近期观剧观影随想：大电影，小电影（下）
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大家好,欢迎收听筛子聊影视节目,我是电影筛子这期节目我们继续聊大电影小电影这个话题具体来说,上一期聊的都是大电影以及大电影是如何让中电影消失的那这期我们重点来聊小电影以及一部不太典型的大电影探索一下这些不同规模和类型的电影是否能够共存毕竟看到各种各样的电影对我们这些观众来说是更有利的

那这第一部想跟大家聊的是《孤独的美食家》我觉得我应该算是《镜之头舞郎》的忠实粉丝了虽然不是从 2012 年开播一开始就跟着看的但是也差不多那个剧开播时间不长我就跟着看了所有常规集还有所有特别集我一集没纳那这回终于能在大萤幕上看到舞郎了当然不会错过这个机会我实在是很喜欢舞郎这个人物的设定

我跟着看了这么多年肯定是因为喜欢这个角色要不是喜欢人光看饭菜我觉得我早就会看腻了武郎这个人吧对吃这个事有着炽烈而持久的爱这表现在他一饿了找饭馆都是一路小跑

一个西装革履提着公文包的中年男子在街面上小跑还挺好笑的可即便是给人感觉他已经非常饿了但是选择起来绝对不马虎在饭馆多的地方经常是我今天不想吃这个那个不是这个地方的特产啊找半天找到一个小门脸儿

可即便坐下了点菜的时候还是绝对不满户经常是我想吃这个还想吃那个怎么办旁边人吃的是什么呀我看看有很多次都是跟他一起进来的人都上菜了他还没决定点什么菜呢而也正是这种认真的态度当菜上来之后观众都能感觉到这种不容易终于吃上了

一边吃就一边配演员自己录的旁白就相当于五郎在吃饭时候的心理活动这个菜怎么好吃那个做法怎么新鲜这个心理活动的内容语气和吃的时候的表情动作都特别好看他吃东西真是特别舒服这些年我又看了很多很多人吃东西这种美食剧也有各种美食节目也有

没有一个人像他在镜头前吃的这么自然这么有表现力让你感受到这个东西多好吃又一点都不过这种对吃的表演最常见的问题就是夸张绝大多数人演的都很夸张我看的时候就想现实中谁这样吃东西啊舞狼不会他觉得好吃的时候笑都是浅浅的偷偷的只有他自己知道好吃那种感觉

除了对吃认真表演好武郎这个人物吸引我的还有另一个原因可以说是最重要的原因就是武郎是一个真正爱美食的人对美食的包容性非常强吃不同风格的美食包括不同国家的美食他都能品尝出其中的特色和妙处我觉得喜欢什么东西都一样像喜欢电影

我看的电影多,懂得多,现在这些电影都不行,这不好,那不好。这种人并不是真正的爱电影,他爱的是他自己。

进影院看《孤独的美食家》之前我心里更多的是一种庆祝的心情看了十来年了这算是个仪式吧对电影本身的期待其实并不是特别高并不是因为我觉得这个片子会不好看而是我觉得我太熟悉这个剧的套路了哪怕是特别急一小时多一点那种也就是五郎多干点活为了带我们多吃几顿饭而已

那这部 110 分钟的电影是不是也是这种形式呢这回武郎来法国给客户送货客户是日本人请他来特意有一个请求想让他帮忙找几样食材

这位老先生客户离开家乡多年一直想念小时候家里给做的一种汤那家人就用在法国买的食材给煮出来老先生一直觉得不对但是他又说不清楚当初用的是什么食材因为他当时很小所以五郎回国之后就来到老先生的家乡五岛列岛是海上大大小小的群岛组成的一个地区

武郎就到处问当地的居民这个地方有特色的传统的汤吗大概是用什么煮的问到之后他就在这些岛上一处处的去采购煮汤的原料这一看也是武郎到处奔走的故事但是这部电影和之前剧集最大的不同之处在于重点变成了讲人的故事那些跟食物有关的人的故事讲他们和食物的关系武郎吃饭反倒成了附属

这是让我相当意外的变化

在武郎找食材的过程中他在小岛上认识了一群食品研究机构的人员这些人在岛上种各种各样的食材其中一个人跟武郎走得很近因为只有这位女士是日本人其他是韩国人看过片子的朋友知道是怎么回事然后因为这位女士武郎又在回到东京之后结识了一位饭馆的老板跟他交流的契机还是寻找那锅汤更重要的是

让我们看到这位老板的故事以及这个小饭馆的转变我们之前在《孤独的美食家》这个剧里见到的都是成功的饭店经营这是第一次呈现美食也能给人带来苦恼这个事因为这个饭馆由于种种原因经营很不景气这可以说是非常现实的这样这个片子对美食本身的探讨也更广泛和深入了美食不光是对吃的人对制作的人的意义是什么

因为人的故事变得更重要这个片子里有好几位有名的演员做配角都是非常有名的演员连加盟的韩国演员都是我们熟悉的给我感觉阿吾郎真是出息了能请来这么多有名的演员了当然还有更带劲的外景那是去了法国呀

埃菲尔铁塔凯旋门都出现了甚至后面还有在海上的戏虽然不一定真的是在海上拍的但还真有点大片的感觉看武郎跟海浪搏斗来着虽然意料之中的输了吧

就感觉创作者想方设法让我觉得这个票钱值了其实没有这些场景我也已经觉得值了像前面说的不单是故事的创作思路比之前更连贯和有深度而且再次加深了我对这个剧最喜欢的一点就是强调了美食的无国界片子里有日本和韩国美食的交融谁都不用说自己是最好的

只要有和他人交流沟通的愿望能够相互融合敞开就都是好的我觉得故事里的大家是因为爱美食所以能够包容因为包容所以会更爱美食这部《孤独的美食家》剧场版是宋仲峰自编自导自演的

从这部电影能看出来经过了这十几年的积累他对《孤独的美食家》这个作品对美食都有着很深的理解了这部电影我觉得不只是这个系列作品中的佼佼者精准传递了这个作品的精髓又有所提升作为电影跟其他各种电影相比一点也不逊色可以说是我今年到目前为止看过的最好的电影之一了

电影看完有一段时间了,现在想到这么多年下来我终于在大荧幕上看到《井之头五郎》了,我还是觉得很幸福《孤独的美食家》这电影一看就不是什么大制作再说人家日本人能把哥斯拉拍成中低成本的电影但是《孤独的美食家》有一点许多其他电影比不了的优势就是它的剧放了十多年,积累了无数像我这样的粉丝

我从年初日本上映的时候就期待着能进电影院看这部电影所以对这个电影来说它省下了很多宣传费用不用从根上向大家解释这是个什么样的电影像我们上期聊的这是变号时期的最大弱项

孤独的美食家只需要松中风到世界各地去吃各种小吃然后把这些视频发在社交网络上就会有非常棒的宣传效果也正因为这部片就是从小屏幕发展而来的并没有表现出像那些大片的那种野心他最主要的精力就是放在讲好故事上踏踏实实的讲了一个安静的温馨的故事这是非常难得的

越回味我越觉得在当今大荧幕上看到这样的电影简直像奇迹一样虽然日本现在依然有人在拍这种片但是走出国门太难了哪怕是情感的故事也通常需要沉重许多甚至黑暗许多才能得到人们的关注现在的人们好像看片的口味越来越重可这样清新的风格真的不好吗不值得去影院吗

奥斯卡期间我听到一句话我觉得说的特别好好像是 NPR 播客说的要不就是 Film Spotting 那个播客里说的反正就是说到去电影院看电影就像是粗野派那个电影里往大理石上浇水一样看过那部片的朋友我相信都会记得那个情节

我听到这句话的时候觉得可以说是对影院观影最精准的描述了粗野派那部电影里的主人公是位建筑师他和建筑的投资人去给他们的建筑找建材来到出产品质非常高的大理石的地方到山里现场去选有一块大理石看起来不错就还可以吧可也没觉得太好然后加工食材的人往上面浇了一点水

投资人这个时候看到大理石呈现出的那个纹路震惊了太美了去电影院看电影跟这个感觉很像你觉得在家里看跟去影院看没什么两样看的不都是同一个东西吗但是在影院的大荧幕上那些画面被几十倍上百倍的放大你的情绪也会被随之放大这种经历多了你就会发现在这两种状况下观看的效果是有着巨大差异的

我们现在通常认为去影院看电影看的就是画面可是我觉得如果我在家看孤独的美食家的话这个故事里的很多妙处我都会错过的也远不会这么感动

但是现在的确越来越少的人觉得这类电影是值得去影院看的小成本片子里在影院幸存的主力类型就是恐怖片如果说人们到影院看大片是为了视听效果去看恐怖片就是为了那种沉静感黑咕隆咚的才能害怕下面我们要聊的两部片都是今年在北美上映的恐怖片很多其他类型的小制作都直接流媒体了

恐怖片倒是直接上了院线这里边一个是成本比较低也没有什么大明星包括宣传的成本也很低反正也干不过那些大片的宣传我就直接一二月份避开大片多的时候靠网络口碑吸引观众都是 90 多分钟的片长翻台率也比较高一个想给大家推荐的就是《完美伴侣》

这个片子吧不太好介绍我看了两个我特别喜欢的影评人的评价也都跟我一样的想法就是不想剧透因为我们都是在什么都不知道的情况下看的这个片当明白这个片的基本设定的时候吓了一跳

其实啊这个基本设定在预告片里已经出现了但是我们都没有看预告片他们在看过影片之后都说预告片给的太多了我想跟我们上期聊美国队长 4 的意思一样制片方生怕吸引不来观众把片子里最棒的底漏给了观众

你不能说那样做就是错的因为现在的观众就是没有耐心不愿冒险但一定是会为此付出代价的像《完美伴侣》这个片子当你什么都不知道的时候去看这个片子一路上体验到的那种惊讶绝了

大伙听刚才放的那两句预告片的台词大概能感受到这是一个爱情故事但是它隐藏了太多信息随着故事的展开一点点向你透露信息每个关键信息的透露都会给故事带来颠覆性就是我之前理解的是这样的原来是这样的我需要对后面剧情的认知进行调整

接下来又一个信息透露了竟然是这样的那我需要继续调整隐瞒信息这个事本来是我在看片的时候比较反感的因为我觉得这种叙事方式会让我意识到叙述者的存在

可完美伴侣这个故事不是这样开始我不知道是因为从我的这个视角来说就应该不知道后面我知道每个信息都是信息持有者被迫暴露的他有充足的向我隐瞒的理由所以这种信息的隐藏非但不影响反倒加深了故事的沉浸感很多人分析这个故事的角度是恐怖科技

还因为那些影评人是男性我觉得从两性关系的角度来看这个故事也非常具有启发意义只能说到这了推荐大伙去看一下不吓人没有鬼怪恶心之类都没有这位演员演的上一部恐怖片我们之前也详细聊过的医教徒吓人但完美伴侣依然很刺激是另一种刺激另一部想说的恐怖片是怪猴这部就见仁见智了

我看的时候就这也行这啥呀哈哈

就这种感觉这部片是根据史蒂芬金的短篇小说改编的小说其实也没有太深刻的表达就是一个小故事这个电影的故事很好概括双胞胎兄弟俩小时候家里有一个玩具是一个做着打鼓动作的猴子想让猴子打鼓就给它上发条但是这个猴子只要一打鼓就会有人死亡还都是跟这对双胞胎有关系的人的死亡

电影里呈现了这对兄弟小时候然后过了很长时间又展现了两个人长大之后你可以想象到片子里充斥着各种各样的死亡关键是死的还都特别离奇用一些影评人的话来讲是荒诞到卡通化的死亡所以很多人说这个片子太荒诞了你能理解创作者是想表现命运的无常

可能有人像兄弟俩那样觉得周围人的死亡自己有责任但实际上人世间就是没有规律可言生命本身就是脆弱的不必带着这种包袱生活就这么个表达有一种浅浅的伤感仅此而已

但是各种死亡荒诞到让观众没办法认真对待这个故事不像导演的上一部《长腿》那样就是尼古拉斯凯西演的那个片我们之前在节目里也聊到过不像那部恐怖片能给人带来很强的沉浸感我觉得吧恐怖片拍成这样也未尝不可当卡通片看没那么害怕不也挺好吗我就是看个热闹

可是让我没想到的是导演本人的故事吓了我一跳我在听各种影评的时候听到两次有人说这个导演是诺曼·贝茨的儿子我就很奇怪诺曼·贝茨不是《西区柯克》电影《惊魂记》的主人公吗直到听到英国影评人马克·科莫德的评论我才明白是怎么回事

这位导演奥兹帕金斯今年 51 岁他是著名演员安东尼帕金斯和摄影师兼演员贝蒂·贝伦森的儿子安东尼帕金斯就是导演的父亲演《镜魂记》的那位著名演员在 1992 年去世当时奥兹帕金斯只有 18 岁对老电影感兴趣的朋友大概都知道安东尼帕金斯的死因是艾滋病当时相当的轰动我不知道的是

奥兹帕金斯的母亲在 911 事件撞向世贸中心大楼的第一架飞机上哦天哪听到这个我不知道说什么好 2001 年嘛是在他父亲去世 9 年后所以奥兹帕金斯说他一开始接到怪猴这个剧本的时候发现这个剧本写得很严肃他不喜欢他说我父母的死亡都上了新闻头条我一辈子都在克服这种阴影

我是这方面的专家小时候觉得为什么发生在我身上长大后发现这种事发生在所有人身上也许讲这个故事最好的方式就是笑着面对哇哦

我不知道大家看没看最近有一个新剧叫做《The Studio》咱这儿译名是《片场风云》那里边有一集说是导演把个人的经历和情感投射到电影里强加给观众这是一种非常不好的情绪疏解的方式但是《怪猴》这个电影让我觉得也不能说的那么绝对凡事都不能那么绝对对吧《筛子疗影士》在体验中成长用理解去改变

我不知道大家的情况,看小制作的片子跟看大制作的片子,我的心理状态是不一样的,不只是说心理预期如何,小制作简陋一点也没事,大制作则需要面面到位,我觉得小制作的片子也可以让我对情节本身变得更宽容,因为小制作不用把自己那么当回事儿。

就比如怪猴这种故事如果说是大制作大场面大演员搞得这么扯的话会让你觉得创作者不够认真是在糊弄观众但是看小制作的时候我知道这个电影的意义就在于扯

前两天有位朋友给我留言说看了我推荐的《陷阱》不喜欢觉得挺遗憾我觉得也不必遗憾至少是知道了自己不喜欢这类的片子嘛小制作在很大程度上注定受众是有限的因为它打一开始就没打算吸引更多人不需要大而全只需要打动自己想要打动的那部分观众就可以了比如我们前面说的这三部片《孤独的美食家》我就爱看五郎吃饭

《完美伴侣》我就爱看这种讽刺男女朋友关系的故事怪猴差一点但我完全不介意恐怖片扯的天马行空这种集中精力吸引小部分目标观众群的思路我觉得对小制作来说非常现实那关于小制作还有另外一种情况就是因为它是小制作

你能看出来他从一开始的创作思路就是以省钱来的场景设置啊情节设计啊在这个思路下编出的故事反倒有了那么一点新意这里我想举的例子就是去年在 Netflix 上播的《叛军领》那部片片子讲的是这么个故事主人公在公路上骑着自行车需要特别提出的是这是一位健壮的非裔年轻男子

他叫 Terry 骑着好好的车被后面的警车跌倒了警察要他接受检查把他带的巨款现金没收了那些钱是他急着要拿去法院给自己的表弟交保释金的一看警察就是滥用执法权

但是他没办法交保释金的实现就在眼前他想办法就再筹钱结果再筹钱的计划又被警方破坏他还找去警察局跟警察交涉想让警察把钱还给自己影片的前三分之一真是把人气死公权力欺负人真是多少路都能给你堵死而作为看电影的人我们能预料到主人公不是一般人而且会反击

但是怎么反击就是电影的选择了结果主人公是以一种不那么暴力的方式反击的有武力的成分但是没有太多很多人在评论这部片的时候说这个故事有一点像第一滴血就是史太龙的那部但是远没有那个片子那么多枪战场面

想想也正常一个是那种大场面肯定会花更多的钱再有就是我不知道这个片子是不是一开始就决定是在流媒体上放的毕竟啊疫情在很大程度上影响了这部片的制作日程在制作初期就决定是在流媒体上放的话我毫不意外

因为如果你打算在小屏幕上呈现枪战场面的话得花很多钱才能有那个意境像安多第二集第八集那样的一般情况下小屏幕的枪战场面冲击力会很一般所以潘君玲采用其他方式制造紧张气氛更多在情节上下功夫是非常聪明的做法反倒让这类并不新鲜的片子有了一点新意

这个片子上映之后反响非常好观看量也很高在年初的颁奖季得到了评论家选择奖非常重要的奖项了潘君领获得了 2025 年评论家选择奖的最佳电视电影奖那我们从上期节目就在说牛媒体可以说是影院票房下降电影制作费用分化的罪魁祸首吧

可也不能说流媒体对电影没有任何好的影响像《盘君岭》这样的片子可能扔到影院就悄然无息了但是在 Netflix 上线三天就有 3100 多万观看数接下来的一周里又有 3800 多万观看数这是多少院线影片难以企及的数字可这样的毕竟是少数

流媒体对电影这门艺术最大的负面影响在于对人们观影习惯的影响我之前在节目里说过不止一次很多人在家里看东西的时候养成了太多的臭毛病到了影院看电影的时候也不停的大声聊天还一直看着手机前些日子 Netflix 的《电换国度》放出的时候大家就都讨论 Netflix 现在几乎是在有意的制造垃圾

这个电影跟原著有巨大的差异怎么俗气怎么改那个电影我没看演员配置就透着一种烂片的前兆听了那些评论我就更不想耽误时间不过在聊这个片子的时候有人说起 Netflix 现在拍片拍剧有一个很奇怪的需求

就是要求一些作品得能让人一边看手机也能看懂就是没有那么大的情节跳跃不需要太深度的理解剧情花那么多钱拍一部电影目的就是做个称职的背景音哇这个世界真是变化快可如果这样发展下去的话

我觉得反倒是院线反击的一个契机正好最近有一个片还真就做了非常好的尝试这部片就是雷霆特攻队

我们上期节目聊大片,谈到拍片成本越高,顾虑也就越多可哪怕你根据适应意见补拍又补拍因为某个社群的反对意见对角色设定做各种调整还是保不齐会得罪一部分人而如果你不太照顾观众的感受,保持个性就可能因此在票房上遭遇失败虽然票房绝对不应该是判定一部影片质量的第一要素

但失败一次同类影片的机会就变少了因为现在的电影制作方对市场太敏感了所有这些就让大片变得畏首畏尾因为要尽可能的吸引最多的观众谁都不敢得罪我们上期节目也聊到这是制作成本倒逼导致的这样一来就能看到很多尽可能言之无物的大片没有什么表达

我们想之前那些漫威电影表达什么了都是对最简单的真善美勇敢之类的歌颂加上视觉效果和娱乐性再有塑造了一些让人印象深刻的人物超级英雄片每次在类型上的拓展都让我特别高兴正义战胜邪恶的故事以各种形式讲述喜剧片政治惊悚片西部片等等可时间长了发觉类型的拓展好像并不足以持续的吸引观众

直到雷霆特工队我才明白可以说是很多人才明白

超级英雄故事缺的是表达不能再畏首畏尾终于有勇气真正表达出点什么这部片的首周北美票房并不是很高但各方评价都非常好很多人觉得这是漫威很长时间以来推出的最好的作品甚至有人说是终局之战以来最好的作品大家觉得终于看到了漫威回归的希望

真的,死侍与金刚狼都没有这么好的口碑,虽然有着很好的票房,雷霆特工队的主人公并不是大牌的英雄,一上来吸引的关注度有限,期待值更有限,结果给了大家一个惊喜,这样的口碑记载下来,感觉票房还是会比较长线的。当然也正是因为这是一些不太受到关注的英雄,漫威才敢这样尝试。

电影一开头叶琳娜说自己身上有点不对劲然后表情沉重的从高耸的大楼楼顶上跳下去吓了我一跳这是抑郁症吗这个表现好大胆啊就在这时听见影厅里一个声音跳伞我心想好吧

逃过了预告片没逃过影院里的大嘴巴我知道预告片和制作特辑里都有跳大楼的场景但是我只要看到就赶紧转走结果还是在这给我找回来了但是开头那个镜头还是让我很震撼的漫威电影竟然会在开篇定这么一个基调这么丧

接下来燕莲娜遇到了一个又一个跟她类似的在其他漫威影视作品里以配角身份出场的人物基本上还都是以反派形象登场的燕莲娜好歹还是正面角色虽然是一正一邪吧

虽然都是其他作品里的人物可是这个跟我们上期说的美国队长 4 不一样美国队长 4 是过度依赖无敌浩克的剧情不管是想惊到你的转折还是想感动你的妇女情

你不记得之前的情节的话就会大打折扣这里边其他人物因为都是很小的配角在之前的作品里基本上没有什么人物弧线尤其是《蚁人 2》里那位所以大家的背景都在亮相的时候交代几句观众知道就可以了

比如那个失败的美国队长沃克你如果看过列宁与东兵绝对不会忘没看过的话知道他因为情绪失控没当成美国队长就行了叶莲娜你知道是黑寡妇的一员娜塔莎的妹妹就行了另外知道红色守卫是和他并不特别亲近的养父是苏联那边的超级战士就可以了东兵是老熟人了没问题这就齐活了

他们接下来要面对的虽然说起来是过去的问题实际上都是新片告诉我们的故事用闪回的方式讲述每个人的心理阴影我们前面说到这个片子跟以往绝大多数漫威影片不同的地方是终于真正表达了点什么主题不再是正义战胜邪恶而是我们如何解决各自的心理问题这个心理问题就是每个人在内心深处都觉得自己是失败者

在生活中屡战屡败以至于没了前行的勇气和动力大家都说自己不行那自己就不行吧那我不行我只能靠自己我照顾好自己就行不去管别人甚至不去主动和别人交往这样下去我就变得越来越孤独心理问题越来越严重沉闷抑郁难以自拔这是现代人多多少少都会有的心病

被一个超级英雄片以非常电影化的形式表现出来给人一种非常奇妙的感觉关键是这个片子的主题是心理问题人物选的是有心理问题的人物反派的能力也是跟这个有关的预告片里有他把人变成一滩黑影我一开始还以为是为了表现核弹爆炸之后那个样子后来明白更多是比喻人把自己困在心理阴影里

漫威的反派人物设置经常会被诟病没有 DC 那么多经典的反派但是这个片子里的反派让人印象非常深刻因为它完完全全是为剧情和主题服务的非常好

我一直说好的艺术作品是能给人带来希望的这部雷霆特工队也是虽然前面一直很丧但是你知道这些角色他们本身并不希望这样他们也想摆脱这种感觉那当这些人碰到一起在互动中将相互之间心底仅存的那一点点火苗点燃

电影借此告诉我们要走出日常的失落迷茫沮丧把心敞开与人沟通虽然这对社交网络时代的人们来说越来越难但是一定要让自己鼓起勇气只有你才能救你自己这个片子不单是这种设定好框架好关键是执行起来非常精准首先是弗洛文斯皮欧的表演

从小妇人开始我就觉得这个年轻演员怎么演的这么好年纪轻轻演技这么真挚又纯熟雷霆特工队这部片相当多的时间都是他的中景或者特写那么多表现各种情绪的镜头多样真诚表现力强有人说在 MS 上最能检验是不是真正的明星了弗洛伦斯这个演技和魅力拿奥斯卡真是早晚的事其他演员也都很不错没有短板

还有剧本你说有个好的设定就行了当然不是你需要一步步一句句的让这个设定实现能自圆其说还能表达出各种细腻的情感这个片子的编剧有《怒呛人生》的创作者《熊家餐厅》的创作者那都是心理刻画相当厉害的剧我听说之后恍然大悟啊

熊家餐厅那个剧专攻心理创伤,怪不得我最近还挖掘出一个非常喜欢的影评频道,叫 The Nando Cut 我会把视频标题写在这期节目的简介里他在评雷霆特工队这部片的时候就说漫威的秘密武器就是他的成功因为他的成功,所以他能请来非常棒的演员,非常棒的编剧制作人

这个成功指的是品牌知名度也是钱他说叶莲娜这个人物在漫画里没什么意思但是电影里的表演让她变得亲切能被人理解

就跟《钢铁侠》一样可以说是演员赋予了这个角色不同于漫画的全新特征这种演员一般不会接这种角色但是漫威能带来关注度和高额的片酬请来这些演员赋予了角色内涵和新意演员也因此变得更成功塞巴斯蒂安斯坦就是个例子很好的演员演了东兵有了知名度能接更好的角色现在甚至都获得了奥斯卡最佳男演员的提名

那几位编剧也是那样的才华能接这类电影当然是因为钱这就是钱花到点子上了这些编剧给这部电影带来了不同以往的全新角度可以说是为整个漫威宇宙拓展了新思路这样真的很好良性循环了当一部片细腻有真情实感的时候会在很多地方打动人我跟我的一位朋友都是在上映第一天看的

但是是分别看的看好交流的时候说我们都各自掉了眼泪但我们不是在一个地方掉的眼泪都是很小的地方很短的镜头触及到了我们各自心底敏感的地方而且我这位朋友还说了一个让他特别有感触的点就是当这些英雄发现打不过反派的时候直接就撤了他说这要是之前的复联美队钢铁侠他们绝对不会这么轻易的放弃

我俩还讨论了这个事儿感觉是代际的问题巧的是不久之后我看到一个对这个篇评论的视频也表达了类似的观点你像千禧一代就是大概我们这一代到现在对世界的浪漫理想消失殆尽在后面这一世代包括再往后甚至都没有过那种理想也好梦想也好不再相信努力会改变世界甚至自己的命运了

影片里的这种斗争就很符合当下的形式你太强大了我打不过你那我就跟你合作我至少能从这个合作中得到点什么这很符合当代年轻人的思路所以也更能和观众建立起情感联系那稍微把话题岔开一点回到我们上期节目里聊的美国队长 4

实际上 Sam Wilson 也是因为这种草根的出身跟史蒂夫·罗杰斯在看待和处理事情上不一样罗杰斯如果不同意一个人的观点的话是绝对不会屈服的别说是外人哪怕是一起作战的伙伴也是如此所以才有美国队长散内战的故事吗但是 Sam 不是

我不同意你的观点不同意你的做法但是如果通过合作我可以贡献我的力量让事情变得更好我愿意去做在某种程度上也是因为三目并不像罗杰斯那样是二战英雄也不像托尼史塔克那样是亿万富翁科学家他就是一个退伍军人政府说你不干那我找别人还真就找了别人在官方的眼里你是可以被替代的

但替代品相当糟糕就是雷霆特工队里的约翰沃克在众目睽睽之下出于报复的动机用美队的盾牌把人活活砸死可以说是玷污了罗杰斯的印记那三目就觉得那还是我来吧而且从现在看来他确实是在这种情况下能做的最好的人我喜欢三目最主要的就是因为这一点因为我是那种我跟你的理念不同就不合作的人

我不愿意妥协我觉得那样会失去我自己别说这么多年工作上遇到的各种情况就是业余时间比如那个杂志和我的理念不合那我就不再给你写影评了自然有其他人去写让他们赚那份钱好了我不赚我不愿意我的名字出现在那本杂志上当然也许我的文字能给那个杂志注入一点点我的思想可这真有用吗

我不知道也许这是我为自己找的一个更简单的出口也许是潜意识里觉得自己做不到所以你甚至可以说这是一种逃避所以我佩服三母能留在那里战斗还一直在努力坚持自己的原则她可以选择离开但留下的选择要勇敢得多因为我做不到所以我佩服三母这一点

可话又说回来这点在新片《美国队长 4》里并没有得到很好的表现也就是我这种看过《雷影与东兵》再加上对这个问题敏感的人才想了这么多那个电影太散了故事也散仅有的零星表达其实特别好但都不敢深入散落在各处

雷霆特工队就不是这样就像我们前面聊小制作的时候说到有些小制作为了控制成本集中火力不把吸引尽可能多的观众作为首要目标倒不是非要冒犯什么观众群而是明确我要表达什么能吸引来跟我这个表达投缘的观众就好

雷霆特工队就以心理健康为主题势必会失去一些没有心理问题困扰或者在看电影的时候想逃避现实不想面对这个问题的观众可你要知道有心理困扰的人是相当多的这些人里只要一部分被影片打动就会告诉更多的人这要比吸引来很多人大家都觉得这个片子温温吞吞可能会有更好的效果

尤其是现在人们娱乐渠道这么多的情况下你电影的特长是打动人啊你不敢打动人的话怎么跟那些短视频竞争我们前面说的小智做的第二个常见的做法就是从故事设定上回避一些花大钱的情节用巧妙的编剧手法在省钱的同时还能打动人心这一点雷霆特工队在某种程度上其实也做到了

这个片子的特效跟多数漫威片相比非常少因为这些英雄不给力他们的超能力实在是一般像叶琳娜这种甚至没有超能力所以特效钱就省了也正因为他们没有那些花哨的超强的能力被人打得满地爬反而观众在心理上跟他们更贴近了所以当他们鼓起勇气去战胜自己的心魔的时候观众会觉得

也许我也可以像他们这样你看不是所有事都一定要用钱和高科技来解决的尤其是艺术这方面你把钱花在一个好的编剧上比花在浮夸的特效上性价比可能高出不少所以现在回头想到雷霆特工队这个片子在宣传时有一篇评论说这好像是 A24 出的超级英雄片什么意思

A24 是当下最火的制作和发行独立电影艺术电影的公司往这上靠这个定位还是很聪明的在某种程度上也还是确实有点道理那我们用两期节目的时间结合近期上映的一些电影聊了关于电影制作还有当下电影市场的一些话题我也不是什么电影业内人士各种信息其实都是到处整合来的我也不是经济业内人士

也提不出什么有指导性的建议顶多就是说了一点我的希望罢了我觉得我擅长的也就是做个影迷所有这些信息给我的启示其实是一个电影票房的成功还是失败并不能等同于它的艺术水准尤其是在当下电影市场面临各种各样挑战的情况下而是否选择买票去看电影去看什么样的电影表明了我们是什么样的影迷

哪怕是一个票房失败的电影一个品质失控的电影对我们这些影迷来说仍然可能是一种收获前提是你平心静气的去欣赏思考观察有些电影即便是你看过之后不是特别喜欢也有可能被某个点触动就像我看《美国队长 4》的时候或者可能从电影的幕后故事得到启示比如《怪猴》

有些电影可以成为你和你身边朋友交流的很好的话题,让你们能更好地了解彼此,比如雷霆特工队,至于我和我的朋友。最没用的就是跟着人在网上骂,给那些播撒焦虑和仇恨的人贡献点击量,我们其实可以尽可能地赋予人生中每件小事以意义,这样或许我们的人生就会变得更有意义。

感谢收听这期筛子聊影室节目如果你连续听了这上下两期那就更感谢了如果你喜欢的话欢迎点赞订阅多多互动的话就会让更多的人知道这个节目还要特别感谢在微信平台上给我打赏的孔庆坚还有一位名字是两个字母 ss 的朋友另外还有 b 站上有很多我的视频一发出来就立马来点赞的朋友我能看出来很多是经常来听音频节目的朋友

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