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刘
刘林
王
王越洲
王越洲：我与艺术评论人、策展人刘林一起盘点2024年艺术与地方的结合，我们关注的重点并非传统艺术中心或一线城市，而是那些相对边缘、偏远的地方，例如上海崇明的没顶艺术中心、浙江丽水的泥鳅美术馆、西藏的吉本岗艺术中心等等。这些艺术机构的选择、运营状况、以及背后的社会背景和关系网络，都值得我们深入探讨。
在节目中，我们还讨论了这些艺术机构如何与当地社区互动，以及它们对当地文化和社会的影响。例如，没顶艺术中心将艺术从城市精致小资的状态拉回到更野生、更具挑战性的状态；泥鳅美术馆与民政局合作，在展厅旁设立婚姻登记处，并利用赞助的LED屏幕举办户外婚礼，体现了其入世和接纳的特点；吉本岗艺术中心则试图通过展览，打破人们对西藏的刻板印象，并重新审视西方视角下的西藏文化。
总的来说，这些艺术机构的实践，展现了中国当代艺术生态的多元性和活力，也为我们思考艺术与地方的关系提供了新的视角。
刘林：2024年，中国当代艺术呈现出一种去中心化的趋势，许多艺术项目和机构选择在非一线城市，甚至相对偏远的地方落地生根。这其中既有艺术家和机构自身的选择，也有当地政府和社区的支持。
例如，没顶艺术中心选择在崇明岛这样一个偏远的地方，其目的是为了摆脱城市化的束缚，回归艺术的本真。泥鳅美术馆则巧妙地寄生于庆元青瓷博物馆，将当代艺术与当地传统文化相结合，并积极与当地居民互动。吉本岗艺术中心则充分利用了当地独特的文化资源，邀请国内一线艺术家创作，并试图打破人们对西藏文化的刻板印象。
这些案例都体现了艺术与地方之间相互影响、相互促进的关系。艺术机构的落地，不仅丰富了当地文化生活，也为艺术家提供了新的创作灵感和空间。同时，地方的独特文化和社会环境，也反过来塑造了艺术作品的风格和内涵。这种去中心化的趋势，也预示着中国当代艺术未来发展的方向。
Deep Dive
没顶艺术中心选址上海崇明岛西端，远离城市喧嚣，以老工业厂房为展览空间，呈现出独特的艺术氛围。其展览频次高，旨在打破城市艺术的同质化，引发艺术圈对艺术来源和审美体验的思考。然而，其位置偏远，也面临着易主等挑战。
- 没顶艺术中心位于上海崇明岛最西端，地理位置靠近南通启东。
- 空间改造利用了老工业厂房和鸡舍，具有独特的粗犷风格。
- 展览频次高，每三四个月更换一次展览。
- 致力于打破城市艺术的同质化，探索艺术的野性生长。
- 面临易主，未来可能迁址至上海复兴岛。
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