Deep Dive
为什么阅读是创作的基础？
阅读是写作的基础，因为我们首先成为读者，阅读的经验远早于创作。有效的阅读能极大帮助写作，使写作者形成自己的书架和工具箱，从而在创作中找到自己的独特性。
如何在阅读和创作中找到自己的独特性？
阅读开始于模仿，但写作的本质在于探寻自己的独特性。通过大量阅读，特别是女性作家的作品，可以发现不同的写作方法和风格，从而找到自己的声音。最初的模仿阶段是必要的，但最终要回归到关注自己的独特性。
为什么写作训练是必要的？
写作训练是必要的，尽管它可能缺乏成就感，但能帮助写作者克服写作中的困难，提升基本的写作技能。通过训练，写作者可以确认自己擅长和不擅长的领域，从而更好地发展自己的写作能力。
如何处理当代热门话题在文学创作中的角色？
小说需要时间来处理即时的问题，但很多时代的问题是作家难以绕过的。作家应该忠于自己的想法，讨论自己最关心的问题，而不是即时回应新闻。语言方面应更慎重，避免使用流行但易过时的词汇。
为什么社交媒体会影响作家的虚构能力？
社交媒体拉近了作家和读者的距离，但可能影响读者对虚构作品的接受能力。读者对作家形象的固定思维和刻板印象会影响他们对作品的评价，从而挑战作家的虚构能力。
如何找到属于自己的写作声音？
找到自己的写作声音是顺应自己的本能和世界观。每个人都有独特的视角和表达方式，写作训练可以帮助发现自己的短板和优势，从而更好地发展自己的写作风格。
为什么修改是写作中重要的环节？
修改是写作中重要的环节，但在中国的写作环境中被轻视。修改能提升作品质量，使写作者更加精进。修改需要将自己作为他者进行审视，克服对作品的保护心理，从而去掉冗余的部分。
对文学青年的建议是什么？
文学青年应持续写作，选择离文学近一些的工作，以减少创作中的消耗。无论是虚构还是非虚构，都应该去创造一些独特的东西，避免复制性高的内容。创造的美和体验是文学中最重要的收获。
- 阅读是写作的基础
- 有效的阅读会帮助写作
- 阅读女性作家作品改变了写作方法
- 阅读经典作品能提供充沛的营养
Shownotes Transcript
本期岛上主播：于是
本期节目来自于「跳岛创作营·第一季」的飞行导师直播单元节选。
作为五节领航员课的后续，在这场主题为“从文学再进一步”的对谈中，我们请来了跳岛FM的老朋友、青年作家张悦然来为创作营的水手们答疑解惑。从小说家到《鲤》杂志主编，再到“匿名作家”写作计划以及最近上映的改编电影《乔妍的心事》，论及如何从文学出发，探索和营造一个富有活力的创作生态，张悦然无疑是当下中文领域里经验最丰富的代表性人物之一。
出乎意料也情理之中的是，谈及创作，主播于是和悦然首先回到了阅读——“在成为创作者很久之前，我们首先是读者。”身为职业写作者，张悦然会如何选书，用怎样的标准更新自己的书架？而当我们在大师的阴影下一步一步摸索出自己的风格，又要如何通过持续的训练和永远不会有尽头的修改来完善自己的作品？在社交网络的时代，写作或许很难说是一份“美差”，而为何依然有人在写，还有无数人要写？
因为有故事要讲，因为创造的悸动，因为在笔下的文字里听到了自己的声音，因为厌倦了复制的产物——由文学更进一步，我们最终通向自己。
【时间轴】
03:24) 张悦然的书架：阅读经验如何转化为创作积蓄
08:46) 如何在靠近大师的同时，找到自己的独特风格？
12:14) 写作训练的意义何在？什么是有效的写作训练？
21:03) 回应时代症候是小说家的任务吗？如何看待“议题先行”的风险？
30:20) 当作者不再神秘：如何与社交网络争夺读者的想象力？
34:10) 《成年人的谎言世界》：费兰特的叙事魔法为何失效？
41:29) “杀死你最亲爱的”：修改是每个写作者的必修课
43:46) 离文学更近一点，从文学更进一步：张悦然给新手作家的建议
【关于创作营】
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目前直播单元已落幕，课程已全数上线，现在报名，可享超过500分钟的在线课程。
【提到的】
作品 《顿悟的时刻》《大乔小乔》《天鹅旅馆》张悦然
《星辰时刻》[巴西]克拉丽丝·李斯佩克朵
《廊听》[德]温弗里德·塞巴尔德
《一间自己的房间》[英] 弗吉尼亚·伍尔夫
《使女的故事》[加] 玛格丽特·阿特伍德
《蓝夜》[美] 琼·迪迪恩
《阿尔戈》[美] 玛吉·尼尔森
《批评的剖析》[加] 诺斯罗普·弗莱
《夜晚的沙滩》《成年人的谎言世界》[意] 埃莱娜·费兰特
人名 克拉丽丝·李斯佩克朵（1920—1977）：巴西当代经典作家之一，被誉为自卡夫卡之后最重要的犹太作家，也是拉美文坛真正独树一帜的作家之一。
爱丽丝·门罗（1931-2024）：加拿大短篇小说家，1950年代开始创作，以日常生活和女性心理为主题，2013年获诺贝尔文学奖。
弗吉尼亚·伍尔夫（1882—1941）：英国现代主义作家、意识流文学代表。创作聚焦女性、时间与意识流，因心理健康问题自尽。
玛格丽特·阿特伍德（1939-）：加拿大作家、诗人和环保活动家，以反乌托邦小说和女性主义主题著称，代表作包括《使女的故事》。
琼·迪迪恩（1934—2021）：美国作家与记者，以简洁而冷峻的文风探讨美国文化与个人记忆，代表作有《蓝叶》和《奇想之年》。
玛吉·尼尔森（1973—）：美国作家与学者，融合回忆录与理论批评的创作风格，以性别、身份与亲密关系为主题。
希拉·赫提（1976-）：加拿大作家，作品常采用实验性叙事手法，聚焦女性身份与创作过程，代表作有《房间里的母亲》。
简·莫里斯（1926-2020）：英国旅行文学与历史作家，以细腻而广阔的文化观察闻名，晚年以女性身份继续创作。
丽贝卡·韦斯特（1892-1983）：英国作家、记者与评论家，关注女性主义与社会政治问题，活跃于20世纪初至中期。
埃莱娜·费兰特（1943-）：目前意大利最受欢迎也最神秘的作家，以那不勒斯四部曲闻名。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。
诺斯罗普·弗莱（1912—1991）：加拿大文学评论家，提出神话与象征理论，其代表作《批评的剖析》对文学研究产生深远影响。
弗朗茨·卡夫卡（1883—1924）奥地利-匈牙利帝国德语作家，以荒诞与超现实风格探讨孤独与存在问题，代表作《变形记》。
纳博科夫（1899—1977）俄裔美国作家，以精妙的语言与复杂叙事闻名，代表作有《洛丽塔》和《微暗的火》。
出品方 | 中信出版集团文学事业部
制作人 | 何润哲 广岛乱
文案编辑 | 李小马
运营编辑 | 黄鱼 不理 荔枝
后期剪辑 | 茄汁鱼
音乐｜钱子恒
视觉顾问 | 孙晓曦
视觉指导 | 汐和
平面设计 | 心心