Deep Dive
为什么说所有的梗都是某种程度上的内部梗？
因为喜剧的本质是通过优越感产生笑点，而优越感来源于一部分人能理解而另一部分人不理解。因此，任何笑话都需要有一部分人get不到，才能让理解的人产生优越感，从而成立。
喜剧中的优越感是如何产生的？
优越感是通过一部分人能理解笑话而另一部分人不理解来产生的。这种理解与不理解的差异是喜剧成立的土壤。
为什么有些梗不能让所有人都能理解？
如果一个梗能让所有人都能理解，它反而可能对喜剧性造成伤害。优秀的梗应该符合二八定律，即80%的受众能理解，20%的受众不理解，这样才能产生优越感。
演员在表演时如何平衡现场观众和全网观众的感受？
演员需要在照顾现场观众和全网观众之间做出权衡，尤其是在竞赛节目中，现场观众的投票更为重要。因此，演员可能会优先考虑现场观众的反应，但这可能导致全网观众的观感不佳。
为什么有些内部梗会让人反感？
有些内部梗让人反感是因为演员没有用这些梗去打开一个更有趣、更值得探索的世界，而是仅仅停留在表面的名字或事件上，导致观众感到没有获得感。
颜赫祥老师的表演为什么被认为是使用内部梗的正面例子？
颜赫祥老师在使用内部梗时，不仅仅是提到名字或事件，而是通过这些梗引导观众思考更深层次的喜剧议题，如相声与脱口秀的差异、职场关系等，从而让观众感到这些内部梗是有价值的。
为什么说内部梗本身不是原罪？
内部梗本身并不是问题，问题在于如何使用它。如果演员能够用内部梗打开一个更丰富、更有趣的世界，观众会愿意接受这些梗。
- 所有梗都是一定程度上的内部梗
- 喜剧的本质是制造优越感
- 优秀的梗并非人人都懂，而是存在一定的比例
Shownotes Transcript
Hello 大家好 欢迎大家来到本期的《多在酒里》了这期是非常久违的一期个人倒闭到的一期节目没有嘉宾 然后也不是存货就是今天确实是非常临时录一期然后也只想聊一个非常小的话题但我觉得也很有意义去聊一下这个话题因为最近也播了很多的这个喜剧的节目嘛包括
我从事喜剧这么多年然后从最早的 80 后开始一直到现在其实大家有一个一直以来非常热议的话题就是叫做内部梗所以我今天特别想和大家好好聊聊内部梗的这个问题我知道很多朋友可能一提到内部梗就觉得很厌烦有一些抵触情绪包括大家知道可能有一些很著名的内部梗像
我記得前幾季那個同學大會播的時候有些比如斯文老師 成路老師他們那個離婚梗很多人就很反感說你們又說那部梗
包括今年的两个这个单空喜剧脱秀的节目播的时候大家就会觉得很多人会说一些很内部的一些梗那就不是特别的喜欢我今天也不是想为内部梗开脱但是我想跟大家探讨一下就是何为内部梗或者说内部这件事它其实更多的是一个程度而不是一个判定
也就是说我们不能简单的把梗分为内部梗和外部梗它是一个光谱首先我觉得大家先理解这件事然后我再来跟大家说一下我的一些理解和就是更深层次的一些判断吧首先呢我得跟大家说说一个从最底层的喜剧的逻辑上来说内部梗我们英文它叫 inner joke 我不得不跟大家说
从最底层的逻辑来说所有的梗都是一定层面上的内部梗所有的 joke 都是一定程度上的 inner joke 就这个没什么好说的就这个其实就是一个事实我告诉大家为什么就是因为喜剧也好段子也好梗也好它有一个最基本的实现的原理叫做优越感 superiority 优越感
那什么叫优越感呢或者说这个优越感能怎么去产生呢就是有一部分人能理解一部分人不理解这个就会产生一个最天然的优越感所以任何一个笑话它能成立或者真正的能去让人笑出来它反而就是有一个基础就是有一些人就是 get 不到这个笑话
这不是一个负面的评价就大家可能现在比如你去刷小红书去刷微博或者在这个弹幕里面你可能说你可能经常会看到说我 get 不到这个人坦白的讲有一部分人 get 不到一个段子或者一个人的表演反而是这个段子或者这个表演能够成立的土壤
就是所有的喜剧表演所有的段子它能成立就是因为有一部分人 get 不到然后另外一部分人能够 get 到所以他们才能产生一种优越感所以他们才能更愿意去笑出来这个反而是喜剧能成立的土壤
所以就是如果你让我去说的话一个优秀的梗反而不是应该你百分之百的受众都能听懂的而是它有一个比例如果我们说一个最粗浅的逻辑可能它大概应该符合一个二八定律就是百分之八十的你预期的受众能听懂但是有百分之二十的受众反而是听不懂的你必须反而要保留这百分之二十听不懂受众因为这样的话那百分之八十才能有
他们的这个优越感一个梗一个段子如果能让所有人第一反应都能听懂我觉得他反而不一定是一件好事他反而可能对这个喜剧性是一种伤害所以当然不绝对是这个二八的这个比例但大概是这个逻辑就是你一定得保证你这个梗是有一部分人听不懂的
所以这也就是我想说的所有的梗其实都是某种程度上的内部梗
那今年其实这两个脱秀或者单独喜剧的节目我也看到了一些网上有些争议嘛所以有些人内部给我 get 不到等等之类的我觉得我分两个层面来说吧第一个就是我觉得确实是有些演员他有一点没有处理好就是现场的受众和全网的受众这其实两个完全不同的群体
有些人他能照顾到现场的手中其实他照顾不了全网的手中在这两方面他会做一些权衡因为毕竟这是一个竞赛
所以投票的其实是现场的观众受众那么他为了争取更高的票数我觉得他肯定会觉得我照顾到我更好的照顾到现场的受众是一个更优的选择我觉得这个无可厚非但它一定会造成比如说你的票数和你全网的观感会有很大的一个落差或者差异
所以我觉得就是如何去平衡现场和全网的受众是很多演员尤其是很多线下演员他们走到线上的时候他们要去面对的一个问题那当然不光是线下演员其实很多成名已久的线上演员包括很多演员他已经可能成为了一个艺人了对吧那他也有反向的
就他反而也要去考虑比如说他讲的很多演艺圈的内容对于整个全网的受众是不是太内部岗了我觉得这两个其实大家都需要去考虑或者说这是所有的只要你要去线上录节目因为你毕竟要去权衡这个节目现场的受众和全网的受众那这个对他来说都是一个很严峻的这么一个命题
因为这个大家对于内部不内部的一个判断是完全不一致的就是对于所有的受众而言这个大家都会有自己的一个判断那当然还有另外一点我其实想跟大家聊就是
比如说大家用所谓的内部梗那当然比如说我觉得比较优秀的一个梗可能是符合二八定律的但是有些梗可能它就是五五开对吧或者甚至是三七开就是它确实很内部而它确实相对更内部一点
那么大家用这些内部梗那其实就涉及到一点就是你既然冒了这个风险你既然冒了一个让这个梗它在喜剧层面没有那么成立的风险那你就要去实现一个怎么样的目标这个就更重要了当你去冒险真的使用一些更内部的内部梗的时候那你的目标是什么你的意图是什么我这个比较重要
如果打一个比方的话我觉得这个时候内部梗它更像是一把钥匙那么观众其实一开始是愿意去跟着你拿这把钥匙去开一扇门的或者开一个箱子的他们觉得可能自己在开一个盲盒但关键是这个盲盒后面跟的是什么如果你用内部梗的这把钥匙开的是一个
很无趣的合思比如说你你用了一个内部梗但是最后你的结果你就是想 cue 一些大家都知道的名字或者啊无非就这些你都认识但是也不想去说什么那我觉得大家其实会有种挫败感
就是这把钥匙开完这个盲盒之后其实没有什么获得感但是如果你真的用内部梗这把钥匙开了一个 wow 大家之前没有想象过你原来可以聊这些东西的箱子或者盲盒或者是世界那大家就会觉得哇这个内部梗我是值得的我愿意去 get 这个内部梗或者说我不会把你真的只是当做一个内部梗
这里面比较正面的例子我想给大家举的也是我个人非常喜欢的一个例子就是颜赫祥老师在这个喜之王单口记的第一期最后他也那个其实相当于是压轴的那个表现了
那段表演我是特别喜欢的首先我是在现场听了然后我在线上也又看了一遍我真的觉得那段表演非常非常的好就是你说他有没有用一些内部梗当然用了比如说他跟郭麒麟之间的这些
CP 感也好恩怨情仇也好对吧包括他代表德云社来然后呢他跟不管是郭麒麟还是郭德纲老师还是怎么样于谦老师等等各种之间我觉得都会有些内部梗但是你看他用这些内部梗不是只是想 cue 这些名字而已他真的想去让大家去思考一些不管是关于相声和
脱口秀之间的一些差别也好或者说是共同点也好想让大家去思考一些关于喜剧方面的议题想让大家去思考一些甚至关于职场的
比如他说 当他说到什么老板的儿子要和你搭档你能不愿意吗或者怎么样我觉得这些话题其实就是他用内部梗其实他愿意用这把钥匙去打开一个更大的世界更丰富的盒子我觉得这是他做得非常好的一点而很多人做不到这一点所以我这是我今天想录这期节目的一个
一个原因吧就是我觉得就是内部梗这个东西首先我希望大家理性去认识它它是个客观存在的东西所有的梗其实都是一定程度的内部梗就比如说你真的说我今天用了一个西游记的梗我用了一个林黛玉的梗你觉得这也许谁没读过西游记呢谁没看过《红楼梦》呢其实真的不是即便是所有这些
大家都觉得是非常朴实的文化的梗三观一意对吧刘关张这些东西他都是一定程度的内部梗所以首先我希望大家能够去认清这点或者说从理性上你得接纳这一点但是有些人内部梗没有用好我觉得第一点就是他受众的这个认知他没有把握好
第二点呢就是他没有用内部梗这把钥匙去打开一个更奇妙更有趣更值得大家去探索的世界我觉得这是很多人用内部梗招人烦的原因之一那么当然我想说就是内部梗它本身不是一个原罪之一了嗯
好的 我相信大家肯定也很久没有听我这么絮叨的去录一期《多在酒里》了今天我是下午录了一期《不开玩笑》然后晚上又主持开完麦所以现在也真的是呛怒之末然后也确实喝了一点当然也很开心能够跟大家聊这么一个很微小的话题
也希望大家能够以一个更开放的心态去看这几最近热播的这几个喜剧综艺吧好不好嗯好就说到这都在酒里了干杯晚安