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小
小小南
小小南: 我从很小的时候就开始接触同人文化，最初是通过偶然的机会读到一篇没有看过原作的同人小说，对其中角色的熟悉感让我感到好奇，从而开始接触同人文化。我的创作主要是非RPS类型的，因为地理位置和信息获取的限制，我很少接触到RPS类型的同人作品。我正式入坑同人创作可能是在接触《美队2》之后，对剧中角色的命运和关系产生了兴趣，开始创作一些小短文。我观察到同人创作类型在不同时期有不同的流行趋势，例如早期以剧情向为主，后来逐渐转向CP向，以及crossover类型的作品也存在，但相对小众。我早期接触同人作品主要是在贴吧等平台，当时同人作品更注重剧情，创作流程也相对不规范，不像现在这么流程化。我很少创作基于原著的同人作品，主要是因为我对大部分作品的粉丝心态不够强烈，只有少数作品能让我产生持续创作的动力。我创作RPS同人作品较少，主要是因为我的创作动力更多来源于对角色本身的喜爱，而不是对演员的追星。我对《红楼梦》同人作品的接受度较低，因为我对原著的改编容忍度很低。我创作同人的动力有时源于对作品设定的喜爱，有时源于对原作者演绎的不满，希望能够重新诠释角色。我倾向于创作更梦幻而非现实主义的作品。我对影视作品的创作动力较弱，因为影视作品的信息量相对较少，难以产生持续创作的灵感，而小说信息量大，更容易激发我的创作灵感。
227事件中，粉丝行为的背后是粉圈思维的膨胀和对圈外世界的忽视，他们只关注粉圈内部的斗争，而忽略了AO3网站的真实属性。227事件反映出粉圈文化中权力膨胀和规则缺失的问题，粉丝将自己视为拥有绝对权力，可以为所欲为，而忽略了平台和规则的存在。227事件对粉丝个人的影响微乎其微，因为他们可以轻易地转移注意力，而事件本身对他们的生活并没有造成实质性的影响。同人圈中也存在着霸凌和伤害行为，虽然规模较小，但一旦权力失衡，这些行为就会被放大，形成恶性循环。盗版AO3 app的出现，引发了同人作者的担忧，也提出了一个法律层面上的问题：如何界定和追究利用不存在于中国境内的网站进行盈利行为的责任。对于同人作品的传播和盈利问题，存在一个法律上的模糊地带，尤其是在作品传播次数达到一定门槛后，作者是否需要承担责任，以及如何界定盈利责任等问题尚不明确。同人作品的传播和盈利问题，以及由此产生的互相举报现象，反映了同人创作环境的复杂性和残酷性。在批判和建立新标准的过程中，我们很容易陷入新的困境，新的标准可能会变成新的压迫。以LGBT群体为例，在争取权益的过程中，也可能产生新的矛盾和冲突。LGBT群体争取权益的过程中，也可能产生新的矛盾和冲突，例如变性人士使用厕所的问题，以及在体育竞赛中的公平性问题，这些问题都引发了社会争议。在父权制社会中，女性面临许多挑战，但并非完全没有反抗和生存的空间。观看男男CP同人作品，可能同时存在解构和建构男权的双重作用，这取决于观看者的视角和解读方式。观看男男CP同人作品，既可能解构传统男性形象，也可能强化其审美。现实生活中，对同性恋的接受度仍然较低，而对男男CP的消费，可能掩盖了对现实中女性的剥削。我们创作同人作品的动力，往往源于对现实世界的不满和愤怒，即使我们试图掩盖或忘记，这种情绪仍然存在。
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