126|《小白船》导演耿子涵/制片人郑菁：蓝色是最温暖的颜色
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东北的夏天是很短的其实最热的时候可能就一周或者两周那一两周里你的身体会出汗你会浑身会潮湿会湿湿的会燥热这种感受就很像青春就是你不知道哪一天就冷了或者你不知道哪一天成长就要到来它就是转瞬即逝的

一个国际上很有经验的制片人突然看上了你的剧本这就像是天上掉馅饼一样感觉是不太可能发生在生活里面那有什么样的特质吸引了你呢长得漂亮我觉得就是嘛你就是对人的在第一次接触中你是什么一个感受对于我来讲那个直觉的一部分是非常重要的大家好欢迎收听散场通道我是麦高峰我是你菊哥今天我们再来聊聊点小白船这是第二期节目了哇

我们做节目五年来头一次为一部电影出两期节目但是小白船值得对小白船值得这个最高待遇对对对那今天来到我们节目里的呢也是能把这部影片带给我们观众眼前的最重要的两个人就是导演耿子涵以及制片人郑晶哈喽大家好我是小白船的导演耿子涵哈喽大家好我是小白船的制片人郑晶

我们本期节目也有一个抽奖活动送给大家在我们节目发布的当天也就是北京时间的 7 月 4 号将本期节目转发到朋友圈并且截图在微信上发给我我的微信号是 aftercine 就是我们节目 logo 上的九个字母就有机会获得一张由小白船主创签名的明信片本期节目我们将送出五张

希望大家可以多多帮我们转发节目其实我们在上期节目里已经回忆了说我们俩第一次接触到小白船像菊哥是一开始就读过剧本对吧对很多年前看着剧本写出来对对对那我是两年前在平遥看的嘛这也是对于我们触动都很大的或者说对于我们节目都很重要的一部影片吧啊

我上一节目的最后我说我五年来从来没有求大家去买票看电影啊这次求大家那我也想问一问两位也是作为这个影片的主创如果你们去向观众朋友们推荐这部影片的话你们会怎么说呢我会说我觉得小白船它确实是一个比较珍贵的有独特性的或者说比较稀少的题材在我们的这个院线市场嗯

所以希望大家去看看吧支持一下我可能会说因为北京的夏天是非常炎热的我觉得小白船是一部能够让你在这样的夏天躲到电影院里去感受那一份凉爽但同时它又能让你在内心有很多的波澜的和暖意的一部电影对 那我们听一听菊哥的看法看着这个孩子长大的对 小白船是不可多得的影片

就是我觉得不管是从它的内容上它最后的呈现我觉得是一个值得大家一看的电影然后同时我也觉得像刚才刚才说就是这个片子确实是一个很稀少的我们很难能在大荧幕上看到的电影支持它也是支持所有同类的创作对

对于我而言这影片也是非常特别的因为这部影片它所描绘的人物情感距离我其实是蛮远的它是两个青春期的女孩之间的故事我自己非常佩服的一类创作者就是他能描绘出一个跟我很有距离的人物但是却能用他们的情感打动我我自己作为跟他们可能没有任何空点的一个观众一个中年直男

看这样的一部影片我仍然能够理解人物之间的每次纠结他们的情绪的来由与出口所以连我都能被打动那我们的听众朋友们还有谁能不会被这个影片打动呢我相信是不存在的总之就是听我们节目的朋友我觉得你们都是这部电影的潜在受众希望大家都可以去电影院支持一下这部特别的电影小白船

那我们的影片我记得是在嘎那首映了对吧当年是导演双周我记得子涵当时还来我们这做了一个关于嘎那的节目那现在已经两年过去了当年嘎那的观众给你们的反应还记得吗记得很我感觉历历在目很难忘掉吧嗯

因为那次确实是这个片子第一次面向观众第一次给别人放然后其实我们相对都是一种比较独立的制作包括现在的宣发也都是独立对所以特别特别独立讨厌自己花钱对吧

这能说吗可以说好的好的对所以其实当时我们的后期也是赶出来的其实都没有做到最终版检查字幕校准质检然后人肉带 DCP 上的飞机去的法国所以整个这一路也是迷迷糊糊的但就走到了那天那真正要面对观众那种紧张是很复杂的他有技术问题的紧张有内容上情感上是否能打动观众的紧张但是

那场嘎那放映的观众是非常热情的可能跟文化环境有关他们的感受都比较愿意直观的表达有很多地方大家都笑啊哭啊就能听到拿纸巾的声音结束之后又有非常非常热烈的掌声其实我前两天在网小红书上搜小白船这些相关信息的时候还搜到了有当时那个鼓掌的现场放映完鼓掌的视频我又看了一遍

那种感觉我很感动但是呢我们其实谁都没哭我感觉黄子琪也没哭我也没哭大家都可能有一点热泪盈眶但都没有哭然后就感觉好像哦结束了应该是要鼓掌了那就鼓掌吧应该是要站起来了站起来吧然后就硬生生的站了很久很久鼓掌鼓掌鼓掌到最后我也不知道那是种什么情绪很难总结但是那个画面那段记忆肯定是对我来说很重要嗯嗯

正经老师去过很多电影节了那这一次有没有什么特别的感受呢对之前去过一些其他电影节嘛那去嘎那的话这也是第一次所以就还是会很兴奋我觉得是我觉得对我来讲是在我们拍摄之后

最全的一次主创又聚到一起然后真的是第一次在大屏幕上看到我们这部作品嘛所以其实我确实觉得就是他说的这个类目我也大概的记得就是还是那种我觉得欢愉多过

所以就是大家还是很高兴的内部就像一次再次的一个聚会对外呢就是觉得 OK 大家的这个 reception 还是很好的还是很满意的那个观众的反应嘛他是真诚的而且是很直接的他是不说谎的那也让我们看到了 OK 我们的这个小作品确实还是能够抵达一些观众的嗯

那现在两年过去了你们再看到影片的时候会有什么特别的感受吗我这两天刚又每天看一遍而且是因为在检查最终的这个叫什么都不叫 DCP 了就是要放到影院的这个拷贝要最后做最终的检查所以我非常认真的又看了两遍而且是我一个人坐在里面看

我又发现了很多有趣的细节比如说张杨老师的有一些声音上的他的独特的一些设计可能在之前的很多放映的时候我没有在现场或者我没有在特别关注的去看这个片子然后音乐上的很多设计就是我觉得耿子涵还是在每一个细节上他作为一个导演的吧

包括演员的表演就是还是一个完成度非常高的作品不是自卖自夸但是确实我觉得我们应该为自己能够做到这样的一个程度应该是自好的另外我觉得就是它会带出很多我们当时拍摄的一些小细节比如说这一场的时候其实我们的状态是什么样的呀然后演员是什么样的呀就是有好多好多这种幕后的

那个时候那个现场的那一瞬间他又让我想起来了所以我还挺享受的这两次观音体验虽然是工作是吧虽然是工作对对对我也有一次是在他两次之前那一次应该是蛮久的至少有半年没看过了半年已经是蛮久了就是

至少吧可能有小一年反正之前也总是在去质检检查还是会再过一遍过一遍然后呢那一天其实我是一个比较低落的状态因为那天我们得知我们的资金非常非常的有限然后几乎就是一个完蛋的状态

但是这些工作都是要推进嘛就去了然后我就开始看在看前半段的时候我都自己很没信心一方面它确实是好多年前的一个创作了现在就随着年龄的增长可能技术上

或者技巧也在变得更成熟我再回看我觉得有很多做得不好的地方包括之前接了一个商业的项目都是要有一些后期的 online 做脸的这些流程然后我再看小白船这脸全完蛋

就是有些不适应前半段我我其实挺如坐针毡的我不知道该怎么面对这个在这么难的情况下上映且似乎我再回看这个片我也有点没自信但是看着看着看着看越往后看到后半段的时候就真正的这个故事的人物的情感出现的时候我还是又一次进去了嗯

就我的那些疑虑啊或者那些担忧或者那些不安消解了然后到最后的最后就是影片最后那个镜头的时候依然还是每次看的那个感受然后还有一个比较特别的是因为那天相遇是在后续公司做完就要交接那个整个这个项目结束的一个通知单然后就在滚片尾字幕的时候我就在看所有的导演组制片组摄影组每一个人名我就在回想他的那个脸

是什么样因为确实这个 21 年排的已经过去四年甚至五年了我觉得好像对于我来说这个事终于要结束了送孩子上大学了

我都说给送走他老说送我们最后一程我这个说法改一下改一下可以是送我们进入一个新的旅程我觉得是更好的说法但是就是那个 online 的事情我因为他有跟我说然后我去看的时候就觉得我太喜欢周美君的小痘痘了我太喜欢她流泪的时候她的鼻涕又抹到了她的眼睛上我就是觉得这些这就是太好的地方

但是周美娟皮肤是很好的对我们都看一下是声明一下其实都是化妆化的都懂哇宣发期这么严谨吗

那菊哥我记得对我印象里面我好像二年左右吧我在你家看过一个都没有定检的当时也没有调色但是就前两天在看的时候就觉得完全不是一个体验就是当时还有一种哇天哪我同学这个长篇真的拍出来

拍出来了呀还是在这个兴奋之中这次看就是就是因为隔了很长时间就是有一点点的陌生感但是看到很多的地方又会想起来对当时记得这个创作的过程记得文本创作的过程也记得最开始看到你那个还没有完成的版本的那个感受看到最后的时候反正我又看哭了就是混合的感受叠加起来影片本身然后为这个项目本身

就是上学的时候就是看着这个东西做出来的那个过程就反正看到最后的时候反正我猛哭我有一个感受就因为平时会也会有人问我比如说这个片子有没有遗憾的地方遗憾的镜头其实对于我来说都没有就是因为这每个过程都有遗憾比如拍的时候可能每个镜头都有或多或少的遗憾各种现实情况下的取舍

但反倒我觉得就一个片子的后期是真正在弥补前期的某些遗憾和继续往下发展和创作一个很重要的环节我觉得从剪辑到声音到调色到音乐每一个环节都给这个片子增色了非常非常多

确实它和当时那个定检版可以说是天壤之别截然不同的状态对 说到调色我也是这次我就感觉至少我们是一个非常大胆和与众不同的色调的选择就是在现在的市场上我们看到包括我觉得艺术片在内可能都会相对保守的不会做这样的一种选择对 我自己因为我算是郝家月诗歌吧

所以我自己在看他的一些摄影创作和包括调色的一些选择的时候我当时第一遍看的时候就印象非常深因为虽然我在东北生活过几年但是我认真回想起来我对东北的夏天也是全然没有印象的

我们在大萤幕上当然这经验就更少了它在塑造东北的夏天的时候你比如说蓝色色彩的选择包括用了大量的柔光镜以及很多的局部的过曝这些都是非常反传统的设计但是真的能留下非常深的视觉的记忆

也是一种对于青春的怀念当然这种技术的细节我们可以待会再讨论我自己也是这两天又重新看了一遍距离我上次看是两年前可能我今天在座唯一一个看到的就是成片的人在我第一次看这个电影的时候里面有非常多的场景给我留下了很深的印象而我昨天在看的时候某种感受上我觉得我是在等着那些场景出现比如说刘贤和父亲经过街头比如说最后的

音乐响起那在我期待这些部分的过程当中我就发现影片当中其实有一些细节是我之前看的两次没注意到的对就像刚才郑英老师说的哪怕你作为制片人你在看这个片子也能发现很多惊喜

确实是这样因为我在平遥也是看了两遍当时我很喜欢而且因为拿下了导演奖所以第二天还有一个获奖影片的放映我要去看了一遍确实是两边看都给我很大的触动直到今天这样的感动它仍然存在并且也发现了更多细节这确实是一部能经得起反复观看的影片嗯

是的那我们接下来这个问题也是你们会在很多采访里面都被问到的也是我们会问很多创作者的问题就是这个影片的创作的动机是源于什么呢首先从剧本上来讲它是编剧刘云宁的本科的毕业作业就是你同学对同学和你菊哥的同班同学和他也是我的大学室友应该是从大三开始陆陆续续吧开始构思这个故事其实以前

一开始我觉得更多的是顾老师有一些指导方向然后去一点点的去推进他然后后来我们就看着他越来越完整了我印象很深刻有一次顾老师的课上聊到了猴子的问题就刘一宁说他想了一个猴子的点可以作为爸爸的这个宠物

就好像所有的信息都是一点点填充进去一点点丰满的就是 19 年的时候我们有知道青葱的这个创投我们想说就去试一试那其实我现在回看我也很感谢刘盈宁信任我选择我跟她一块去参加这个创投的比赛从我接手之后我就会觉得我对这个故事的感受是什么

当时我还没有那么多对青春的体悟可能因为那会儿年龄还比较小这现在其实真的你过了青春之后你才会对青春有有所理解嘛但那个时候更多的我就想说我觉得这个故事特别特别适合拍成一个流行的主观世界一个构想哎你就说一开始还不是嗯

是剧本是这么写的但是就是我从导演角度怎么代入到这个故事我就会特别觉得它一定就是以刘贤的视角出发是一个他看见明美的故事刘贤个人的那个感受一定是要被放大的观众是要跟着他去感受明美的出现和明美的离开所以当时就做了很多这样的想法吧和一些小小的调整和改动然后就到了青葱

我觉得好像我是有点被事推着走的因为一开始我们打算投的时候那可能我更多的是对剧本的一些消化和熟悉那到了青葱也是在一轮轮的选拔过程中让我不得不得赶紧想清楚我该

这一轮该怎么应付不是应付就该怎么去表现怎么能取得好的成绩然后再到了青松有那个 pitch 拍那个短片那你就要逼得自己更想得更清楚那这个方向该往哪走该怎么去介绍这个项目我突然想起来好像很多年前我是看到过你做的短片版的预告片的其实当时我完全不知道这是一个

长篇的样片直到我看到小白船里面就是明美对着刘贤说生日快乐四个字的时候你想起来了对我突然想起来了这镜头我看不出来

当时那个感觉还挺神奇的就是几年前的一个事到现在 callback 回来了那个事因为当时那个预告片你就是发来我看看比如说剪辑什么的我真的印象最深的就是那个生日快乐的镜头我之所以对那个镜头印象深我当时的感受就是国内能播吗这个对没想到还真的能做出来因为我印象中那一段好像还有比如说明美像刘贤喷了一口烟然后问他说好闻吗之类的好闻

有没有酒味对类似的我当时想哇好会确实就是你刚刚说就回想起来就是刘盈宁的文本的时候就是在看剧本的时候是刘贤的视角进入但是这种全部感官的放大这是一个非常更惨的事情我觉得他之前的创作也是在往这个方向做扩大情感最大化感

对全部看官大会这是什么中戏的内部狗吗还是没有是他的形容他的我觉得是一个非常敏感敏锐的并且能把这种敏锐的捕捉到东西再把它展现出来这个是我觉得很多导演没有这一部分对即使是很多成熟的导演我觉得这一点就是不会就是不会是的也不用拉财对

我们不具体提谁了跟成熟不成熟可能没有太大关系我觉得这是一个非常个人的一种特质天赋性的但我可能你让我做别的我也做不了我可能只是更擅长这个那你刚才其实也提到一个事就是你跟刘玉宁的合作因为我也对话过蛮多新年导演的小白传有一个很不一样的点大部分的新年导演在拍自己的首作的时候不能说大部分吧

90%以上的人都是自己写剧本但是你和刘亦宁据我所知在你们上大学期间其实就已经在合作了我是比较好奇就是你们这种信任是如何在 20 岁以前就能够充分建立的一般情况下这种都是兄弟姐妹他们能够在自己起步的时候就培养出这样的信任你们是如何做到的而且小白帆这个片子唯一的署名编辑就是刘亦宁

你在处理一个他的剧本的时候怎么去平衡自己和另外一个创作者呢我觉得首先是因为我们班就是中戏的这个现在叫定导演了原先叫编导就这个专业我们那会儿就是分方向嘛一个班一半的人是编剧方向一半人是导演方向那其实选导演方向的人是没有机会写一个长篇剧本的除非你自己特别努力哈哈哈哈

就是教学范畴内是没有这一项的那选编剧方向的同学他们就是以长篇剧本毕业不以拍摄短篇毕业所以就是可能纯从我的角度讲在那个阶段我是没有一个机会或精力去完成一个完整的长篇剧本的所以有了青葱这个事就一拍即合那从大学的时候我跟刘怡宁可能

就很多时间都要共处在一起因为是室友然后上课下课那其实每天的生活除了吃喝拉撒这些那可能交流的最多的就是这个顾老师

我们的剧作老师也是小白船的文学策划顾仲老师在这两期节目里存在感都好强啊都是顾派包括其实你菊哥也是我们其实经常坐在宿舍的那个大厅晚上发愁嘛对这是很常见的事就包括我们身边的同学就基本都是坐下来聊一会儿吧聊一会儿吧这样建立的一些关系和情谊吧对

就是那种完了明天要上顾老师的课了今晚还没想出来你就集体坐在那地方愁眉苦脸天呐顾老师是这两期节目的卖高分我发现对就是你在中戏能看到的最惨淡的一群女的就是我们在上顾老师课前一天的晚上的我们啊

对所以我觉得好像就在这个过程中大家因为我们班的人关系真的是很亲的一方面是可能大家一起拍片子其实从表导演课那会儿就建立了那种排练啊那种你的事我帮忙我的事你帮忙这种包括在这些课程的压力下也不得不团结起来就是互相帮忙对其实相当于从

进入青葱开始可能我会加入做一些剧本上的调整可能更多的都是为了怎么能把它更影像化或者说因为刘玉玲的剧本写的是很完整很充盈的但我在想是不是从篇幅的角度考虑或者影像的角度考虑有些东西镜头就可以表达了似乎有些戏是可以删减的所以我更多做的是一个整合的工作那我

我怎么代入的其实我就把自己代入流贤了我觉得我做的一切的事情都是为了把他的那种所思所想所感所受表现出来放大抵达观众子涵与郑金老师是在什么样子的契机下建立的这种合作呢

我们就是在轻松创投的现场第一次见面约谈约谈对一拍即合我现在回想那个我都不知道我记得是不是真的是有发生过因为他的大眼睛可以很直视对方这个是我很喜欢因为我觉得你干净的人才可能做到

这个真的是我就这样认为然后他的表述很清晰另外呢我真的记得好像是我说了一句如果不是在国内我们这个片子拍完完全没问题然后好像他就我觉得他有点要哭的感觉但我确实不知道这是不是我的臆想然后怎么我还觉得在厕所里我又碰到他然后我说我刚才是说错什么话了吗你你你

我确实是有要哭但不是因为你这句话好吧是因为什么我有点忘了但确实就那会儿也是我第一次面对电影行业当时有一些片子是有制片人和导演搭配的一起聊的然后我们就只有我一个人然后我也不懂预算大概是多少完全都没有想象预算还是有一天我去找顾老师在他家门口咖啡馆他帮我算的

说你这个组要留多少钱那个组留多少钱你大概最先说个这个数所以就是完全完全迷迷糊糊坐在那然后挨个挨个聊各种年龄段的各种身份的公司聊到七音像就是曾经跟胡杰的时候好像我忘记当时说什么大概有个表达就是我觉得这个情感是很真挚的或者感情是很独特的可能是类似在表达这个的时候有一瞬间有点把自己给感动了

因为约谈也需要天时地利人和嘛有时候状态特别好有时候状态不好有的时候聊得到一块去有时候聊不到一块去就形成了一个这样的一个特殊的记忆我觉得另外还有就是我跟静姐当时在聊就是其实也是片中的那个饰演刘雪的母亲的对对对梁静老师她也是演员也是制片人也是出品人

然后我跟静姐其实认识的时间还挺久的然后之前就说能不能一起做点什么青葱就是我们一起去看的第一个创投实际上然后就看到庚子涵在台上然后放了他短片其实我们两个就在微信就说这可以

所以就也是我觉得是默契嘛嗯我相信如果没有这一份默契的话梁静老师也不会来就是那么快的做决定说 OK 我们大家一起把这个事传承所以确实是天时地利人和然后默契然后审美就是大家都撞到一起了嗯

我知道郑英老师您其实有很多的国际的制片经验因为在我看来我们也接触过平常接触过很多的青年创作者在走上头的在等待着自己的第一个长篇被拍出来的这样的创作者从他们角度来说一个国际上很有经验的制片人突然看上了你的剧本就像是天上掉馅饼一样感觉是不太可能发生在生活里面那就是因为子涵拍当时那个样片你们很受触动吗还是有什么样的特质吸引了你呢

你也是剧本长得漂亮非常充足的理由我觉得就是嘛你就是对人的在第一次接触中你是什么一个感受因为我首先我不是一个专业出身的电影人制片人还是主持人对我曾经曾当过主持所以呢我觉得对于我来讲那个直觉的一部分是非常重要的

包括现在我到现在了也是很多时候都是直觉在告诉我说行也许行可能不太行那个时候的这种第一印象对于人的印象我觉得这是一部分当然我觉得还是回到他说的就是剧本我们也不是说到那个时候就说 OK 好咱就做这个只是说这个项目是有点意思的我们愿意去跟进然后剧本拿来确实我当时读完剧本我觉得是真的是非常完整

刘亦宁的那个时候那个版本就已经我觉得这直接拍也是 OK 的所以还是更多的可能就是剧本上对我的打动吧那当时您对他的第一印象其实您刚才也描述了一下现在觉得他是一个怎样的人呢

没有什么变化呀还是一样的但是我觉得真的是还有一个项目从 21 年到这个四五年那时候更像一个小孩或者是因为刚毕业年少的女孩子现在变男孩了没有现在她

嗯

我从另外一个角度说吧就比如说一开始刚认识的时候因为对于我们这个项目推进来讲正经就是一个总负责人嘛推进这个事情的负责人所以其实我觉得很多东西在那个年龄的我心里它就是一个绝对的正确他说 OK 的肯定就是 OK 的这事肯定就这么做是没有问题的

因为对于我来说也没有任何的经验也不知道一个长篇的电影该如何推动所以那个时候它更像是一个我需要征求他的同意或者得到他的认可批准我们这个事可以往前推进的一个相处模式但是其实从拍完开始到后期呀到电影节各种也都是很多繁复的工作再到现在这个爆炸式的工作配合当中我们慢慢慢慢

慢慢更多的是平等的然后他有他的处事方式我有我的处事方式然后很多时候我也大概知道这件事出现他会怎么说对我也基本知道他会怎么想我要不要怎么说我还有没有必要说我觉得是在工作上达成了一些默契是是

我觉得这个默契一定是就这几年来培训的慢慢的确实练就了还是很默契吧我觉得就是当然了他说这很有意思因为我开始会忘记我比这些小朋友们都大太多了然后我觉得我也是你们的朋友但实际上呢确实比如他说的这种像一个 authority 或者我是一个年长者或者是一个决定者的这一部分呢其实因为我之前跟更多的导演的合作我们都是很

我从来没有觉得说我要去告诉他怎么做都是一种合作关系我觉得我的经验是我更喜欢的是平等的以及共同做这件事情同等重要的因为我们管的事情不一样嘛但是在创作层面也好还是在执行层面也好都是互相讨论和参与的那到他们的时候好像我是有点觉得他们有小群啊什么的一开始我会有点说我也是一个女孩为什么

这个这种信任是要慢慢建立的嘛然后我慢慢的会很理解我很理解而且我也知道确实我也比他们大挺多的想完全这种平等的事也不太可能嘛就好像我现在对我的孩子你跟他说我是你的朋友但本身你就不是他的朋友啊

所以这个我就慢慢的会更清晰但同时我也觉得他的这种成长和我的这种认知慢慢的就把那个默契磨出来了就像您说的在这个项目的制作过程当中其实很多的主创都

没太有长篇的经验是作为制片人就是您更有经验的制作者那对于这件事情其实当时有没有顾虑过就是成熟不成熟有经验没经验这个对我来讲其实我觉得可能不是一个最看重的

我觉得还是就是导演要跟他的主创团队一样的要有默契要在很多的判断上和审美上都一致我觉得这个事可能是更重要的因为本身我们的体量就很小也没有到一个说需要很多的经验才能把它完成比如说如果是一科幻片特别依赖特效我觉得这事可能有点悬

但是它是一个这么轻盈的小而美的东西我觉得更了解对方的这样的团队才能把这个东西做出来所以我没有很担心过但是后期其实我有找更有经验的老师们来帮忙嗯

马修什么的马修啊张杨老师啊就是我们调色师对就是音乐家音乐家是不是好怪音乐人作曲家

其实刚我突然想说就刚刚你问刘一宁的那个问题就是怎么达成一个合作其实我觉得对于我来说郝佳月也是因为就本篇的摄影之道对郝佳月摄影之道得了金马奖的摄影之道

因为他真的是我唯一合作过的摄影师我从就是大一的那个学生作业到大二大三大四然后毕业之后接触的一些广告小活再到小白船都一直是他包括黄子琪也是从明天会更好到

绿木再到小白船包括我跟黄子杰老会聊这个事我们现在再回一看就能看到成长或者默契吧因为我是觉得如果上一次合作的愉快就只要没有很不愉快我都愿意继续合作那岂不是第一次选择的合作的对象是非常重要的因为也许要决定很多未来的对但那会儿其实你哪知道这些哈哈哈

那会儿其实就是李诺介绍的也是我们一朋友但我觉得很有趣的一点因为我也听了黄子琪的播客她在里面聊到其实就是明美的演员选择上当时你也是有过犹豫的甚至一度还影响了你跟她的相处那你们样片毕竟就已经是这一组演员了那在拍长片的时候出于什么样的考虑呢有没有想过其他的可能性呢我先说你再说好的

主要其实对于我来说我是很希望是黄子琪的所以样片就是她到七音像的投资加入之后我也希望是她那因为当时的情况肯定是周美君她有嘉年华我们都熟知她的演技且那个年龄段的女孩她就是一个不二的选择但是似乎

我说的是比较现实的角度考虑可能对于黄子琪这个角色来说选择其实是很多的当时还没有累计三十多亿票房对吧对对对那我是很很很想是她嗯

所以呢当时其实也是我跟正经之间的一个蛮大的一个可以说是矛盾也可以说是像一个分歧一个壁虎我觉得一个是我从我不说从公司的角度考虑吧因为我

其实觉得也没有从市场因为其实我很少从市场角度我觉得找到最合适的人去饰演这个角色这个才是最重要的就是很单纯那么当时确实我对黄子熙我没有那么了解我没有看过他更多的

作品像刚才说的也有很多其他的选择我只是觉得如果我们就这么一下子把这个事情就定下来了好像从我的角度来讲我觉得这个工作没有做得很充沛我就是觉得说应该再去尝试看看有没有更合适的或者说对这个角色有不同的诠释的演员这部分工作是一定要做的所以这个可能是我们之间

包括跟黄子琪之间都会有一点这个叫什么有点尴尬或者是有点有点不说明白但是呢大家又都有点小心思的初始但是我觉得他们也都很配合和听话然后试了很多人那么最终确实觉得黄子琪还是那个最合适的人那我们就最终就决定下来嘛

是这样的但是这个其实在我心中我也老觉得很对不起小朋友因为我知道嘛作为一个演员如果被质疑是一个很难受的或者任何一个人在任何情况下被无端地质疑的时候都会很不适我也会有点觉得很对不起他

但是我又觉得我觉得我自己还是有充足理由就是我不是针对个人的我是对这个项目负责但是我在那个时候呢就是对于我来说比如说像我带入了一个演员的脸在一个角色上我就很难去去改变你只要一旦带入了你就看谁都觉得不好不好不好

除却乌山不是云了对然后所以那个时候因为就像他说的这个我是非常理解的嘛然后也因为像黄子琪其实应该来试戏试了得有三四次和大家一起然后就演那一场戏翻来覆去的练在家里练我们俩练哪一场就是厕所那场所以那场戏就是生日快乐呗

是前面他闯进来的那个关于这个我真觉得后来到张杨老师那配那场戏的音的时候黄子琪完全肌肉技艺就是说的话的语气节奏都不用看口型啪啪啪直接就来完全一模一样对所以我那个时候也有点不知道该怎么办我当然是要坚持也确实一直坚持从来没放弃过但我是不是我觉得我的战略上要做些调整比如我先假装看看别人肯定有小心思就是

或者心态上那会儿我都晚上回家打开 B 站有那个 yes or no 的占卜到底能不能是黄子晴他是一个特别重感情的人他对任何一个在这个旅途上帮助过的人他都很有感情所以我相信如果就是像这种特别大的决定对他肯定也是挺难熬的但是如果比如说我们下次再有这种情况我可能还是会坚持对对

我觉得子涵肯定也能理解就是每个人的工作是不一样的但是当然另外一个层面就是我也会更相信他的判断现在就也许不用是这样的一个过程可能我们在最初来选角色的时候现在就已经我们已经可以达到共识了所以那段时间就是因为我跟黄子琪住在一起然后每天就会比如说我白天去见演员了他在家哈哈哈哈

好可怜的你说的好像是你出去出轨了一样有偷情的感觉然后再比如说是戏头天晚上我们都三里头逛一圈挑一个衣服给那个明美第二天那个角色要穿什么准备好然后早上起来我先去然后她再陆续的按照她那个时间到然后她演完了她回家等着我回去说说情况天啊哈哈哈哈

太有意思了因为那个时候的黄子琪她也没有消失的她嘛所以肯定也是一个刚起步的阶段接到的戏也没有那么多选择也没那么多而且其实就站在我跟她的角度上讲那既然我都那么觉得她可以我们的关系又那么的深入那为何不行呢就是会有很多这样那样的如果你钻牛角尖去想就会想不通的问题那个时候确实有一些也不能说关系变得不好就是会有蛮难的吧嗯

这个体验我觉得大部分人应该都没法想象就是导演和正在被选择的演员刚好还是室友他们关系那么好这个可能其实也不是那么多见对接下来我可能要问一个相对 hard 一点的问题因为咱片子反正我知道去干纳是有龙标的来平遥是有龙标的现在也有现在当然有

还有计审那也就是我们知道这片子其实两年前就已经完成了说白了我已经在电台里为小爱川吆喝了两年了那为什么直到今天在 2025 年才能让观众朋友们都看到呢其实我们并不是因为审查等等的问题确实因为去电影节之前就要拿到龙标嘛

那确实是我觉得这是一个普遍的中小成本电影遇到的困境真的就是面对这个市场我们怎么能做这个宣发怎么能在有限的资金下发出去那其实从平遥之后尤其 24 年一整年我跟郑晶基本上一周一到两次吧去见一些宣发公司带着片子去给他们看然后聊推销自己的这个片基本上得到的反馈都是觉得受众很小

不知道该怎么做或者没有信心那么做其实包括我们的出品公司肯定也是想要最大化的去尽可能的完成这个项目但是确实落实到这个商业角度它又是另外一套思维逻辑账怎么算怎么做能保证公司的收益又能不影响这个片子别票票房太难看等等顾虑很多而且其实这个阶段我们一直都有对未来还抱有期待现在市场不好没人明年就好了

没准春节党过了就好了所以也一直在一个观望状态其实就是到今年就去年公司就说要上也一直做好这个打算然后今年那也依旧说要上那可能就是突然的一个决定就顶到这了那就是现在了就上但是确实现在的这个上我们的宣发成本也非常非常的低

就几乎就是裸发就是我们在宣传层面的所有的所谓的策略找人这个确实都是我们自己在做的然后有请一个小的宣传团队来帮助我们做一些执行我觉得可以说就是我在这上也出了钱是那我也知道这个事它这两年肯定对于你们来讲也说白了就是压力挺大的对吧

我们的心态是这样的就平遥之后还是因为平遥的反响还不错大家也比较受比较受大家的欢迎吧就至少觉得影迷群体啊女生群体啊肯定是我们的受众还是有一定的空间的其实直男也爱看了对直男必看

然后那会儿还是比较有信心的去回来见一些宣发公司去聊然后聊着聊着聊着心态就开始越来越低迷低沉一周聊个一两家中间有遇到过可能可以合作的又燃起一点希望但是因为种种的现实的原因又没合作成又有点失望然后环境又越来越差然后可能资金都会变得越来越紧张所以几乎到后面我处于一个完全放弃状态我想

不上也行不是非得上因为就对于我来说就上了也许会留下一个很难看的票房数字这是个双刃剑吧总之到后面我已经就完全随缘了真的不是必须对但就是到了六月份公司有了这样的一个决策那我们就干呗对所以可能不是说压力有多大而是就是对这件事情我们怎么去推动有一点不清晰而且呢稍微的我们其实有一点被动

因为毕竟到这个层面的话呢就是刚才他说的公司层面他有很多他的考虑嘛我们都能理解但是我们呢更多的就是在专注在这一个项目上就是这个小白船我们怎么去推嘛所以我就是觉得我们能够做的事情一定都做到该努力的都最大化的努力

那么结果是什么样子不要庸人自扰因为那个不在我们的控制范围内然后我就觉得是定节的时候的放映跟确实跟宣发公司聊的时候那个反馈是差距挺大的因为当我们接触到大众群体的时候因为我们现在市场它的这种分化所谓的商业文艺就是太过于简单粗暴了我觉得业内的大部分公司都是按这样的想法去推项和做判断这个是非常不健康和需要提高的

但是这个大环境就是这样子的话我们的一己之力可能比较难去真的做什么改变所以只能是我觉得更多的还是坚守自我能做到什么程度就是什么程度就在这样子的这种环境的情况下其实就那些宣发的公司或者从商业角度去考虑的公司就他们不敢做任何危险的事情

都越来越谨慎对就是一个恶性循环因为他们总是在说观众不爱看但实际上你不给观众看对你没有给他们选择那他当然是对啊他去哪里看对这个事情他不只是说后期的宣发他们觉得观众喜欢什么包括就是前期的那些制作公司一样的是的是的就是这样其实

其实我当年是以为小白船会很快上的因为谁不这么以为是啊当年其实你是跟河边错误是同一年的她是最佳影片女是最佳导演然后河边错误其实票房卖的相当的好三个多亿而且它是名牌的它不是像地球最后夜晚那样说

我是以爱情片的形式把观众先骗进来然后发现是作者电影然后观众骂着街出去不是那种《河边错误》当年摆明了就是说我就是一文艺片就是一作者电影你可能会看不懂但是这个风险你自己承担反正票钱我们不退然后它卖了三个多亿我当然觉得小白船门槛其实比《河边错误》低不少这么一个简单的干净的青春故事有啥难处但是他们有注意龙对当然我觉得肯定是魏淑君导演这已经不是她第一部了

他已经是第三部他的整个制作各方面经验肯定都是比我们要成熟的多的从平遥电影节到上映肯定都是一系列的上映计划中的一部分但对于我们来说就没有这都但其实魏如君过也不好你看现在阳光俱乐部也撤了是所以其实他那是一种就是说文艺片但是带大演员对这是这几年的一些做法嗯

但显然呢现在这个魔力也没有了也没有一个票房保障所以可以想一想下一个方式怎么能把它做成对所以小白船 7 月 4 号上映来之不易啊朋友们这电影院不去看一看吗是不是对买票支持对对对我们的排片可能也撑不了多久大家快点买对对对快点买还能多

多撑一阵尽可能的守周末保一保好的我想再说一点就包括像现在我们肯定是自己投入了很多很多的自己的资源朋友经历前在现在的这个营销或者宣发这一套事情上我们其实也没有或者对于我来说我也没有觉得说我拿了这点钱或者用了这点精力这个结果就会有质的改变我感觉不会但我只是觉得好像毕竟小白山之前它都是

一个好的开始然后有好的电影节的经历那我只是希望就在他最后的这一段时间也给他一个好的结尾最后的这段时间又种又把他送走的感觉又要送离我老说送佛送到西

哎呦你一个心态我的天我觉得其实是这样就是对于我而言小白船能上映从我的角度来说也是非常重要的因为在我看来一个电影的存在不是说它杀青的那一刻也不是说它剪辑送审的时候真正一个电影存在是它抵达观众的时刻那上映我觉得就是抵达观众的标志之一当然电影节肯定也算但是真正能被人看到那就是现在的大一幕了所以朋友们买票求求了买票买票真的

而且我觉得我们如果上了就是对很多的年轻的创作者他还是一种鼓励嘛是的包括就是是不是可以证明给业内的各位就是多样性还是需要的然后你只是需要怎么去把这个多样性和每一部的特性能够打出来而不是做行活的怎么去在任何一个环节都这么做的话肯定是没有好的作品出来的

是的我个人的感觉也是这样子因为就我们上学的时候都觉得三大电影节目特别的遥远虽然耿子涵是我们班工人就拍得很好的导演但是就算这样没有人敢想干

你自己敢想吗对但是耿子涵小白船可以去嘎那这件事情就是自己的好朋友写的自己的好朋友拍的这件事情就对我来说就觉得嘎那是一个没有那么遥远的东西然后他上映也是就觉得离院线也没有那么的遥远就是这种感觉是很不一样的坦白讲就是当年在嘎那的名单里面看到你的名字的时候我真的也蛮震撼的因为眼花了哈哈哈哈

也不至于有演化了但是之后我就发现好像其实能在嘎那里面看到更多我的认识的朋友所以就觉得这对于很多青年创作者来说都是很大的鼓励就是法国嘎那没有那么遥远威尼斯啊洛加诺啊柏林啊都没有那么的遥远嗯

首先是要去创作还有我就想说因为我们的成本是控制的很好就是低成本的那多少算卖呢我们这样的成本可能其实如果做好宣发的话是可以回本的为什么一定要做到多大卖到多少那样的片子才会有人投其实有很多工作可以做作为制片人或者出品方或者就是真的我们的市场还有很大的空间可以去

进步吧真的是可以做的事情很多但就是挺累人我们俩最近说最多的话就是谢谢感谢感谢对对对确实好像大部分的可能现在行业里面的真正掌握资源的人他们都希望自己的片子是下一个百亿票房的片子但是一个电影市场是不可能静靠百亿票房的片子撑起来的是这样的我们还是需要类型的繁荣是的

接下来我要问点创作层面的问题了这其实是我非常关心的第一个点因为我自己在东北生活过我在节目里一直说我是福建人但我在东北出生的然后一直待到四岁左右你在哪出生哈尔滨其实就是片子里面的地方对我出生地在牡丹江但是出生了之后就去了哈尔滨但我得说即使是我我对于东北的夏天也是灵迹一点

一点都没有冬天还是有的虽然我那时候只有四岁但是那个场景我到南方之后我也会经常回想起来为什么说我们的影片会选在东北的夏天呢因为故事是发生在一个暑假里面的可是东北它显然视觉上来说更多观众熟悉的是它冬天的样子为什么没有选择寒假呢寒假其实故事也是一样成立的呀

其实这句话是我最近才总结的就是我非常同意你说的我们提到东北想的都是白日焰火那样的环境我觉得因为东北的夏天是很短的今年有点反常就是往年包括我们拍的那年其实它的夏天是很短我们当时

6 月份去筹备 8 月初拍完其实去的时候还是冷的拍完已经要穿也冷了已经要穿长袖了就其实最热的时候可能就一周或者两周我感觉这种感受那一两周里你的身体会出汗你会浑身会潮湿会湿湿的会燥热这种感受就很像青春啊就是你不知道哪一天就冷了或者你不知道哪一天成长就要到来它就是转瞬即逝的哦哦那这个解释很妙哎

最近想哪最近想哪那我也很好奇啊因为反正你不是东北人真人老师应该也不是吧我们俩都是北京人啊

那我知道刘云宁他本身就是东北人哈尔滨对他自己的这个剧本很多时候也有他的个人经历的色彩在但你们作为一个不是东北人的创作者怎么在创作中去接近这样一个其实地域性是很强的环境呢其实这些我就聊天这些就是前两天 Nolens 那个活动他们就在讨论在地性其实这个还可能对于很多创作者来说那个地域性是很重要的可能地域性就是他整个故事的一个出发点但对于我

这其实包括我拍片子有一个缺点也不能说缺点就是我真的很少拍全景对对对都是特写我第一次看完剪辑我说这不知道是哪看不出来城市我当时粗剪完了之后我也挺慌的而且我印象很深刻当时陈小宇请我去看他的《成床而去》我去看完之后我说你能借我两个全景镜头吗

但它那可是江南故事啊我知道我都是夏天没关系我的感受就是其实我是无意识的那我后来在分析我为什么会无意识的选择拍那么多近的景边因为我好像觉得我的那个出发点是从人或者从这个成长所以我不太会说在一开始就要交代这是哪儿这是什么环境可能更多的是随着这个人走进了这个环境这个环境自然而然的就会

带出来一些这只是我本能的一个一个选择所以在小白船里其实哈尔滨的那个文化氛围没有那么突出当时觉得有点完蛋但后来觉得好像也还好只要他情感成立了外部环境到底是哪可能也没那么重要嗯嗯嗯

对因为去强调东北的刻板印象的影片也太多了我们拍东北也未必就非要呈现大庙那一套是吧对这个片子里面最符合我对东北刻板印象的是梁龙老师确实包括他的性格塑造上其实也是而且那年我在平遥上看见梁龙老师两个片子嘛对对对俩片子他都演了一个特别怎么说乐观的东北人

对刚才你提到其实特写很多这件事情我觉得你的特写多这一点也是一个让我会印象很深的风格我一般是不太喜欢特写多的片子的因为特写多很多时候意味着现场布了很多个机位导演在现场没有想明白但我感觉咱的片子应该就是单机位拍的纯纯单没有钱做第二个机位对

对单机位还选择大量特写这跟多机位的大量特写其实是完全两逻辑就是你必须想好了就是我可能不交代这个环境也没关系所以我才都是特写当然我现在发现好像你也是就没打算拍全景当时

开机之前因为我们时间真的很紧而且我也很怕超时因为预算嘛都是钱嘛对所以开机前一周我跟郝佳月摄影师我们在那删镜头把那删全跨跨跨删了

我跟菊哥就是聊过一些你上学时候的创作的事但因为我没有看过你的学生时代的短片但据他所说是你是跟我说的吧就是他拍的时候本来也是大量首饰大量特写他是啊对啊那这种风格你是觉得怎么建立的呢你怎么到长篇才发现自己没拍全景呢

我老师叫他打美我觉得是这样的其实这个问题对我来说有点难回答因为它不是我的设计它就是一个本能的一个选择可能你跟我说或者我发现了我才能意识到但是我觉得好像我老觉得看你这场戏或者你这个片子或者这一段落你要表达什么

如果说你就是要表达一个人走在街上特别寒冷或特渺小那我一定会选择用一个全景或者很全的但似乎在小白船里我没有就除他跟那个梁龙老师走在街上那个是想表达这意思但别的好像我并不需要去强调这个所以我就会本能的想贴他近一点更多的是想捕捉他的那个微妙的情绪和他的那个主观的感受嗯嗯嗯

那我接下来可能要聊一些关于色彩上的我自己学摄影的我可能会对这方面更好奇就是咱片子是很强调蓝色的从英文片名到海报设计到影片里面不论是美术置景还是后期调色蓝色都一定是被放大的这个色彩选择是怎么做法的是你的选择吗还是说英文片名是当时百度的

那个方向上是想唱一首悲伤的歌啊就大概是这样的一个表达所以选择了这样的一个说法相当于是用英文 blue 这个词蓝色和忧郁两个字做个双关对吧对对对对对然后我觉得那个比较少年感比较儿童感它是一个很可爱的精巧的一个很适合流行的一个表达然后呢

其实拍的时候更多的没有太多的从陈设置景上去把颜色统一其实我当时就想着说那是不是流贤可以使蓝色的衣服多一点然后明美是红色的衣服多一点让他俩有一个色彩的性格的区分包括可能流贤一开始的衣服是很干净的蓝就 baby blue 这种然后到后面他蓝可能会变深变得上面有花纹有点点然后明美就是 y2k

就是红很张扬的然后到冬天他明美又收敛了一点当时拍的时候其实想法就这么多然后关于摄影呢其实我跟郝佳月就一直对柔光这个事我们俩比较执着这个事也是我后来意识到的就是我一开始拍的时候我就觉得应该要柔一点他加了一些黑魔法呀白柔啊这些然后其实是到后面我才意识到因为可能在我的那个潜意识里我是在回看这个

就是我是在回看青春的所以可能是这种意识让我用了一种相对像梦一样的口吻在描绘这个故事很多事情都是自然而然就发生了因为我在提纲里面其实有准备一个问题啊

我估计也是两位在之后很多采访包括之前的采访里面可能都被问到过的就是咱的主创尤其是在现场部分的主创大部分都还是女孩这个在我们国内的电影制作里面是相当相当相当少见的你们肯定会被问到说为什么会这么设计这样会有没有什么样的顾虑但我觉得是不是也是自然而然就发生了

是因为你看确实那郝佳月就是我一直合作的摄影师嘛所以一开始也不是因为她是个女孩在大一的时候在拍学生作业的时候也不是因为她是一个女性摄影师才合作所以更多的就是自然而然达成了这样的默契然后确实可能因为在小白船在前期的时候找主创的时候因为这个

故事本身就是很就是女孩的事儿嘛所以它肯定会更加天然的能吸引到女性创作者或女性创作者会对这个更有感触所以就自然而然的形成了这么一个组合其实我们意识到这个事儿应该是在拍那个开机照的时候

就是在照片里发现好像而且当一开始都不是发现是女生而是我们拍一个大合影的时候但是他说大家都好年轻然后后来有几张是核心主创的照片才发现女生多对基本上真的没有想性别这件事在选择主创的时候

更多的还是就是谁最合适这样的一个项目能跟我们一块拍一个戏又没什么钱对吧周期又挺长然后有没有这种冲动和对这个故事的喜爱我觉得这些都还是更重要一些包括是不是跟导演能够聊得很投机从创作层面像杜老师其实杜老师也是杜若曦

美术老师美术指导也是非常有经验的美术指导且就是这种女孩之间的细腻然后你怎么把它融入到这种美术设计中这个环境中怎么融入到她们的妆发中怎么从镜头中展现这些可能确实一个女性创作者更适合一些我们

也是有接触不同的男摄影师女摄影师好的女美术师男都接触过但是我觉得这个最终都是最好的选择不管他是为什么来不来然后最后成型到现在他就是一个最好的选择嗯

真英老师其实你是有很多在其他的剧组工作的经验的像子涵他说可能这就是他一直以来的合作伙伴我觉得很好理解但您在这样一个整个剧组都主要由年轻女孩构成的环境里面有没有感觉到工作氛围上有些跟其他剧组不一样的地方呢

叽叽喳喳很好呀很年轻我其实就是对性别这件事真的没有太多的想法在这里面我觉得剧组对我来讲就是我的剧组我是很希望大家非常的和谐的然后是有爱的就是好玩的别都苦哈哈的虽然我们可以累但是我觉得就是整体的氛围是互相尊重的她那会儿说严肃活泼

对 是的工作一定要做好但同时我们之间的关系应该是松弛的特别是那种组合组之间我就说我们全部都是要互相帮助的不要甩锅有问题大家一起解决我希望营造的是这样的一个工作的氛围我有合作过的小朋友们就说这是我待过的最舒服或者最好的一个剧组这个就让我很高兴

因为我希望尤其是如果很年轻他们第一次第二次进组的话我不希望他们一下就进入到一个好像阶级等级很森严的然后所有的人都是在甩锅骂别人的我觉得那个太落后了我一定要坚持这一部分所以应该还可以哈嗯

就刚才两个演员其实我们聊这个话题就是说小白嫂的剧组就肯定不会出现一言堂大家所有事都是可以讨论可以商量的而且大家一般不会急眼是 是的 是的但我也不知道我这样说是不是又得罪很多人

也没关系吧那些人不听吧也有可能我希望这剧组政治这件事我们肯定也都特别深受其苦吧因为我觉得对于小白传来说虽然他是一个正规的剧组但其实

真的大家都是拿着很少的钱出于热爱或者说帮忙也好热爱也好就更不应该是去要求当然创作上我们可以去讨论但我觉得每一个人的付出都是很感谢的其实在看影片的时候我其实能想起来特别多的事情就是关于上学的时候就是看到这个片子做出来之前的很多的记忆比如说那个地毯

我都不知道你知不知道这件事就有一次因为当时刘宁写不出来要交作业然后就非常的崩溃然后当时我也在拍毕业作业他就跟我一起跑回到我家那边我们因为想着完了呀明天就要回去了明天就要回去面对顾老师了

然后那天就去一个小酒馆喝酒然后结果就在那个地方他就突然跟我说他说他一直在想觉得金明美会想要开一家小店他说就像这个地方嗯

然后那个地毯的戏就是在那里聊出来的然后那天呢我们又去了旁边就是我家在济南千佛山我们就上那个山上晚上十点多钟吧去逛了一圈突然我们在山上走着的时候山里有很多那种广播喇叭突然就放起了小白船这首歌我们俩当时哇

但是这个事情很灵性你不觉得吗就是那是一个病之神的召唤但是是千佛山啊就是你周围全是佛的一个地方然后在聊着这个片子突然这个歌响了当时就觉得这事行了那个时候小白船变成恐怖音乐了吗没有没有是参加青葱期间变成的对

对在他们心爽全自然是是是所以在看这个影片的时候就会想起特别多的事情就比如说开头的花生酱我记得它最开始好像不是这个片子的开头对不是开头这是你后来后期提上来的就是剪辑的时候因为当时的困难是觉得明美出现的太晚了就真的希望节奏加快能让人观感好一点所以我们就把很多前面和妈妈的戏做了一些删减

然后本来这个花生酱的剧本中的意图是他不想让妈妈去非洲所以他故意的吃花生酱过敏把自己搞病了这样妈妈就可以照顾他但妈妈还是走了原本是这么写的那后来我们就觉得这个动作蛮有意思的即便没有这些前因后果他也可以把它作为一个青春时期的一种无厘头的就一种冲动我就想试试过敏是什么感觉或者他更抽象一点都可以所以我们就单单的把这一场戏放到了整个片子的开头嗯嗯

因为感觉这个感受特别准确对我小时候摸过电门是吧哈哈哈哈

记忆游行我也有一些印象特别特别深的场景比如说你刚才说那个全片为数不多的全景刘贤和他爸走在街上那个镜头就属于是我第二遍第三遍看这个影片的时候都在期待的一场戏那是给我印象最深的地方父亲谈及了自己感情上的失忆但其实女儿是能从父亲的故事里面听到自己的痛苦的痛

痛苦这个词可能太沉重了忧伤对我在那一刻我感觉到的是父亲并不像是我们在影片前半截所见到的只是把自己的女儿当一个小孩管她叫臭臭他其实在这一刻可能真的把女儿当成一个长大了的成年人跟她谈说爱恨都很深刻都很珍贵这简直太棒了我觉得全片最棒的一个地方那一块包括卡修莎歌舞团

怎么就突然决定一镜到底拍全景带上环境这些你此前从未做过的决定此后也基本不会做的呢因为我的出发点是我觉得那场戏希望让他们走入人群我觉得这是我想强调的所以肯定会选择一个全景

还是有那么一两个的对就是看你在那个地方想表达什么就选择什么样的方式但其实这个也是跟前期剧本有蛮大不一样的地方因为爸爸那一段话就是爱恨等等那一大段的表达其实是在另外一场戏另外一场他

被剪掉的戏是他跟刘贤在照相馆里看那些之前给小孩们拍的照片他跟爸爸关系有一个落点的那么一场戏然后呢后来我们在剪辑的时候就发觉那为什么不就放在一起放在前面都在那一场戏里完成我们不需要再单独再有一场戏去讲他跟他爸的关系到这儿要

怎么怎么样而且当时我记得那个粗剪给一些朋友看大家会觉得觉得这个故事老是要结束了这会以为要结束没结束又以为要结束所以我们后面就在剪辑上在这些地方做了一些调整其实包括台词我印象也挺深刻的我们其实是在就是电影节前赶那个甘纳的时候又又做了些改动一方面呢是我们重新把词写了一下就真正到底要说什么就你喜欢的那个意思让它更明确

二一个呢其实后来梁龙老师找张杨老师录音就我们都在录音的时候张杨老师有一个感受特别准确他就因为一开始我们我想的那个方向是让爸爸温柔的说说爱呀恨呀都可以你长大什么什么

但是张老师觉得不行他说这个爸爸就是一个平时那种点儿郎当的魂不灵的爸爸在这一刻你就是他其实应该就是狠的用那种口吻去讲的我们就试了几个然后果真觉得这样是好的因为他不相信爸爸在这一刻就变温柔了或者就改变了他觉得爸爸那个人他就是这样他只不过说的话可能会在这个瞬间他有感触所以有表达但他不该是一个我们让他温柔他就温柔的这么一个表达

对

这人年轻时候得老有魅力了是吧就好像能想象他怎么变成这个样子对对对哎呀这个事落实到东北这个大环境下其实也没有那么不合理他此前经历了什么大体上是可以想象的东北人的幽默感底色其实都是悲伤对对于一种悲伤的刻意掩盖我的理解啊但是卡丘莎是怎么设计的你出来你会觉得很搞笑

是因為那歌舞團只會彈卡丘手哈哈哈哈哈哈

其实那场戏我印象还挺深刻的当时拍的时候我们没有那么多钱去请那么多群演把那个录因为那是在中央大街上拍的也不能封录封控然后我们几乎就是偷拍的就是郝佳月站在一个小小的高台上然后拿那个就施工的那种布把它围起来只露了一个那个镜头在外面那头天晚上我们大家还开会安排计划

就是当时我们面临很大的问题是疫情街上人都必须是戴口罩但是对于我们那个故事年代来讲那么多人戴口罩实在是有点奇怪所以我们就想说怎么办呢我们当时制作的计划就是我们画了一个那个地图那个机位扫到的位置然后把剧组的人全部都打散分散在人群中然后感觉大家快要入画了就尽量的说说我们能不能摘下口罩对 是的

很搞笑我们请的群演只有十个人就是站在那个红绿灯路口的那个十个人然后我们拍第一条的时候龙哥和周美君就从后往前走嘛走走走走走到这个红绿灯这儿龙哥的表演是需要他往前挤挤到那个最前面让他一挤那个群演说你别挤我我在这拍戏了哈哈哈哈

而且我后来回家之后在看素材的时候,我就印象很深刻,龙哥第一条走的时候衣服都是干的,就是是很一点都不累,状态蛮好的,然后那场我们拍了挺多遍,因为好多东西要碰,然后拍到最后几条的时候全身都是汗,湿了嘛,你现在看他衣服都是湿了,就是那种失魂落魄的状态,很合适,还挺好的,对对对。

原来卡丘尚是因为只会唱卡丘尚对然后当时我们想说应该是要有剧本里写的是要有一个歌舞团的那就找呗然后当时那个找来的说就这首歌行不行那你们本来设计的音乐大概是好像没有特别明确的设计但我觉得用苏联音乐反正特对特别对嘛也是很合适的对对

那个猴子我怎么记得原来有一个他好像在树上拍了剪了剧本里当时是写的夏天结束之后有个深秋然后再是冬深秋我们都在夏天拍了就让演员穿的那个秋装对稍微厚一点的衣服然后有一天路过突然发现爸爸养的猴子怎么跑到树上去了然后一堆消防员在那逮那个猴子

然后他心头一紧然后跑到照相馆看发觉照相馆已经倒闭了然后他有些失落再过一个跨度就是到了冬天就是那个问题就觉得结尾好长明美离开了他跟明美的关系就告一段落之后又有那么多的事情发生似乎就对于这个叙事来讲有些多余我就说到这儿就是要提一句耿子涵的特质就一般有很多的第一次做导演的导演们

经常会舍不得扔东西这是特别大的一个问题然后我就觉得他在他知道要表现什么的前提下他也很客观就是他知道我要为这个东西的最终的呈现这个是最终目的而不是说我要保留我那时候拍的那个感受很好的某一个瞬间很棒这个不容易的这个很难做到的是是是

他刚才一说说好多人看粗简版的时候会觉得这圈子结束了好几次我脑子里瞬间蹦出来好多青年导演拍的电影都是这样就是别说他了其实有几场戏我都觉得真的很好我都想留着当时有一场是明媒已经在夏天已经离开了他真的去当空姐了然后后来有一次刘贤去找

他真的把那个三万块钱借来了还想给明美就相当于是他们关系告一段落了然后有一点点小小的延续然后那场戏其实拍的挺好的对对周美军对那场戏被删了其实挺难过的刚才他流动了对对对然后当时

我从来就真的猴那些山那些我都能想象但我从来没想过这场戏会删就在我的狭隘的认知里但是当时是马修我们的剪辑指导他一定要坚持这个要删掉他也不是坚持他一定建议这个要删掉他就觉得他们俩已经在夏天分开了而且即将要在冬天再次相遇就不要在中间再半见不见的反复一下了嗯

我现在觉得是很有道理的是然后包括后面妈妈就是妈妈那个从非洲回来她也有一挺多跟刘贤的戏那个剧本里主要写的是刘贤其实经历了一个成长然后他跟妈妈的关系有一点颠倒就妈妈反倒从非洲回来之后有些

郁郁寡欢她的那个恋情可能并不顺利然后反倒是刘贤在安慰妈妈这都蛮好的但是就是我们到后面觉得那有没有必要都要拿出来讲因为大家似乎并不关心妈妈怎么样

注意力集中是千山有格很难得的一个特质对啊就是你只对着你要讲这个东西然后知道其他东西不重要是的但好像在剧本阶段的话你就希望每一个人物相对来讲都是完整的对然后到剪辑和拍摄剪辑上吧基本上你会觉得其实很多是不需要那么清晰的交代

因为剧本蛮长剧本大概有一百多场戏然后第一个最粗的粗剪是三个小时那会儿我就觉得要完蛋然后其实是我大刀阔斧的删了好多我老感觉这个小故事就是以最短的时间讲完它没有那么宏大的叙事不要那么久非常

就非常保持一致性嘛对对对但这种就是又说回到比如说导演跟制片人的关系如果他自己认识不到然后我去强迫他这样做那这个就是一个非常大的矛盾对我觉得很多这种合作时常出现的矛盾都是在最终的剪辑上嘛对对对所以还是挺庆幸我觉得有很多的共识所以在后期的工作上呢也少了很多的内耗嗯嗯嗯对

因为我们真的能听到的最多的导演和制片人的分歧都是在制片人要传导演的戏这是最常见的可能除了管钱以外除了哪场戏花多少钱以外最多就是剪辑权的归属我们能看到非常多的影视作品里面对于比如说制片厂或者说制片人对于导演的剥削就是在剪辑权这件事上但这件事其实你们分歧就比较少都非常清楚说影片该以一个什么样的面貌呈现在观众面前

这点的话我觉得又说到那个梁静老师我们都有是吧还是很统一的包括她看到后面的剪辑版本给到的每次给到的一些意见都还是就是我们都觉得很有道理嘛所以很好

还有一个就是我们看的时候也都印象特别深刻的就是那个镜头反光的那一下你是咋想出来的那个咨询别人的谁弄出来的这镜头还得多解释一下因为我觉得现在听众们听着可能想不出来是哪个镜头因为反光还挺多的咱片里有很多镜面的

就是那个通过一个摄影镜头把明美的脸投影在刘贤的手上那镜头非常非常的电影时刻对对非常惊艳的一个对我的意图是说想因为那场戏之前刘贤为了那三万块钱偷偷拿了爸爸的镜头打算去卖嘛所以那个镜头拿在手上回屋跟明美在一个房间明美已经睡着了

然后第二天他即将要去把这个镜头卖掉那他今天晚上拿着这个能做点什么我老觉得好像是可以有那么一个什么东西有这个空间的但确实我也一开始没有想到这个后来就咨询了一个摄影上比较专业的朋友

他提到了这个小孔成像的原理因为这一刻就我是特别容易被电影里面出现到跟电影这个形式相关的内容打动到的就我觉得这会让电影镀上一层原电影的光辉就是在那一刻小孔成像说白了就是电影

的原理的基础然后在这一刻刘贤用这样的一个方式把明美留在了他的直白点说就是手里从形式到内容到情绪非常统一简直是就是很电影的时刻 Liscy Cinema 非常孩童对对对我就觉得他应该是要去观察他怎么拿着这个去观察他

但拍那个时候真的印象非常深刻就因为挺费劲的吧那个的相当费劲而且那个原理是要必须得把明美照的特别亮才能反出那个影那吃光吃的挺狠的应该那场戏夏天夜晚把那个屋打的巨量招来了一万只虫子然后当时黄子奇就一开始还是需要黄子奇躺在那个床垫上然后周美君的一直拿那个找角度还蛮难找的

然后当时我听见黄子琪在叫啊真的是一万只真的那个黄子琪那个床垫不都是红红粉粉的它上面还有一些什么布就是陈设的一些那种带窟窿眼的布每一个眼里都有好多大的虫子小的虫子琵琶琵琶真的巨多然后后来呢就我说黄子琪那你起来吧我帮你躺一会儿

就是 哦 导演自己当光剃然后这是很正常的我们都是身兼多职的对对对然后就我躺了一会儿然后我其实也挺害怕的但是

就还好吧导演敢躺就会给剧组很大的鼓舞是吧是吧然后后来过了一会儿差不多了那黄子棋又得回来我就对那个真的挺深刻的黄子棋回来之后我去拖着周美君的手因为周美君那个举着他就得找角度然后举很久我就帮他拖着这导演要干的事有点太多了但我就挺喜欢这样我不怎么坐在大间前

大街前面没有人我都是在现场对好像我们就是很喜欢张罗喜欢服务喜欢做事对喜欢服务那关于影片最后的结局的镜头呢这个特写长镜头是一开始就决定了吗还是不是

这个其实也是跟剧本有关的变化原本的剧本的结尾是刘贤因为这个故事其实是个年代戏嘛原因是我们原本故事的结尾是当下然后刘贤也当上了医生跟他妈妈一样在住院部查房突然碰到了一个朝鲜族的小女孩让他想到了明美原本故事是这样结束的本来都是要拍的但是当时确实因为我们拍的时候在疫情期间就我们基本快杀青的时候疫情就开始肆虐

然后因为那个还是个医院的戏医院就更难协调嘛所以那场戏就甩了没拍了本来我们想说因为我们不是还有一点点冬天的部分我们想说等冬天再回来把这段补了但是后来发现夏天拍完回去剪辑的时候发现就停在那挺好的不需要再有长大的刘贤了然后刘贤的那个最后的镜头的那个哭也不是原本的因为在原本剧本里他就是听嗯

然后他最后的那个感动其实都应该是放在医院那个真正的结尾的但因为拍那场戏之前的头一天他俩拍了一个比较重的情感比较深入的比较亲近的戏然后好像那天之后他俩的关系还是会有些微妙的变化他们对彼此的感受有了一些微妙的变化

所以到第二天拍这个的时候那个音乐响起来周美军自己就哭的不得了就是在还没揉之前没开机之前他就狂哭跟我们说了个事了

你也跟他说还没开机呢对但是我们确实当时觉得他那个哭也有点太夸张了后来就收敛了一点有了现在的这个其实这个确实是我每次看都会感动的我觉得因为他真的很好他演的真的很好他的那个情感完全就是穿透一幕能抵达你的内心嗯嗯有没有人跟你说这个结尾像 Call Me By Your Name 我自己这样觉得哈哈哈哈

但其实跟那没什么关联对吧我其实觉得这个片子跟 Coming by your name 是像的呀他讲的内容是像的就是一个青春的夏天

想说点回到那个和他的下去因为我是特别喜欢 Call Me By Your Name 的我每次看我都特感动因为我也特别迷恋就是他爸爸在那个沙发上讲话的那一段因为可能对于我成长的过程中就是我的家长没有给我就是你这样也是可以的你可以这样你可以去爱你可以去我没有接受过这样的所以我在看到的时候我就会特别特别的

感动也有点委屈吧是一个很复杂的情感嗯那你会介意被别人说像吗嗯

我介意有什么用我不介意其实拍的时候没有这个意识我没有说这个镜头要模仿它或者什么没有这种但是可能最终呈现出来它就是有相似的地方我有点只能说有点遗憾因为确实我采访过一些创作者他们还是比较介意说被人说自己的风格可能跟之前的某些创作比较像他们会觉得这是别人在质疑他们的原创性

那不是你的问题自己的问题吗你原来结尾是有那句话什么对这能了吗可以原本原本这个就是原本剧本里是有一句明美说的一句朝鲜语就明美被求婚那天在晚上他们在一起的时候明美跟他讲的但刘贤听不懂吗

他也那天也没问但他把那个话记在心里了然后到了十年之后他当上医生住院碰到那个朝鲜族小女孩的时候他就问那个女孩这个话是什么意思然后他知道了是什么意思

就是一个回馈吧一个情感的反馈但我觉得为什么这些都可以不要是因为我觉得现在的这个片子里那首歌就是一个回应对对对所以可能多了就重复了但这个话是什么意思呢我们听众朋友们就自己想象吧

对还有就是照相馆的那一段就是各种小孩对那一段特别好对那一段其实当时是剧本里没有的都是剧组成员客串吗还是大街上拉的那个有央个那个就是我们的演员副导演去那个大广场舞拉来的然后有一些是剧组的然后小孩有我的两个小朋友在里面闺女和儿子对一幕首秀一幕首秀是的然后

那个本来当时是有一天下午周美军休假就是一个月他只有半天的休息然后他去休假了我们就说那拍点什么就想把那把这场戏就放在这因为不确定后期会不会用到所以也没有花太多的时间和精力然后真的用到了就因为我当时是还在跟马修剪后半段的时候就觉得好像

就是后半段有问题老结束东西太多怎么梳理包括刘贤的这个他的整个情绪变化靠什么来表达清楚然后我们把这放进来发现很好这太好了简直是我最喜欢看的就是那一段因为那段他有很多他生动的东西因为都不是演的嘛然后有一个就是那个三个穿军装的那个然后那个手慢慢的我都我都

不记得拍的时候有是后来看素材的时候挑到的这一段那龙哥知道他们做造型这是后配的后配的嗯

这个真的挺有意思的因为我当时看到那的一个感受就是明美和刘贤的故事可能到这就结束了刘贤他在自己心里进入到了下一个阶段他听完父亲的话知道自己可能不再是个小孩了虽然父亲之前管自己叫臭臭但是在那一刻父亲把自己当一个大人了他也终于成长为一个大人了关注到了更多的人更多的事啊

世界还在运行明天也终会到来然后直到他妈来了说我提前回来了然后咱回家吧他坐回车里又变回了个小孩

哇那个一场蒙太奇的戏而且连一个主角都没有这么一场蒙太奇的戏能把成长这件事情带给人的感受给交代出来这很妙啊我觉得这个感受其实我是有就我能带着我自己的体会就比如说在小的时候经历失恋啊什么你觉得天要塌了你就觉得真的就是要死了觉得你眼睛里是没有别人的我记得你当时失恋的时候发朋友圈发的简直是你还记得你当时说什么吗

我不承认你看到了吗当时我没有印象他的朋友圈但我有印象他失恋是啥样对你是看的现场吧我是看的朋友圈对我的天哪我当时心想哇这个上大学了还这样吗现在还这样童心未免嗯

就是对然后我只是觉得就是就可能你有的时候就是得有那么一瞬间让你突然点醒你就让你开窍从那个情绪里走出来就你看到了一些别的事物你真的就能出来了所以当时想这么做也是因为他从那个跟爸爸在中央大街上走入人群然后他的眼中也看到了人其他的就当然都放在照相馆的这个缩影里了人事物

各种各样形形色色的人各种年龄段的人不同的人生阶段的人然后最终落回到一个他校对就是这个故事其实还是一种就是成长的故事嘛嗯对

然后我们也想问就是在两位的眼中成长的过程中你们觉得最重要的一部分或者最重要的一种体验情感情绪是什么对这问题我们也问了两位演员也比较期待你们的答案我感觉还是一种伤痛就好像是你经历了那个伤痛之后你才完成了成长

一开始听这个话更多的是比如说从电影里或者一些写作方式的那种论调但我确实也这么觉得而且我最近就是有一种感觉就是你永远不知道你成长那一刻什么时候来哪怕到我们现在去谈及未来你以后的人生规划你都有很多的不确定不够勇敢你不敢面对不知道

未来的方向但那一刻你不知道它会以什么样的方式出现的时候你一下就打开了就面对了然后你就成长了我就想说说到这个成长如果我们狭义的去理解它我觉得我那个成长离现在已经很远了

但是呢我又觉得其实如果你仔细想的话成长是没有一个节点的就是你在不同的阶段其实都在成长你每天和每一个阶段遇到的境况都是在变化的所以其实这个成长是没有一个句号的慢慢的你就可能觉得成长就是一个日常然后接受

然后能够充分的去感受我觉得就是真正的成长对我想起来之前我们学校反正有一个相当于是我们学校的顾征的那么一位老师对梅峰老师他曾经有过一句话然后这句话其实我不是特别确定是不是他说的但大家都说是他说的叫天哪我说出来都觉得有点羞耻叫认真去爱认真去受伤害

对听起来其实是蛮网络小说的一句话但我真我很同意的好吧主要是就是受伤害这件事我就那也没有没有怎么受过伤害的人呢那他就没有成长和体验了

我觉得那个伤害指的伤害或者伤痛它有点宽泛那我觉得就是你发觉有些事情它不是你想的那样对那可能敏感的人他就会觉得受伤嘛或者你根据这个事情的严重性你去判断但是其实每一次发现这个世界是这样运行的人是这样的我们的关系是这样的它都是一种

超出你认知范围的一个意外这些意外造就了成长我小时候觉得我第一个成长的瞬间是在我知道原来人都是会死的我也会死我的家里人也都会死我们最终都会死那一刻我觉得我知道

我真的受伤了对然后关于那个爱的那个我是很同意因为我老感觉就是亲近的关系是一个特别好的成长方式我就觉得对于刘贤来说从小白船的开场嗯

他也不知道他跟一个人亲近之后他会有什么样的举动他自己也想象不到他会有什么样的一面去面对对方所以在这个过程中一切都对他来说是全新的体验他也想不到自己会为了这事去偷个镜头为了这事去管人要钱这都是他经历了才知道的所以他在这个过程中他也会对自己有更多的了解

钟语君刚才对于成长的总结就是爱有印象吗对跟角色真的是很贴合的一个答案青春嘛就是去争取一个自己注定中起不到的东西对

好我们稍微回味一下理性要不然对我想问一下郑金老师作为这个制片人其实接触过非常多的项目包括说接触过的一些独立电影然后在这里面呢比如说选中了小白船然后选中跟耿子涵一起合作然后就是想问一问就是对于您来说您觉得什么样子的项目是打动你的

让你想要跟他们去进行合作进行更深入的沟通和接触的对因为我们节目也有很多青年创作者在听所以也希望说能给大家一些建议烧走一些弯路怎样能更吸引到让成熟的制片人关注到你呢也不能这么功利吧但我觉得现在好难因为有些年轻创作者一波又一波然后有很多的交流然后有的时候我觉得我也很无奈因为

我就觉得我的力量是很有限的我没有办法就是在现在这个环境有很多项目是真的推不动那我要怎么做我要接受然后成为搭档然后推呢还是说我从一开始就讲清楚现在就是这样一个状态我可能也无力去推动它

那我后来想了想我选择后者嘛因为我是一个很容易有负罪感的人那因为我相信比如说如果我们一起做那他们对一个相对成熟的制片人的信赖和依赖是会很强嘛那如果我没有力量能够真的推动什么的话呢我就宁可是从一开始就讲清楚

那这是另外一部分说到怎么选择的话我觉得就是刚才提到的一个是还是剧本吧就是剧本它是不是真的能够打动我非常简单当然我的个人的喜好也是很有限的我慢慢觉得每个人的喜好其实它就是跟你自己是分不开的我就喜欢看

我还喜欢恐怖片

我很喜欢恐怖片大陆有点难弄对所以不管是什么类型我觉得就是如果你的故事真的很好你的剧本的完成度很高那这个是一定是一个选择的标准同时我觉得就是我觉得任何一个项目推动起来可能都是一个三五年的时间段说长没那么长但说短也真的不短

那我就觉得必须要有默契必须要互相信任就是有没有这样的一些基础在这可能是第二部分我一定会考虑的

那有很多也很优秀的创作者其实这个都是互相的就是我们在聊的时候他也会觉得这个姐好像比较合适我或者他觉得这个制片人的风格他并不太适合有些人所以这个东西是一个互相选择的过程我相信就是他真的有那个那种默契和互相欣赏那一部分在的时候其实他很快的会推动起来就是会 match 嗯

看缘分只能说这个对是是某种缘分原来如此先写个好剧本然后看缘分我们后来相处过程中发现我们俩是一个高中的那还得看看自己有没有什么合适的校友然后他和他的老公的生日和我就是不算年月日和我的爸妈的是一样的

对很神奇那还得看到黄历就是有些冥冥之中的缘分的确实确实确实那其实小白船我们也知道它首映已经过去两年了这两年你们有没有在尝试一些新的创作呢或者说之后的创作计划是怎样的呢有

其实从小白船冬天的戏拍完之后就就开始构思了那是 21 年的冬天开始构思然后 22 年 23 年 24 年到现在一直在改一个剧本啊是我的第二个长篇剧本啊也是跟刘云宁合作吗还是啊

韩东里的盛夏之前有去过上海的创投在二三年的时候对我们俩还在一个法国嘎那的一个超市里面上影节的问我们说我们选了进创投我还问他我要不要去我还记得很清楚哈哈哈哈

那个时候还不太成熟因为当时小白船去电影节的事也做声音后期什么的也突然一下忙起来了本来剧本在继续改的计划也被打乱了所以当时是一个相对粗糙的版本那现在也就是这段时间也一直在调整和修改大概会比如说什么时候开机之类的

今天就用这个拍就是因为现在环境真的好像一年比一年都要差一点可能 23 年那会还好一些今年又比去年差一点我们也在想该怎么做下一步其实因为小白船的困境真的就是发行宣传这真的是非常大的困境而且我们觉得好像我们也在这个事上也不能说吃亏吧在这事上遇到过困难所以想说怎么能在下一步尽量的去

避免或者说在开始就能有更好的计划但是现在看还有感觉避免不了所以我们可能一开始也想说是不是我们做的还是相对市场上一点点至少能保障整个全流程的因为说实话我觉得小白船我们真的到处在求人从拍到

到现在此刻每天基本都每个环节都要求人没有钱求人帮忙帮忙我觉得这个事已经是我们嘴里说的最多的话了我们也希望能有点不再这样低层下司的情况但这个事有点意思因为我从最开始进入电影行业就一直在做独立影片嗯

所以呢这个求人这件事呢我特别感谢所有这么长时间来每每都在帮助我的朋友们我就觉得还是可以这样做的因为他不是说非要受苦但是我甚至于有的时候觉得有的时候那个钱过粉充裕的时候你会丧失很多东西那当然其实这个独立制作它会永远都存在的

所以其实我是挺享受独立执作的因为我觉得它不受很多其他的外界的限制那没钱的时候我觉得是会让你更加启发启动你的大脑能够更有创造力一定程度然后我觉得人也相对更单纯和健康就是因为目的很纯粹我们就是要做这件事情它没有更多的其他的干扰

所以就是我一直在做前不多的中小型的这样的项目但是我觉得成绩也还都不错那说到这个第二部作品的话我就希望是能够更加保障拍摄更加保障质量但是我们也不希望它就变得一下子变成一个很大的投资的一个它的第二部作品

还是就是找最适合的人找最适合的演员找最适合的团队然后一切都不变但是它一定是第二步就是经验更丰富一些是的但我就觉得比如像

小白船的这个片尾字幕全都是我做的当然是然后呢对就是包括后期我们说实话我们没有一个后期制片然后就是前两就是最近的事前两天因为继审其实他还是要做一些前面那个职称等等就是片头片尾字幕的修改和调整的然后基本上没有后期制片然后

很多调整都是半年前一年前因为这事儿战线拉太长了我都不记得哪里改过怎么改的然后包括帮我们做后期的那个伙伴也都已经模糊了就很多事情就是小作坊然后嗯

我们都在翻聊天记录去找当时说哪里改为什么要改怎么改的等等这些东西他都要送审的是吗当时面临的问题是我们要交最终的那个母带对所以要最终因为有一个地方有调整要返回声音那再重新输出一版但因为画面当时变了所以声音当时是怎么调的怎么改的有点混乱嗯

然后包括像这个所有我们的平面都是求人帮忙也是要感谢帮助我们的人因为比如说做一个假设做一个海报可能我跟人家说的是帮我们做海报然后接下来又来了一堆事那帮我们再做个伴手礼吧再帮我们做一个那个邀请函吧再帮我们做一个那个手印的那个荧幕上那个定针吧啊

我有点都有点开不了口了我也不知道该怎么反正就是这种琐事吧会有压力所以我就是希望能有各司其职有这么个人能做这样的事那你第二部长片的话在创作上你觉得有什么区别吗心态上我觉得嗯

我也没有想说第二部就一定要上一个台阶就是制作体量啊或者叙事啊都必须要全方面的进步我没有太多这种想法我就想说能继续拍下去或者说能有机会继续拍然后能做自己想能拍自己想拍的如果可以别比第一部差太多质朴的创作者对对对能拍就行哈哈哈

比如说我们现在第二部正在创作剧本它的关注方向跟小白船是有关联性的呢还是说我觉得肯定是有关联性的因为我感觉它还是在围绕情感展开的一个故事然后也都是相对比较年轻的人更当下的一种精神状态的探讨而且它一直都是从女孩为主人公的视角出发讲所有的故事之后也会

也不一定反正目前是会目前好

好的好的好的那以上就是我们关于小白船的全部讨论当然这部影片因为作为我们自己人的片子所以能讨论的肯定也不止我们一期节目能概括的如果大家会想跟我们交流的欢迎在评论区下你的看法也欢迎大家加入我们的天友群在微信上搜索 AfterCine 就是我们节目 logo 上的九个字母就可以加入我们了欢迎大家关注我们的官方微博上网上 AfterCine 当然最重要的是希望大家可以去电影院支持一下非常非常不一样的

也是我觉得我直接说一个暴论就是我目前觉得 21 世纪最好的大陆的青春片没有之一的小白船没求大家看电影这次求大家买票进电影院谢谢大家了

谢谢谢谢累目了感谢大家支持小白川对都去订阅买票谢谢啊谢谢大家支持小白川谢谢大家支持小白川希望更多的人看到以后我们可以有更多的讨论好的好的好的那我们就下期再见吧朋友们拜拜拜拜

啊