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Jeffrey Seller
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Terry Gross
Terry Gross: 杰弗里·赛勒在《吉屋出租》和《汉密尔顿》等百老汇热门剧目中扮演了重要的幕后角色，这些剧目为新型音乐剧打开了大门。他并非出身富裕，家庭常常经济拮据。他写了一本名为《剧院小子》的回忆录，内容引人入胜，深入探讨了他的生活和戏剧世界的不同方面。书中也写到了在艾滋病流行期间出柜的经历，以及那段经历有多么可怕，以及它如何摧毁了许多在百老汇演出中创作和表演的人，以及很大一部分观众。在一份声明中解释取消《汉密尔顿》演出的原因时说，最近的清洗与这个国家文化中心所代表的一切背道而驰。
Jeffrey Seller: 我完全被《身在高地》迷住了。第一次听到林恩演唱《身在高地》时，感觉像被加勒比海水包围一样温暖。《汉密尔顿》在很多方面只是林恩的下一部音乐剧。托米·凯尔认为，如果他能让林恩公开表演这些歌曲，就能说服他将其改编成音乐剧。在林肯中心爵士乐的表演之后，我写信给他们，表示我想成为他们的制作人，并全力支持他们。我当时有一家新公司，我给它命名为“冒险乐园”，我说让我们一起去冒险吧。作为首席制作人，我的工作是为他们创造良好的工作环境，并在必要时给予他们赞扬、鼓励和支持。有时，我也需要知道何时提出建议才是合适的时机。在《汉密尔顿》的制作过程中，我提出的建议比以往任何时候都少。我提出的一个非常重要的建议是删掉第二幕中的第三场说唱 battle。另一个建议是删掉第二幕中的《Dear Theodosia》重唱。我还记得我们深入讨论了如何实现舞台布景，以及如何安排《Washington on Your Side》的舞台效果。删掉说唱 battle 和另一首歌很重要，因为我们作为观众能接受的信息量是有限的。我们无法承受三个小时的音乐剧。我们的音乐剧第一幕已经有一个小时 15 分钟了，而第二幕甚至更长，这打破了奥斯卡·汉默斯坦的规则。我们的工作是感受观众在演出的每一刻是否都能投入。观众会有一个无法再承受的时刻，我们需要找到哪里是多余的，哪里是可以删减的。第一幕通常会投入最大的精力来建立角色、情节、上升的戏剧动作和大戏剧问题。在第二幕中，我们只想看到问题得到解决。当我第一次听到《My Shot》时，我感到非常震撼。我知道林-曼努埃尔·米兰达正在将这种形式带到一个更深刻、更有影响力的境地。《汉密尔顿》具有一种不可思议的力量，几乎在任何演出开始后的几分钟内就能激发观众的热情。为《汉密尔顿》筹集资金比我之前为任何其他项目筹集资金都更快、更容易。
Deep Dive
Jeffrey Seller, the producer of Broadway hits like Rent and Hamilton, shares his journey from a childhood in a poverty-stricken neighborhood to the heights of the theater world. He discusses his early experiences, his activism, and his role in the production of Hamilton.
- Seller's upbringing in "Cardboard Village," a low-income neighborhood outside Detroit.
- His involvement in protests against changes at the Kennedy Center.
- His role as a lead producer in Hamilton and other successful musicals.
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