【短打】 《酱园弄·悬案》 主创人员都已经知道这部片子扑了吧？
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6 月 15 号我在上海大光明看了陈可欣最新电影《江源弄悬案》在电影院里坐下之后我的第一反应是怎么大光明的荧幕这么小大光明是我经常去的影院我个人偏好坐在前排因为坐在前面的时候荧幕对人是有一种包围感的

但我这次拿到的票是最后几排的票离荧幕很远我第一次感受到大光明的荧幕也太小了吧整部电影在我眼里就变成了很小的一块一个小窗口通过这么小的一个窗口去窥见另一个维度的世界而整部电影也确实像走马灯一样它不停地在变换着景象虚悬在空中镜头和情节都是被切碎和分割的就像是电影里被分尸的那具人体一样

东一块西一块要靠观众自己去把这个碎掉的情节都拼合到一起去大家好欢迎收听过期电影报告我是主播 Milary 本期聊的是期待了很久的《江源弄悬案》这部片子是去年在甘纳电影节首映的

首映后普遍反响不佳全篇长 150 分钟也就是两个半小时拿到龙标在国内上映时做了重新剪辑将全篇分成了上下两部目前上映的是上部时长 96 分钟这是比较合理的一个时长因为差不多到 60 分钟的时候我就已经在期待赶紧结束了

太折磨人了还好就只有 96 分钟首先说明一下 6 月 15 号我去看的那一场是谢票场也就是电影主唱会到现场与观众互动感谢捧场当时陈可欣是坐在电影院里跟观众一起看完了全片的作为从香港电影那套体系里出来的导演我相信她并不仅仅是在观看电影她一定同时也在观察着观众的反应

我们先简单介绍一下陈可欣因为她的出身背景和出道的时间与其他那种经典的港片导演不太一样这个也导致了她的电影灵魂杂入了不同的味道陈可欣的爸爸叫陈同明陈可欣上节目接受采访时经常会提到她的爸爸

因为他的爸爸就是他电影梦的引路人父子两人关系很亲密他与爸爸之间会聊很多关于电影的事情陈同明是泰国华侨原籍广东潮州基本上这几个地名一出来你就能闻到那股南洋与李散的气息了 1958 年陈同明到北京进修电影导演大家可以注意一下这个时间节点 1958 年一年之后他就来到了香港分别在《长城影业》和《凤凰影业》当过编剧

《长城》和《凤凰》都是著名的左派电影公司,以制作国语电影为主。1968 年,他又加入了国泰电影公司。1968 年,又是一个很耐人寻味的电影节点。在国泰之后,他也曾进入邵氏,担任宣传主任。可以说陈可欣出生在电影氛围很浓烈的一个家庭环境中,我见过几张他小时候的照片,是在邵氏片场里面拍的。

他是在偏长长大的小孩所以后来他的父亲建议他前往美国学习酒店管理专业他学了一年之后就实在熬不下去了转换去学了电影专业但是还没有等到毕业有一年暑假他回港就已经机缘巧合进入到香港电影工业体系当中开始工作了既然已经入行了那继续上学就没有什么太大的意义了所以

所以他也就没有继续回去把他的电影课程念完他于 1991 年拍出了自己的首部剧情片《双城故事》1992 年与曾志伟、李志毅、张之亮、陈嘉尚等合组了 UFOUnited Filmmakers Organization 电影人制作有限公司 1992 年几乎快到香港电影辉煌的尾声了称霸了几乎整个 80 年代的新一城公司在 1991 年结业

作为《新一城》七人小组出身的曾志伟令其鲁造与年轻电影人合作于是有了 UFO 这家电影公司作为《新一城》出来的人曾志伟非常熟悉如何制作市场化的喜剧《新一城》最著名的就是九本杜桥法也就是当时的一本胶卷大概是能拍十分钟左右的样子而一部电影的片长一般是九十分钟作为《新一城》的主角

所以差不多是九本胶卷可以组成一部电影九本杜桥法就是将电影之结为九个部分在每个部分里都安插上充足的喜剧桥段最后整部电影就完全靠这些桥段和校尉来完成娱乐功能这种电影特色在陈可新的电影中也稍许暴流下来了一些

在《匠员弄》这样一部严肃题材的剧情片当中他也安插了不少的笑尾例如大家看到阿庆爷叔出场的时候全场心照不宣地笑了起来而其实去年的电视剧《繁花》里王家卫也是启用了阿庆爷叔来制造笑点的

但这些笑微笑点并不能拯救《降元龙》整部戏的夸他这部分的分析我们放到后面再聊继续回来讲 UFO 时期的陈可欣 UFO 出品的电影《质素》与《新一城》是很不一样的他们面对的目标观众是年轻一代受过高等教育的一代所以传统的那种追车爆炸打戏是满足不了这些观众的需求的

UFO 规划的就是要走中产路线出品的多是一些低成本的有内涵的都市小品电影而这种风格对陈可新来说是恰恰好刚合适的陈可新本人多次承认过他不喜欢拍打戏动作戏他喜欢拍的是有人物的有对话的有关系纠葛的文戏 By the way 陈可新式的关系纠葛一般指的是三角恋三人关系组合

1993 年是香港电影最后的黄金一年其后的 1994 年香港电影遭遇了 23 年以来的第一次重创到 95 年连徐克这个级别导演都已经开工不足了但是陈可新在 94 年拍出了票房大卖的《金枝玉叶》

这也就是他跟很多香港电影人经历不太一样的地方他事业真正的起飞是在香港电影开始走下坡路的时候他并没有真正吃上 80 年代香港电影的时代红利因而在他的电影里多呈现的是后香港电影时代的那种风格少了很多癫狂和过火的元素多了一些戏剧性的人物纠葛他的电影多多少少会夹杂一点文艺的气质在里面

1996 年陈可新的电影《妈妈反反》遭遇到了票房惨败 UFO 接连几部戏都亏钱了所以不得不卖给嘉禾嘉禾收购 UFO 后指定陈可新开拍《金枝玉叶 2》陈可新本人并不是很想给《金枝玉叶》拍续集于是他向嘉禾提出要求拍《金枝玉叶 2》可以但允许他拍一部自己想拍的电影那部电影叫《甜蜜蜜》

最后《金之月 2》也拍出来了《甜蜜蜜》也拍出来了作为导演在首映时坐在观众席中看戏时你就已经能够知道这部戏是拍成功了还是拍失败了陈可信有很多次在采访中回忆过《甜蜜蜜》在香港海运戏院午夜场上映时的状况首映结束之后就有不少同行来疯狂夸赞他拍得好作为行业内的人他其实比观众更能了解一部戏是好还是坏

所以我无法想象他在嘎那看完《匠员弄手印》后知道自己这部片子拍砸了于是他又回来重剪重剪版本上映但是整部戏仍然就不回来他坐在观众席中看自己这样的作品他到底是一种什么样的感受

《甜蜜蜜》虽然是陈可欣电影的风水岭之后她就去了美国等她再回香港的时候就已经是 2000 年了新时期了 2005 年她正式北上拍和拍片北上对于她来说要比其他香港导演容易很多因为香港对于她一个泰国华侨来说并不是根大陆才是她的根是她的身份认同她的电影里出现过很多离散的元素但这些离散的元素最终都化作一个主题就是回归

最典型的就是《甜蜜蜜》当中,李翘与李小军在美国街头重逢,而令他们重逢的是邓丽君逝世的新闻,他们在异国他乡的街头,一步放着邓丽君去世新闻的电视机前重逢了对方,邓丽君就是他们作为那一代大陆人身份认同的一个重要文化元素。

靠着这种相同的身份认同他们又走到了一起所以回归在陈可欣的电影里从来不是一个问题而是一个最终选项这一点大概是受了她的父亲陈同明的影响本上之后的陈可欣电影里出现了越来越多的这种家国情怀如果爱和投名状里还不是很明显但到了 2013 年中国合伙人里面就已经是白纸黑字那样鲜明了中国合伙人的英文名叫 American James in China

不用去美国就可以实现美国梦了靠着做英语培训三位大学好友最终在中国获得事业上的成功靠着手上的财富完成了自己年少时的梦想 2014 年拍摄了亲爱的豆瓣 8.4 分讲的是儿童拐卖给普通家庭带来的创伤

这个主题是不可能有争议的一个主题不会有人去争议儿童拐卖到底对不对并且亲情是很动人的一个点父母亲对于孩子的爱是大众集体都会共情的这个主题是一个非常聪明的一个选项完全符合陈可行本人的风格但《匠员论》就不一样了杀夫本来就是有道德争议的

他还要再包裹上一层女性主义的外衣女性主义题材本身就是一个到处埋了地雷的这么一个区域你要么像陈思成那样鸡贼长袖善舞要么就像李安那样你索性就摆脱男性视角否则的话你踩中地雷的概率是极高极高的陈可新对时代的风向往哪吹他把握的非常的准

2020 年的《夺冠》与迟迟都没有上映的那部《李娜》都将镜头对准了女性她知道她要喊出时代的口号电影才会升华才会有票房但对电影来说光喊口号是没有用的从现在这个版本的《降元龙》一层层望下去陈可欣关注的不是女性主义她关注的仍然是人物之间纠缠的关系状态

这部电影临近结束的时候我非常的疑惑疑惑雷嘉英所饰演的薛之武这个替汪伟政府卖命的警察局局长为什么不选择逃去香港而非要留下来单挑一个势单力薄大字都不是一个的社会底层女性

作为警察局局长有无数的案件会从他手底下经过之前有这么一段剧情铺垫一个杂志社的副主编想要弄死在监狱中的主编于是请了薛之武去看戏薛之武提出来放一个人的价格是五根金条弄死一个人的价格是十根金条

但是由于那个副主编他只给得起五根金条所以薛柱选择放了那个主编也就是说这些案件的相关人员这些监狱里的囚犯对薛柱来说是可随时放也可随时杀的他不必在乎这些人囚犯的生死完全掌握在他的手上所以几乎犯不着豁出自己的性命也要去单挑一个囚犯动机上根本就说不过去

在我看的那一场应候问答当中似乎那场的主持人和主演们都意识到这个问题了可能这个问题实在太明显了明晃晃地摆在观众面前然后雷佳音主动回答这个动机的问题

他解释说,他说那个有可能是角色比较轴,心眼比较小,因为詹周氏的沙发闹大了,这个让他很下不来台,所以他就跟詹周氏杠上了。就是这么一个非常牵强的解释,突然让我觉得,雷嘉英演这个角色一定还挺遭罪的。

这得有多强的信念感才能去演这么一个行为动机不明确的人物我不是很想在本期节目当中去强调什么虐女奇观化的这些话题相信其他的播客节目会去批判这些镜头的我觉得《降云龙》现在是这副面貌主要还是因为陈可欣关注的从来不是性别议题

他关心的是人物之间说不清道不明的纠缠关系戏剧上的那种量子纠缠那个可能才是真正令他着迷的部分

而他偏又要套上女性主义的卖点来保证票房这两者之间互相拉扯导致整部戏中心失焦碎得像一盘沙拉人物关系不清晰人物动机不明确好几个明星像走马灯一样的在荧幕上露了个脸当你以为后续会有什么戏份的时候他们就再也没有出现过比如说大鹏

从陈可新的第一部电影《双城故事》到《金枝玉叶》到《甜蜜蜜》到令他拿下金马奖金像奖的《投名状》无不是关于人物关系之间的那种量子纠缠的以《投名状》为例这部戏有张彻的《刺马在先》讲的是晚清四大奇案当中的刺马案张文祥刺杀马兴宜

张彻拍的是男性情谊的生死与共主打一个情字而陈可欣则拍出了官场黑暗人心险恶欲望把人变得面目全非只有金城武饰演的江武阳还傻乎乎的以为只要杀掉横跟在兄弟之间的女人就可以使三兄弟回到之前和睦的关系拿这部戏跟江元龙做一个对比就会发现非常有意思的对照

投名状纠结的是三个男人之间的关系表面看是二嫂一个女人破坏了三个男人之间的情谊而最里层则是这个二嫂根本就不重要她就是一个误解三个男人从相爱变成相杀主要原因还是大哥庞青云的野心

他要一步一步的往上爬如果兄弟挡了他的道那他就杀了兄弟《匠员弄》拍的是民国四大棋案《匠员弄》詹州市杀父案当然我也不知道四大棋案这是怎么评选出来的但应该是党史关注度就很高民间传闻风风扬扬的案件《匠员弄》这个案子的重点就不在男人了而在女人

杀人凶手是女人为凶手辩护的也是女人但如果这么拍那就不存在陈可欣习惯的那种人物三角关系了人物关系的量子纠缠这些东西了所以他必须安插一个完全对立的角色用这个角色来与另外两个人物形成对抗于是就有了雷家英薛志武警察局局长这么一个角色

甚至整部戏都以薛之武的视角为主视角不停地去推动剧情这也就是为什么雷嘉茵的戏份看上去比女主角张子怡还要多用投名状去对比江元龙就会发现陈可新拍男性视角显得更顺手一些而他拍女性视角时就变得很薄弱投名状的戏份

甚至他本身就无意去挑战世俗大众的性别意识

拍商业片主打一个什么呢就是安全第一啊最经典的就是早年的金枝玉叶她让袁永仪去女扮男装观众从一开始就知道袁永仪扮演的这个角色是个女生她与张国荣之间产生的恋情自然就是异性恋这样就完美地避免了社会中的同性恋恐惧

这是一种非常安全的戏剧处理手法,他近几年所选的题材也都是一些拍符合的甚至是迎合当下情绪的电影,这就是为什么陈可欣会一直被人诟病过于商业化,像个商人而不像个导演。By the way,提一下,《投名状》的豆瓣评分已经飙升到 7.9 分了,都快成为豆瓣 8 分电影了。

当年这部片子上映的时候口碑非常的差虽然拿了很多的奖同名状评分的飙升说明了自 07 年以来电影总体水平下降的过于厉害观众看不到什么真正的好电影以至于让同名状看上去都像是一部八分电影了

《降云弄》只会比《同名状》更差《同名状》的戏剧结构至少还是完整的《降云弄》就像是被分尸了一样全是碎的而且哪都不挨着哪主视角是雷嘉英通过雷嘉英的视角带观众走进这桩杀人分尸案让观众看到案情当中有不少的疑点比如说他一直反复在强调杀人现场应该有两把刀很有可能幕后还有一个未知的凶手于是

与算命瞎子交谈算命瞎子说把死者的头扔掉是为了斩断下辈子的孽缘这些情节都是用于制造戏剧中的悬疑感的但是这些铺陈都没有什么作用因为整部戏的中心就不在悬案两个字上那些虐女的暴力的场面以及女性互助的戏份完完全全将观众的注意力分散掉了因为

对女的戏份有不少是在薛之武的视角下展开的电影一开始张子怡所饰演的詹舟氏在犯罪现场被抓她卷缩在柜子旁特意突出了她发红的双眼从这个镜头开始借助着薛之武的视角对女性的凝视就开始了

到了放野猪那场戏导演的本意大概就是想要塑造一个詹州市他是一个被男权霸凌的和凌辱的这么一个女性角色但由于这场戏是通过薛志武的视角来展现的这是一个高高在上的视角俯视着被野猪追赶和笑的张子怡

但问题是他是站在霸凌者的角度去观看的这场戏就纯粹的成为了一个奇观化的暴力秀后面还有几场詹州市被丈夫殴打的戏也是如此他或者是用高高在上的霸凌者的视角去俯视他

或者是用路人的水平视角去观看他但就是没有詹周氏自己的视角没有詹周氏他是如何看待自己的丈夫如何看待警察局长的这个视角是完全缺失的在与野猪搏斗的那场戏当中最后是薛志武掏出手枪手枪向下击毙了象征着男权的野猪而手枪本身也是男性性征的体现如果薛志武想要詹周氏死

那他大可不必开枪去救下战争士而恰恰是因为薛志武他想要一个程序正义通过法庭审判来挽回他的颜面所以他才使用了放出野猪这个手段放野猪他只是一个手段逼供才是目的那把手枪那开枪的砰那么一声他宣告的是宣告

薛志武他才是站在权力结构顶端的人他是那个随时可以开启这个游戏也可以随时结束这个游戏的人就是这样一个站在权力结构顶端的人他的视角几乎占了全片的三分之一甚至更多而与这个视角完全不匹配的是电影最后还要给观众上价值观

她得有一个中心思想那就是男权的压迫女性之间的互助这一些使得詹周士这样一个社会底层的女性觉醒了也就是因为电影最重要导向的是詹周士这样一个连自己的名字都不拥有的女性她的自我意识的觉醒所以电影的英文名才叫做 She Has No Name 这部电影畸形之处就在这里

从暴力的男性角色眼中去凝视被压迫的女性并企图让观众与这些被凝视的被客体化的女性产生共情当然了整部戏当中也并不是说完全没有女性的视角其实杨幂这条线她就是一个女性视角但杨幂所饰演的王许梅这个角色很鬼畜首先出场的时候她的设定是监狱里的女囚犯们的老大首眼通天的恶人

看上去就是很不好惹的样子但是当他知道詹周氏是因为杀夫而入狱的时候他马上就改变了对詹周氏的态度他开始同情詹周氏这个中间没有任何的人物心理转变的过程就跟变脸一样刷了一下立马就变成了跟詹周氏同一阵营的盟友

甚至到了后面的戏份当中也没有再表现过他凶神恶煞的一面这个人物写得非常的扶皮潦草但是最后人物的高光也是出现在他的身上在得知詹周氏被判死刑后他以自己过生日的名义通过关系买了蛋糕请大家吃实际上他是为了满足詹周氏吃蛋糕的愿望在吃蛋糕的这一场戏当中所有的这些女囚大家都开始唱梁柱当中这个十八相送的桥段

但是没有想到的是那天夜里送走的不是詹州市而是王许美她自己这场戏的安排一看就是陈可欣会中意的那种她会喜欢的那种因为里面充满了人情味和泪点曾经监狱当中的老大黑老大露出了柔情的一面大家可以看到这些被囚禁的监狱里的女囚犯们没有话语权的这些女囚犯们他们依靠在一起彼此取暖

在黑暗的夜里共享着片刻的光明这是充满了人性温暖和情感力量的一场戏这里唱十八相送这个桥段其实也是经过精心设计的梁柱本身故事当中是祝英台女扮男装与梁山伯相爱但是梁柱作为戏剧的时候这两个角色就是祝英台跟梁山伯这两个角色都是由女演员来扮演的

原本应该是男女之间相送的一个唱段实则变成了女性之间相送的唱段所以这场戏是有精心设计过的也是全篇情感最饱满戏剧张力拉到最大的时刻但问题是仍然是前妻王许梅这个人物的描写非常的苍白是一个标标准准的工具人她存在的目的就是为了启蒙詹州市

她给詹周氏读报纸讲社会大道理讲女人也可以自己挣钱也可以修了自己的丈夫甚至她还教詹周氏认自己的名字这个角色是一个工具化的存在她像是一把梯子让詹周氏好一步一步地爬上去最后给全片上一个价值没有名字的女性重新找回自己的名字接下来讲一下赵丽颖所饰演的西林这个角色这个角色的设定真的是让

让我非常的愤怒因为西林的原型一看就知道是女作家苏青苏青是当年能够跟张爱玲齐名的作家也是张爱玲的好友张爱玲后来发现时局不对她适时的就润到了香港但苏青没有走她留下来了她的前夫于 50 年被枪毙她独自一个人抚养三个女儿和一个儿子

苏青本人一生的经历都是值得被书写的他笔下写出的文章他的思辨是那个时代女性发出来的声音苏青本人是宁波的大夏祖出身他的学习成绩非常优异他考入了中央国立大学也就是后来的南京大学他是那一年宁波唯一考入这所高等学府的女学生但是他刚

他刚刚进入大学就被家里安排完婚大学读完一年就退学回去生孩子了而且一连生了三个女儿被婆家嫌弃他将自己生女儿的经历对重男轻女思想的反思写成了他的第一篇被刊登出来的文章叫《生儿与育女》

他在这篇文章当中有很多的反思他反思自己作为一名母亲由于自己生下的是女儿所以就不由得会对女儿产生怨恨他意识到天然的母爱都很难阻挡这种性别观念带来的怨恨

在上个世纪 30 年代能够对性别观念进行反思苏青已经是非常的不一般了张爱玲说她不愿意拿出来与谢婉盈白薇这些女作家比但是拿出来与苏青比她还是愿意的以这样的一位作家为原型明明可以写出来一个很不一样的角色的但是电影里的苏青也是一个被难迎的对象她平时在家写作时是干净利落的短发

而出门社交时他就会戴上长耳卷的假发衣箱病当中穿梭在孤岛时期上海他那些权贵当中这里岔开说一句电影当中的那种时空感处理的也很虚陈可新特意将故事发生的背景安插在了 1945 年二战结束之前他需要上海孤岛时期的那种氛围感但其实你发现他其实处理出来的这种氛围感跟剧情没有什么太大的关联性

她充其量就是一个很花烧的背景版而已所以作为名流的女作家西林她就是穿梭在这样一种氛围当中跟汪伟政府的高官要员眉来眼去无论是她

无论是他的短发造型也好还是长发造型也好都体现着很刻板的男性凝视我记得有一个镜头是他戴上假发那一场戏仿佛在说在对着观众说他说你们看我只是外表看上去是一个性感玩物但是我的内核跟男性是平等的当我看到这个镜头的时候看到这场戏的时候我内心就是啊不是吧巴

比这部电影都已经上映两三年了怎么还会有人会想到通过长发短发不同的造型来制造女性的这种刻板印象呢后来我就联想到三十年前《金枝玉叶》当中有这么一个场景一场戏就是有一个人拍着袁永仪的胸说他说反正你这里也没有你去女扮男装也不会被人识破的

就是这个性别意识已经维持了 30 年了它居然毫无进步女作家的武器是她的笔不是她的头发也不是她的裙子或裤子也不是抛个媚眼就能够让男人臣服乖乖听话给西林这个角色的戏份本来就不多但还涉及了一些很莫名其妙的段落一个才女硬生生被戏剧化成为了一个有才华的上流社会的交际化我

我觉得陈可欣对女性主义是没有什么感受的她既不像陈思辰那样知道如何去讨好大众她也不像李安那样可以自觉地摆脱男性的视角我感觉她就是很单纯地对女性主义不感兴趣女性主义不是她拍这部电影的目的她是

奔着那种悬案来的奔着杀夫来的他喜欢的是这个案件里角色命运的扭转人物命运当中的一些戏剧性最后来盘点一下本片中那些莫名其妙的角色比如说那个只露了一脸的大鹏他扮演的应该是借钱给詹州市并以此为借口与詹州市发生关系的邻居进行尸检的医生是由张宇扮演的他的作用大概就是提出杀人时有两把刀有两个凶手这样一个悬案的理论

还有易烊清洗扮演的那个算命的瞎子他住在詹云颖和詹周氏家楼下

是他们家楼下的邻居詹州市分市的时候那个血水渗过了地板滴到了他的脸上那因为他是瞎子他又看不见所以他以为那个是水于是就有了影片一开头就是他满脸都是鲜血站在路口的那一个镜头他给詹州市算命说他必须把丈夫的头给扔了才能斩断两人之间的孽缘然后他又给薛志武算命说他跟詹州市之间犯冲让他不要去管詹州市的案子

大家想象他这个不是算命啊他有一种在指使的感觉他指使了詹周氏去杀人去扔头他又暗示了薛之武告诉他说詹周氏这个人其实是跟你犯冲的他不利于你所以就将詹周氏放到了薛之武的对立面上

瞎子这个角色为什么要说这些话呢我想来想去我个人觉得大概只有一个原因就是这个角色皮下就是本片的四位编剧四位编剧通过瞎子这个角色来指挥剧情的走向

李宪接着我们来讲李宪李宪扮演的张宝福原型应该是小宁波是《死者占云影》的狐朋狗友这个角色出现或不出现对故事主线影响都不大拿掉这个角色完全不影响故事情节还要讲一下梅婷饰演的房东太太她其中玩了一个梗就是上海话不响的这个方言梗这个一丢丢的让我联想到了《繁花》就是金雨晨那本《繁花》那本书

电影一开头就直奔主题罗拉出走之后会怎么样鲁迅先生说只有两个可能性不是堕落就是回来你以为这部电影要给你讲女性主义对于命运的反抗了结果发现不是他想讲的是上海滩上发生过的悬案

当你以为他要给你讲血案了结果发现还不是他在给你讲家庭女性受到的普遍家暴并不厌其烦地给你演示针对女性的暴力当你以为这是一部给你讲家暴的片子的时候你发现还不是詹周士在描述分尸的时候他说一个人哪来这么多血听听这句台词像不像踏雪寻梅当中白纸的台词

所以你就会觉得这个片子一定在挖掘人性的深度当你以为在挖掘人性深度的时候然后你发现角色们居然在喊口号他们在喊女性觉醒的口号詹周世将受到男权社会迫害字都不是一个的女子站在法庭上的时候他开始背诵报纸上的为杀夫者辩这样有强逻辑的文章了我看完这部电影就立马给武斯老师发来条短消息我说

张子怡演技还是不错的武四老师回复了我一句他说你录播客的时候可不能只评价这一句啊录这个播客真的让我挺痛苦的本来电影就不好看看完了走出电影院也就算了但是非要录一期播客来讲讲哪里不好看就需要我自己把这部片子在脑海里再过一遍还要拆解细节来分析真的值得大家去听一遍这个片子坏在哪里吗

最后来夸一下张子怡的演技她的演技和其他的演员都不在一个维度上其他的演员你能感觉她在演而张子怡她也在演但她身上那股生命力是蓬勃的有野性的非常的迷人完全让你忽视了她在演因为我那场她是有应酬交流环节的从她和雷佳茵的回答可以看出来两个人都是好演员但是

张启要好得更突出一些他会用优势来遮盖劣势雷嘉英获得的这个角色是不合理的薛之武这个角色是不合理的

但其实张子怡拿到这个角色也是不合理的詹周氏是一个没有受过教育的非常传统的但是生命力又很顽强很坚韧的这么一个女性她的生计长期是需要依靠自己的丈夫的她自己出门打工还会被丈夫指责是不忠她不知道有离婚这条路可以选择也不知道有些女性居然靠写文章可以养活自己为杀夫者变这样的文章是苏青的语言不是詹周氏的语言

詹州是最后性别意识觉醒的那场戏其实非常的荒谬詹州是就算是可以背诵全篇文章但这仍然不是他的语言就算他一个字一个字的去背诵那也会显得那东西跟他是格格不入的所以这种觉醒是一种想象中的文人想象中的作家想象中的导演想象中的我们这些受过良好教育的人

受过教育的人的这种脑海中想象的一种刻板的女性觉醒我们可以来看看这个人物的原型原型人物一直活到了 2006 年他人生的后半部分是在江苏的大丰农场生活的直至去世他再也没有回过上海而且他再婚了他给自己取了个名字叫周慧珍你看他没有冠夫姓他就是还是信回了他的以前那个本姓姓周叫周慧珍你看他拿回了原本就属于他的名字

总之关于这部电影我想讲的大概就是这些反正就是这样一部电影那耽误大家时间了我们下期再见

你逃去跟别人

你跑去跟另一个人玩而我回来的太快怎么会来的那么怎么可以在这个世界下类似白肉了在我知道什么叫做真正甜蜜的爱情之间早上醒来就要去上班当有你的我拥有我

盛开我拥有我