Shownotes Transcript
大家好 欢迎收听散场通道 我是麦高峰 hello 大家好 我是你菊哥今天我们来聊一聊正在电影院上映的《降原龙》悬案按照我们节目的惯例 先是一个非剧透环节我们来聊一聊说我们进电影院之前对于这个片子的一个预期吧菊哥先来我对这个片子的预期就是大便
可以想得这么直白吗我已经对很文雅了好的好的好的因为首先这个片子他最开始说要泛亚洲然后后来看他的这个阵容越来越豪华越来越见什么伟业了降元大业是吧对对对
对他已经走到这个方向上的时候我就对他觉得大感不妙他这个阵容就已经觉得很不妙了他一定跟最开始作者想要的东西不是一个东西了只能意味着这一件事情但是我知道所有与作者的想法背道而驰的创作最后都会很完蛋我先来捋一下这个片子大概的时间线 16 年的时候陈可新说想拍《降原龙》
然后在 22 年的时候陈可新公开了说江阳龙的这个计划把核心女主角确定为张子怡并且是环大陆拍摄然后针对全亚洲发行也就是服务我们所谓的泛华语地区的观众但到 23 年的时候江阳龙这个项目就开始在国内的一些活动上
进行宣发了所以当时大家都觉得说这个片子是不是要回归大陆是不是还是要在大陆的市场做发行当然当时大家其实也不是确定他到底是要做剧还是要做电影因为一开始陈可新说的是想做成一个剧然后到 24 年的时候他官宣去嘎那了那个时候大家知道这现在是一个电影的项目而且我记得嘎那的版本是大概两个半小时的一个版本
当时的口碑的反馈说好听点叫争议比较大其实就是负面评价居多然后就是到今年的时候他在上映节上宣布成为开幕片并且分成了上下部但是他分成上下部这明显是一个后期才做的决定可能也是他们看到了在嘎那的口碑存在这些风险并且这个影片他本身大家也看到了我们称他为匠员大业是因为他的演员实在是明星太多了全明星阵容对哪怕是一个
路人的跑龙套的角色我觉得跑龙套的角色就剧院老板这个角色全片就那么几个镜头居然也是彭旭畅演的我查演员表的时候感到了非常的不可思议那
在这样一个情况下它可能确实存在着比较大的回本压力最终也包括说可能片长越短它对电影院的排片就更有优势而且现在的观众可能耐心也不像以前了所以最终它就选择了把一部影片或者说是原本计划是一部剧集的内容减成了上下两部那
所谓的上部就是我们现在能在电影院看到的《剑人龙悬案》至于下部什么时候能出来还有没有下部暂时咱都不好说反正就目前咱先聊一聊电影院这部就像刚才菊哥说的当一个电影在后期的时候才突然决定分成上下部多半是不会有好结果的它跟《沙丘》是不一样的虽然《沙丘》它在《沙丘 1》的时候也似乎没有把故事讲完在结尾留下了一个非常大的钩子
对我相当年看到一个段子说编剧就是靠卖钩子活着但是沙丘在拍摄的初期文龙牛就已经决定了说沙丘一只讲小说的前半部分内容把重场戏都放在了沙丘二上这是在创作初期就做好了的决定这跟《鸡蛋窿》现在这样
因为在后期临时要分成上下部所以在第一部的结尾必须强行拔高这是不一样的从我的个人的观感上来说这也是影像影片最终成片质量的最大的一个因素所以我当时对这个影片的期待也不高当然还有另外一个原因是我看过的朋友都跟我说特别烂
你像隔壁的孔老师他跟我说这简直像是陈思诚拍出来的他说这是陈可新自私成所以我在进电影院的时候报的预期是非常低的但我不得不说他比我的预期其实要好那么一绣绣我不知道菊哥怎么看我跟你有同感对就是我对他的预期是大变
最后看完之后我觉得它是一个龙吟大便分子料理是吧分子料理经过一系列很复杂的步骤花很多的时间花很多的钱但之后它还是这个性质没有变我们还是到愉快的打分环节我们还是按照十分之的标准你觉得龙吟的排泄物你能打几分 3.5
大概是我对于春月档真人电影的平均分是吧好像我也差不多吧就是它有那么一些单场戏我觉得其实还可以但是你组合在一起就非常的不可以了就是单场会给我一种它是有经验的有能力的导演在拍东西组合在一起你觉得导演疯了就感觉这项目失控了对就是失控的感觉
他还不是那种一般的烂就是有的片子烂你会觉得是他就想让他这么烂但这个片子是你不知道为什么就是那种脱缰野马主要是我们也知道陈可欣他不是一个没有能力没有表达没有才华的导演他也拍出过很多的佳作
甚至很多他新世纪以来的评价不是特别好的作品在我看来也有很多的可取之处哪怕是到了这部《教训论》我感觉它里面也是有一些像菊哥说的单场戏处理的是不错的
但确实为何最终组织成这个样子还是非常的让人感到困惑的吧是的我看这个影片最大的感受就是它开头开的其实是不错的到片名出现的时候我都觉得这个戏不应该像网上说的那么难看吧也没有什么陈思诚的味道呀是不是
但后来大一幕上就出现了一些让我非常难以理解的画面内容而且我也跟一些我在这个剧组里的朋友做过一些交流他们在拍的时候也没有想到最后这个影片的呈现会是现在这样对关于这片子还有一特别逗的一点就是说这片子在网上有一部分的讨论这片子里面除了张子怡之外还有两个我觉得算是顶流的女明星吧
就是赵丽颖和杨幂但是偏偏他们的粉丝又水火不容所以能看到的很多讨论都是杨幂的粉丝在骂赵丽颖赵丽颖的粉丝在骂杨幂其实他们的争论我觉得比影片本身其实还要有意思一些对他们都对张子怡闭口不提对他们在骂对家的时候从来不带上张子怡从来没有人批评张子怡的演技是吧对
他们就形成了一种默契他们在夸自己的偶像的时候也不会横向去对比张子怡的演技是的在这件事上两家达成了莫名的一致对接下来我们就来具体聊一聊影片内容如果非常接一句透又还想看这个片子的朋友可以谨慎收听我们今天来的内容但是坦白讲上映也一个星期了该看的都看了然后
不看的是不是也没有打算看既然我们给他的评价都这么低第一个话题我们就先来聊聊说我们觉得这片子没有我们想象的那么烂的一个原因他有哪些具体的可取之处我确实觉得他有那么一些就是刚刚说的有一些单场戏还是好的比如说你说的这个
开头的戏再比如说其实他有几场我觉得关于杨幂的戏还行比如说执行死刑的那场戏其实我觉得拍的还行就他肚子里的孩子那个设计是吗不是我就是说那场一个接一个的放倒但其实看到那的时候我会觉得有点太过时了因为坦白讲在我上高中的时候我就已经看过了辛德勒的名单
而且他在这场戏的设计里面也有跟辛德勒名单设计的一模一样的枪的卡壳的阶段他在杀第一个人的时候我在想不会待会要卡了吧不会待会要卡了吧还真卡了
哎呀对就是这个东西跟他那个捶自己的那个动作结合吧我觉得这个还是比较有效的一个处理方式虽然说他过时啊这一点我承认确实是过时的嗯这个戏呢我们不就是一个什么李陶金哈哈哈哈
你突然怎么又含蓄了起来我觉得还要听我们的节目点外卖不要耽误大家的胃口最好多点一点对欢迎大家在饿了吗上搜索三场通道点一个伴随你听这期节目的下饭菜好的还有哪些戏让你印象比较深的正面的尽量说正面的我得想一想
那我先说一说吧就我刚才说的我觉得它开头开的不错开头开的不错的有一个原因就是说我们知道这个故事它一定是围绕着詹州市杀父案这件事本身但是很庸俗的导演他会很急不可耐的带你进入这个世界所以这影片开头的时候其实他抛头颅那场戏
我是不是特别喜欢的但是他随后的展开的视角是从那个瞎子算命师开始展开他被淋了一脸血他浑然不知然后到街上被放倒所有人看到了他脸上的血大家意识到了发生了大事那一刻案件才开始展开
我觉得这是一个挺有效的设计就是带观众去这种故事的有效的方式看那场戏我甚至会觉得这片子可能不错可能不像网上说那么糟糕但随后带给我们看到的就是影片中非常混乱的视角
一会儿是雷家英的视角一会儿是詹州市的视角还有杨幂还有很多其他的人他其实是非常缺乏一个明确的主线的我是不介意在影片当中变换视角的但我觉得变换视角是需要一个逻辑可是在这个片子里面我记得之前菊哥在讲好东西的时候跟我们提过一个点就是说编剧他
在写戏的时候是要讲一个逻辑虽然这个逻辑它未必在剪辑的时候还会按照这个顺序来说但是其实编辑在写的时候前一场戏跟后一场戏必然是要有关联的可在这个片子里面我就觉得它的跳剪没有那么的有效上场戏可能是詹周氏的试点下一场戏可能就是薛之武的试点再下一场戏我们又不知道跳到了谁可能是王许梅可能又是西林我们是不知道这个故事我们是在听谁说的
这会带给我非常混乱的观影体验这就是一种内容组织上的失误在我看来是这样的又开始骂了本来不是说夸吗第一场戏不错朋友们第一场戏不错
我也觉得这个开头还蛮好的而且他开头视听还是配合的很好对他镜头给的很准他其实不是第一场嘛其实是三场戏四场戏这个血滴到瞎子脸上然后是瞎子上去敲门然后是切到了第二天第二天
第二天他跟梅婷说话然后是他在街上大家看到他脸上的血对对对对对因为我们俩其实也是去读了一下原著嘛原著中的设计跟电影中呈现的区别是不大的但是也能看出来创作者花了一些心思比如说原著里面没有说这个瞎子跟梅婷的这个对手戏没有说什么水漫金山啊这些设计都是导演家的
也包括说宋瞎子他去一开始去找詹州市的时候在原作里面詹州市是给他开了门的两个人是有一个简短的推手戏的但是在影片里面也去掉了再包括瞎子其实一上街大家就都看到他脸上的血了
而不是说他被撞倒之后大家才发现发生了大事了导演在这点上的设计非常有效就是让我们是跟着瞎子的视角的瞎子的视角好奇怪这个话对但是确实是这样瞎子不知道滴到自己脸上的是血所以观众也不会明确的知道但是瞎子什么时候知道的呢是他被撞倒了站起身
发现身边的人在议论纷纷的时候他意识到了不对观众也是在这一刻意识到不对这个设计是电影里面才有的它不是原著里面有的我觉得是一个比较好的设计对这个确实是能见导演的功夫就这种基础水平我觉得它是在线的
他有一些小点其实做的还可以你比如说虽然我觉得那个雷嘉嫣第一次审讯张子怡这角色揍她的那一场我觉得这场戏其实拍的挺乱七八糟的一直在卡头对但是他这场戏最后落点落在那个他拿他的手
在脸上这么擦了一下我觉得这一下我当时觉得这个点找的还挺好的但这一点我觉得简级上犯了一个非常大的问题是我同意他直接就暴露了詹州市杀大块头的最重要的原因你说这个悬案他还能悬在哪
我们其实观众对于他杀人这件事就已经有了一个挺明确答案而且这个答案其实到影片的最后都没有什么变化就大块头是一个人渣在影片的从头到尾几乎都在强调这件事所以我真的不知道这个悬案是悬在哪当然他第二部可能有更复杂的剧情也许情节会有反转但是在第一部里面我是没有办法被剧情的张力牵动着走的其实
据我跟组里的人的交流在剧本里面这一段也是没有意图说直接暴露大块头是怎样一个人的在这个电影拍摄过程当中的剧本它前面 90 分钟都没有任何的信息告诉你
大块头是一个家暴惯犯这是没交代的但是现在在影片一开始观众都知道了当然观众可能如果之前对江洋龙这个案件有了解的话可能早就知道了但是这由导演灌输给你听我觉得是另外一回事就好比说我们都知道辛德勒在辛德勒名单影片的最后会变成一个好人因为历史上他就是这样书写的对吧
可是你不能在影片的一开头就告诉我这个人他一定会变好他在开头他一定得是一个唯利是图的混蛋所以他在最后的变好他才能触动人心但在这个影片里面我们一开始就知道了张子怡杀父的动机那我们看这个电影的持续的动力又是什么呢对所以这个片子其实我在看的时候觉得很裂开就他
他给我一种这不可能是编剧写出来的叙事顺序的感觉就是我对你跟我说这个他有一些戏提上来的时候我觉得这个特别合理就是因为我看的时候觉得没有人会按现在这个顺序叙事就是不管是他视角的混乱还是他这个悬念的这个提前泄了这个劲儿吧然后再包括
包括我觉得有一个很扯淡的地方就是说现在他这个戏的悬案的悬你刚刚说感觉不到这个悬在哪其实他唯一一点张力就是在警察副局长和詹州市之间他们两个的一种博弈去展开的但是问题就是这种视角的乱切我们是感受不到这个角力的感觉的对
对是我们直接就是得到一个结果第一回合第二回合而且我觉得很怪异的一点就是这可能是薛之武这个角色他塑造的不够好的一个原因就是我一直没有理解说他对于詹州市的仇恨来自于哪在原作中薛之武之所以如此的对这个案件抱有执念是因为詹州市的案件使他在全上海面前成了小丑
可是在影片的呈现里面我不知道是因为叙事太赶了没有什么留给塑造人物的空间我始终没有觉得薛之武特别在意外部的压力对他的看法就是他到底在较个什么劲呢到影片的起码说这部影片的最后吧
他甚至愿意放弃自己逃跑的机会只为了要詹仲士的命那这到底是为什么呢他到底图什么呢对就是你根本理解不了这个人物同时还有一个原因就是说我们一开始观众进入这个故事的视角先是瞎子那段我们先不提因为它是一个影子对那就是个序章对那是个影子然后我们正式进入这个故事是跟着警察的视角进来的跟着侦探的视角进入的
就是我们对这个案子本来是一个一无所知的状态然后我们需要建立起对这个角色就是对詹州市的一个好奇这个女人上来她是一个神秘的状态就是你不知道她经历了什么你也不知道她为什么杀她丈夫怎么杀的她为什么不跑
所有这些东西我们都应该不知道也就是说这个关于这个人物这个案子他们到底经历了什么这个事情应该是多方视角来拼凑我们去凑出这个全貌对吧这个是一个正常悬疑片的写法然后你要么你就
光明正大的给我切一个第二个视角进来就是这个凶手的视角然后你去形成观众对凶手的同情你早早的去把这个事建立起来你就把这个侦探的角色当成了一个反派观众就会站到那个受害者的那一边也是凶手的那一边在这种情况下呢你可以去制造就是凶手和
因为你是希望他赢的但是现在这个立场他建立的就是我们会两边捣你又想知道这个案件到底怎么了然后你又同情凶手这个立场
这个立场是非常不坚定的所以导致他所有的应该上情绪的地方都会无效然后他的悬念也会无效然后这两种视角他都没有给权的情况下我们既不理解这个警长我们也不理解这个凶手当你不完全知道凶手的故事的时候你不可能百分之百的同情他
如果我们要让观众建立起对于这个凶手也是这个故事中最惨的这个人我们建立起对他的同情我们首先要知道他为何而杀人然后但你不能一边告诉我他惨一边告诉我他可能还有一个隐情哦可能还有一个帮凶哦他只是惨可能还不是他杀人的原因哦
你一边塑造这个一边告诉我他是因为惨而杀人这个事就裂开了你要么就是从警长的视角去讲一开始你觉得这个女人一定很坏啊他为什么杀这个人
你越往下查越觉得它惨好你就只有这两种路径对不对但现在这个路径就会两边都达不到效果你也不好奇这个案件到底怎么了你也不能完全的共情这个女人的命运就是有限的共情是有限的而且我现在其实有点不太确定这影片到底能不能作为一个悬疑片来讨论因为它真的没有任何的悬疑的色彩对如果说我们讲到悬疑片的话
那最剧作上必须要实现的一个目的就是吊起大家对于故事真相的好奇你坦白说我觉得在这点上陈自成真的这次都做的比陈可辛要好他起码在制造悬念上这件事上他完成了一个行活的标准我们甭管说他最后这个真相的揭露的方式是否丑陋他这真相本身表达的内容是否令人作呕
但是他制造悬念的这个方式他是一个非常有效率的方式但是在陈可欣的这部影片里面他的悬念完全就没有建立起来你说我们现在大概知道了就由张宇的口张宇在这片子里面也跑了个龙套饰演这个法医去告诉我们说可能存在着一个帮凶一个女人想要分尸大块头这样一个人几乎是不可能做到的
而且还有另外一把凶器可是我们在这个片子里面看到的所有的角色他都不像是嫌疑人我们先说李线李线已经死了我们先把这放一边了还有啥其他人没有其他人了王春君不能把自己捅死是吧还能是瞎子帮的忙吗在这一部里面出现的主要角色基本上不可能
视为真凶那如果在下一步里面我们真的要为他找出一个真正的帮凶是在第一步里面短暂出现过的角色的话那也许是大鹏那个角色对他应该是这个意思吧但是如果你就想跟我说这是真相的话他在第一步里面完全没有角色建立啊是不是嗯
我们会对他是真凶这件事情感到意外吗不会啊因为我们对于这个人物没有任何的认知我们只知道他是大鹏眼的他是个锁匠他是个外地人没了其实是这样就是他一直在制造说无奸不成杀就是说他肯定有一个奸妇
就是他在制造的事情在制造的这个悬念然后这个悬念就会变成奸夫是谁就是一个找找骗头的故事而不是一个找真凶的故事不是一个找为什么杀人的故事你如果一开始是冲着 why woman kill 是吧这个致命女人你
你在看他们为什么杀人然后最后是怎么杀的人你可以从女人的视角去进入这个事情你如果从探案者的视角进去的那就是一点一点的把这个真相给我们露出来对就写阿加沙那种故事对因为陈思成我们虽然说他的悬疑做得很差但是
但是他的那种差我觉得他是有意在降低难度给观众他要给观众那个爽感就是你看我也能猜得到吧我就是你们也没有比我聪明很多的那种爽感最后再给你稍微来一下哦你看这个作者还是比你要高明一点点然后这个你没猜到吧我还有一个小反转然后给观众一种你爽到了但是你又不觉得这个片子作者是弱智啊
完全让你猜到让观众获得一点点智商上的优越感对对对这是一种有意而为之你再比如说我们举一个例子就很点的一个例子就是坠楼死亡的剖析坠落的审判对你说坠落的审判它有没有悬念呢有
但他的悬念是这个人到底是不是他杀的吗不是他一开始是这个东西但是很快他就偷换掉了概念他去给你讲这个事情背后的关于这个人的生活然后他也没有一个探案者的视角他就是跟随这个嫌疑人的视角就是实际上我会觉得降原弄可能本身想达到的是那个效果
就是一开始你在关注这个案件为什么他死了是不是他杀的还是怎么样这个事情到底是怎么回事但是你慢慢会被这个故事带着带着你带进到主人公的人生里然后你最关注的事情反而就不是这个案件本身了
我是会觉得可能江元栋最开始想是这样子的效果对我问了一下我在组里的朋友说陈可新一开始想拍这个项目最开始他关注到的点是什么然后他跟我的描述我觉得可以直接引用原话就是陈可新最关注的是关系以及关系的临界点比如说詹州社大会头的关系以及我们会在第二部里看到的不同人物的变化当然我们现在不一定看到第二部啊
因为在原本的设定里面詹州市和大块头的人物关系是一种命运的悲剧就大块头并不是一个十恶不赦的人他也是一点点变成这样的我们都看过原著所以我们都知道在电影里面詹州市和大块头的关系是做了很大的改变的原作里面它是一个包办婚姻的结果就是詹州市的养父养母指定了说他们的另外一个养子就是大块头詹云莹成为了这个詹州市的丈夫
但是在电影里面我们看到甚至给了一些内容是在说他们俩是自由恋爱的但是自由恋爱为什么会到这个结果这其实是陈可新最早关注江洋弄这个项目的原因他想写这件事情可是现在实话讲我们已经看不到任何一点
关系变化的过程了我们看到的就是在他们认识的初期可能这个詹云莺大块头是个还不错的人还会逗女孩开心还挺关心她的也不会嫌弃她这个天生的疤痕也不会嫌弃旁人的流言蜚语说她命硬但是
突然一夜之间他就变成了一个烂毒鬼他为什么变成烂毒鬼我们是不知道的这就导致了一个非常大的割裂就是观众只能建立起一个非常脸谱化的对于大怪头的认知并且把
詹州市所有的命运悲剧归结为这个烂人身上但这个烂人是如何变烂的我们是不知道的这个是跟时代有关系这个是跟他个人的选择有关系还是跟詹州市有关系我们一无所知并且我们最终也不会有答案我相信在下部里面可能也不会说因为已经给这个人物盖棺定性了这就是我觉得这片子最可怕的一个问题
就他明明是一个如此浅薄的内容他却要故作深沉的说两个小时可他本不该如此浅薄在他拍的时候他都甚至不是这样对就是说这个丈夫家暴这个事其实是一场戏就能说明白就是现在大量的闪回都是重复的信息量啊
在一个悬疑片里面你所有的闪回你的信息量没有递进我不相信真的会有人在李线出来的时候觉得这就是帮他杀人的情夫所以你这个信息量给的是完全无效的而且实话实说就是找帮凶这件事情我作为观众是真的没有那么关心我知道他杀了他丈夫我就想知道他杀他丈夫的原因然后你在影片的第 12 分钟就告诉我了
对真的是第 12 分钟我今天看了第二遍我也不知道为什么要看第二遍就是为给大家做节目我真的蛮辛苦的第二遍看比第一遍看还要难忍我现在在看第二遍的时候我掐了一下表再出现闪回就是大块头打
詹州市的那个闪回的时候就是影片第 12 分钟这是一个 96 分钟的影片他在第 12 分钟就告诉你了他为什么杀人而且到第 96 分钟的时候这个原因也没有变过这太可怕了这太可怕了完全不可以理解对 是的所以除非说他这个片子他想把悬念变成不是说为什么杀人而是说这个女人的命运如何我们知道了他就是这么的惨我们上来就知道了他很惨
那现在这个警长非得要把他干死这个也很强烈但是没有一个强烈的动机去支撑这个很浮夸度的但是呢我们就看到这些女的比如说什么杨幂之类的这些人就是他们的命都不是命对然后在这种情况下他
他如何才能有可能活得下来就要转到对这个人物命运的关怀上你一旦要转移到对人物命运的关怀你就应该抛弃悬念我说实话这两件事不可兼得就是你如果说你还要给他找奸夫那这个事情就要变成为了给他定罪
外面在不断的一层一层的施压而不是说这个案子真正的隐情是观众所最应该关心的东西他就应该把探案的过程变成一个对主人公的压力对在这一点上做特别好的导演我能想到是大跃分歧啊啊
他大部分悬疑片不管是说从受害者的视角从侦探的视角还是说从凶手的视角展开的我们都会先关注到案件本身然后随着案件渐渐的关注到的其实是故事里面的人物的命运你像齐同罪啊像十二宫啊像消失的爱人以及罗文森的女孩吧这些都是这样的但我觉得陈可欣可能他一开始想做的是这样的吧但最终确实是没有做到对
我们说白了对于案件本身是失焦的我们没有那么关注那人物命运上呢我们对于人物都没有同情的情况下对人物没有认知的情况下我们要怎么去关心他的命运呢詹州市此前的人生我们不了解我们只能在闪回里面看到他跟王春君一开始认识的时候有一段还挺青涩的戏然后就没了然后我们对于他就几乎一无所知了只能听他口述说父母死得早东家也散了
然后就不知道了至于薛之武这个线索人物这个侦探我们也没什么了解听他的口音带着东北口音我不知道这是演员的个人特色还是说设定里面他是从东北过来的伪军我们就当他是设定里面他是从东北过来的伪军好了但除了口音以外
我们对于他也一无所知那我们怎么去关心他的人物命运呢我们也不关心那是不是更何况在整个影片里面薛之武表现的是一个如此让人讨厌的角色他到影片的最后都没有让观众对于他产生一丝一毫的好感我们巴不得他早点死呢是吧
再就是我觉得你刚刚举大为分歧的例子其实我感觉不会特别的贴切因为你举的那些片子它本身的悬念还是挺强的虽然说它转移到了就是你对人物命运的关心上但是它本身的悬念并没有拉跨
而这个影片就是我们在看原著的时候我觉得原著的那个叙事的视角就是从薛之武这个警长的角色他是想要快点把这个案子处理掉然后再制造各种各样的能够结案的方式吧不管是找奸夫也好逼供也好所有的这些方式在展开的同时我们开始一点一点看到这个女人是什么样子的一个人
她经历一些什么样子的故事这也是一个慢慢铺开的过程然后这个故事里面就是还有另外一条线这条线就是我们看这个女人被人人喊打到有力量开始帮她这些帮她的力量也是如何一点一点出现的对 然后现在
这个故事里面也没有这个视角就是说帮就帮了这有一点也要聊到说这影片的改动我看到有一些观众比如说罗贝勒的公众号里面有提到说他对于西林这个角色的不满因为他的人物原型是苏青苏青在中国的近现代的文坛上还是一个举足轻重的人物所以在这影片里面为了避嫌改成了一个虚构角色其实在原本的剧本里面
西林这个角色是更复杂的可是我在看到影片的时候我觉得这角色就是挺傻的就喊口号对于詹州市的关心我们也不知道为什么可能是出于朴素的正义感但是他又有一些所谓社交的手腕是吧可以在名利场里面也得到自己想要的东西但是
其实在最初的创作里面西林这个角色他是更灰色的他一开始介入到这个故事当中就是抱着一个蹭热度的心态就是一个迷蒙的心态因为他的戏台被人抢了所以他要更关心这个事情他是为了把这个风头抢回来
可能是在后期做成上下部的时候觉得这样会冒犯到很多当下的女性观众因为你如果只做上部的话人物湖不完整你看不到这个角色的成长如果你就把它定性为一个纯蹭的女作家的话那确实给人留下的印象不是很好吗所以如果要分成上下部的话这个角色它必须要改得更正面一点那改得更正面一点你又没有办法把它所有的戏份全部都改掉就会留下一些它看上去很含口号很空的戏所以它现在这个人物就显得特别的假悬
对像是一种要买戏里面走出来的角色那这种角色它不是观众的错观众的感觉是没有错的这个我写的就是假因为他在后期经历了一次大改他原本不是这样的对就是杨幂照理之争中
赵丽颖天然的吃亏了因为这个角色就不完整了对杨幂占便宜的地方在于这个角色他的戏份确实就只集中在前半部对吧在这一部里面就把他的故事写完了对而且你为了撑住这个影片的体量我觉得杨幂的戏恨不得全都得保留下来哈哈哈哈
所以杨幂的人物湖是完整的吗那是这影片里面人物湖最完整的角色呀其他角色都不完整没有死在上半部里的人他怎么去完成人物湖呢对啊对啊张子怡都不完整是吧他怎么就开始觉醒了呢我也不理解是的是的是的是的
其实杨幂的戏份也没有完全保留在我了解到的内容里面我还是要说这只是我的单方面的获得的信息原本杨幂还是有更多的戏份的包括张子怡的角色她在第二次庭审上就是李仙被撞死她不是在法庭上背诵了戏林写的文章吗好像意味着她的觉醒然后还做了一段我的天哪这简直是撞鬼了一般的蒙太奇就是三个人在同时说这段话嗯
其实那一刻原本的剧本里面不是在说张子怡这角色觉醒了而是她一直在被命运推着走她的唯一的诉求就是活下去所以她第一场庭审在法庭上翻供所以她第二次也翻供了她之所以背那篇文章完全不是因为她觉醒了
而是因为他在狱里面一直在要求杨幂多给他讲一讲说报纸上报道他的事他对这个事感到很兴奋但是说白了真正关注他这个案件的能发报的记者没有那么的多所以杨幂就是王许梅这个角色就反复的给他读西林的这篇文章读多了他自然就记下来了在法庭上他看到西林之后他意识到这就是给我写了那篇文章的女人然后他开始意识到我可以利用这篇文章做点什么
其实它那只是一个保命的手法它不是一种觉醒但是为了影片第一部现在剪成上下部之后第一部必须要有一个相对的角色湖它不得不在这觉醒现在就显得很可笑是吧是而且你说的这个詹昭是想活下去这个事也特别的成熟
我看这个片子的时候我特别理解不了这女的到底想死想活对你说你想活吧你一开始就在那个屋里你就束手就擒尤其是你在像我这个制造说他有一个帮凶的情况下他还待这屋那他是抱着一个必死的心是吧就是一死士结果后面他在翻供每次翻供就一点一点开始想活下来这不应该认真的做一做吗
其实在这点上尤其在我读完原著之后我在想说这影片本来最有张力的一个反转在上半部分就已经拍丢了跟大家稍微讲一下原著里面讲了一个怎样的可能性这是薛之武这个角色最后对于案件的一个推测故事里面的帮凶其实就是大坏头本人但死的人不是大坏头
死的人其实是片子里面大鹏饰演的锁匠小和小和才是奸夫大块头撞见了他跟真中士偷情然后把小和打死了逼迫真中士跟他一块分尸然后自己再假扮成小和营造出一个跑路的迹象制造一个大块头已经死了
但是他就能够以小和的身份去活下去那个年代毕竟也没有像咱现在这么完善的户籍制度只要他能跑掉之后的事就都跟他没关系了嘛原著里面其实薛之武是提出了这样一个可能的但是在影片现在的呈现里面我们知道小和没有跑路我们看见了他而且房东也看见了他薛之武也看见了他就意味着他小和这个身份是坐实了的
他不可能是真正的大坏头也就是说这样的一个很殆尽的反转现在在电影版里面已经不可能实现了我就不知道在下半部分他还能抛出什么让观众感到意外的东西真的就是这个锁匠小和跟站中式偷情吗帮他的不是那个肩幅而是这个肩幅这多让人失望啊是不是而且我其实看的时候我觉得原著这个薛之谷的猜想也不太合理
他原住的前面也说了就是这个小河他跑得挺早的我们的好朋友小河听到这是不是不是那个小河是这个小河那个小河是个在上海的外地人我们自己的小河是个上海的本地听众
对这个跑路的小河他是在案件案发前一个星期就已经离开这里了嘛在原著里面是这样交代的吧对然后再一个就是你一旦在向观众疯狂地强调这个人是一大块头那我就觉得你拿其他人伪装成他这个事情几乎不可能我看到这觉得这个猜想也不合理
我更倾向的答案就是这个人到底是谁其实完全不重要对于他的人物命运来说有没有这个人改变不了任何的事情你说大块头这一点我觉得就又牵扯到另外一个话题就是这片子的演员选择上
带给了我很多困惑就比如说王成军演大块头这件事本身当然王成军这个演员确实身高蛮高的查了一下一米八七一米八八这样是吧但是他此前留给观众的荧幕印象跟大块头这三个字基本就不沾边而这个影片又选择了大量的特写的拍摄方式我们根本无法意识到他是一个大块头
他的表演上也没有给我任何大块头的感觉所以王成军饰演大块头这件事在我看来就不太能成立我不知道你的感受是怎样的我是看的时候觉得这个片子为什么没有全景来表现大块头高这件事情我觉得很迷惑你要是想建立起来你哪怕他瘦你至少告诉我他高
对吧你至少给我全景让我意识到他比其他的男性明显要高那我可以接受对对对而且我记得原作里面除了身高以外还描写了他的体重吧一百多公斤呢对两百来斤呢对啊对啊对啊你看王春菊你能相信吗坦白讲我觉得他只要操着上海话离大块头这三个字就已经有点远了在我印象里整个上海能叫大块头的也就姚明吧
我知道这是一种刻板印象但是确实就上海话给我的印象是这样的我认识的上海朋友可能也是温柔偏多我很难想象这样的一个人物形象跟大块头三个字建立起来联系而且我们对于一个大 girl 就确实是会存在一些刻板印象你就是你逆着这个刻板印象来然后还要强调这件事情就显得挺难
你哪怕说你不去强调这个人是个大个儿你只强调这个女子的瘦弱她的力气小对我也能接受这个事情就是如果你找不到什么合适的演员你干脆避开这一点但她女主要是张子怡是吧对张子怡看着就太能打了对这也符合我们对于张子怡的人物印象嘛
不单是说他之前饰演过怎样的角色而且他的面相包括他在影片里面的呈现给人的感觉就不会是跟大块头跟王传君形成一个鲜明的力量的对比对 很难想象王传君家暴张子怡十年是 是 是你再包括说你刚才聊到说没有全景来展现这件事情上这也是我对影片的摄影非常不满
这片子摄影是包学明本身也是一个非常著作等身的厉害的摄影师但是我此前对他印象最深的作品是《楼叶》的《风中有多雨作的云》那也是一个充满了特写的片子但我觉得这个影片你不能用这样的方式来拍我们能接受《风中有多雨作的云》用这样的方式来拍的前提是因为它是一个讲当代的事它是一个不需要我们建立对于环境的认可的这么一个事可是
民国时期的旧中国伪政府将倒台底下的旧社会那观众是需要画面来对这个环境产生认知的你用了这样多的特写这显然是不合理的我觉得陈可新应该也是能意识到这件事情的他毕竟是一个拍过那么多年代戏的导演对吧他拍过武侠他拍过同名状我不觉得他会犯上的错误然后我也问了说我的朋友
为什么这片子选择了这么多的特写是美术做的不够好吗他跟我说这片子都是实景拍摄当然这一点也非常让我震惊就是说这片子里面几乎就没有什么近棚拍摄的契机好像就近棚了一天你难以想象吧这片子绝大多数的内容都是实景拍摄真的无法想象
对啊因为拍的那么的蓬然后我就问他是不是因为夜拍日太多了因为我们知道在电影制作里面有的时候为了避免摄影师想要的光线以外的光线条件会在特意挑选晚上然后特意的布成白天的光来拍摄日戏但是他又跟我说这片子几乎就没有刷过大夜几乎所有的日戏都是在白天拍的那我就更难理解了那你既然光线条件也充足情况下为什么要拍那么多特写呢
我朋友给我了两个解释其中一个说的是因为这片子里面存在着很多次把不同场次的戏剪成一场戏的情况为了规避道具上的穿帮所以必须要用很多特写你难以想象吧震撼吧
太震撼了我这么闻所未闻对这样体量的片子还会干这样草台班子的事另外一个原因是因为有很多演员的表演不够准确当然这说的不是主演我觉得应该是指很多比如说群众演员在边上给的表演状态不够准
我猜测比如说雷佳音去监狱里追杀张子寅那场戏可能标上几个群演给的不够准那就不得不用特写来规避不够准确的群演的表演这个其实还是相对常见一点的但是我觉得你这个片子体量都已经达到这个程度了导演组那么些人还有一个联合导演的情况下你去跟我说出现这样的事你不得不去裁出来一些特写特写甚至是裁出来的来规避这些问题我觉得难以想象这就拍摄事故吗简直是这片子的后期到底伤害有多大这是刚刚
那嘎那版怎么样呢我朋友说他看了很多个版本他不确定带去嘎那的是哪个版本但是至少嘎那版没有存在这么多的这类的情况还是基本上按照故事的方式去把片子给讲述了但是那版可能反馈也没有达到他们的预期然后就慌
然后包括这片子可能回本压力比较大所以必须要分成两部来卖指望着多卖点票房指望着多点排片但是问题就是在于你如果第一部都不能吸引观众的话观众凭什么买票看第二部呢我的天哪我本来觉得就是因为嘎那版的评价已经很有问题了但是我觉得也能想象因为这个东西它最开始的体量可能是个剧然后估计剧改电影的过程当中有很多舍不得删的东西比如说很多支线人物什么
你舍不得这事就很完蛋了是啊你想去嘎那是两个半小时的版本但是如果它原本的计划是做一个剧的话那显然两个半小时也不能完全囊括我有一个去年跟今年都在嘎那的朋友他跟我说去年看江阳龙的感受跟今年看风铃火山其实是有相似性的但是他说去年版的江阳龙的完成度是比今年的风铃火山还是要高一些的这两部片子有一个什么样的共同点就是他们原本的规划都是一个更长的版本
但是减成了一个是疑灾电影院放映的体量的时候就可能出现了很多问题吧我觉得这个片子真是坑张子怡但实话实说我觉得张子怡的表演也没有特别的让我觉得惊喜吧可能我对张子怡的预期比较高又或者说因为场次的大量的调整我无法捕捉到她表演的精准你比如说庭审那场戏起码在拍的时候张子怡没觉得自己女性觉醒了那她表演的不精准在现在看起来不精准那不是理所当然的吗因为人家那时候就没觉醒对
我当时在看的时候我也觉得他在背台词有点茫然的这个状态好像跟这种就是半张脸对拼的广告剪接不是一个目的我确实觉得不可能是演员的问题当时就觉得张子怡这种级别的演员不会出这种问题的
而且他这种剪辑已经让人物的状态是不衔接的了对而且人物在每一个阶段他的变化他的情绪你都不连着你都不连贯所以观众的这种观影的感受对这个人物的感受对这个表演的我就觉得就浪费掉了而且我觉得这篇字还有一个问题这可能也是编剧的问题也可能是导演的问题就是
他们铺的钩子都太浅了我说的不是那些很大的钩子你比如说像奸夫到底是谁不是这个问题而是说每场戏里面我都能明确感觉到他想要干嘛你就像我一开始说的枪卡壳的设计太明显了太刻意了我甚至觉得有点拙劣了再比如说雷家英逼供李线的那场戏他上来就吃面在此前这个影片的大部分的时间里面雷家英没有吃过一口东西
他喝了一口酒抽了几口烟但他没有吃过一口东西但那场他突然吃起了面然后当他说到辣椒油的时候我当然知道那个辣椒油胜来行循逼供的了结果最后的辣椒油端上来还要再附带一句台词说不是给我的滴他眼睛里这还用你说吗这段完全
不如原作小说吗就我在想这场戏让他吃面这个设计是编剧写的呢还是临场的时候突然要给这个人物加点手部动作呢我有点不明白就如果说编剧写的话那不应该早就已经铺成这件事吗说雷嘉音这个人就是一个贪吃的人比如说剧院里他就一直不停的在吃东西或者说在哪些其他场戏里面给他加点贪吃的设定
我觉得也比这场戏突的来一个面然后来个辣椒油要好在他吃面的时候我就已经要想到说待会不是要拿醋就是要拿辣椒没有别的可能拿蒜吃面不就蒜香味少一半是吗对就是说我觉得也不是说你要加一个贪吃的设定他可能就是表现我不拿他当回事我蛮不在乎你们省你们的我就在这吃着我不把他们放在眼里我觉得这
这个不把他们放在眼里你有很多种方式要表现都可以对啊对啊而且应该在前面就有所铺垫就再比如说猪的那场戏是吧那也是争议比较大的一场戏那太好笑了很多人觉得他除了虐待张子毅以外没有任何的意义其实我也觉得就那场戏除了彰显一下说暴力行为本身以及我们花特效的钱做了这头猪以外我看不到任何在剧作层面的意义
就有那么一个张子怡跟雷嘉音的对视但那个对视其实坦白来讲前面那场戏没有吗有的呀对不对为什么要有这场戏呢那如果要有这场戏为什么往张子怡上泼的是血不能是食物吗不能是把那个吃面那场戏做得圆润一点的方式吗也没有啊对吧它就只是存在着只是花了特效的钱所以要给大家看但是我不理解就是他这一场戏我觉得重点是在最后嘛就是他
他爬下去了他在反逼雷嘉音这个片子有一种又剪掉了很多的东西又在凑时长的感觉很矛盾你又觉得他删了特别多你又觉得他凑了特别多为了凑一个上部还有一个特别特别逗的删剪这个事咱原著里面看见了就是薛之武想要杀吴玲但是又放弃了那场戏对吧
他拿了人家的钱把吴玲带到荒郊野外去原著里面写了他让吴玲把衣服脱下来换上詹州市的血衣拍了几张照当做证据去管别人邀功去拿这笔钱但是呢但是他给了吴玲一点钱然后让她跑了别再回来对对对对对对原著里面薛之武这个角色是更丰富的嘛但是在电影里面保留了吴玲也保留了脱衣服但是没有保留
他让她穿上血衣拍照这个事那我们得到的他为什么要她脱衣服呢他侵犯她了吗也没有啊那这个行为的意义又是什么呢我们不知道对就是为什么要把衣服脱了呢是啊很多观众对这场戏不满嘛感觉就是在霸凌女性角色那现在荧幕上看起来就是这样的呀可是据我所得到的情报来说他们真的是拍了薛之武给吴玲穿上血衣拍照的戏份呢你又不用
然后你还留下了一场戏那你的意义是什么呢就说白了吴玲这个角色留下来干嘛呢无非就是让薛之武说出这句上海我说了算嘛对吧那有没有别的方式呢有的吧大把的有吧而且他原作的那个叙事顺序我觉得会更有意思一点
你就比如说他是先见了那个报社的副主编然后这个副主编说我帮你写一个报纸夸一夸你破这个沙夫案的事情然后也是因为他发的这个报纸惹起了其他报社的不满有了那场楼梯上全是人在逼问他的戏然后也是在这场戏之后他就吃憋了嘛就他本来是有这样的逻辑关联的嘛现在就也没有嗯
我们现在看到雷家音真正吃憋的戏也就是他被自己的上司说了一句打得太轻这可以构成他之后虐待张子怡的原因这是可以的但是这不足以支持他对这个事情产生后续的关注对 而且我记得原本应该是他没有打算把这个事糊弄过去他是知道了他可能有一个帮凶的时候他是真的要查
然后他的上司就跟他说你只要有人就行对吧你管他是不是呢然后包括我们刚刚说他沈理线其实看到原作的时候我才知道原来他不是一个傻大个儿是吧也不但是傻就是他原作没有那么敷衍他对这个事的真相是很关心的
对而且还有他对于李线的那一段他一开始是脸红带骗对而且原作里面有一个点就是说原作里面其实也提到说薛之武这个角色很刚愎自用很在意自己的掌控权他会说无论之后上海这个地界谁说了算但起码现在是我说了算他对这件事很在意的
所以他很关心这个事的真相是什么所以他断然不会草率的断案就把原作里面小宁波电影里面改成小湖北这个角色给逼死对吧他原作里面是真的很关心这个事的真相到底是什么的在电影里面你既体现了说他很在意自己的掌控权他认为上海我说了算这件事很重要为了引出这句话还要带上吴玲这个角色要不然吴玲完全可以删了但是同时他又草菅人命又显得不在意真相但他又对张子怡很有执念这个事本身是矛盾的我觉得
他到底是一个草菅人命的根本不在乎的人还是一个非常在意自己在这个地儿的主导权掌控权的这么一个人我们在电影里面是模糊的是的而且这个故事我们说了就是他要让观众建立起对人物命运的关心但是你一旦说薛之武他做的这些事情你都觉得他很鲁莽他很没有脑筋这个对人物命运的关心也瞬间就削弱下去了
你发现他好像构不成什么真正的威胁而且底都给的特别的快他每一个环节推进都很快很快而且很快就给你再翻过来张子怡又赢了又逃过一劫对而且我真的不理解就原作里面讲到小宁波之死电影里面的小湖北李先生角色的死
用的手法是非常有趣的当然它跟史实不一定符合但它真的很有戏剧张力本来那天是詹州市和小宁波都要送情场枪毙了结果刚把小宁波枪毙了其实薛之武这个角色一直不认为这就是真相他也很好奇真相到底是什么
他就希望詹仲士在死前把他的这个帮凶到底是谁告诉他他也跟詹仲士说了说你告诉我了我保你不死但是呢刚枪毙完小宁波广播里就出现了日本投降的新闻然后这些伪军瞬间就没有了执法的动力詹仲士也就压回去了他也就没有告诉薛之武自己的帮凶到底是谁本来这个詹仲士都打算说了嘛对吧嗯
对他本来都说了个话头了然后这事突然就又变了对对对你说这么有张力的一场戏到电影里面变成了被车咔给撞死了而且他还拆成了到后面这个拿枪来乱打嘛对
其实我对拿枪找张子怡那场戏本身没有那么大的意见我觉得前面铺垫的不够如果你铺垫够了薛之武对于詹仲士的执念那场戏是可以的那场戏拍的也没什么问题我也觉得前面铺垫的不够是前面的问题但是小湖北的死这场戏我觉得简直是我们一年要看多少个人在以为自己奔向未来的过程当中咔嚓被一辆车给撞死上一次看到这样的画面还是在张艺谋导演的第二十条里面
我刚刚也在想第二十条对啊就是这样烂俗的手法它怎么可以被我们国内最成功的导演们反复使用呢哎呀都是雷加音的海哈哈
对都有雷佳音确实都有雷佳音雷佳音也都在片子里面扮演了侦探的角色而且一开始都是一个非常让观众讨厌的敷衍了事的侦探的角色然后虽然我们现在还没有看到江山东下是什么样但是大体上他也要良心发现一下要改变一下完成他的人物湖我的天哪这简直就是第二十条是不是而且原著里面其实是非得让詹州市供出一个人来不然就把你周围的什么邻居啊这个房东啊什么全都给牵扯进来嘛
然后在这种情况下詹州市构出了这个小宁波然后如果说他要按照这么做我能理解不管是导演还是编剧还是甚至是演员的考虑都有可能会认为这样子他供出来了小宁波并且导致他的死这件事情会破坏詹州市的人物可能会有这样子的顾虑对然后就选择了让小宁波不是被执行死的是被撞死的去减轻詹州市的罪恶感对让大家对他就更多的同情吧
在原本的剧本里面没有任何一个人物在开始的时候是关心詹州市的大块头我们自不必说薛志武关心的也只是真相而已他不关心任何一个其他的人他也可以为了得到他想要的真相逼供詹州市也可以拿别人的性命相要挟但是对于他而言最重要的从来都不是詹州市的命运是怎样的大块头的命运是怎样的他关心的只是自己在这个地儿警察局长警察副局长原则里面是副局长这个位置
是否对这个辖区拥有最终的掌控权包括原作里面的苏青电影里面的西林这个角色一开始关注这个案件也不是因为对詹州市有多大的关心包括我们会在第二部里面看到的范伟饰演的律师这个角色原作里面这个老律师本身一开始也不是对詹州市的命运有多大的关心大家一开始都是在打着自己的小算盘每个人都有自己的目的但最终这些事这些目的
都扭在了詹仲士身上使得詹仲士的人物命运见证了很多历史的变迁这才是我觉得无论是原作还是原本的剧本最想表达的内容可是在我们目前看到的版本里面大家都莫名其妙的对詹仲士本身产生了巨大的关心为什么呢因为他是张子怡演的吗这没道理吧嗯
聊到这一点我觉得特别的奇怪就是在这个片子拍摄的时候陈可欣显然是不知道第二十条讲了一个怎样的故事的她没有看过第二十条因为这个片子拍摄的时候正是第二十条刚在电影院上映的时候我相信陈可欣没有参考过张艺谋的创作但是雷嘉音却演了如此相似的两个角色很多人最近在对雷嘉音这个演员抱有一些恶意因为她总演一些窝囊废演一些
废物男人包括他也在不同的电影里面刷手脸因为前两天姜文那个预告片出了大家意识到怎么哪儿哪儿都有雷家音所以对这演员抱有了一些恶意但是我觉得这不是演员的错据我的朋友所说雷家音并不像外界的传闻那样给自己加了戏从来没有过他就是在按着剧本演他也从来没有觉得自己
应该在这个片子里面拥有更多的戏份我们在这一部里面觉得他存在感很强但在下一部里面他会让位于很多的角色在下部里面可能最重要的男性角色会是范伟善的律师而不是他我对雷嘉音真的是没有什么恶意我跟你说个事其实挺逗的就是去年热辣滚烫不是被大范围的评设了吗雷嘉音在《江阳龙》的剧组里面大骂
但是他不敢公开的骂观众他也拍了反对评设的公益广告但是没有什么用该拍还是要拍但就冲他对评设的激进的态度我对这个演员的印象是还不错的聊到这我们也聊一聊演员的选择刚才我们有聊到说王成军饰演大怪头不是很合适
这片子里面很多演员我都觉得不知道导演是在依据什么选择了他们来出演这个全明星班底这个匠员大业到底是如何一步一步变成这样的我觉得单凭陈可欣一个名字单凭张子怡一个名字都不至于导致现在这样的结果呀
秦可新在新时代是拍过一些有大明星的电影的那不至于说变成现在这样吧任何一个小的配角都有可能是其他电影的第一主演的时候我觉得这个事变得很失控了每一个角色都要拥有自己的大特写每一个角色都要拥有自己的演技时刻这就让这个电影显得不太像是一个电影而是一个晚会对而且这些演员大家各有各的演法操
在一起也很奇怪是的而且因为剧本的大改导演给演员下来的指令想必也是不准确的因为他在拿到剧本的时候这个角色还不是影片中呈现的那样西林本来是一个迷蒙的现在变成了一个纯粹的进步女性然后王许梅这个角色她当然是完整的了这我们就不说了因为毕竟角色湖都完成了很多人夸杨幂的表演也是因为这个角色她确实该做的事都做到了那詹舟诗的表演她不精准啊
他不精准是因为导演下达的指令他就是错的呀导演下达指令是错的是因为剪辑都改了呀你就像他那女性主义宣言一样对吧对啊然后我也不理解为什么到最后还要有一个那个半张脸蒙太奇我的天哪那块我真看呆了那不是广告手法吗对啊
标准的广告手法我没在广告以外的任何地儿见过连顺序圈以后都没有半张脸蒙太齐是吧在这个片子真的我觉得坑张子怡坑的真是最惨的然后其他的那些角色就是很多场戏都让我觉得裂开了就比如说好多场女子监狱的戏杨幂演杨幂的张子怡演张子怡的其他的特约演其他特约的
大家都不在一个图层里都不知道该让谁的表演去找谁的表演对啊而且这个事也很让人难以理解啊就是首先陈可欣她是一个会调教演员的导演我们见过她的电影里面有很多的精彩的表演那你就算说她是个香港导演
他调教大陆演员的时候有很多的文化隔阂他这片也找了一个大陆的联合导演啊韩帅啊是吧韩帅他作为一个女导演之前也是拍过女同性恋题材的电影的虽然评价也比较一般吧但是起码他是拍过的他是拍过大女主的戏的绿叶嘛是吧嗯嗯
看南夏日其实也是对在这个前提下就是为什么还不能把演员的表演状态捏合到一块去我是挺难以理解的而且这个戏它是没有补拍的因为他们拍完之后那个地儿就全拆了所以没有补拍如果在后期里面想把两场戏捏合成一场戏就只能找特写来替或者就是裁切对裁切然后改台词口型改不了的话就只能切个别人的反应的特写就这电影
我感觉很像播客就哪怕你闭上眼睛听好像你也不会损失太多的情节因为视觉是完全无效的像陈可新这样子就是他视听还是挺不错的一个导演他挺在意视听的导演对对对而且他的视听的能力也是挺强的然后在这种情况下基本上就把他给阉割掉了但是我还是很难理解就是你如果说是年轻导演制不住大演员导致这种大家谁的戏也不挨着谁我觉得
可以理解吧但是陈可新这个段位他怎么他能力上还有他的资历上我觉得都有资格对这些演员指手画脚的所以难以理解而且甚至就是说你让我说他文本出的问题我甚至不知道这个问题到底出在哪他到底是因为剪辑伤害了剧本还是这个剧本本身有问题就很多地方就像我们说就难以理喻这个片子烂得难以理喻
我很久没有看这么烂的不可理喻的东西了就一般那种片子烂吧你还能说得出来它烂在哪演员的选择里面我还有一点特别不理解的就是易烊千玺的角色易烊千玺是一个在我台出镜率非常高的演员我们确实是在以演员的标准来要求他的我觉得这对于很多的年轻的活跃在大荧幕上的人我先暂且不称他们为演员啊
年轻的活跃在大荧幕上的人我们一眼都表演来说他已经是一种尊重了在这个前提下他的角色显得非常的怪异这个事我也不说全赖演员但是真的很怪异他这样一个年纪在荧幕上扮演一个非常老气横秋的角色到底为什么
我不理解他要说上海话但是实话上讲他的北方口音经常会不经意的暴露出来对他那个北京腔太显而易见了对他每次在说上海话的时候都明确的在 cue 你我说上海话了对他的表演实在是让我觉得荒唐就是我不理解这件事情在原本的剧本里面对于他这个角色的设计是这样的他在片中有一句台词啊
现在我们听起来像个笑话就是送瞎子跟雷智武说不是雷智武薛智武对不起跟演员搞混了哈哈哈哈
宋瞎子跟薛之武说在我们那儿我比你大两轮这个话其实在原本的剧本里面它是个钩子的它不是瞎说的因为这个角色它并不像影片中呈现的那样像演员的实际年龄那样那么年轻它是一个不会衰老的类似于比如说麦克白里面的盲人的那样一个角色先知对它是一个先知它是一个神域
在原本剧本的最后等所有人都衰老了的时候他依然是一副这个年纪的面孔也符合他瞎子的人设是吧我觉得第二部还是会有这个东西的应该会有但是怎么说因为目前我们没有看到这方面的情节所以所有人都在问为什么要让殷千玺来演一个老瞎子他这样一个年轻演员在荧幕上故作老态我们只能觉得做作因为影片的剧本没有给我们答案
但是其实剧本里是有答案的只是他不给我们但是就算如此我也觉得做作对确实我就算接受这个设定我也觉得他的表演应该有更丰富的维度如果是我来设计这个角色的话我大可以设计说他在对每一个角色讲话的时候都是用对方的加强口音嗯
但是没有他总是在上海话和北方话之间来回切换我只能说我不理解还是要说我们对于易烊千玺是以一个演员的标准来要求的而且这个问题也不是他全部的责任肯定导演剪辑都是造成了这个结果的原因我觉得主要还是导演的过程
我天哪每次我们节目聊到一样清醒的表演都要叠一下假希望评论区对我们友善一点我们真的不是完全的在批评演员当然我们也批评了我今天第二遍看的时候我还特意数了一下这片子的剪辑的频率就是它很多镜头都是一秒一切的有一些三秒一切这片子在正片部分几乎最长的镜头都不会超过 10 秒很少有 10 秒以上的镜头你知道全片最长的镜头是哪个吗哪个
是最后彩蛋里面范伟介绍那把刀的镜头彩蛋里面终于出现了一个相对长一点的镜头这让我觉得特别特别难以理解因为那个镜头拍了就说明这个片子其实是有可用的相对长一点的有电影感的镜头的但现在剪的就跟短视频一样我完全不能理解就为什么非要三五秒一切为什么有些镜头甚至都一秒左右我只能理解说他确实是剪辑的时候调整太多了他为了把
故事原上所以不得不改了很多很多的东西为了遮盖那些修改的嫌疑所以才不得不用这么高的解析频率去藏那些事那就使得这个片子它确实没有什么就如果大家看最后的彩蛋的话彩蛋讲了一个下部的预告片嘛
又剪了一个范伟丹人的长镜头单看那两片你会觉得这片子质感做的不错你完全想不到它上半部是这么糊弄事的一个东西就是我们来说一下为什么这种高频次的剪辑会很伤害内容因为说正常你在看一个电影的时候你是有急有缓的
剪辑频率低的戏能把这个节奏放下来然后等到你要上情绪上张力的时候你把剪辑节奏提上来但是如果你一直在这种剪辑频率里面那什么时候你该提劲的时候你就发不上力了
对这除了剪辑频率以外还有就是景别的事对因为这片子里面有太多要遮的东西了所以必须大量的特写这就导致你要上情绪的时候你已经没有招可以用了没有更紧的景别给你用了你还能给眼部大特写嘴部大特写吗这是撑不起来戏的所以你最多也就只能给到脸部特写了在这个前提下重场戏的视听看起来就会跟过场戏一样怎么强调这是重场戏好 陈可惜想到招切半张脸我的天
天哪笑了笑了真笑了就一般在一个影片当中啊就是你在中景是一个比较舒缓一点的情绪相对来说没有那么强烈的然后在一些特定的地方呢你景别之间差的越大它其实能带来的情绪感受是越强烈的你比如说全景马上跳特写然后或者是相反过来特写切全景你
带给观众的这种情绪反应很强但他全片都景别都被限制住的时候导演是没有招用的剪辑是没有招用的他在
它在景别上和剪辑节奏上这两点都把它给框死了的情况下这个片子你必定看的时候会觉得你都找不着高潮戏它不只是因为它把两部合一部它本来就它是把一部拆两部对对对你把一部拆成两部本来就是你的戏的高潮可能它就不在这一部分的内容以内它就很难去做到有高有低的这种节奏的变化
在这种情况下你的剪辑还被限制住了景别还被限制住了这个片子就只能变成这种灾难是的就是我在看完原作之后我其实更理解这个故事多一点比如说西林这个角色你前面形容他做说更灰色但其实我觉得在西林这个角色的身上你可以看到就那个年代不管是什么样子的女性她都在面临差不多的处境
就它是一个更多元的更多面的呈现它更多的只是去书写人们意识到问题的过程就是这些人逐渐你说它是觉醒或者人物胡或者说转变它本质上是最开始大家都觉得詹州市杀夫他就该死他就该人人喊打
但是人们如何一点一点意识到这个问题存在而不是说如何一点一点进行抗争抗争是后半截的事很后面的事情前面更多的是所有的角色在意识到问题出现问题存在然后逐渐逐渐开始建立起这样子的意识就像詹州市自己也在逐渐建立起这个意识一样这才是他应该有的过程
但现在就是我们省略所有的过程直接喊口号这个片子就会变成这种灾难对我也看到很多评论就是大家对于系列这个角色不满觉得就有一部分观众可能秉持像我这样的观点就认为这角色太假大空太悬浮就知道喊口号
也有一部分观众觉得这角色特别的虚伪就是他既在表面上批驳旧社会的压迫支持女性独立但他同时也在用着非常的父权制的方式为自己攫取利益比如说在名利场上屈原复世有这样的行为我是不太能理解后一种的批评的因为我觉得这个角色他就应该有一些灰度他是一个那个年代的人他必然拥有那个年代的局限性难道他应该被写成一个完美的六边形战士吗
那这个角色是不是有点太超前了呢我觉得观众产生这样子的批判不是观众的问题是因为这个影片如果它像我们刚才说的一样它在呈现的就是大家醒过来大家看见问题的这个看见的过程那我们就能理解他本来就是这样子的人他是如何一点点看见而现在这个片子把它打成了一个摇旗呐喊的那个先锋人物他
就应该具有一个先锋人物的完美的属性就是你觉得他是创作是有疑的他可能在创作的初期想把它做成一个醒过来的过程但是在最终的呈现上又想把它塑造成一个六边形战士这又导致了这个六边形里面是有数不清的裂痕的对吧对就是你观
观众的视角一定是认为他是那个指引詹舟士走出黑暗拯救万千女性的那个引领者就是把他塑造成一个这种无瑕的光辉人物的感觉那观众一定会容忍不了他的瑕疵尤其是在这种点上的瑕疵
你对他的预期是完全不一样的但我也挺好奇就是我们真的到现在还会期待说电影里面存在完美的角色吗我不是说我们期不期待因为观众是一个导演喂给他什么他就会如何消化
如何理解如何产出的这样一种群体就是这个是天然的观众的视角就是你在向我传递什么那我接收的就是什么的信号与这个信号相悖的东西那当然是不应该存在在这里
其实我们提纲里还写了一点就是我们讨论一下这个影片的女性主义表达是否做到了是否完整但是这在我看来几乎就是一个伪命题了就是它怎么可能完整呢它怎么可能做到了呢它只剩下了空洞的喊口号把可能一开始创作者心里想的
人们意识到问题这个过程变成了有人早就意识到问题了有人早就在反抗了詹仲士这个角色作为核心主角他的觉醒也是说来就来的我们谈何女性出于表达呢对我看到网上有一些声音说这个片子就是你如果要表现这群女性最后的反抗那你的重点就应该去拍她们的反抗而不是她们所受到的虐待但是我认为这个不是最核心的问题
因为这个事是是他后期的选择他们前期的选择显然是大家都把他所受到的虐待习以为常如何从习以为常到不习以为常如何到觉得就应该这样变成了不该这样这才是这个片子实际在讲的东西但他现在已经没有这个空间了没有这一点了所以他不可能做成这个女性主义的表达那观众种种对他这个喊口号的不满呢
都应该的就是对我看的时候就觉得你别蹭了在这蹭啥呢因为我很生气你知道吗讲一个题外话就是自从在好东西获得了票房成绩之后今年这个行业里面女性题材如雨后春笋般的冒了出来乍一看好像是一个好的事情但实际上是什么呢就是有一堆男策划男老板他们觉得哇
女性有这个困境这可太牛逼了太好了呀女性有困境太好了呀这都是女性的困境就是但在女性眼里面觉得这你都写得下去这都可以被当做一个问题了这种感觉吧然后他们拿着一堆这样子的策划出来的项目当个宝贝然后来找我们女编剧让我们把这个东西盘活
我们没有一个人也不是说没有一个人敢接至少我不敢接我接不了我无法满足男性对女性主义的想象这就是这个市场现在一个大风向大趋势因为他们看到这东西能赚钱了女性有了痛苦男性便能赚钱哇哇其实
但是说回到这个建仲这个片子我就在想这片子它还有一个非常根上的问题就是他要反对的他要批判的这个东西起码以目前的呈现上来说它早就不是个问题了家暴是错的这件事情早就已经根植在当代的文明的每一个的中国观众的心里了我们不需要再去电影院再看一遍电影告诉我们家暴是错的
告诉我们女性可以离婚对这些事你要是放在 50 年代放在 60 年代放在旧中国它也许有价值有意义你放今天你说这干嘛呢谁不知道呢因为我觉得人的觉醒都是有共性的在每一个阶段都是可这个片子没有拍到任何真正的觉醒的过程它拍到的只是具体的一体就是不能家暴可以离婚这还用你说吗对不对
2025 年了家人们对他把这个议题单独拎出来的时候这个片子是注定失败的对啊对啊对啊这我又要说到原版剧本啊就是原版剧本里面讲就是人物悲剧嘛宿命悲剧嘛大块头也不是生来就是饿的为什么在剧本里面要把他们从包办婚姻改成自由恋爱他是有原因的呀大块头又是如何从一个一开始还挺
会的一个人变成一个纯粹的烂毒鬼这也是需要交代的呀他不可能是前一场戏还给你甜言蜜语后一场戏直接一脚踹在你的心窝上
这根本就不合理嘛对不对人物的宿命悲剧现在就完全无法展开了你知道这片子让我想起了陈可新之前参与过的也是一个香港的上下部的电影叫太平轮太平轮这个项目特别幽默他导演是吴宇森他还不是陈可新太平轮也是分成了两部一开始就决定了说我是分上下部的
在这一点上其实太平伦已经赢了江元龙但是我觉得太平伦做的比江元龙还要更差他的事情要更混乱他的表演要更不统一而且他的事件要更不集中太平伦犯的最大的一个问题就在于原型事件本身是关于一次沉船案件大家都说是东方的他有一个号但是在影片的第一部也就是太平伦上里面直到影片的最后这些角色才登船我们其实观众是不知道看前面的内容我们要抱着一个怎样的预期的对
太平轮也有张子怡对我刚才想说张子怡第二次被害对香港导演可恨的香港导演然后我们说回来就是说太平轮上因为上传太晚以及一些其他的剧作导演功课的稀烂就导致他口碑崩的非常的厉害当年票房也很差吴宇森就慌了就找陈可辛来帮忙
于是陈可新在太平轮下的时候参与了一部分的剪辑太平轮下其实按照通俗意义上来讲它不是太平轮下他也把上面的一部分的事拿过来再讲了一遍为什么要这么做呢是因为上的票房真的太惨了当年没什么人看那我直接卖下这不是岂不是更没人看了所以当年太平轮下的片名不叫太平轮下而是叫太平轮彼岸
他把自己是下半集这件事稍微藏了一下所以相对来讲他下期是一个更完整的故事他可以单独的拿来看的那问题就在于当年陈可欣还给别人看病呢但是自己现在犯了一个比乌云森还要更加致命的错误就是他把原本是计划是一部电影的电影拆成了两部并且强行在第一部里面试图上价值我觉得这个事情特别的荒谬就是
我不能想象一个成熟的有经验有能力的导演会犯这样子的错误会犯他拍的时候不知道这是他妈的一部电影讲不完的东西他对这个事心里面没有数吗不我觉得陈可欣可能这一点真的没有那么擅长也许是太平轮下的相对的成功给了他一点额外的信心就是他觉得再大体量的事一部电影其实也能交代明白因为陈可欣
其实之前也干过很多这类的事比如说我觉得《投名状》这是一个我很喜欢的电影它有一个问题就是它叙事特别匆忙它的体量其实已经不短了也两个小时的偏长但是我觉得它那个事至少应该是两部电影的体量就庞青云这个角色他的变化实在是太复杂了
应该是有更宽裕的时间来交代他跟自己的兄弟如何建立感情如何又走向决裂这是需要过程的但是他挺匆忙的但那个故事本身是好的我很喜欢同名状的故事可是当年这些问题他其实就有征兆了可能同名状或者说太平伦这些事给了他一些信心他觉得再大的事我们也可以在剪辑台上解决直到他发现他解决不了了嘎大的口碑崩了他觉得哎呀也许真完不成呢那怎么办呢
我们要不要拆成两部正好观众也不爱看台长电影正好短一点的片程也有利于我们的排片我们就这么办结果完了现在什么都没有了我想起来我小的时候还是那种会因为导演是谁而被骗进电影院的那种无知少女
我们现在难道就不会了吗现在其实不太会对吧如果不录节目的话我肯定不会去看江源弄的但我会我不是说觉得他多好而是说我确实是打心里不太会相信说一个导演会彻底的放弃自我当然这点上有些导演让我失望比如说张艺谋之类的就是完全已经看不出这跟当年的拍英雄拍红高亮是一个人的那种片子
我对于导演都还是有一个基本的尊重与期待的就是他们做出过这样的东西所以他们应该有一个基本的对于电影的认知哪怕这个片子有很多的问题起码说也能看出来一些值得欣赏的地方但是确实把一部电影撕成两部这太致命了这等于是腰斩了你腰斩你指望一个人能活下去这是不可能的我觉得
但我觉得这两年尤其是这两年我觉得我已经被这些著名导演伤害的透透的你再说一个导演你无论如何都能看到他一点对电影基本的审美第二十条算什么是最后一个问题你觉得这个片子的第二部《江洋弄夏》不论它是否存在它有没有好的可能我们都不要求它好了能不能能看我觉得很难很不乐观我们已经看到了它
叙事的断层然后我们也看到了他想要表达的这个东西本来承载他表达的这条线已经断开了我觉得说具体一点在我看来就是整个江龙这个系列甭管它是几部电影还是几集的剧它最核心的目的都应该是完成詹舟式这个人物的人物湖只要这个人物的人物湖成立了影片就成立了
这个人物的人物湖我们可以通过他跟大怪头的关系来做可以通过他跟薛之武的关系来做可以通过他跟西林他跟任何一个其他人物的关系都可以来做但问题就是在第一部里面已经强行完成了他的人物湖他还能怎么成长呢他现在已经是个进步女性了你甭管说他要遭多大罪他心里已经进步了他人物没有成长空间了那怎么办呢然后我们再说其他角色薛之武其实是有成长空间的对吧
这个我们能看出来然后西林没有了他已经是个伪光正的角色了如果说王许明这个角色是写死在了荧幕上那这个西林这个角色某种意义上也算是写死了因为他变不了了他定了剩下的发挥空间无非就是还没出场那几个角色范伟
死杀张子峰就这些角色还能做一做但是坦白讲谁看江龙这个项目是来看他们的呢大块头这个角色显然是救不了了吧你不能这部里面把它写成这样一个角色下一部再告诉我他其实一开始没那么坏他是一点点变坏的 Who fucking cares 对其实我觉得这个故事本身可能他人物众多是一种詹州市这个杀富岸是一个镜子然后把每一个人都照出来
对然后把这个社会的面貌照出来然后大家各自发生一些变化然后这个时代是如何在历史的洪流下以及个人的努力下群体的努力下开始发生一些变化但是现在你说张子怡已经完成了这个人物湖吧对但是她镜子的职能依然存在只是说我们
没有被建立起来一个这个事情在逐渐的变其他人物在逐渐的变在被照镜子唯一能变的就是薛之武但是据我所知他也没剩几场戏了而且你看第二部的预告他其实还是在搞有没有姦夫的问题但是谁关心这个问题
我们不会最后要关心的是大鹏的命运吧那真不关心对因为他原著里面对于这个奸夫的问题这个背后的人这个什么刀这事他都没有给出一个明确的答案他只是一种就是暗示告诉你这个案子确实另有隐情但是在那个时代下这就是最好的结果
反正你想吧如果他第二部是有人真的关心这个奸夫的问题被骗进电影院他看到最后如果跟原著的这种结尾保持一致啊那观众要骂娘然后如果说呢他最后真的是把这个戏收在了就把他和大鹏的线完整的收住啊揭开了这个真凶的真相好吧揭开这个奸夫的真相好那也是要挨骂的对吧对就是我想不到他不被挨骂的可能性了已经
所以觉得第二部怎么都很完蛋我觉得这个项目的火路就应该变成一个剧集还是像他最开始想的那样把该留的东西留下来他现在就应该宣布第一部《江阳弄悬案》他会有一个导演家常版它是一个系列剧的前两集然后每集可能一个小时这样还能再拖出半个小时的空间来然后剩下的内容还会再以
剧集的形式再更新个两三集然后大家就能看到世界的全貌这也许是最尊重作品的方式但是显然这是对投资人的不负责对吧但显然景已经拆了他肯定没拍够亮拍够亮我觉得还是有可能的不是他最开始想做剧集的剧本肯定不是最后电影版的剧本早就变了是早就变了但是我觉得他三个小时的素材还是有的然后三个小时做个五六集的剧这是没什么问题的
但问题是什么呢就是如果你做了个剧投资人是不会答应你的呀出品人人家是奔着电影来的呀人家要回收票房的呀对不对但是你做剧也可以卖得出去了不我觉得很难了没有人会去看一个已经认输了的项目就是这样我很难想象这部电影如果做成剧还能卖得动我觉得是天方夜谭
如果你认输了你就彻底输了如果你不认输这有什么活路呢陈可欣也许真的像自己上次帮太平轮一样再用第二步的时间把这个故事从头到尾完整的讲一下也许还能好看一点但是能改的东西也非常有限因为观众都会带着对于第一步的认知去看如果第一步有将很讨厌这个项目的观众他也不会去看第二步如果看了第一步还愿意关心第二步的人发现你把我知道的事又讲了一遍很快速的讲了一遍那我也要骂人
怎么着他第二部也要改名叫《江源弄彼岸》上部叫《悬岸》下一部叫《彼岸》对
行啊我们再看一看陈可新能搞出什么花活我对陈可新近十年的遭遇感到同情怎么岁数越大越惨呢对我这个片子看得我很窝火我还看了两遍花不少钱但是我确实没有对陈可新导演有多大的憎恶憎恶他浪费了我的时间浪费了我的钱我只是同情他
他在大陆的市场已经被蹂躏了太多次他不是没有拍出过好作品我还是觉得无论是《如果爱》还是《腾屏状》都是很值得一看的华为电影佳作然后他也有过很有进取心的时代他用《武侠》这部电影解构了传统的武侠电影尝试去构建一个新的体系但是也失败了然后他也尝试全面拥抱过大陆市场做出最卑躬屈膝的样子拍了《中国和我人》
拍了中国女排后来改名叫夺冠然后也拍了李纳传但是即使她的姿态已经低到这种程度了她还是横遭了很多的不测我们知道中国女排这个片子前前后后经历了多少的风波无论是改片名无论是中间的角色要被隐去名字无论是拍摄过程当中的各方面的不配合
也包括说李娜这个项目的彻底的消失现在是否还有机会重见天日我们都不知道再到这一步建元龙他彻底的不再去跟意识形态做斡旋彻底的去拥抱市场然后也遭遇了各种各样的不可抗力这个不可抗力可能跟我们通俗意义上讲到不可抗力不太一样它不是一种政治压力而是创作的不自由最终变成了现在这个样子他妥协了太多他让步了太多却什么都没有换回来最终换回来的就是
整个创作生涯开分第一次不及格只能说十演命演了就觉得这个岁数比我爸都大的老头实在是晚节不保但是我觉得也真的不能完全赖他对他肯定是要赖的我最不理解的就是为什么陈可欣非要拍大片或者说是大陆这边的资方对于香港网导演总有一个大片的期待
总给他们那么多钱那么多明星让他们去换几十亿的票房其实没有这个必要不是人人都是林朝贤人人都是邱李涛陈可欣善于讲的很多时候就是小格局的故事他拍甜蜜蜜是这样的他拍武侠这样一个很市场的题材他也做成了小格局的故事然后我们看投名状那么大的一个时代背景他讲的也是人物个人的宿命悲剧你说非逼着他去拍大片干嘛呢
算了路也是自己选的也没什么可抱怨的反正希望就是大家对张子怡好一点
我实在是我看这个片子的时候我觉得真的觉得我不心疼陈可欣但我很心疼张子怡我觉得太惨了这个女演员对对对戏里也惨戏外也惨如此的努力如此被浪费的表演和天赋我真的我已经想不起来上次张子怡演一个让我觉得满意的作品是什么了不会还是一代宗师吧好像是的还有罗曼蒂克消亡史还有罗曼蒂克消亡史
虽然我不是很喜欢罗曼蒂克小王室但确实说得过去是的好 以上就是我们关于电影《江云中悬案》的全部讨论当然这样一个复杂的影片复杂的项目不是我们一期节目能够完全概括的如果大家有后续想跟我们交流的欢迎在评论区留下你的看法也欢迎大家加入我们的听友群在微信上搜索 After Cine 就是我们节目 logo 上的九个字母就可以加入我们了也欢迎大家关注我们的官方微博三场通道 After Cine 也希望大家可以在恶了吗上搜索三场通道
领取大额红包直上折平时定点外卖下下单替自己省钱替主播挣钱何劳而不为呢朋友们那接下来我们再吆喝一下在下个月的 7 月 4 号我们的至爱亲朋耿子涵导演的小白船我们也在节目里吆喝过很多次了就要在大一幕上映了大家一定要去影院多多支持小白船这部影片从我看它剧本创作到现在终于上映真的中间得过了有七八年的时间
真的非常不容易影片的质量也真的是对得起大家的期待是的他入围了钢大导演双周也在平遥拿下了最佳导演奖和观众选择奖最重要的是我觉得这是一个非常不一样的你看了你就会知道它会是你在大陆大荧幕前所未见的青春片题材我们在这就卖个关子反正谁看谁知道买不了吃亏买不了上当多多购票支持感谢大家对局势大好
这说的是不是有点明白了反正你但凡看一看网上的说法都会知道吧对对对对对对对看看预告片也行啊朋友们好的那朋友们我们就小白船再见吧拜拜拜拜