Shownotes Transcript
各位好,欢迎收听《筛子聊影室》节目,我是电影筛子又到了一年一度总结奥斯卡的时候了从我听到的很多影评人的角度来说今年可以说是影片质量非常高的一年但是从普通观众的视角来看好像并不是很感兴趣的一年因为多数提名影片不是很大众这一方面跟去年的编剧罢工有关
让一些本该在 24 年推出的大制作有所推迟另一方面我前两天看了一个视频讲为什么现在影迷和奖项的偏好差异越来越大那里边讲其中一个原因是从七八十年代开始好莱坞找到了赚钱的方法就是拍续集
那些关注度高的续集哪怕质量低一些观众也会买账但是在奖项上就不会被认可久而久之双方就越走越远我觉得这个理由有一定道理但是不能完全说服我
可能因为我本人是那种既喜欢看热门续作又喜欢看影评人喜爱的那种获得奖项的电影的那种影迷关于这个问题我打算在下期聊《美国队长 4》的时候希望能展开做一下讨论这期的主题是 2025 年也就是第 97 届奥斯卡那些提名影片我主要想借这个机会来聊聊我心中的好电影的标准是什么
也就是说下面要聊到的一些影片我为什么觉得它是好电影也希望在聊的过程中大伙也想想自己对好电影的评价标准倒不是说我们要在自己心里评个奖什么的就是想借这个机会更深入的理解自己喜欢的这门艺术也更好的理解自己好 那下面我们就开始聊《筛子聊影室》在体验中成长用理解去改变
因为想聊的片子比较多我打算把这些电影分成三大类分类的标准是我认为它们各自最突出的特点这第一类呢就是故事这些电影的好在我看来最主要的原因就是故事非常好但是电影的故事跟剧集或者说电视剧的故事我不知道大伙有没有这种感觉这个好它不太一样这些年我们总听人说现在的电视剧比电影好看
但是你是不是也听过这种话就是说这个剧集真好看跟电影似的可是要是有人反过来比这个电影跟电视剧似的你就知道这其实是批评的意思就像是我们天津人不是讲究吃青萝卜吗这几年出了一种叫冰淇淋萝卜实际上吃起来就是细腻一点也不那么辣跟冰淇淋的口感和味道都沾不上边
但是这么叫就让人觉得很高档冰淇淋萝卜可要是有人说这冰淇淋跟萝卜似的让人感觉简直就没法吃了就和电影跟电视剧的比较一个道理谁高谁低一目了然说这个是因为我前一阵对这个话题非常有感触因为前些日子我一直在看恐怖片除了节目里跟大伙聊到的异教徒还有魔鬼深夜秀一幕再发光
这个片子都属于去年新出的比较特别的恐怖片相互之间的内容和形式都有着天壤之别好像恐怖片这个片种比其他片种要自由的多因为成本外界期待等等各方面的原因压力不是那么大所以它可以变着反而用各种方式吓唬人可以用视觉吓唬你可以调动你心底最深处的恐惧也可以用非常奇怪的方式恶心你
我觉得在其他片种受到不少限制的情况下恐怖片最能体现电影的多样性所以我看完那几个电影再想想人们拿他们跟电视剧的比较我就觉得在多数情况下真的这两种艺术不太有可比性当然了好在电影的这种无限可能它不只体现在恐怖片里我们下面要聊的这部奥斯卡提名影片也是一个非常好的例证
那就是獲得了最佳原創劇本提名的《九月五日》
这个片子讲的是历史上非常著名的事件可能有的朋友跟我一样听到片名 9 月 5 日就知道这个片子讲的是什么了在 1972 年 9 月 5 日德国慕尼黑举办的第二十届奥运会上多名巴勒斯坦极端分子对以色列奥运代表团进行了绑架这个事件的整个过程曾经被一部著名的纪录片讲述过
那部片子叫《九月的某一天》是由演员迈克尔道格拉斯做旁白那部片获得了 2000 年第 72 届奥斯卡最佳纪录长篇奖另外在 2005 年推出的由斯皮尔伯格导演的电影《慕尼黑里》那个事件也得到了重现
那部电影的主要内容是以色列穆萨德特工对参与那个事件的巴勒斯坦人进行报复我一个是喜欢电影的主演艾瑞克巴纳一个是确实很喜欢这部片子这部《慕尼黑》好像至少看过三遍至于那部纪录片《九月的某一天》我因为觉得特别好想向身边的朋友推荐又觉得当时网上的字幕太不准确
所以就自己在原来网上字幕的基础上大改了一版字幕这给认识的一些朋友做了一次小范围的放映那版字幕我并没有发到网上就自己看但是做过字幕啊你想想我对那个电影以及里边所讲述的事件非常熟悉所以我在看这部新片的时候发现所有重要节点都记得可是当我听说有这么一部电影的时候
我起初觉得很奇怪我就想当年那个纪录片已经把事情讲的那么详细清楚了为什么还要讲而且这个剧本还得了奥斯卡提名他到底好在哪等看了我才知道这个视角非常有意思完全是从美国 ABC 电视台体育转播团队的视角来看整个事件你看这就能显示出电影和电视剧的不同之处
慕尼黑奥运会同样的故事从不同的视角可以一遍一遍的讲展现的是不同的内涵 9 月 5 日里这个转播团队他本来是来转播奥运赛事的没想到发生了恐怖袭击然后他们就转播危机发生和解决的整个过程
我们可以看到他们是怎么设法获得一手资料有人装成运动员往奥运村里钻有人想方设法窃听警方的通讯内容他们还商量这个话怎么说这个词怎么用如果发生了这样这样的情况我们要转播吗是不是不符合新闻道德标准因为之前所有的电视台都没有遇到过这样的事再加上这是个体育报道组很多事就只能一边做一边摸索
但是如果我们对比当下的新闻报道的话经常是出了一个什么事代表不同理念的媒体还没到现场去就已经定好了报道方向然后就按照这个方向去取材主播在镜头前讲的话也是滔滔不绝各种跟事件无关的陈词滥调满天飞
所以跟我们现在不一样的是电影里的这个设置组大家都没有预设就是不知道怎么办主播在镜头前就只能报道自己现在所知道的信息包括大家发现有的事说错了就非常挫败报道错了要负责得马上改过来这个电影剧本非常厉害的一点是它播放的电视画面里的主播播报就是当年 1900 年的真实录像
转播间里那些工作人员的行动和对话跟镜头里的主播的话是完美贴合的甚至给你感觉好像还有一些交流所以你在看过电影之后细想这个就觉得剧本写的真细腻英国影品人马克·科莫德就说 9 月 5 日这部电影不只是在告诉我们曾经发生了什么更告诉我们现在我们处在什么状态
当今世界的媒体包括自媒体发展成了什么样子我们堕落到了什么程度这个剧本的更厉害之处在于对包括我在内的很多观众来说这个事件的来龙去脉包括结果都已经知道了这个故事好像已经没有什么悬念了而实际上影片的悬念并不在此而是在于当事件中的每个变数发生的时候新闻工作者们如何做选择
以及这些选择背后的原因我听到很多评论在谈这部片的时候都提起了同样以新闻工作者为主人公的 1976 年的电影《总统班底》和 2015 年的电影《聚焦》现在想来这些代表的都是新闻媒体令人怀念的纯真时代了这是 9 月 5 日这届提名影片里还有一部让我觉得剧本写得非常好的
是获得最佳国际影片提名的神圣无花果之众前些日子我还专门在电影世代的微信公众号和小红书上推了这部片这个片子很神奇片长 168 分钟将近三个小时我一点都没觉得它长有的片子你不觉得它长是因为情节紧张根本注意不到时间简直过得飞快那这部片子我倒不是说感受不到时间
而是完全投入到剧情里这种感觉就是对就得是这么长时间就得交代这些这些才能有后边情节和情感的高潮而且这些所谓的铺垫本身也都非常好看没有浪费一分一秒的时间这个片子的剧情是这样的在 2022 年 9 月又是 9 月
伊朗爆发了投金革命大伙应该有耳闻吧起因是 22 岁的女子马莎·阿米尼因为没有带投金而被捕两天后在医院死亡有目击者称阿米尼遭到了警方的殴打但是警方拒绝承认因为这件事掀起了民众的广泛抗议
那神圣无花果之种跟 9 月 5 日类似的是也没有正面讲那个历史事件当然也没法讲这个我们后面还会再说无花果之种这个电影是从一个侧面一家四口这四口人里没有一个是真正参与到抗议活动之中的但是他们同样受到了影响这家人父亲在法院工作刚升了官为了安全起见不敢声张他的工作甚至跟两个女儿都不讲
妻子就跟女儿们说要小心谨慎别给你们的父亲找麻烦这家人的生活条件还比较不错好像外界的抗议活动对他们的生活也没有产生太大的影响但是这个时候大女儿的同学在人群中被警方打伤女儿就想要帮助这个同学并且因此她对抗议活动更加关注对电视里的相关报道表达了强烈的反感父亲听见了就很生气
因为父亲是公家的人嘛这个时候父亲的配枪忽然找不到了他就怀疑是大女儿偷了他的枪这个故事实际上说到丢枪这里好像才进入正题后面就非常疯狂反正我是想象不到可看着看着吧又觉得啊情理之中看过片子的朋友可能能理解我说的这种感觉
前面说到丢枪之前的那些所谓的铺垫非常长可是又完全不让你觉得是铺垫这家人走到后来那样是前面那些事一点点积累起来的这个片子讲的其实就是在这样一个腐败的环境里没有家庭和个人能独善其身这个环境就让你变得多疑摧毁人和人之间的信任
片子里还有对父权的解读这种对父权压迫的展现可以说是我在影视作品里看到的最淋漓尽致的一次无论是故事本身还是思想的表达这个片子都有很多层而且是在紧张与惊悚中急速前进你无法预测它下一步会往哪走情节非常精彩表达非常有力
看过《无花果之种》这个片子的朋友我不知道你在看的时候有没有发现这个片子大部分场景都发生在室内哪怕是室外像最后那个场景也是非常偏僻的所在因为这个片子是偷着拍的这个片子拍完入选了 2024 年嘎拿电影节竞赛单元
伊朗当局对主创进行了审讯让他们退出影展禁止他们出镜并且判处导演穆罕默德拉索罗夫 8 年监禁这已经不是他第一次因为拍电影被当局抓进监狱了但是这次包括导演在内的部分剧组成员逃离伊朗经过长期步行跨越了伊朗的边境最后来到德国电影素材后来也被偷运到德国进行剪辑
片子里那些示威群众被警方袭击的画面都是当时传到网上的真实画面 2024 年 5 月 24 日《神圣无花果之种》在甘拉电影节亮相红地毯上导演手里举着演父亲和母亲两位演员的照片他们没有逃出来
这也就是为什么这部影片是德国选送的奥斯卡最佳国际影片候选作品我觉得德国选送这样一部片也很了不起那我们前面说的《九月五日》也好《神圣无花果之种》也好都有着很沉重的主题影片本身给人的感觉也是严肃紧张那我们下面要聊的这部片主题同样很沉重但是表现方式相对轻松那就是真正的痛苦
我有一天晚上十点半打开这个电影发现它只有 90 分钟长看完正好是我通常计划只能说是计划睡觉的时间 12 点看到这个片场简直心花怒放现在很少能遇到 90 分钟的电影了
电影这个东西就是你在家看的时候总是觉得长就像完成任务一样我 90 分钟能完成一个任务跟我三个小时完成一个任务是不一样的但是去影院的时候又总觉得电影短好像我花了钱就想买到量更大一点的产品一样可是在家里看像这种睡前轻松短小的这种喜剧是最好
真正的痛苦讲的是一对在美国长大的表兄弟在祖母去世之后遵照祖母的遗愿两个人报了一个旅行团到波兰参观二战时期的集中营并且去找祖母曾经居住过的房屋可以说是两个人探寻自己作为犹太人根源的这么一场旅行虽然两个演员都非常熟悉杰西艾森伯格和基南卡尔金但是看电影的时候
我真的相信这两个人是一家人而且是那种小时候很亲密长大后比较疏离的表兄弟
两个人的性格差异很大他们各自的性格就是我们所熟悉的两个人经常在影视作品里表现出来的那种性格杰西艾森伯格是这部片的编剧、导演兼主演他在选卡尔金的时候竟然没看过《机城之战》是他妹妹推荐的卡尔金但是当他后来拍片指导卡尔金的时候有时候会说你就按罗马那样演就好
所以很多影评人,包括我这样的《机城之战》的剧迷在内听说卡尔金的表演又获得盛赞就像是他在《机城之战》第四季那样横扫所有奖项的时候很好奇刚开始看这个电影的时候觉得这不还是那样演吗这不跟 Roman 一样吗但是往后看又觉得不一样这里有 Roman 的表演没有涉及到的范围
这个人用英语里常用的俗语讲可以说是 a pain in the ass 特别让人头疼的一个人这也是偏明 a real pain 的一层意思这个人在旅行团里可以说是总是诈刺跟别人不一样的那个而且情绪波动非常大旅行团里有人理解他也有人明确表达出对他的不满
这个旅行团也很有意思有人说这可以说是各种影视作品里刻画的氛围最接近现实中的旅行团各式各样的人都有剧本很厉害几笔就让我们对这些人有了比较明确的认识
比如那个卢旺达大屠杀的幸存者是有原型的他因为自己经历过大屠杀能与犹太人产生情感连结结果加入了犹太教这个人就是导演杰西艾森伯格的一位朋友杰西还问过了那位朋友能不能把他的故事写进剧本里得到了积极的回答那这样一场参观大屠杀遗址的旅行参观者跟参观地有着各种各样的关联
也有的人没有关联像导游那这样一场旅行可以说是体验真正的痛苦的一场旅行体验 real pain 另外那场旅行你仔细想的话会觉得有点尴尬我是想要体验痛苦的但是我本身又是在享受假期会让你觉得这样做对不对所以就有了金兰卡尔金演的那个角色在火车上的那场爆发你说他说的不对吗完全对
但是在那个场合这样显得矫情吗确实很矫情可是这确实是一个问题跟当年犹太人经历的那种痛苦相比我们现在实在是太幸福了可是这对表兄弟各自的生活中又有着不同的困扰跟祖母曾经的痛苦一比就不叫痛苦了可那不行啊现实中我还是痛苦啊所以这个影片就涉及到
当你目睹那样的痛苦怎样衡量眼前的痛苦哪个才是 the real pain 所以这又是片名的另一层意思杰西艾森伯格写这个剧本就是在自己的立场上写的作为集中营幸存者第三代后代总有一种愧疚自己应该做什么才能配得上祖辈的牺牲
这两位主人公代表着不同的面对过去的方式一个是我把那些不幸抛在脑后把自己的日子过好了这才是我的祖辈所希望的另一种是我自己会经常想起并总会提醒人们不要忘记这些过去而这些记忆对我当下的生活也产生了影响那这两种对待方式哪个是对的没有对错之分
去年上映的另一部电影叫《钢琴课》其实讲的也是类似的主题那是非裔奴隶的后裔也是存在着非常相似的两种态度包括我们现在放眼望去这世界上还有打仗的地方每天的新闻里也有很多人面临不幸
我们应该怎样对待他人的这些不幸对我们自己身上发生的不幸的衡量标准是否会有影响杰西艾森伯格说希望这部电影不只展现自己家庭的痛苦想展现更广泛的痛苦我觉得他做到了不同的人对电影有着不同的感受因为各自的经历不同嘛像《真正的痛苦》这部电影的创作者的个人感受我们可能没有他就把这种感受广义化
让我们能够把自己的个人感受套进去我相信大伙在看片的时候还遇到过另外一种感受就是这个片子广义上你没有多少共鸣但是细微处就那么一点就能触动你就像是我看阿诺拉时的感觉如果我嫁给美国人我不会回到俄罗斯好,那我们要结婚了你和阿诺拉要不要跟这个英俊的男人一起去
这个片子的剧情好像很简单就是脱衣舞女阿诺拉遇到了一位有钱的客户这位年轻的客人喜欢上了她并且向她求婚结果两个人就结婚了这位年轻的客户他不是一般的有钱他的父亲是俄罗斯寡头当然他们家听说这个事之后就不干了想方设法拆散他们
这个故事你说新鲜吗并不新鲜今年奥斯卡最佳国际影片提名的拿真的女孩里有跟他一模一样的情节只不过这个情节在那个电影里就是一小段这里边折腾了一整个电影所以这也是这部电影的特点所在他把整个的结婚和强迫离婚的过程展现的特别细其实我们在看前面两个人结婚的时候
是能猜到后面不会有好结果的可是后面的这个过程相信你很难猜得到这位女主角阿诺拉非常猛把寡头雇来的打手们都给整懵了我看之前听到过关于这个电影的评论有人说你看前面完全想象不到后面会发展成什么样无论是内容还是风格前面是浪漫的爱情后面简直像电影原作一样我听到这个描述吓了一跳
我特别害怕原作的那个片子不停的吵架吵得我头疼熊家餐馆里一集一集吵成那样我一点事都没有原作的那个吵架我是真的不行我听见片名就害怕结果安诺拉并不是那种感觉同样的吵架不一样在哪呢
首先很多人描述这个片的时候尤其是咱这边都是说阿诺拉这部电影讲的是一个想做灰姑娘但做不成这样一个故事而且是喜剧嘛推一无女做主角嘛所以你可能会觉得这个主人公可能比较天真甚至可能有点傻但实际上这位主人公是非常现实的从一开始他就不相信对方的求婚是认真的
不太相信自己能遇到这样的好事而当她选择相信之后她就是认真的她愿意投入到这份爱情里然后后面发生那些事让我们意识到这并不是一个关于灰姑娘如何寻找真爱和财富的故事而是财富和权利如何运作富人和有权利的人怎样维护自己手中的财富和权利保证她不流动
这样一听就理解这个故事了吧寄生虫讲的不也是这么一个道理吗那接下来女主角对妇人这种行为的反应她的完全不妥协把现场的人都惊呆了也让观众惊呆了她不能被收买不能被威胁不能被社会约束那我们看到随着这个事件形势的不断变化她一直在思考我现在处于什么位置我有什么力量
我能争取到什么结果根据不同的形式变化作战方式对比他那个丈夫你就能意识到这简直是底层独立勇敢坚毅青年遇到上层社会的大婴儿就这种对比让你甚至可以忽略性别这种故事是非常具有代表性的这两个年龄相近的青年
谁有能力谁废物一目了然但是他的家庭要保证财富必须留在这个废物这里那我们前面说的关于财富分配关于阶级阶层这些你可以说是大道理听起来好像会不会有点远可是多亏影片的呈现方式非常有意思对我来说这个片子还另有一个触动的点
就是当女主角跟这些人吵的时候我甚至有一点不忍看因为我觉得就像是在看我自己为什么这样说呢在三个大男人围着她的情况下一定是有恐惧的心理在的但是我们前面说了她完全不妥协据理力争
而对那三个人来讲包括对观众来讲更多是被他讲话的姿态所震惊这个女的怎么不害怕不服软好奇怪呀大家并不是真正的在听他讲话的内容电影想让我们在这里笑但是我笑不出来因为这样我想起我在跟领导比我年长的人甚至年龄差不多的男性对话的时候我当然不是像安诺拉这样
就是以平等的姿态表达我的想法尤其是跟对方不一样的想法对方就受不了我遇到过不止一位实际上是两位一位亲戚一位领导就是在这样跟我对话过一次之后回避我不再跟我对话了那表面遇到的时候好像态度没有什么变化可是再也不跟我面对面谈话了有什么事让别人传话
这些都是我后来过了很长时间才意识到或者是从侧面听说的因为当时我觉得没什么就是两个人平等的对话呀但是对方受不了所以我在看阿诺拉的时候
就想到我跟那些中年男性讲话的时候相比我说话的内容他们是不是也像这个电影里给我的感受一样更在乎我讲话的方式而不习惯我以这种平等的姿态来表达我的想法那当然这也让我意识到我这样的跟男性讲话的时候如果你稍微顺着一点他们说以及给他们一些台阶下就会收到非常好的效果因为他们知道了我不会轻易顺着
这可以说是我的一个法宝也好一个小窍门也好可是即便如此我依然希望能有更多时候跟我对话的男性不想给我当爹而是把我当作一个平等的人那回到阿诺拉虽然我看阿诺拉跟这些人缠斗的时候很难受但是相信很多人看到这里还是会发笑不过多数人应该也不是嘲笑的那种
所以对比之下以前推武女的角色在电影里是怎么塑造的这部电影就不一样了
尤其是他能给我我前面说的那种感觉气氛也好 伤感也好因为这部电影他真正的能从阿诺拉本人的立场来讲这个故事我们不是批判他或者说等着看他笑话的人而是跟他一起经历这一切的人哪怕你不是和我一样从几乎一开始就站在他的立场相信到后面也会逐渐站在他的立场上
是不是恨不得他多拿一点钱才好呢你看这就是这个剧本与众不同和机智巧妙的地方那前面说了 9 月 5 日神圣无花果之众真正的痛苦阿诺拉我自己过完泪之后才发现这四部里边三部无花果毕竟是国际影片另外三部都获得了最佳原创剧本奖的提名
印证了我对这些电影有着非常好的故事的这种印象那所谓好故事我觉得既包括情节的安排人物的刻画还包括在叙述角度上的选择以及故事本身和电影其他元素的融合你光有一个好故事其他融不到一起也不行这也是好多文学作品改编成的电影的常见问题而我们下面要聊的这部电影正是根据文学作品改编
改编的非常大胆大胆到我并没有把它归到好故事这一类而是我们今天聊的第二类感官效果具体说是在视觉上给我带来巨大冲击这部片就是五分前男孩这个片子让我比较意外的一个重要原因是我一直认为第一人称视角的电影只是在炫技
但从表达效果上并不奏效我忘了之前我是在《筛子两永试》这个节目里还是其他场合聊的了我当初看 1947 年的电影《湖上艳尸》Lady in the Lake 那个时候我就觉得这么早就有人想到用这么新鲜的方法拍电影真有意思
这个第一人称视角就是你看不到主人公你看到的是主人公看到的事物有点像我们玩射击游戏的那种感觉 1947 年的电影就有这种尝试可是因为看不到主人公没法共情我看那个电影的时候自始至终都感觉就像是一台摄影机在那拍拍拍
后来看到 2013 年的电影《杀人狂魔》我都忘了电影叫什么名字查出来的就记得是伊利亚伍德演的一部恐怖片那个也是第一人称视角看着也挺没劲我看 2013 年这部片的时候当时最大的想法就是 1947 年的时候已经有人证明了这样拍电影不好看为什么到 2013 年还要试前面已经有人撞墙了你还走过去撞一下
结果在看到五分钱男孩的时候我惊呆了原来可以这样拍啊而且可以拍的这么好啊这个电影跟我之前看到的那些有什么不同呢以前的那种第一人称视角你能看出来他就是摄影师拍的哪怕是像恐怖片那种第一人称视角晃得很厉害顶多也就是手持或者肩扛着拍的还是摄影机的感觉五分钱男孩不是
它是人眼的感觉不管是移动的速度视野的范围还是事物的远近包括对焦的速度哇我看片的时候就想这是怎么拍的这是带了个镜头在演员头上吗等看完电影之后我去看幕后的拍摄照片和视频发现还真是啊
不是戴在头上而是一个大机器绑在演员腰上镜头在胸前靠上一点的位置眼睛正好可以看到监视器当然也不是一直这样多数时候还是要由摄影师来拍的就那个绑在演员身上的这种是需要影片里转换视角用的我们后边会解释为什么要转换视角但是包括把摄像机绑在演员身上还有我看这个片的时候那种感受
都证明了导演就是要拍这么一部可以说是真正的主观视角的片子精准的达到了效果
这个片子是什么故事呢?根据小说改编的,这个小说的作者克尔森·怀特黑德曾经在 2017 年凭小说《地下铁路》拿到过普利策奖,在 2020 年又凭《五分钱男孩》再一次拿到普利策奖,使他成为历史上第四位两度凭小说拿到普利策奖的作家。
地下铁路也拍成了剧集五分前电影跟地下铁路一样是讲述非裔主人公在种族压迫之下的不幸经历是在上世纪 60 年代在种族隔离地区一所少管所里这个学校是真实存在的充斥着对非裔学生虐待的行径很多学生惨死在学校里
那在这样残酷的环境里有两个非裔男孩之间建立了友谊而且两个人携手要告发学校里发生的这些事那刚才说到的转换视角是指什么呢这个片子的大部分时间里尤其是前半部分都是以男孩爱德伍德的视角呈现的就是他看到的就是我们看到的那随着故事的进行忽然有一个地方镜头转过来了换到了另一个男孩特纳的视角
我们通过他的视角第一次看到了爱德乌德我听有的评论说感觉在这时候就像是我们看到了自己非常新奇的感受后面还有一个情节是外面来的一个人不能拥抱其中的一个男孩取而代之拥抱了另一个男孩这个被拥抱的人就是我们那种感受同样很独特你透过那个第一视角好像真的能感受到那份爱
即使你不是他真正想抱的那个人但是他依然希望能够把爱传递给你当年少数族裔青少年在天主教学校里遭到虐待这个话题最近总能在影视作品里看到最初是电视剧《1923》里美国的原住民遭到虐待这个剧是把焦点集中到一个女学员身上非常倔强的一个女孩她是杀了修女逃出来
在看过这个剧之后我再看今年奥斯卡最佳纪录片奖提名的影片《甘蔗》的时候就能有更深的体会了那个是讲加拿大的这些学校对原住民的影响当年的那些孩子如今都是老人了谈他们曾经在学校里经历的那些虐待包括这种经历对他们的孩子的影响那又到《五分前男孩》里根据真实事件改编那个学校已经被封闭了
我还专门去查小说里并不是第一人称视角而是第三人称全知全能的视角这个叙述对象是在两个主人公之间转换这也是我在看类似的这种故事的时候最能投入的一次有的人说电影采用的这种视角让他会分神但是我完全没有虽然大脑里也是知道这个是镜头拍的但是你在开头短暂的适应之后
知道这个电影是什么意思之后哦原来我是通过一个人的视角来看这个世界的那这种有限的视角给我带来两个突出的影响一个是不安全感一个人的视角是有限的只能看到和听到这些在这样一个充满危险的环境里你必须集中精力那另一个突出的感觉是正因为这种不安全感你对你眼前能抓住的
就非常在意甚至依赖这两个男孩可以说是彼此的精神支柱那我作为其中一个男孩的时候总是想到另外一个因为我们只有彼此我在看这个片的时候会想起前几年的月光男孩也是这种能让你非常投入情感的影片虽然我作为主人公我的身份和经历跟他们相去甚远
后来我也确实听有人说过看这个片子的时候会想起月光男孩原来不止我一个人总之五分钱男孩这个片子在视角上的创新不但打破了我之前的固有想法而且完全超越对我来说真的是非常大的惊喜扩展眼界这期奥斯卡提名影片里在视觉上给我留下比较深刻的印象的除了五分钱男孩其他的主要是动画电影
今年动画电影的风格也是多种多样其中有两个定格动画《蜗牛回忆录》和《超级无敌掌门狗》《企鹅的复仇》就这两个定格动画的感觉都非常不同《蜗牛回忆录》就是惨非常惨我不记得这位作者当初的那部《玛丽和马克思》是不是这么惨了还是有不少温暖的吧好像这部《蜗牛回忆录》你说故事惨吧也不是说完全不可能有人有这样的经历
但是他故事本身就惨再加上人物造型很奇特你说丑吧粗糙吧他是有自己的风格的但是剧情和画面这两种元素加在一起就可能让多数人从心底有点抵触不太有勇气真正的投入到故事之中
掌门狗还是很可爱的,人物造型非常可爱特别是反派给人一种反差感这么可爱的企鹅怎么能这么邪恶而且它的故事很幽默再加上讲的是坏人操纵机器人做坏事隐约体现了一种对人工智能的忧虑还挺适时好的另外那个猫猫的奇幻漂流这个片子吧我一开始没看下去
看了开头大概 20 分钟我觉得这不就是用动画展现动物的动态吗是很生动可是我看真的动物不好吗过了几天再努力一下这回看完了这个故事其实还是挺好的森林里洪水来了飘来一艘大船不同的动物上了这条船像是一同开启一段新的旅程
有的评论说他们这个旅程就像是人生本身你不知道会遇到什么样的情景会遇到什么样的同伴还有困难你能做的也很有限就是这样飘着往前因为它没有台词嘛完全靠视觉解读所以还挺考验耐心的尤其是如果你像我这样对盯着猫没有什么特别兴趣的人开头还是有一点挑战性但是往后看着看着觉得还挺好的
确实也比较新鲜计算机技术的发展已经能让这种以前看上去是巨大工程的动画现在靠小团队和比较低的成本也能实现了以后拼的就是故事和创意了但是最后奥斯卡获奖的应该是这里边我最无感的《荒野机器人》我知道喜欢这个片子的人也非常多不管是咱这边还是北美那这五部提名动画里其实我最喜欢的还是《头脑特工对岸》
另外我们不是说视觉吗最佳视觉效果讲大概是沙丘二最佳化妆和发型大概是某种物质这两部片本身也是在视觉上非常突出的影片这两部片我们在之前的节目里也都聊过了我会在这期节目的简介里放上以前聊过的奥斯卡提名影片分别出现在哪一期节目里
说完了视觉顺便再来说说听觉首先魔法坏女巫上期聊过了我真的是很喜欢那部片让我重拾对歌舞片的喜爱因为它非常有以前的歌舞片的感觉尤其是有专业的歌舞表演背景的演员参演才能把情绪传递的这么到位像《反之爱乐之城》实在是我的心理阴影
倒不是说非歌舞专业的演员不能做歌舞表演但是确实要下非常大的功夫比如为了在《无名小辈》里演鲍勃迪伦 Timmy C. Chalamet 准备了六年学唱歌、学演奏还有迪伦的言谈举止
我在看这个片之前就听很多影评人说对这个片子不抱什么期待因为这些年初的音乐人的传记片都大同小异非常流水账结果他们一看无名小辈远超预期当我看到电影之后就明白这是什么意思了我看这个片子的时候有两点突出的感受一个是歌都真好听
尤其是 Charlotte 和饰演琼贝茨的摩尼卡巴巴罗那么多演唱都非常好连爱德华诺顿唱的也挺好这三个人也都拿到了奥斯卡提名关键是这个片子不是说歌曲好听就完了不是那种演着演着停下来让你听歌
而是表演歌曲的时候往往是最关键的情节建立关系关系破碎认识一个人彰显一个人的魅力表现对时事的关注表现对时事的冷漠都是在唱歌的时候甚至很多人物关系发生变化就是在舞台上
歌好听歌曲表演的时候镜头语言又那么丰富所以这个电影虽然我在看之前知道它有多长因为这是我在睡觉之前算好了时间的可是前一天晚上看完这个片转天听评论的时候忽然听到有人说这个片子两小时二十分吓了我一跳啊这么长吗我昨天晚上看的时候没有这个感觉啊
相比这个片子里的音乐它的台词非常少鲍威迪伦讲话本身就少而且这个片子里的台词都特别自然不是那种我们经常在传记片里听到的跟历史书似的通过不同人物的台词提醒观众你在见证历史那种都非常假
这个片子里有很多地方他都是没有明确给出解释的现实中就是这样了人在身处历史之中的时候哪有那么强的自觉性所以观看的时候需要关注你自己去解读
比如为什么叫无名小辈是来自迪伦歌曲里的歌词但是这个片名实际上这样翻译过来它的原意就丧失了原文是 A couplet unknown 它实际上还可以译成一个完全无法被认识的人
说的就是鲍勃迪伦我听 FilmSpotting 两位主播的评论觉得非常有道理与其说这个片子是讲迪伦还不如说是讲他身边的人当然其实观众也包括在内大众和身边的人都无法理解他无法理解他的才华来自哪里
这个他自己并不在乎但是重要的是周围这些人都觉得自己在他身上看到了他的某种潜力想让他为自己所用这并不是完全出于自私的立场可以说是人之常情比如希望他能爱自己希望他能和自己志同道合希望他能加入到自己伟大的事业之中他们都无法真正的理解狄伦他只是他自己的自己
他并不是像斯维亚跟琼贝茨那样全身心投入民权事业但是正是在他们的影响下狄伦写出了关于战争的最伟大的歌曲他并没有像皮特斯格那样对传统的民谣音乐那么虔诚但是他确实将民谣音乐推向了高潮那些人有着各自坚定的信仰但是终究和狄伦的信仰不同
前面我们说了这个片子没有像其他一些音乐家的专辑片那样将想要称颂的表达的一股脑的呼到你脸上而是需要你在歌声中自己去解读所以这个片子我刚看完就立刻想我要尽快的再看一遍更何况他的歌那么好听我在家里看电影的时候一般不会等片尾字幕看完这个片子例外
当然对电影来说听觉的意义是不能跟视觉相比的而且我前面说的无名小辈他的听觉用的好主要还是因为听觉跟视觉配合的好那我虽然平时不太喜欢听觉和视觉的特点太突出的电影觉得那是炫技但是前面举的这两个例子五分钱男孩和无名小辈
都是相当突出的而且确实是为影片本身服务的所以我都非常喜欢从这里也可以看出来今年奥斯卡提名影片的多样性甚至今年提名的电影配乐都给人印象深刻比如秘密会议里的这段旋律那讲故事说完了感官冲击说完了下面再来说说内涵的表达
我这里指的内涵主要是这些影片里边他的表达让我感到意外的作品
就是你如果只听简介的话会以为这种片子它表达的是什么在看到之后发现比想象中的要深刻许多一个是秘密会议相机节目里已经详细聊过了再有一部这里想详聊的片子是监狱剧院这个片子很长时间就听很多人夸奖我开始的时候还不觉得什么
但是越往后看又觉得啊好不一样他讲的是什么呢在一个关押重犯的监狱里有一个剧团这个剧团整天排演话剧然后表演给参加剧团的服刑人员带来了重要的精神支撑这个片子你听我介绍会不会有一种想象艺术系的灵魂呢
罪恶的灵魂得到救赎或者是白人老师来拯救一群黑人的罪犯从冲突到互相理解结下身后友谊这种俗套我们在影视作品里看的太多了
好在这个片子都不是这个片子里没有那么多敏感多情的内容是因为参与的创作者给人感觉很坦诚因为这个故事是有原型的甚至片子里大部分角色都是由当初这个监狱剧团里的演员们来演的演他们自己
所以我们在看片子的时候能够看到虽然片中也有艺术让他们暂时逃离眼前的处境的这种表现但是很多时候艺术也不能解决真正的问题
甚至他们在排练话剧的时候还垫着自己的保释材料有时候还会在排练中吵架展现出很社会的一面可是你不能说艺术是没有意义的这个片子里展现的艺术的最大意义在我看来是他们和艺术接触的过程他们每次都在相约的时间来排练场排练会商量台词选服装相互之间交流
这些在监狱这个环境里是非常难得的片子里有一个场景是两个犯人对话他们住在隔壁隔着墙对话但是到了排练的时候他们就能肩并肩的在一起谈笑监狱是一个去人性化的地方片子里的台词有人说在剧团的时候觉得自己又活得像个人了我就想其实我们的生活何尝不是呢
在很大程度上当今社会同样是一个去人性化的社会大家吃穿都跟着潮流走连看个电影都是看哪个票房最厉害我跟着一起冲票房就像是一群动物在被投喂人与人之间的交流也越来越少隔膜越来越大所以艺术在这个时候对我们我觉得跟电影里同样重要
前两天看一个视频我还没找到这个片段是从哪个电影里摘的有一段很简短的对话其中一个人问你为什么喜欢电影另一个人回答说因为我需要去找它我需要去理解它我觉得这就是电影对我们这些普通人的最大意义我们又不是电影专业的人我们就是单去看而已但是为了看到更好的电影
我们关注各种电影信息关注自己喜欢的导演演员甚至电影公司去盯着电影上映或者是流媒体放出的时间制定好观看的计划看过之后会查找相关的资料和朋友们交流在网上发表意见那现在为什么很多人反对 AI 创作的所谓艺术
不单是因为它会严重影响艺术从业者的就业还有一个重要原因这是前些日子看一个游戏博主他讲的因为游戏界现在用 AI 越来越多嘛那位博主就说我喜欢玩游戏是因为我知道我在玩游戏的过程中在很大程度上是和游戏的设计者和制作者在交流的可如果是 AI 做的这个游戏对我来说有什么意义呢
我觉得他说的同样适用于我作为一个影迷的观影在艺术欣赏的过程中前面说的经历的所有那一切各种准备各种分析各种交流都是尽可能避免我们被现代社会去人性化的过程所以并不是说艺术本身能解决一切问题跟那些影像号的题目似的什么看一场电影读一本书就脱胎换骨了没那码事儿
从这个角度看,监狱剧院由于对艺术坦诚的理解,并没有在影片利益上做什么特意的拔高,反而让这部影片更深刻了。所以,我们前面聊到的欣赏艺术的这整个过程,准备、搜寻、交流,在作品之内的交流,在作品之外的交流,我们所经历的这一切,都是尽可能的避免自己被现代社会去人性化。
那这些提名影片里给我类似感觉的还有下面要聊的这部片叫《粗野派》这是秘密会议之外另一部配乐给我留下非常深刻印象的片子来听一下它的配乐《粗野派》这个片子大家在讨论的时候都会提到三点一个是成本低低到惊人的程度一千万搞定了
这放在大制作上连一位演员的片酬都达不到这个钱花的效果让很多人震惊第二点是它是用全景宽荧幕镜头拍摄这种镜头在主流电影里已经几十年没有人用了当初流行还是在上世纪五十年代的时候像西北偏北啊什么的这种镜头之下的粗野派给人一种很宏大的感觉
画面容量也比其他镜头要更大是现今电影很少的取景方式第三点是这个片子的片长三个半小时都多甚至其中有中场休息这个中场休息实际上也是上世纪六七十年代用的比较多的现在非常少见我看这个片的时候感觉是觉得没有那么长但是也不觉得短
看的时候不像是前面说的神圣无花果和无名小辈那种看的时候时间概念完全模糊倒不是那种情况看错眼派的时候就还好这个片子讲的是个什么故事呢一位在二战大屠杀中幸存的匈牙利犹太建筑师叫拉斯洛他在战后来到美国投靠亲戚后来被一位富豪发现了他的才华富豪请他设计和建造一座社区中心
你一听这个故事如果按照以前常见的讲故事的思路典型的美国梦的实现过程可是这个电影不是这么讲的因为他自己无法实现梦想需要人帮助可以说是运气好吧他遇到了一个富人这个人也的确能理解他的才华但是同时又嫉妒他的才华更出于商人的心理给他设置了很多限制可以说是在他实现梦想的过程中
这个富商的推动力也好阻碍力也好都是决定性的给你感觉就是艺术家被给予的也可以被轻易夺走另外这部片的目的不是赞美拉斯洛有多伟大他创造的建筑多么神奇影片里展现的他所创造的美是实用性的他明白建筑的用途让形式为用途服务同时加入他自己的思想而对拉斯洛这个人的呈现
也是具有一定批判性的他是破碎的受过伤的有自毁倾向的在实现梦想的过程中宁愿做出牺牲而在做出牺牲的时候并不考虑连带的受害者自私跟鲍勃迪伦一样包括他所处的这个环境他想在这片土地上创造美
但是遭到排斥因为你是个外来者这个片子看完让人想去查这个主人公是不是根据真人原性改编的因为呈现的太真实了但其实是虚构的当然参考了历史上的一些元素但它整体是虚构的
英文影评人马克·科莫德说这是一部关于理念的电影究竟表达了什么理念要由看电影的人来决定可以把它理解为艺术对抗资本的故事也可以把它理解成一个爱与嫉妒的故事还可以理解为关于过去的美国和现在的美国的故事这个片子的导演在一些活动中就谈到这部电影里对难民的呈现也是想提醒人们对当下美国国内难民处境的关注
另外这个片子里有一个情节是盖皮尔斯演的那位富商对拉斯洛做了一件非常过分的事看过片子的朋友知道我说的是什么这个情节比较有争议有些人就觉得这个情节明显是在表现富商和拉斯洛的关系但是影片其实已经把这个关系表现得很明确了为什么还要单拿出来把这个表现一下也有人说是必要的至少我觉得就是必要的我的感觉还是比较迟钝
看到这里啊有一种恍然大悟的感觉这件事可以说是对两个人关系的一个浓缩或者说是集成让你意识到哦两个人就是这种关系也有人说在这件事发生之后再看拉斯洛创造出的美感觉都打上了折扣因为你知道是在这种情况下被创造出来的我确实有这种感觉后边看建好的建筑的那些内部镜头心里就呃
就像是《Me Too》运动兴起的时候知道这些这些喜欢的作品是在一些演员遭受那样的境遇的情况下创作出来的这种感觉有点类似当然还是那句话不同的人看这个电影会有不同的感觉这届提名的很多电影都是你越看越想越有深意就会觉得越好
现在有几部我已经看了两遍了嘛有的应该还会再看一遍但是有一部我确定不会再看了那就是《艾米利亚·佩雷斯》我在看《艾米利亚·佩雷斯》这部片之前就知道这是个黑帮老大变性的故事编的挺嗨但是我实在没想到这么嗨
我看完片在朋友圈里发了一句话我说不是不能狗血但是这个片子的血量实在是是我看过的所有影视作品里血量最大的我在看片的时候心理活动就是啊这也行真这样啊就是内心一再被冲击的分根斗那种感觉就像我前面说的啊不是不可以狗血但是看完这个片子我只记住了狗血
那你可能会问了那为什么他还能拿到嘎纳的奖项拿到奥斯卡这么多提名呢嘎纳电影节是一个神奇的环境
给我感觉是一个同时能选出非常好的片子和非常神经的片子的所在艾米利亚佩雷斯的确有它好的地方比如有人说它包含了各种类型犯罪惊悚浪漫在各个类型之间自由转换不受约束再加上它用歌舞元素来释放情感各种元素加在一起给人的冲击性非常强
但是我要说一句就是这个片子里的歌我觉得非常难听相当难听但是这个也是人者见人这个片子受欢迎的另一大原因是它是由真正的跨性别者演跨性别者这个在主流电影里非常不容易人们都想肯定这一点所以就投了这个片子的票
十三项奥斯卡提名出来大家就说这简直是 2025 年的绿皮书绿皮书是怎么回事感兴趣的朋友可以去找着我之前说这部电影的节目简单的说就是这两部片都是那种好像很关心少数群体但实际上充满了误解与歪曲对少数群体并不是真正的关心只是让看过的人自我感觉良好的片子
《艾米莱·佩雷斯》这部片从面向大众之后就遭到了各种批评首先是墨西哥观众认为这是对墨西哥的妥妥的刻板印象到处都是脏乱差不说从市中心开一会车就到沙漠也很奇怪独消为所欲为
我的朋友圈里有生活在墨西哥的人就连我在朋友圈里看到的墨西哥都不是这样的这个片子的法国导演雅克欧迪亚也是编剧之一就直接说我没有去墨西哥做什么调查拍我印象里的墨西哥就可以了非常傲慢他在片子里对跨性别人士的展现也是这个态度我没调查我就这样拍
那跟对墨西哥一样我个人对跨性别人士的认识也只是一丁点可是即便我在看电影的时候看到主人公全身手术一块做我都惊呆了就他把各种手术放到一个楼里一勺烩就已经够夸张了甚至脸上和下身的手术一块做这人还能活下来吗我当时看到这的时候就觉得嗯
这个电影就是为了简化嘛可是想了想又觉得这是在极端不真实的程度上简化这个流程那本身化性别手术是要经历好几年的一个漫长的流程非常能够体现接受手术者的决心电影把这个全省掉了是有问题的
再有就是一些跨性别人士对这个片子的批评我看到和听到的绝大多数关于这个片子的影评播客都请了跨性别人士参与因为这些节目原先的主播都觉得自己的视角有很大的局限也有的甚至请到了墨西哥网友都有那这些节目里没有一个跨性别人士说喜欢这个片那集中批评在于电影把手术前和手术后视为两个人
这个片子里边有不止一个人在谈到做手术之前的主角的时候用嘿来称呼但是对跨性别人士来说这实际上是一个人内心是相同的只是外貌不同再有片子里的主人公给人感觉是为了逃离先前的生活包括法律制裁才去接受的手术而不是真的想改变外貌
证据就是当他变成艾米莉亚佩雷斯的时候之前那些坏事好像都是别人做的现在他只是慈善家你从他那里看不到什么悔意我每次看到跟那些失踪者家属接触的时候内心的想法都是大姐脸真大呀
第三点跟这个相关的在这个电影里接受跨性别手术好像成了一种欺骗的手段这正是很多影视作品包括文学作品里的俗套是造成人们对跨性别人是误解的重要源头在这个片子里艾米利亚佩雷斯就一直在欺骗身边最亲的人包括后面艾米利亚好像是露出了男性的一面就像是撕破了伪装一样
所以听了这些解读我更觉得这个影片不对劲了
这个片子打一出来争议就非常多包括演员们的西班牙语有的是很奇怪有的干脆非常差劲再加上进入颁奖季之后前面我提到的导演的各种傲慢的言论然后接下来就忽然有人挖出了影片主演卡拉索菲亚·加斯科恩之前的推特其实他演的还真的是挺好的剧本放一边但是他这个推特呀
就是你能想象到的群体没有他没骂过的包括他自己所属于的 LGBT 群体包括这部片子里的合作演员全都骂过而且是那种让你觉得这个人是不是 1 月 6 号参加过冲击国会就那种感觉
这个事一出来大伙震惊了震惊的不是为什么这个人还说过这些话而是剧组也好制片方也好出品方也好怎么没有人事先查这些东西该删除的删除该隐藏的隐藏
Netflix 公关在哪呢推特不删也就罢了那以前出现这种情况的时候像凯西亚弗莱克凭海边的曼城斯特获得奥斯卡提名的时候出现了对他性骚扰的指控他就沉默冷处理人家最后不就拿奖了吗但是加斯克恩不是
大姐不停的辩解接受各种采访在各种场合说对有的内容是道歉有的是狡辩对有的内容说那不是我发的那不是我说的整个事就越吵越僵成了烫手的山芋这个片子是 Netflix 出品的 Netflix 说我们不支持他参选了去各个颁奖里车都不给出了
很多记者说报道奥斯卡多年来从来没遇到这样的往死里作的感觉
但即便是如此有些记者跟一些有奥斯卡选票的人聊还是有人喜欢这个片这个片最后应该不会一无所获尤其是最佳女配角佐伊·索尔达娜之前演过《阿凡达》《星际迷航》《复仇者联盟》都是票房超高的片子大家都说她给那么多人赚了大钱人缘相当好而且这个电影现在争议那么大都是导演和主演做的
Zoe 是无辜的她的最佳女配角应该是比较稳的虽然我个人更喜欢魔法坏女巫里的艾莉安娜·格兰德同样稳固的还有最佳男配真正的痛苦的激男卡尔金粗野派的盖皮尔斯呼声也一度很高但是卡尔金太稳固了应该是所有奖项里最稳固的一个
另一个比较稳固的大家说是最佳改编剧本的秘密会议这个我没意见最佳原创剧本会在真正的痛苦和阿诺拉之间竞争那个拿我也都没意见相比之下我觉得阿诺拉可能拿到最佳导演奖所以剧本还是给杰西吧
最佳女主角会在某种物质的戴米蒙尔阿诺拉的麦奇·麦尼森还有我仍在此的费尔南达·托里斯之间展开我仍在此还没有看到没法评价那两个相比之下我还是更希望戴米蒙尔赢的一个是呼声更高一个是麦尼森还年轻有的是机会呢可惜这个局势在最佳男主角的竞争中不适用
最佳男主角可能性更高的是粗野派的阿德里安布洛迪当年最年轻的奥斯卡影帝另外一位比较有竞争力的竞争者是无名小辈的 Timothy Chalamet 这两个人谁得我都无所谓因为我希望另一个人赢秘密会议的拉尔夫菲因斯
一个是上期节目里说了我喜欢这个片喜欢主人公劳伦斯主角还因为我在听各种关于颁奖记的分析的节目里边有一个不合节目里一位记者就说拉尔夫费因斯还能有几次这样的机会啊他年龄也不小了我听到这心里咯噔一下这个记者倒不是说只是年龄问题而是一个演员要遇到这种能让自己提名的电影
多少年才能有一次啊特别是临近颁奖这几天秘密会议获得最佳影片的可能性又提升了之前都说是阿米利亚佩雷斯后来都说是粗野派上周走势又都指向阿诺拉现在到最后节骨眼了秘密会议的可能性又增大所以大家开玩笑就说
秘密会议要是拿了最佳影片这就是拉尔夫菲因斯参与的第四部获得最佳影片但是他自己什么也没有得到的片子人家倒不是幸灾乐祸啊就是一种苦笑无奈你能感受到大伙都很喜欢他但是说到这个事啊可不是吗辛德勒的名单英国病人拆弹部队秘密会议前两部我都记得辛德勒名单和英国病人是肯定的
《拆连部队》是我查的时候才想起来的那里边他戏份确实少刚出来一会儿就给干掉了然后我在查这个的时候意外的看到一篇报道就是这两天这个投票已经截止之后名利场的记者在先后跟两位奥斯卡评委聊天的时候发现对方没有给拉尔夫菲因斯投最佳男主角的选票理由是觉得他已经得过了我靠
看到这的时候我都要哭了大伙平时可能没有花太多时间关注每年的颁奖季实际上跟政治选举是非常类似的提名者到处去参加各种访谈节目做客 SNL 录制电视节目参加特别放映接受线上采访问答等等
有的人就会做很多这个比如沙勒美年轻人做这种就比较多但是像费因斯这种就做的比较少所以你看竟然会有这种误解倒不是说傲慢不去做而是这个需要大量的时间精力脸皮老一辈的演员可能不太习惯做这个但是基本上大家都会去参加各种颁奖典礼
人们会注意听一次次领奖词包括带领奖词杰西艾森伯格给金兰卡尔金领过一次卡尔金在百老汇演舞台剧呢拉尔夫费因斯前两天也带领了一次他们说领奖词也说得非常动人
经常有记者说大家最后选这个人是因为他的故事包括他的领奖词可以说现在戴米摩尔的领先之路就是从金球奖的领奖词开始的那接着说奥斯卡颁奖季像政治竞选比如他会根据当时的一些时事走向像前面说的阿米利亚佩雷斯那些乱七八糟的事就从获得最多的提名一下子被打入了脑宫再有
按照前一阵的国际关注焦点最佳纪录片奖的提名力讲巴勒斯坦和以色列一对青年的故事的唯一的土地最有可能获奖但是现在来看讲乌克兰艺术家的故事的瓷器战争更有可能获奖
那像英国电影学院奖影评人协会奖制片工会奖编剧工会奖导演工会奖这些奖项就像是一次次民调因为这些人基本上都是奥斯卡评委你看这些奖项的归属就会意识到这部分人选这个多那部分人选那个多
相比之下演员工会奖更像是 Expo 选举术语叫出口民调这个出口民调就是不是猜你怎么选而是你已经选完了问这个结果是什么因为演员是奥斯卡评委里边数量最多的群体而且今年演员工会奖是在奥斯卡投票截止之后颁发的已经对选票起不到影响作用了更像是出口民调
很可能最后跟奥斯卡的投票结果很相似那演员工会奖把大奖集体表演奖颁给了秘密会议我每年都在奥斯卡之前尽可能更多的看提名电影以前是希望在看颁奖礼念提名的时候到底谁轻谁重自己心里有个底这样看最后结果的时候不至于太茫然或者说是愤怒不满
但是这几年下来发觉追随这个竞选过程好像更有意思不同的竞选策略不同的个性特征还有记者们影评人们的倾向表达到最后谁获奖好像不是特别重要了因为那个也控制不了就跟政治竞选一样结果就在哪你只能接受而我能控制的是我在这个过程中所学到和感受到的
那我们这期节目的主题是什么是好电影我觉得我们聊的是奥斯卡能提名奥斯卡的基本上都是好电影这些电影又向我们证明了好电影的标准可以多种多样就连我这一个人的评价标准都有故事画面表达好几种可共同的一点就是我为欣赏和理解这些电影下了功夫是下功夫的这个过程让我跟这个片子有了感情
对于这个片子的观感和评价不是听别人说什么就是什么而是经历了我自己的思考所以你要问我什么是好电影好电影就在于我和他的相遇和相识的过程就像是我不知道这个比喻恰当不恰当就像是买回来一个绒毛玩具我每天抱着它玩晚上抱着它睡觉
时间长了他就不是商场里那些一模一样的那个玩具了而是成了我的朋友那每次漫长的颁奖季下来我都感觉交到了几个好朋友这种感觉非常好所以我想我还是会这样一直继续下去当然也要感谢听节目的大伙如果不是你们这么耐心的收听我也不会准备的这么带劲周一就是奥斯卡了希望能有个让更多人满意的结果
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