Deep Dive
Shownotes Transcript
谛听!约翰与博学的罗伯特·艾格斯进行了一场对话,艾格斯是恐怖景象的编织者(《女巫》、《灯塔》),他的最新作品将诺斯费拉图从远古的迷雾中带了出来。他们一起解开了赋予古老可怕伯爵新生的技艺,罗伯特是如何通过他早期作品中的辛勤劳作和精明才智来磨练他的视野,以及如何在银幕上召唤出最不神圣的恐怖。我们还处理了忠实听众提出的问题,关于在写作中过分注重细节的危险,当一个人感到自己愚钝时该怎么办,以及那些编织故事的人是否不适合谈恋爱。在我们为高级会员提供的额外环节中,罗伯特谈到了他对轮式座驾的热情以及电影制作之外的追求。链接:罗伯特·艾格斯版《诺斯费拉图》 | 罗伯特·艾格斯的短片剧本《汉赛尔与格莱特》和《泄密的心》 上世纪80年代和90年代的学校自助餐厅披萨 获取Scriptnotes T恤!查看Inneresting时事通讯 赠送Scriptnotes订阅或给自己一份高级订阅!克雷格·梅津谈论Threads和Instagram 约翰·奥古斯特谈论BlueSky、Threads、Instagram和Mastodon 盖伊·菲的片尾曲(发送你的!) Scriptnotes由德鲁·马夸特制作,本周由佐伊·布莱克协助,马修·奇莱利编辑。 发送邮件至[email protected] 你可以在这里下载这一集。</context> <raw_text>0 嘿,我是约翰。对车里带着孩子的家长们发出标准警告。本集中有一些脏话。大家好,欢迎收听。我叫约翰·奥古斯特,您正在收听Script Notes播客。这是一个关于编剧和对编剧来说有趣的事情的播客。
今天的节目主题是:如何在致敬某种类型片的同时,突破其界限?我们今天的嘉宾是罗伯特·艾格斯,一位作家兼导演,他的电影包括《女巫》、《灯塔》、《北人》以及最近的《诺斯费拉图》。欢迎,罗伯特。感谢邀请。读完这些作品后,我注意到这是你第一部片名前面没有“the”字的电影。至少我没有注意到。没有“the 诺斯费拉图”。你在这里开辟了新的天地。你省略了定冠词。是的,这......
非常令人不安。也许《吸血鬼》更合适。是的。好吧,我还想谈谈《诺斯费拉图》的创作笔记。我想谈谈类型片、你的其他电影,我还想谈谈你作为作家与作为导演的视角,以及你在组合场景时的想法。是的。
此外,我还想尝试回答一些听众关于历史细节、感觉愚蠢以及作家是否是不良的恋爱对象的问题,因为你刚刚拍了一部哥特式浪漫电影。所以我们想谈谈这个。
在我们为高级会员提供的额外主题中,让我们谈谈骑自行车,因为这是你在业余时间做的事情,我认为我之前没有邀请过任何人在播客中谈论过这个。所以我想谈谈骑自行车,你是如何开始的,以及它在你生活中扮演什么角色。但让我们直接深入主题。所以,罗伯特,跟我们讲讲你成为作家和导演的一些背景故事吧。你在新英格兰长大。你是从哪里开始讲故事和电影的呢?
是的,我的意思是,狂热的电影观众,就像一个在美国长大的80后和90后孩子一样,看了......
数不清的电视节目,这在当时也是完全可以接受的。我从小就参与戏剧表演,在剧院里表演,我妈妈有一个儿童剧团。所以我们也参与了布景搭建和服装制作。当然,有些家长在这方面更熟练,但每个人都参与其中。我爸爸也是一位莎士比亚教授。
所以即使我住在新罕布什尔州的农村,你也知道,我有机会看到很多其他人看不到的东西,比如偶尔去波士顿看戏、看芭蕾舞、去艺术博物馆等等。
但当然,在电影方面,我某种程度上仍然沉迷于更主流的东西。是的,然后谈到《诺斯费拉图》,那是我小时候,大约九岁时看的电影,它给我留下了非常深刻的印象。当然,马克斯·施雷克的表演,还有电影的氛围。因为......
你甚至可以在YouTube上观看那些经过精美修复的版本,它们是彩色调的,并且......你可以观看带有原始德文字幕的版本,如果你愿意的话,还可以加字幕。但这版画质很差,你看不到马克斯·施雷克的光头帽。你看不到他眉毛上的油彩。他感觉像个吸血鬼。感觉很真实。那种氛围和真实感对一个孩子来说真的很鼓舞人心。而且......
我们稍后肯定会谈到这一点,莫瑙和他的合作者以及编剧海因里希·加林将斯托克的小说变成了一个简单的童话故事。是的。与我熟悉的、基于巴尔德斯顿·迪恩舞台剧的贝拉·卢戈西版本相比,这个版本相当呆板。如果我们说实话,特德·布朗宁的电影也是如此,在特兰西瓦尼亚之后。你知道,这是......
对我来说有点疯狂。是的,所以我从小就做了大量的戏剧表演。当我17岁的时候,我有机会执导一部高中毕业生的戏剧。我和我的朋友阿什利·凯利-泰达(现在是一位戏剧和歌剧导演),我们共同执导了舞台剧《诺斯费拉图》。我还和一个叫埃德温·布斯剧院的剧院一起做过一些戏剧。艺术总监是一位名叫爱德华·朗格洛瓦的先生。
他是唯一一个做一些有趣事情的人。比如,他不做《窈窕淑女》。他做的是《马尔菲公爵夫人》。是的。他看到了那部戏,我邀请他来看,但他看了那部戏后问我是否想在他的剧院里做一个更专业的版本。这让我走上了这条道路。比如,它巩固了我想要成为一名导演的事实,我想讲述我想讲述的故事,我对......
感兴趣的,你知道,而且......它也让《诺斯费拉图》成为我作为试图创作更好或更糟的创意作品的人身份的一部分。我想回到你高中时期的《诺斯费拉图》。你能描述一下那是什么样的吗?是一幕剧还是两幕剧?我们用什么基调来创作?你当时演的是什么戏?它主要基于默瑙的电影。当然,
就我所知,我当时用的版本是法语字幕的英文翻译版。这应该是亨利·朗格洛瓦在巴黎剧院放映的版本。艾伦/米娜的角色叫尼娜·朗格洛瓦。
但大多数其他人都用了他们德古拉的名字。这有点奇怪,但我们当时不知道它很奇怪。我们借鉴了这一点,也借鉴了小说中的一些内容。科波拉的电影也是我反复观看的电影。这部电影肯定也有一些灵感来源。
但这是一部在舞台上上演的无声电影。所以我们化着黑白妆,穿着黑白服装和黑白布景,戴着假发,以一种非常程式化的表现主义方式表演。舞台正上方有超大字幕显示文本,并且全程播放音乐。成功之处在哪里?你当时还是个高中生。你是否觉得,哦......
这是我想要完成的成就。比如,你在做这件事的时候学到了什么?我们确实感觉自己触及到了非常酷的东西。在这个非常简陋的环境中,
环境中。你知道,这是一次成功的制作,你知道,爆满,等等。当地报纸的好评如潮。所以是的,这绝对是一次令人满意、具有形成意义的经历。我对我们所有人互相化妆、粘贴鬓角和胡须,以及所有这些事情都记忆犹新。
所以你做过舞台剧,因为你的父母,你从小就在舞台上长大,所以你有机会看到那件事。但是你又是如何......然后你把一部电影作品改编成舞台剧,并试图将电影的理念带到舞台上,标题卡等等。你是什么时候......
开始对这个感兴趣的?我们如何使用实际的电影语言?你是什么时候开始关注“我想拿起摄像机拍摄电影并学习剪辑”这件事的?这个转变是什么时候发生的?所以最终我与我的朋友们在纽约执导了非百老汇戏剧。正如我当时的感觉,我不知道我现在看会有什么感觉,但当时我觉得我们对《奥赛罗》的改编做得相当不错,也获得了好评,但没有人看到。所以然后我们做了街头剧。
因为我们觉得,如果我们做街头剧,人们就必须去看。
这很酷,但它也像我们是从一个泥土地板的地下室工作一样,非常简陋。所以我认为,显然电影是唯一的选择。我半认真地,半尝试性地,把一些我熟悉的莎士比亚戏剧改编成电影剧本,作为一种练习。是的。
然后我最终拍了一部《汉赛尔与格莱特》的短片,不知何故,它出现在YouTube上了。我不知道它是怎么出现在那里的,但它绝对很糟糕。它进入了一个电影节,在从波士顿地下电影节回家的巴士上,我认为我必须制作一些不好的东西。
所以,是的,是的。我的意思是,然后我开始制作这部后来改编成《告密者的心》的短片。我的摄影师贾伦·布拉什克和我的剪辑师路易丝·福特(我职业生涯至今的剪辑师)都在这部电影中。这是一次非常具有形成意义的经历。它
也,你知道,基本上,我当时靠为舞台做布景和服装设计谋生,因为我一直都是自己做的。
在纽约,我喜欢它,并且有天赋。所以这就是我谋生的方式。除了作为导演的名片之外,这还帮助我进入电影和电视的艺术部门和服装部门,以及非工会广告等等。也帮助我维持生计。你知道,有时候我会有一份很棒的工作。有时候我会做木工,或者缝制窗帘。但是,你知道,在所有这些事情之间,我一直在写作。
并写了很多剧本,这些剧本都很黑暗,与童话故事有关,但不是一种可识别的类型,因此不够商业化,无法获得资金。所以《女巫》是我试图更商业化,但又忠于自己的尝试。是的。
好吧,让我们回到《告密者的心》,因为我们会在节目说明中添加一个链接。它很棒。而且它真的很好。这是一个非常强大的短片。我认为我们经常在播客中谈论的是,人们在等待许可去做他们想做的事情。看起来在《告密者的心》中,你只是用你拥有的资源、技能和你周围聚集的人,制作了你能够制作的短片,你能够制作出你想要制作的东西,而不是《汉赛尔与格莱特》。这就像一个
你目标的真实写照,现在观看它,就像,哦,这感觉就像罗伯特·艾格斯。这感觉就像你未来所有作品的标志。它有那种风格。有多少天?比如,你有什么?你有什么可以放入这个东西的大篮子吗?因为有服装、布景,还有超越你对短片的预期的那种制作价值。告诉我关于制作《告密者的心》的事情。
我一直都在攒钱。当时,我在餐馆做服务员,然后问朋友和家人是否愿意帮忙出钱。那也是在金融危机爆发之前,所以我们能够得到人们的捐款。那是在Kickstarter和所有这类事情出现之前。所以我们做了一些筹款活动来筹集一些资金。所以我们有一些钱可以用。
但我们在我家乡找到了一栋废弃的房子,令人震惊的是,那是一个非常偏僻的小镇。19世纪,波特斯茅斯一个比较富裕城镇的人决定在新罕布什尔州的李镇为他的妻子建造一栋很棒的房子。然后,我不知道,发生了什么事。这个家庭破产了,或者其他什么,它一直在那里腐烂。只有厨房通电。墙壁仍然通电。
你知道,是马鬃和灰泥。它就像一座古老的鬼屋。而埃德·朗格洛瓦——
埃德温·布斯剧院的艺术总监,他来帮忙制作服装和制作设计。我们当时在冰冷的该死的寒冷中,装饰着这栋废弃的房子。我们,你知道,开车到缅因州去买一些被火和水损坏的布料,我们可以买到。比如它有超级大的折扣,但可以买到大量的布料。因为,呃,
我们想让它看起来像垃圾。它很完美,你知道吗?所以我们用上了它。我从纽约的一家服装租赁公司租了一些服装,我一直在舞台剧中与他们合作。但后来我们制作了一些东西,还有一些礼帽是由Etsy上的某人制作的。你当时在主导所有这些决定。所以你当时有点像自己制作这部电影。是的。
除了写作和导演之外,我还有一些制片人,迈克·尼尔和莫拉·安德森。但是,你知道,就像,是的,我的意思是,当然,这部电影如何运作的大决定来自......你的努力,是的。重大的创意决定都是我做的。每个人都付出了很多努力。是的。但是,你知道,所以埃德实际上,我给他发了剧本,问他是否想参与。他说......
写得很好,但这只是该死的杰作剧院,他不太感兴趣。然后......
当时,这是......我不知道我们如何才能在这么长时间谈论《告密者的心》的情况下继续我的职业生涯,但这对我来说很好。但基本上,我想让这位90多岁的垂死画家扮演那个老头。然后我意识到,在这个可怕的地方,在二月份,他可能会死。是的,那会很糟糕。在《告密者的心》中杀死这个人会很糟糕。是的。所以然后......
我在想,但是,你知道,让一个人戴着很多假肢化妆会很愚蠢。我认为,在唐人街巴士上,如果它是一个该死的玩偶,会更好。然后我开始想,你知道,如果它是一个木偶,这实际上真的很酷,而且......
你知道,它一直都有一种死亡的感觉,这可能会非常有趣。是的。我把这个想法告诉了埃德,然后他说,现在这很酷。现在我想参与了。然后我的朋友切尔西·卡特,我和她在同一家餐厅工作,她在纽约的吉姆·汉森生物工作室工作。所以我做了脸部的雕塑,然后她制作了木偶。
太棒了。所以我从你的故事中听到的是,你遇到了障碍,你只是在想,好吧,我有什么资源?我认识谁?我还能做什么才能让这件事成为可能?你有点不接受拒绝。你没有接受如果尝试这样做,这个人就会死的事实。你就像,好吧,这是一个挑战,但这也是一个机会去做一些不同的事情,一些奇怪的事情,一些对我们的电影来说特别而独特的事情。正是这些东西
你的方法让它对人们来说令人兴奋。这就是让人们签约的原因。我们将要做一些不同的事情。这不仅仅是我们可以在其他任何地方做的现有事物的加一版本。不是该死的杰作剧院。没错。但我想和你谈谈。所以这个人称赞你的写作。为什么?
你是什么时候第一次读到电影剧本的?因为你显然读过很多戏剧,但你是什么时候第一次读到电影剧本的?比如,这是一个制作电影的计划。你还记得你读的第一部电影剧本是什么吗?这是一个很好的问题。我真的不知道。你知道,我真的不知道。我不知道。但我肯定读过很多剧本。我现在不怎么读了,但在20多岁和30出头的时候,我读过很多剧本。是的。是的。是的。
所以读完《诺斯费拉图》后,我认为你实际上喜欢剧本。我接触到的一些作家显然喜欢写作剧本只是为了能够真正制作电影,但他们实际上并不喜欢剧本本身的形式。而你似乎真的坐在那里享受它。这对你来说似乎并不像是一种负担。这样说公平吗?是的,是的。我绝对喜欢剧本所能提供的。所以这是你对《诺斯费拉图》中托马斯的最初描述。
她环顾房间。托马斯·胡特,20多岁,正在对着小镜子系领结。他非常专注于系好领结。他的背对着她。他很英俊,虽然不算漂亮。善良,坚定的眼神。他似乎没有意识到世界上的黑暗。他们中产阶级的卧室很可爱,摆放着全新的、有抱负的家具。这是为了掩盖他整体的邋遢。这段话有很多内容,它是为读者准备的。其中有一些内容对读者来说很有帮助。
其他部门的每个人,但它能让你了解观看这部电影的感觉。这在页面上看到很棒。你的剧本充满了这样的内容。好吧,我认为我的电影,我试图创造大量的氛围。所以如果你在剧本中感觉不到这一点,那么很难相信它会在银幕上实现。但我也认为我写了那段话是因为......
因为那对我来说是正确的,它讲述了很多关于情况的信息。我认为有时,我有意识地,当我描述角色时,尤其是次要角色或三级角色时,我也想给他们一个很好的描述,这样演员们就会想,好吧,我知道这可能是谁,我可能对扮演这个角色感兴趣,你知道吗?比如,你知道,而不是让他们不知所措。
绝对的。我注意到的另一件事是,你的剧本中大量使用了大写字母的角色名。所以如果一段话以角色的名字开头,它几乎总是大写的。它不是镜头列表,但一段一段地,你可以感觉到,哦,这是一个镜头,这是一个镜头。你绝对可以根据你的段落感觉到摄像机将要拍摄什么,这很棒,而且对你有很好的效果。
但是,我的问题是,当你正在写一个场景时,比如说你正在写托马斯和艾伦在这个房间里第一次见面的场景,对吧?
作为作家,你是坐在房间里和角色一起,看着他们做他们的事情吗?还是你坐在后面,在主席台上看着画面?比如,罗伯特·艾格斯,你在那个世界中扮演什么角色?这取决于场景和剧本。我认为很多时候我会从一开始就,通常我希望开头非常清晰地展现出来。
在我的脑海中,我写的时候就像镜头列表一样,无论我是否将其描述为镜头,或者只是用散文描述,而没有描述镜头是什么。但我认为,当我更深入地了解故事,并且需要解决问题时,它就变成了......
最糟糕的电视报道,只是为了讲述故事,你知道,然后我必须在稍后努力使其变得优雅。然而,我最近写的剧本大约有80%是这样的:这是一个镜头,这是一个镜头。我说的是,这是我们剪辑到的镜头。是的,出于某种原因,我只是想写一个这样的剧本,你知道我的意思吗?是的。
好吧,回到你在剧院的经历,当然,剧院没有镜头。它没有剪辑。在剧院里,你身处一个有角色的空间。当你为剧院创作一部作品时,你可能会考虑走位,以及人们在哪里。但你真正关注的是场景中的现实,因为它必须——有人在一个空间里,你只是和那些人在一个空间里。谈到街头剧,比如你甚至有时无法控制环境。你甚至无法控制对事物的视角。对。
所以我很想知道,在《诺斯费拉图》中,当你处于那些时刻时,你有多频繁地考虑“这是摄像机看到的”与“这是与那些角色身处同一个空间的现实”?我的意思是,我会说这主要是在与《诺斯费拉图》中角色身处同一个空间的现实中。然后有一个最终的写作步骤,那就是镜头列表和与贾伦一起进行的分镜,在那里,很多时候我们实际上是在重新组织节奏,以便它在电影上流动得更好。而且,而且我经常会改写场景以匹配我们简化后的内容或找到其本质。
这很棒。分镜过程对你来说最有用的是什么时候?是在前期制作中吗?是在拍摄当天附近吗?比如什么,什么对你来说有意义?现在,无论如何,我们都在为整个该死的电影制作分镜。比如,我们直到......
拍摄进行了一段时间后才真正完成。但在理想情况下,所有这些都应该在准备工作中提前完成。但在《诺斯费拉图》中,贾伦和我比其他任何人更早地搬到了布拉格,并且在我的厨房里,在我的公寓里,你知道,计划着镜头,你知道,希望得到......我们领先了一步,但我们仍然,你知道,在制作的几周后,仍在制作分镜。而且......
所以《诺斯费拉图》有多少分镜?因为显然有一些大型场景,你需要视觉效果。你需要在事物的背景中添加一些东西,你需要为此制作分镜。但对于对话场景,你是否考虑过,你是否画出了这些场景?一些对话场景是镜头列表而不是分镜。但如果我们如愿以偿,我们会为每一件事都制作分镜。我们确实为这部电影的大部分内容制作了分镜。我们只是时间不够了。所以对于一些对话场景,我们制作了镜头列表。是的。
谁会看到分镜?因为我知道,例如,科恩兄弟会与演员分享,这是我们今天要拍摄的场景的分镜。对于你来说,谁会看到分镜?每个人,你知道,每个人。我的意思是,我不,是的,每个人。酷。好吧,跟我们谈谈《诺斯费拉图》这部电影的历程吧,因为你打算在你职业生涯的早期制作这部电影,而且听起来其他事情先于它。
但这始终是你想要拍摄的第一部电影吗?这在......如果我和20多岁的罗伯特谈话,他会说,这是他的下一部电影吗?这个《诺斯费拉图》电影的想法是什么时候产生的?是的,我的意思是,这是在《女巫》之后,我稍微谈了一下。然后我开始制作一部中世纪骑士电影。
叫做《北人》。而且......看不到。另一部“the”电影。是的。是的。基本上,我对好莱坞太天真了,我们为此工作了将近一年,并没有真正意识到我和制片厂是在平行轨道上制作两部不同的电影,这......
你知道,不是任何人的错,只是我自己的天真。所以,但是当我意识到这就是正在发生的事情时,我说,听着,你知道,让我们暂停一下,我们为什么不做《诺斯费拉图》?我现在告诉你,这就像,这是一个更商业化的《女巫》版本。我们知道这个词是什么,让我们去做吧。但是,
但是,你知道,最终,我真的很、很、很高兴它没有成功,因为我作为一个人和电影制作人已经成长了很多。我和我的合作者相处得更融洽了。我们是彼此的延伸。而且,你知道,更容易将我们的集体视野从我们的脑海中转移到屏幕上,就像我们看到的那样。我认为它不会,你知道,
达到它现在的水平,无论好坏,如果它在当时制作的话。那么你当时写过《诺斯费拉图》的剧本吗?
我写过,从那时起它并没有太大变化。当我离开的时候,有很多更多的解释,所以主要是在删除解释和来回调整预算和历史准确性,包括德国方面的细节和民间传说。但最终,第一个好的草稿是同一部电影。
所以听起来你当时知道你需要做什么,但作为导演,你认为你还没有准备好制作你现在能够制作的电影吗?完全是,是的。
这很有趣。在写作的过程中,我写了一部中篇小说,这是我之前和之后从未做过的事情。但因为这是对对很多人和我自己来说都很重要的作品的改编,我需要找到一种方法来拥有这个世界和角色,写这部冗长的中篇小说,其中充满了我知道永远不会出现在电影中的东西,这对我帮助很大。是的。
让我们从更大的角度谈谈类型片,以及你想把它归入的任何类型,无论是哥特式恐怖片还是你如何看待这部电影。《诺斯费拉图》是一个之前就存在的故事,但你正在制作你自己的版本。那么,在忠于之前的东西与在上面打上你自己的印记之间,平衡点在哪里?
是的,我的意思是,很明显,这取决于品味,它是主观的,但我试图让它沿着平行路线发展,让我的所有选择都成为默瑙电影中某些东西的延伸。所以......
我做的第一件事就是打开洛塔·赖斯纳的默瑙传记,加林的剧本就在后面。读了它,仔细阅读,仔细检查默瑙的笔记,真正尝试理解那个团队的创作来源,并理解制片人阿尔彭·格劳是一位像神秘主义者一样实践神秘主义的人......
我不知道他是否真的相信民间吸血鬼,但他几乎肯定相信星体吸血鬼是真实存在的,你知道吗?什么是星体吸血鬼?所以我们必须告诉我们关于这个。
能够的人,或者潜在的元素精灵,但他们可以将他们的星体投射到精神层面,以吸取人们的能量之类的东西。有点像我们在开头看到奥洛克所做的那样,这个神秘人物来到艾伦身边的感觉。是的。但好的,所以你试图理解所有这些东西,很好,你知道。
我一直觉得艾伦在电影结尾成为女主角很引人注目。是的。我认为,这有点像从原作中汲取灵感并继续发展。你知道,如果这是她的电影呢?你知道,如果我们通过她的眼睛来看呢?也许这部电影可以通过这种方式获得更多的情感和心理深度。
在原版电影中,她被称为梦游者,19世纪的梦游者被认为能够看到另一个领域。这完全成为了灵感来源,首先是更好地理解默瑙电影,然后是理解这个角色可能是什么样的人。
尽管我非常喜欢马克斯·施雷克标志性的化妆设计,地球也是如此,那是什么东西?它当然不是民间传说中的吸血鬼。我希望吸血鬼很可怕,很可怕。
显然,出于我的兴趣,我回到了民间传说和早期巴尔干和斯拉夫的民间传说。这些民间吸血鬼模仿的尸体更像电影中的僵尸。这对我来说非常令人兴奋。
所以问题是,你知道,一个死去的特兰西瓦尼亚贵族是什么样子的?然后我从那里开始。他仍然有马克斯·施雷克的指甲。他仍然保留了马克斯·施雷克的一些轮廓和驼背,向原作致敬。因为他......
处于这种腐烂的状态,他有点像怪物,就像马克斯·施雷克的吸血鬼一样是一个怪物。是的,因为我认为我们习惯了现代吸血鬼在经典的性意义上是浪漫的人物。就像,我们习惯了拜伦式的吸血鬼,他很有魅力,他会进来,而这是一个更古老的、实际上更可怕的怪物角色,他正来到这里。虽然他仍然有一些性元素,但他......
这个古老的家伙,他不是罗伯特·帕丁森。他是不朽的恶魔力量。是的。是的。一个长着胡子的愤怒的勃起。是的。
所以跟我们谈谈哥特式浪漫的比喻,告诉我你是否觉得这适合其他类型。当我想到哥特式浪漫时,我会想到那种废墟和腐朽,这在你的电影中绝对可以看到。你会看到黑暗,令人窒息的。我一直想到令人窒息的衣领,那些维多利亚时代的衣领像是在扼杀人们。那种注定的浪漫,那是命运。就像,这是一种弥漫的邪恶......
与克苏鲁式或洛夫克拉夫特式的黑暗或恐怖不同。它是一种原始的东西,但人类也能理解。它有一些凡人和物质的东西,感觉如此独特。在你写作时,以及在你考虑制作设计时,你需要调用哪些东西来确保我们感受到这个哥特式恐怖的世界?是的。
我的意思是,让我印象深刻的是,这是一个恶魔恋人故事,维多利亚时代的小说中有很多这样的故事,但在写作过程中,我很快就转向了《呼啸山庄》来探索艾伦和奥洛克的关系动态。我让所有
我的部门主管阅读的是《厄舍府的倒塌》,我相信他们之前都读过很多次了。我认为就哥特式氛围的描述而言,从来没有比这更好的东西了。是的。是的。然后,我的意思是,有很多小事情,但永远不要关闭雾机是一个很大的帮助。我会这么说。是的。
我的意思是,看看,制作设计非常清楚地说明了它在做什么,不饱和的调色板非常清楚地说明了它在做什么,但这也是一件非常重要的事情,也是焦点影业唯一有点像
求上帝,就像,不,那就是我会的,他们非常支持,但是,我只是坚持只在阴沉的时候拍摄,以保持那种沉重的氛围。而且当你最终在两个小时没有看到阳光后看到阳光时,它会产生更大的影响,你知道吗?
是的。我们可以谈谈夜晚吗?因为夜晚是电影中非常具有挑战性的视觉化事物之一。基本上,没有一种完美的方法来做到这一点,每个人都必须做出不同的选择。我的第一部电影《Go》几乎完全是夜晚的外景,它杀死了我。我作为一名编剧意识到,哦,夜晚,然后你实际上必须出去拍摄夜晚。就像,哦,我的上帝,这是最糟糕的事情。我认为,直到你不得不将摄像机对准夜晚的东西时,你才真正体会到,等等,我们是如何看到这个东西的?我们的眼睛不是......
与摄像机将要看到的相同。与《北人》和《女巫》相比,你在视觉化夜晚和光线来源方面做出了哪些选择?有多少是主观的?你与你的合作者就夜晚进行了一些什么样的选择和讨论?
所以对于所有电影来说,灯光都是对光线应该实际做的雕刻版本。所有这些光源,你知道,如果它是烛光照明的,就像它来自蜡烛。呃,如果它是灯照明的,它来自灯。如果是,
来自窗户。就像,你可以相信那里没有电影灯,没有Kino flows,什么都没有,只是来自窗户的光线,以及大量的反弹和框架以及遍布各地的垃圾。所以这就是方法,它可以变得,你知道,对于《北人》来说,一些在夜晚非常广阔的场景非常具有挑战性。拍摄屋顶
相当可爱的点燃十字路口在《诺斯费拉图》中比较简单,因为贾伦只需要一条他需要让他的氦气球飞过的光带。但我们在《北人》中做了一些奇怪的事情,并在其中磨练了这一点,但这似乎让很多观众感到困惑,所以也许这不是最好的选择,那就是我们没有拍摄任何......
红色,它基本上是,它是,它实际上是你看到的黑白图像,这就是哺乳动物在夜间的工作方式。是的。但我们知道我们运动鞋的颜色和树木的颜色。所以我们,你知道,想象着看到它,即使它不在那里。所以也许因为我们想象它在那里,也许它应该在那里,但我们决定不放它。我认为它非常漂亮,但它有时,我不知道有多少次人们在放映后走到我面前,
并问我,当它是黑白的时候是什么意思?你知道,我说,这意味着它是月光。是的。你知道。真的,我会挑战任何听众,下次你在
晚上在外面,比如在城市外面,当你真的在晚上在树林中间时,认识到你是如何看不到颜色的。你实际上看到的基本上是黑白的。你不会考虑它,因为它不是你最关注的事情,但你真的无法区分颜色。这只是我们眼睛的工作方式。我认为我们已经被许多其他电影所影响,这些电影基本上是在偷偷摸摸地放光,让你感觉像,哦,这就是夜晚的样子,那不是真正的夜晚。
所以既有审美上的考虑,也有实际上的考虑。如果你是一个有很多夜晚外景拍摄的制作公司,这将对你的剧组和你的工作能力产生巨大的影响。这只是一个挑战。因此,做出明智的选择非常重要。我当然也,我的意思是,我接下来可能要拍摄的东西有很多夜晚,所以无论如何。但我发现随着年龄的增长,拍摄夜晚变得越来越困难了。是的。
越来越难了。哦,是的。是的。是的。你现在有了孩子。所以你意识到,哦,睡眠是好的。睡眠对人们来说是一个重要的方面。因此,同样,每个制作公司都会做出自己的选择。但如果我要制作一个有很多夜间拍摄的电视剧,如果我要提交它,我会从一开始就考虑我们将要做出哪些选择,这些选择在屏幕上看起来最好,并在我们这样做的时候让我们活着。因为这感觉很重要。
当我了解到贾伦的工作方式后,就像我现在在写东西的时候,我一开始就说,好吧,我们要做,我们认为根据这个氛围,我们会想要快胶卷还是,还是,或者不像,
好的,就像,哦,我们想用慢胶卷。好吧,就像我必须考虑夜晚的光源,因为我不想在这个特定的场景中有很多该死的灯光,你知道吗?所以是什么,我要做什么?你知道我的意思吗?所以在我写作的时候进行这些对话是很好的,这样我就可以避免在拍摄现场让自己处于我不想要的位置。
是的,对于正确的电影类型来说,就像我看CBS电视台的《幸存者》一样,他们现在的夜间拍摄是用红外摄像机拍摄的。就像,这是一种非常奇怪、很酷的外观。就像,对于正确的制作来说,这可能是一个值得采用的外观,但你必须在你的整个世界中让它有意义。我们有一些听众的问题,如果可以的话,我想提一下。第一个来自
丽莎关于细节的问题。德鲁,你能帮我们一下吗?丽莎写道,
好的。所以这是一个关于历史准确性和细节的好问题,你需要放进去什么,以及感觉它是否被塞进去了。罗伯特,你的剧本有很多时代细节,我从来没有觉得它们是被塞进去的。但是你有没有感觉我需要把这个放进去,或者我需要退缩?我认为一旦你确定了一个位置或......
或一个角色的个性等等,并且非常清楚,除非有重大变化或重大新增内容,否则你不需要过多地强调它。随着你进一步深入剧本,你也可以回拨。同样,如果......
有一个充满活力的场景,然后电影暂停,然后是一个葬礼,你知道节奏会慢下来,那么你可以添加一些关于葬礼的细节,因为你知道节奏会慢下来,但通常情况下,随着
事情的发展,你不需要写得像是一扇木门,上面有铁制的东西等等,因为你现在可以预料到这一点,是的,你知道我的意思吗?我认为这绝对是一个很大的,很大的部分,你知道我的意思吗?我的意思是,我没有读你读的东西,有时人们只是品味不好,但我认为一旦你建立了它,人们现在就知道,是的
是的,我听到你说的一件事是,页面上的速度应该与你在屏幕上观看的实际故事的预期速度相匹配。所以我总是描述,你知道,剧本应该让你感觉像你坐在观众席上观看这部电影。我读过的真正好的剧本,我......
几年后会忘记,等等,我是看了那部电影还是只是读了剧本?就像他们真的可以唤起坐在那个剧院里的体验一样。所以这些细节很重要。就像罗伯特,你描述了一个角色从某物上吹掉磅,这并不是我们在美式英语中所说的方式。然而,它对于你将它放在这里的那个时代来说是完全合适的,你的角色并没有说德语,但他们感觉像
好的,我们在这个历史时期。我相信我们正在德国这样做。但同样,就像那样,就像包含那一点是因为你无论如何都需要一个节奏变化。所以你可能只是写了暂停,这也可能有效,但因为我们需要一个节奏变化,所以这是一种融入时代细节的方式,同时也希望保持场景的动量。是的,这太棒了。
让我们试试挪威的埃米尔。埃米尔写道,我是一名在挪威特隆赫姆学习电影的学生,今年秋天开始学习。有很多东西要学习,这很好,但也让人不堪重负。我的问题是,如果你在职业生涯中曾经感到愚蠢,你会怎么做?这个学期我经常感到愚蠢。不是一直如此,但那些时刻会萦绕在我的脑海中,所以感觉比实际情况更糟糕。我很难以我想象的方式表达我的想法,我更担心自己看起来不愚蠢。
我试图告诉自己,知道自己不知道答案应该让你变得聪明,但说实话,这感觉更像是痴心妄想而不是事实。有什么建议吗?是的,我认为一旦你有了更多的经验,说“我不知道”就容易多了。你怎么想?你知道,当你没有很多经验的时候,你知道,但是我想说,
看一百万部电影,读一百万本书,听各种音乐,欣赏绘画,并吸收东西。你会感觉......我的意思是,我没有去......
我去戏剧学校,就是这样。我当然,就像我的妻子有临床心理学博士学位一样。我当然,当我与她的朋友们一起出去玩的时候,感觉像个白痴,你知道吗?我说,我需要多读几本书,你知道吗?当然,就像在制作电影的过程中,你会犯错误,你并不了解一切。但我认为,
就像你只需要去做,一步一步地走。然后你就会学到更多。但我认为,作为一名导演的一件很酷的事情是,
有时也很令人沮丧,会让你感觉很笨,那就是你几乎总是,如果你不是雷德利·斯科特,那么你几乎总是片场经验最少的人。因为,你知道,每个人每年都在制作很多电影。而且,你知道,如果你幸运的话,你每两三年制作一部电影。如果你是幸运的话。所以你必须听取周围每个比你更了解的人的意见,但也要知道什么时候是重新发明轮子的时机。
现在,当我与不是节目主持人、不在片场工作太多的人,甚至有时是后期制作人员,他们有非常辉煌的职业生涯,但不知道电影是如何真正制作的编剧交谈时,这对我来说很有趣。是的。但也许这并不重要,你知道,如果编剧是你的事情,你知道。
是的。回到你关于《汉塞尔与格莱特》的故事,就像你在电影节上看了这部电影一样。你可能会说,哦,我真蠢。我应该停止这个。这不太好。相反,你说,不,不,我想制作比那更好的东西。看,我知道电影在拍摄结束时没有成功。就像,就像,就像我说的一样,剪辑。我说,我们没有。就像,我们将编辑它,它实际上不会真正起作用。但就像,我必须继续前进,你知道,因为我必须学习。
所以埃米尔描述的是一种冒名顶替综合症。他觉得自己没有达到他项目中其他所有人的水平。但是记住,他只有对自己的反省。所以他知道自己感觉很愚蠢,但他不知道其他人也可能感觉很愚蠢。或者他们可能同样愚蠢,但他们只是没有表现出来。所以听着,给自己一些宽容。要知道你并不了解一切。而且作为新来者做一些事情也很令人兴奋。我喜欢去做我不擅长的新事物,因为......
它也让我想起了年轻时尝试新事物的感觉。所以如果我第一次做百老汇演出,或者我第一次做不同类型的动画,我喜欢成为那个不知道这些东西是如何运作的人,因为然后我可以找到答案。有机会尝试新事物。所以,埃米尔,你很棒。继续努力吧。
让我们再看一个来自ABS的问题。ABS写道,
嗯。
约翰?机器人比拉蒂尔。我不知道为什么......我的意思是,你知道,像和我一起创作了《北人》以及许多其他尚未制作的剧本的石翁一样,我的意思是,你知道,他和他的妻子艾尔莎有着美好的关系,她是一位歌剧演员,所以他们有一些共同点,他们也有一些不同之处,这很酷。我的妻子是一位临床心理学家,也是一样,你知道,就像......
她读非常激烈、沉重的文学作品,我喜欢和她讨论这些作品,但我没有读过,但这对我来说很有启发。然后她看糟糕的真人秀,我受不了。她很乐意去看一堆伯格曼的电影,但不想看一堆汉默恐怖电影,这很好。嗯哼。
而我的丈夫是一位超级聪明、非常有条理的MBA。我们有很多相交的领域,但我们不是同一个人。我们有非常不同的兴趣和事情。我认为这可能是好事。无论你是否与另一个作家在一起,我们有一些朋友,他们都是一对夫妇中的作家,而且效果很好。还有其他一些朋友分手了,因为他们确实有点重叠了。
没有一个完美的答案。我想说,你选择职业以及你喜欢做什么谋生,这很重要,但这并不是浪漫伴侣中最重要的事情。就像,那个人,那个人是否给你能量,给你快乐,给你,你知道,让你感觉更像你自己,
那就是适合你的浪漫伴侣。如果不是,那么他们可能不是合适的浪漫伴侣,这与他们的职业关系不大。你很擅长以一种整体的方式回答这些问题。我印象非常深刻。无论如何......
好吧,谢谢你。是的,我们已经做了很长时间了。所以看到一些东西总是很好。我倾向于关注职业生涯早期部分的原因是,我们的大多数听众都在职业生涯的早期部分。所以这是他们更容易产生共鸣的事情,因为你可以谈论,好吧,你如何处理这个东西的制片厂营销团队?就像,哦,那是......
这些是人们以后会遇到的问题。是的,我的意思是,我有绝对的荣幸能够偶尔打电话给阿方索·卡隆,荣幸和特权。
我记得我问他关于《女巫》的一些灯光问题,他说,好吧,你需要的是一个像LED一样的金字塔,你可以编程所有这些东西。我只是说,我们有三百五十万美元。我不喜欢它。你知道,绝对的。这是一个重力。所以,是的,是的。
哦,这太棒了。这是我们节目中我们做一件很酷的事情的时间。所以我的一个很酷的事情是我上周看的一个视频。它是马克斯·米勒制作的。他是一个做历史食物的人。他找到古老的历史食谱,然后重新制作它们。那些实际上非常适合你的一些历史电影,比如《诺斯费拉图》之类的东西,就像他们实际上会吃什么?在这种情况下,他制作了80年代和90年代的学校自助餐厅比萨饼。所以,罗伯特,你可能记得这个。记得那种蒸汽托盘比萨饼吗?哦,是的。哦,是的。
我相信现在这是非法的。所以他找到了它的实际美国农业部食谱,基本上是如何制作它的,你使用的这种液体面团,这似乎是不可能的。但它是一个非常令人信服的原始烤盘比萨饼的复制品,它让我对它怀旧,因为它很糟糕,但我总是对比萨饼日感到兴奋。哇。所以这是一个关于自助餐厅比萨饼以及如何制作自助餐厅比萨饼的非常好的YouTube视频。
罗伯特,你有什么要与我们的听众分享的吗?有什么推荐的吗?是的,恐怕在我喋喋不休的时候,我没有很好地考虑要推荐什么。但它最近受到了更多关注。但我真的很喜欢马格努斯·冯·霍恩斯的《持针少女》。我会鼓励人们去看看。
太棒了。我还没看过。所以《持针少女》是动画还是真人电影?我试图记住这部电影是什么。它是真人电影。我相信马格努斯是瑞典人,他住在波兰。这部电影发生在第一次世界大战后的丹麦。它主要是在波兰的一些......
粗犷的、很棒的地方拍摄的。这是一个非常酷、独特的剧本。它实际上是基于真实事件的,当然,因为我推荐它。它非常黑暗,但一些表演真的非常出色,非常细致。我们都非常了解当我们阅读小说或阅读任何东西时的那种感觉,作者能够表达一些我们从未
半理解过但从未能够说出来的事情,你知道吗?是的。
我认为当演员处于他们技艺的巅峰,故事、剧本和导演都在尽职尽责时,表演也可以做到同样的事情,它可以表达一种情感状态,另一种状态,这是一种如此真实的东西,但我们可能从未在屏幕上看到过。我认为这部电影中有一些时刻达到了这个水平。是的。
这太棒了。我会赶紧去看。这是我们本周的节目。Scriptress由Drew Marquardt制作,本周由Zoe Black协助,由Matthew Schlelli编辑。我们本周的结尾曲由Guy Fee创作。如果你有结尾曲,你可以发送链接到[email protected]。你也可以在那里发送像我们今天回答的问题一样的问题。
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