401. 上班暂停！我去做音乐了
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你好,欢迎收听每周四上线的播客节目《看理想圆桌》我是主播颠颠《看理想圆桌》是看理想编辑和主讲人放飞聊天的地方也会经常邀请各个领域的好朋友们来坐一坐希望这里成为你晾晒心情找到共鸣和听见生活更多可能的小阳台节目上线这天是 2025 年 2 月 27 号这是一期久违的喜悦专栏

在这个专栏里我会邀请音乐人乐队和其他音乐行业从业者来聊天感兴趣的朋友可以在看理想圆桌小宇宙主页的内容专题喜悦当中回听之前的二十几期节目说起来这档专栏以往比较多民谣摇滚方面的嘉宾

这期我邀请到一位爵士音乐人喜晨晨也许你并不知道他也许你曾在八分里面听过道长推荐他的音乐喜晨晨在去年 11 月份发行了第二张个人专辑 Queen and Elf

在我看来这是一张于温柔中火力全开的专辑小喜并不是很早就走上了音乐创作的道路所以我很好奇一个半路出发的人怎样找到属于自己的声音没错我们这其实是一期职场播客红色字是他的名字啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

既然你刚刚已经提到了知名音乐播客八分的事情音乐播客你和看理想还是有一些缘分的我自己其实看理想

说不上是一个很忠实的听众但是周围开始有一些包括很多其实年轻的朋友都在看理想节目然后突然有一天有人跟我说道长的节目在某一期放了你的歌然后还就是很认真的去介绍了你和你的第一张专辑然后我就想说怎么回事怎么都没有申请版权然后我就哇那我就赶紧先下了这个

因为我之前确实没有就是一直在听嘛然后我不太会经常就是用手机收听播客可能会还是在电脑上会多一些以及听音乐更多可能对所以我那天就知道这个事情之后立马想要听一下怎么回事我就去 check 了一下八分的节目当然我把他说的那一段应该

不包括歌曲的时长也已经有好几分钟了把那段听了好几遍然后当然也把那一期听了好几遍 OK 然后我听到那期节目也是有一种梦幻联动因为我是在更早之前知道你的这个又要说到我们的往期嘉宾也是我们的共同好友就是做 Homegrown 自家重这档音乐视频节目的 Leo 和 Christy

希望大家还记得他们记得记得对对希望大家也继续关注他们的频道现在发展越来越好了对昨天的更新好像我也其实是在他们的频道里面才看到你那一期那一期你是和肖骏是吧肖老师肖老师对一块好像是那期在你家拍的对我当时住的上海的那个家里

那次录的时候我就觉得还是很顺利的因为我记得当时 Christy 和 Leo 也是差不多刚刚搬到上海就是

有一个稳固的一个阶段的开始然后他们来我当时住的这个家的时候其实我们也是第一次见面之前都是在微信上联系然后他们来了之后给我的感觉我就觉得他们很有更年轻的一个一股能量就是有那种纽约带过来的气息包括他们做前期准备其实你会觉得年轻的这个男生女生其实挺

挺有自己的想法的然后动手能力很强然后也很快因为只有他们两个人其实没有什么团队而已包括他们对我讲话我印象特别深然后 Christy 就说她说一开始没有特别了解但是也是因为他们好像在上海

他们另外一个朋友带着一起去 JZ Club 看过一个演出但不知道是我的表演然后后来认识了我其实他们也提前看过我的演出了后来因为我们另外一个音乐人朋友 rapper PO8 他的介绍你没有合作对 然后后来他说他见到我之后他说以为我

非常年轻就是以为我跟他们可能差不多大然后后来发现哇原来是前辈然后我就想居然有人第一次喊我前辈就是我其实我是一个什么样的状态呢就是我在真的同龄的音乐人当中我并不是像你想象中那么小但是可能给人的感觉还有点跟大家是差不多年纪的但是

从我开始演出或者说开始发表自己的录音作品已经快接近三十的时候才开始做这个事情的但是我周围很多包括你可能在视频里看到的肖骏或者在这些名单当中看到我其他几个乐手好朋友他们也有些是跟我一样大有些还比我还小一点但很有意思的就是我虽然没有跟他们一起上学但是我刚刚毕业之后我开始的工作

他们也是刚刚毕业或者说刚刚想要去国外做这个研究生的学习的那个几年的阶段然后我们经常在一起玩然后后来我开始演出这几年我们就像是有一个类似的

类似同学的这个相处的机会所以我好像给人的感觉就是我跟他们是一起出来的然后给很多人的感觉我好像是最近两年开始做很多自己原创发表的新人所以给人的感觉是有一种这样的印象但其实我没有那么小

因为你不是说像他们就很早就开始做音乐而是更多是从事音乐相关的工作刚刚有提到 JZ Club 这是在上海非常有名的爵士俱乐部也是不容易啊做老板是任老板是吧老任对好像是他的那个地址也搬来搬去最新是搬到恒山路还是对恒山路是吧

因为你之前在这工作对吧 JC Club 你第一次登台是在自己工作的地方我当时其实我反而是没有想过我能够在自己工作的地方登台因为我觉得它是一个很重要的舞台然后也不是一个很随便的舞台虽然我

以前就经常在不同的地方看演出有些是真的是很大型的活动有些是可能是小小的地方但是 JZ Club 或者是说跟 JZ 相关的所有的舞台我还是很尊重和尊敬的

虽然说很熟悉这些地方有的时候我可能在它并不是一个真正作为表演场地这个属性开放的时段我都可以去接触这些地方然后有的时候是工作有的时候是没事干也可以去直接在这些场地里就像是长在这个地方一样的这种机会也很多但是真正有成为一个正式的表演者身份去演出的时候其实我还是觉得这一刻很夸张对我来说

包括几次搬家的 JZ Club 其实我都演出过但是最早最早就是我可能还是很小的时候就是 JZ Club 最初步的那几个地址其实对我来说就比较陌生因为跟我没有直接的连接我是从复兴西路的那个时代开始先是在那工作然后参加 Jam Session 然后后来其实我在复兴西路正式演出只有一次但后来他就搬了

包括到最新的恒山路的这个店其实我就是去年 12 月份我的这个新专辑的第一场就是放在恒山路的店各种缘分我觉得很棒那第一次登台是 2015 年对 15 年然后是在当时 JC Club 还有另外一个场地叫 Wooden Box 气氛和视觉上不太一样的是一个圆形的一个有点像我们现在这个录音棚有很多这种木质的结构它也像是一个木头的房子木头家这种

很特别像个小木屋就是我我先是有参加 JC club 的一个周年庆的什么 jam session 然后后来因为我一开始演出的话其实

我没有办法就是以一个很成熟的姿态去完成一个比如说配置比较齐的乐队的表演所以我可能先从小的编制开始可能跟一个乐手或是我加两个乐手这样小小的形式开始所以 Wooden Box 非常适合这样小编制的演出

所以就是先从那边开始就是锻炼一下自己 2015 年现在是 2025 年刚好是十年所以我们今天我觉得各种机缘巧合一方面也算是你十周年十年的一种居然有这种十周年的时刻十年回顾所以在 JC Club 那一次登台那

那是一个怎样的契机那次就是我忘了是多少周年的一个电庆好像是十一二月份老任的喜好就是但凡这种比较大的日子或者说这种包括过年他就喜欢做春晚爵士春晚或者说电庆他也要搞得像个小音乐节这样子的热闹然后有很多人参与就好几组表演嘉宾

到最后肯定是要做这个 jam session 的因为来的音乐家很多肯定是要做这个环节就嗨了嘛大家对然后我记得那天应该是爵士歌手就是 Coco 赵可

他在我忘了他是不是这个 Jam 的 host 但是反正是他把我忽悠上去的但这个也不能说是忽悠就是他之前是有机会听到我唱歌然后我好像也在那个时候有找过他就是私人就是上过一两节课所以他是知道我可以唱的然后也知道我喜欢但是可能更多的想法是认为我又是 JZ 这个 family 的一员那不如

一起上来来玩吧来玩吧然后大家反正挺开心都是自己人对你也可以上来展示一下自己所以其实是被他鼓励上去的所以那天就我就点了一个我比较熟的然后能背歌词就 Cry Me A River 就还是比较典型的爵士歌曲里的一首嘛但很给我面子就是反馈非常的热烈

有些人知道我会唱歌或者说知道我喜欢的就还好但是大部分人尤其就是那天的乐手很多包括顺子也在所以很多人还是很惊讶很惊喜对没想到平时那个在这搬桌子搬椅子的那姑娘怎么唱这么好这 JC Club 真是卧虎藏龙啊

确实是一个卧虎藏龙的地方确实确实因为以前可能跟音乐人包括像老任也他自己也是乐手然后又是我同事又是我的老板所以很多大家相处的时候其实是会处理很多跟音乐没有那么相关的事情然后有的时候也会直接的去因为音乐的一些东西想要去做得更好但是我就发现很多人知道我会对我的印象还是会觉得

我是一个很好的协助的一个角色或者说我的很多想法会比他们更有一些观察力然后有一些其他方面的这种灵敏但是当

当我就是有机会作为一个表演者去站在音乐的这个主人视角的时候其实大家对我的感受又多了一层我就觉得虽然也不用说什么但是我觉得好像也更亲近了一下那种感觉所以你当时在 JZ 是在做类似于什么就运营还是市场还是什么样的我刚加入 JZ Music 其实不仅仅是 JZ Club 因为有音乐节还有一些其他的事情

当时其实我是先从实习生开始然后跟的这个岗位的人他是做媒体联络的然后呢我去了之后没多久这个我跟的这一位他就走了但是其实我没有马上去做媒体的事情因为可能当时我自己也好还是整个公司也好就是觉得

做媒体联络还是非常重要以及你真的需要一些经验和资源关系就至少那个时候还是挺注重实实在在的一些媒体的就是电台也好杂志因为上海有很多各种各样的可能是生活类的媒体的报纸杂志传统媒体在这个消亡之前的几年还是很重要的所以那个时候我就

逐渐开始做一些些媒体的事情但是还是在积累阶段大多数时间我是在做内容就是有人他要去订好演出之后然后所有材料就交给我然后包括我也需要跟音乐家可能做一些联络我需要去做一些补充的事情那可能之前我看到的已有的资料我觉得不够的我还要再去

然后我来制作这个内容就是可能你们看到一个演出需要看到海报需要看到文字然后那个时候也是刚刚开始做微博自媒体所以就给 JZ 每一个自媒体就开始就是搭建内容然后一开始就是

一直到微信公众号刚开始其实我也做了一些你这么一说就确实觉得有点年代了有点年头了对然后我当时就觉得其实公司没有很多人那个时候比现在人还是少很多的但是我就觉得

虽然说是很小的一个团体但是做的事情是中国非常唯一的一个窗口就觉得自己就是有很大的责任但是又是一个很有荣誉感的事情所以其实当时就是状态是很有激情

然后包括经常去 JZ Club 也是自己非常主动的一个行为就像是每天在那就是看看演出或者是看看大家试音啊什么的就像是一个听课的过程看了和听了很多吧我之前看到你相关一些资料就做功课的阶段我有时候觉得我们俩好像会就人生轨迹或者说职业轨迹有些

像的地方你是什么样的因为我知道你学的不是音乐你大学学的是传媒方面的我大学学的是外语我学的日语但是我也有类似的就是说在这种我是在书店工作你对接的是音乐人我对接的是作家对但是我不知道你这一点上是不是我们很像就是说我去书店工作也是因为

就从小喜欢看书然后就觉得如果有机会去书店工作应该可以看更多书然后可能有机会接触到喜欢的作家也蛮好我觉得是一样的对吧就是虽然工资很低但就是刚毕业的就还好就觉得能养活自己就 OK 了攒不了钱也不重要对

你是这样吗比如说你去 JZ 因为学媒体说实话并不是说是一个非常无奈的选项对我来说我觉得还是自己在自己的这条

学习或者成长的路上比较自由的一个选择但是后来才发现其实确实没有能够在比较小的时候可能作为我自己还是说我的家长大家并不是那么了解就是说你喜欢音乐的话你要做一个更专业的创作者也好还是音乐家还是音乐人

你其实有很多直接的上这个轨道的一些方式可能你要准备和选择以及提前去做一些跟其他的考生不一样的事情但是可能这个东西在我和我的家庭当中的这个资讯来源来得很晚所以我们也没有往这个方向走但是后来我就发现

虽然学了媒体但是我对媒体的这个兴趣还是比较窄的就是我喜欢比如说拍拍照片或者说做一些有一些类似于媒体的这种不论是可能信息搜索还是这种自己的编辑的东西但是真的要我去一个媒体因为也经过一些实习就会发现好像并不是想象中那么的对这个事情那么热衷后来发现自己

喜欢听音乐的这个热情其实是一直在的那肯定会想一想看看中国有什么样的公司或者是单位是比较适合去做一些音乐类的事情的因为我觉得虽然可能传媒媒体但是很多你的做事的逻辑和一些你的能力是可以施展到一些其他部位的所以当时其实有想过一些

然后到了 JZ 之后我发现其实之前的一些自己的喜好还有一些收集到的信息其实他们是有线索的就是我会去关注一个活动它的这个主办方就是他是怎么样呈现这个活动的然后包括那个时候也会用很多的豆瓣还有微博去关注这些信息的来源嘛

所以就是自己比较在意这些东西我就发现很多东西我可以作为一个观众听众参与者去触及到更多包括其实

其实我去参加爵士音乐节就是 JZ Festival 参加了两届之后我参加在豆瓣上的一个拍照的比赛因为可能那个时候还挺适合做这种观众和主办方之间的互动会让你把你参加的这个现场的照片传到豆瓣上然后可能投票大家最喜欢的什么前两名的前三名的照片其实跟现在可能大家在小红书或者是等等这些

类似的分享平台做的事情也很像但是那个时候可能会更小众一点你也会更快的触及到主办方内部的这些人所以我当时就得了一个第二名拍了一个光庆时候演出的照片后来就有人通知我去领一个奖品

反正就是给我奖品的人就是我刚刚提到那个之前做媒体岗位的那个后来离职的人我就去了然后因为当时其实也是大四那个时候然后有经历过一些实习然后几个实习下来我就都很确定的是我肯定没有那么想要留在这个公司或者以后类似这个公司我也不一定非常的有

有兴趣所以当去拿奖品这个事情发生了之后我就那天就直接就自己就问出来我说你们你们会不会招一些实习生什么的就很顺利我感觉那个给我发奖的前同事他也看到我很开心可能他也想找一个比较新的一个可以接受的人嘛

所以挺幸运的就在那个时候就开始然后一直到后来就再也没有所谓的这个换工作的经历在我的人生当中也很少发生因为很多同学还是进入社会认识的朋友也好还是挺多人在我没有换工作的时间里换了好多工作或者甚至换了行业

以前可能都是学媒体的朋友他们要不是到一些什么房地产公司还有就是也有进了这种社区公务员的办公室但是做那种开会拍照片的工作当然也有也有稍微偏

偏艺术一点的但是好像大多数人还是比较平淡的一个状态就或者说比较常规的可能不需要付出太多激情的工作所以在 JZ 的这份工作是你毕业后的第一份正式工作但是你毕业前就已经去到那实行了我真的很羡慕你们这些人就是第一份工作对自己之后影响非常非常大可能做了很多积累包括说像我们

我们公司也有很多第一份工作就是来到看理想的你都不知道我有多羡慕他们我都是也是经历了五六份工作之后五六个公司之后才来到看理想如果你说这个五六次经历你可能拐弯或者是循环了一下这个也很好就是我觉得过程不一样但是每个过程都就很实在你会觉得你都体验过了然后我到了 JC 之后前面我说的就是

虽然说人员很少然后可能懂你们这个团体在做的事情到底是干嘛的这个社会上的大众也不多但是你会觉得你做的事情还是很重要的所以很多时候虽然我不觉得我自己多么的优秀在做这些类型的事情上面但是我觉得我肯定是当时最负责的那个人就是我知道自己需要

多想一想因为我可能在某些方面可能我会比我的同事或者说你要跟我一起做事的外面的人多知道一点点或者是多想到一点哪怕是情商方面的问题也是很有帮助的所以很多时候以我的身份跟本土的那些音乐家的相处就会

就是我觉得大家会看到我会觉得还是很放心的就是我是来帮助你们的而不是说给大家添麻烦的而且我觉得就是很多时候我在 JZ 工作之后认识的音乐家都挺喜欢的

都挺单纯的还是比较简单的虽然说大家情况不一样有些可能已经是有老师身份的人有些可能还是非常初出茅庐的刚毕业的人还有一些可能是显得稍微精明一些能规划自己的人但是我觉得都挺有意思的大家很多时候在同一个环境当中相处的时候我觉得大家是比较干净的彼此之间而且比较同品的吧嗯

虽然我不能完全体会真正持续就是从某一个阶段开始至今你仍旧是以一个上班的感觉在从事你比较肯定和就是喜爱的这个行业因为对我来说其实我还是有身份的转化的包括虽然说我一直在 JC 或者一直在爵士乐的这个大家庭附近活动生活之间

成长但是很多时候我还是在内部转化就是我在内部小型的跳槽或者可以这么理解就是我感受到了大家的变化然后我自己的变化以及包括就是我参加了 jam session 之后然后有机会或者说别人鼓励我做自己的演出之后催促自己和被催促出来的一些发生的事情还是挺激烈的

而不是说很多事情就是缓缓的孕育的对我来说听起来你有点像什么就是爵士乐文化管陪生哈哈

这个词是吧就幕后台前幕后的工作都有做一些但是就是万病不离其宗的就围绕这个爵士乐文化这一块做不同的一些可能看起来有点零碎但其实它是都是服务于一个你内心的一个中心的对然后包括我后来我现在自己做的有些音乐也并非是非常非常正的爵士乐了就是

还是不太一样或者更多的时候我其实也没有想说我要做什么样的风格但是有的时候我会感觉到我离原来的那些爵士乐现场的那些内容好像稍微的偏离了一些但是这种偏离不会让我觉得不安全因为当我在比如说回到 JC Club 的舞台去表演我的音乐的时候我又感觉到我现在自己能出来的东西还是

跟这个所谓最核心的一些部分的这些东西或者说有帮助到我自己成长的一些灵感和精神就是这个连接还是很坚固的因为我觉得很多事情是我主动选择的

而不是说我可能从小别人给我安排了我要接触音乐接触到爵士乐我成为一个爵士乐的这个责任人还是什么这种都不是所以我觉得这种很自然的发声反而

让我觉得就是很坚固你刚说到主动选择前面也有提到说你有跟着赵可老师学音乐所以是不是你在 JZ Club 一边 JZ 一边工作一边就已经在准备说我要成为一个音乐人了没有没有包括找 Coco 老师其实是一个怎么说这种学音乐对我来说就是一个

像是开个小灶或者说在他没有特别忙于自己的演出工作的时候给我分享他的经验然后因为我并没有特别专业的学院的这个课程的经历背景所以

所以我能想到的肯定就是找身边的优秀的音乐家而且我肯定还是会从演唱出发并没有办法去深造什么乐器方面的东西所以我会选择问 Coco 老师

但是那个时候我觉得很多时候哪怕我上了课我也没觉得自己是为了我以后的演出去要做什么准备因为我确实并没觉得我可以在绝学的舞台上作为一个 artist 去表演很多时候我会觉得这个东西可能就是一个爱好那可能会在一些比较愚信的场合比如说 jam session 或者是一个大家

还是朋友自己办的活动上面我可以去表演但我不觉得我可以像他们那样去展现我自己其实这个事情没有一开始就正常的

这么认为就是可能好像是那种离得很近但是保持着一定的距离的关系去学爵士乐或者什么也没有说特别为自己将来成为一个音乐人做准备更多就是爱好爵士乐甚至都不是我当时想好的一个怎么说一个切入点因为其实我喜欢音乐并不是说爵士乐是我的最爱

当然它已经是我很喜欢的一个你如果按门类或者风格去分的话我其实黑人音乐相关的几个大类我都很喜欢然后但是我也同时我也是听一些流行音乐的在十几岁的时候就很喜欢也听一些摇滚和一些就是世界其他地方的民谣类的东西就是慢慢的其实我都会兼顾着听不是说我只听某一种所以就是

爵士乐它可能在我的聆听的这个经历里面刚好是在那个时候出现了之后然后带我在听音乐的这个轨迹上面又开发了很多的分支然后让我从这些分支的聆听过程当中发挥了一个媒体人的一点点的小的特性就是我会

去关注我身边有没有跟爵士乐相关的这个环境或者是人所以才就是关注到了国内的一些在发生的事情然后再让我对这些东西感兴趣然后我就觉得至少我当时刚刚知道可能北京上海尤其可能离我近一点的上海

有这样的一片土地和人在做这个事情的时候我会觉得还是很有希望的然后就觉得自己可能也可以成为这个一份子的话会是一件很开心自己也觉得很有意义的事情 2015 年那次的登台是一个让你决定躬身进入爵士乐领域成为一个爵士音乐人的一个关键机会吗我觉得是的

我记得我准备我的第一场演出我当时是个三重奏嘛就除了我我还邀请了两个音乐家因为我记得就是在那个之前的那个 jam session 现场 jam 完了就有人跟我说哎呀你快点开始自己演出吧然后我当时就是我就记得那个场景在一个楼梯口然后很多人站在比我高一点的地方然后有些人在我身后眼前就有很多音乐家在我眼前共军选择那种非常幸福奢华的场面

后来反正经历了一些联络最后请的是两个其实都是外国人然后一个加拿大的贝斯手还有一个澳大利亚的钢琴家他们俩其实都比我大非常多两个人都是那种银发有一个就是白的早一些而已但是肯定是比我当时都要大很多的所以我们三个人的组合就是做了我的第一场演出

因为第一次做整场的演出其实很多爵士俱乐部它是这样的就是可能你做两到三个 set 然后每一个 set 可能四十分钟五十分钟所以其实你加起来的曲目因为我那个时候可能也没有那么会即兴或者说就是很控制的很好的这么一个能力还没有形成

很多时候哪怕乐手他可以做很长的 solo 还是要准备挺多曲目的所以那个时候的曲目呢我就一半以上是就是可能你听到过或者说有一些比较熟悉的 Jazz Standard 这种曲子然后另外呢我其实会选一些

可能有些爵士歌手不太会选择的一些音乐反而是我可能从听众开始一直到后来自己喜欢的一些歌可能有些它本身没有说是在这个爵士乐歌曲的行列里边的但是我当时也选了一些然后通过一些

可能请教乐手让他们来写这个谱子有的时候是另外的一些寻求谱子在网上搜索的这么一个过程但从一开始到现在其实我自己的这个 song list

就一直是有很多成分是我自选的喜欢的音乐或者说对我影响比较深的音乐到后来其实爵士乐这个标准曲的这个范畴就越来越比例越来越小然后一直到有自己原创音乐之后就很多就去演原创到现在其实对于就是爵士乐曲目的选项会跟

根据一些场合或者说一些演出的主题会去变化但是我自己还是很喜欢唱就是 standard 就是用一些不同的方式去变化着去演奏所以从一开始的这个

就是到选曲和跟这些音乐家的排练的筹备的过程我还是很喜欢这样的模式的因为我知道别的类型或者别的形式的表演者乐队也好他们去准备演出他们的方式会很不一样他们会去为了一首歌去排练很久很久当然我觉得这也是为了一个好的结果去做的选择但是

从我开始了解爵士音乐家的这个演出和平时的练习模式之后我就没有办法再去适应就是刚刚说的那种方式了当然如果有机会参与很多其他的项目你为了这个进步

精致的一个目标去排练我觉得当然是应该的但是如果是常态化的每一场演出都要那么排练我肯定也没有办法接受你当时还要上班是吗当然一个是上班还有就是因为绝对是你现场是需要很多即兴的即兴以及就是大家不要去把所有的东西去定好

你很多东西是在我们排练是排一个大家的框架然后我们开头怎么开结尾怎么结或者说你有一些特别的地方设计我们要对一下其实是起到这样的一个作用就像是一个

被克的感觉当然一开始也没有那么顺利我是经历了很多演出才会慢慢的熟练起来的就像是一个习俗吧我觉得就是爵士音乐演出和爵士音乐人这样沟通的方式的这么一些习俗习惯磨练之后我觉得这个对我的影响还是很大的所以包括我现在很多演出我还是会以爵士音乐家班底为主

就是这些比较早就开始树立在我刚开始成为一个表演者的这个初期就开始到现在其实一直没有变动过所以我觉得这个决定性还是挺强的

然后也让我在脱离比如说我最熟悉的乐手最放心的最靠谱的这些熟人之后我还可以脱离他们跟一些新的朋友去马上融合起来去做表演包括有一些可能是海外的我之前去日本去演出的时候就可以做比较快速的比较有效的这个沟通连结聊到这我会冒出几个问题比如说第一个就是

那在一个线下场合你演出了然后大家觉得你还蛮有才华然后你就迅速的组建乐队开始做爵士乐的这种演出啊排练因为我对这个是真的很完全不懂啊就是这如果让行外人听起来会觉得爵士乐的门槛这么低的吗

确实有一些人看到了我的经历之后包括后来在 JZ 上班的一些后辈他来上班他以前也是一个音乐爱好者或者他自己也唱歌或者是写点歌曲啊什么的很多人看到我的经历之后会觉得哇这可能是一条成功之路或者说一些可以参考的模式然后就会觉得可能找乐手你就可以支撑起一个音乐性上的你所需要的基本的东西了

当然我觉得有一些人他可能经历了和我比较类似的事情之后他并没有非常大的效果或者说我们如果用效果来来定义这个事情的话有些人他可能经历了这个之后他觉得并不是很适合他他反而换了一个方式他也成功了我觉得

也是合理的但是就是回到我刚刚说的我通过排练或者说后来开始创作然后包括整理一些这些所有音乐上需要的东西的时候我就会发现我会把这些东西当做一个就是自己的一个课堂或者说

这些经历就是一个训练的过程其实到现在我都没办法去说我其实是一个专业的爵士音乐人我可以说是我有一个专业精神的音乐创作者或者说我也可以暂且称自己算是一个

但是我觉得我是用我一个比较特殊的方式去开展我作为一个表演者和创作者的这个道路的因为如果作为歌手来说确实你唱歌这个门槛是不高的如果你要跟乐器演奏这个事情相比的话但是很多时候如果你想做一些更深入的

质量在提升一些的东西的话你需要至少你要看懂谱子你要有很好的耳朵分辨能力或者说你哪怕就是什么都没有接触就是所谓的专业的爵士乐知识都没有接触之前你首先要分得清段落因为你可能选的这个歌可能有些标准曲它本身是结构其实很简单它可能就是一个

很流行歌诗的这种标准的歌诗它可能就是一个主副歌的这样的关系再多加一个前奏或者是一个特殊的部分但是呢有些人其实他会需要很大的这个训练才能对这个乐手的

进行到哪了然后大家在干嘛这个事情就是你需要一些的磨练和一些学习才能了解到的虽然说我们说这可能是一个耳朵好和不好的问题但还是跟你对这个音乐的听感的把握是有关系的就是有些人是通过学习所谓的这个结构一般来说可能每个段落有多少小节然后怎么样去听遍这个和声的变化

每个和声的色彩就是你所有这些训练结合起来之后可能很多人对这个曲子的段落的这个概念才会比较的成熟一点或者说他能清楚的知道这个段落

到哪了不然的话很多时候其实尤其是你在很多 jam session 因为 jam session 你会看到可能各种各样的人都在台上会有一个展现的机会但是很多尤其是歌手没有这个阅历基础的歌手他其实是会在一些地方掉了就他找不到了或者说他不知道什么时候自己再进来回到可以唱的地方或者说任意时候

你在一个合适的地方进来你都可以知道自己要干什么再到后面可能就是说在一些

断落或者小小的部分去即兴我觉得这个都是一些比较专业的事情当然你后面还有很多比如说要跟乐器可能管乐或者说也可以是和声乐器的一些同步因为我其实也有一些曲子当中是有设计这种人声和器乐的这种旋律的同步的但是很多旋律其实它的出发点就是这个乐器的视角

去写的那它可能很适合手或者说吹奏的角度去展现出来但是作为人生来说

你可能习惯演唱的是那些带有歌词的很通顺的一些句子为主的这些日常的演唱但是当你去虽然说不需要你真的是有带词你可能有一些称词就可以了但是那些句子其实是从节奏或者说这个音高的前后的这些关系是具有一些些挑战性所以就在我刚开始接触这些这些类型的东西的时候我就发现哇这

原来这个是一个作为爵士乐手或者是歌手你需要学的一些东西当然很多我们其实在市面上或者说历史当中是听到很多不同的爵士乐歌手或者说有些人他有爵士乐歌手的学习的背景但他可能还做更多自己的流行的更实验性的更有趣的音乐其实或多或少都会

当然如果

如果本身有一些就是乐器的学习的经验的话其实是多了解一些乐理和演奏方面的东西肯定是有非常好的帮助的我在这方面其实是没有太做得特别好然后因为我后来开始写歌之后我还是比较借助就是电脑的然后我用软件软件然后然后做

当然键盘因为小时候学过一些所以就是对五线谱还有这些琴键上的东西是有概念的你看这个还是要有一些基础的所以还是能进去能跟大家就是就相当于你跟这个外语世界的人还是能进去融在一起就是用外语来说的话就是说也许你的口语能力不是很好但你耳朵好能听懂他们在说什么只是说你说的不是特别流利

是可以这么说而且爵士音乐是不是相较于表演其实倾听更重要因为是吧大家在台上不同的乐器在演奏怎么样和这个柔和在一起是对吧因为你确实能就是你看多了之后你甚至能

一下子感觉到有一些演奏者他可能好像能弹得很快还是能弹一些他练过很厉害的句子等等但是他在台上的这个倾听的能力或者说他耳朵打开的程度其实也并没有那么好就是你是能感受到的然后你再看了一些大师的演出之后你就会发现哇这个大师

确实是他不是说你练的几个东西你就可以很自如的跟他搭上话的就是大家的这个语言的这个等级水平是很不一样的而且他可能可以用一些看上去没有那么高深的东西来去回答你这样回答所以对你来说会不会也面临一些挑战也就是说自己需要学习更多关于爵士乐的相关知识

还有就是说你是不是也需要找到自己的一种爵士的风格就我看你的那个第一次看你的演出演奏我就觉得这也是不太一样的好像和那种在我看来是传统的那种爵士不太一样你玩出一些自己风格所以我当时会觉得说哇这女孩应该是有非常深厚的爵士功底在这个基础之上这个路径很大对玩出了自己的风格我当时会这么想就是

就是爵士乐有的时候确实我觉得不能责怪我们的大众对它这个了解不深或者不够准确因为它确实可以定义的方式也不止一种如果你

学过爵士乐或者你听过一些该听的东西之后你是可以把爵士乐比较窄的去定义出来的或者你能清楚的知道什么是大乐队的爵士摇摆乐的东西然后什么是 cool jazz 时期的东西然后还有些 fusion 等等就是很多东西你是可以定义或者说你直接用一些

参考的当时的作品还有一些人名去讲述的当然包括我自己现在做的东西我很能理解很多人不同人听就会觉得说这到底能不能算爵士啊或者是你会不会有很多的其他的看法很多疑问吧

我觉得这个我自己也没有办法回答说实话因为我觉得本身这个东西的存在它就不是为了去给一个答案去发声的因为我觉得你要说他是爵士他肯定是有的因为除了我之外我身边演奏的人也好还是我们一起做很多事情的同伴也好大家都是这个根基上面的人所以我觉得

你可能会每一个瞬间你都会发现一些好像很绝世的一个要素还是一个什么样的状态所以这些东西会影响你自己的一个判断你可以说它是但是有的时候你会觉得好像一些不够典型的表现包括的演唱可能它就不构成这个东西的这个判断了我觉得也 OK 因为

可能就是这些信息其实是一直在大家的这个就是说信息的传递过程当中在流动嘛所以有的时候可能交给大家就是不同时间再去可能接触到不同的音乐的时候就会自己可能就会有答案了我是觉得关于这个找到自己的风格这个肯定是很重要的就是我现在还是希望自己可能通过作品

去呈现大家就是更有记忆的东西倒不是说一定是风格因为有的时候可能你听我的同一张专辑也会听到一些相对有一些朴素和传统的

然后也会有一些突然好像新奇或者实验一点点的部分然后有一些可能好像离爵士也好离一些什么样的风格典型的风格都有点模糊状态的音乐就都会有那我觉得最重要的是或者说我除了这些音乐之外

我的人生和这些音乐的关系就是我的 Vocal 然后我在用 Vocal 的状态和我的这个语气我觉得还是很重要的因为如果是专辑的话我会希望它有一些连接性然后是我讲述出来的这些内容或者说我呈现的一个画面我记得之前就是包括在国内看演出还有有机会在海外看演出的时候

我就会发现比如说爵士乐比较发展比较茂盛的地方比如说纽约你看了很多演出之后你就会发现尤其是歌手你会听到很多种不同的声音不是说你提到爵士乐就一定是这个味道或者是那个腔调还是说什么样的东西我觉得这些东西已经完全不成立了或者说它就是停留在一些唱片里边的感觉

很多时候我听到的不管是可能有些已经五六十岁的歌手有些可能是二三十岁的我听到更多的是一些就是自然的声音就像是你现在说话的那种动态还有你的音色的变化也好它是非常基于你本身的一个自然的舒服的发声的状态之后在

再加上他对这个音乐音符还有这些节奏的精准的把握以及自己的一些很有个性的处理之后最后得到了一个听感上的东西这个是我当时印象很深刻的我就觉得因为我本身不是很想去模仿某一个歌手的演唱因为我觉得模仿固然有可能学习的帮助但是

很多时候一个是模仿不来有些时候还有就是这个模仿可能在一些特定的歌曲当中它 make sense 但是很多时候它会影响你塑造一些个性的东西所以很多时候在看了那样的演出之后我就觉得确实应该去释放一下自己本身的

最自然的一个状态甚至有些地方你就感觉好像这个歌手就是说了两个字但是他有一些音高和旋律的这个细节拿捏的东西了就是你会会很受启发那当然其他的乐手我觉得他们可能追求的也是类似的东西当然乐手的这个

这个技术要求肯定会更高一些在这些东西你已经有的基础上你有一些自己的句子或者说你听到他这个人弹琴你就会想这个人可能是性格或者说他的处事风格是怎么样其实会某种程度上还是挺统一的所以我是觉得如果

如果大家能再看了视频或者听到我的音乐之后有一个辨识的这么一个感受的话也不能说完全追求为了这种辨识度去塑造一些好像所谓的兴起标新立异对标新立异因为我有的时候能听到一些作品

是为了标新立意而做的就是那种目的性是很强的那我也不希望自己流露出这种心态因为觉得这是一种对音乐有一点就是伤害的东西

很多时候我是崇尚一种自然就是希望自己演唱的东西也好还是说连接合成的一个状态都是自然的首先它应该是自然的然后再去得到一个你对它的印象但是我其实某一个阶段是对自己的这种就是自己个人风格是没有什么自信的因为就是

就是认识我的人就会觉得就是我可能是一个工作上很有责任心的人然后态度也很好也没有太大的那个脾气就是就会觉得我很温和或者说很平没有特别强烈的那种东西包括可能一开始演出还好吧可能大家也不是说希望我一定是那种那种非常

浓烈的一种艺术感但后来我就会发现我是有担心这个事情的尤其当我开始发表一些作品的时候我会觉得我会不会太稳妥了还是很多时候会不会有些东西给大家的所谓的刺激性不够当然因为我知道你要完成这种刺激或者说印象上的加深是肯定是不

不只有一种方法但是我其实有一段时间会为了这个会稍微有点担心就是就会想到过一些这样的问题可能也得纠正一下我之前的一个说法你看我这样纠正之后会不会更准确一些就是我们今天似乎把爵士乐和流行乐对立了起来就是这可能是一个符合我们大众语境的一种说法

比如说在大众程度上爵士乐在中国当然不是一个偏主流的音乐而通俗音乐可能是一个更偏主流的人民群众喜闻乐见的艺术对吧但或许换一个情境换一个地方比如说在日本或许爵士乐就是他们的流行乐是的我觉得在我很难说全世界的一个比较客观的一个说法但是在中国确实有一些很有意思的感受就是爵士乐

你真的要探讨或者说你跟别人交流你听过哪些爵士音乐可以算是爵士的话它真的挺窄的挺小众的但是别人会有机会或者在一些背景音乐的场合就是接触到这个东西

然后如果是音乐行业内部或者说一个周边相关的人在一起交流的时候很多人又不把爵士乐手当做是这个独立音乐人的一部分会觉得你们这么专业这么厉害就是天天教课啊什么的等等就是你们没有活在一个独立音乐人的生活状态里你不是靠这个去求生存的一个状态

好像又被排出了一个范畴但它的现状还是缓慢地在往前走的所以很奇妙然后有的时候很多人会觉得这是一个年纪大的人听的音乐但是有的时候你会觉得现在很多十几岁的二十岁的都能即兴成那样子了又能看到很多新的人

所以就是你很难说他到底发展到什么阶段虽然说我就是我从毕业之后参与了做了一些事情或者也观察别人做了很多努力的事情但确实他首先肯定有很多空间去成长为大家更能够接受的这些东西然后加上现在的

媒体可能最有利的还只能是就是这些综艺类的东西或者说更快的一个传播的媒体类的对于爵士乐的发展其实并没有特别的很显著的帮助因为它可能当然也是跟着市场和潮流在变动但是其实并没有一个很明显的

推助力很有用的就是现在可能很多学校确实在教爵士专业因为我和身边很多的就是乐手他们现在都是很多学校的老师嘛然后也开始就是做非常重要的一些职务所以肯定会有这方面的一个促进之后会有更好的影响爵士乐确实是很有意思的就是

他从音乐属性上来讲他是可以成为很多东西的我有个好朋友叫李世海他曾经做了一个很好的比方他就说绝世纪就像病毒它可以变种变异变种变异然后让别的东西

都带上他自己的特性然后可能会变得非常强大但他的这个东西生命力是一直在的所以就是感觉爵士乐是一种包容性非常强的音乐你像包括在你的最新的专辑 2024 年底发行的一张 Queen and the Elf 里面是吧整张专辑 14 首歌其实整体它是有种整体的气质但是呢好像每首歌都有自己各自的一些里面的元素像哪一首歌那个八号风球嗯

是吧你说那首歌它是一个爵士乐歌曲吗我又觉得很模糊就我现在有时候做这种音乐类的选题当然大众会给一些就不同的音乐人和乐队加上标签说这是摇滚乐队这是什么流行歌手这是什么爵士歌手但我有时候听吧他一张专辑里面有些歌好像也不是说特别属于这个

我不知道是不是因为音乐的发展本来就是不应该有那么多的明确的标准只是说为了大众认知可能人为的做了一些区分这张因为是我的第二张专辑所以我其实会更希望我的这个创作或者我的创意它可以有一种整体感就是说

我们可能把其中的个别的歌曲做得好听还是听起来丰富就是值得循环就是这些单一的动作其实并不难实现但是这一张我希望就是自己在作为一个

核心的一个创作力的角色的时候可以更强烈一点所以其实我我是想过就是说我要怎么样把控这些东西当然我没有选择就是说我一定要保持住这种爵士域的色彩还是说什么样的一个东西我可能更多的还是会从我的专辑的这个概念主线主题的这个怎么样贯穿的角度去构造所以

如果我是这么想的话每一首歌我其实并不是说一定要怎么样去保留这个爵士乐的部分所以我就觉得它应该就像是我主题的呼应它其实嵌套了很多不同的你可以说是小小的故事还是说不同的指代就是这些变化之中我希望它可能通过讲不同的东西的时候你还能回到这个主题的感觉

那我就会发现如果说我以后有机会可能跟其他人一起制作一张专辑的话那可能我会有更多的音乐上的可能性或者说所有这些声响的组合的可能性那如果是我自己为主的一张专辑其实就保持住自己的当下的一些东西就好了但是确实很重要因为你一张专辑如果你曲目不

你要考虑到整体听下来之后的一个听感有的时候是靠长短的这个分配去实现一个优化有的时候是配器的变化然后有的时候是确实是那种律动的变化和速度的变化乃至是你的一个调可能高低半度还是一个全音的变化就给人其实是有很大的强烈的不同的

所以在自己做的时候我会尽量的考虑多一些当然也不是非常的精准的去设计所有的这些细节因为我觉得可能一个是自己没有那么的周全有的时候还是有一个顺其自然的一个整体的氛围在做事的时候还有就是

如果以后有机会比如说帮别人去做东西的时候可能我会更周全的客观的去考虑这些事情了对所以这张专辑很多曲目我还是会为了想让他们不要太过多的互相之间的就是听感上的重合然后考虑到一些整体性去做一些变化的但其实并没有说我一定是为了展现爵士这个东西一直在我的专辑里嘛还

就是不会去特别想这个事情对是不是甚至可以说这并不是一张严格意义上的爵士乐专辑你可以这么说但是很有意思就是因为我身边也有就是做音乐媒体的朋友然后他们也会说他说你这张专辑就是今年发了之后

确实有很多人除了爵士乐的标签之外大家会更多的说你这是一张独立音乐华语独立音乐专辑其实它不是一个风格但是至少有人这样的一个概念其实有一些潜台词给大家感觉就是它已经不是一张爵士乐的呈现的内容了我觉得这个是一个好事就是说大家没有那么关注

是否 jazz 这个问题而是就是说你作品是一个有一个独立的态度或者说你作为一个歌手你自己创作了多少部分我觉得这个还挺好的一个反馈

对我来说比如说一起一起请这些乐队啊音乐人我比较看重的是辨识度就是当我听这个新的专辑看了他的现场对我来说这个专辑就是这个人这个现场就是这个人他有自己的色彩他有自己的一套视觉系统听觉系统我觉得这个特别重要那你觉得我有吗那因为有才会坐在这儿

对就是你也是有自己的那种独特的辨识度独特的色彩而且好几首歌非常的抓耳抓耳这个词有点俗了但确实如此比如说卡尼那首歌里面就见卡尼然后像里面那个歌词红色紫是她的

就很奇怪就是一下子我记到耳朵里就听了第一遍一下记到耳朵里我其实当时写的时候我就想说这句歌词明显是一个其实前后没有很明显逻辑的逻辑对但是呢我就不知道为什么我就是唱的时候我就想这么唱然后我其实有的时候因为写歌词我会边唱边去写出来就感觉好像

吐露出来的一个状态就很奇怪就这句话确实我也不是说觉得这句话有多么深刻的含义让我印象深刻但很奇怪它就是这几个文字还有这个曲它结合在一起就一下子进入到了脑子里开心红色字是她的名字啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

对还有另外是这首歌还是另外一首歌 Muse 对对对 MuseMuse

就是好像命中注定应该遇到这样的音乐一样好像是本来人类就已经写下了这样的音乐只是我现在才听到他的感觉但另外的就是可能会被真正的是被歌词会被戳中比如说八号风球里边的我觉得这首歌是有些小调皮然后有些自己的个人的表达对因为这个歌记录了一个比较特别的香港演出的经历就是

虽然说这个经历我觉得最好以后少一点这样经历比较好因为还是希望有一些比较圆满顺利的演出或者说比较理想的状态但是有这样的经历你会更加知道其实这个世界是无常的但是很幸运的是你还是可以把这个事做完只是用了另外一种方式所以就是在这个歌当中会听到一些因为一些

无法控制的情况很被动的那种心态但是最后的结果还是比较舒展的包括这个音乐经历了一些小曲折之后它最后它是一个很 chill 的状态所以我后来用当时这个演出的我们乐队的这个 project 的

到现在就是成为了这个专辑的名字 Queen and Elf 其实也是觉得我是还是挺幸运的一个经历就把这个吉祥的名字就保留下来了不可抗力让时间变得荒诞不可抗力让暴雨变得有趣不可抗力音乐伸出岛屿不可抗力为你流重复起雨

而且一切皆素材我觉得既然是创作那肯定是说你所生活的你所经历的那都很有可能成为你创作内容一部分这是一个非常自然的事情是的我觉得我自己并不是非常容易产出就是词曲特别有叙述能力的那种因为我身边有一些朋友他们

词曲功力很厉害我觉得他们好能写就很快就写了一个很完整完善的然后词又非常好的东西我其实并不是那么能缠的人但是我在自己的一些一些方式方法里面我发现就是这是一个还挺值得琢磨的事情对然后用自己一些可能潜意识里受到影响的一些方式

然后还有一些自己记录的一些方式会让我做每一首歌的时候会都是一个不同的体验吧所以聊到现在我是不是已经没有办法说称你为一个爵士音乐人因为我觉得其实你只是说找到了一种声音去表达自己然后和周围的这些音乐人一起互动对就是

也是爵士院选择了我我觉得就是如果没有这个窗口的话其实我也不知道我现在会是一个什么样的状态这个窗口为我打开然后给了我这样的机会然后我还算是把握住了一些之前的机会

然后有些东西包括很多的大家的人和人之间的关系我们一直保持和保留着所以这些东西会成为我的一个就是源泉可能其他音乐人看到我的时候会很羡慕或者说大家就会觉得哇好厉害但其实对我来说它不是一种音乐知识或者说音乐技能上的厉害就是说这是确实是很特殊的一个成长的一个

包括去年年底这个专辑出来之后就是有一个自媒体就说说我是爵士野花然后我觉得其实挺挺妙的因为他对比了我们很熟悉的歌手林依莲而且林依莲以前也是电台 DJ 所以当他这么形容我是爵士野花的时候我觉得非常好就是因为我愿意跟大家分享我对爵士乐的理解

和我跟爵士乐的这个故事但是我肯定不是希望大家以一个多么专业多么权威的这种爵士音乐家来认识我因为我自己知道自己也够不上这么称呼但是

我的经历告诉我其实我是很懂得这些东西的就是可以用我的很真实的经验跟大家去分享一些比较真实的东西所以野花的这种生存方式也确实是稍微有点野的对比如说有没有可能在中国做爵士音乐的人能传一档综艺节目是

上一次可能爵士乐出现在一个综艺的大众的面前可能是乐下里边的 Mr. Miss 杜凯和刘恋包括他们的这个乐手里面都是这些爵士音乐家对对对那你觉得有没有可能还有 Mandarin 的两位对对对

有可能吗在中国实现这个话题老任好多年前其实找他找过一些他觉得可能可以一起干点什么事的朋友聊过或者说有一些想做类似的事情的人也找他聊过我觉得不太可能是很难的就是你可以做一个记录或者是一个真人秀把镜头对准这个群体但是你要做综艺的话我觉得

一个是如果说我是某一朵绝世野花的话我觉得这个野花数量还不够还有一个就是我觉得这个音乐的形态虽然说它可以呈现出很丰富或者说很精彩的东西但是

它确实还有它的门槛在你要做综艺的话你需要从各个方面去精巧的设计然后怎么样把它作为病毒也好作为一个重要的值得传播的这么一个影响

音乐的内容也好就挺难的我觉得爵士乐在中国的群众基础可能也是一个很现实的问题对你不像民谣摇滚可能普通人都会一下子说出很多名字来但你说中国的爵士音乐人想到谁呢可能列出来的名字不超过十个而且我现在发现就是

哪怕可能这个专辑出了然后很多人听过了很多人收藏了但是你要让比如说一些公共场合去播放你这个成为一个背景音乐

这也是很小众的一个话题就是可能有一些咖啡店或者一些店主店员有一些品位的地方他会去选择但是更大众的话是不可能去播放的比较广泛的放小野丽莎这个相对咖啡店可能放的多那么一丢丢因为很多人他可能就是他如果真的选绝世真的是把他当做一个很功能性的东西在用他可能就是搜一个

歌单的名字他不会去关心我放的是什么年代的什么地区的人的作品就不太会去考虑这些对于像我这样的爵士乐小白你有没有什么对于我们的入门的一些建议比如说你推荐一位一到两位海外的音乐人大家就可以去听他的音乐

专辑或者说是什么海外的吗对一到两位海外的一到两位国内的海外的我推荐一个我一直非常喜欢的可以推荐一个吉他手

他叫 Kurt Rosenwinkel 他有很多不同类型的作品他有一些作品会显得稍微的气势大一些有点像是以爵士乐的思路在做一些管弦乐的作品或者说你听到了一个很有那种电影气场的配乐的感觉

然后还有一些是他结合了他自己可能有十几年陆续去巴西的经历做的一些有巴西融合度的一些爵士乐作品然后还有一些他早年间自己的一个什么四重奏啊五重奏跟他一起表演的也是当时包括现在也是美国爵士乐的非常 top 的这些大师

Kurus & Winkle 我觉得是比较有聆听度的众多的当代的音乐家之一另外我想给大家推荐海外的是一个鼓手因为我觉得可能大家认知当中这个鼓手并没有像其他的音乐家一样可能写这么多的谱写的东西他可能只是做一个鼓手存在于某一个乐队当中那鼓手的话我想推荐的是一个叫 Mark Juliana 的人

他有一个非常厉害的老婆是 Crunchin' Palato 也是一个很美妙的一个爵士歌手然后他也是应该是教授吧然后 Mark Juliana 他自己他可以做很多电子的声音然后也打一些现代爵士的东西然后他也在不同的项目当中出现然后他自己也有一个 solo 的项目所以大家可以去搜索他的作品然后他也会给欧美的一些就是更主流的

很有辨识度的艺人做鼓手然后国内的话我想给大家推荐也是我们国内很好的一位鼓手我前两天还见了就是贝贝老师吴永恒对他也在我的歌曲 Muse 当中担任了这个鼓手的角色

他自己有一张专辑就特别好听就是也得了当年的金曲奖所以其实是一个很好的例子就是你不管是歌手还是乐手乐手当中你哪怕只是以鼓手作为你的常用的一个演奏角色但是你其实也可以做很多创作写曲子编曲你甚至有的时候还可以做一些

演奏鼓以外演奏其他乐器的一个尝试我觉得贝贝是做了一个很好的一个示范然后当然他自己本身也是资历颇深那太深了太厉害了非常深了昨天我的朋友肖骏还说贝贝是中国最精准的男人好厉害厉害对所以想推荐贝贝老师吴永恒吴永恒然后

另外只能推荐一个的话我想一想看起来推荐蛮多的我们国内的你也可以多推荐几个我只是在想有没有我这一代再年轻一点的值得告诉大家的可能有些人还正在等待被大家听到的路上就是可能大家还没很成熟的发表过作品但是

那现在粉上了那就是原始股对对对我再想一想对给大家分享几个我听到的歌手吧其实歌手好的歌手并不多如果你要真的是用一些标准去衡量的话我

我现在听到的有两个女孩子我特别喜欢她们好像都还在读书就可能真的是真诚的分享你听了这个节目才可能有机会认识她们的一个是在纽约的一个女孩好像叫潘晨曦之前是北大的就 Leo 好像还认识她她肯定也是学了一个别的不相关的专业然后后来去 New School 重新读音乐的专业她应该还没有毕业对 我们也只是网友

我觉得她我的这个形容我不知道大家能不能 get 就是我听她的视频唱歌我就能感觉到她非常聪明唱声很高唱声很高但已经是有很沉稳的一些就是爵士 vocalist 那种东西在里面对还有一位是也是一个网友女孩子她在德国读书然后她比前面提到这个女生更外放一点

包括她的声音的质感和她的一些即兴的状态她叫宁我不知道她的全名反正大家可以关注小红书或者是他们的这个 Instagram 等等的不知道他们以后会做些什么但是我觉得这个是很有希望的两位年轻的女孩子对我很喜欢她们那其他的我觉得大家如果听过我的音乐或者是

听我有一些现场的话可能我身边很多音乐家们都值得推荐大家可以去跟着我的名字去点击看那些 list 包括这张专辑除了请到贝贝就是一个前辈级的也有邀请到顾老师 龚仲山然后高泰航在北京的帅哥

所以就很开心这次可以工作关系之后的一个新的连接对这是很棒的事情 OK 非常感谢最后有没有什么关于 2025 年演出或者怎样的信息因为去年发了专辑之后的一个月我们就做了一个五个城市的巡演当时其实

确实也想要说在去年过完之前把这个制作先做了也是想把很多音乐做成一个实际的演出然后自己才放下心那今年也会继续演几站就是去年还没去的地方目前定的是 4 月 4 号有一个南京的然后 4 月 6 号在杭州也会有所以近期就会就是发布出来

然后呢北京一直还没安排迟早会有的就是只是还在等一个更好的时机因为以前其实在北京很多爵士乐俱乐部爵士乐的场地都演过了然后这次从音乐和想要呈现的那个舞台的感觉

的角度来说其实想要去一些可能之前没去过的或者说比较有意思的地方去呈现这个演出让大家的体验更不同一些所以如果大家有什么建议也可以跟我说因为我现在北京其实还没有定

所以大家提供一些想法好请各位在我们这期节目的评论区留言或者直接去小喜的各个社交平台的私信对然后今年还有一场要准备的事就是已经定义的是有一个六月中旬在东京应该是

比较正式的演出因为我其实前两年有自己去过日本嘛就是因为上一张专辑就是《愚人幼稚》有在东京发行日文版是吧对所以就是这样的一个也是一个召唤现在在计划的这一场应该会是比较反正我有一个在东京帮我筹划的这个日本人朋友他就说可能你也应该做一个 next level 的事情了然后他就说很开心可以帮我来一起主办这个演出所以

目前定的是六月中旬然后应该也会带几个中国的就是跟我一起演这个专辑的乐手朋友们一起去然后在东京做这么一场演出好的太好了我们东京见对期待下次再见也希望大家关注喜成城的音乐和演出 OK 拜拜拜拜

感谢你听到现在欢迎关注喜晨晨和他的音乐如果还有哪些你想在这档专栏里听到的音乐人和乐队请在节目评论区告诉我不保证成功不一定能行但可以试试看理想圆桌每周四更新再看理想小宇宙苹果播客等平台都可以订阅收听如果觉得这期或者这档播客不错也欢迎在朋友圈豆瓣小红书等平台分享推荐万分

感谢我是丁丁祝你早安午安晚安我们下周四再见