Deep Dive
- 先有表达欲，再有电影
- 寻找过程比结果更重要
- 影片定位：更在意寻找过程
Shownotes Transcript
这是【散场通道】的第一百二十集。
2023年，我在平遥电影节上看了一部非常独特的华语电影《东四十条》，也和导演覃牧秋（阿毛）、詹涵淇（大豆）成为了朋友，而在今年的4月8号，《东四十条》登陆了全国院线，我们也借此契机与阿毛、大豆一起聊聊天。聊一聊本片的创作过程，如何看待本片的争议，如何理解北京鼓楼的文化特征等等话题，欢迎收听。
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主播：麦高芬 毛毛 大豆
剪辑：麦高芬
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时间线：
01:20 - 阿毛反问麦高芬：麦高芬为什么叫麦高芬？
02:10 - 《东四十条》是怎样一部电影？
08:00 - 如何理解一些观众对于《东四十条》“不真实”的批评？
10:50 - 东四与十条的人物关系是怎样的？
12:50 - 本片是如何拍摄的？
14:50 - 本片即兴创作与计划创作的比例大概是多少？
20:35 - 本片片尾曲的设计
21:55 - 拍电影请一定要拍24帧
25:10 - 本片片尾长镜头的寓意
28:35 - 《东四十条》与《极乐迪斯科》
29:35 - 《东四十条》与doomer与东欧的衰落
34:40 - 哪些作品影响了《东四十条》？
36:05 - 北京鼓楼的在地性是什么？
40:45 - 鼓楼人的精神状态
43:05 - 阿毛与大豆对麦高芬的反问
涉及讨论：
《河边的错误》（2023）
《小白船》（2023）
《濑户内海》（2016）
《貘之歌》（2024）
《上海笑话》（2023）
《搏击俱乐部》（1999）
《乘船而去》（2023）
《独自等待》（2004）
《波西米亚生活》（1992）
《钢的琴》（2010）
《男子高中生的日常》（2012）
《在下坂本，有何贵干？》（2016）
《用心棒》（1961）
《路边野餐》（2015）
《追随》（1998）
《偶然与想象》（2021）