Shownotes Transcript
想飞的女孩像一把锋利的手术刀剖开了时代者肉里的困境这不是一部爽片而是一部让你在窒息中看见光的生命史诗嘿
大家好 这里是自成音浪我是主张为爱仗剑走天涯的赵瑶静我是主张天涯何处芳草的皮斯令今年三八节的时候上映了一部影片文艳导演的影片叫《想飞的女孩》
这部片子我们两个都看了看完之后真的感触还挺深的我甚至还二刷也带我爸妈去看其实在电影上映之前我们就有关注到觉得当时她选择的《朗西》也是在三八嘛妇女节的时候上映的所以我们当时就觉得就跟我们整体比较契合我们当时就约定说我们一定要给这个电影这个电影去探讨一期
结果没想到看了以后发现真的好多值得探讨的点包括电影本身给我的感受其实我看完这个电影以后想起里面的一些画面心里还刺痛了挺久的所以今天也想跟大家分享一下
这一部电影我们先大概给大家讲一下这个电影的梗概当然有可能会略微的涉及一点剧透有建议大家可以先收藏回头再收听其实这部电影是一部写实的电影是整个编剧组根据彩蜂的原型
聚焦了一对表姐妹的故事然后创作出的这部作品这个电影时代的背景是在上世纪九十年代的时候津津浪潮汹涌的重庆呢朝天门服装市场就成为当时时代一个转型的缩影
就这里不仅仅是商业的竞技场更是无数家庭命运的交汇点想飞的女孩呢就以这座城市为背景通过一堆表姐妹的故事展现了一个时代的阵痛与女性的挣扎那朝天门呢它有一个时代背景它是那一阶段服装市场的一个繁华的象征当时也在面临这么一个改革的过程吧很多人就下海了嗯
他们凭借女人的时尚嗅觉成为家庭的经济支柱就开始在朝天门经营服装生意很多人拥有自己的小厂雇佣了很多纺织女工然后去市面上寻找这种比较有创意当下流行的款式下单定制经营自己的服装生意那这些女性呢她不仅仅要应对生意上的竞争还要面对家庭内部的矛盾与社会的偏见而她们的孩子就是剧中的主角像
尤昊存饰演的田田和文集饰演的方迪一样在市场里长大缺乏父母的陪伴孤独但是也很坚韧整个其实这个电影它的一个核心的故事讲述的就是田田和方迪这对表姐妹他们的一个决裂和救赎的过程
他们俩的一个成长轨迹其实也是跟当时的一个时代的交织着甜甜的父亲吸毒他在那个家庭破碎的阴影下挣扎最终拼死逃离了
这个毒哭然后方迪呢则成为了一名武打替身演员他用飞翔的假象来掩盖内心的孤独当田田走投无路的时候他找到了与自己决裂五年的表姐方迪两个人在逆境中重燃旧情共同面对犯罪势力的威胁最终走出困境那当然这个背后的代价就是田田
付出了生命的代价
它这里面存在三条时间线的交织同年时家庭的溃败当代逃亡还有戏中戏的武侠世界用这种叙事方式不仅展现了个体命运与时代变迁的关系也通过戏中这些武侠动作赋予女性一些抗争的示意性表达其实在这整个背景里面因为它不仅包括时代的缩影也包括部分家庭的缩影就比如说这种
爆发户或一些这个叫劳改过的吧做过劳出来的人他他选择了堕落导致这个原生家庭就产生了非常大的一个创伤吧整个时代背景甚至包括这三条时间线交织的这个叙事方式其实让我能感受到作为故事中的人物就生活在那个场景下的整个人的一个
混乱感和堕落感也突然让我联想到最近抖音上热议过一阵子就是过早辍学的女孩的这个议题她在影片中甜甜和方迪两个人就是通过对她整个这个原生家庭不管是吸毒的老爸还是后续因为她老爸得罪了这个吸毒的团伙甜甜被追或者是方迪逃离这个无底洞一样的
真的映射了在社会底层的女性在时代中夹缝的挣扎而文艳在采访中因为挖掘了重庆女性创业的真实故事就比如说田丽华如何在商场中搏击但是却因为因为她也讲到说女性也要面对商场上的竞争她也为了请领导吃饭也差一点遭受侵害又面临家庭里面的弟弟弟妹的吸毒整体的重重混迹
其实包括他这个弟妹的吸毒就是田田的父母吸毒也不是一个猎奇的体现更像是对经济狂潮下个体迷失的一个现实呈现我记得我之前看过一句话他当时就这么说的他说我们看电影不仅要看电影拍了什么更要看他没拍什么
我觉得在时代背景的交代这一点上这部电影并没有很直白的告诉我们当下的那个时代都有什么困境他没有一一展现出来因为由于篇幅所限或者其他的他更专注在两姐妹个体的一个奋斗和挣扎的过程所以他在这一块他并没有一展开
它的体现是通过重庆大桥的场景朝天门下服装市场的背景加上方言对但是我觉得还有一个故事里叙事涵盖的一些景象和内容来影射的但没有很完整的
按照叙事线一样讲述 1990 年的重庆怎么样对但是我觉得这个里头其实如果观众有注意到有一场戏其实那场戏能够很隐晦的也很克制的去展现这个时代背景他们的那场家庭的争吵
电影通过那场争吵来塑造方迪和甜甜两个人他们的底层边缘的状态当然在争吵中其实又夹杂了对当下那个时代的欲言又止在那场吵架中应该是一开场没多久他的弟弟回来说
这个家有今天是因为他当时救了他的姐姐他当时因为他姐姐为了做那个生意可能跟税务系统的官员什么的
但是这一点其实吃饭的时候很隐晦的表达但是当下电影本身它没有再具体展开了它是被打断了被制止了是用这种非常模糊的方式做了一个处理其实这个处理就是一个留白
其实在艺术手法里留白是很常见的但是这个留白留给观众的正是我们作为个体其实你能够通过能够感受到这个里头有外界的力量外界的力量其实非常大它会让个体无奈所以这个时候你的个体的自我的体察和感知你再去感受
方底女孩们甜甜女孩们她们在环境下在底层的生存状态下她在挣扎其实那个里头就能够折射出她个体挣扎的强大的能量
我就觉得有时候我们真的要去看这除了要看他拍的什么表现的什么我们总觉得他表现的这但其实他没有拍出来的那个东西也是一种力量是的其实当时那场戏
一瞬间我脑海里也闪过很多画面尤其他在讲那场饭局但是又没有展开讲你就会联想到过往你的职场经历里没有他那么严重但多多少少其实都会有人表露出这样的意图对对但对于当下的你来说是否有的选某种程度上你是有的选但某种程度上也很无奈因为
你一样是在一个权力之下其实你要是要对抗权力压力才能获得这种个体的相对自由的所以当下他讲到那场饭局的时候我其实脑海里真的闪过很多画面所以其实在这场时代的褶皱里飞出了真实的羽毛像甜甜代表着脆弱中的爆发其实她的
情感表达我觉得相对是直白的从误杀毒贩到逃亡求生他真的是展现出了一个人的求生本能而方迪更像那种坚韧中的压抑其实方迪的情绪很值得去细细的揣摩你可以感受到他的情感表达前期是没有那么有张扬的你能够感受到他一直在压制自己对周围
不管是这种 5T 不公平的身份一次次把它浸在冷水里还是这种借钱被人催债被人拿走钱的这种无奈他以这种 5T 身份麻木的应对生活其实也是一种情感隔离的自我保护我们前面几期讲回避性依恋感觉他要靠这种强大的情感隔离机制才能在这种又替家里还债又要自己生活生活
才能有办法去远离这个家庭但是呢他后面却又在姐妹情中重燃跟甜甜之间的温度他们两个人的互动其实是既有撕裂感就刚重逢时候的时候的那个冰冷对峙他对甜甜说老子的血都被你们榨干了你还要怎么样也有细腻的互动比如说甜甜就很自然的在放低生理期的时候
给他准备热水袋所以我感觉在这场他们两个之间的情感戏里想象的浮于表面的那种很直白的勇敢喊口号式的勇敢我要强大是不太一样的他们两个这个更真实更接近真实人的一种状态对更接近真实没错不是文本上简单出于想象的描述其实
我就想到他们很符合悲剧的三重回响啊周本华他讲悲剧分三重境界嘛第一个就是由恶人导致的悲剧第二个是由命运或者偶然引发的悲剧第三个就是以及由社会关系与阶级对立形成的悲剧这三个层次他是逐步深入的就揭示悲剧从个体之恶到宿命无常最终归于社会结构必然性的一个本质嗯
就第一层悲剧说源于具体的人物的极端恶意和缺陷就比如说有什么恶霸以暴力或阴谋造成他人苦难然后这种悲剧性是来自外部压迫与善恶冲突的通常里面会有一个很大的反派人物比如说哈姆雷特中的这个克劳迪斯就原因很明确解决方式往往带有一种成善成恶扬善的直观性
第二层悲剧是由这种不可抗的命运或偶然性主导典型的如这个厄提普斯王就竭力逃避预言却步步踏入宿命陷阱人物在自主选择与命运枷锁的贝伦种走向毁灭那这种悲剧就强调人类的自由意志与既定命运的对抗凸显人类在宏大秩序下的无力感结局的荒诞性更显深刻
第三层悲剧就是社会关系与阶级矛盾的必然产物比如说红楼梦就是家族衰落源于封建礼教和人性需求的冲突了然后雷雨中这个周浦元虽然非传统的恶人但是他代表的旧秩序迫使周围的人走向死亡或者封闭就在第三层这个悲剧中往往没有一个明确的反派那个体在身份伦理利益的复杂网络中
相互倾压然后悲剧性来自社会结构本身的不和调和性皆是这种不信乃人生固有的哲学本质是超越个体层面而支持人性与社会的永恒困境我就想到尼采说过
悲剧用音乐精神战胜苦难而想飞的女孩给出了一个更残酷的答案就是当方笛从高楼跃下的瞬间他完成了他对命运的终极反抗他不是莎士比亚式的那种英雄悲剧而是有点存在主义式的自我献祭他是在清醒的选择坠落的用血肉之躯
砸碎所有你应该的枷锁这种痛处很高级那我们说回电影文本身那它的第一重悲剧就是极恶势力之外极恶之力的一个外部碾压就是影片在一开始就抛出了一个非常令人窒息的生存困境甜甜她被吸毒的父亲当作骗钱的工具然后稍有不从她就开始辱骂殴打她
然后方迪呢他就陷入了替身演员的底层泥潭他生理期还要泡冷水吊威亚拍到虚脱也是他日常工作的一个常态那这些巨项的恶比如说毒贩对于甜甜的追杀然后包括父亲对于他的一个勒索啊
让姐妹俩的挣扎显得很徒劳也很无奈
第二种悲剧就是命运齿轮的一个残酷咬合就是当甜甜逃离了毒窟投奔方迪的时候那观众以为我们会看到姐妹互助温情的一个转折但是命运却展露出更猙獰的面目就方迪为了替家还债他早已自身难保甜甜的出现反而让把他拖入了更危险的漩涡
两个人童年时候当纠缠的那种欢笑与成年时候这种相互撕扯的泪水形成了一种残酷的互问最刺痛的是他们每一个选择都是看似合理就是甜甜生下女儿其实是为了抓住唯一一个属于自己的东西那方迪忍受剥削他是为了撑起这个家但这些看起
看起来正确的决定就像推石头上山的西西弗斯最终倒向的是最狠的悲剧性的高潮那第三重悲剧就是一个身份枷锁的自我困局
在影片最具张力的对峙戏中田田质问方迪我拿你当姐姐你跑得比哪个都快这句话他撕开了悲剧的终极面纱就是姐妹俩的困境并不是源于某一个具体的恶人而是身份和关系的一种宿命的挤压田田作为母亲那方迪作为长姐他们对彼此的责任感既是铠甲也是镣铐
那文艳用武侠片场的威亚影域这种撕裂方迪掉在空中的身体是飞翔的假象脚上缠绕的钢索才是真实就这种因为角色定位而不得不承受的苦难其实比任何外力都更难以挣脱所以以上三重的悲剧也对应了我们对于电影文本的一个感受
除了悲剧以外超越悲剧我觉得这部电影里最珍贵的一个点就是负重飞翔是有救赎的可能的就是在结尾的时候方提同成强跃下的那个镜头
在坠落瞬间突然张开双臂有一种感觉就是仿佛折断了翅膀重获自由了这个充满存在主义意味的画面其实就很蒙太奇啊暗示着对舒本华悲剧的一个超越就是当女性不再将飞向视为逃离而是接受负重前行的宿命悲剧便升华为向死而生的尊严而甜甜手臂的乌鸦纹身在此刻不再是不祥的象征而是对命运最倔强的凝视所以其实
在这里被剧的最高境界是一种不完美的觉醒与真实的坠落因为田田最终其实是没能逃离的而方黎的飞翔也是带着伤痕的这种觉醒在某些角度看来它是不彻底的但是恰恰又是现实的写照因为我是觉得女性的抗争往往是没有爽文式的胜利的而是一直在泥泞中亮相前行的所以
这部影片拒绝用逆袭讨好观众田田的悲剧不是失败而是对父亲社会的这种和当下的各种父亲堕落的
无声的控诉而方迪的飞也不再是逃离而是带着伤痛的重生就是这种真实比虚假的希望更震慑人心所以在方迪片尾张开双臂那瞬间这部电影我拢共泪奔两个瞬间就在现场其中一个瞬间就是最后那一刹那让我突然想起《消神客救赎》里爬过污秽轨道的安迪就是有些飞翔好像是必须得经历这种割洗之痛与腐烂的原生家庭割洗
与吸食生命力的环境隔离甚至与被归顺的自我隔离
所以这部电影又失忆又残酷的告诉我们真正的自由从来不是妥协换来的而是用伤口长出的翅膀托举自己方迪最终是化身了这个乌鸦侠《飞跃隐城》的镜头我感觉是全片的一个很大的一个高光就虽然乌鸦在很多文化中是厄运的象征但是文艳将其重塑为负重飞翔的一个图腾
芳迪的非与她的远生家庭与她社会归顺彻底歌席她必须斩断过去才能为自己创造新的空间所以让我也联想到现局中那些断亲的女性她们或许被指责冷漠但歌席恰恰是自我救赎的开始而芳迪的选择也告诉我们有时候逃离不是懦弱而是最勇敢的反抗
其实在文艳的电影里就是这种女性叙事也很常从嘉年华开始那甜甜和方迪他们俩就像是同根生的双生花一个是用爆发来对抗压迫就像甜甜这样一个是用压抑来维持生存就像方迪这样
最终他们却在血缘与苦难中纠缠共生就他们俩的这个互动既揭示了底层女性互助的温暖的那个微光但也暴露出了结构性暴力下个体反抗的一个局限性就这种复杂性恰恰构成了这个影片最尖锐的质问就是当唯一出口是坠落时女性应该如何在绝境中寻找真正的救赎
其实在嘉年华里头文艳就已经用儿童的视角撕开了成人世界的谎言然后到了这个想飞的女孩她让女性叙事绽放出了更加复杂的光谱
天天谈不负责任的小男友生孩子早早辍学的女孩会经历些什么就这些看似堕落的片段实则是对女性生存策略的一个原始档案就是当社会试图用贞洁排放或者道德审判来晋升女性痛苦的时候文言把麦克风递给了那些被污名花的生命经验
女性叙事的多元化就在于痛苦不应该被噤声其实这部电影上在诗听语言和象征手法还是有挺多风格化的表达比如说她的视觉符号的运用像色彩和光影就甜甜她一直在穿着她那个红色的衣服都象征着一种危险
这种危险不光是她生存的环境危险以及她后续做的这个选择的危险而芳迪一直穿这种色调的衣服就代表着一种压抑与冷静而最后甜甜走了以后芳迪把甜甜那个衣服穿上就很像继承着妹妹希望的芳迪获得了重生的样子而影视城的霓虹光污染则隐喻着这种
虚假的一个乌托邦而山城的那种雾缭绕又比较肃静的颜色好像又回归到了一种现实还有里面的这个乌鸦对在早期被当作厄运就放飞了这个小黑但也暗喻金乌复日的一个神话指向女性在决战中迸发的生命力其实我更喜欢他在海外的仗义的片名我也是我觉得更能表现他的主题
是的就他碍于女性处境的危险与脆弱好像更
更加能够有切身实感的感受但他海报画的也是金乌复日的这个神话图腾其实又因为他的海报有一版是白底金乌鸦好像看上去又给这个悲剧故事附上了一层希望所以贯穿全篇的这个乌鸦异象既寄托了女孩们对飞翔的向往也象征着女性千百年年所承受的乌鸣化
就是在金乌复日的神话中乌鸦明明是上天的使者每天背负太阳从东偏升起西边落下坠落与新生循环往复黑暗与希望交织轮转而不应该承受
恶运的污名同时还有一个就是他这个手持镜头和空间的一个对比因为他在回忆尤其时间线切磋的时候会通过横向的镜头和四分之三的镜头做一个切换很多时候像他用手持镜头拍摄出来的这些画面比如说天天蜷缩的剪影方底水下的这种挣扎会真的有那种切身实感的压迫感
包括山城的这种潮湿压抑感和影视城的这个虚幻繁华的空间对比也有一个强化现实和梦想的割裂其实我补充说一个我觉得他选择乌鸦这个意象我觉得是有一点点飞翔不是说只有凤凰才能涅槃乌鸦也可以
也可以有想飞的梦想我觉得还有一层其实无论是方迪还是甜甜她们都是底层女性甚至在那个时代背景下她们甚至是有一点被边缘所谓的边缘人群因为她家庭出身这些所以
我觉得选择乌鸦这个意向其实是为了跟这两个女孩本身的一个就是她们所处的那种边缘女性的身份做一个更好的结合我觉得这个点其实在剧中田田有一个台词是有点到的她放走小黑的时候她老号不是说搞了个乌鸦不吉利那姑姑田丽华也说干嘛弄个乌鸦不吉利对田田后面说后来是
他让小黑飞嘛后来是姐姐回来看到他闻了一个乌鸦说闻个乌鸦干嘛不吉利他说乌鸦不吉利怎么了好歹他能飞对对他看来我好像当一个自由的鸟哪怕是被多少人说不吉利的乌鸦也好他好歹能飞其实是有一点自我的一个身份的寄托
那说回到这部电影其实网上也有一些评论也有一些争议吧那部分它其实是源于观众的一个预期的错位有人是期待因为这个是
加年华之后文艳的又一个立作肯定是期待说再有一个类似像加年华那样的一个尖锐的控诉但是文艳这次还选择了用个隐晦的意向比如说刚才我们也分析到了有乌鸦红色外套这种和一种交叉的非线性的叙事手段来探讨这种代际的创伤
就她的作者性其实是没有变的只是说可能观众需要放下对于女性电影的一种刻板印象就女性是社会的隐形战士从嘉年华到想飞的女孩她始终是在微观的历史中挖掘被遗忘的女性生命
那这种创作它其实是需要勇气的更需要观众的理解有人说这部电影观影是有门槛的我觉得没错而且我还觉得这是一部非常好的对抗素食文化的勋章就是在算法推送让我们越来越懒于思考的时代
我觉得文艳固执的保持着作者性就是她不需要观众在抖音时的快感里麻醉而是用手术刀般精准的镜头抛开我们不敢直视的社会溃疡
其实刚才我们也说了嘛,关于电影本身的一些艺术性的探讨啊,表现手法啊,网上其实有很多了,我们今天在这儿除了说聊了一些这个,我们还想暂时放下这个,我们再单纯的从电影本身它的一个故事主题方面聊一些我们的感受。
我说到我自己的一个体验本身是学电影的我从一开始学电影就会进入到一个极端就只看术不悟道通俗来说我只在看他的一些视听语言层面的技巧然后去鉴别他的手段的高低就变成了我们这种学电影的人看电影的第一要义
然后故事和人性的表达却往往会被我们屏蔽掉我之前有一种很强的能力看电影哭点和笑点就都跟别人不一样一直到在学电影六年吧我的研究生导师那会儿我已经延二了他有一次给我们开会
他在讲他对于小时代这部电影的观影感受的时候我那个时候突然误了因为他是一个非常开放和包容的态度在看待这部电影他在探讨的是电影本身在聊的那些话题但是我那个时候对于小时代非常激进的觉得这部电影是烂片
所以他当时对我的冲击非常大我当时就突然明白了好像其实电影它只是手段学习电影
只是让我们鉴别手段的高低但是其实电影背后本身的故事和人才是我们真正要学会去看见的我们可以对电影艺术严苛因为所有的艺术形式它都是需要在批评中保持进步但是我个人感受我们也要对电影本身它传达的主题和故事保有敬畏和宽容
就因为自古以来就是故事才是帮助人类认识世界看见他人的方式之一其实这个影片的故事本身它不是虚构的它就是来源于某个人的真实经历其实至于这个人他具体是谁其实不那么重要因为我真的我通过看这个电影我就看到了我身边好多人
可能也是我本身就出生在 90 年代我成长的那个环境就是在四川的某个小镇上我身边好多人就像电影里这对姐妹一样就是他们我们就是我自己也是我那个时代我也是底层边缘女性我跟他们经历了一样的成长环境父母的争吵家庭的争吵我们这种普通家庭小镇女孩儿
所经历的大时代的一个权力的更迭变革我就说一个我自己的身边的人就是我跟我表姐的一个案例就我们俩其实都是同龄人也确实都是在那个小镇上出生我小时候我表姐家里非常富有但她父母之间的关系比较糟糕
像电影里写的那种吵架是常事而且他们甚至会有打架就很激烈的打架都会有这种都不只是我表姐这种家庭其实好多那个时候我们那儿的好多家庭都会经历那些东西他就在这种越来越恶化的
家庭关系中走上了跟我完全不一样的道路小时候我们俩其实是一样的我们俩还经常一起玩什么的但是越来越到后来他就开始尤其是五六年级他又开始接触一些所谓的超社会的男青年对就这超社会就是我们那的方言小混混对对对有点该溜子小混混这种他开始接触这样的男孩子其实你看这就跟甜甜
一模一样他也会去跟这些孩子接触我们俩同年嘛我们上初中的时候他父母又离婚了他的生命就开始我就以我目之所及的看到他在往下坠落再加上他自己本身又没有那个向上登闸的意愿了
他就非常快的往下追上了初中之后我就跟他接触会相对比较少了因为我激素了我学业也比较重他父母离婚他又跟了他爸爸因为他是我相当于是我姑姑的孩子他就跟他爸爸过了我们的往来就少了但是那个时候刚上初中他父母刚离婚那会儿我们还会有接触他还会跟我分享说他初中开始谈恋爱了
她谈的那个恋爱的对象也就是她现任的老公那应该也是初中生对初中生就开始恋爱她刚刚
刚跟我分享这个事情因为那个时候我们还有小时候的那些在一起玩的那种情分在对他刚刚开始跟我分享的时候我还特别的劝他慎重虽然我那个时候也是个初中生但是因为教育的基底不一样嘛就劝他慎重对再后来因为我去市里面上高中了我就跟他往来越来越少了
他好像高中毕业吧我都不确定他到底高中有没有完成学业他就结婚生子开始了他真的不务正业的人生下半场后来出来上大学我们就基本上没有再联系了
上大学的时候他找我借过一次钱那我那个时候大学生我没有钱借给他那一次之后他就把我删了他就不理再也没有找过我了就反正整个人生他后来又去赌博借高利贷欠了债之后因为有一屁股债嘛他又开始和同他妈妈回来骗他妈妈这边的亲戚就是我们对
前两年我再听到她的事情是我姑姑我另一个就是她妈妈的妹妹就跟我讲说她好像跟她就被她老公打了都打到腿骨折还怎么着就腿折了很严重说都住院了我当时还特别生气我有一种虽然我们后来没有什么感情但是还是觉得是自己家的女孩吧
就有一种遭受了家暴怎么能忍当时都开始给他出主意就说那我们这得找律师啊得怎么样我都开始想说我们什么时候去看他要说服他怎么样我还替他担心觉得他不愿意去战斗但是真的就是有转折后来才知道真相是什么真相是其实那一场所谓的家暴是他跟他老公互殴
好像还是他动手就是这种互相暴力也是生活过的稀烂对就整个人我看这部电影我真的能够深刻的感受到像田田他们这样他要冲出束缚他要冲出他现有的那个有一些力量才把他往下拉
他的父亲把他往下拉的力量他整个的环境包括他后来努力的生了自己的孩子包括他找的对象男友其实也是在把他往下拉但是他后来因为自己的女儿他自己在往外走他过了一段时间看上去非常普通我们都不能说有多好但是是现场人的生活
但那个时候她后勤又出现了她那里面有一些被剪掉的片段是她工作回来爬楼梯上来以后露露在沙发上的铺码要给露露找奶粉结果发现奶粉罐子都空了进到房间里就是她爸妈吸毒的那个样子这个是被剪掉的片段露露奶粉钱你们又拿去哪里了露露要喝奶粉
这个片段被剪掉了我是后面看掉的还有一个片段是露露生病的时候她抱着露露到处求助这个都没有对其实她为了她的女儿她已经开始想要拼命往上生活了但是她那个吸毒的爹妈就一直在那她是叫周友周友演的她爸那个角色还在天台上用她的孩子威胁她是啊所以当时我看到结果我就会想到我身边我表姐真的跟她
也很像不是说父母都吸毒啊他们的那种生存状态坠落的力量对其实是非常像的但是你看他但凡要是没有这种就他要有那种想飞的意愿他都很难但我表现他肯定是没有的所以他的生活其实这也很像方迪和甜甜在早期选择的一个差别因为方迪一下子就走出来了很早在他可能意识到的时候他就
冲出来了哪怕是给家里还债但是他在尽可能的远离但是田田一开始不知道是不是因为没有这样的动力所以选择辍学了以后就去找小年轻而没有想过说去找寻姐姐或者怎么样其实我看到这个电影当下我一开始看到这个电影的故事的时候有一个庆幸的一面就觉得好像活在阳光下没有遭遇这样的事周围好像
大家也都没有这么惨的但是突然间感觉陈峰多年的一个记忆被掀开了虽然这部讲的是想飞的女孩但是它里面映射到了一些这种个体基于原生家庭的这种下坠感的过度其实不光女孩也有男孩我就想到了儿时一起玩耍的一个小男孩的故事嗯
这个小男孩是当时大人们同事的儿子他的家庭状况是他的父亲很早跟他母亲离婚了因为他父亲除了有这份稳定工作以外其他时间游手好闲也特别喜欢出去泡妞什么的当时他的母亲就觉得这个人没有办法过日子就跟他离婚了但离婚的时候争取不到他的抚养权他父亲不好好顾家但是他还非要要这个儿子
我们小时候在一起玩呢这个孩子就在他父亲经常这种放逐平常是奶奶管嘛他父亲中间有过一任愿意当他后妈的对这个男孩子也不错但是这个父亲就愿意负责任嘛
他原来的妈妈他前妻也试图想回来其实就是为了照顾他这个儿子因为在他儿子读小学期间就已经会偶尔出现这种什么打架经常被叫家长可能也担心他会跑偏想跟他复婚并不是想他就是想照顾这个儿子他也不同意
所以后面这个男孩子一路中间偶尔听到过几次消息一次是打架打得很严重的那种进了稍管所了出来了以后大概完成一个职业性的学业他父亲就给他找了一个什么样的小工作但是后面再听消息又是听说他吸毒了
吸毒了以后送去戒毒所一阵子后面好像又因为心毒做过一次牢出狱了以后呢当时他父亲又给他介绍了一个拉小土方的生意吧结果后面因为在这个生意里面又跟人家斗结果被打死了但是当时我这段记忆被拉起来的时候我想到的一个画面是很小的时候我们在一起玩当时是在我们家我有一个冲锋枪
还有另外一个小男孩另外一个小男孩看好了我那个玩具非跟他的爸妈说想把那个玩具拿走我爸妈是属于那种比较对外人客气就说给他吧我就大哭说不行
当时那个小男孩说这个枪是妹妹的你不可以拿走他其实很有正义感的一个小孩对只是没想到我也很好奇的一点好像大家会把身边这样的故事不知道是因为太过沉重还是怎么样就大家得知完这个消息以后很少谈完一次不会再去聊了
就会把它封存起来不像说那种简单的小一点的八卦可能有时候还会被翻出来调侃一下比如说谁家孩子没结婚像我这种可能就是会被经常调侃的但是反倒是这种特别沉重的就大家很默契的选择了封印直到看完电影没多久有一回我又跟我爸聊起他的情况我爸说怎么想起他来了我说因为看那个电影我突然想起来了其实就发现这个电影里讲的东西细细回想也许
在我们身边真的不遥远包括这个电影里它体现的那个就是个体啊在经济狂潮下的沉沦我就想到前阵子也有一篇特别火的文章叫拿到拆迁款又迅速返平的人那些村里不少人都提前就拆迁款一到都提前进入角色了有的还没拿到钱就已经买好了接面子抽起了高档业
甚至有的年轻人已经辞职了去提了好车等到钱到手以后这种消费真的是变本加厉的因为就好像这些人一夜之间换了一种生活方式再也不用为生酬发愁以后他们就一下子不知道这个钱该怎么花了这篇文章里讲了一个例子有个叫侯基安的老人他们家当时一共分到了五套房子拿了两百多万的差钱款
这无疑是一笔巨款甚至就是整个一家子不用干活都能过得很舒服但是十几年过去了这个侯金安却靠减废品补贴家用每天清晨推着三轮车偷偷摸摸的减止和废品还怕被首人看到就说这些钱啊在短短刚发下来的四年内就全没了
日子过成现在这样连他都没想到其实像这种经济狂潮下堕落的个体比如说这些拆迁户就一部分他们拿到钱了以后就有一种前所未有的优越感觉得不用像以前那样起早贪黑的干活了就开始挥霍因为毕竟以前没有过这些钱去统筹消费甚至有的人很着急的投资还有很多人直接被赌博和赌品就这样掏空了家底所以其实
我觉得小飞的女孩里面的故事缩影确实是真实存在在我们生活中的他们是社会的边缘群体就非对他们而言是努力从边缘走向主流的象征表达而已我们可以说影片讲述的是方迪和甜甜的故事其实也可以说通过这两个人的故事我们看到更多边缘群体的故事不管是因为家庭创生还是因为时代社会
就这种真实的苦难和人性挣扎的表达本身就具有很高的社会价值和情感厚度所以回归到刚才说我在学习的过程中感受电影技巧可以批评但对于真实的故事以及故事背后的那些人我们其实是更多的应该持一份敬畏的心
罗伯特麦基就在他的那个剧作理论书籍故事中强调过说电影叙事有两个核心的维度第一个是电影作为表现手段就是从艺术层面来说它是一种视觉和叙事的艺术那作者可以通过结构象征剪辑镜头语言等来表达主题那这些手段的高低优劣直接影响了观众对故事的理解和心感共鸣
那第二个点就是故事本身的力量它其实就是更侧重于内容层面了
他就说过一个真正伟大的故事它本身是超越了电影的艺术技巧的它必须扎根于现实或者情感真实让观众产生共鸣所以好的电影它可以采用各种创新的艺术手法但真正打动人心的其实还是角色的情感真实和故事的深层价值所以麦基说的第一个点就是故事是真实的但
电影只是讲述真实的一个方式了
所以一个故事它必须扎根于真实的人性就即便是虚构的情节它也要让角色的情感动机和困境具有现实的可信度其实像《想飞的女孩》原型就是来自于真实社会的女性困境那这些苦难本身就有深刻的社会价值所以无论电影采用什么样的手法它的核心议题其实值得被关注
那就像舞剃和普通演员就这种电影里有表现这个点吗其实我觉得也很真实我还想问问你之前跟组的时候你
你有没有看到过这种类似的对我有啊我当时我真的我看那一场戏看他他姐姐芳迪就吊威亚那天进冷水那场戏我太就唤起了我几年前的那个记忆我们当时在组里就是这样的怎么不会因为你什么特殊情况
就那会儿我们还是正经的主演都不是替身演员你得下水有水系而且那个时候一月份的浙江非常冷就一月份的江浙一带的寒冷就冷到骨头缝里的对但是你就得下水就没办法
所以这种它是真实的它不是很悬浮你没有过那场戏你得一遍一遍来当然这个电影里本身也有表现说男性导演对于女性演员的一些权利的
其实是有成分在的抛开这个其实不管是那个女演员她因为顺理期你得瞎说就这些它是真实的你作为这个职业你可能就要克服这些困难
苦难但是真的存在而且包括吊维亚本身因为邦迪他不是给他有特写的镜头吗我是因为在当时我们那场戏我们拍那个戏的时候我在现场真的遇到我们那场戏还是一场夜戏的维亚戏遇到维亚的那个特邀演员就是这种替身
现场受伤了看到人间真实你知道就那种刚毕业的小朋友去面对真实的工作就本来以为是一个很光鲜的工作没有想到全是这种苦难包括我们那会儿还有一场下雪天是真的下雪了要拍群演群演躺在泥地里演死人的那个戏
因为群演很多嘛至少二三十号人你就得管理他们嘛那场戏也是一场夜戏晚上下雪一月份的浙江结果因为他们没有死好就可能躺在那儿到稍微冻了一下或者怎么样就没有死好就开始就副导演
开启爆骂模式就什么脏话什么就完全没有尊严你知道吗是的其实是挺苦的你就说我这种非专业演员之前大学的时候有参加过这种电视台的综艺节目的录制其实因为你说大学生本身对整体的
合同的理解还有电视节目的制作你没有那么全面的了解和自我的维护意识当时我们接到的通告是口口相传的通告说我们会去一个温泉度假村
开展一场这种是有意性的综艺也是会在温泉里拍那时候是武汉的冬天下着大雪的冬天我还记得应该是个圣诞节前夕没多久吧超级冷那种地方又比较远嘛凌晨不到五点的时候接我们从学校而且是那种小黑车
小小的那种面包车感觉是要散架的那种面包车接我们到那边到了现场发现什么度假村什么温泉就是个综合性的体育馆我们外景要求穿的是连衣裙主持人说穿的是羽绒服我们是穿连衣裙
在说好在温泉里的过程其实是在泳池它泳池上放了很多那种水上的游艺像不知道你看过没有我知道那个我看过那个综艺就会让你在上面搞各种游戏把你踹到水里去它就是个游泳池是个常温的游泳池大冬天
当时你说作为一个学生你说我们又不是因为缺钱才去的但是因为你已经被拉去了又说你签了这个大概是协议还是干嘛的其实我们都没有认真看协议内容也没有去跟他 argue 说你跟我们讲的不符当下感觉你好像没有选择一起去的几个人
都没有人要落跑就硬着头皮把这个完成了录了一整天从早上五点多出门晚上录完回去都十点多了你知道大冬天你在户外拍完又在水里那些人很坏的那些水上游艺的项目对我来说不难我是可以通关的但是它水底下
藏了很多人他就会故意踹你把你踹到水下去就是让观众看到你落水的那个滑稽的场面是哇对他之前说温泉是穿泳装嘛其实我们自己有备了泳装相对来说没有那么暴露的结果到了现场以后导演就说不行都要换裙子他们就给我们备好的他们备好的那种其实就是比基尼嘛天哪
我记得当时有一个游戏项目其实这个想象挺个应人的真的是你女大学生想到能上电视的机会你都没有想过想到也是正经的频道他有一个是让女生躺在一个长条凳上
往你胸口放牛蛙放牛蛙的时候回答问题谁回答的问题多牛蛙不掉谁就赢然后中间因为我和我一起去的那个同学我们两个胆子比较大我们没有被吓哭导演说不行这个效果不行就换了另一个游戏另一个游戏就是让两个女生都掉在那个
它有一个像单杠的那种东西让我们互相把对方夹下来其实你看当时作为大学生你好像对这些理解没那么透彻但是现在回想它是不是因为有一些差边了真的是对 是吧是所以你知道我完成完那场录制以后你录制完大冬天浑身的血管都已经红到发紫了
姨妈提前半个月第二天就来了太可怕了但说实话这个就是真相这个真的就是真相哪怕可能现在很多人听说那爸你可以不要但我有时候感觉人生在每个不同的阶段尤其你在当下的认知达不到现在这个水平的时候你甚至你都没有办法果断的选择拒绝逃离方迪他中间有一场戏那场有点像短期的试镜的
对他后来受不了那个剧走出来比个中指对我就是个烂演员我好佩服他那一下其实真的有时候选择放弃或不做什么事他更难比你去做去忍受更难对这就回到我们想说的关于讲故事价值的第二个点就是故事的主题其实是决定了它的价值
无论电影的形式是怎么样的故事的主题决定了它本身的真正的价值麦基加那个书里就反复强调电影最重要的是讲一个有意义的故事让观众在情感上投入并且获得某种思考或者启发想飞的女孩虽然她在一些手法上大家彼此就是各有各的看法和感受但其实她关注的
本身这个主题就是边缘女性的生存家庭创伤以及个体命运抗争其实它具有很大的现实意义从故事和主题去出发
再去引发观众的思考去探究我们包括故事那个想飞的女孩里头这两个女孩她面临这些问题的根源到底是什么这个价值其实是大于电影本身的我就举一个我看到的我思考到的点方迪有人在说方迪强行承担母职的这个事儿
就觉得你不是标榜你是一部女性主义的电影吗可是电影里的主角芳迪她在做的事情却是她强行的为家人还债包括她替她妹妹承担就像照顾她妹妹这样的一个角色其实有点把母职往自己身上拉嘛她觉得这不是女性主义该有的表达
但是我自己的感受是女性主义的表达不应该有该有和不该有它本身不应该有一个刻板的套路我们其实反倒更应该关注的是关于女性和女性话题她在表达什么就比如说以方迪的这个事为例她对她可以不承担就像刚才我们也说了那么可怕的工作她可以不去做那个工作
但是他为什么偏偏要选择去承担承担家庭所有的压力和债务等我们现在有时候我们也会批评那个什么姐姐和弟弟俩土地魔的这种
对也有一种腹地膜对其实田丽华在里面有一点她妈妈腹地膜有点类似腹地膜这种对我自己的感受啊其实像他们这种你去如果有一天当你真的做到了彻底的跟他的家庭决裂他是需要一个过程的我觉得彻底的决裂其实他更他更难
因为其实很多时候人生不光是我该不该承担责任的问题它很复杂它里面有亲情有很强的血缘之情有母亲的养育它也有它对母亲的爱
有对妹妹的感情也有母亲对弟弟的愧疚我觉得人性是很复杂的虽然里面有一个角色他体现的不明确比如说方迪的父亲还有外公的角色但是这些角色也交织在整个大家庭的关系中不是说单一的又不归你你干嘛要管不是单一的这一句就一个人可以做出那不归我管不管
一刀两断的一个决策是的我觉得人性复杂做出让人觉得其实很多时候当我们在讲他为什么要去管的时候我觉得更多静下心来想反倒是对这种可怕境遇的一种投射如果我有这样的境遇好可怕我当然是希望我的另一半不要去管我也希望我不去管更有点怒习不争的意味但是实际情况来说我们每一个人
他那种是一个相对来说极端苦难的情况但有时候在家庭里一些更难以跳脱的小事琐碎上可能在某些人看来也觉得比如说像有些渣男老公他不离婚为什么出了轨还不离但可能之间牵扯的不光是忠诚这一个问题还会有很多别的问题所以更真实的故事它更能体现的更多的就是人性的复杂而不是单一的二人的故事所以其实我们
真正的所谓女性主义该有的表达就是她不应该去做这些有为女性主义的事情吗不是的我觉得更重要的是她作为一个女性她在经历什么她的苦难是什么是什么导致了她的苦难我们应该看到的是这一层去思考以及她如何去应对苦难没有哪一种女性主义是生下来就是英雄的
如果女性一生下来就没有这些苦难那也不存在女性主义了是就这一点也很值得我们去探讨还有最后一点麦吉也指出其实观众在看电影的时候观众不只是来看电影技巧的他是来看生活的就是我们当然我觉得就像我们原来学电影的时候
我们会进入到一个极端我一直在看他采用了什么手法就像我们做阅读理解总是在猜这用了什么手法这是什么比喻这是什么象征这是对就拉片的时候其实观众看电影我们不是说来分析导演用了什么手法而是要想看到生活中的真实的一个映照所以一部电影它在叙事手法上不管就高低好坏嘛
只要他讲述的是值得被听见的故事被看见的人展现了真实世界的某种深刻的问题和洞察那他的意义就是很大就像《想飞的女孩》这部电影他的故事他背后这个现实的议题以及两姐妹的这个经历
他都值得我们作为这个时代背景下的个体去看见他们去对他们的经历有尊重对你也可以有自己的探讨也可以有启发就像我能从他们那儿我能想到我的过去的成长那也许我们回不到那个时代了 90 年代像毒品啊
那些问题可能离我们的生活也越来越远了但是其实个体面对复杂的甚至不良的比如说家庭关系这个电影里有很强烈的表现那她应该如何自处包括如何非离我确实很感谢这两个女孩她给了我这样的启发和思考也包括她让我重新去看待断清这个事情啊
甚至其实通过这样的生活写照有时候我们处在生活中的烦恼的时候你可能还会感叹现在生活怎么一团糟但是也许现在自己感觉一团糟的生活可能是真的很多人触达不到的生活就田田说的那一句
我就想好好活着为什么不可以那句好扎心啊是那句真的挺让人难受的对那当然其实这个电影有一些被剪掉的片段让我有挺多好奇的前面聊到露露生病嘛就舅妈在读屋里读音发作其实没发现舅妈这个角色在电影院呈现的真的很少只有两个一个是拉架的那一下就从屋里出来一个小小的身影都没有看清舅妈的样子
还有一个其实就只有甜甜出生舅妈出院回家的那个镜头对
对所以其实有一点小遗憾就是没能看到整个电影的呈现吧可能一定程度上它会影响的趣事的连贯性和某一些比如说方黎抱着甜甜说我们要看日出的这个点的合理性可能也因为对被剪掉的片段有影响但是其实回到今天讨论的这个主题我之前看这部电影在我朋友圈也是有一个朋友他发了一个感慨命运的车轮是不是真的逃不脱对我其实也有一个发问
但是后来又想到了还是阿德勒个体心理学的内容我其实回看方迪和甜甜他们其实是做了不同的选择了方迪的觉醒其实更早而且他选择了更去主动承担痛苦的方式就哪怕我要背负给家里还债但是我也要离这里远一点但是甜甜其实在早期她是选择了堕落的
所以有的时候在个体的境遇下如果像方迪这样忍着剧痛早一些迈出田田的命运不知道会不会被改写但是我始终相信只要但凡个体真的有改变的意愿真的有挂骨疗伤的决心就像田田最后为了他的女儿冲破了这一道也许我们能逃过命运的车轮吧
像我刚才有说其实有时候做比不做更难其实方迪他选择了就像我们老说我们要选择正确的道路而不是容易的道路
就是方迪的我觉得方迪这个角色他的一个悲剧性的体现就体现在他知道他的选择是最难的是最痛苦的但他依然选择了那条路你讲到这个我突然又想到一个故事是我们家的一个亲戚你看这样的故事有时候你真的会把它封藏在你的隔离在你的生活中当时那个亲戚是在
他常待的远房亲戚啊他的老家也是赌博欠了非常多的钱他第一任老婆因为他这种赌博已经自杀了后来呢家里先帮他还上了债结果又去赌还完债之后还娶了第二任老婆第二任老婆又给他生了个儿子第一任生了个女儿又在赌赌到后面高利贷翻到不行人家当地已经是追到可能威胁到他全家的生命安全了吧
结果呢他就从老家连夜逃走逃到了我们另一个亲戚的城市
他们是到了当地才联系那家亲戚的但是出于亲戚情就把他们收留在了当地在亲戚的帮助下吧他这对夫妻就当了一对皇位工人他们那个儿子其实你想想那么小的孩子嘛应该是刚学龄的时候就经历了这样的变迁家里的变动而且住的地方也不是特别好也是在清洁楼那样的地方但是这个孩子早期的观察是有一段很混乱期
后面不知道为什么突然间觉醒了这个孩子开始在学业上发奋而且也是一个非常善良的孩子路上遇到过两只流浪狗吧他都把他救下来了也是自己去捡瓶子干嘛的卖钱去给这些力所能及的给他们治病吧还自己一直养着
后来这个孩子长大了长大了以后可能学习天资也一般吧因为你想他也享受不到太好的学业条件但是也读完了大专读完了大专以后呢他就在读书期间他没有花过家里的钱了他在做外卖的外送员这么多年来给自己攒了一辆摩托车的钱建立了一个自媒体账号就骑着他的摩托车走遍山川好厉害
好厉害好励志啊是所以你看你看其实就是这样的故事好像你回想一下突然发现离你好像不远但是因为前期的这种因为你和赌博和这些东西相关你会想把它隔离在你的生活之外对猛然间突然又想起这样一个人就我跟那个孩子小时候也认识也时不时会见面但是也是因为他家庭的原因我对
我对他的家庭其实是保有一个警惕心的然后后面他成长为一个自媒体博主的时候我会关注他的账号虽然你不会过多的交流但是你会为他高兴虽然我知道他向远方前行的
发现你一定有一部分是想逃离这个环境其实你说到这个故事就引导我想说的另一个话题就是想知所有飞翔的女孩这个女孩引号哈所有人吧想飞不一定要飞得高
回归到电影本身天天手臂上的乌鸦纹身以及电影中反复出现的悬空飞跃镜头都暗示着渴望挣脱束缚冲破命运的一个内心的呼声方迪他在影视城中的那个武打的戏份包括他在威亚下的一些飞行的场景
都不只是职业身份的一个具象也象征了他对于现实困境的挣扎和短暂的一个释放电影中的那个非象征着他们对于自由和未来的渴望那其实在那个传统观念仍然很根深蒂固的时代的内陆的城市女性的生存空间是很有限的
就像他们这样的孩子他被家庭束缚被社会打压缺乏有力的支持系统所以像方迪和甜甜式的孩子们他们试图去突破社会规则的束缚追寻真正属于自己的生活方式我就想到真的像我自己我记得我很多年前可能高这会是高考之前
我家里的另一个表姐有一个对话她比我大可能大好几岁就可能七八岁那种我就说我要出去上大学因为那会儿她问我填志愿什么的我说我要出去上学她就当时跟我说过她说你出去了之后一个人在外面是会很辛苦的那个时候其实你说一个我一个高中的孩子我也没有出过我那个时候都没有出过四川
我知道什么呀我的天空就是我们小镇的那么大我说真的但是但是我觉得有一种强烈的我想出去但我的出去不是我有多么宏大的你说我想要去实现多多么伟大的梦想没有甚至什么科学家什么的没有这些我只是有对现状的不满我为什么因为我能看到的只有我身边的那些人他们在过什么生活
在过的如果我不出去我可能过不了多久你想那个时候我的那个表姐我之前分享的那个表姐她可能已经结婚了如果我不出去我可能这辈子就出不去了你就你在那个地方你留在那你可能就到了试婚的年纪找人结婚试孩子继续像父母辈的生活对
所以我就觉得这个党非党出去不是我要飞得多好飞得多高多么凤凰涅槃一样的不是我只是想逃离现状我只是对我未来可能我能看到的现状不骂其实也就是像田田和方迪一样他知道他要离开他的那个环境他那个现状相比我的那个就更
更苦难了对但因为他他这些但是他知道他要选择离开他也会付出很多未知的代价和辛苦能够支撑他做出这个决定的
我觉得根源其实想飞的这个梦想是能支持他的对他得给自己一个看上去抽象的梦想而不是说我要拼命挣钱帮家里还了债这样的话我就可以摆脱现状当你这么具象化你就会觉得很辛苦
他会让你没有勇气去选择而且对他也更难有那种压抑的隐忍他那种感觉就是我现在拼命赚钱我把钱赚完了以后你们不要再对我有任何瓜葛我觉得
是这种一致的愿望才能让他快速拼了命的想要把这个钱赚到想要把这个窟窿填平了这一切就结束了我终于可以有自己的生活了是不是这样其实我有这种感受也是因为我曾经我也误会过我自己以我当时的那个小镇青年的观光我也觉得自己要走出去这个梦想是要飞得很高很了不起的一个梦想
直到我真的走出来了从我读书走到现在我发现我也回不去原来甚至我都觉得它有点安全的一个象牙塔我才知道其实我的努力想要飞到的地方也许只是别人起飞的地方
但他对于我来说我得飞才能到那但是如果我就想我就想象一下我自己如果我一开始看清的真相是这样的我可能都没有起飞的勇气了梦想这个东西他就是得就像就像甜甜和方迪他如果觉得自己付出了很大的代价的努力只是说保持安全的距离他就像就像甜甜他其实有一段时间他带着他女儿过的那个生活
那是大部分人普通人的生活呀但对于他来说他已经付出了极大的努力了但如果说他一开始就是接受这个东西或者我觉得他没有我觉得那需要很大的勇气所以想飞的梦想不是只有飞得高才鼓舞人心有时候有一些人的想飞就像这种我从底层到上头一点点
或者像田田和放迪这种他们可是踩在钢丝上他可能随时都他要不飞他可能就会掉下去摔死他有生存的恐惧加所以我觉得不管是哪一种想飞的梦想其实都很让人感动不是每个人都能够成为毛母把仰望星空当做自己的宏愿
也许可能那些在普通人看来不值一提的甚至有一点莫名其妙的梦想就像方黎和甜甜这种他们只是要逃离掉生死存亡的边缘的生存环境但是在他们那里在甜甜的世界里那就是我要拼尽全力
那是我的梦呀其实我觉得一直以来人对终极自由的有一个比喻就是可以飞的鸟所以逃离这种生活对田田来说对他们来说好像真的是要拼尽全力才能获得到的一种自由是飞的自由
所以哪怕选了一只就他们认为好像是最差的鸟是乌鸦就哪怕是只乌鸦也好因为它好歹能飞所以回到今天的电影其实底层边缘女性群体的苦难是真的值得被看见因为前面会有一些争议说这是在消费苦难吗这是在消费女性主义吗但是我觉得本身这对消费两个字来说就是有很大的误解的
如果今天电影里的故事原型因为电影走出来开始发生播关注各种商业活动我觉得这叫消费苦难就像之前胖猫事件他的姐姐对那但是如果故事的讲述者只是向内观自己也寄希望通过电影对社会对他人做一次有意义有价值的讲述那就是一次有社会学意义的自我探寻和表达不能因为有消费苦难的陷阱就一刀切的拒绝看见苦难
我们先对消费苦难和我们去看见苦难做一个区分吧从叙事伦理上来说消费苦难它通常是涉及到电影创作者是否在利用苦难进行情绪操纵或者牟利但是讲述苦难并不是必然的等于消费苦难
关键在于第一个是电影它是否真正的尊重并且还原了人物的真实处境而不是过度渲染痛苦以博取观众关注第二个就是电影它是否提供了超越苦难本身的视角比如说去展现希望展现人物的挣扎成长反抗而不是单纯的呈现苦痛我觉得这两点想飞的女孩都不是在消费
就如果说电影本身就是想为的女孩想要去消费这俩女孩的苦难那就在我看来啊就像方迪的生理期的那场水戏他就应该更抓嘛他就再大可以再加一场拍完之后大病一场怎么怎么他怎么怎么怎么苦了怎么痛苦了
但是目前这部电影对于人物的当时的状态的刻画只有文奇迎刃的表演就他的那个痛苦面具我印象非常深刻一次一次的让我看是的确实表演也不错表演功力还挺好的如果说
其实在这些方面还是很克制的并且是跟随了人物性格去做的阐释而不是说文琪就方迪这人本身很隐忍突然给他表现的情绪化是吧很夸张的对哼唱淋漓的对对就本身对他们他是一直跟随人物性格去做的课法所以我
我们想说的是电影如果只是单纯的在堆砌苦痛没有尊重人物本身的主题性那确实是消费但是其实这部电影它本身提供了很多层次的表达包括它人为有很多复杂性也展现了苦难中两个姐妹的挣扎反抗迎刃和成长我觉得这就是一种见证和记录是的
第二点就是在主体性表达上是谁在讲述讲述的目的是什么其实这里有点涉及电影创作者的动机和表达的方向法国哲学家保罗利科关于叙事身份的一个理论第一个就是如果讲述者的目的是让社会看见并理解苦难者的处境那么这就是一种主体性的表达而不是消费苦难
如果讲述者是为了迎合市场对悲情故事的需求而非尊重人物本身那么才构成消费苦难所以如果他要在叙事上做消费苦难的设计那这两姐妹就应该沦为被观看的对象比如光是田被关在小黑屋注射毒品就够拍了至少安排一周的戏份就是看他如何染上毒瘾如何绝境逃亡怎么样尤其是其实在因为他聊到是他父亲在监狱里供述了这些
毒贩的信息被报复如果要看他消费股可以从被报复开始
找过来就可以了但是其实在这块的交代都没有那么的细节的刻画就包括火锅店老板跟这个毒贩的关系之间都没有做很详细的刻画所以他没有按照观众想要看主角受苦受难这种情绪积累到极限最后主角绝处逢生让观众积累到顶峰的愤怒情绪得到释放的这种讨好观众的设计
所以在小飞的女孩中如果她要是只是单纯展现苦难不提供角色的主体性表达和成长那么确实可能让观众会觉得电影在消费苦难但她的表达是有内向的尤其是她在穿插线间的闪回片段虽然切割了叙事的连贯和合理性但是
也是对个体处境的一个真实反思和呈现所以这里面的苦难叙事是一种父权而非消费尤其他穿插的感受我真的能够身临其境的感受到田田本身的那个混沌因为如果置身在他当下的处境的情况下整个人真的应该是混沌和濒临绝境的这个就有点让我想到我自己的一个经历我
前两年不是遇到过一些事情具体什么事就在此不展开了确实是算是人生过程中的一些悲惨经历吧
我当时就觉得但这些悲惨的人生经历确实是对别人和对这个社会可能会有用和有意义有启发的有帮助的我当时其实就有考虑过这个事情我要不要把它讲出来讲出来这我也做了很长时间的心理建设包括我也在跟赵小静有去聊有去表达我的想法当然也是也是你在一直鼓励我让我去做这个表达最终我把这个故事分享出来了
我发现分享完了之后确实也有一些正向的反馈别人会觉得对他们有启发有意义我当时真的就觉得我好像在拿自己做一场实验我就发现其实你在做找他的过程中你也会有害怕怕有人会去
评判甚至攻击你你是受害者对虽然这样的人也确实出现但对很大一部分人来说他们真的在感谢你的分享因为帮助他们了解避雷然后我自己其实在整个心理过程中
我
我是希望通过这个所以我觉得这个点就给我的一点启发就像小飞的女孩这个电影本身因为它确实是背后有故事原型的
那我觉得原型他没有站出来说电影上映了吗我出来跟你们讲我是故事的原型我怎么着其实就很大一部分程度说明他在讲述这个故事本身其实就是在用一种主体性的表达他也在拿自己做相当于是一个实验一样他可能在通过对自己内在的一些剖析把自己的故事讲述出来
通过看见自己也通过让自己被别人看见来对这个社会有一定的价值和意义所以我真的很感谢这个电影的故事原型
因为艺术电影的意义不在于它被所有人以相同的方式接受甚至称赞而在于它能够引发不同观众的思考共同看见其中个体对秘密的抗争和努力临近尾声的那个画面当方迪回家田丽华在那张桌子上在算着账旁边被移走的那个柜子画面一转回到了田田刚出生
他们一家人起热融融回到当时那个房子看起来还很新的
所以
我觉得这部电影也能提醒在经济狂潮下个体选择了堕落导致整个家庭走向衰落因为田丽华她整个我觉得商业失败还不至于让这一个家庭走到此而就是因为弟弟出狱以后和弟妹一起吸毒这可能是真的一个个体的选择
让整个本来是快乐的家庭变成这样尤其他其实里面还有一个不那么明显的符号胡豆这个符号这个我没有注意到当时甜甜刚走到
田田刚走到三成小卖店的时候她跟那个小男老板说我看她姐姐发过这种微博喜欢吃她这种胡豆和桃片当时那里提到了胡豆结尾那个画面一家人齐了融融坐在沙发上的时候当时田丽华看起来跟她的老公也很恩爱她老公跟爸爸吧坐在沙发中间她坐在沙发扶手上跟她老公说你帮我拿个福豆帮我拿个胡豆
这好像就本来就该是一个在那个时代下通过自己的努力让家庭条件提升其乐融融的一个家庭所以我觉得在这个画面真的在提醒如果眼下拥有这样的幸福不要让它流走尤其是当这样的苦难是人的一步步在欲望的选择下造就的结果时我就在想田天华会后悔去那个饭局吗
或者是田军会后悔去那个饭局阻止的时候没有必要上刀子吗会后悔出来以后就选择了堕落西赌吗田丽华会不会后悔因为当时对弟弟的愧疚就纵容弟弟和弟妹西赌好悲剧啊当然最后我们还是想吃
想飞的女孩飞起来的女孩们当片尾字幕亮起的时候我就突然想到波夫娃的那句话女人不是天生的而是被塑造的就当方迪用坠落的姿态完成了最壮丽的飞翔
我觉得荧幕外无数个方弟正在急需力量文艳用这部电影告诉我们真正的飞翔不在于逃离地面躲避而在于敢于折断束缚的锁链那最后我们也祝福那些暂时飞不起来的女孩你们的每一次挣扎其实都是翅膀在生长的声音又到天黑
出门时路灯都还没醒记着跟黄昏说再见的他朝忙碌里奔去他说晚餐随便吃就好反正到肚子里都一样日复一日年复一年还是没有想法他还是害怕天黑一路上耳机都开到最大声他还是
直觉入睡就怕闭着眼又想到某个画面