Deep Dive
Shownotes Transcript
大家好这里是展开讲讲的第 71 期长节目我是冻姐我是康迪我是王老师今天这期节目大家可能看标题就能够看出来是我们关于电影《小小的我的》一次创作谈这期也非常特别我们迎来了有史以来最多的一次嘉宾阵容我们请到了这部电影的三位主创导演杨丽娜监制影录以及编剧游小颖然后其中游小颖老师已经是第二次来上我们的节目了对所以先请三位主创跟大家打个招呼吧
展开讲讲的观众朋友们大家好我是小小的我编剧游小颖很开心又来做客了听众朋友们你们好我是导演杨丽娜第一次来展展但是很愿意和大家一起聊小小的我这部电影
展开讲讲的听众朋友们大家好我是尹璐是小小的我这部电影的监制特别开心可以跟大家一起来聊我们的电影小小的我谢谢大家对因为我们的监制尹老师是人在外地所以现在是用一个连线的方式跟我们来聊天我们现在也是形成了一个非常特殊的一个围着一起来大家聊天的一个氛围本围足哈哈哈哈
对对对 有点这种感觉《小小的我》这部电影现在已经上映了有一段时间它讲述的其实是脑性瘫痪患者刘春和的一个故事在这一期我们也会使用脑性瘫痪以及五慢症患者这样的称呼来称呼这个群体这个也是整个电影的一个
创意就是想用这样的一个看似微小的一个名称的改变去更多的看到而且平视的这样一个方式去看到这些可能在平时的生活里面会被我们忽视的群体以及他们的自尊然后我们接下来的这期节目呢也会跟三位主创一起围绕着两个大的部分展开第一部分呢
嗯
好呀,那我们就开始我们的具体的这个电影的部分没有想到还有机会能够跟大家一起对答案的这个机会所以今天就会展开的去聊我们自己很关心的一些问题那我们要不先从电影的初始的这个缘起开始聊起因为电影选择了就是脑性瘫痪患者刘秋河作为一个主角嘛这个切入点最开始是怎么确定的嗯
这个我可以先来说一下就是会写到这个故事的缘起呢是因为我妈妈她在老家有一个参加的合唱团然后合唱团里面我从很多年之前就听她跟我讲说有一个阿姨带着她的那个孙子一直来参加他们的活动一开始其实我没有太在意就是她说的这件事情
但是他每一次都跟我讲他们的活动那个孙子都在我说现在小孩还有跟着老人这样一起活动的他爸爸妈不带他吗然后后来我妈才告诉我说那个小孩他其实是有糖尿病的糖尿病是综合症的因为父母后来又生了二胎所以他就是完全等于是
交给了奶奶去照顾我就觉得这对祖孙关系我以为会是一种比较苦涩的一种状态但是后来我在接近的时候发现那个阿姨特别的活跃就是她已经度过了那一段就是在她看来很自卑很没有办法去见人的那种状态然后跟这个小孩的这种相处那个小孩被她带得特别好
通过他们我进到了特教的一个环境里面包括那个小男孩自己也有一个合唱团在那个合唱团里面我接触到了自闭症患者然后还有像一些就是我们今天看到的脑性瘫痪的小朋友
我在接触的时候我就发现其实大家对于像唐氏综合症像自闭症其实渐渐地都有了很多的一些了解因为在影视作品里面有涉足但是对于脑性瘫痪这个群体的话大家其实了解很少的我一度也以为
他们的智力可能是受限但是我后来发现是完全不一样的就是他有智力受限的一些小孩但是大多数他其实是没有问题的而且就是我妈妈他们在说到这对祖孙的时候我妈妈他们会说如果是正常的小孩长到十岁左右他一定有自己的社交
他会有自己的朋友他不会再跟着奶奶去活动了跟一群老奶奶在一起了但是因为他不是那么健康的一个小孩他反而能乖乖地坐在旁边听一群老年人唱歌跳舞我妈妈说这其实是还蛮幸运的我当时就觉得这个幸运这种说法让我有点意外但好像折射出了更微妙的一种祖孙关系所以从这个角度切入了这个故事是这个创作的这个缘起嗯
这样的一个切入点其实最开始肯定会引来很多的讨论尤其是这样的切入到底怎么去把它摆正那个位置我觉得其实非常艰难的一件事情因为你不能过度的俯视也不能过度的怜悯其实这个位置在最开始是很难摆的也是看到说现在的这个剧情里面其实刘春和的很多次尝试更多的呈现的是他去努力尝试的这个决心以及他最后的这个结果
其实并没有过多的去展现比如说他为了记菜单或者说是为了学开车他付出了多少努力就是他是更像是一个稳定态的一个呈现就这样的一个立足点或者说切入点是什么时候开始去决定或者说是怎么考虑的呢我们一开始来筹备这个电影的时候我们有两个最大的要素吧就是第一做这个电影我们不能卖惨
第二就是我们不能盲目立志就是第一我们不可能只能大家感受到他们的生活是多么悲惨如何展现他们的奇观如何用观众用那种放大镜来看他们这样的生活第二个问题就是他不可以是一个我们想象当中活成一个什么样的人我们希望这个人物是他自然流淌的
嗯
其实我们在做的那个过程当中它这个过程的这个艰难其实在以前一些针对残疾人的一些叙事当中其实是常见的就是他怎么去完成这个过程但是其实我在自己走访的这个过程当中我发现对于脑性瘫痪患者来说即便他们掌握了一切但是他也无法
对
所以我们采取了这样的一个重心转移的一个叙事方式所以一开始的时候就没有在剧本当中写太多比如说他怎么学习打鼓练习打鼓我们第一稿的时候这个过程被拉长了一点导演也知道就是那个过程它更像是一种类型片的一种写法就是我怎么成为一个鼓手怎么一步一步去做但是其实觉得说那个东西它并不能让这个人物的这种
维度更加的丰富它反而是就是收缩的比较的窄就是后来我们其实在导演介入之后导演也提出了一点就是他不想要这样的特别类型化的这种叙事他其实更希望日常感的那个东西多一些我们第一次拿到剧本的时候我们就达成一个非常统一的共识
就是我们要做一个平时平等的电影台词里那个咖啡店老板不是说我就想招个普通人吗然后春哥说我就是那个记性很好的普通人普通人就是我们创作的关键词然后普通的同义词在我看来就是正常嘛去差异化就包括他的情感诉求
但是悖论的就是这样一个很想成为普通人却很难成为普通人的这么一个人他一路走来就是遭遇了太多的眼光和评判就我们也想希望通过这部电影呼吁把做普通人的权利还给他们嗯
这个我想察觉因为我注意到影片中其实他有在看一本书叫斯通纳嘛所以我们知道斯通纳其实讲的是一个平凡的甚至可能失败的一个知识分子这么一生的故事所以想知道这个当时的安排是为了呼应这个普通人他想成为普通人的这个对
因为我觉得从你整本书看下来你都会觉得他的人生没有什么样的一个起伏什么样的波澜但是你看到最后的时候你会觉得这样过一生已经很好了就是你能够在平凡的生活中完成自己的所想哪怕是失败哪怕是有很多的不经意的这种失落就是你觉得自己好像没有做出什么事但是到画上句点的时候已经是一重就是普通人的胜利了
我觉得刘春和他也是就是能够活下去活着然后往前走就已经是一重属于他的一个幸运就是他要回到普通的这个轨道上就这种感觉其实是希望就是借用这本书的那个东西传递出去的对
那您当时一下就找到了这本书还是当时有考虑很多不同的小说其实我有想过我上大学的时候老师说过一句话就是 20 岁之前一定要看约翰·克里斯多夫对因为他里面也是一个音乐家嘛然后跟他打鼓好像也有呼应我一度享用那一个但是我觉得刘春和的思想可以往前再走一点对所以我就把它改成了斯通南嗯
那接下来想问问导演因为我们都觉得在这部片子当中就是摄影机的位置是非常重要的嘛因为他就决定了观众怎么观看刘春和那想问问导演对观看位置有什么设计吗因为我们也知道杨导之前是拍纪录片嘛
应该说观众的目光决定我们怎么拍摄就镜头语言是创作的一部分那摄影机就像刘春和的影子它一直跟随着春和的背影它们是平行的就很少有俯视或者仰视的镜头在这部影片里面
所以我一直说我们的摄影指导朴松润老师把她最温柔的注视也都给了春和那种温柔和善意是骗不了人的对 因为摄影机不撒谎所以春和所有的细腻入微的情感都是通过摄影机传递给观众的
无论是咖啡馆包菜名池塘那场还有博物馆过马路就是摄影师的眼睛从来没有离开过春和的视线所以在现场朴老师他也是特别充分发挥他自己的那个职业的能量就除了外婆妈妈爱春和就我感觉他也非常爱春和对他对春和的爱就是我一直在你身边陪着你跟着你你的喜怒哀乐我都先第一时间看到嗯
所以就是但电影结尾的时候你看那个镜头他与春和与外婆就慢慢地在拉开距离对吗但是依然充满了善意和祝福所以我一直说剧中时告别的不只是剧中人我们都在做一次告别就有点像摄影机是他的朋友后面有一个和他的告别让他去大世界了这个还挺感人的有点像他的小猫耶
那你想想朴老师是他的小猫的感觉这个是不是也是使用就是手持的这个方式对手持就是因为它就是离人最近嘛你的呼吸我都能感觉到如果你用一个特别客观的冷静的那可能是另外一部电影所以现在有好多观众说这个电影怎么那么像纪录片
其实就是我们的创作美学是建于真实的基础之上你可以说春和这一家人特别像我们的邻居当你有这样的一个邻居的时候你真的会觉得很安心也会获得鼓励这个朴老师好像还说过特别是这里面有一些吃饭的戏他就说摄影机好像是他们家另外一个成员在看着他们吃饭我也来串个门多一双筷子多一个碗
他们家的早餐很丰富首先杨丽娜的电影就是我从她拍纪录片开始老头包括她拍她的电影开始春潮包括到妈妈就是我觉得她这个人的包容性就在于她对社会性的她对于社会这些人物的一种理解其实最早的时候一群老人全部是素人的演员就为什么是这样呢就是因为不要表演不要太过于戏剧性的东西这是一开始所有人就是已经确定了一个方向
所以就是在其实全面的展现刘春和这个人这个人介绍给大家认识这个我不知道现在有没有做到一点就是我们一开始有个特别初心就是我们想介绍刘春和给所有人认识想让大家认识这样的一个年轻人一个带有脑性麻痹的这样的一个年轻人他能不能作为你的朋友跟你们在一起就这种感觉能不能
我们完全可以把那个冲突做得很大
但是我们为什么没有那么去做强化它是因为我们觉得这个是他每天要遇到的事情我觉得这是刘春和的日常而且我觉得就是比如说我们在室内的我自己的那种感觉它就是那种伴随感很强就是近一点的那种然后在外部世界的时候是把它放在那个环境中去展现的它就会远一些但有一点就是我觉得这个可以提出来讨论一下就有一些观众他就会说一开始的时候他很不适
就是那种近他觉得不是我其实有问过我说这种不是到底是为什么他说他觉得他在街上碰到这种残疾人他会把目光撇开他不会去直面他指示他然后我说那是不是也意味着你看不见他说他希望自己看不见
但是当这个摄影机不断地迫近近一点聚焦刘春和的时候他们是被迫看见他才会看得那么清楚他的腿是这样全曲的然后他的手指是这样的他会觉得那一刻他被镇住了而且他那种被镇住之后他一度觉得会不会冒犯到他是有这种感觉但其实他十分钟之后他就适应了那个距离他就知道我第一次那么近地去看他因为他从来没有认真地看过
就这是一个很有趣的一个镜像的一个实验是的对就其实是在把我们一点一点的从那种旁观的那种视角你拉到流车后面今天一定要坐在这儿两个小时看它认真地观察它对但是这个和你有没有消费这个人是两回事的是无关的是无关的是的是的但是有可能一些观众他会混淆那种感受对对他就是
一下子让他感觉那个目光是不是他自己也有点紧张他判断不出来但是我觉得大多数观众他会发现我们只是把它放在日常中去展现没有是那种想要去消费他的这一刻因为如果你连看都不敢看的话这个故事其实没有办法继续下去是的是的嗯对因为刚刚听三位主创聊我就感受到其实去破很难的这个题对其实是最开始就很坚定的嗯
包括他这个家庭的阶层的选择或家庭环境的选择就他在讨论的并不说他从小是被忽视的或者是因为贫穷看不起病或等等是他家人已经给他提供很多无微不至的照护了但这种照护和关注是把他当小孩可能他已经 20 岁了他也让他穿比较儿童的服装然后他没有微信没有手机他要戴小天才儿童手表我特别喜欢这个细节就是说
那你是不是就不能要的更多了就因为我可能天生是匮乏的所以我就满足我的基本的生活需求甚至是非常好的照顾了但是可能我就被关起来被藏起来我就不能进入社会去体验哪怕那个体验是坏的可能我也想拥有我觉得这个可能也是一个对这个人物的选择把它放在一个什么位置就决定了你的叙事的重点可能放在哪里是的确实是我们从一开始就定下的一个基调嗯
然后电影里我们也注意到说除了春和这样一个角色之外其实另外一个群体就是老年人这个群体因为像刚刚编剧也说了最开始其实听到了那个故事里面就是一对祖孙嘛然后等于说他们两个群体其实都有一点不管说是社会边缘也好或是逐渐地不被主流所注视也好他们是有这样的一些共通性的首先他们
看上去都是社会的边缘群体但是某种程度上边缘其实也意味着弱势所以春和在演讲的时候他就说只有这些老人才能接纳他没有把他当成异类看相反春和也是走进老年群体的少有的年轻人
春和的到来它不仅是一个鼓手的需求更是注入了活力和生命力所以当春和上大学以后我想合唱团的老人会很想念他我猜但不管是哪一种群体或者哪一个家庭就是良性健康的人际关系和亲密关系才是最重要的也是在我所有的电影里边其实我谈的一个最核心的就是人际关系
那春和跟外婆跟老年对跟家庭我们其实也是在反复在强调这个主题包括他在这个合唱团也找到了很多价值感他能够搞定智能设备他能够搞定手机
是我觉得就是打鼓这件事情其实不是因为他能打得多好或者怎么样他是因为他被需要所以他去当了这个鼓手对吗就换一个其他的团不会需要这样的一个人但是这群老人可能需要这种被需要的感觉是他跟老人之间一种很重要的连接就是两块短板凑在一起凑成了一个完整的板
我会写的时候我也是经常就是想的也是我妈说的那句话就是她说一个正常的孩子十八九岁她就离开家了然后就是你再回过头去对老人你其实是缺乏同理心和耐心的就是因为你会觉得这是一件太简单的事情了只有对于是说像就是我观察到唐宝那种他会和他的奶奶一起研究一个在我们看来很容易的一件事情
是很重要的一种伙伴关系我就觉得这个可能是值得去书写的因为我一开始的感觉其实老人和我们身边家庭里的身障人士他们好像有个共同点就是他们都是家里面那个不受欢迎的隐形的存在甚至可能是生活的负担但是我觉得小偶里面处理很好就是让他们走在一起就显得很温暖但是实际上我会觉得还是蛮残酷的如果从我们社会现实的角度去理解这两类人群的相似之处的时候
而且我觉得就是可能这样的一个对照组对于普通观众来说就是也有一个代入感的一个连接在于说可能我们不是每个人都会有身体的疾病或者说是面临这样的处境但是每个人都会衰老对对其实这个是拉近的一个观影的那个是的把一些我们认为说好像我永远不会涉足的一个问题但是我们可能有一天随着年龄的增加其实可能也会面对是这样的一个努力是的就这个还蛮认同
蛮重要的另外我有个感受我也想问三位主创就是好像除了我们在写春河这个山上的角色之外好像你会发现里边作为健康人的普通人他其实也没有自由
就他们好像自己也有个球龙被困在里面虽然他们身体是健康的也并没有过得很好就包括我印象深的就是他们合唱船那个原来打鼓的那个大爷就一开始他还号召所有人去帮衬他儿子家的超市然后最后他进医院的时候他那个儿子在电话对面说我是不去看我爸的类似于这种对你能发现好像每个人都有自己这么一个球龙这个不知道你们是不是有自己的考量在里边
其实刚才小王说的那个我自己也挺有感触的因为我发现我自己在写这个的时候我老会想起一个小说叫那个神雕侠侣就是里面
这为什么这个倒没想到就是这个真的是比较独家的因为横笑有这个机会就聊到那么深了我也从来没听他说过就是为什么我给你们讲讲我忘了是看了一篇采访还是什么就我很早的时候看到金庸就说他就是写了两个不完整不完美的人的那个爱情他其实颠覆了传统的对于完美爱情的一个设定其实在这里面小王说的那个点是对的就是
他们的人生都是不完美的有些人是受困于身体有些人是受困于灵魂就是精神甚至于受困于自己的家庭人际关系其实是把这些人放在了一起他只是用了一个看似比较热闹的方式去结构他们这个确实想象不到的回响我
我其实还想补充一个感受就是我觉得这群老人和这个残障人士其实对这个社会的包容比普通人更多你说他为什么那么包容春和就我觉得他们见怪不怪了就是我觉得春和作为一个残障人士他其实对其他人的包容也是比我们普通人要多这个就是我的感受我觉得他们真的比我们宽容得多
老人们也觉得一个这样的孩子随便吧他觉得我们就这样半吊子反正他也能接受我觉得就是一群完全不完整的人但是他们在一起反而觉得我能够都同时能被对方需求但我觉得这种感受其实是我们作为普通人很多时候感受不到的是的
用张春的话来说这是弱者的能力就是过去我们总觉得这是弱者的缺陷但其实是其实是一种很了不起的能力能力对是的对包括想到就是他们在合唱团对鼓手唱票的那一场戏也就会有更多理解就是说大家其实并没有把这个作为说两个怎么样的人比如说一个旧的鼓手和一个新来的然后可能有点缺陷的小孩
他们之间的比拼而就是平视的去看这两个人到底打得怎么样或者说我们更喜欢谁谁都无关于技术如何就是个性上更喜欢谁我就投谁的票而且就是其实老刁那个人有一个人跟我说他特别喜欢老刁他说因为只有老刁会正儿八经地把刘春和当成他的对手
对就是换其他人他不会觉得脑性瘫痪的这个孩子值得跟我比一下但是他真的正儿八经的还要想各种办法劝退什么什么因为他在生活中不被重视也没有跟他抢什么位置他本来就是一个没位置的人了嗯
我还想问一个细节的问题就是有没有一些让你们印象比较深刻的年轻观众的一些反馈有 坚持也有有吗有啊谁哭得稀里哗啦地在台上完了主动去下台真的她永远是她的身体特别诚实她永远第一时间用她的肉身去解决所有的问题在传媒四川传媒就在成都嘛
然后我们录演的时候有一位老师来发言真的让我们所有人泪崩就他就是现实平行时空里的刘春和他已经实现当上老师他当上老师了对他说话的时候你会觉得他口齿很正常
然后他讲话的非常温文尔雅但是最后他上台走路的时候我们发现这个确实让我们所有人很意外因为我们觉得我们过于理想化了是不是因为让刘成和上了大学让刘成和去在一个暑假完成他所有想要去做的事情后来我们真的在台下看到他这样子而他是一个他就是传媒大学的老师他真正是一个老师而且他目前还在学剪辑
他在读博了他还说了一句话他说刘春和经历的所有的一切我都经历过他这三十多年也是全依照家人和妈妈的托举才走到今天但是他自己又比刘春和幸运他不像春和肢体运动神经那么严重受阻他就说小小的我的两个小时过完了他三十年他就通过这两个小时看完他三十年
然后他给我们主创还写了很长的信我们每个人都觉得好感动当你做电影的时候当你发现你在做电影的现实生活中有人跟你回应并且他说我其实就是这样的人的时候我确实觉得这是一个无论多少票房成绩无论怎么样可能都无法代替你内心的那种对这个事情的一种满足感吧我还有一个记忆就是好像应该是在人大的时候
就关于春和自杀嘛他就说就是年轻人现在的这种压力啊其实好像每个人都有过这样的就是这种念头哪怕没有去实施过但是都会有这种死的这种对现在流行叫淡泡
他用的是这个词他说淡淡的死意他就说特别年轻人的那种感觉其实我觉得好像每个人的青春可能都会有这样的一个时刻就是因为青春的那个荷尔蒙的影响你的那个心理心态可能都有一点忽上忽下就是吓的时候你就觉得一切都要抛弃就是无所谓了就是去吧那种感觉
所以他觉得这一点跟他比较的契合然后我看底下还有其他的那些年轻的他们都在点头我就觉得可能就是现在大家进入到了这样的一个世代因为刚才其实已经聊到了一些录演的过程里面观众的一个反馈嘛还有没有其他例子其实在上映之前没有想到的就是观众反馈可以是搞笑一点的也没关系最搞笑的是杨雅是加持练基团好 我看到你了
我是真没想到就是观众的脑洞开在这个地方是不是一个对于瞎出盘的新闻这一块反正是有点没想到哪一块就说杨雅是诈骗集团她和她妈妈她妈妈是那个也负责诈骗诈骗的老年人合上团的那个人对那正好
我们就聊一下雅雅对对对这也是我这个观众们非常好奇的部分我记得上一次我们跟悠悠聊的时候她就提到说她很关注全职儿女然后当时没有想到就是雅雅这个角色就是一个全职女儿就是分享一下这个人物最早开始为什么把她设置成这样的一个形象就是其实我老家就这两年就特别多就是疫情之后回到成都的
然后回到成都之后呢他也没有工作然后完了之后是跟父母住在一起就以前我一路以为就是啃老但是他会很跟我讲就是我付出劳动我收获就是我妈给我的工资其实是一个双赢的一个事有这么一个打底了之后我就观察他的生活发现就是在照顾老人之外其实有点无聊
就是我们大多数人 18 岁出去上大学你在和社会对峙的这种过程当中你身上原生家庭的那种烙印有但是你慢慢学会了新的一套处世的一种哲学但是当你回到家庭之后你面对你的亲人你发现那些东西都不管用了
又回到最初的野蛮的那种家庭的那种框架之下野蛮好准确你必须遵循他的那些习惯他的那些教条然后之间会有很多的摩擦呀不顺呀然后他就会去干一些他就像上班一下有休息时间他就去逛骨子店
然后完了之后他甚至就是跟陌生的人去玩桌游叫什么打发子就搭子他不是很认真的关系而且吃饭的时候有一波搭子然后桌游的一波搭子然后动漫的又是一波搭子就是他们是这样的一种交友的那种基群但是他也不问那个人你家庭背景怎么样不是大家
凑在一起有共同的兴趣爱好或者说能聊在一起我对你感兴趣我们就可以交往这种交往我不是指男女之间就泛泛的这种交往就是你不用管我从哪来我也不想知道你要往哪去就是可能明天我的这个联系方式就换掉了然后就把你给删除了
我觉得是一种特别 Z 世代或者是说年轻人交往的一种方式我听了之后我还就是挺新奇的所以我放在了雅雅的这样的一个设定身上大家会说雅雅她到底从哪来到哪去就是对于我来说我创作的时候这个过程当中没有成为我一个很大的困扰因为我一直是以刘春和的主观视角在带入这一段关系的
对于她来说这个女孩确实就是灵光乍现一下出现在她的生命当中然后完了之后没有太多的理由不告而别就是而且也符合我我对于这一类人群的年轻人群的一种观察而且说实话就是她确实也不是我重点描摹的一个人物关系她不在我的主线的这个情节上面她只是一个很节点的一个部分
那目前关于雅雅的最后一场戏其实是她在火车站外面的那个状态嘛是不是意味着她脱离了全职女儿的身份开始走入了社会因为她其实在房间里的时候跟刘春和有一段那个说她说我跟我妈已经越来越处不下去了这一年就是前男正使男吃就是当全职女儿也是一样的就是当妈妈要给你开工资的时候她是你老板的时候你还不能说就是真的像
拍桌子跟老板一样说不干就不干他还有一种那种羁绊在但是当这个受不了的时候他就走掉了就是进入社会很难但是回归家庭更难就是对于现代的年轻人来说就是是一个进退两难的一个局面
那雅雅这个人物她最开始对春河感兴趣或者说被春河吸引的那个点是什么就是像刚刚说的就是说她可能生活里面需要这种或者说像搭子一样或者说对她来说其实认识一个新的人其实就是一个蛮简单的一件事情或者说是构成她生活里的部分要素中的一个最起初开始她的那个兴趣点或者说是好奇心是在于哪呢
我觉得雅雅她的那个性格里面就是有一种横冲直撞的东西所以她在看到春河这是跟她生活中不一样的有些女孩她可能觉得害怕她就推掉了但雅雅不这是一个她没见过的人
他首先是对他的肢体感到好奇哎这样的人他也可以坐在这吗他也可以打鼓吗他也可以怎么样吗他不是说你这样还挺酷的他是用他这样的方式在消解一种猎奇感好奇感但是实际上他还是有这种好奇的东西在走进春河然后在跟春河的那种交流当中他会发现这个男孩比他想象中的强大嗯
那他最后选择不告而别的这个动机或者说他当时的想法是发现这个东西他超出想象无法承受了是吗他跟车和更多的交往是在一个安全的距离里面就是身边是熟悉的那群老年人他觉得是无害甚至就是说他们先交往我再去交往这个男孩觉得是无害的然后在房间里我甚至可以出格我甚至可以越界但是当一旦在大庭馆中直瞎
就是所有的陌生的目光聚集在他们周围的时候这个女孩是承受不了的嗯
对这是一个他最后走的那一场戏其实是在一个对特别多人的一个博物馆对就是这种体验我身边有很多就是他们没有恶意但是他们会因为他的好奇心会因为他的这个去打扰或者是说去开始一段他其实根本压根没有准备好或者是无力承担的一种关系对这个关系就是不以他的意志为转移真的是走向了一个失控的一个边缘他这个时候才开始瞬间害怕了嗯
对我再补充一下我特别喜欢雅雅我特别喜欢这个人物的原因是因为我觉得她特别真实我说一个词啊我觉得这个是我一直没有说过但我一直想说我想说什么叫有限的善良我觉得雅雅是有限的善良她在青春期她遇到这样一个男孩的时候她觉得很好奇啊
他觉得我很好奇有一个这样跟我不一样的人但是他好像还有点东西他内心有点东西想让我去探索这个那东西是真有点意思我觉得就是有一种猎奇感但我觉得到最后当刘春和跟他玩真的的时候他觉得我要走的时候我觉得就是雅雅的有限的善良
他不可能再去这样子下去了我觉得他是非常诚实的面对他跟一个像刘春和这样的人的未来的东西我想说所有的人在说雅雅这个人的时候觉得没必要的时候我在想那这是一种什么样的心态
那就刘春和应不应该受到这样的伤害我觉得所有的人在青春期的时候都会受到伤害不论是男孩还是女生他们都会受到相对于来自异性的伤害这是一个青春期成长的一个非常重要的元素但刘春和难道不配有吗
所以我才觉得雅雅的离开是一个非常正常的人的表现就他只是一个有限的善良就是他最后诚实地面对自己面对他和刘春和不可能的未来就是这样他就走了而且他跟他勇敢地说再见我觉得他很诚实很真实这个社会上可能很多很多人看待他们有猎奇有好奇但最终其实他们还是觉得你还是你我是我我们可能终将还是两个平行道上的人我觉得这个电影它其实就是一个刘
流动的所有的人经过了流程河经过了那个夏日经过了他的生活我觉得可能是这样的一个感受吧
因为我自己看电影的时候我喜欢这种暧昧的稍微就是不那么清楚的一种关系但我没觉得这个关系大家要求的是有头有尾然后有来有去就是非常清晰这个其实我自己也在复排但是确实我自己喜欢的关系的这种表达确实也不是那种就是它不是数学题就是写一段关系它不是一加一等于二或者有的时候
它就是这种语意不明的暧昧的然后它是那种流动感很强的我在写雅雅的时候其实我想到的一个人物是那个人物又是一个意外的答案对对对
又是独家就你们还记得那个时候就是李连杰和那个那个女孩叫什么名字黎姿黎姿他演的是周芷若那个角色然后他一开始是带着就是很无邪的那种感觉去接近这个男生但是其实到最后的时候当然他是设计了一个包袱就是一个反转然后他把那个男生
其实是把他给骗走了就是在戏耍了他一通这个形象他有一点偏恶女的那个形象但是雅雅她不是说我要写她一个恶女但是我觉得人性当中的那种善与恶它真的就是一瞬间被激发出来的就是环境的不一样对手不一样然后甚至我所处的那种目光的不一样都会激发她的心中的那个胆怯的
或者是说不够坚持的那一块东西我很喜欢纪录片当中我忘记是哪位主创对雅雅的描述说她是美好的也是残酷的我觉得特别像青春期的友谊和爱情之间的那种关系应该是导演说的吧导演说的对而且我们这个小小的我里面没有恶
说到这儿我想起就是有一个观众他就说他说雅雅和妈妈作为反派你还记得吗导演他说雅雅和妈妈作为这个戏里最大的反派我们就说我们这个戏里没有反派你知道真的有在电影上映之后也是个制片人嘛约我出去吃饭的时候他就很认真地问我他说你是不是理想化了我说我理想化哪里他说其实这些人都没有那个能力的对吧
我觉得那一瞬间我很震惊我很震惊他很认真的问他说我理解你们的这种善意我说这不是我们的善意我们只是在呈现现实的一部分就是他们真的认为他们是没有性的这个能力的也没有冲动的
对或者他们愿意相信他们他们觉得残疾人是值得被同情和怜悯就是应该待在他原本在的那个空间就可以了我觉得可能我们下一次做得更原数一点他们可能就能接受这种表达但是这个问题确实震惊我了因为我们已经拍出来了但是他们依然觉得是假的
就这个东西比较震惊我我们回到刚才雅雅那个问题就是我在想会不会有一个观众可能觉得突兀的一个部分的原因是因为其实雅雅这个人物她很灵动地出现在刘春和的生活里但是她一定程度上是承担了刘春和的一部分渴望的就是刚刚游边说到的那个初感
那一部分就是不是那样的一个表达或者说是它呈现出来的那个流畅性会让观众觉得说怎么这里可能突然开始了这个部分对感觉是好像有更完整的语境应该对那能说一下是什么原因吗
然后比如说我们其实那边也聊过就他们爱人艺人啊他们其实聊了很多对然后包括他们确实也观察了那个骷髅架在观察骷髅架的那个过程当中有肢体的这种碰撞啊接触啊这样的一个写的就是雅雅去敲他的那个膝盖说还疼不疼
就是他说已经习惯了说小的时候经历过什么什么就是这些都有聊到还有一个原因呢是其实就是那些东西我感觉哈我在看的时候我觉得我们都在拼命地想要铺垫那一句话那个问题嗯
他其实反而是一种刻意我觉得那个问题他就是在可能气氛流动的那种过程中突然就问出口了就是后来就是有一个脑心瘫痪的一个女孩我是听另外一个播客的时候听到他跟那个主播聊他说他跟他的一个朋友算不上很熟然后两人坐在那的时候他突然问他像你们这种人会来月经吗这是一个很突就是对于有一些人来说在面对一个弱势的时候
他的那种敬畏心和他的那种边界感会自然地降低因为他觉得他们是无害的就像小佳说他的一个同学说你跟小佳出去那很安全就是他并不认为他的这个问题会冒犯到甚至会刺激到一个 20 岁的一个男孩因为他在本质上并不觉得他有这个东西只是他问出这个问题之后刺激到刘春和给了他一个更压迫他的一个回答一个方式
之前我们还确实去试想了一些那之前的戏份可能是什么对因为始终有个骷髅在那里可能我会觉得它会展示我身体这个地方可能是因为有点问题所以我给展示给你后来它就变成一种身体上的暧昧了他们其实有聊到这个骷髅刘中和告诉他正常的骨骼有多少块他搭起了人体所有的骨肉啊什么的那些两个人在聊到这些然后在摸那个骨架的那个过程中是有一些但是就这个东西就很正常
你是在用一种正常的解释然后推倒那句话但是我觉得那句话要问出口它一定是一种你知道吧就是那种气氛到那了之后我突然一下我就有那个念头我要传输一下就问出这个问题了反而社会自然只是说我觉得大家对于这个东西它确实就是缺乏经验它确实就超出了大家的那个生活的那个尝试感就可能也有一部分人是他非常非常的喜欢春和他有多喜欢春和他就有多不喜欢雅雅
他认为雅雅是冒犯的然后我觉得在一个环境里边又不是在公开的场所如果在公开场所那确实有点奇怪然后他俩又真的就是年轻人和年轻人之间我觉得为什么不可以谈这件事情我也不太懂就是我见过生活里边太多的雅雅所以当我接到这个剧本的时候我完全没有迟疑完全没有感觉这个事会成未来的一个 bug 嗯
所以雅雅这部分的是大家意想不到的反馈对就是上映之前可能有一些内部看片的会提示说这个地方会成为一个舆论风险但我觉得能有多大风险结果发现确实是一个很大的确实是我们最大的 bug 甚至还有一些就是说就是这样的女孩为什么会喜欢这样的男孩就是是在矮化女性这个我也有一点就是我可能是不是老了
所以我觉得雅雅问刘春和这个问题是流动的我们所有人都觉得作为雅雅她一个年轻的女孩她这个时候想问这个问题她就问了其实我在想她有没有可能问那电影不就是这样子吗我电影不就是替你们来问出这个东西吗
不是这样哦我觉得就是恰恰因为争议很大然后才是我们这部电影呈现的意义关于残疾人关于我们中国的就是性教育那残疾人这个部分
我觉得恰恰是一个施予的地方恰恰是需要我们社会在不断地进步在不断地文明的过程当中然后能够涉及到的最重要的部分包括春河的那个春梦里就是他梦到雅雅那个部分也是
我觉得很有意思就是雅雅是举着火把的就是当时这一幕的设计是怎么想的就是为什么有火把对 为什么她要举着一个火把其实火水这些都是关于性的一些元素啊一些符号的一些运用但是因为水被拿掉了嘛所以你看到就只有一个火把就像是说雅雅是不是一个领路人其实也不是只是说
火的这种意象和水的意象很容易让人跟性联系起来对然后到最后他经历这些之后再完成褪皮就是撕皮的那个蜕变的那个仪式它其实是一整个有一个内在连接的一个过程的嗯撕皮那场戏我其实最喜欢的是那场戏就是相比那个牛家桃谢谢你喜欢对对嗯
你最喜欢《丝皮》是吗对我先说太好了你太有审美了《丝皮》是我整个电影里最喜欢的戏对今天听到你特别喜欢《丝皮》我还是挺激动的因为这个《丝皮》真的必须在那我们可以聊聊这场戏那当时那场戏的时候它是要用一些特效吗还是是怎么拍摄呢我印象还挺深的
我们做了两次皮对一次是全身的皮就春禾身体就包在那个外包皮里边然后一点点从后背撕开它整个一个身躯就是被撕掉但我们撕了两次以后发现很失败失败的原因是什么就是那种笑口像一个壳拿下来就很像那个金刚金刚的皮
对然后就换成了这种薄薄的就是那个特效师他特意在现场然后跟吴李老师他们紧急地开会然后他们紧急地实验就做了这种薄薄的然后一撕就大家都对了它就是一种特殊的材料嗯那个是需要特技师然后特效化妆师也是需要很强的技术的能力和手段才能做好这个关节的嗯
他表演上的难度大吗表演上的难度我觉得就是春和包括雅雅他们都做了一些功课就在最初戏里边我在健身器里边我出戏了好几次那场戏你知道为什么吗我这个没跟你们说过就是春和恢复正常的时候他
特别像空房间里的那个男演员然后有句台词就是说我是什么我是个吸血鬼原来是春和说的对不对对对然后后来就是交给了雅雅然后春和一句话没说我觉得这个都是好的最后那个台词拿掉了原本的那个台词是什么设计
是这样说的我有一百岁了牙牙吸血鬼晓得不我就是我为了掩饰身份我来人间的时候故意给自己找了一件这么不起眼的躯壳免得被别人看到我的秘密但有些人是例外我可以让你看到你看我现在听这个台词我依然浑身发麻是的我也有一点然后完了之后他就
这个类似于这样的一个东西但后来就觉得不需要看表演就行了台词不重要因为这也是那个我可以看到你而且是只被你看到而且我就觉得他们就是因为来人间的时候带上了这一句就是这样的一个躯壳但是其实我的里头我可以让你看到
我不知道你们有没有感触就是我每次看到这个地方的时候我都觉得我会非常想爱这个人
就是很值得爱啊我觉得不知道我们是不是理想化他的内心他的灵魂他的所有东西都是非常燃烧着的可能我们寄予了太多春河身上这样的东西可能过于理想化可能会被观众认为不是观众会觉得我们爱难我觉得其实与其说我们爱难不如说我们爱弱这个世界的大家都很喜欢强者但是我觉得就是这个电影告诉你其实我们应该就是还是可以嗯
然后就是真的说我们什么男宁女农都把我弄了因为有一些人说我们男宁有些人说我们女宁然后导演就上映了之后看到之后问我我们到底是男宁还是女宁我说我都习惯了
说我们就是老灯算不上但是中灯是绝对够够的然后还有说我们是一帮妈宝然后说我们一帮老女人什么的一张弄一个妈宝那要不然呢我们就是要很好地保护好这个角色对吗从创作者的角度来说你要爱这个角色
那关于男女女这个问题你们有结论吗或者是大家有讨论我觉得就是说除非你男性打两女性的那个眼光那个女性处于一种弱势就是我出于上位者我看你你是一个下位者然后我可能是在以权力或者这个我很认同这一点但是刘春和他明显他不是呀
但凡从男人的眼光去看女人就是男女吗我觉得不是他没有权力的这种压迫也没有地位的这种审视审视好那我们雅雅的部分聊完之后也聊一下因为刚刚正好说到男聊一下男性角色另外一个男性角色就是
这个片子里面父亲的这个形象因为上次我们跟悠悠聊的时候也提到了一个家庭里的父亲因为你当时提到说发生一个事的时候你希望这个父亲是在场的状态但这一次其实这个父亲的形象和他在片中的出现其实都是一个淡化处理有点像这个家庭的一个背景版一个存在这样的处理最开始设计的意图又是什么首先呢我说这个父亲的角色有删减
他的那个山姐是其实他回来之后妈妈去厨房吃那个蛋糕的时候跟父亲有一个对话就是父亲又要住外了之后母亲就说你是真的工作有那么忙还是你想逃避他有一个这个交流包括后面最后的时候有一个刘春和跟他爸爸说就是我的成长过程中你是一个不在场的人但是我希望我的妹妹成长的过程中你是
就是我没有的东西我希望我妹妹能有但是这场戏也拿掉了是因为其实这两场戏也并不能说给这个父亲更多的维度其实无非也还是就是强调说他不在场
是因为我们在采访的这个过程当中一家人他必须要分成两块一块就是我在家里就是支撑这个孩子的康复复健然后另一个人他必须要赚钱必须要对外还有一点呢就是男性他那种所谓的高自尊他在面对我有一个这个孩子的时候他的那个接受度是更差的他甚至是更脆弱的他没有办法去面对这个孩子
我采访的好多他都以住外啊或者是说工作的原因我逃避面对这个孩子就是最艰难的那一段养育过程这是真实的一个情况还有一点呢就是我本身希望把更多的笔墨给到母子和母女关系这一对夫妻关系不是我的重点其实从母亲的这个遭遇上你能够想到他们俩之间的那种东西所以我就不想更多的去写了
而且我觉得我们对这样的父亲非常能够想象和脑补就甚至不需要他的台词所以他是没真意的所以都知道这是一个隐身的父亲但反而雅雅这种我们就是需要建立一些就对观众而言需要建立一些这样女性角色的背景啊或整个的认知但这样的父亲我们太常见了我们太有这样的经验了就是消失的父亲对就是消失的父亲
其实我还挺喜欢这个处理的对就是导演他们在剪辑的过程当中就是把那些他觉得就更是神剪嘛对而且甚至他都没有什么特写他对我而言就是面目模糊我就甚至不知道他长什么样子对因为我所有的电影里边男人的事情我都不怀疑我甚至都不让他们活哈哈
这个已经很好了这个父亲这次对这个父亲已经网开一面了我觉得这里已经算是一个很好的形象了那我们聊完父亲聊聊妈妈这个角色吧因为其实祖孙三代的这个设置也是这个故事里面比较主要的一个三人的人物关系因为前面提到就是说最早是一对祖孙嘛
那现在想把妈妈这个形象加入进来是怎么考虑的虽然这对祖孙但是就是实际的过程当中就是生养者的那个母亲她会对自己生下脑性瘫痪孩子这个事实需要长时间的去接受她跟父亲那种逃避不一样她是会怀有那种极大的愧疚和自责的那种心情去接受这个事实接受了之后她会
采取截然不同的两种就有一些就是极度的溺爱他觉得我要把所有的一切补偿给这个孩子有一些就是极度的严厉因为他会不断地想如果我不在了这个孩子怎么在这个世界上独立地生存其实我就发现这个妈妈的角色为什么重要呢是因为我们好像把目光都是聚焦于病人但是其实那个照顾或者生养他的人也病了但是很多人忽略掉了
就是如果说外婆她是一个支撑点的话妈妈其实是很重要的一个底色刘春和所有的嬉笑怒骂就是那些很欢乐的这个表面的戏份之后其实是因为她跟她母亲的这一对关系是她的人生的一个底色她为什么会去写遗嘱你其实可以想见就这在我的剧本创作阶段是很重要的
妈妈会跟刘春和说这是你的命也是我的命我们当时这场戏其实是很自由的一场戏因为也是一镜到底
所以当时蒋琴琴说出那句话的时候我们还是觉得很贴切就是她是生下了这个刘春和的这个人她生下了一个残疾的一个人所以在她跟这个孩子共同生长的这个生活里面他们是一个共同体就是刘春和受到外界什么样的眼光妈妈就会受到什么样的眼光因为一个妈妈面对那种如果别人觉得我的孩子是怎么样那种眼光她比刘春和更痛苦
所以外婆的一种开放和这种疼爱是一种代际的关系她把对女儿的亏欠你一本刀放在外孙身上可是这个生下刘成和的是陈璐本人所以她对刘成和的严厉包括她不想他受到外界的伤害因为她觉得只有待在家里你好好的按照我给你制定的方向你只要去做就让我们的人生不会太差就是至少我觉得她是在自己的一个控制里面但是她不知道刘成和她自己真正需要的是什么
这个东西也是一个中国式家庭的悲哀吧就是我知道我是为你好但是你不知道我要什么其实我觉得这个跟很多正常的家庭是一样子的就是父母希望你是什么样子的但其实你并不知道我想要成为什么样子的
我觉得这个东西在刘春和陈璐中间就是非常具体的所以就是这个妈妈的这种恐惧她的这种不放松我觉得就是源自于来自她生了一个这样的孩子这个是很复杂的一个东西就游小影的电影里面包括杨丽娜的电影里面永远都存在着一种中国式家庭的这种不完整的东西就这个不完整是什么我确实觉得刘春和谁上也是一样的嗯
因为刚刚提到的演员就是饰演外婆和妈妈这两位演员他们在片中也有很多很出彩的一个表现然后也想问监制和导演在演员的选择最开始比如说是为什么选择他们以及他们在现场的发挥上有没有什么他们对这个角色的理解是让你觉得很惊喜的地方我觉得林小姐老师太妙了就是到现在林小姐老师都觉得自己演得不够好就所有人都非常喜欢外婆但是林老师到现在都觉得不自信就说真的吗因为
因为价格是林老师这种不自信才成就了这样的一个脉搏因为他是一个在国外生活了很多年那个人他是早年期 80 年代就已经很红的一个演员了所以他身上没有很多在中国很多老年演员的一种身上的一个劲儿就是那种我要拿饭了我要演出了我给你们预知就林老师他有特别特别怎么说我们有特别得的气质特别不着调就是
他就不自信才成为了这种外婆如果他特别来演特别表演你反而觉得不对了我们有几次跟他一起演出的就是要让他就呈现出这个样子来他跟那个刘春和打成一片就林老师这个人就是大大咧咧的他不是一个特别拘泥细节的那么一个人他其实呈现的更多是他自己的那种感受所以他的表演化不是大家意义上那种
我的演出多么多么怎么样就我觉得它更多的是很自然的东西这是无心插柳吧我觉得我同意啊就是国内外的影视作品里边就是成功的就外婆的形象很动人的外部形象太多了是的对这个其实对演员来说我觉得是有压力的也是有挑战性的
但是我觉得这次林老师他真的赢麻了就是所有的角色都有争议唯有他是全赢对吧我就没有听说一个外婆演的对他这个角色有争议那我觉得这个也跟他表演非常真挚有关系因为他生活里就是一个很真的人然后我记得有一次他自己在墨西演咖啡馆的店的那个老板那个年轻人
他也是我的导演助理然后他就在旁边就给他搭了句台词就是那种很偶然的一回一应就是林老师都会热泪盈眶所以那一个瞬间我就觉得在林老师眼里边不管是什么样的演员都是演员没有一句是被忽略的台词他表演时的那种信念感
就是职业演员该具有的那种职业素养就他都给我留下很深很深的印象就是有的时候我觉得演员跟角色之间他也有一种宿命的关系他也是一种早已约定好了的那种约会就是非他莫属然后秦晴老师在我看来很厉害的地方是他演出了母亲这个角色的前世
我觉得这个很难他不是影片的主角但仅有的几场戏都被他狠狠地咬住了就是对他来说我觉得少就是多他用那种很有限的时间最大化地把人物的命运展现得清晰明确这是需要演员功力的然后秦倩老师也是第一时间就跟我们在成都也是还有林老师一家一家地去走访哦
就他们也去见过了必须的必须的就是一个是他们自己有需求另外一个我们主创也有需求就是我们说不能在那自己演不能在那自己想导演从专业上说了秦晴老师我是觉得我当时选秦老师最主要的一点就因为我觉得她长得特别认真长得特别认真她长得就是一副特别认真的样子就是虽然她非常美特别漂亮的但是我觉得她一定是一个非常认真和严肃的一个
我不知道为什么我对他有这种印象我觉得他就是能够去管束刘春和外婆的那么一个人就是不动而为我觉得蒋琴琴真的有这样的一种感觉真的她完了不化妆之后戴个眼镜她就是那个妈妈就是外婆眼中的债主刘春和那种就是
就是我觉得他不挪而为就是永远都是他的到来就会带来这个事情的紧张性我觉得这个电影呢就是他跟刘春和还有外婆他们三个人那种家庭关系的那种 match 就特别像一家三口那种妈妈是老虎对我觉得春和是小白兔然后外婆是那个随意的就是反正我觉得是一个中间插科打户儿那个人对就是夹缝中生存的那么一个人然后还有一个没有知觉没有存在感的爹对
这真的是家庭的一个范本对而且你妈妈和外婆特别像你不觉得吗对 我觉得外貌真的很像对 他们三个都有点像千玺跟秦庆还有跟外婆他们都有点相像的地方这是后来才发现的
好那寥寥称和的选择因为尹老师之前是和易烊千玺合作过《送你朵小红花》对因为看了一些幕后采访就是演员也对这个角色做了很多功课尤其我印象很深的就是他描述要去饰演的那个难度就肢体上的那个难度我觉得很准确他说他们看起来好像很紧绷但其实对于他们患者来说就是松弛的状态而一个演员要去
他去演出这种其实内在是松弛但是外人看起来很紧张那个状态可能是最难的这个部分就这个我就觉得就肯定是展示了演员对此做了很多的功课嘛有没有一些就是关于他去揣摩或者说是了解刘春和这个人物以及他的这个肢体等等这些方面的一些幕后可以分享我先说点他来的时候这种状态据表演导演说就是他在进我们组之前他刚完成他十周年的演唱会
他在演唱会之前其实他是在进入这样的角色他看了很多很多的资料看了很多很多视频他其实非常投入但他这期间又有一个月的时间他必须去忙这个演唱会他又要跳舞又要唱歌但他结束那个表演之后他马上进我们的组
这个过程我在想他这个跳进跳出是怎么做到的偶像作为一个演员来讲他其实压力是很大的我记得当时他就跟我说他说他其实内心挺躁的因为他不是一个太爱表达的人他就是一个很多付出包括他很多准备的工作他不太说
所以我也习惯了他这个样子但这次我就是有点意外他就说我先把头发剪了就是要先进入到春河的样子然后他就居住在一个非常小的一个小区他就是要回归到一个日常的样子就是如果是一个春河他应该生活在一个什么样的地方他就是去到那样的一个小区去住
而且其实真的没有人管他我们就该做我们的筹备做我们的筹备他就一个人在那个房间里去琢磨他的人物他自己需要去静心需要去沉浸所以这个东西其实我自己觉得挺难的但是他自己其实在一个什么样的情况下进入到这个角色其实只有他自己知道但是他呈现出的时候我们确实每个人都挺震撼的
导演你可以说一下你第一次见他什么感觉因为当时我还回避到了因为我确实觉得我不敢看因为我觉得我太熟了我怕我看的时候我会很难受但是我觉得你当时很勇敢的去跟他对接了这必须是我的工作呀
对啊我们之前监制非常关心总问他比如说春和焦虑我认为他也是焦虑的因为我们都不知道春和该用什么样的瘫痪的程度来呈现比如说你中了呢其实观众会很累且不说演员完成了怎么样对吧观众的视觉他会怎么样看待这种对程度的标准然后你太轻了呢可能又不是啊
包括我自己也想了无数次就春河的样子我记得筹备期的时候我们都觉得终要见面的春河终要出现在我们面前但是那一天建志说谁也别见只有你们两个人是最好的所以第一次见面只有我和他
这个第一次见面指的是他已经以春和的样子还是说确定他出演这个角色我理解就是春和的样子就用春和的样子对他从那个神秘的小屋因为我一直称那个房间是神秘的小屋
那个小屋走出来因为我们都知道他住的那个社区所以有时候他在那个里边我也真的脑补像白天他不可能出来出来会被人看到我想那难道他就是夜行动物吗晚上会出来透透气吗他是一直住在那里头对但我从来没问过他啊
这个我们因为看一些幕后采访有提到说他有一间属于自己的一个神秘的一个小屋就是他是在一个居民区里等于说是一个真的像生活区的一个地方他自己就在里面以春和的方式谁都不知道里面发生了什么他去琢磨这个角色是吧是 我想从他进入剧组从他在那个小屋里面我觉得所有春和的内在的人格包括外化的肢体都是从那间小屋诞生的
我很确信这一点所以我还很记得那天我们俩第一次见面我说来吧我们开始讨论就是看看样子然后我记得他就想照镜子我知道他房间里面有一个镜子我是非常确定的然后他会看着镜子他自己也说他会练嘛找人物的感觉我们俩工作那天也有一块镜子对他就看着那个镜子我说别照镜子我说我就是镜子
那个房间是长方形的然后就像这样我坐在这儿然后他从那个地方起步一点点地向我走来所以当我第一次看见他那个时候我真的就很本能很下意识地想去抱住那个瘦弱的小孩儿
那个瞬间我真的不够杨千玺真的这个名字就远远就是我根本离我而去我看到的就是一个刘春和一瘸一拐摇摇摆摆的我想那时候刘春和他也是第一次就是给人看不管我是不是导演是谁就是他也是带着一丝的确定或者不确定就是我不知道但是他也是第一次让我们看到我其实平时不是一个经常爱哭
对但是我我看到他那一刻
我真的有点受不了但是我也没让他看出来一个导演然后在那哭咧咧的干嘛呀对吧但是我真的就是我看完他本来我们应该还要再继续讨论一些时间因为那个见面时间差不多就十分钟二十分钟然后我说可以了我说百分之八十了不要再工作了然后我给尹璐打电话我说我工作结束了她很惊讶她这么快就结束了不是你当时跟我说你哭了
你当时就是上来就说我告诉你我哭了但是你知道这个哭我觉得有很多种元素因为首先对于杨千玺来讲我不是因为我跟他熟我才这么说是因为我觉得我这么多年认识他大家对他的要求都很高就是他必须完成别人的 120 可能我们才认为合格
所以杨丽娜跟我说她哭了的时候我确实觉得因为她是用纪录片的视角你如果特别演如果你特别不自然她肯定觉得你不行她要的就是说你又是这个人物你同时又不是过于的演这个在她的眼里的要求我一定是知道的所以当她跟我说她说我哭了立刻我那个心就有点放下了因为我不敢看因为我觉得我看了我肯定崩因为我太知道她会是一个什么样的感受就是我可能怕看
但是我确实觉得我们所有人对他的要求第一因为他是偶像出身所以对他觉得你行吗我就有一种质疑另外就是说你必须行而且你比别人要好所以在这种很复杂的情况下看到他成为刘春和我觉得可能有不一样的感受吧
我觉得刚才导演说到那个第一次见面的时候因为前面说了想通过这个电影告诉大家就是介绍刘春和给大家认识然后我没有想到从拍摄之前的准备的时候其实也是这样一个刘春和出来第一个见到的人然后逐渐见到更多人
可能先从导演开始然后再从剧组的工作人员开始最后是所有的观众是那样的一个过程慢慢认识的而且是人物走出房间走出一个封闭的家自己的世界然后走向众人的那个眼神真的就对刘春和有无数次的想象但是我没有想到他是这样的我记得有三次在我印象特别深刻的时刻第一次是定妆照吴丽露老师我们拍完春和所有的造型
然后我当时把小豪的照片还有公苏的照片他们都是我们调研的小朋友我就第一时间把他们的照片拼在一起我也发给了引路就是他们三个在一起那是我们最初造型的时刻
就非常的没有任何违和感然后第二次就是在我们拍摄的时候有一场那个训练营就是康复中心你记不记得医生给他按摩然后他按摩之后另外一个公苏主宰轮椅上那个他真的是他们面对面对拍完戏的时候他才说那是不是前戏在拍摄过程当中他们都完全没有感觉
然后这是一次还有一次就是过马路在人群当中哇那那个真的是非常震撼嗯我们不说就是演员就是啊因为他衍生了因为他很像了然后他就是成功的但你也不能说这就不是一种成功那我
我们聊聊那个牛扎肠对对对因为那场戏在纪录片里和刚才说的就是可能拍摄过程中大家也都被带入的很深嘛那一场是他经历了人生很苦涩的一些时刻然后但是却用自己手做的这个最甜的这个糖果要去填满自己的那个苦涩嘛是从一开始就想到的这个道具对对对这个是剧本的时候就是想到的就是
其实它就是一个很简单的一个戏剧技巧就是我们以乐景写哀世然后写悲痛的事然后以甜来写她的最疼痛的这一刻所以就是赋予了她一个牛轧糖的一个小道具然后串联起了她想要送给妈妈然后想要跟雅雅共享但是最终她只能留给自己所以她那个吞咽的那个也是从一开始就是在铺垫
对对对我记得最开始有那个吃饭的时候让他别吃太快他过生日的时候他喝酒的时候也呛到了然后外婆就说他就是容易呛到就是因为这个也是我们在采访的过程当中有很多类似的这种反应他们吞咽能力会有些问题对
包括拍摄现场也是一场情绪浓度非常大的戏我也看到你们三位都在现场然后都哭了看那场戏包括演员整个全剧组都是非常被那场戏打动的能不能讲讲那场戏当时大家是怎么进入状态然后当时现场的气氛大概是怎样的
这场戏的时候我想每个人都会集中精神大家知道这是一场中场戏只能来一次对所以到第二天早上我到达现场的时候真的很安静平时要不是这场戏可能大家还可以有问个好吃个饭什么的但是我那天去的时候就异常的安静然后所有人都井然有序地在准备自己的工作然后当时在现场我们也做了清场
对吗平时可能还有一些工作人员但那天我们把工作人员都减少到最低嗯就是为了不干扰嗯
因为那场戏是春河进门嘛,他开始是要从外边走进来,然后我也特意看了看春河,他当时在那个楼梯上,就是往上走了那一层,他那个小小的背影在那坐着,我就没去打扰他,因为我知道他在为下一场戏在做准备,然后那场戏就是我们所有人认为就是中场戏最难拍的戏,其实我们都拍得很快。
这个我不知道其他的剧组是怎么样的但在我的个人经验里边也并不多见因为那种中场戏真的是要全员的配合就是哪怕有任何一个环节是拖沓的我们都要重来甚至是说有的剧组我看都
八条十条那么干,就在我们这是不太可能的啊,第一个是出于对演员的保护,另外是演员他自己也会有一个做好充分的准备啊,所以我们的所有的中场戏在我看来都是最多三条,就通常是两条就过,两条过也是因为要找不同的机位啊,就是来更丰富这个镜头的影像的这个语言,对,所以那场戏就拍得,啊,
于我来说真的很像一个真人在演纪录片你懂吗但只是说我的那个纪录片的人物可能我一个人拿着机器就够了然后也不需要演员的演技这个就是我用一个真人就是所有的工作方式就是很像一个高成本的纪录片就是在拍那场戏的时候我真的有那种很强烈的感觉我是看他演到那个就是他吞糖嘛他先是剥开糖纸然后到后面是连着糖纸一起吞下的时候啊
我在想妈呀我就惊了一下我在想他可能是喊在嘴里但是过了一会儿导演叫咔了之后我们上去一看他吐出来的就变成了碎屑大多数他都已经吞进肚子里了就那一瞬间我很震惊嗯
在剧本当中是没有写他要吞糖纸是吧我写了他会吞到后面越吞越快但我没有具体描述他是连着糖纸一起一起嘛因为我觉得这是做不到的呀就是对吧他是在表演无论他再像纪录片他也是在表演他怎么就连着糖纸就一起就吞下去了嘛他就吞下去了就很震撼
我觉得吃糖这场戏真的是我觉得是他本人也是一个非常外化的一次就是当他吃到第三颗他开始有点咳嗽有点吞咽困难他同时眼泪下来的时候我那一刻就跟他一起流泪我觉得最甜的东西来去甜色最苦色的人生我觉得是人生好难我觉得那一刻我觉得我极度的共情到这个人对就是我已经忘却了他是千禧我就极度共情到春河我觉得好难的人生对
像刚才我们聊的过程当中我能发现大家一直在突出这是春河的一段夏日的时光然后我当时看电影的时候确实当时对这个时间线有产生一些疑惑曾经我甚至会以为它是一年后或者是怎么样包括那个陆写通通书还没有
被翻出来的时候我还在想说让他什么时候报到因为我当然想有些大学可能会十月份报到就会把那个暑假给拉长在时间线上你们曾经会考虑过说这个夏日发生了这么多的事情是能够实现的吗或者说这个确实是我们有聊过的就是它完全是在一个合理范围内的一个最大的一个包容度就比如说他学那个驾照 C5 的驾照嘛
就是一个月的时间就是等于是这个一个月是涵盖在这段时间以内的她从六月初考完试到因为她不用军训嘛她的身体状况她是不用军训的可能要等大家都军训完了她才去学校也就是九月中旬的样子然后妈妈她其实在开始的时候她已经怀孕了就是一段时间她只是
不太显得出来因为有些人他如果怀孕比较靠后的话你并不觉得他怀的肚子很大然后他还涉及到一个早产的问题然后包括他气切的那个伤口他的恢复其实是从几天到几个月都有这个其实是个人的一种就身体状态就是他是在合理范围内把这些事情尽量的放置在这个假期
因为我自己有一种感觉就是我自己的高三的那个暑假我做了很多事因为我要为我的大学去做很多的准备这是我自己对于我青春期的一个回忆所以我觉得春河没有什么两样它只是在最有限这个时间内挤占它最多的那个去完成它在这个暑假想要完成的事情
但是刚才尤老师说那个回顾自己高三的暑假做了好多事情这个我一下被这个感受共通到了好像真的是因为你过去的生活比较单调嘛因为在读书我就忙着做了好多事情因为我觉得只有那个暑假是完完全全属于我的对就其他你可能大一回来你又有新的学业啊新的什么被占据啊但那个你什么都不用想你就可以去做所有你想做的我还是蹦了急
我想要去风机但是去到那之后没敢上去但是我就是做了很多这样的准备干了很多这样的事情因为电影它本来就是一种时空的艺术然后就根据题材的不同我们也会选择放大或者选择浓缩
对就如果说说回到一个纪录片你给我两个月时间我会拍到比现在更多的内容真的就天天拍比现在要多很多但它的虚极性不一定就这么强烈好好看
好那电影的部分对就到这里就差不多然后我们聊一下就是女性创作者这个部分聊聊三位老师自己对刚刚前面的氛围里面已经感受到了一些对我们从一个最简单的问题开始吧就是游老师在《小小的我》当中饰演了一个角色对我饰演了两个角色后来我发现了
对路人就是跟他两个就是对面走过的那个路人也是那就是他补习班的老师的还是以那个身份吗不是就是普通人我后来看这片有人说的我只看出来一个我也只看出来一个我应该看到一个截图然后我看角落上这里好像就是刘老师对就是出演这个是什么样的一个感受就是缺人是吧对啊就是我们
我们这组预算有限呀就是所以所有人都得上因为我们确实也想保护就是春河的造型不要太早的被曝光所以就是我们其实都用自己忍上嘛
包括那个咖啡店的店长也是导演助理反正我不知道你们跟他对戏怎么样我是挺紧张的我之前在姐姐里面跟子枫对戏我也蛮紧张因为人家演得很好我怕我自己演不好然后我就会拖后腿但是他演得很好我还可以我跟你说我大学的那个老师他去看了之后他说我的演戏比大学的时候进步了好多
我真的觉得很好她换上衣服出来的时候真的是一个民办的老师很像我大学的时候演戏特别容易笑场所以我就特别怕我笑场因为我是一个信念感极弱的演员包括那个班长小朋友也都是不知道
对对我也看纪录片当中有拍这一幕不知道其中有一个小孩是我大学同学的一个女儿然后她妈就说来跟易烊千玺演戏她就兴致勃勃来了来了之后演完了回去了她说妈妈从头到尾都没有看到易烊千玺她说易烊千玺在哪儿她妈告诉她那个讲课的老师就是她她就震惊了
他就哭了你怎么不说他就对他就就是哭了他哭了本来他想见易烊千玺结果没见到他哭了对他就说就是在他面前就是他只是见到了但他没有意识到所以他哭了怎么现在感觉这个剧组所有人表达情绪的方式都是哭了
好我们聊一下现场氛围呗我还挺好奇比如说当一部电影监制编剧导演都是女性的时候那个片场的氛围会有什么不同吗或者工作方式会有什么不同吗全面的压制啊全面的压制男性这
就是极有的男性的发言有的时候如果觉得不对都会被压制下去我们全老师是那个男性嘛他就是他有的时候会弱弱地提说这个青春期的小男孩做的春梦是这个样子的吗然后我说我们需要他是这个样子的对对对特别我作为一个旁观者就因为我去现场机会不是他们那么多但是我也会去我就觉得导演不轻易发火就是很温柔然后但是就把事给办了
我觉得没有理由发火因为大家都是来工作的而且都是为了向好想做好这个工作你有什么理由去发火对吗然后所有的问题我觉得大家都有问题一起解决然后它就不是个问题不怕出问题前天跟杨导说话也觉得他说话好温柔有
有一个问题我也很好奇包括电影上映之后发现很多采访都是你们三个人一块接受采访包括这次来我们这里其实你们也是坚持三个人一起来这个是有什么特别的原因吗那你期待谁能再来呢一般可能就会大家派出一位那不是其实我们的人还少了我其实很想带着所有组创来真的包括我们的剪辑指导她也是女性对在这个后期她也被我们的监制也折磨够呛对
我们并不是只对折磨男人我们内部也会很耗的然后还有那个吴丽露老师她也一直有合作了很多部对她也是女生那个纪录片当中都有充分地尊重每一个工种把他们的名字啊他们的职务第一次出现的时候就打在了旁边这是必须的嗯
那讲讲你们三个人连接在一起的故事想知道说大家能够一起合作的基础是什么彼此最认同对方身上的什么特质你如果坚持能够合作的基础是我们能吵架哈哈
就是狂吵就是真的在创作上会有这样的时刻就是他从制片人的角度会跟我说什么就是我们那个争吵真的就是就是完全没有私心然后也不会记恨的那种就是我觉得达到这一步了你就会很放心因为我们其实在做的这些戏里面有很成功的也有市场认可度不那么高的但是我们能进行下去的原因是因为我们很信任
就是这种信任就是不是我们好的时候信任是我们不好的时候我们也信任就是这个东西其实挺难得的我们选的不是项目选的是人
对最基本的就是吵架我跟刘晓颖和杨丽娜就是我们那种吵架非常的激烈但是吵过以后第二天都不会记恨对方因为我们全都是为工作而且我都是站在观众的队里面跟他们提问题我每次都跟他们提问题杨丽娜也曾经骂过我她骂完之后她自己还是去改剧本了因为我的作用就是说我一定要站在观众视角来跟你们提问题如果我现在不提上映之后观众会提
那个时候我觉得就已经晚了因为我觉得电影最遗憾的就是当我们拍完了我们来遗憾来垂心顿足我们说我们应该那样我当时为什么不听你的我觉得那时候都晚了所以我觉得在创作初期在筹备阶段我们炒了再多的价我都觉得是值得的因为我们最终面对的是观众因为我觉得这个东西我不可能跟你想的一样
当如果你能解答我的不一样我的费解我的不理解的时候我觉得同时观众也在那个时候会产生跟我们一样的东西所以我觉得这个中间的争吵是很必须的而且在剪辑阶段我们吵的架更是严重就是每个人都有每个人的想法就是杨丽娜也觉得我为什么不能这样但悠悠也觉得可以这样就是当初朱琳剪辑的时候她用她的视角也觉得她可以这样所以就是我们那个时候就
吵架吵得更严重但是最后其实就是大家在最后那个阶段达成了一个统一确实我觉得这是很艰难的一个过程但我觉得电影好就好在这个过程虽然是非常非常的激烈但是最终的时候它呈现出来的样子是我们所有人都觉得它应该的样子就这个是一个电影的魅力吧
这个其实是我们一开始很好奇的问题因为觉得三位是朋友然后又要一起做事因为我们也可能会遇到这样的情况然后但是我就特别理解说吵架的这个关键点因为这其实就是一种信任因为像刚刚导演在描述现场氛围的时候我觉得各个工种大家也是有这个基础的信任这种信任能够让大家更高效地去投入工作而尤其是在核心的主创里面有这样的信任其实是更有利于创作的展开因为大家不会把自己
和对方否认自己认为是说你在否认我这个人对这个是非常重要的一个前提就是中国人其实好怕吵架就是大家好像表面上喜欢维持那种客客气气的客客气气但其实无异于事情的解决嘛就是我觉得吵架也是一种沟通而且可能还是一种高效的沟通就是一下子失去理智了把内心最那个的想法说出来就 OK 了对
因为观众不会像我们一样给你留情面观众是没有情面的他喜欢就是喜欢不喜欢就是不喜欢因为他是买票的那个人他是最直观的感受你必须尊重我从来不认为观众骂我但是你并不代表所有观众又开始了我当然不代表我必须是观众的层面来对你们提问题因为创作者容易陷入自己的一个理解当中和自己自嗨当中所以我们必须来每次来提问所以我永远是团队里提问的那个人我不管
我提问之后导演可能当时跟我急眼但事后他自己会去想编辑当时也会红着脸就说我不改但是最后他事后他会去想我们就是在这样的过程当中是深入的了解并且深入的就是我们在我觉得这个创作过程非常非常重要如果一个团队它的声音是一种声音
我觉得不会好的我觉得就是要有各种声音来存在着我们才能来思考所以我觉得做电影这个过程就是有的时候痛苦但有的时候这个也是一种幸福当你想表达东西被大部分人认同的时候我觉得这就是一个很幸福的一件事情是的他说的一句话我到现在一直记得他说电影就是要给更多的人看
我之前的作品包括我的纪录片其实都是小中作品嘛就当有一天当我在跟更多的观众交流听到他们更多的回应的时候
我觉得那也是一种幸福对所以我们妈妈的时候吵得非常多因为那是我跟她第一次合作我不服我凭什么要这样对但是小小我基本上不吵了因为我很相信她的那种判断力还有她的那种能力我挺服的所以这次合作的契机也是因为引路坚持把你们结合在一起了对引路跟她是合作了好的跟我也是嗯
所以我觉得就是都是一个很好的机缘就包括所有的演员就我一直认为就是每一个作品其实它都是大家共同孕育出来的一个小孩这个孕育过程当中有的是顺产有的是难产对但是小小的我它就是一个顺产并且长得很好看的小孩很健康的小孩嗯
又是一个令人羡慕的工作氛围令人羡慕的家庭关系有三位妈妈对那我们聊一下因为这个故事里面讲到了很多亲子关系然后家庭的然后包括也有很多母亲形象不管是外婆还是妈妈然后我也想聊一下三位各自你们的家庭生活或者说
女女的亲子关系会跟这个电影里面有没有什么创作上的点是共通的或者说是经验上是有相似之处的就是我有一些朋友看完之后就是外婆跟我妈很像就是我从小的感觉就是我妈很像我的女儿
就是他会比较随意一点随性一点我会比较从小比较老成一些就是像我在带着我妈一样那种感觉他生活的时候很小很年轻所以他就会比较贪玩一些因为我爸是那种非常严肃然后就是特别有家庭责任感对家庭对我都特别好但是对于我来说有的时候会有点沉
但反而是我妈这种她对自己也没什么要求对我也没什么要求我有的时候会觉得跟她的关系更像朋友一些然后我生小孩的时候年纪比较大了
所以我基本上是一个成熟稳定的一种状态因为我其实比较少跟别人谈起因为我总觉得现在社会上好像有一种不太想听就是以婚以育的人去讲自己的家庭育儿生活那种好像是对别人一种冒犯但是我今天说到我女儿的时候我就特别她还不到三岁嘛我觉得她现在最好的一个优点就是她特别有自己的自我意识就是就这一点就是她好像也不太听我的话
就是我感觉我是一种跟随式也在随着他的成长再重新成长一次的那种感觉我就觉得我对他唯一的要求就是真的就是做自己就是希望他能够活得自在一些就是不要轻易地被别人 PUA 啊什么的包括也不要被我 PUA 希望他就是按照自己的那个路径去成长嗯
那杨导呢因为我们都看过您和女儿的文章就是之前有媒体写过你和女儿的关系感觉也是很
很丰富的一种亲子关系母女关系包括你的作品也很多聚焦在母女关系嘛能不能讲讲这次你有没有把一些你的经验或者感受带到这部作品当中这部电影其实跟我没什么关系但是有一个非常奇妙的经验我前一阵我父亲也是生病住院弄得我也很狼狽
然后我就看着窗外那些蚂蚁般的大雪洒落的时候我真的就会想到外婆和春和的背影他们这么多年从小到大一直往返于各个城市有那么一达的车票在治病如果他们在生活里面遇到困难
包括爸爸和妈妈他们这一家人会怎么去应对对他们就是就像一张定了格的照片就不止只是那个鹅毛大雪的瞬间就是我之前在沙清差不多有一年多的时间就每当我遇到挫折的时候我都会想到这一家人
这个是一个从来没有过的就是在我的这个创作的经验当中会留下一道就是很难割舍的这么一堆人物对因为其实会感受到三位关注的话题和关注的人物都跟家庭这个单位会有很大的一个关系它发生在家庭内部然后也有很多人物之间的这个情感这个部分对
也想听听尹璐老师就是对于这个命题和这种现实议题的这个热衷和自己的这个感受有什么经验上的相似对我其实一直喜欢拍中国式的家庭我觉得中国式家庭最重要的一点就是你又想逃离你又逃离不掉这个是我一直觉得是一个中国式家庭的一个特点就像我觉得中国式家庭的伤害一定是最深的但它它
他永远都在伤害当中来去获取对方爱你的这种证明我觉得这个东西就是在春和的母亲那场吵架当时我看到小影的剧本的时候我就非常受震动就是我觉得就是中国人在表现爱的那个时刻的时候永远是我在争吵中我才知道原来你的真心是这样子我们平时的时候我们为了家庭的所谓的完整为了家庭的这种氛围我们都不太
愿意去挑战一些东西但是我觉得永远都在争吵中表现出所以我就觉得如果你架一个那个摄像头在中国的所有的家庭的那个新年的团年饭上可能很多家庭都是不欢而散的我觉得就是中国是家庭表现爱的方式都是这种比较我觉得是比较极致的吧
对于我而言我觉得印象最深的就是我觉得我在青春期的时候我渴望得到理解而且我也跟春河一样我也有想要去死的随时的准备但我觉得在那一刻我觉得我好就好在我有一个理解我的妈妈就她永远都是让我觉得当你想做的时候你就去做因为这里面外婆就是这样的人
就我觉得就每个人在人生当中在自己家庭当中如果能碰到一个能够理解你的人甚至能够把你当成他是你的朋友你愿意跟他去诉说你所有的痛苦的时候我觉得这个人你是值得你珍惜的因为有的时候永远是最亲近的人才是伤痛最深的这样的人所以我们特别希望就是时代进步的时候就是我们所有的女性所有的家庭控制下的这样的人她勇敢地走出
就是勇敢做自己我觉得这个很关键这是我们一生都要去做的一件事情所以我一直喜欢做这样的故事然后我们最后一个问题就是聊一点展望的部分就是三位还有没有自己比如说之后特别想要去写的故事或者关心的一个故事的方向我现在就包括剧集啊电影啊还有纪录片啊就是都有好多就是我只是没有是
是何时的契机然后我现在也想做一个聚集什么题材或者是大概的类型没问题没问题就之前我们就是讲那个临终关怀其实现在我们都叫安宁聊户安宁聊户就是我们其实离
欧美的这种差距有二三十年对但是我们现在刚刚起步其实它也是一种生死教育因为我从 25 岁年我就拍纪录片就拍老头就拍几个老头在我摄像机面前倒下从那一刻其实包括最后的妈妈其实她也是在讲生命的末期我们该怎么度过
那其实现在用这个方式聚集的方式我觉得可以把死亡这件事情讲透它对 而且死亡它不仅仅是悲伤它也不仅仅是老年人它有年轻人然后有兵宽它有男人 有女人
对我是觉得就是我这辈子的可能创作主题就这点事我先说一下我现在真的特别累然后我不是说现在我的意思是说就是整个训练特别累我真的没有想就是我接下来要写什么要怎么我只想放空
就今天你们这个应该是最后一个通告了然后完了之后结束了之后我就想躺着因为小小的我之后她还在江文的那个剧组里面工作了一段时间工作了一段时间就那个钢琴的那个对对对我连轴转了一年然后完了之后还上了两部电影对还有宣传器我就特别累累到我进去很多人都在问我说我接下来要做什么我说我没想过我说我先放空一阵子你非常拥有休息的权利对
我觉得我太累了我想歇歇了就是这种感觉我不累吗游小英我还累呢我 3 月 14 号还要上一个新片呢
我觉得我接下来会还要再继续拍一个女性题材吧但是我觉得我想先停个几个月我想观察一下我想思考一下因为我确实觉得现在不急于去做太多东西因为我觉得整个市场在变化整个时代的风潮在变化去年我看到很多很好的女性题材的崛起所以我觉得接下来可能是一个思考的一个时间我们要去思考我们要再做出什么样的新的女性题材
我们有一个想象性的问题其实确实也是看的过程里面你会自然地去想象刘生成作为一个真实的人他在自己的生活里面接下来会遇到什么就一个想象的问题就是当春和去上了大学之后他会有什么样的一个新的故事或者说他在大学里面最想要去做的事情是什么
其实我也无数次地想到春和他未来我没会想到他在大学会是什么样但是我会想他比如说 40 岁 50 岁的时候那个时候他的身体可能会更虚弱但是他依然会站在讲台上嘛但如果他站在讲台上的时候他一定还是最受学生喜爱的那个刘老师我觉得今天我看到了一篇就是一个叫阮志恩的就是一个网名的他这个一下子就把我触动了哎
你看他写的是西中师范大学欢迎你
我们那个就写的写示范然后我就挑着念因为他写得很长他就说你在大学里会遇见很多有趣的朋友和你一样有趣你会发现原来投射在你身上的目光也可以那么直白不包含怜悯恐惧或者厌恶他们总是走得比你快然后大声催你刘春和你能不能走快点你咧开嘴笑着正
正准备努力加快速度他们却又回头一把拦住你的肩膀说说笑笑向前走去
他们无视你的苦难你的灵魂他们只会读你的诗问你无厘头的问题跟你一起吃饭他们也是五颜六色的像你的外婆你们会一起看演出会喝酒会淋雨会大声唱歌会玩游戏会做许多比你去打鼓还叫你觉得匪夷所思的事情直到把日子从冬天翻页到春天
你发觉自己不再是穿梭于孤寂之河的怪人而是一个有需求的有思想的记性很好的普通人这一篇写得很长我只是节选了其中的之一我就真的很感动所以我们就是在自媒体上在抖音在小红书上就可以看到
很多个春和他们称自己王春和李春和然后他们也会把刘春和的照片跟他们披在一起其实这个是我之前拍摄的时候没有预期的我们知道其实中国有 600 万的脑性麻痹患者的人群但是我们不知道在电影上映的那一刻这些人真的会因为这部电影走出来获得勇气我觉得这个还是挺棒的好 好
一个非常好的结尾对我刚才已经想对对对好像这个故事仍在继续是的平行世界里刘春和还在继续她的人生好呀非常感谢三位今天来跟我们聊一聊小小的我一些创作的故事以及感受到了这个电影创作之初到现在呈现给大家那种一以贯之的想把刘春和介绍给大家的那样一个初心也欢迎大家去电影院观看刘春和去认识刘春和
那我们今天的节目就到这里结束非常感谢大家谢谢谢谢来得很开心谢谢希望你们继续创作继续休息再继续创作好嘞希望我们一直拥有创作的勇气好那我们今天就到这里拜拜拜拜
今天就要远走干了这杯酒忘掉那天涯不绿的愁一醉到天尽头也许你从今开始的漂流再没有停下的时候
我们一起举起这杯酒干杯