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张
张偏见
恶
恶霸波
恶霸波：我认为《射雕英雄传》的故事背景取材于真实的历史事件，但故事中的主要人物，例如郭靖，却是虚构的。这种创作手法与《权力的游戏》类似，在真实的历史背景下进行大胆的虚构。金庸先生在创作中融入了许多西方的戏剧元素，使故事更具观赏性和精彩性。我对徐克导演执导的这部电影有些担忧，因为他以往的作品曾对原著进行过较大的改动，这让我担心他会对《射雕英雄传》进行大幅改动。但我认为徐克选择拍摄该剧最后七章的原因是，这一部分的剧情冲突最为激烈，最具戏剧性，更适合改编成电影。郭靖与黄蓉在大漠相遇的故事，剧情转折比较大，让人感觉比较郁闷。金庸创作《射雕英雄传》最后一段的目的是为了塑造郭靖“侠之大者”的形象。郭靖在大漠的经历让他对“英雄”有了新的理解。郭靖与黄蓉的矛盾是推动剧情发展，使郭靖前往北方的必要条件。徐克选择拍摄《射雕英雄传》最后七章，是因为这段剧情是高潮部分，更具吸引力，而且大部分观众都熟悉这段故事，无需过多铺垫。徐克的叙事手法是选择性地拍摄故事中最精彩的部分。
《射雕英雄传》最后七章的三个焦点：郭靖与铁木真的关系、郭靖与黄蓉的感情、欧阳锋的追求。最后七章更贴近历史事实，展现了汉族与蒙古之间的冲突和历史关键点。在征战过程中，郭靖认识到蒙古族的残忍，并通过他人的斥责，认识到侠客的职责是为国为民，这促使了他的转变。郭靖的形象融合了宋朝的两种精神：与蒙古合作和抵抗蒙古。郭靖的命运与宋朝的历史进程完美契合。电影可能会展现小说中关于攻打华勒斯摩国的精彩情节。
张偏见：金庸的小说写作风格是将历史传奇与虚构相结合。金庸在小说创作中融入了西方的戏剧元素，注重故事的精彩性。我担心徐克执导的《射雕英雄传》会对原著进行大幅改动。郭靖与黄蓉的冲突推动了剧情发展，使郭靖离开了中原地区。金庸创作《射雕英雄传》最后一段的目的是为了塑造郭靖“侠之大者”的形象。郭靖与黄蓉的矛盾是推动剧情发展，使郭靖前往北方的必要条件。徐克选择拍摄《射雕英雄传》最后七章，是因为这段剧情是高潮部分，更具吸引力。徐克的叙事手法是选择性地拍摄故事中最精彩的部分。
《射雕英雄传》最后七章的三个焦点：郭靖与铁木真的关系、郭靖与黄蓉的感情、欧阳锋的追求。《射雕英雄传》最后七章更贴近历史事实。讲述射雕英雄传需要从汉族和蒙古两个视角出发。人们对宋朝的普遍印象是软弱无能，但实际上宋朝的战斗力并不弱，其失败是因为蒙古的强大。宋朝的失败并非因为其战斗力弱，而是因为长期以来北方领土的丢失和内部矛盾。宋朝人民的战斗力并不弱，他们一直渴望北伐收复失地。需要理解宋朝和蒙古两个民族不同的视角，才能更好地理解历史。游牧民族的视角与农耕民族不同，他们的活动范围更广阔。元朝的历史与中原王朝的历史紧密相连，而清朝则不然。理解宋朝和蒙古的视角差异，才能更好地理解历史。郭靖所处的时代，蒙古崛起，但其发展方向尚未确定。金庸塑造郭靖的形象，展现了当时汉人江湖的视角和民族关系。宋朝的悲剧在于未能与北方游牧民族和平共处。金庸塑造郭靖这一形象，巧妙地将个人恩怨与历史大势结合。徐克拍摄的电影可能展现郭靖在征战过程中的转变。郭靖的转变源于他对战争的残酷和侠客职责的理解。
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