Shownotes Transcript
各位听众朋友们大家好欢迎来到首尾相撞我是阿欣我是树井我是小时
欢迎回到首尾相撞的阿涅斯·瓦尔达专题这个系列有关电影导演阿涅斯·瓦尔达以及他的部分电影作品分四期放送我们会分别讲述瓦尔达的短片创作记录长篇创作剧情长篇创作以及为什么人都爱瓦尔达希望能够通过对瓦尔达的讲述离他更近也将更多人带入他爱的王国如果你也喜欢瓦尔达就跟随我们一起进入他的电影世界吧
关于第四期我有一个突发奇想
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可以在评论区或者是邮箱里面告诉我们瓦尔达身上吸引你的特质或者是你和瓦尔达的小故事你的评论或来信将会出现在首位相撞瓦尔达系列的第四期节目中期待朋友们的积极参与
这是瓦尔达系列的第二期我们会聊聊他的记录长篇创作其实在我们录制这个节目之前呢萧师为我们这一期的阵容起了一个名字叫做星星土豆联盟那就请萧师来讲一讲我们这个名字是怎么来的这个名字就是瓦尔达他有一部叫十岁者与我的长篇嘛在这个里面他其实是有一大部分是
拍摄了现在在法国存在的土豆收获和浪费的这样一个现状然后在拍摄的过程当中他去那些被人遗弃的这个土豆堆可能他们没有被选上去成为超市里货架上的商品然后他们就在收获结束之后被这么堆在荒郊野外在这个一堆不被选中的被遗弃的土豆堆里面瓦尔达就在这个时间点注意到了这个爱心型的土
从此瓦尔达它就会收集各种各样成长阶段的新型土豆
有的就是正常的看上去好像还可以吃的有一种就是长牙了对长牙了然后变得非常的邪恶但是也很可爱的猩猩土豆于是慢慢的形成了一系列这个猩猩土豆的收藏放在大家家里面然后每个人小土豆还有一个自己的底座总之就是一个非常非常可爱的一个收藏行为大概就是这么来的
而且从这个新型土豆去延伸到阿尔达海多了一个艺术家的身份他因为这个土豆呢他就创造了一个三联化的一个土豆的展映这个作品叫做土豆乌托邦在这三联里面去展示这个新型土豆的生长过程你在那个展厅里面它的真实的土豆也会铺在你的脚下
它是一种非常有临场感的体验那我们不是说到十岁者与我了吗其实我想要做这一期节目的一个最最重要的契机可能也就是从这部电影开始的这部电影的法语名呢我不知道能不能读准啊
小师帮我纠正一下完美完美完美就是因为法语 glauner 和 glauners 是一个阳性一个阴性嘛所以它如果是直白的译成中文的话应该是
男十岁者们或者是普遍的十岁者们与女十岁者前面是复数后面是单数那这个十岁者们呢就指的是他在影片里面拍摄的各种去捡食包括食物啊各种垃圾啊之类的这些人们然后后面的这个女十岁者呢就是瓦尔达本人后来译成中文的话就变成了十岁者与我
这整部长篇它的内容是比较丰富的嘛我们也不可能从头到尾去讲它说了一个什么故事那就每个人讲一个小点吧一个影片里最打动你的细节因为我们如果抱着一个要去看纪录片的心情打开这个片子的话
我们看的时候就会发现瓦尔达他时不时的会在他外出拍摄这些各种各样的捡垃圾的人之后呢又把镜头对准了自己然后我印象比较深的就是他当时应该是回到家里的时候吧
忽然把镜头对准了他自己的手非常细致地拍摄了他手上因为苍老啊什么的就是他的那个手上的纹路那个镜头给我的印象很深刻他自己作为一个十岁者我感觉也是在纪录片当中断断续续地记录了一些自己的记忆
还有一些感受和思考然后他把镜头对准到自己的那个手的时候我就想到了你刚才说的他后面不是有以艺术家的身份参展然后展出那个土豆的时候那些土豆被他收藏了之后其实有很多就是他的表皮已经有一些腐烂或者是衰败了然后那个土豆它表面的纹理就是非常的凹凸不平的
其实也并不算美丽嘛但是当时看到瓦尔达的那个他拍自己的手的纹路的时候就会让我想到那个土豆皮我跟你一模一样就是看到那个土豆的时候其实他不停地去发皱我想到的也是人的摔跃过程其实跟那个土豆表面的那个皱缩有着一样的方式对
但是还有一点就是那个土豆它在发皱之后它其实又长出了芽嘛就好像是有一种即便你的表面上已经是非常衰败了但是其实你的内心里面还是有很多的生命力要去盛放出来那我觉得这个其实跟瓦尔达本身的经历它也相呼应了就是他在从自己旧有的这个身份里面又出现了一个新的身份就是他从一个电影的制作人
变成了一个视觉艺术家虽然说他已经老了他那个时候应该是 70 多岁了但是他还是有非常非常多的非常非常丰沛的这个创造力而且感觉他他其实一直没有给自己设一些限制从他拿起就摄像机开始拍影片的时候我感觉他就并没有说是要给自己划定一个身份就是我要成为一个
导演或者是怎样就是我感觉他是尽自己所能还有他所学习到的所有的东西他不太局限于媒介或者是材料的使用怎么说呢他就是那种天生的艺术家华尔达他不是一直是留着一个很经典的有点像锅盖头一样的一个发型
然后他在里面有一段好像就是对着镜子然后看上去还蛮神秘的那个视角去拍自己不断被梳子剥开的那个头发然后会露出花白的部分和还是有颜色的部分我觉得可以作为一个补充吧就是对自己身体的非常非常亲密的一种观察以及
以及很坦然的那种呈现虽然这些都是有有岁月的痕迹的是代表一种很赤裸裸的就是人都是会老的皮肤会变皱头发会变白皮肤会松弛等等他对这些丝毫不掩盖但是同时我觉得这个也要依托于他早年
当摄影师的工作吧我不是说他拍比如说人的变老的这些身体的细节就为这个镜头天然地赋予了一种我必须说这个镜头是完美的或者说我必须说它是好看的我感觉现在似乎有这样一种倾向
就是说当我们在想要去展露一些和传统的审美相违背的时候好像只要他一说我的主题是这个你就好像已经给他的镜头打了满分但实际上我想要表达的是即使我要打拍的是这些和传统的
审美不相符或者说相反的东西它的原来的那些美学的功底或者说它在摄影和控制整个画面布局的天赋上面还是非常厉害的就是它是用一个很美的方式来呈现出一个美的东西 OK 那你最喜欢的一个细节是什么呢
我有记得一个细节还蛮好玩的就是它有一段它那个摄像机的镜头盖没盖上它就拿在自己手边但是那一段也拍进去了然后最后这一段素材也是被用到了正片里面去我就是觉得特别可爱其实那一段其实就是拍了它脚边的地上然后就像我们平时一不当心比如说按开了摄像机然后拍了一张莫名其妙的照片
我就觉得这个还蛮好玩的突然想到了我感觉她不仅是新浪潮祖母她是不是也是 vlog 的祖母呀看的时候经常会觉得现在有很多 vlog 其实都是她以前开播的一些东西她很自然地流露出来的一些东西
对因为我觉得这个可以结合在十岁者里面的另外一个镜头就是蛮前面的他通过自己扛着小 DV 的一个一个肩扛手握 DV 的一个姿态去 cosplay 十岁者里面的那个同名同系列但是跟米勒的那个弯腰的一个姿势不太一样是一个站直的一个状态画面的安排是本来我二达是扛着麦穗然后麦穗掉地上的露出了他手上小小的相机嘛
我觉得在瓦尔达的生涯里面自从有了这种小型的很便携的 DV 之后他其实是非常热衷地拥抱这个技术的而且也是非常有新浪潮他自己通过这个方式去定义了新浪潮就是当你有了这么便携的一个工具你的拍摄不再是需要
很大阵仗就扑得很开你要做这个那个你举起来就可以拍那这样子的话导演他其实更少的受到了时空的限制然后他可以拿着他的摄影机就冲到那个场景里面去对比如说行走的人对他想要采访的对象等等各种各样事物采取这种非常清静然后想要尽力去降低摄像机存在感的这样一种拍摄的手法
这个在他各种各样的作品里都可以看到虽然瓦尔达他本人是尤其是针对纪录片制作他是完全承认说你是不可能完全 100%的抵消掉摄影机的存在感他这么说的意思可能是针对你要征得被采访者的同意这一个面向说的但这个并不影响就是我们在他的作品里面去发现这种
可以随时随地拍摄甚至说误拍的一些很生动的片段能够给传统的纪录片带来一些革新的一些地方这些作用我觉得是和那个真的受访者同意啊等等摄像机不可能真的完全消失这个也是不矛盾的我觉得这个片子给我印象最深的就是那个不得不承认就看人家直接从街上捡东西吃给我带来的感受还是
很震撼的尤其是那个学博学的朋友对然后我自己觉得这部电影最打动我的地方其实跟你们两个说的都差不多就是并不是瓦尔达去呈现其他人的部分反而是他把镜头对准自己的生活的部分我觉得
我记得这一点还是里面有一个到处捡垃圾吃的那个人,就是阿兰她在瓦尔达拍摄了《十岁者两年后》这部电影的时候,她向瓦尔达吐槽的地方,就是她觉得在这样一个拍摄《十岁者》的电影里面,瓦尔达本人不应该出现那么多次,但是我自己喜欢的反而是她出现的那些地方。
我印象最深的一个细节是她刚从日本回来然后在家里收到了很多礼物这个时候呢她把镜头对准了她的屋顶的一角然后那个墙皮发霉了她就说这些霉斑特别特别的漂亮都好像艺术品一样嘛
这个我觉得我非常喜欢的原因是我会觉得就在我们平时的认知里面墙体发霉这一件事是一个让人非常头疼的事情因为有一个地方发霉了你得想办法去处理它它就变成了一个污渍尤其是像墙面这种洁白无瑕的东西你会希望它一直保持一种干净的没有污染的状态发霉了一块之后总是会让人心里觉得特别不舒服
但是华尔达他不会把它看成是一种污染或者是污渍而是把它看成是一种花纹或者是一种有生命的东西或者是一种时间的记录一种变化所以就让这种我们在普通的就是我们普通人的认知里面觉得是一个麻烦的事情它瞬间就变得可爱起来一个丑的东西瞬间变成了一个美的事物
这种视角的转换虽然说它并不是一种特别新颖的方式但是就会让我在那一刻非常非常的受到感染包括它对于衰老的一些呈现当然这个也有可能就是跟肖师说的它的镜头语言它可以把一种可能不是那么美的东西拍出一种美的韵味来
其实就跟他对于自己衰老的态度也是一样的我们可能认为衰老之后人会变丑或者是衰老不是我们特别欢迎的一种方式但是瓦尔达却愿意把它用一种美的方式来呈现
还有就是你们刚刚都没有提到的瓦尔达跟各种路上的卡车的互动那一段我觉得真的是非常非常的可爱就是他坐在一个车上把那个小 DV 对准在那个车旁边一辆一辆经过的卡车然后用自己的另一只手去把那些卡车一次又一次地圈起来就好像在跟他们玩一种游戏一样这个其实是一种非常非常日常的成型
我觉得就是舒总说的那个特别 vlog 的部分就是你自己跟日常生活的一种互动也是在这个尽头我是觉得这个电影 2001 年那个时候就会给很多我们普通人一种鼓舞吧就是我们也可以随意的去记录自己生活里面这种非常非常小的部分
然后你会发现这种事情其实也是非常有趣的它并不是一个很普通的东西就是所有的细节如果你
你自己去给它赋予意义的话它也是能够变成一个很重要的东西存在在这个电影里面这个镜头会让我自己也很有冲动去把自己的生命自己生活里的一些东西记录下来虽然我一直从来没有行动过另外一个就是在这部电影里面它其实记录了很多的捡食东西的人嘛有很多人物非常的鲜明大家有没有自己印象特别深刻或者是最喜欢的一个
难道大家印象最深的不是方兰同学吗我其实印象最深的也是她那我就问大家最喜欢的是谁吧好像没有特别喜欢的觉得比较搞笑的也可以我就最喜欢华尔达了我觉得
那确实你们不觉得那个律师对我太喜欢那个律师的出现了好棒啊他不是在剪那个番茄吗他说你们看这个番茄的成色好好啊这个红色就跟我的发点一样红我觉得很搞笑就是很像类似的这种冷面滑稽然后一本正经说一些很好笑的事情而且他出现好多次是的是的
而且它的出现我觉得是因为比如说有一个果园或者是有一个农场它其实可能是隶属于某个人的嘛那你其他的一些人去它这里面去进行一些减食它到底是不是属于一种你侵占了他人的财物可能会有这样一种法律上的说不清楚的东西然后刚好啊它就用这样一个律师
去把这个东西填补了出来告诉我们在法律明文上规定这种减食比如说农场它已经收成完了它不需要这些东西的时候到底人们有没有去减食的这个权利把这个事情就嵌入到这个电影里面而且是用一种非常幽默的方式去讲述的所以我觉得这个部分也特别有意思我其实有点好奇瓦尔达纪录片里面怎么找到这些人的就比如说这律师这个角色
我只知道他找他的采访对象就是有一套方法论的比如说那个 Alan 他其实并没有直接的认识他而是说他比如说他哪天想到了要拍摄哪一种人他就动用自己所有的这个社交网络就是让大家去找这样子的可能是朋友的朋友的朋友这种天然还被搜罗来的然后他去找他
然后还有一种似乎是当沃尔达想要去采访某一种群体的时候他会这样子他就是找到比如说在《十岁者》里面不是有住在拖车里面的那种酒瘾很重的人吗然后他们会形成一种像部落一样的他可能就过去然后敲敲门然后假装说你好你好我找那个张三他就是听说张三住在这里我找他他在吗对
其实是一个假人是吧对就是撒一个小谎根本没有这个人然后他就逐渐融入群体跟人家套近乎或者说进入这样一种比较友好的对话的环境也不能去因此去苛责他吧但是好像王尔达说往往其实这些开门去回答你问题的这些人他比你想象中的要友好的多了
你可能跟他说几句他就敞开心扉或者说邀请你过来坐一下聊几句等等然后慢慢地就打成一片了就融入他们所以他的受访者其实是经过很大的努力然后要克服很多困难要花非常非常多时间这样一个个攒起来的而且我觉得他受访的人其实是一个人连着一个人
就是像我们刚刚说到的在那个拖车里面的那些经常喝酒的那群人其实是瓦尔达先是在那个大家捡土豆的那个农场里面碰到了其中的一个人他捡了那个土豆之后
就发现他跟一群吉普赛人住在一起那又去找到了这样另一个群体所以就是一个又一个的联系起来人脉就这么形成了但是我跟树总一样我也是非常好奇关于这个在帮助弱势群体寻找法律依据的这个关系是怎么找到的就是也是那种不知道啊
完全是为了扶持正义然后挺深而出的不晓得呀不知道是真的人还是怎么样听众朋友们有了解这个的也可以在我们评论区告诉我们一下
肖师对那个阿兰你有没有想说的一些什么我非常俗的只要在一个影像里面或者说各种渠道拍到一个学哲学但是出路非常非常的我都会有一些些共情或者说有一种
我懂你但是的确我对阿兰印象深首先是不想去评价别人的外貌但是她的容貌和她的神态上有一种跟别人非常不一样的特质好像是一种矛盾体她不得不经历的生活上的困苦
和他从根本上面散发出来的自信是结合在一起的所以我除了让大家去看拍摄阿兰的片段之外我很难真的去讲说这个人的外貌或者说他整个人在外表上给你一种非常深的很独特的一个印象包括他说话的方式他嘴角的一些无为表情都还蛮好玩的总之就是一个非常有趣的人
我会觉得他在一边减食比如说芹菜一边苹果反正他对于即使是被人家遗弃的食物他的选择也是有营养搭配的他会非常认真的跟你说我现在要吃一点这个然后补充一下什么什么元素然后再吃一点那个怎么怎么样总之他是一个做什么事情无论大小事情都有自己的一套说法的人
所以我觉得他真的是一个非常独特的存在然后可能值得一提的就是如果我们只是看他的生活的话他其实是在一个机构里面帮其他的移民群体教授法语因为他自己其实是至少在人文学科方面是
有足够的能力去教授人家法语这么一言的所以就挺矛盾的看到一个人这样一个生存的状态而且他我忘了是这一部还是续集是阿兰去跑了一个马拉松在续集里面他去跑就他这个身板他去跑马拉松
对你会自觉地以为他每天去被大家遗弃的食物里面去寻找吃的东西而且你看他非常的瘦你会本能地去怀疑他这个运动能力会觉得他身体肯定不是太特别好但是他在马拉松的时候
就确实的跑完了全程而且他那个运动鞋都是也是捡来的所以我其实是觉得瓦尔达其实在借一个比较大的比如说食物浪费的这样一个大的议题下面是用一些个体的案例讲述了不仅仅是他们如何对待食物吧
就不仅仅是你花钱去买东西然后来填饱自己去让自己多活一天而是在整个商品经济的逻辑之下有很多巨赤这一套的人他们的生活究竟是什么样子的
其实是展现了他们除了吃东西之外其他的一些生存的一些面貌其实在我们刚刚说到的那些比如说在那个别人收成完之后去捡吃的这个可能是为了他们的生存他们比较贫穷没有钱去买吃的又或者是他自己可能是有本事去生活但是他觉得
大家在这个地球上都太浪费了所以他宁愿去用他捡来的东西去支撑自己的生活还有一类群体可能就是他们会从那个废弃品里面去捡各种各样的东西然后去做成艺术品我就记得里面有一个应该是一个艺术家吧然后他屋子里面很多的画都是用他捡来的东西做成的
这个也让我觉得非常的惊异因为他做的那些后花作品确实是非常的好看其实这个也跟那个前面瓦尔达他对于美的理解又重新的呼应上了吧就是你以为是一种垃圾不值钱的不想要的东西他其实换一个面貌又可以去
重新成就另一种美去重新成就一种艺术我又想起有一个细节我也非常的喜欢就是瓦尔达他自己不是后来也去捡一些东西吗然后有一天他就捡到了一个没有指针的钟表通体透明的一个表他就放在他家里之后呢有一幕就是他从那个表的背面平行的移动过去嗯就是首先这个表失去了它的功能性
表其实它是一个告诉我们时间的东西它是一个在运动着的东西但是这个表失去指针之后它其实是完全丧失了功能性的但是瓦尔达他自己通过他本身的运动把这一个动态还原出来了我觉得这一幕很有意思
所以在这里提一下那看完这部电影之后有对你们的日常生活造成一些变化吗比如说它其实是一个批判当下一个巨大的浪费的一个影片可以说这个是它的主旨之一那我们对待我们自己的生活我们
在生活里的浪费的情况或者是生产垃圾的情况对垃圾的态度有没有什么改变我觉得就是影响可以说是我会继续在生活中留意长得奇怪的瓜果蔬菜看这个电影之前不知道你们比如说买桃子然后或者樱桃它有的时候
就是会长得像个屁股一样或者两颗樱桃连在一起或者反正就是很奇怪的形状如果你去菜市场去买生姜的话你也可以看到就是一箩筐的生姜就是你挑吧挑吧其实每一个拿起来都是很不一样的有的长得像手枪有的长得像别的东西就我本来就觉得这挺好玩
看到了瓦尔达这么喜欢收藏星星土豆之后我就觉得自己人就是大家都喜欢在这些东西上面去寻觅一些会让人觉得好可爱会让人会心一笑的一些小细节至于说食物浪费我是真觉得他们在市场结束之后去捡那个东西我觉得如果不是放在这样一个大家都去超市去电商买东西的环境下我觉得那真的
无可厚非啊就放着为什么不拿呢其实我多少有点不理解的就是
如果说我们不去用一种很严苛的话语去规定这一亩地的种植的东西到底是属于谁的如果我们不用一种规定去给生产出来的作物进行划分进行三六九等的标签那如果抛开这个语境它也放着也没人要我把它拿了吃了又能怎么样呢只不过在现在它好像就变成了一种非正常的
或者说起码不是大家会做的事情但我其实就觉得这完全 OK 你去利用生活当中可以被利用的资源或者说更加细心地去留意那些被人家抛弃的东西这其实是一种应该是一种天然的就被大家
获得的习惯吧但是我不知道为什么大家现在不这么做了感觉在中国好像这种去垃圾堆或者是去别人抛下的那些地方去捡东西的还是比较少的但是在我二代电影里面看到好像是一种相对普遍的现象好像给我的感觉是
我觉得这个是不是在观念上也有一些区别就是国内他可能就是你去捡那些废品啊或者是垃圾首先的一个认知就是对于这个人的社会地位和身份就首先给他下一个判断就他是一个非常穷的人就你们想说有没有家里老人会说什么不好好读书长大了就只能去捡废品对
对对所以我们在我们的认知里面所谓的减肥品它其实是处于一个非常非常低等的位置的就可能没有人愿意去成为这样一种人所以说我们不会有很多的人去从垃圾堆里翻东西这样一种现象出现可是为啥我只是捡一个捡一个东西就变成了定义了我这是一个
捡垃圾的人就是非得每天都捡然后才是合格的捡垃圾的人还是说我就偶尔的捡那么一两次也是不被大家接受的嘛就首先我们没有生活在至少我没有生活在一个离农田或者离这个作物生长的地方很近的嘛我是在城市里那我们这里的垃圾和它的那些市场上面或者说田野上面对待一些东西的性质可能不太一样
然后我觉得我刚才想到的一个例子就是至少我周围的人他们会觉得你要记一个东西就随便一张纸是不行的你得有一个正经的笔记本的纸或者 ACE 的纸
如果我是一个包装纸你虽然一样写但他们就觉得这东西不能用来写但我一直觉得那能写不就写了吗我只是突然想到了这样一个观察就可能十岁的这个岁在法国成交和在国内的城市里面环境不太一样定义会不太一样或者其实我们周围捡垃圾的人是不少的只是他们不被看见而已
他们被清理掉了对他们不能不被允许在白天大家都看得到的时候出现他们只能悄悄的行动等等
这些都是有可能的我觉得肯定是有啦至少我现在在街边的摊贩上也可以看到比如说一些街头小贩你可以看到他们的那种调料瓶啊或者说他们装东西的那个容器就很明显就是捡来的瓶子嘛他们生活当中用了一些尽可能的可以不去额外花钱或者说尽可能再利用的一些行为
最普遍意义上老人都喜欢收集塑料袋吗那家里堆一堆塑料袋这个也是算一个十岁的行为吗算吧我是老人吗你也在收集塑料袋我就是塑料袋都会放在那边
我也是啊我也会收但是我每次收了很多之后其实就会出现一个问题就是搬家的时候会发现好多东西收下来但是又变成了剩余于是我得把他们一股脑的去扔掉不知道你们有没有这种时候
反正我会发现就是每一次的一些收集的新闻最后还是避免不了要把他们扔掉的结局天哪我现在一下子带入了阿兰的那个生活如果是她搬家她肯定不会有很多东西的她不会有东西她大概一个包一个人说走就走了
我不觉得王尔达他拍这个片子是想要对食物浪费和对靠捡东西为生的人做出一个什么批判他只是在用他的镜头去告诉了我们他们是按照这个样子的方式生活的而且他其实拍的很多的部分是并不
完全是比如说拍摄阿兰的十几二十分钟全都是在跟他讨论你为什么要去捡东西然后来吃而是会跟他聊一些很多别的东西就是关于这个人他除了他怎么去
为保自己之外他还有别的面向比如说他对于一些天下大师有自己的想法等等在这一些方面瓦尔达也会跟他们就是进行一些像朋友之间的聊天一样或者说你怎么看待我拍电影这个事情
就是会有一些看似游离在这个主题之外的对话就是我只是觉得瓦尔达他把他的主题或者是他的目光聚焦在这样一群十岁者的身上其实你刚刚在说我们的社会里面其实也会有很多这种人只不过是他并没有出现在我们的生活里我感觉在瓦尔达去拍摄这样一部电影之前可能是不是
是不是世界人民也并没有注意到有这样一群人的存在但是他把他们带到了我们的面前其实我们刚刚也有多少聊到了《十岁者与我》之后的一部电影就是两年之后瓦尔达其实相当于拍摄了一部续集吧就叫做《十岁者两年后》我这里有摘一个瓦尔达对于他为什么要拍第二部的一个说法
他说我在 2000 年的纪录片《十岁者》中拍摄的东西使观众惊讶感动并受到教育而我却得到了贺彩和奖赏掌声停下来之后我意识到自己只应该领取这些贺彩和奖赏中的一小部分其余的应该归还给影片的主体他们才是影片存在的理由另外我与拍摄《十岁者》期间结识的被遗弃的某些人保持着联系
为了将他们的消息告诉给人们我非常自然地拍摄了这部影片的短篇续集《十岁者》出品和发布之后我收到了如此之多令人惊讶和充满感情的信件和小礼物以至于感到应该为此做些事情微信致谢是不够的再说我也难以回复所有的信件于是我就拍摄了这些信件和礼物的画面
并且拜访了一些给我写信的陌生人这一部附属性的纪录片既是对十岁者的回应也是对他的事后思考他那个开头他有很多很多很漂亮的那种人家寄过来的手作的一些小玩意儿然后他有大把的那种信件还有的人好像是在火车票上还是总之是在旅途当中然后给他写的这些信
然后瓦尔达它一个个拆开然后里面甚至有那些非常精妙的用品
用布料还是什么东西做的一些手工艺品吧然后还有各种他们好像收集杏仙土豆的一些线索还有其他的一些十岁者相关的一些各种文创产品啊还有他们自己的创作啊之类的对对对然后他是说我收到了这些信件之后然后又再次踏上了旅途是吗然后他就坐着火车去找他们
对这个其实又联系起了另外一些所谓的十岁者或者是收集者他通过一部电影其实又联系上了更多的这样一类的人群比如说有一些收集纽扣的人好像还有一个什么收集忧郁的人我记得是反正就是把更多十岁者的故事又重新的放到了这样一部影片里面然后也展示了一些之前的那些人物他们的生活发生了什么样的变化
当然我觉得这部电影最打动我的部分就是像是刚刚说的瓦尔达拆信的那个过程感觉有很多的联系又再一次的发生在这里就是做一个电影导演他和更多的普通人连接在了一起就这一个部分是让我觉得特别感动的
然后瓦尔达也是非常认真的去对待其他人对于自己影片的一些喜爱也好一些回馈也好是的感觉真好玩好像是把影像创作变成了一种行动变成了一种社会行动一样
然后通过他的上一部影片在超过电影发行的这样一个时间跨度之内无论是你究竟有没有在物理意义上真的跟这个导演本人建立联系就算我看到在第二部里面看到他和这些人建立了真实的友谊并且他甚至会去拜访他们然后对此创作第二部续集
当我看到这样子一种行动的时候我也会得到一种确诊就是说基于某种共同的信念去建立一种完全陌生人之间的这种情感并且让他维系是可能的这个是我阿尔达用他的自己的一生的事业向我们表明的一个事情所以我觉得这个是非常令人感动的对
就包括你刚刚我们在谈论瓦尔达是怎么找到这些人的时候我记得像是说当他去接近这些人的时候其实会发现有一些陌生人并不是我们想象的那样他们跟我们之间有着多么大的距离或者是隔阂当我们把一个话题聊开之后发现彼此其实都是可以敞开心扉的
然后我就会想到就是在我们现在所生活的这个环境里面好像我们每个人都离其他的人非常非常的遥远比如说我们在路上擦肩而过的一个人说不定他的故事是非常非常丰富的但是我们就会觉得我们和其他人之间是有非常深的屏障就是这个是一个非常难以打破的东西就是人和人之间的距离反正这个也很难讲但是
在瓦尔达的故事里面我们就可以发现他在一步一步地去创造了这种联系也接着刚刚肖师讲的就是他是在一个超越了这个影片发行时间跨度的基础上又去做了一个续集嘛
然后让他这个电影的能量的范围也扩得特别大我会觉得这是一件超越了电影尺度的事情就是变成了一件非常艺术的事情他进入了一个艺术的领域瓦尔达也是从《十岁者》这一部电影开始了他的艺术家的生涯嘛
我们刚刚也提到了,那我们其实可以从他的两部自传影片,包括阿尼斯的海滩,以及阿尼斯伦瓦尔达里面,去看到他非常非常多的艺术作品,
我不知道你们有没有看这两部电影然后去关注到他的一些艺术创作那在他的艺术作品里面有没有你们特别喜欢的一切好惭愧啊我没有我知道他在卡地亚基金会做过一个展览但我没有真的很研究过他的那个作品那肖子你有没有看那个
对其实《脸庞村庄》这一部电影也可以说是瓦尔达的一次艺术创作他跟 JR 的一次联合的艺术创作就是我可以稍微说一下他在这两部电影里面有介绍过他的一些艺术作品一个就是
我刚刚提到的那个土豆的三连画这种三连画其实是很久以前也是艺术史上的一种艺术的创作方式吧但瓦尔达他把他很多的一种影像作品都用了这种模式去进行呈现就包括这个新型的土豆
还有一个他拍摄的一家人在厨房里面一起劳作的一个影像跟室外的景象还有卧室的景象也放在这个三连化的框架下去呈现还有一个是他记录了
犹太人被捕的一个影片就是把当时真实的那个历史影片跟他自己重新去拍摄的一个彩色的影片呈现在左联跟右联里面卢瓦穆杰的寡妇们这也是他的一个
影响力比较大的艺术作品吧就是她自己去到了这个岛上然后采访了几十名他们丈夫已经去世的女人让他们每个人去诉说丈夫去世之后自己的感受的一些变化就把这样一些
小的影片它放在一个大的屏幕的周围那个大的屏幕上面呢就是王尔达跟这些寡妇们他们一起围绕着一个桌子走的这样一个影像周围围绕它的就是各个寡妇自己的诉说在里面的观众呢就可以每个人戴着一副耳机一副耳机里面就只有一个人在对你讲述
讲述他的故事这样一个作品还有一个就是其实 2000 年之后电影的发行也发生了很大的变化以前就是主要是用胶片去拍摄后面出现了数码技术
那瓦尔达他自己本身积累的很多的胶片就没有地方去放了或者说他想要让这些胶片去重新变成一种新的方式去呈现在大家的面前所以他就做了一个胶片小屋就比如说他之前有拍摄幸福这样一部电影那他就把幸福本身的原来的那个胶片用一个框架搭成一个小屋的样子
那个胶片在这个小屋的四周垂掉下来大家进入这个小屋之后就可以去看到它这部电影最原始的那个胶片的样子也是相当于让原来的那个胶片重新地焕发了一次生命还有一个是瓦尔达她的小猫兹姑姑去世了瓦尔达想给她做一个墓穴这个时候刚好也是那个卡迪亚基金会有资助她
他就把那个自孤孤之墓放在一个也是一个什么小岛上面也拍摄了一个这个墓搭建起来的一个影片就是瓦尔达他用很多的贝壳还有花去装饰这个墓碑好像是放在一个树下面大概我有印象的就是这样几个艺术作品
我每次想到她在那些宣传照里面穿着土豆的衣服对太可爱了真的太可爱了怎么可以那么和她这个人就是浑然一情没错没有任何图面的变化真的太可爱了真的太可爱了
那《瓦尔达》系列的第二期到这里也就结束了感谢你的收听下一期呢我们会一起讨论《瓦尔达》三部最有名的电影长篇《五至七十的克莱奥》《天涯沦落女》和《一个唱一个不唱》并尝试解读其中的女性主义视角那下期再见拜拜