Deep Dive
加藤崇之的音乐背景是什么？
加藤崇之的音乐背景源于他年轻时在美军军营的演出经历，这为他奠定了巴西音乐的基础。他在19年来到深圳的OCT Loft，与美金货是等音乐家合作，形成了三重奏的形式。
柳家小春的音乐风格是什么？
柳家小春的音乐风格属于日本传统民歌的一种，称为“锤曲”。这种风格通常由三位艺人表演，常年演绎一些新老民歌。柳家小春还与多种类型的音乐家合作，展现了日本民歌与现代音乐的碰撞。
《火波萨》这张专辑的音乐风格是如何融合的？
《火波萨》专辑融合了波萨诺瓦和日本传统民歌的风格。加藤崇之用波萨诺瓦的和弦和演奏方式，而柳家小春则演唱日本民歌。这种结合既保留了波萨诺瓦的风韵，又加入了日本民歌的独特性，创造出一种不可复制的音乐体验。
为什么这张专辑让人联想到大海和四季？
这张专辑的旋律和节奏非常平静，适合在安静的时候聆听，能够让人联想到大海和夏天。同时，专辑中的音乐也能唤起对春天、秋天甚至下雪冬天的回忆，超越了季节的限制，触动了听众内心的情感。
加藤崇之在这张专辑中的演奏有何特点？
加藤崇之在这张专辑中使用木吉他演奏波萨诺瓦风格的音乐，整体调子温柔而平静。他的演奏展现了从年轻时的爆发性风格到成熟后的柔和转变，这种变化非常动人。
柳家小春的演唱在这张专辑中起到了什么作用？
柳家小春的演唱为这张专辑增添了日本传统民歌的独特韵味。她的声音与加藤崇之的波萨诺瓦演奏完美结合，使得整张专辑既有日本民歌的传统感，又有现代音乐的创新性。
- 加藤崇之的巴西音乐功底源于年轻时在美军军营的演出经历
- 柳家小春演唱的日本民歌形式为锤曲
- 专辑《和ボサ》融合了日本传统民谣和巴西波萨诺瓦风格
Shownotes Transcript
Hello 大家好,这里是理想潭我是曾老师每个星期后我们要放的一张专辑是来自家藤重之和刘家小春他们两个合作的一张专辑叫《火波萨》火都是代表的日食
比如说喝果子其实都是日式甜品还有比如说喝风都是日式的风格都是那个意思从名字来看其实这张专辑都是一张用波萨诺瓦的一个第一子来
演奏的日本传统的一些民谣曲子一些民歌而那个里面的负责吉他的是加藤聪之这个吉他手在 19 年来到深圳的那个 OCT Loft 就是音乐界当时和他一起来的是
美金货是还有今年也来了的鼓手拎来我是一个三重奏的形式当时让我印象最深的都是美金货是说的两个一句话大概是我不晓得你喜不喜欢我们的音乐 but i don't care
那个在我黑澡之前的一期放美景或是过的节目应该是我那个电台的第一期是听得到他说的那句话的原声的然后加藤从之当时给我的印象很深因为他保持电几他都是发出的那种机型的声音是力量感很强的
而且比如说如果我是第一次听的时候因为我会甚至会认为它比较刺耳其实是具有压迫感的其他的机器加上那种大声的那种小歌气都让整个它的演奏和当时美金获得的那种爆发性的那种吹奏都合到了一起而在那张专辑里面它
这是用的一把木吉他毕竟演奏的是波萨诺瓦那种风格所以整个的调子一哈都温柔了下来都是有一种我原来经常说的当那些吹自由机型的那些乐手不管他是弹钢琴也好吹奏也好还是打鼓舞还是随便哪一种都好当他们都是最后落到了类似于 ballad
类似于波萨诺瓦那种风格上面之后是非常地大动人因为在经历了那种年轻或者说那种音乐上的走况过后他们选择用那种方式继续来表达个女性的那种转变那种瓶颈是非常非常大动人的
而这张专辑体现出来的加特松子他弹的那些波萨诺瓦的旋律那些节奏那些和弦都让人感到非常的平静嗯
所以这张专辑是时候在非常安静的时候听然后可以想起大海想起夏天而这张专辑更好的地方是在于还能让人想起春天想起秋天甚至于下雪的冬天不仅限于日本是你们心头想带到的人口的季节那我们先来放第一个曲子一首名叫《花》两个一个曲子
啊
啊
全
其中负责演唱的则是刘家小春我查了一下实际上刘家小春我听那张专辑之前我一点都不认识
然后我查了一下他的资料他是藏一种叫锤曲就是日本那个字它是金锤的那个锤子大概长得很像但是它有点点不一样它是做成一个谜子右边上面是 9 下面是 4 都是 8 9 4 看起头和锤子长得比较像我都说是锤曲然后那种曲子的风格是
是三位侠而搬走的他们常年基本都是一些新老的一些名牙或者说日本的民国作为那种日本传统的那种民国他也有一些那种应该叫比如进入了那一个门牌或者摆了那个位子能够出道所以他是一个相对日本比较传统的能够
但是在刘家小春的这种见解上面也写了他和很多不同类型的音乐家都有个合作所以实际上也是算日本民国跟现代音乐的一些碰撞可能碰撞出啥子然后这张专辑就是为啥子他的名字叫 Hobosawa 这个"H"字
应该都是牛家小村所代表的那种民国这种日本传统的那套风格而加藤同志在演奏波萨诺法这个基础上他是用了波萨诺法的和弦以及他的演奏方式但是他里面演奏出来的旋律却是跟
刘家小村藏的这种日本的民歌是活得起的所以整体来说这个波萨诺瓦它是变了一些样子但是它也没有失去波萨诺瓦的风韵啊
而且还加进了一些日本民国的一种独特性所以让这张专辑听起来有一种不可复制的感觉独特性也比较强而我听的时候也不会觉得刘家小春的长枪那种日本民国长枪比较突破反倒是让我比较惊喜的是
他们那个合作还比较合配所以整体听下来是一个稍稍做了一点变化的日本民歌和一个稍稍做了点变化的波萨诺法他们非常好的一个结合体都主动拥抱了变化然后成为了一张非常好的音乐作品接下来我们要放的一个曲子是那张专辑里面的另外一首曲子叫雪都是下雪那个雪
雪呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾 雨呀滾滾
中文字幕提供
嗯
yukiya konkonarareya konkonfutte wa futte wa zunzun
雨季呀 滚滚 打来呀 滚滚 雨天不降 雨天不降 雨天不降
猫はこたつでまるくなる猫はこたつでまるくなる
大家听了过后其实都可以明显感觉到这张专辑是一张很舒缓很让人可以放下平常生活的压力的一张专辑
世界上那些音乐都是在不停的变化比如原先说顶的那个多的那些音乐风格原来都是单一的走向到了后头都开始逐渐发展为各种融合然后到如今现在那些音乐风格当中都不会仅仅只是一种而是会有呃
两种三种甚至于好几种音乐风格的参照那个都是在音乐方面我们可以说主动拥抱的这种变化只是说可能有一些人或不太受人喜欢或者有一些人或感觉走向了更极端的一个方向但是他都是那些声音在不停的寻找他们可以继续前进的路线对于整个声音艺术来说它都是一场实验
实验出了好听的那种旋律当然还好而实验出了另外的一些方向能够去表达去通过另外的方式来展现那种声音的多样性也还好那些都是在音乐上面在声音上面不停发生的变化时代在变化声音也在变化人也在变化所以我们是主动拥抱变化而不是困
困到时间里面都时间是流逝的都整个风格也是变化的人你变化也是动态的如果我们很执着于或者说很倔强的认为我们可以以某一种姿态去移程不变的
一不变一万变那种事情其实它都是一个有点跟时间对到感反正都是那种变化它可好可坏都是搞出来的都是实验出来的我一下都想起了原来看过的一个电影叫困在时间里的人但他是将那个老的人
你死于这个方面你将儿子害莫的但是我也在想都是如果我们总是坚持某一套原则也不叫原则我觉得应该是到不到原则那个严重的线上面坚持某一套那种非常非常固定
你生命都是毫无变化的那种生命会在坚持某一套完全没得变动的看法那些东西那是不是我们其实也是困到时间里头的人包括听音乐看电影看书工作学习生活好像是不是都是能够的
当然老祖宗说的一不变一万变也是一套天魔号的一套厨师方式生活到这个世界上的一个方式但所有东西都不是绝对的也只是相对的不足捆绑时间里头的人可能是我们一辈子要去为之奋斗的另外一个人生目标那张专辑听的时候我都一下都想到了那些事情
而这张专辑是我也推荐给大家可以一起完整的听一哈你们可以在平台上面搜一下下一个曲子也是我们最后一个曲子我要放的也是那一张专辑里面的相当的嗨那个音乐也可以让我们相当的热那这一期就到这里大家下期再见拜拜
起来 広开 达到 日常 被淹没 受伤 宁 空 开 误 说 来 吸 口
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水溝海
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人间空中