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周
周可
陈
陈蕾
陈蕾: 我认为《玩偶之家2》比第一部更具有时代意义，因为它揭示了信息时代人们容易沉醉于自我隔离的状态，导致认知狭隘。它促使我们思考，走出家庭或原有环境后，是否又掉进了更大的陷阱。话剧的价值在于提出问题，引发观众思考，并冲击观众的思维边界。它如同《楚门的世界》，让观众意识到自身被从小到大所接受的观念所限制。《玩偶之家2》关注的不只是两性关系，更是人性中丑陋的部分。《玩偶之家1》中娜拉的觉醒是意识到自己并非被真正爱着；《玩偶之家2》中娜拉的觉醒是看到困境的根本原因并非丈夫，而是不公平的法律体系。娜拉的困境根本原因在于不公平的法律体系，而非丈夫。娜拉在《玩偶之家2》中听见了自己的声音，活出了自我，而托尔瓦则被困在过去，无法面对现实。托尔瓦的困境源于他从小到大被灌输的“体面人”的伪装和道德枷锁。女性解放之路越走越窄，女性主义内部也存在内耗，社会整体变化并未如预期那样发生。当社会接纳男性女性化时，社会才能真正走向平等。我认为解决代沟的关键在于父母的耐心、时间、陪伴和分享，父母自身的言行和态度对孩子的影响深远。《玩偶之家2》关注了娜拉出走后被留下的人的生活，当关系出现问题时，是毅然决然地离开还是尝试沟通和修复，是一个值得思考的问题。《玩偶之家2》比《玩偶之家1》更现实，更关注家庭成员在娜拉离开后的生活状态和心理创伤。所谓的安全感和舒适感，有时可能是走向毁灭的毒药。人们对未知的恐惧往往大于对已知的不安。人生的意义在于经历，而并非结果。
周可: 《玩偶之家2：娜拉归来》能够被搬上舞台，是因为它基于当代社会多元化和强调自我的背景，希望通过戏剧引发人们对自我、社会和人际关系的思考。我不认同将《玩偶之家2》定义为女性主义作品，因为这是一种标签化，忽视了作品本身的价值。作为导演，更注重作品的专业性和职业化，而非性别标签。《花木兰》的戏剧改编探讨了女性在极端环境下的生存方式以及性别认同问题。每个人体内都存在阴性和阳性，关键在于两者的平衡与和谐。社会层面的平等和个体层面的和解同样重要。戏剧的意义在于提出问题，引发思考，而非给出答案。顿悟需要彻心彻肺的改变，并需要行动来证明。选择卢靖姗饰演娜拉的原因，在于她身上兼具知性、坚毅和柔美等多面性，与娜拉的人物形象契合。娜拉的坚韧体现在内在的强大，而非外在的强势。很多观众在看完剧后进行了讨论，这体现了戏剧的价值。戏剧的意义在于引发观众的思考，并将其带入生活。
Deep Dive
陈蕾与周可导演重逢，引出对《玩偶之家2：娜拉归来》的讨论。
- 陈蕾和周可导演是多年好友
- 《玩偶之家》在世界文学史上占有重要地位
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