215 对话伊莎贝尔·阿连德：“我不怕衰老，只怕不够独立”
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欢迎来到跳岛 FM 这是一份可以用耳朵收听的文学生活载志和我们一起从一本书到下一本书在声音的岛屿上轻盈跳跃阅读一种繁重力的生活

今天我们非常荣幸地邀请到著名的智力作家伊莎贝尔·阿联德现年 82 岁的阿联德是拉丁美洲最具影响力的作家之一凭借《幽灵之家》《爱情与阴影》《感官回忆录》等作品赢得了全球读者的喜爱他于 1942 年出生于秘鲁首都利马他来自知名的阿联德家族堂叔是 1970-1973 年的智力总统塞尔瓦多·阿联德

他的作品融合了丰富动荡的历史,还有拉美文学大爆炸时期的魔幻现实主义风格。在访谈中,他与我们分享了他的创作旅程和人生故事。您好,阿琳德女士,非常感谢您来到跳岛 FM,我是主播宝婷,可以先请您向中国的读者们,跳岛的粉丝们打个招呼吗?

好的,非常感谢你们的邀请,各位听众你们好,给你们一个大大的拥抱。首先我想代表跳岛感谢促成这次采访的伊林出版社的朋友们,另外这次采访也赶上了一个好时机,今年早些时候您的作品《我灵魂里的女性》与中国读者见面了,这个月维奥莱塔的中文版也刚刚出版。

你能给读者们一些导言帮助我们更好地进入维奥莱塔的故事吗?维奥莱塔的故事从 1920 年开始,那是我母亲出生的那一年。她活了一百年,在这一百年里,她的人生有许多遭遇,她见证了这个世纪的起起伏伏。

出生于第一次世界大战的尾声又经历了第二次世界大战经历了拉美的独裁统治经历了失败困苦暴力的情感关系和各种各样的关系她的人生很丰富她是个非常聪明努力工作靠自己奋斗的女人她非常独立

所以在这个意义上,她和我母亲非常不同。我想受写这本书的过程,因为我可以把发生在我母亲和其他人身上的事情都写进去。例如,有整整一两章的内容关于丈夫是个骗子,他卷入了黑帮。所有关于黑帮的内容实际都来自我的丈夫罗杰。

他的一个叔叔在黑帮手里他告诉了我很多关于这位疯狂的叔叔的故事所有这些故事都在书中对我来说这本书相对轻松快速地就写完了而且写作过程很愉悦我享受驾驭这个故事的过程我喜欢写作

您的许多经典作品在很久之前曾经被翻译成中文但现在我们接触您的作品感受是跟以前不一样的因为女性主义的思潮私人化的叙事在中国也越来越盛行您的作品现在正以更亲近读者的方式落地中国市场在这个背景下我准备了一些问题希望能帮我们的听众更深入地了解您的作品

首先肯定绕不开的一个话题就是女性主义,近年来女性主义相关的书也在中国非常流行,在豆瓣网上《我灵魂里的女性》这本书的评论里,有读者将其描述为一个 80 多岁的少女需要爱且毫无愧色,她勇敢又幽默。

在很多书评里面,幽默这个词是反复出现的,您也在书中提到,这本书的一部分内容是在疫情期间完成的,您当时是怎么设计和书写这本书的,怎么做到用这种幽默明快的语言去处理这些非常沉重的话题的。

好的,先说说这本书是怎么来的。几年前,我在墨西哥的一个女性会议上做演讲,结果演讲爆火,网上到处都在传。我的西班牙出版商说,来吧,我们把它出版吧。我说,等等,我得捋顺一下,因为那次演讲之后,MeToo 运动发生了。

我仔细读了讲稿发现内容已经过时了所以我跟出版社说现在不可以出版我得结合时效性重新写稿子结果疫情来了我开始在家里写作我有很多素材可以写因为我一生都是女权主义者

但是,五十年前我在智利开始写女权主义时,智利是没有做好接受女权主义的准备的。所以,我的写作方式总是以一种幽默的方式进行。

它更容易被男性接受而且这样的方式也更容易被女性接受因为我们常常在取笑男人也从生活中找乐子所以我的写作向来有一种轻松幽默的语气这本书也是天然采用了这种口吻因为这就是我的生活方式也是我之前写女权主义的方式

我认为这是一个非常严肃的主题但它允许我们去轻松地谈论它所以我们看到了这句非常经典的开场白上幼儿园的我就已经成为了一名女性主义者那这种自我意识是怎么产生的呢又到后来您是怎么决定成为一名作家的在这期间您获得的最大的影响或者灵感是什么

好的,让我们从第一个问题开始我从幼儿园时期就是一个女权主义者当时我只有五岁当然,女权主义这个词当时还没有传到智利也没有人谈论这样的事情但是我看到了我的母亲

我的母亲是一位美丽的年轻女性 25 岁有三个孩子没有丈夫没有钱她没有足够的文化程度出去工作

她以一种被援助的姿态生活在她父亲的房子里我看到了母亲的无能既没有钱也没有独立的生活被困在育儿里我开始感到自己不想像她一样我想像我的祖父一样拥有房子 车 钱拥有所有的一切所以我说我是女权主义者是因为我意识到身为女性是一种劣势

哥哥弟弟们比我拥有更多的自由哪怕他们都是学校的插绳大家还是会期望他们成长为职业人士

对我就没有这种期待哪怕我成绩很好人们还是期望我结婚生子我在这之中看到了区别对待这让我很生气进入我青春期以后这种愤怒在我内心燃烧但我无法命名它我不知道有妇女解放运动这样的潮流

我只是感到愤怒等我到了十七八岁已经到了秘鲁我才最终发现原来我没疯社会上有这样的运动思潮

我也可以明确地谈论它命名它我可以说我是一个女权主义者没人知道女权主义者这个名词是什么意思而且它不是个好词因为它是女性化的反面一个女权主义女性天然地不太温顺也没魅力男人不会喜欢像我这样的女人这是当时的一个问题

后来我开始在一本女性主义的杂志社工作在那里我可以清楚表达所有这些而且我总是用幽默的方式去表达 1973 年智利发生了军事政变我流亡到委内瑞拉

在那里我没法做自己为医会的事,也就是做记者,写东西。那段时间我做了各种各样的工作,最后我在一所学校做管理工作,这不是我擅长的。我在那里工作了四年半,然后有一天我接到电话说我祖父病危,于是开始给他写信。

那些信成为了我的第一部小说《幽灵之家》当时我并不认为自己在写小说也没自认为是作家我只能说它以一种非常自然的方式发生了这本书的成功让每个人都大吃一惊

不管是出版社经纪人当然还有我和家人我们没预料到一切就这样发生了在处理创伤性记忆的时候很多人往往会采取更个人化的写作形式

最近我在北京的一个戏剧节上看了一部剧场作品叫做《黑暗河流的闪光》讲述了智力独裁的历史这部独角戏由一个女孩完成她发现了自己祖母的笔记本里面记录了智力女性受压迫然后在这种夹缝中生存的过程那部戏非常感人

在记录智力的历史这方面,我看到这部戏剧和您的作品是有一些相似之处的,您似乎也被信件、日记、回忆录这样的形式吸引,您认为这种叙事手段在书写创伤性回忆的时候是格外有效的吗?

我的情况是这是一种让我更容易进入故事的方式因为从 17 岁开始我每天都给母亲写信我们大部分时间都分隔两地每天都互相写信从 1987 年起我就开始收存好我母亲的信件以前我会把我们的信件扔掉后来我收好把它们装在盒子里

现在我可以把这几个盒子拿出来信件按年份装在这些盒子里每个盒子有 600 到 800 封信几十年来的信都保存着所以我大概有

两万四千封信我一生写的信所以对我来说以一封信来开启一本书这是很容易的我有写信的训练另一方面当我为一本书做研究时我会试着去找到生活在那个时候的人所写的信特别是当我要书写历史的时候比方说我写加利福尼亚淘金热这段历史

我当然可以去看历史性的文本,纪录片,或者别的,但所有这些都是从男性的角度讲述的,通常是白人男性,他们在所有状况下都是赢家,他们是讲故事的人,他们拥有叙事权,而妇女,儿童,穷人,原住民,这些最脆弱的声音从未出现在历史书中,他们不存在。

所以对我来说作为一名作家我需要找到这些声音那到哪里去找呢在那个时代的信件中所以关于淘金热我去找了智利人写给家人的信件这些讲述了他们参与淘金热的经历这样我就得到了另一种视角然后我得到另一个观点

对于传记、回忆录这样的问题,传统意义上默认是按时间顺序进行的,对您来说,线性时间的秩序重要吗?写回忆录时,你要选择讲述什么,省略什么,也许你只会花一夜讲述三十年的时光,又或者会在一个事件上花三章去讲述。

文学时间不是线性的它也不是真实生活的时间而是虚构时间我们要选择如何使用它如何操纵它这就是小说或者任何写作的美妙之处写回忆录也像写小说一样你掌管时间并决定如何去叙事现在如果我开始回忆

按我的记忆来讲述一个故事会发现记忆是碎片化的记忆从来都不是线性的你不会按照时间年份顺序记住生活中发生的一切在你脑海里的是

画面 场景 话语 颜色 气味这些碎片才是记忆的构成伴随你的余生一直留在你的身体里其余的被抹去了所以在写回忆录时记忆这般支离破碎的组织方式也应该反映在文本中

最近我也读到一些关于您的学术研究,学者们经常提到一个观点,他们说您的作品中有非常明显的非线性趋势,这是一种后创伤的心理补偿的结果。之前疫情期间,很多人只是想维护日常生活,维护这种正常的时间感就已经用尽力气,您是如何对待时间这个概念呢?对文学创作您又如何处理时间?

这要具体看每一本书有些书讲述一个故事幽灵之家就是按时间顺序发展的它从人物的青春时代开始直到他们的衰老再到死亡这是跨越了大概 70 年几代人跨度的历程是一个现行叙事对于其他一些故事

我会在时间线上来回跳跃。我的最新作品大概还没引进到中国,书名叫《风知道我的名字》。其中一个故事是,一个七岁的盲人小女孩和她的母亲通过非法途径来到美国,在边境被分开。这个女孩在一个人也不认识,语言也不通的国家被关进了拘留中心。

在那本书中有六个平行的故事就像一个大脑在运作其中还有一个故事是发生在纳粹时期的奥地利从一个六岁的孩子身上开始的他的故事一直延续了八十年直到他在疫情期间被封锁在家已经 86 岁

同时,另一条故事线从 1983 年开始,所以我和时间游戏,多个时空并行,然后到一个节点,它们交汇到一起,这是一种很特别的组织一本书和去书写的方式。与《幽灵之家》不同,在《幽灵之家》里我只需要讲述发生了什么。

几乎就像回忆录一样比如导致爱情结束的是不同时间发生的不同事件这些事件以不同的方式被记住这也是碎片化的事件

您的另外一个写作特点是采用魔幻现实主义关于这一点虽然您已经取得了非常高的声望但是一些出版社仍会在宣传的时候把您和马尔克斯放在一起因为你们都是拉美作家并且都以魔幻现实主义著称但您和马尔克斯的写作显然是很不同的您觉得您的魔幻现实主义特色是什么魔幻的元素在您的文学表达中是什么样的意义呢

首先,魔幻现实主义不是盐和胡椒,可以什么菜上都撒一点,它只适用于一定的故事,另一些故事则不适合。

我使用它是因为相信它我确实相信生命世界宇宙是非常神秘的并非所有事情都有答案都有解释不是所有事情都受我们掌控所以我接受生活中的一些事情就是发生了找不到解释我可以分享一件事每每想起时总是感动我的女儿宝拉度蜜月期间做了一个梦

我不知道这个梦的内容是什么她从没跟我说过但她醒来后用酒店的纸写了一封信装进信封用蜡把信封封好信封上写在我死后打开她去度蜜月时才 28 岁是什么神奇的梦给了她什么预感会让她写下这些 9 个月后她陷入了昏迷

一年后,她去世了。当我打开信时,发现她早已在信里称自己为一个幽灵。她说,我们幽灵如何如何,用的是附属主语,所以我不得不相信,还有很多很多事情是超出我们解释范围的。

陪伴我长大的祖母是位很神奇的人她做各种实验尝试去唤起死者的灵魂做一些跟灵媒相关的还会做塔罗占卜另外我应该解释一下魔幻和奇幻的区别奇幻只是想象在现实生活中是没有显化的比如哈利波特的隐形斗篷你从没见过它它是一个美丽有趣的形象

但它并不存在但是亚马逊地区的隐形印第安人他们是土著他们将自己的身体涂成自然的颜色在丛林中快速移动导致人们看不到他们这是真实存在的神奇谢谢您对两者之间区别的解释那么让我们谈谈这本即将在中国推出的新书《维奥莱塔》

这本书是一部虚构的传记,这似乎是一对矛盾的概念,但您能很好的调和其中的矛盾,我很好奇您是怎么完成这种平衡的。这本书不是自传性质的,写的不是我的生活,维奥莱塔的原型是我的母亲。

维奥莱塔和我母亲一样活过了整个 20 世纪见证了战争 革命 独裁和许多的动荡我母亲在 2019 年去世时很多人跟我说 写写她的故事吧因为我的母亲活了 98 岁她那么聪明又令人唏嘘她是位了不起的女性但我做不到

情感上我和他太亲近了我没有办法去写他所以我创造了一个像他的角色和他有不同之处维奥莱塔从很小就可以养活自己他可以工作自求谋生我的母亲从来没做到过这一点

所以不同的是我要来她的生活可能比我母亲的更有趣我母亲首先是依靠她父亲的支援然后是她的第一任丈夫再到第二任丈夫最后是我她从来没有独立过我内心始终希望我的母亲可以独立

所以当我创造这个角色时我给了她我母亲的生活我母亲的个性甚至我母亲的美貌但我让她独立了您写了很多的女性包括母亲 女儿 您自己等等您认为女性想要成长不管是精神上的还是物质上的是否有一种或几种特定的途径去通向独立呢

教育我认为教育会改变人的一生受过教育有知识的女性可以养活自己可以与世界的其他女性建立联系这非常重要更弱势的女性是那些处于孤立状态和未受教育的我认为独立的根源在于有一门手艺一份事业

拥有知识或者其他能让你自谋生路的东西如果你的账单是别人付的让别人拥有一切你会处于非常脆弱的位置我成立了伊莎贝尔阿联德基金会去帮助扶持弱势女性在基金会的工作中我发现最脆弱的就是那些没有受过教育的女性

那么您会认为婚姻和生育是这条独立之路上的障碍吗?不,我认为从生理上,大多数女性是想要孩子的但父权文化意味着承担育儿的只有女性女性承担了所有这些沉重的责任这是文化问题,是社会组织方式的问题但不应该是这样的我一生都在工作

我从 17 岁开始工作有时还同时打两三份工我仍然跟人相爱结婚生育抚养孩子离婚然后又再婚所以发生在我身上的事实是成为恋人成为母亲并没有妨碍我工作和独立性但我认为我们需要直面当今的女性的问题我和我的孙女们在一起的时候

他们说不想要孩子孙子则说他女友决定要就要他不承诺也不要求要孩子他说我不在乎女友想不想要小孩孙女们则说不想要孩子因为所有负担都在女性身上所以确实看起来年轻一代不想要孩子或者不想要多个孩子的大家庭我们要从社会角度考虑家庭结构

在《我灵魂里的女性》里面,您写道,女性需要紧密团结,而女人团结起来的时候男性会感到不安。您还提到,女性分享她们的生活也倾听别人的故事,即使这些故事可能很微小,充满了闲言碎语。

您为什么认为这种团结或者连接是如此重要的?在您自己的生活里,您是怎么与其他女性连接团结在一起的?我认为,提到女性的成长方式,文化上我们更贴近自己的感受和情绪。对女性来说,人际关系非常重要。

因为为了抚养孩子就需要他人的帮助你需要母亲朋友或者什么人能在你单打独斗的时候来帮忙这很难因为女性在社会中是更少数也更脆弱当女性在一起时她们感觉更强大独自一人时就处于更脆弱更危险的位置

所以女性从一开始就聚在一起在厨房里聚在一起在打水的时候聚在一起在婴儿摇篮周围聚在一起女性成为母亲后会为了孩子而聚到一起当你与一个女人初次见面你会打招呼然后知道她的名字用不了十分钟你们就开始讲述彼此的生活问最私人的问题而且大家都敞开心胸回答

这种情况是不会发生在男性身上的男性是通过工作或运动与其他男性建立联系的这种连接并不是情感上的

这种关系依存于具体的活动,比如去打猎,去踢球,或者一起工作。在情感上,他们不像女性那样敞开心扉。因此,当男性看到女性在一起那么侃侃而谈,他会以为我们在谈论他们,但其实我们并不是。

男人可没有有意思到能成为谈资但是他们感到不安因为他们在某种程度上感到自己暴露在外那么您是怎么实践着与周围女性的团结呢我只是敞开心扉我分享我自己的生活一旦我开始分享我的生活他们也会这样做

我和周围的女性关系不仅仅是友谊我们可以互相倾诉告诉彼此一些换作是男人很难谈论的事情我有过三个丈夫了我知道男人是怎么回事我和一个老头结婚了他是美国人一个可爱的人他很善良很慷慨但是他很难有男性朋友他和我们街区的女性都成为了朋友

因为他能在一些事物上帮忙他乐于提供帮助女性们也很信任他但说是紧密的情感连接似乎还有段距离我不知道男人之间是否有种微妙的竞争心理我不知道那是什么我只是简单笼统地描述一下当然还是有很多例外的当然我是在整理因为这有很多例外

您的另一部在中国很出名的作品是《感官回忆录》。啊,我甚至不知道它有中文翻译。是的,但是那是更早年,二十多年前的作品了,介绍到中国也是十几年前了。在这里先给听众们稍微介绍一下《感官回忆录》这部作品。它首次出版于 1997 年,是一部结合了文学、历史和美食的作品。

感官回忆录其实是原书名的副标题拿来做了中文译名原版的书名叫阿弗洛迪特是古希腊的爱与美的女神象征着爱欲魅力还有浪漫

通过这位女神的象征,阿联德女士讲述了爱情和欲望如何贯穿人类的历史,也通过丰富的食谱、食材、食物的描写,把爱欲和美食紧密结合,表达出她对感官享受的一种追求。

可能在当时对于东方比较内敛的文化来说您这种强烈的有活力的感官体验描述对我们这边的读者是很有冲击性的您是怎么将所有的这些魔幻元素感官的体验还有情感都交织在自己的文学里的又是如何在一部部作品中保持着如此丰盛的文笔层面的活力呢看那本书

那本书是在我女儿去世后完成的我为女儿写了一本回忆录叫做《宝拉》当那本书出版后我什么也写不出来有三年时间我都处于作家的困境里每次用键盘打出点什么第二天又都删掉三年间我什么都做不了然后

我想起来我是一名记者,如果你给我一个主题,加上足够的时间去研究,我就什么都可以写。所以我给了我自己一个主题,这个主题离疾病、哀悼、失去越远越好。因为我正处于悲伤的深渊中,我强迫自己去研究幽默、振奋、快乐的主题。

在研究中,我阅读关于情色,关于食物的各种书,这些书让我从漫长哀悼中走出来,让我可以再次笑起来。所以,我是试着用与书写保拉完全相反的情绪来写的《感官回忆录》。我想要一些真正色彩斑斓的东西。

听到这本书的来源真的很意外对于中国读者来说《感官回忆录》算是一种来自拉美文学的文化冲击

但是 20 年后的现在我们处于一个全球化的世界文学上的文化冲击已经感觉不再那么明显再加上女性主义成了一种跨文化的共同语言从现在 2024 年这个节点来看您如何看待自己作为作家的地域文化身份呢您仍然认为自己是一个智利或者拉美文学的代表吗是的没有改变

如果问我的身份认同,我会说我是智利人,我来自智利,但我几乎没有在智利生活过,只在智利度过了非常短的几年。为什么我仍然认同自己的智利身份,我不知道,也许是因为我生命的最初几年,我的童年发生在那里,我性格和记忆最强烈的印记就来自童年。

也许这就是为什么我说自己是智利人但也在美国过得非常舒适我已经在美国生活了 35 年我和两个美国人结过婚我的孙辈们也在这里出生所以我也认同自己是一名智利艺美国作家但我的风格非常拉丁美洲我的英语也有拉美口音

回顾您的文学生涯,您会怎么去评价这段文学旅程?您会倾向于将自己的作品放在更广的拉美政治历史或者是文学史的背景当中吗?还是以其他的方式来评价自己的文学生涯?拉美文学热是指 60 到 80 年代的繁荣,那一代伟大的作家都是男性。

没有一个女性的名字那个时期的一些作家已经去世了当然也有一些还活着仍然在写也是出色的作家但现在的文学界有无数的女性取得了巨大成功拉美热不再是一种男性现象我的位置在哪里出版《幽灵之家》之后他们说我是拉美繁荣中唯一的女性

很快他们又说阿联德不属于繁荣时期,他是后繁荣时期的作家。我不定义我自己的写作,我认为我的写作非常拉丁美洲,我写下的所有故事,还有讲述故事的方式都非常拉美,即使被放置在美国或其他的文化语境中也很拉美。而且我仍然对政治感兴趣,

我关注社会事件,权力的滥用,权力如何剥削人民,所有这些都来自我的文化,是我始终感兴趣的话题。此外,难民移民的问题也常常出现,在拉美有大量流亡难民,他们因绝望而离开自己的故土。

所有这些都是我自身文化的一部分所以我会去书写这些并作为一种身份认同是的,可以看到政治、乡愁、流亡、女性故事这些主题是始终贯穿在您的写作当中的您是如何做到在相似的主题中可以长写长新呢?因为生活变化了

因为生活在变世界在变每个故事都不一样我觉得我总是与当下发生的事情有着紧密连接我成立的伊沙贝尔阿联德基金会对我帮助启发很大让我了解到很多当下正在发生的故事认识那些正在经历不同困难的人们

这让我感到非常新鲜不管我 30 岁还是 60 岁这没关系是一样的所以人们经常问怎么在 82 岁还能保持写作的能量因为我没有其他任何可以与写作相提并论的爱好对我来说整天坐在这里写作就是我最喜欢做的事几乎不像是工作

我每天早上五点半起床所以我的一天很长我起得很早洗澡化妆打扮得像要出去见人一样

但其实我不会去任何地方我会整天坐在这把椅子上我需要感觉到我为写作这件美好的事做好了准备我现在的生活非常轻松因为我不用再负担孩子们孙辈们的养育照顾我有自由只要我想我可以花上九个小时写作以前我肯定做不到因为时间被其他事占用了

现在我不旅行了我不参加会议文学节签售会巡回宣传什么都不做只接受这种线上访谈这样我就可以很好地组织我的一天的时间实际上我现在活得完全没压力每天必做的事项就是锻炼如果不去健身房我就状态不好

因为如果我不去健身我不会感觉好真的吗您拒绝了所有的出行和旅游吗是的但是你知道什么帮助了吗

实际上疫情帮我意识到了这点当时哪儿也去不了只能在家我发现不管出不出去宣传好像也不影响书的销量那为什么要去呢所以每次我的出版商问出来宣传吧我就回复不然后也没怎么样一切照常所以干嘛还出去呢

因为在我以及很多读者的想象中您应该是个喜欢旅行喜欢探索各个地方品尝美食重视体验的人那是以前的事了那是我年轻的时候不是现在您在写作的时候有没有特殊的习惯或者仪式感有的我有一个秘密日期我所有的书都是在 1 月 8 日开始的

为什么呢?首先,我是在 1981 年 1 月 8 日开始写《幽灵之家》,当时我在学校工作,这个日子就很合适了,因为是学校的假期,我有充足的自由时间。在后几年的同一天,我又开始了第二本书,第三本书。

选择在 1 月 8 日开始我可以组织我一整年的时间我有了这个习惯每年 1 月 7 日之前我得准备第二天开始所需的一切需要保证日程空出来清理我的书房清空和写书计划无关的东西做好所需的资料研究我的家里人每个人都知道我从 1 月 8 日开始就是不能被打扰的状态

我每天都写作总是在白天我晚上状态不好这就是为什么我要早起以便在白天写作我丈夫每天去大学他是学校里最老的学生他正在学习各种东西他说有时候觉得挺丢脸的因为年轻学生们会让座给他帮他开门所以他的行程是每天白天就出门

大约晚上六点回家那个时间我也结束工作然后我们一起做饭他在家的时候我们是彼此陪伴的但我有一整天属于自己很多年轻作家也想取得更多的文学成就但他们还没有这样的自由可能需要兼顾工作家庭您会给他们什么建议呢

在我写《幽灵之家》的时候,经纪人给我的第一个建议就是,不要辞掉你白天的全职工作,因为只有极少数作家能够靠写作养活自己。

大部分人还是得做其他事情兼顾其他工作当然如果你已经出版了一些作品打出了名号作品被翻译到国际市场还很畅销那或许你可以靠写作养活自己但这种情况很少见所以最好的建议就是不要指望你的写作给你带来痛苦或带来金钱不是吗因为你喜欢这件事

写作的过程是令人心醉的如果真心喜欢写作那你可能最终会从事这行但是这是没有保证的有运气成分我还有一段有趣的经历英国 BBC 制作了一系列大师课有各行各业的专家录制的教授各项技艺的课程他们也邀请了我让我开设一门课名为《有魔力的故事》

里面包含 21 节课,我必须坐在镜头前,讲解我是怎么写作的。我在课程里说,这门课的目的是给有抱负的年轻作家,初学者,或者被困在同一本书上很多年也写不完的人。我授课的意图和目标就是通过解释我自己的做法,消除大家对写作的恐惧。

面对空白的页面,空白的屏幕的那种恐惧让大家意识到带着快乐和自由投入到故事中才是写作这个过程的魅力这才是完成作品的方式解释我的做事方法我也解释如何设立人物设计情节,如何制造紧张感这些都是有技巧可循的

但是写作的快乐和乐趣没办法直接传授给任何人,你只能自己去体会。有些人天生对写作拥有这种热爱,有些人可能注定没有。

听到您的写作方式,我感到有些意外,因为您的故事题材很多是与愤怒、痛苦、创伤的经验相关的,但原来您是在进行愉悦的快乐的写作。我不会说我的书来自愤怒和痛苦,我的生活中有过失去和痛苦,但我不是一个悲观的人。

即使在我生命中最黑暗的时刻我也感激生命感激有爱感激周围所有我爱着的人感激有我的母亲感激她坚持了那么久她去世时我已经 70 多岁了你能想象吗一个人到了 78 岁才失去母亲所以某种程度上我也是幸运的我可以看到

我所关注的那些人我书里的人物有些是经历过地狱的人他们度过了可怕的时光遭受痛苦失去一切但他们重新站起来了他们从未失去对生命的热爱我的基金会的很多援助对象也是如此我见过被虐待的女性她们失去了一切

甚至有的失去了孩子但他们仍然在生活唱歌做饭这些就是我最感兴趣的人物

关于将私人叙事转化为文学,您有什么建议吗?对我来说,小说也就是我大部分作品采用的题材,作者必须走到远的一个位置去,去从不同的角度看待故事。

如果你站在故事中间,就看不到所有角度,你只有局限的东西,所以需要距离。所以,当我在写作的时候,比如前面提到的《我要来塔》,我不能把它看作是在写我的母亲,因为她离我太亲近了。

我个人的方式是回到过去创造虚构空间创造一个新角色当我写一个非常私人的故事的时候我总是要在虚构中写

这样我就可以让故事里的人物远离我跟我保持距离我才得以看到全貌我现在在一本回忆录的写作上卡住了我想写一本关于我和前夫威利婚姻最后几年的回忆录我们曾经在一起 28 年为什么爱情会在我们进入老年的时候就这么戛然而止为什么我会在 74 岁时选择跟他离婚

这一切是为什么当我独身一人的期间发生了什么

迎接另一段爱情时又是怎样的我们已经老了所以这些状况很有趣这些事发生在 30 岁的人身上就一点也没意思 80 岁的人经历这些就很有趣但是我没办法去书写因为离我太近了我没有足够的距离可以用嘲讽或是善意的比触去对待他

而且我不想让愤怒成为出发点我需要从善意理解不去责备的角度来写这个故事因为爱的结局很好没有人应该受到谴责

我现在需要找到一种去保持距离来讲述这个故事的方法所以我会对经验还不太多的写作者建议想要写私人的故事把它变成虚构的创造一个完全不像你自己的人物从虚构的距离去重新创造故事不要把愤怒作为出发点您找到处理这本回忆录的距离问题的方法了吗

似乎很难找到一个合适的视角来谈论自己的婚姻还没有但在明年 1 月 8 日之前会有的我必须有一个解决方案所以我正在考虑或许非虚构回忆录的形式可以是对话录吗可以是随笔吗

谁知道呢迟早会有办法的您以前遇到过这种困境吗是怎么解决的当然我已经写作 42 年了你可以想象我遇到过各种各样的问题不光是与故事保持距离的问题还有许多其他状况比如该怎么处理一本书怎么组织内容怎么开始

但是有固定的一个开始日这个习惯会逼我去面对问题一页糟糕的内容永远是可以编辑和润色的

但一张白纸是没办法修改的所以开始吧下一步再看怎么改得更好所以我知道一到明年 1 月 8 日我一定会开始虽然可能会写得很糟糕在这一年里我会修改并解决各种问题

您真的是一个非常乐观的人,近些年来一些新技术,像人工智能,社交媒体,各种数码化等等的,是否对您的写作过程有所改变?

互联网对我是有影响的我第一次使用电脑是在我写第三本书《爱情与阴影》的时候就像身处天堂一样竟然可以按下一个键就删除以前可是需要从打字机中取出整页纸再重打

在电脑上可以修改、剪切、粘贴、排版,所有这些都太棒了。然后是互联网,网络让我研究资料更容易了,以前需要去图书馆查阅书籍,今天则是进入互联网的宝库,那些日常所需的信息也可以随时查看了。我写非虚构的时候,是同时用英语和西班牙语写的,

我在屏幕上开两个文档,反复在两个文档之间跳跃,这时候就有谷歌翻译可以帮我查西语和英语单词,所有这些都节省了我的时间,影响了我的写作。现在有了人工智能,但愿研究资料可以编得更容易,我还没试过。

我的儿子是家里的技术通他对 AI 的新功能都很感兴趣你怎么用它我有时候用人工智能来润色修改文章

那是什么意思你把它提交给 AI 然后它编辑之后再给你吗那我太需要了这样我写了糟糕的回忆录人工智能可以帮我修改那太棒了

对 AI 还可以做到你告诉他已经写好了内容他可以给你几个选择去延续后面的内容我没明白所以如果我对 AI 说我想写一本回忆录抛给 AI 刚才我遇到的难题 AI 会告诉我怎么做是的那我明天就要试试

您刚刚提到同时用西班牙语和英语写作在这两种语言当中您是否有不同的感受是的我在西班牙语中更有趣和更浪漫在英语中我就没有幽默感但每个人感受语言都是不同的我的意思是语言就像血液非常私人化

我生活中所有日常的基础活动都使用西班牙语我用西班牙语算数我用西班牙语拼写单词我用西班牙语烹饪而英语我使用英语工作我经常使用英语阅读因为我能买到的书大部分都是英文的但我用西班牙语写作特别是小说只用西班牙语我知道我在西班牙语中是一个不同的人

我周围有很多拉丁裔工人,加利福尼亚州的大部分服务都是由拉丁裔移民完成的。园丁、厨师,每周来打扫的清洁工,我都是用西班牙语与他们交谈。当我用英语与邻居交谈时,我又是一个不同的人。

以及想问您关于衰老的问题您对死亡感到恐惧吗不我只对依赖他人感到恐惧这让我感到害怕依赖他人是很容易发生的可能是因为你生病了可能只是因为你内心脆弱有些人活到很老仍然独立这就太棒了做不到的人也大有人在

所以我害怕依赖他人生存但不害怕死亡当然不怕要如何在婚姻中还能保持独立呢我想这取决于婚姻我和罗杰有彼此依靠的关系因为我想和他在一起但我一个人也可以活得很好他也是他一个人也可以活得很好

在遇到我之前他已经独自生活了很多年他并不是真的需要我只是喜欢和我在一起这样每个人都可以保持独立保持自己的空间一旦有小孩两个人都需要在这件事上投入精力情况就变得困难一些但现在我们身上没有这种责任了这些年来我就是自己的老板

掌控自己的时间我感到非常独立我只在那些我想要的事情上依赖他善良爱做饭读彼此写的东西但是我们彼此拥有独立的财务独立的活动独立的兴趣所以我们都是相当独立的人

你是在生命中的什么阶段领悟到了独立的重要性的多年来我一直在外工作这首先让我开始独立我出门在外的时间没有伴侣的时间大量这样的时间给了我独立性

始终我也有我自己的知识空间我阅读 写报道这是一个很私人化的空间无法与他人分享在我生命中的某个节点那年我 36 岁我又进入了一段爱情爱上了另一个男人当时我在委内瑞拉是已婚的

我离开家庭去投奔这个男人这是一场灾难这段爱情没能顺利继续下去我一个月后就回家了从那次经历中我认识到我没有任何真正属于自己的东西我一生都在工作是家里的经济支柱当我丈夫在上学时我在外工作资助他完成学业并成为工程师但我们拥有的一切都在他的名下

当我离开这段婚姻时,我没有任何东西,我的名下一分钱都没有。那时我突然意识到,我不是独立的,我像是独立女性一样在工作,但实际却没按照正确的方式管理我的金钱和时间,我得到了人生的教训。

从那时起,我意识到首先要经济独立,这非常重要,以及我要自己做决定,也分享我想要去分享的东西。我不允许有任何人对我发号施令,或者干涉我的个人空间。在我的书房门口有一个请勿打扰的标志。

这是我的办公空间,只要挂出这个标志,就不会有人来敲门,甚至我的丈夫也不行。我已经能够获得这样的个人空间,对我来说这非常重要。我大半辈子都拥有它,从我非常年轻就建立了个人空间。我已经有了这种空间,从小就开始了。

很多人想要追求这种物质保障,经济独立,同时也想建立家庭,想要被爱,也想追求知识上的丰富成功,也想拥有自己的私人空间,但这个时候就会有一些声音,特别是对女性,会说你不能奢望什么都要,你总得有所牺牲,您认为人们特别是女性,实际上是可以什么都要的吗?

其实不能这取决于你所处的人生阶段一个人可能要背负支撑家庭的责任那就去养家我的建议是全身心投入其中因为你会后悔没有和家人孩子花足够多的时间在一起

所以尽可能地享受这段时间但不要忘记你有大脑如果你有一份工作不断精进继续活跃哪怕如果换做男人这份工作可能会成为一份正经的事业这也没关系这只是你人生的一个阶段而已等孩子们长大了你进入更年期你还会有 40 年的时间

你打算用这 40 年做什么?有太多你以前做不到的事情。这就是我的情况,我一生都在工作,在其他的女性帮助下抚养孩子,我们都没有钱。那是一个非常艰难的时期,也曾是我人生的某个阶段。

但是到了一个节点后在我六十几岁的时候我终于不受责任的束缚了我唯一需要照顾的只有我的父母直到他们去世我的继父于 103 岁过世我照顾了他们很多年但情况不同我不在他们身边他们不像小孩子那样离开我就活不了我不用一直在物理空间里陪伴他们

所以我感到非常自由我可以做很多年轻时做不到的事情人生可以在任何年龄开始我有一个好朋友最近不幸去世她曾是一名律师她的丈夫对她要求很高她在旧金山的生活只有非常稀少的自己的时间丈夫去世时她 60 岁她一直想去尼泊尔旅行

于是她去了尼泊尔,在山上徒步旅行时摔断了腿,阴差阳错在当地村子里扎根下来。长话短说就是,她在 60 岁开始了第二次人生,最近她去世了,小年 98 岁,活了和我母亲一样的年纪。从 60 岁开始,大约 40 年的人生,过另一种生活,成为另一个人。

重启人生永远都不会太晚你的人生是有不同阶段的不要妄想现在就能拥有一切你不会的有时候你必须做出选择我想变得有钱吗我想结婚并幸福吗有时这不是一道多选题没人能拥有一切你必须做出选择没有人能做到一切

谢谢您多次参与《谈话》,我的名字是宝婷,我是节目的主持。首先,您能否迎接我们的观众,特别是谈话的粉丝?非常感谢您的邀请,我想向各位听众打个招呼。

我希望向出版商和作者感到感激,并且感谢这次采访。这次讨论的关系在一个很奇妙的时刻。您的《女人的心》在今年早前被中国读者介绍。今年,《维也利塔》也将在简单中发布。

您能否给我们的读者一些指导?对,《约翰·约翰》开始在 1920 年,我母亲生下来的年代。她生活了一百年,在这一百年中,她的生活中有很多事情发生。她看到了一千年的事件。

她在第一次世界大戰結束後,她經歷了第二次世界大戰,她經歷了在 Latin America 中的獨立,難過,激烈的愛情關係,以及其他不同的關係。我喜歡寫這本書,因為我可以將我母親的生活中發生的所有事情都放在裡面。而在別人的生活中,例如,

她丈夫是個混蛋他丈夫是個真正的混蛋他跟著大法官合謀

然后,所有《魔法》的课程都来自我的丈夫 Roger,因为他的舅舅在《魔法》中,所以他告诉我很多他的舅舅的故事,他很疯狂,他的舅舅完全疯狂,而所有这些故事都在书中。所以,对我来说,这是一个我容易、快速地写的书,而且我非常高兴地写了它。我喜欢写书。

谢谢你很多你很多的经典作品已经被翻译成中国语言了但是这一刻感觉特别时刻因为有关与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的与中国的中国

所以,在这些背景上,我准备了一些问题与您分享,并且帮助我们的观众获得更深入的解释。谢谢。所以,我们可以与这些问题交流的一个题目是"与与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与"与

请让我读几篇中国版本的好诗来读你的《女人的心》中国读者认为是一个 80 岁岁的女孩,需要爱情,无怀恨,非常笨,有趣,勇敢。

in the feedbacka recurring wordis humorous or humorso given that part of the bookwas written backback in the pandemic periodlike 2020 four years agoso

那你当时的心理是什么?你为了制作这本书,你设计了一个组织,你如何处理出这种有趣的主题?我开始为你说明这本书的真实性。数年前,我在墨西哥的女性会议中举行了一个讨论,而这篇论言变得非常重要。

所以在網上流傳了很多文章我的出版商在西班牙說:「我們來出版吧」我說:「等一下,讓我來讀一下」因為這在前面的 MeToo 運動之前發生過所以我讀了,但它實在是很不整潔因為看起來很舊所以我說:「不不不,我們不能出版這本書」「讓我來重新寫下今天發生的事」

然后疫情就发生了所以我开始在家写作我一直是一个女性主义者所以我一直有本事但是 50 年前我开始在 Chile 写作的时候 Chile 没有准备女性主义所以我总是

以一個笑容的方式而是特別受到男人的接受但也受到女人的接受我們通常都在開玩笑男人所以它有一個輕鬆的笑容的聲音這本書自然就出現了因為這就是我生活中的一種方式這就是我之前寫過的一種方式我認為這本書是一個非常嚴重的題材

但它能够用很温柔的方式去处理它。对,开头的词非常有名,就是"我小时候是女性主义者。"我非常有兴趣地发现这种自我知识的原因。还有,你演出的第一部作《家庭精神》获得了很大的成功。

你写了什么写作?你最受到影响和吸引?我们先来问问第一个问题当我小时候参加广告时,我说我是一个女性主义者,我五岁当然,这句"女性主义"的词还没有达到中国人没有人说过这样的事情,但我看到我母亲

我的母亲是一位 25 岁的美女,她有三个孩子,没有丈夫,没有钱。她没有工作,没有学校。她在父亲家里生活作为奖励。

我看到母亲无法生存,没有钱,没有自由,围在孩子们身上,我并不想像她一样。我想像我祖父一样,有房子、车、钱和其他东西。当我说我是女性主义者,是因为我认为自己是女性,这是我的缺点。

我弟弟的自由比我更大我弟弟是很糟糕的学生但他们一天就会成为专业学生不是我 我应该结婚 生孩子我也是一个很好的学生所以我看到了这种差别 这让我非常生气我到辰时

这种怒火在我内心烧热,但我不能名字。我不知那里有一个移民运动,叫做女性自由运动。我只是感到怒火。所以当我终于发现我不是一个愚蠢,那里有一个移民运动,我应该是十七、八十岁的时候,

我可以用詳細的方式去解釋它我可以用一個名字去說我是一個女性化人物誰知道她是一個女性化人物?而且她不是很漂亮的東西因為她本來應該是很不女性化的女性化女性化女性當然不是很女性化,也不是很吸引男人不會喜歡一個女性化的女性所以這就是一個問題

但后来我开始工作在一个女性文章中我能够在那里表达所有这些事情我总是用笑话表达这些事情我们 1973 年在 Chile 发生了军事事故我被逮捕在 Venezuela 我做了一件事,我只能做的就是不可以当记者我做了很多工作最后我终于在学校执行

我做的工作不是我最好的我工作了四年半然后有一天我听到我祖父死去我开始写信给他那篇信成为了我第一本《屋伦的精神》的作品但我并没有想过我会写作品我并没有称自己作者这事实在是发生了在一个非常有原理的方式现在这本书的成功

所以,当我们对悲伤或悲伤记忆的关系来说,女写家的写作总是会有更深入的个人形式。

最近我在北京的一家影院节目中看过一部电影《黑河的光芒》是关于秦亚人的独裁历史的故事是一个女孩发现了她奶奶的手机中的手机里有记忆片中的女人的生活,如何以男人为主角,以避免社会的限制

那部作品非常有動力我看到你作品和作品的相似度你也被寫作者的作品吸引了你如何能夠用這些類型的故事來解決悲傷和記憶

你知道,在我身上,這是一個容易的方法,因為我每天都開始寫信給媽媽,我十七歲的時候。我們生活了一部分生命,每天都寫給對方。

自 1987 年起,我收集了我母亲的信息,我以前会丢掉的信息,以及我的自己的信息,我自己的信息。他们都在箱子里,我可以给你们看几个箱子,如果您想要。他们在一年内在箱子里。每个箱子有 600 至 800 个信息,这些是数年。所以我写了我一生中写了约 24000 个信息。

所以,我用字幕作为一本书的开始是很容易的,因为我用字幕写作的训练。另一方面,当我寻找一本书时,我尝试找到那时候人们生活的那些人写的字幕,尤其是在历史书中。比如说,我在 California 写《金银河》。

当然我可以去看历史文章,我可以去看文章,但是这些都从男性的角度来说,通常白人是每个情况中的赢家,他们讲故事,他们拥有故事。女性,孩子,负责人,最强强的人,他们从来都没有在历史书中,他们不存在。

所以作为一名写家,我需要找到这些声音,在时间的信息中,我找到它们。所以,《金属派》中,我找到中国的货物商人在 Chile 发送给他们的家人,他们在这里分享他们的金属派经历。然后我又找到另一个看法。在写作中,你经常使用丰富的时间线。

对你来说,这种平行时间线对你来说是否很重要?或者你觉得有些时间在你生活中非常长,有些时间非常短?非常快就过去?当你写一篇文章时,你选择什么要说,什么要说,什么要拒绝。你选择如何说。

你可能会花一页在你生活的 30 年内,然后你会花三个节目在一个活动中。所以,文化的时间不是一种正常的时间,并不是现实的时间。这是一个假的时间,我们选择如何使用它和如何操作它。

这就是写作的美好但在写作中,你拥有时间,你决定要怎么说如果我用我的记忆来说一段故事记忆是分隔的记忆永远不一样你不记得你生活中的所有事情的程序你会看到画面、光线

畫面、語言、顏色、嗅覺,讓你記憶到一段創造性的生活。而它們的影響是你留在你身邊的。其餘的都被拆除了。所以在寫記憶,我必須要記住記憶的創造性,這應該在寫文中被反映。

最近我认读了一些您的学习研究

有些学者经常提到的一个观点是在你工作中的连续时间被迫害的心理诡谤可能是这样的可能是这样的这是学者所说的但在疫情期间其实我们很多人

我们的日常生活的正常性有什么样的方式你会遵守当你与时间的感觉有关系?这就要看书了因为有些书的故事是在《灵魂的家》中的一个时针

当他们年轻时开始,他们变老后,他们就死了。这将是数百年的生命,是一种直接的语言。我还有的故事,我必须回顾一下。我最新的书,可能不代表中文,叫《风知我名》。

《The Wind Knows My Name》的主题是一个七岁的小女孩她是不知情的她和她母亲不合适地到美国他们在海边分开了然后这女孩在一个她没有人认识的国家里她不说话她被围住了在什么情况下?在这本书中,我写了六个相同的故事

像一根绳子一开始时,小孩六岁时,在纳斯特里亚,我发展了他的故事 80 年,直到他在疫情期间 86 岁,在他的家里被封锁。同时,我发展了另一个故事,在 1983 年开始,然后我发展了另一个故事,

我必须要和时间有关,与不同的时间有关,在最后我才能将它们结合。所以,那是一个非常不同的方式,计划一本书或写一本书,与《灵魂的家》相比,在这方面,我只需要告诉自己的事物,当它们发生了。我们刚才谈到的一份文章,例如,爱情的结束是由不同的事物来决定的。

在不同的时代中发生的事物而我记得的事物也不同所以这也是一个分隔的时代我还不知道如何用这种搭配

除此之外,另外一个非常受认者的功能是"魔术的真实性"虽然你已经获得了很多的热门和全球成功,但有些创作者在做一些宣传的 campaign 时,他们用了一个词词来比较你和 Gabriel Garcia Marquez,

因为您是两位是南美艺人,两位有魔法的实现性。您的方法明显是很明显的。您觉得你的魔法实现性帮助您表达自己的感情吗?首先,魔法实现性不像是用任何菜式来撒点醋。不,它对一些故事有用,对其他人没有用。

用这样的东西,你必须相信它。我相信生命、世界和宇宙是非常不明显的。我们没有答案,没有解释,我们无法控制所有事情。所以,在我的生活中,我认为,

但我不能解释它们给你一个很动态的例子我的女儿 Paula 在她的生日中期中有一个梦想我不知道是什么梦想因为她从未告诉我梦想她起床后写在酒店的纸上写了一封信放在包包里 封锁了包包里说"我死时要开门"

她在她的生日期間年紀 28 歲她有什麼夢想?她有什麼想法?9 個月後她患了患了患病,一年後她死了我打開信箱的時候,信箱已經開始稱呼自己為靈魂了她說:我們是靈魂所以我必須相信我們可以解釋更多的事情

我和一位美好的祖母一起成長,我們一起體驗了一場演講,我們一起引起死亡的魂,我們一起做了一場聚集,我們一起讀一本圖片。所以,我成長了這樣。對我來說,也對我,也對我,我成長了這樣。這很自然地發生。我覺得這將我的生活和我的寫作更加進步。這給我更大的空間。

不只是有实际性和弱势的控制我增加了这种感觉我认为这种感觉会更多人感受到我认为我应该解释了幻想和魔法的差别幻想只是想象真实生活中没有任何的表现例如 哈利波特的无视镜头你从来没有看到这种感觉它是一个漂亮的画面 但它不存在

但在亚马逊中,不见的印度人是自然人物,他们的身体被自然颜色画上了,他们在草地中移动得那么快,你也不会看到他们。所以,这就是这个事件的解释。谢谢你解释。

我们来谈谈中国新的书, 维雅雷塔的中文版本。维雅雷塔是一个假的文章,似乎是一个 Paradoxical Concept,但是你似乎无法逐渐地探索这种紧张感。你如何维持这种反抗?你如何维持假的文章和文章的平衡?这不是文章,这不是我的生活。

但我的母亲是她的模特儿。像我母亲一样,她在 20 世纪生活,她们遇到战争、复杂、共产党,和母亲的严重侮辱。当我母亲 2019 年死去时,很多人说要写她的故事,因为我母亲 98 岁。

非常聪明、有趣、有趣的女人但我不能,我感情太接近她了我不能寫她的故事所以我創造了一個像她的角色但有一個分別,由很年輕的年紀開始,Violeta 可以支持自己她可以工作,她可以做事,我媽媽從來沒有做過

所以,有不同的是,我的母亲比我的母亲更有趣。我母亲的父亲,她的第一个丈夫,第二个丈夫,最后是我。所以她从来没有自我隐藏。我一直希望我母亲能够自我隐藏。所以当我创建了这个角色时,我给了她我母亲的生活,我母亲的性格,甚至我母亲的美丽。

但我却使她变成了独立的女人所以你自己、你母亲、你女儿和其他女人都读过很多书所以你认为有一个某种根源或是有几个根源让女人成长成为更加独立的女人吗教育我觉得教育是有区别的一个女人是教育和识别

能够支持自己的,是与世界和其他女性联系的,这非常重要。更有强迫力的女性是被阻止和不教育的。所以,我认为,自由的核心是有一个工艺,专业,教育,或其他东西,

你自己要保护自己因为如果别人在付钱如果别人所有的东西都被他人持有你会很受伤我有一家基础我和女性一起工作最受伤的女性是没有学校的女性你会

您对于女性的生育和子女的困难有什么看法?不,我觉得生育上,大多数女性想要生孩子,我们也不想爱上大多数女性。 patriarchy 的文化,意味着女性只要照顾孩子,她们就能承担所有重量。

但这就是文化,因为我们组织社会的形式是这样的,但这不应该是这样的。我一辈子都在 17 岁开始工作,我甚至有两三个工作。我可以相互相爱、结婚、生孩子、支持孩子、离婚、再次结婚。

我工作和自我獨立並沒有阻止我成為母親、妻子、愛戀之類的但我覺得我們必須…女性…今天發生了什麼?我看到我孫女們,他們不想有孩子我孫女說,這會依照女朋友的方式

他不承諾,他不說:我想要孩子他說:我不在乎,她想的話,沒問題女孩子說:不,我們不想要孩子原因是因為全身的重量是女性的所以有一個年輕的年輕人不想要孩子或想要一個孩子,不想要更多所以我們必須想想家庭的結構和社會的結構

在《女性的心》中,您写道:女性必须与其他人联系

男人很不舒服女人在一起你提到女人在一起的生活和故事甚至故事都可以是小的或是只是谈话或是个人的故事为什么你认为这种关系是如此重要的?你生活中,你和其他女人的关系是什么?我觉得

我们的文化是这样的女人更容易接触感情更容易感情更重要,对他们来说,关系非常重要因为为了帮助孩子,你需要帮助你需要你的妈妈,朋友,一个能帮助你的人,獨自的事情很难因为女人比较少

在社会中更加受威胁当他们在一起时,他们会更加强硬当他们独立时,他们会更加受威胁更加危险所以,自从开始的时间,女性们一起在厨房,在水中,在水中,

在孩子的圈子裡女性會常常在一起因為對她們來說關係和情緒很重要所以她們會立即談論你遇到一個女生你好 你第一次見面你會學會她的名字在 10 分鐘內你會跟她們說一談你可以問她們最個人的問題然後她們會回答你這不可能在男人身上發生

男人通过工作或体育与其他男人相关但这种关系并非情绪性的关系是他们共享的活动他们去狙击、玩足球或工作但情绪上他们不像女人一样开放所以男人知道这种感觉而当他们看到很多女人在谈话时他们会认为我们在谈他们

我们不是这样的因为他们开始的时候不太有趣但他们感到不舒服因为他们感到被表现出现了你如何保持与女性的关系我只是开门我分享自己的生活我开始分享我的生活时他们也会这样我被围绕了女性和我关系比朋友更深

我们可以相互相依赖,我们可以对别人说出很多难以论解的事情。我看到,我已经有三个丈夫,所以我认识他们。现在我和一个老人家结婚,一个美国人。他很友善,他很贵宾,但他很难得到男朋友。

他和街上的女人都成为了朋友因为他帮他们带小狗,他帮他们做什么,他们相信他但是男人和他们有这个距离,你知道吗?我不知道他们在竞争,我不知道到底是什么当然,我正在整理,因为这有很多例外的事

其实,中国读者们非常受欢迎的作品是《艾弗迪塔》。我还不知道它是翻译的。

对,在两年前,中国出版了《中国文化》。当时,中国文化比较被保留,但您的作品让读者看到了拉丁美人生活中的非常明显和感动的热情。您如何组织这种

魔法的元素感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感受感是 感

看,那本書發生了因為我女兒死後我寫了一本名為《Paula》的記事書當那本書出版後我無法寫任何東西我花了三年在寫作中我會在我的鍵盤上寫著什麼然後翌日我必須把所有東西都丟掉三年來我無法寫任何東西然後我記得我當時是一名記者

如果我得到一个题目,还有时间去研究,我可以写下几乎任何东西。所以我给自己一个题目,让我能够离开死,病,怀疑,失去。因为我感到很丢脸,我感到像在暗中。但是我给自己一个题目,让我能够研究一个有趣、开心、开心的题目。

所以我认为爱和饮食,恶意和苦恼。在研究中,我读过有关众人的书,读过有关食物的书,读过有关众人的众人的书,那本书把我推出了我过去的长夜的一段时间。我可以笑起来,我可以……我读了很多书,但我读的书和我同样的情绪。

所以我想要一些非常有色彩的东西。这本书的出品是非常震惊的。其实这本书对中国读者来说是个文化震惊。但是现在 20 年了,

我们现在处于一个非常全球化的世界文化震撼在文学上感觉较为明显而当然,女性主义也成为了国家之间的共同语言从此时,2024 年

你对于你的地区身份和文化身份的看法如何?你仍然对自己的语言中的语言是一种疯狂的感受吗?还是对你自己作为一位以中文或中美文化的代表来说?是的,这并没有改变。如果问我"你怎么回事?"我会说"我是中文人,我来自中美,但我还没有住过中美。"

我生活了很短的几年为什么我会觉得比较寒冷?我不太清楚,可能是因为我第一年,我的小时候在那里发生了,而我记录中的最强大的印象是从我很早的小时候

所以我可能就说我是 Chilean 但是我在美国很舒服我住在这里三十五年我和两个美国人结婚我父母是来自这里的我自己也认为是一个 Chilean American 写作者但是我非常 Latin American 我用英文用口音说话我非常 Latin American

您之前提到老年是一份珍贵的礼物。您在文化业的经历中,您如何看待这一段旅程?您对文化业的政治和文化历史的更广泛的形容,还是对其他方式的意见更加重要?

拉丁美国的文化在 60 年代至 80 年代被列为拉丁美文化的大写家所定义的文化大写家 全都是男人没有一个女性的名字在写家中写家的名字在中 80 年代就已经过去了有些写家仍然活着写作 写得仍然美丽但现在

文化世界有很多女性的作品,都很成功。所以,这并不是男性的事物,而是男女之间的事物。我现在在哪里?当我写《灵魂的家》时,他们说我只是《暴露》的唯一女人。他们很快地说:"不,她不是从《暴露》中来的。她是从《暴露》后来的。

所以我不定義自己的寫作我認為我的寫作非常像是拉丁人的我所寫的故事和他們所說的都非常像是拉丁人的即使他們在美國或其他地方都被放在那裡但我對這些故事有什麼興趣呢我對政治、社會、權力有興趣

在強大的欺騙中,以及他們如何使人活蹦亂跳,這些都來自我的文化,我對這些有興趣,這在每個時間都出現了。還有,有很多的移民,在南美洲的移民,因為他們很懶惰,所以他們離開他們的國家。

这些都是我文化的一部分,我写作的所以我对这些感觉非常相同你经历过这种审美、闹闹心情、政治问题和女性生活这种感觉,你一直都在做这种感觉,所以你怎么一直保持这种感觉?因为生活改变,世界改变

每一段故事都不同所以我一直感到触碰到發生的事情我的基础很幫助我因為我能夠知道今天發生的故事所以我能夠了解現在人們正在經歷的不同、困難的事情這讓我感到非常新鮮

而我对自己的事物的重要性是一样的我 30 岁或 60 岁时的事物都相同所以人们问我如何保持在 82 岁时的写作能力我没有其他我喜欢的东西所以我一整天在这里创作故事是最好的事情我看起来不像工作

虽然你已经 82 岁了,但你仍然看起来很美丽,很慈悲。我无法帮助你,我问你如何设定时间,如何设定时间来写作,并且有一个非常美丽的、色彩的生活?我早上 5:30 起床,所以我的日子很长。我起床很早,

我立即洗澡 化妆 穿上衣服如果我出去 我就不會去任何地方我會坐在這個椅子裡整天但這不重要我需要感覺到我準備好寫作的這美好的東西現在我的生活非常簡單因為我不需要支持孩子或小孩我有自由

如果我想,我可以花九个小时写作,以前我没有办法,因为有很多其他事情要做,但现在我不去旅行,我不做会议,节目,书签,书搜索,没有任何事情。所以我只做的事是在 Zoom 上的面试,所以我可以很好地专注我的时间和日子。实际上,我完全不感到压力。

我每天都做的事就是運動因為如果我不去健身室,我不會感覺好所以你決定拒絕所有旅行的旅遊?是的,但你知道這幫助了什麼嗎?因為當疫情爆發時,你不能去任何地方我發現了,這是不必要的我的書本能夠做得很好,無論是旅行還是不做,所以為什麼我會做呢?

当我的创作人说"下一期的旅行"我说"不,没有事发生"我说"为什么我还在做什么?没有事发生"

因为在我想象中,我相信在许多中国语言人的想象中,你必须是一个喜欢旅行的人,喜欢探索各种地方,食物和经历。那是以前的,那是我小时候的,不是现在的,现在我活在记忆中。

你在写作中,你有什么习惯吗?我从 8 月 8 日开始写书这是我的神聖日,为什么呢?首先,因为我从 8 月 8 日,1981 年开始《灵魂的家》

当时我在学校工作,所以那是个好开始的日子,因为那是假期,所以我可以自由地工作。

我同日开始了第二本书,然后第三本书,然后我开始了整本书在 8 月 8 日,因为我可以专注我的年份,我的日期。我知道在 7 月 7 日,我必须将每件事都准备好,然后在下一个天开始。所以我的日期必须免费。我必须把我的办公室清理干净,我将写的书都不再是书。

我需要做一些研究,然后我的经纪人和家人都知道,我从 8 月开始就不能担心。然后我每天都在写,但我每天都在写,我晚上不太好,所以我早上起床,所以我可以在日子中写。我丈夫去大学,他在大学的老人家。

他比他年轻一点他学习各种东西他说这很羞辱因为这些漂亮的年轻女孩给他坐下他这么年轻他们给他坐下他们给他门他一天一天都走回来晚上凌晨六点那时候我停下来然后我们一起煮我们在这里的时候一起吃但我自己一整天都在这里

很多希望年轻的写家也在寻找自己的故事,自己的生活和人生历史

但可能他们没有那么多自由的奖励当然没有他们可能会要逃避工作、家庭和旅行所以你给他们的建议是什么?我导演给我第一个建议是不要输入日常工作因为很少写作者能够支持自己的写作我们必须做其他事情,有其他工作

如果你有名字,如果你的书都被翻译了,如果他们卖得很高,你可能可以支持自己,但这很少。所以最好的建议是:不要期待你的写作会给你名声或钱,因为你喜欢这个过程。

因为过程是令人感动的如果你那么喜欢它,你可能会做得很好但没有保证,这也是幸运的事我刚刚有一个很有趣的经验英国的 BBC 有一个课程叫做 BBC Maestro

他们的课程是关于不同的事情,例如烹饪,训练狗,或是维生,他们决定与我一起做一堂叫"魔术故事"的课程。一周内,我担任了 21 个课程。我必须在镜头前坐着,评论我做的事情和为何我做的事情。我说:"这些课程的目的

设计是为年轻的写家、开始的写家或是写了七年的同一本书的人所困的写家所以我的目的是什么?我会解释我做的事,让人们放弃写作的担忧放弃白页或黑幕的担忧,并且发现如果你将故事的开放和自由

这是这件事令人感动的事,就是这样你组织了一个故事。所以,我能解释如何发展个人,如何创造故事,如何创造紧急,我能解释所有这些,但我无法给任何人写作的喜悦和喜悦。你会有它,或者你不会有它。

是的,这真的很神奇,因为你写的很多作品其实是来自怒气、痛苦、伤患,但它却成为一个非常开心、开心、喜悦、有趣的作品。我不会说我的书来自怒气和痛苦,我生活中有过失败和痛苦。

但我不是一个很沮丧的人在我生活中最暗的一刻中我都很感谢自己活着,有爱,有我爱的人,有我妈妈,她长得这么久我生亡时期是 70 岁我妈妈生亡时期是 76 岁,你可相信吗?78 岁!

我非常幸运我能看到我书中的角色是谁他们经历了坏事他们过得很难过他们受到伤害他们失去一切但他们继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继续继继续继继续继继续继继续继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继继

被欺凌 被骗 失去所有的东西甚至失去他们的孩子他们仍然可以生活 还可以唱歌 还可以烹饪这就是我对这些人有兴趣的地方我明白你对于文章变成人类故事的程度有什么建议呢?你知道 作为我来说 幻影 幻影是我最喜欢的作品

你必须要距离观看故事从不同角度的距离如果你在故事中间你不能看到所有角度你只能看到在那里的东西所以当我写了例如我们说过的《约翰·约翰·约翰》

我不能把母亲的故事写出来因为我太近了我的唯一方法是回头写出来,创作剧情,创作一个角色当我写出一个对我非常亲切的故事时我总是用剧情来写,让我能把故事放在其他角色的身上,让我能看到它

现在我已经困在写了一篇文章我想写一篇文章关于我和 Willy 的最后一年婚姻我们在一起 28 年了为什么爱情在很老的时代结束了为什么我在我 74 岁时和他离婚为什么我当时孤独

我生命中又有另一種愛我認為我年紀大的時候發生的事非常有趣因為如果發生在 30 歲的時候並不有趣但在 80 歲的時候是有趣但我不能寫因為我太靠近了我不能遠距離去對待它以邪惡為之善良我也不想寫在怒火之下

我沒有辦法我需要從一個友善的地方寫出來我明白現在發生的事情並不責怪任何人因為愛結束後沒有人要責怪這才會發生所以我現在需要找到一種方法與遠距離的故事分享所以我會說希望寫的故事的吸引人要把故事變成幻想

不像你一般的角色,从广播的距离重新创造故事,不要从恶意的地方做到。您有找到您所提到的问题的解决方法吗?因为你自己的婚姻有些距离很难找到。不,我还没有找到,但我会找到。

下年 8 月我必须有解决方案所以我一直在想我现在在想我能不能把它变成剧情?可以和别人聊天吗?我能不能写成什么样的?能不能是非剧情?能不能是一篇文章?能不能是一篇文章?我不知道,但我会找到解决方案的,后来或后来

你之前有遇过这种问题吗当然你如何解决它当然我遇过很多次我写了 42 年你可能会想象到我遇到各种问题不仅是解决故事的距离问题但是我还没有知道如何

如何处理书,如何整理,如何开始。有一个开始的日子,使我开始。你看,你总是可以删除一个不好的页面,但你不能删除一个白色的页面。所以,开始吧,然后我们会看如何解决它。所以,我知道,在下个年 8 月 8 日,我会开始,但是会很糟糕。

然后在一年内,我可能能够解决它。你实在是一个非常有信心的人。所以,在过去的一年内,现代技术,例如 AI、社交媒体、数学、 cloud computing 等等,有否影响了你的写作过程?网络有影响。

因为我第一次用电脑,是在我第三本《Igvaluna》中,我发现,这就像是天堂一样,你可以按键,然后删除。你之前要把网页拿出写字机,然后再写整个东西。你可以删除,删除,删除,删除,这些都很棒。

然后互联网出现了,研究变得更容易。以前,你去书房学习,那就是研究。今天,互联网通过互联网进入书房,你也能够得到很多信息,但你总是要查看。

当我写非语时,我同时写英语和西班牙语。所以我画面上有两个字。我回过头来,我还用 Google 翻译,帮助我用我认识的语言,我认识的语言,而我认识的语言,并且如此。这些都影响了我的时间和写作。现在,我希望 AI 的研究会更容易。我还没有试过。

但是我的儿子,在家中是科技家庭的他非常兴趣在 AI 上做出任何我们能做的事我不知道你用它吗?是的,有时候我用它来刷一篇读文你意思是你把它发送到 AI,然后它回来,再编辑?是的,是的我需要这样做

所以我可以写一个可怕的文章,AI 就会删除它,太棒了!你也可以问 AI,我已经写了这些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些,那些

是的我明天就做了你提到在英文和中文同时写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面上你写字面

我做的所有真正的基本事物都是用中文的我用中文算数我用中文写字我用中文烹饪我用中文爱情我用英文做我的工作我用英文读很多因为我用英文的书都是在英文里面有的但我用中文写字广告只有用中文我知道我用中文是个不同的人

我被拉丁人工作围绕着,在加利福尼亚,大部分的服务是拉丁移民做的。所以,我和那些人一起洗房,我说他们的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说的语言,我和他们说

还有一个问题是关于年龄问题的问题你觉得死亡是有害的吗不 我觉得死亡是有害的我害怕自己是有害的人这很容易发生因为你有病 或者是有病毒这可以发生因为你很弱

有些人生活很老,一直都很独立,这很好,但别人也不会做到。所以我担心独立,但不代表死。当然不是。那婚姻如何保持独立呢?我想这就要看婚姻。我和 Roger 有同等性,因为我想和他在一起。

但我能獨自生活,非常好,他也能獨自生活。他在我前幾年都獨自生活,他不需要我,他只喜歡和我一起生活。所以我認為,每個人都可以保持自己的獨立空間。當你生小孩時,你會很難,因為你都會變成了

在提起孩子的事情上现在我没有要做这些事了现在已经有很多年了我自己是老板我自己有自己的时间我感觉非常无法自我主动我只在想自我主动的事情上自我主动的事情上情感爱情一起烹饪我们共享的小狗只是这样

我们有独立的钱、独立的活动、独立的利益,所以我们是一个独立的人。您在生活中获得了这种意见的?

在你 20 年代、30 年代或在你的生活之后?我一直在家外工作,这给了我自由。首先,我从家里花的时间,我从伴侣的时间,谁也不管,这给了我自由。但我一直有自己的智能空间。

我读的书,我写的东西,记者,这些都很私人,我不分享它。在我一生中,我只有 36 岁,我和另一位男人恋爱了。我在宝兰婚约,我和另一位男人恋爱了,我离开了家庭,与这位男人去。这件事是个破绝,不合适的事。所以我一月之后回来。但我学到的,

是我沒有自己的東西我一生都在工作我支持家庭我工作的時候,我丈夫在學習所以我幫他完成學習,成為工程師但我們所有的東西都在他名字裡我離婚後,我沒有自己的東西我沒有自己的錢那是突然的實現

我真的没有自我自在我一直都在工作但我还没有把钱和时间承担好我应该的方式我一直学习这项课程自从那时候我一直有一个非常自我自在的方式首先是金融方面这很重要但我还要自己决定自己的决定

我只能分享我想分享的事情,不讓任何人在我身邊或在我的空間中騷擾我。我這裡有個門的訊號,這是我的辦公室。我有個門的訊號,當它啟動,沒有人打開門,甚至連我丈夫也沒有。我能夠建立這個私隱。

而对我来说,这非常重要。我一直都在这方面做事,从小就开始了。很多人现在想要有物质、富裕、金融安全,他们也想要有家庭,想要被爱,他们也想要有智能,

有自己的私人空间等等但在这段时间里,尤其是女性会有声音说你不能有所有的但对于你来说,你认为女性或人可以有所有的吗?不,你不可以,但这就要看你的生活阶段。在你生下一个家庭时,你生下了一个家庭。

你可以有这种感觉,我建议你专心自己,因为你会忽略你没有跟孩子们过的时间。所以,你可以享受这些,但别忘了你的脑子。

如果你有专业,继续学习,继续参与,即使你没有一个真正的职业,就算是一个男人也没有,但也没关系,这就是你的生活的阶段。然后孩子们长大了,你还在孕育中,你还有 40 年在前面。你将要做什么在这 40 年内?那你就可以做所有你以前不能做的事情。这是我的情况。

我一直在工作,我从小就经常帮助其他女人。我们有些人被逮捕,没有钱,过得很难过,那是另一个生活的阶段。但当时我大概 60-65 岁的时候,我感到最终无法负责任,

我只能照顾的只有父母,我死了时,我父母死亡人数是 103,所以我管他们多年,但我没有任何的事情。我没有在那里,他们不像小孩子一样,我没有必要一直在身体上照顾他们。所以我感到很自由,我可以做很多我以前不能做的事情。

生活可以在任何一段时间开始我有一位好朋友,不幸的是刚死去她结婚了,她的丈夫很要求,她是法律师她工作为法律师,在这里生活非常短暂,在新西兰她的丈夫死了,她 60 岁她一直想旅行,她去了淘宝淘宝里她破了一只腿,在山上逛逛

在村里入住了,在村里入住了,说实话,她在 60 岁时开始了第二次的生活。她刚死去,她像我妈妈一样,她死去的年龄是 98 岁。从 60 岁开始,她已经有了 40 年,她有了另一个人生,她是另一个人。这种情况,永远不会太晚。想想你的生活在什么阶段中,不要以为你现在能够有所有的东西,你不会。

有选择,有时候你必须选择,我是否想富有,还是要结婚,你必须选择,没有人能有所有的。谢谢您的建议,谢谢您的时间和今天与我们分享您的想法。非常感谢您,我还没有知道中国的读者有什么读书,所以我很高兴,谢谢。