艾敬卧谈会(Reissue)，花花世界，花儿被太阳晒出了皱
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掌柜阿俊 月艳八方 Hello 大家好 我是爱静对 非常经典 但现在很难贴标签了我都不晓得应该说是 sing a song writer 还是艺术家 或者是视觉艺术家她是爱静大家好 我是爱静

就是啊我觉得自己也是超级开心挺早的 99 年 2000 左右的时候就和张小刚和他一起去学习对 我跟我的老师是张小刚老师我只是跟他学习过一年多的绘画在他北京的画室里那是 1999 年 2000 年就是 Made in China 那个时候对对 Made in China 不能出版发行然后我就正好遇到他从四川

那个时候看他的一些作品感觉怎么样因为他的一些人物的眼睛觉得都很 Q 的好像很水灵像漫画一样的我想他的作品他作品都是比较平图式的然后他画的人的脸无论是男人女人或者是孩子

他的主要系列成名作是叫大家庭这个家庭的人长得都几乎是一个样然后你说的那个眼睛里面是因为他经常会眼睛里充满了泪水但是表情是非常平静麻木的对麻木的平静的

我想他的作品非常打动我在当时当然现在我也一直喜欢他的作品我觉得他的作品描述了一个时代描述了那个时代就是我们父辈甚至现在的 90 后的爷爷奶奶们

他们的祖辈过的一种生活模式都是一样的穿的衣服都是一样的白色灰色蓝色我们的生活是单调的然后我们的未来是从很小的时候就可以预见的对我们的父母退休了我们去接他们的工作然后我们的孩子在接我们的工作所以他是想表达这些他记录了那个时代能看到的一种

但是在所有的这种平静的下面也是一种情感所以他的眼里会有泪

会有血缘这样的在更早的时候你其实也是去演过一些戏例如说很多的一些朋友都看过《五个女人和一条绳子》对那个时候其实对现在的人来说还是有一些小前卫的对我做的事都比较前卫这个《五个女子和一根绳子》在国外获过 20 多个奖项嗯

比如说大一点讲是柏林的讲还有东京电影节的导演讲还有影片讲都获过那个年代也没有网络所以宣传也不是那么多那么那个片子是我在 90 年刚刚从中系毕业表演进修班毕业然后接的第一部戏很幸运的就是在这样一个很

比较前辈的比较有深度的一个电影里面出演了女主角之一就是我演的戏并不多因为好像找我的戏也都是比较偏文艺类的那个时候其实也是通过演戏然后又会积累很多的一些感觉我相信或许有一些感觉慢慢地就流到后来的一些歌里面去了当然因为我

拍这部戏之前就是进入中戏之前我主演过电视剧正是因为主演了那部电视剧我发现表演是一个很深的一个学问要去琢磨要去学习因此我才回到北京在中戏进修那么通过对表演的学习我发现了我把它应用到了我的音乐当中

我一直记得在中西学习期间对我影响最深的一句话就是感动别人先感动自己就是说你去创作一个作品的时候你自己要非常感动你才能去

感动别人在中戏进修期间我们经常去观摩仁义的老演员演戏然后去揣摩声音那我一般都是其实声音音乐旋律

包括节奏一直是我认知这个艺术的一个手段包括我去怎么样去解读一个电影的时候也是靠这些去帮助我那么在这个学习过程当中我看到仁义的老演员其中有一个叫林连坤

我差不多都忘记他的名字了这个老师在台上他说话声音是最小的但是他似乎每一个字你都能听到每一个字每一个叹息每一个呼吸你都能听得到所以这个对我印象特别深以至于我在录制我的 1997 这张专辑的时候我就是

忘记了技巧因为我从小九岁就学学习声乐我是有很深的这种老颖的演唱技巧的和能力的然后呢我做这张专辑的时候我最注重的是情感我想没有中戏的这个学习我是不可能在我的 1997 能够把握到去怎么样去诠释作品也不可能赢得那么多的喜欢吧

让我去那花若世界

说到我的 1997 内核卡带就当年很多的一些玩都一起参与到里面何勇 三宝还有就是 Landy 张培仁他应该也是有很多的一些支持的吧张培仁是那张唱片的发行但是他在后来后期的发行起到了很大的作用比如说这张专辑

他看到了这个价值然后跟我的唱片公司当时唱片公司去谈然后推到台湾一下子就轰动了非常轰动可能比他那个中国火还要轰动一些我是个人嘛当然中国火也非常轰动其实可以说是

两个势力一种是中国伙食摇滚的势力比较男性的对比较男性的比较摇滚的那个 heavy metal 那种像那个唐朝还有黑豹张楚啊那个窦维他们的是比较那一类的包括何勇然后我是比较柔软的或者是比较女性的我的独特跟他们在一起的话

就是可以说就是互相的那种回应吧而且尤其那个时代

大家对一下子出来这样的一个这么多年轻的音乐人的话也是一个挺震撼的大家都是在那个时期发动那个时候感觉是不是也挺妙的因为一方面大家都是做音乐的但是是不一样的唱片公司然后别家的大佬然后张培仁跑过来说我可以把你这张拿过去去做一些发行那个时候是不是觉得也很有意思我觉得张培仁他非常的

是先锋的他在我眼里在台湾的唱片界他是非常有想法的摩言是隶属于滚石唱片下面的一个品牌他是专注这种摇滚民谣这样的一个路线他的你对于自己的产品的包装和推出都是独特的因为他能够理解和

能够理解我们的音乐所以由他去推向市场的时候他的手段也是非常特别的就比如说那时候我就不喜欢别人打扮给我因为女性的话可能她会有很多好衣服什么的拍杂志给我我几乎上了所有台湾的

任何所有的封面什么杂志周刊或者是时装杂志那些我都上了但是几乎他们都不能摆布我就是说我只能穿我自己喜欢的衣服比如说我只喜欢西装啊衬衫啊

然后牛仔裤这样的但是 Landy 就是张培仁他就支持我就是宠着他的歌手是这样的因为他认为这样的坚持是对的如果是别的唱片品牌不可能把我做成功他可能会要求我去做更讨好更漂亮的打扮或者那个时候毕竟年轻其实怎么打扮都好看那么当然就是说

他宠着我们这些尤其是尊重我们这样的想法的话坚持了音乐的本身的质感是他从外到内是长久的因为你的形象不是错乱的你没有迎合市场所以在台湾 Landy 很逗他说听到我常说的就是不我常常都说不而且我也不适应化妆对化名妆我也说不就会

很不自在然后也就配合不了所以基本上我很努力在工作但是大家都比较迁就我那么迁就我实际上也就是尊重了我的音乐表达认真创作的女人最美丽讲的就是这个状态因为我觉得可能在外界看这样的女明星应该是比较难搞的然后比较特立独行叛逆的其实不是只是做自己而已

对我们只是做自己而来因为别人媒体可能会贴很多的一些标签我记得以前的歌手是 Nida Okana 大家也说大美女然后那么漂亮所以她就索性把所有的长发都给刮了然后就变成一个光头你们觉得还美吗对就是她会有自己的审美体系她希望你看到的可能不是这一部分你和苏打绿的吴清风之间的连结也很有意思因为

他的好朋友也是李寿权老师的徒弟然后他又是你的粉丝所以你认识他的过程是聊起来才晓得的对我因为这十多年没怎么听歌了尤其有八年的时间都在纽约所以我不知道他们乐团不知道不了解然后忽然在一个偶然机会

那个你有没有听说过这个苏黛绿的吴清风翻唱了你黑猫白猫啊

我说是吗我说那我就找来看一看那么有意思我觉得他比我妖道多了就是一个男孩子他可以唱的那么喵喵喵喵的那种就是我觉得很可笑可笑在我这样我写了这样一首歌还不够他嫵媚当时我觉得我能够就是

写这样一首歌也觉得也是那个时代的你现在让我写写不出来那种两个

所以每一张唱片对你来说也是一个记录就是那个也是随心而发的而且你合作的一些音乐人又是不同有在日本制作的追乐有和李秀泉一起合作的 Made in China 然后个人气质很浓烈的艳粉街的故事一张还有更早之前的就是三宝他们一起玩的我的 1997 所以对你来说每个就像一个相簿一样吧

我想每一个跟我合作的音乐人音乐家乐手他们都会都会被我强烈的个人气息所感染因为第一我是女性他们比较让着我第二呢自己写歌也不容易是吧所以大家无论是海内外的这些乐手们都会

都会想要复合我同时再把他们最优秀的那部分他们的那种对音乐的理解最好的部分想要展现给我这就是我最幸运的地方我可以说每一位跟我合作的乐手他们在我这种处女座的挑剔和严谨以及这种沟通能力的情况下他们都会想要给我最好的

Made in China 对你来说其实那张唱片也是很有意义因为当年的制作人就是李寿泉对最重大的意义是在于因为这首歌的没有出版和发行所以使我推开了视觉艺术的大门

是因为从这张专辑开始使我有那样两年沉寂的时间开始画画从画画当中我又逐渐地去建立了信心或者是又看到了一个布满鲜花的路

对因为你的有一个作品一扇门就半开的布满的全部都是鲜花是的这个作品是我的装置作品叫做每一扇门里都有鲜花它是一个系列作品我总共这个名字下面有三个作品有三个门都是我

花了很长时间我的工作室团队帮我从海外搜集过来的有中国的古老的门清代的流落到海外漂不到海外又漂过回来了有法国 19 世纪的门有印度尼西亚的门在这样的门在网络上

古董店古董那种淘来的淘来之后从纽约从世界各地运到纽约从纽约集中运回来了那么他们给我很多的灵感让我有了新的创作就是把鲜花鲜火的东西跟过去这样做一种交融所以这个也预示了它的寓意也是预示了我当年的从音乐转入视觉这样的一个转变

而我想告诉想分享给大家就是当你去推开另一扇门的时候也许你胆怯也许你有犹豫未知很多未知但是只要你坚定了信念然后要花时间去

探索实践学习你会迎来鲜花这是我个人的体验对在上世纪那个时候没有办法在内地发行或许当时觉得是一道坎但后来原来是有另外的一片天地的那个天地就推开门的那一个瞬间所以也是一系列定格下来很多的各种大家都不晓得从哪里飘过来的门和现在很鲜活的一些鲜花又是时空交错的感觉是啊这个作品这个系列作品

特别受欢迎另外就是在整个展览的中心大家聚焦最多的应该就是我的母亲我的家乡因为那个作品有很多的一些针线还有一些就是支针线的那个状态尤其是妈妈也是坐在椅子上面这个作品灵感是从哪里来的这个作品是从我妈妈那来因为我是来自北方沈阳有关爱的

这种记忆从儿时起我的母亲我母亲的母亲呃

就是这样祖祖辈辈我们在冬天取暖的时候肯定是要打毛衣那时候的毛衣从保暖后来到加入时尚感加入色彩逐步的随着时代的进步毛衣都被取代了这种手工的编织被取代了而是更轻薄更柔软的材料代替了今天的取暖可是这些有温度的记忆在我们的童年

是挥之不去的尤其是我认为他这样的一个作品能够产生共鸣

即便是上海也是有的我非常相信因为那时候的毛线都是从好的毛线都是从上海买的而且今天我听到了一个帮我拍纪录片的一个小孩就是跟我说了很感人的话他说我最喜欢这个作品他说我记得小时候妈妈总是要往我头上套那个毛衣然后那个

那个头又套不进去他说可能尺寸因为手工的嘛不是特别合适经常把我的头啊眼睛啊鼻子弄得很疼他说那个记忆我小时候特别反感可是今天再看来这种记忆太深刻了所以看到你这个作品我就想到我的母亲我觉得真的是讲的这热泪盈眶因为每一个朋友都会有这样的体验像我们小时候也是妈妈会去买一些毛线然后

例如说六一儿童节要给你做生日要给你做然后拿着半成品就是那个衣服还没有看到有领子的时候还有很多的一些针线他就往你头上塞你也有这样子吗也有就是那些针线可能还会戳到你的肉但是妈妈主要是给你量那个尺寸希望你非常合身穿上去很帅

对以后如果说这个毛衣哪里有一个补丁他或许会想一些办法去补救对然后贴一个什么小动物都有可能对是的特别有趣所以我是觉得我在创作作品的时候虽然是从个人的这种体验出发然而我选择的主题都是会有共鸣的嗯

比如说《我的 1997》虽然它叫做《我的 1997》但是我反映的时间定格和历史事件都是跟大环境跟所有人有关系的比如说我写的《烟粉街的故事》

也是跟大家有共鸣的虽然我在音乐里描述的是我生活过的街道然而我们每一个人都有自己的童年的街道或者是弄堂所以我相信我的作品是有那种社会的共鸣性的住在烟粉街的人一定都记得他一个捡垃圾的老头风雨无阻地走在街上

他就是我的太爷爷我出世那年太爷爷已经是六十几岁的老人了我懂事时期就看见这位孤独的老人走在街上背着一条破马带手里拿着铁钩靠紧破烙尾声他为什么要捡垃圾他老了他和许多人一样离开了自己的工作岗位

他只有每月 15 元钱的退休金就像电影《大错车》里的男主人公一样每天从废弃的垃圾堆里找寻生活的依据太爷爷非常喜欢我他有厚厚的嘴唇希腊式高耸的鼻子浮肿的眼袋里好像充满了泪水你却永远看不到他流下

她的皱纹里挂着灰尘和岁月给她的沧桑的痕迹她堆起的笑容是我见到最慈祥最慈祥的她的手很厚很结实指甲很黑很脏却举起了我童年最快乐的时光

西洋里它高大的身躯拖着漫条四里的步子由杂货铺那边走来它背在身后的手里一定有些好吃的这时候我会甜甜地叫一声太爷然后像只小鸟般飞奔过去它会把手里的纸包递到我面前里面有我和太爷爷最爱吃的饼干

五角形的花朵饼干上面沾满了晶莹的白砂糖太爷爷煮的菜永远那么好吃杂七杂八的菜胡乱就丢进锅里竟也能散发出一种很诱人的香味惹得我这只小蝉猫围着太爷爷和锅台之间转来转去这时候太爷爷总要喝上两盅

就两种尽管我每次多余地对太爷爷说别喝了太爷爷喝多了对身体不好太爷总开心地很听话地说好好不喝了真乖知道疼太爷了他用城里最低贱的活养活了我那美娘的爸爸和叔叔后来爸和叔都结婚成家了

他又变成了孤单一个人他攒够了钱总要去乡下他女儿那里度假然后在城回城里干活在我十岁那年他像往常那样去度假了我以为他去去就回怎么知道他病在了乡下他再也没回来那一年的夏天是最不幸的我永远失去了

我的太爷爷在你的歌里面燕粉街的故事后来也是有一些口白然后你有讲到自己的爷爷以前太爷爷对太爷爷他的一个生活的状态另外还有一些歌像外婆这样的女人就是好像就是敞开心然后给大家看自己心里面最柔软的一块然后摆在大家面前我觉得这个其实是很勇敢的一个动作我想那些真实的东西很打动人吧

一面来讲我认为我一直以来的创作会从写实出发就是我的音乐也是比较写实的比如说我会给我外婆写歌我会提到我的太爷爷我也会说我生活过的那条街道然而我没有忘记去展望这种梦制造这种

就是来云生活然后又能从生活里边升华出来一种甜与苦或者是说更梦幻一点的追想是 艳粉街你现在多久有回去见过艳粉街已经就像我歌里唱到的这里的高楼大厦会不会越来越多现在你

那个街早就无影无踪了取代而知的全是高楼大厦它可能就变成一个小巷一个没有名字的小马路没有没有小马路了全部都是大马路新社区所以如果我们用 Google Map 什么去定位厌粉街都或许找不到找不到原来的街道所以这次我做了一个准备了一个装置作品

叫做《烟粉街的故事》我把这个烟粉街我的童年生活过的那条街道或者是更具体一点是我父亲盖的房子娶了我母亲然后我站在家里的台阶上唱歌的那个地方那里是我梦想开始的地方然后我把那个感觉

做出来了做到一个电视机里这个电视机是 60 年代的我拍了我拍了是吧 60 年代的一个叫做北京牌的电视机然后把那个

我梦开始的地方烟粉街做到了这个电视机里面然后灯光打的那种效果也像是一个真的是一个晶体管的电视机那种感觉我都是请的最好的雕塑家最好的灯光师来配合我这个梦

因为在那个小电视的旁边有一些你以前的旧照片有一些是唱片的风套然后旁边又有一个沙发沙发上面还有很酷的皮衣皮裤牛仔那种那不是皮衣那是因为颜色在上面

都发光了你以为是皮的对我还以为是那种像人家骑机车一样我的工作服就是很多颜色然后我刚开始还会洗一周洗一次送去干洗后来干洗店跟我说你这洗不了颜色洗不掉我后来想 OK 将来就这样留着了因为大家都不知道艺术家的生活是怎么过的

或者是说你刚才提到的这个墙只是我的一个过去我的过去非常重要对成为今天的我我的过去的每一个工作

都帮助了我成为今天的我就是说我在我的创作经验我的录音经验以及我所有接触过的这些乐手艺术家他们给我的一些感染和启发然后才成为今天能够在视觉艺术里自由转换的我

所以我觉得这个展墙是非常的重要从燕粉街开始然后展示了我的唱片风套直到我的工作室的一角这个沙发和工作服我认为大家需要知道这些画是从哪里来的是从一个很辛苦的劳动劳作里边才产生的我的童年家住在燕粉街那里发生了故事

我没有漂亮儿童车我的游戏是条棒子大人们在我这我最爱无分牵挂我们见面个十八号尽管我家没有一个存着我永远记得门前的那棵树还有树下的台阶

那没有光识色的灯光照射只是转合图的结合却是我同在那里找到我什么样的年代有什么样的意义爱背景天啊你是我最爱唱的歌

我也记得大火扑门前的大寝室传说以前有个石头石头我只看见侧着的老奶奶和老爷爷石头被摸得又花又暖我躺在上面回想着未来这里的高楼会越来越多如果我背进你家

头上的月亮会否依然照耀我眼一看 长的眼睛结束了梦是吗 有特别他自然伤了我被戒掉的牙齿他又戒不自言以后脸上的表情难以捉戒一条普通的街记录我童年

一条普普普通的街童年的往事在哪里多少次我仿佛又回到了

在等我们高举着彩旗和拳头叫着咱们虽然不明白为什么只知道不用上学做功课啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

烟粉街发生的故事

因为在升哥他和你合作很多他还跑到后面去做和声对他们对那好久远的时间了他跟你录音的时候有没有要求也是来一些酒因为他录歌的那个状态我以前不喝酒从来不喝酒所以升哥很难升哥他要制作的话一定要有葡萄酒但有的时候里面装的是葡萄汁也有可能

对他在我眼里他像个孩子一样尽管他是前辈然后他当时也很有名但是好像对我就看我看他我不知道为什么其实很多艺术家在我眼里就是个孩子其实也很好玩也很脆弱然后呢需要鼓励也需要敲打所以我我觉得我跟他们合作挺得心应手因为都

都是一群孩子很纯真的都是一群孩子对就想做一件事然后我们之间也能够很好的沟通对我们希望爱静然后心里面的小孩永远都不要长大然后把很多的一些能量释放出来每一个音乐家尤其是创作的音乐家都希望别人看到自己内心的东西

在你的作品里面还有一个其实也是挺震撼的装置那就是生命之术因为我看到有一些参观的朋友就是不自觉用手去碰然后还拿出来说这个就是筷子一次性筷子然后就是一起在讨论就大家觉得这个东西好像大家天天或许都会接触到但没有想到可以变成这个样子上面还有一只乌鸦

是这个你说到这个大家那个在国内的美术馆大家对那个当代艺术作品都很好奇希望去抓呀我那毯子看还有人去抓就是大家不自觉的包括那雕像也要去摸一摸因为它太真实了那个雕像上面还有汗水呢

这也没什么没弄坏还好我现在都拦起来了它确实就是几万双筷子没有数过我们是成麻袋成麻袋的去买来然后组建了一个树的形状这样去

把它叫做生命之树但是很显而易见它并没有生命没有生命是我们剥夺了这个树的生命把它变成筷子了就有点像一些尸骨然后就它有那个骨骼有那个形但对

没有肉没有血了对所以这个作品我去做它的时候我觉得包括乌鸦放在枝头就是说死亡你是对每一个人来说都是带有恐怖的意味尤其看到乌鸦我们会想到坟墓想到死亡的气息很多恐怖片里也是乌鸦叫就是预示着一个灾难的来临

其实正是我想要给大家这个生命树的直观因为你看它被剥夺了树皮啊什么它就是一只杆就像你说的是一个骨架你可以这样去形容它然后还落着一只乌鸦然而当你看到这样一种信息的时候你也可以去反思或者是去做另外一种

就是说你可以去对环境对这些大自然的资源去爱护然后你赋予它生命所以生命之术还是随时可以出现的就像

年龄岁月就抓不到但是你每一次去审视它审视自己那个感受也是不一样我想问一下就对爱静来说现在生命的阶段你觉得和以前的十几岁二十几岁的创作歌手来比那个差别在哪里差别在于我比以前更加珍惜时间我更加追赶在我

我的差别我好像我对创作的激情都没有变过还是那么投入非常的投入然后比以前变化就是我觉得我特别珍惜时间计算时间然后我还想特别憧憬我退休的样子特别憧憬我

老年的样子这是一个变化以前可能二十多岁总是觉得青春是无限的是永恒的你不会去考虑很多的一些东西那个时候的自由和现在心态上面的自由也是不一样的我想音乐家你知道这次我跟这几个乐手排练古三啊张灵啊还有包括三宝老师还有这些音乐家在一起我觉得他们

是你不能跟二十多岁的时候比但是他们没有老他们真的很年轻你知道吗艺术家就是比普通人年轻那天我们还在聊这个事有一个记者就说说好像创作可以分

必出一种叫什么美的东西就意义之之想象有一种物质是可以从身体里就是创作音乐或者其他艺术形式会给人带来一种产生一种什么美我没记住

然后这种媒会使得人年轻我看到 Eddie 看到张灵看到那个 Sar 他们真的还是那么年轻而且还是那么有劲就是工作起来真的是还是

挺开心的就像三宝老师到台上完全就像一个小伙子多年轻啊他前一段一个月前还比较胖为了见我他减肥了减了 20 多斤当然不是为了见我了不知道为了见谁完了我就戒光了总而言之我见到他

我说你怎么瘦了他说你看出来了瘦了 20 多斤我说真的是又非常年轻挺好对所以那个心态拥抱青春青少年的那个心态一定要在就是对于很多的创作来说所以大家都觉得赤子之心是最宝贵的

就像你现在觉得对退休都有热情是因为那个能量一直在燃烧不然的话或许有一些朋友觉得退休会无事可做那个时间如何打翻你不会因为你一直觉得脑门里面有很多古灵精怪的东西可以去想象你说的对我很早以前我的助理就是我在做音乐的时候有一个助理带我

他就说艾老师是那种一计不成顿生一百计的人他就说我主意多多是这个意思然后就是说总有新的想法难不倒我什么困难来了我都会想怎么去解决它说回音乐这方面你还有可能回唱片圈吗

不知道不知道未知没有计划因为你身边还是有那么多的好朋友就是还是在玩音乐就是你也没有很随性的想法就是我们就把那个 mini concert 或者是 live 的演出再玩个几场然后做做看不会我没有这种想法因为音乐的那个比如说我现在做视觉艺术我觉得我大部分的时间我能掌控这个结果嗯

就是它是跟我的主导性比较强而且它没有一种一个市场化的一个标准它没有艺术就是你天马行空你做的越

越特别越好他创作没有那么多的界限而音乐还是我不知道还是不是要打歌还有什么卡拉 OK 特别火我想那个标准的话就很难让我去做当然我这两年写了两首歌你可能没有注意到这些歌都是写给我自己的所以也没有想

打歌呀打榜啊什么就是没有再觉得我好像要给歌坛的那个路去领个什么奖那个唱片指标都没有我以前年轻的时候非常想啊我曾幻想我觉得我的唱片早就该领奖了因为我的唱片制作方面在就是有几张唱片在发烧友级别尤其追乐那张唱片也是非常高的评分那么我当然

当然曾经幻想过去领奖然而那些都不重要了我现在看开始美术圈也开始领奖了我对这些很厌烦我觉得这些很可笑我自己就不会觉得我觉得可笑是因为我

我自己可笑不是这些讲一下因为我去忘记这些了我才自由因为像两个自己在对话然后把以前那个旧的自己年轻版的自己推翻掉对啊有些时候你会觉得自己可笑因为你去没有更专注去

到艺术作品本身核心的地方对你是为了某种荣耀去做东西可能会也真的确实是会有问题了也没有人要求我那样去做当然这个市场要求你这样就是比如说跟我合作的合作方不会要求我去因为他们了解我是什么样的人就算我跟 Landy 合作就是张平他更不会去要求我去那样做当然这个市场

大家很信而异见就是说更受欢迎的歌你的曝光啊你的演出啊你的各个方面知名度啊都会提升然而真正追求自己内心创作那种真实啊等等就是说你追求艺术艺术本身的时候可能会短期不会得到一种很大的功名对比较难了在天空中漫步

好

这

大家好我是爱静和掌柜的阿俊要你来煮酒论英雄关于卡带我想我最有发言权了因为我就是从那个时代听过来的

最开始我们听到的都是俘虏的没有封面没有文字解释内容然后我们听到很多好听的音乐很多都是后来被验证了是比如说台湾的民歌呀或者是美国的卡邦特乐团以及一些乡村摇滚

后来我听的卡带可能是 Bob Dylan 的还有一些 Blues 的音乐我想那个年代是资讯缺乏的年代所以卡带对我们来说都有一种情结想起来都觉得特别的珍贵尤其是那些

不知道是谁唱的音乐更对我们对他充满了期待和那种幻想 Well it ain't no use to sit and wonder why babyIf you don't know by nowAnd it ain't no use to sit and wonder why babyIt'll never do somehowWhen you rooster crows at the break of dawnLook out your window and I'll be gone

you're the reason I'm a-traveling onbut don't think twiceit's alrightand it ain't no usein'a-turning on your light, babythe light I never knowedand it ain't no usein'a-turning on your light, babyI'm on the dark side of the roadbut I wish there was something you would do or say

I'm a-thinking and a-wonderingWalking down the road

I once loved a womanA child I'm toldI'd give her my heartBut she wanted my soulBut don't think twiceIt's alrightSo long honey babyWhere I'm boundI can't tellGoodbye is too good a word babySo I just say fare thee well

i don't mind

Loopers