苔上见：今年上影节能看点啥？
02:06:04 Share

说到瓦尔达我记得他到上海这边做放映的时候那时候都八十多岁了然后他那天有点紧张地就看到那个下面怎么观众还没到齐怎么灯光还没有暗下来那个老太太一个人在那用的发音说就是他们这一代电影人就是把电影当作一个非常非常伟大的事情

而且尤其是像《德古拉》它是非常适合大萤幕看的因为这部电影有很多老鼠 蜘蛛网在视觉上能给你带来惊奇感当你在电影的萤幕上看见一片蜘蛛网的时候它像蕾丝一样等待着你进步像一片剧院的门帘一样你会觉得非常美妙确实每一年的上演节对我来说它是一个加油站就是我再重新通过看这些上演节的这些经典的作品我觉得它让我重新找回来对电影的热情

欢迎大家来到由什么电台主办而光 MCN12 海里编辑部协办的什么电台台上见上影节我们一起对答案我是什么电台主播孔老师

本次活动呢我们也非常感谢由猫童音喜剧 MX 野人出版社 SFC Events 艺术电影给予我们的礼品支持大家要抽的礼品都是他们给的然后欢迎大家关注我们的微信公众号 SMFM2016 这个是我们要录进去的所以大家不要介意介绍一下我们这次的嘉宾我们这次我们非常有幸地请来了首先是上海电影节的欧洲的选片人吕克老师然后电影学者也是播客播场 CNN 主播施涅老师

然后还有我们大象点赢的宣传负责任萧富秋老师我们这个阵容主要是这样的有选片人老师然后也有搞电影研究的还有我们这种负责卖票的甚至从各个角度跟大家聊聊上一节吧因为大家来这儿的应该已经抢过了我们这个主要是呢给大家补补漏查漏补缺看看有什么东西还可以再看看呢然后我们就先第一个问题吧就是先聊聊抢哪些票

吕克老师您选片人您说说吧您看了啥我抢了甘纳林时差的我抢了望向太阳然后还有几部欧洲的新片因为我主要是研究欧洲电影的所以欧洲片抢的比较多包括瓦尔达的几部片子然后还有今年北京电影节拿天才奖的片子《爱的战艇舰》然后我基本上抢了这么多但是不是很多有一些片子我已经提前看过了所以我抢的都是我没有看的片子

谁是老师呢我说话比较直接我就是觉得今年的上影节可能没有往年那么丰富因为一开始大家都说不太想抢了但是我没想到好像上海人这么说只是为了放松对手的警惕所以

导致很多想看的都没有抢到然后我抢到的呢就是属于那种不用抢的那种但是我很喜欢看这些电影比如说我抢到了猎人之夜我买到了猎人之夜然后我买到了德古拉然后我买到了基顿的船长二世我知道

对然后我特别遗憾的是没有抢到红长袖的星天大自然告诉你什么这个我非常非常想看之前也是上海人说再也不想抢红长袖了但是也是好像是在放松对手的警惕导致

我本来没有安排别人帮我抢票以前参加电影节什么的我会安排别人帮我抢个票这次我就想我自己动手来没想到我一动手就什么也没有还有非常遗憾的是阿比查邦的幻梦墓园对然后还有比较遗憾的你想想看陈赖和施川坤我也没有抢到我现在还在等有没有人出票好这个在下面有票的可以高价卖给他不是我们支持评价的准票对咱们稍后有老师呢我反正听说您抢六十几张刚看了一下我

包括跟朋友抢的话总共抢了 81 张票票贩子是吧我自己是想看的我自己的有 41 张另外是跟朋友抢的就是基本上我想看的基本都有包括一部分你说点让大家羡慕羡慕来

一会儿听不高兴还来打他刚刚石老师有在讲说那个陈太四起来当时全科人都没抢到说他的每一波都没有那我好恨你这其中就包括一部没在我计划当中的就是那个罪人然后这里说今天重点是让大家来抽奖的把他吸引过来这一部如果本来也不在我的计划当中然后朋友送了我一张所以怎么这算了一会儿打你吧对

如果要说有什么遗憾的话我觉得其实是一部三爷展现那个导演的另外一部就是他刚好在那个江南分馆在 16 号有个叫那个原始星球一个动画各方面有一个动画然后他的风格整体画风是有点像那个达力其他的倒没有什么遗憾我给大家介绍一下我今天手里应该有 27 张票基本上

很多什么绿胶纸啊什么初吻啊遗传厄运啊罪人啊基本上手里盖着都有了对然后什么大家比较想看的木赫兰道啊也基本都有了啊对我基本上是这样一个状态但是唯一我确实没有抢到的片子呢就是因为确实分身乏术嘛就是那个《肉大道》《肉大道》就是比利·瓦德那个片子那个片子我为什么特别想抢呢是因为这个是一会儿我们会聊到基顿嘛基顿大家都知道是末片时代的一个英雄级的人物

然后《热大道》其实在讲的就是它是有声片的时代拍的片子但它是在讲的是末片时代的故事是有一个末片时代的女演员然后想重振荣光自己写了个剧本没有人看她的剧本然后绑架了一个编辑进来跟她一个改剧本然后跟编剧发生了一些莫名其妙的事情然后里边也会出现一些比方说像巴斯特吉顿像斯多瓦海姆那些就是之前的我们说非常著名的电影人

对这个片子反而是特别我特别想看的因为我一直对好莱坞的一些历史非常感兴趣这样的片子我就觉得看完之后你可以对整个好莱坞那个时候的一些老演员的心态是有一个比较准确的把握所以我还特别想看这个片子但就是没有抢到嘛所以说大家如果有想换票的话欢迎来找我那你可以考虑盯着我看有我会不会出因为我有多抢了一张这个票但是大概率这场的时候我是不会去看的

OKOK 好我们私下里交易吧对然后就聊聊这个今年因为大家其实大家都选了一些片子然后至少都可能五部以上了所以我觉得也可以分别来聊聊最想看的三部片子是什么刘老师来吧就是详细介绍介绍大家都想来听听专业人士看看有什么可抢的对吧我自己想看的那个就是那个《木赫兰道》我觉得这个片子是

大卫林奇的代表作特别适合在电影院里面去重温一下我想大家都慕名的肯定已经在自己都看过了但是如果能在午夜时分然后在电影院在一个夏夜里面去看这种片子等你走出电影院的时候你会感觉自己好像度过了整个一生那种感觉那种做梦的那种感觉嗯

然后要说到《梦》我也觉得今年还有一个片子我也想看但是我没来得及抢就是金秀奖得奖的那个片子叫《梦》的那个片子那个片子其实我觉得它是《新梦外三部曲》那种对《新梦外三部曲》这个非常好这两年北欧的片子出了一些特别好的电影这些电影我觉得不管是从女性的角度还是从生活从爱情从人生的感悟角度我觉得拍的都特别细腻嗯

还有一个就是北京电影节天坛奖获奖的片子《爱的战情剑》这片子也是今年在上海电影节作为是展映片这个片子我推荐大家去看看这片子有啥特点很不错的那也是我觉得他从女性的角度去拍生活拍爱情拍得很好的

我自己最想看的是红床秀的《大自然告诉了你什么》有一个原因是据说是红近年来最好玩最滑稽的一部并且是和她近年来经常合作的新人演员共同创作的以及还有她的常用演员就全海啸因为每次有全海啸的片子

我都会非常的喜欢他是一个既抽象又有点神圣叨叨的就能把一些很刻板的事情化解成一些你无法定义的甚至是从一个评判者变成一个灵活者一个学习者的这样的一位神奇演员所以我自己非常期待这部电影然后也是一直

都很想看然后还有一部呢是阿比查邦的幻梦墓园幻梦墓园觉得是阿比查邦最好的电影之一它有很多很微观的运动以及非常细腻的发现包括阿比查邦在这里对于人的生病和沉睡的讨论也十分地值得我们去去观看吧去欣赏对

然后而且《幻梦墓园》也是阿比查邦在故土就在泰国的我记得是他的最后一部作品对 应该是然后他在这里面对于整片土地的讨论也有着很多跟之前不同的差异然后还有我自己

我自己非常推荐大家看的是《猎人之夜》《猎人之夜》我特别喜欢它主要是因为查尔斯·劳顿他作为一个演员然后第一次当导演你会发现他似乎像是一个还没有完全掌握导演技巧但是因为那种生疏或者因为那种粗陋而产生出一些很神奇的那种影像效果以及里面出现的几位很重要的演员比如说罗伯特·米彻姆比如说利莲·吉许

《正在猎人》其实少有的在有声片里面的表现所以呢你也会看到它是一个电影史的延续以及就是米彻姆他的很不一样的一次形象演绎因为平时我们看到米彻姆是黑色电影的形象但是在《猎人之夜》里面你会发现他把很多黑色电影经验用一种更加自我调侃的方式给表演出来了并且它是一个很好的童话形象

还补充一句的话就是《烈人之夜》是杜拉斯非常喜欢的美国电影然后杜拉斯写了一篇很好很好的评论文章他甚至直接虚构了这部电影直接篡改了但同时又将他的很多精髓给挖掘了出来

这三部 OK 然后肖老师来我最想看的三部片是在第一部《陈来四喜男》的浮云另外就是《诗春坤》的戏血浮云和戏血最后一会会聊到致敬大师那个单元的时候可以讲讲浮云我之所以一直想看是因为之前在上海应该有一个日本的大师展其实当时就有浮云如果记得没错的话是当时跟黑泽民那好几部大师的作品一起

但是我当时是本来是买了票然后因为工作关系没有去看成所以一直对这部电影念念不忘当然这部电影也是很多比如说像《世之遇河》他特别喜欢的然后胡小贤他也特别推崇这部电影我觉得据说这部电影怎么样去介绍它其实大家可以去看我觉得上演国际电影节今年在推出这个单元的时候对这两个大师的介绍我觉得那个文字写得非常非常的美

浮云跟细雪其实它两种状态浮云的某种意义它就是漂浮不定对它里面既可以说是那个女性的那种命运你可以代表那个女性的一个命运也可以说他们两个男女之间那种情感它本来也是漂浮不定的这本来也跟那个陈莱斯喜男他大概的一个主题他觉得是人生就基本上是无望的然后这种男女之间的感情也是没有任何希望的所以它是彻底的这种算是比较灰暗的这种调子吧

就是浮云另外《细雪》的话《细雪》因为四川坤其实某种意义上他跟这个陈奈斯喜男他们两个有点点像是冰火两极陈奈的他的电影更多其实他比较极简他没有那么繁复的一个技巧但是四川坤反而他是那种形式非常的一个吸引人然后《细雪》的里面的话那他就是彩色嘛然后里面的其中有一个我特别特别喜欢的女演员就是一个金龙小百合刚才里面又是她三十几岁的但她里面的状态其实像是一个少女的一个状态

然后当然还有是改编自那个不清润一郎他的那个小说我是很期待

可以在大荧幕上看到这部电影另外还说第三部的话其实是我特别想看一部华语的一个电影叫植物学家不知道大家有没有听过其实入围了今年的那个活泥电影节对这部电影我之所以对它特别的期待是因为它恰恰其实跟我们几年前我们自己做的一个电影其实有点类似因为它都是讲新疆背景那个摇身摇蚊的那个对第一次离别华语电影终于又出了一部新疆题材的一个电影然后它又是讲这个小朋友们

嗯而且从这种儿童视角去传出讲述新疆这个地方的一个故事的话还是挺吸引我的然后更让我对他留下很深刻印象因为他刚好今年在柏林拿了那个奖跟我们几年前我们那部电影《第一次离别》拿了奖一模一样哦我竟然有某一种就说不清道不明的那种联系在原来是来卖片子的我发现哈哈哈哈

但我们电影已经上映好几年了再回去看一看我这边的话其实我参加上演讲其实会有一些比较明确的目的性我大概选片子一般本身就会有几个方向一个就是说这个片子可能我没有办法在中国大陆地区在电影院里边能够去彻底的享受它但

看电影的时候很多人都说能看资源嘛但是有些电影它其实就是应该在电影院里看并且要在一个很好的电影院里面看比方说像《罪人》这样的片子它其实在美国已经 4 月 18 号就已经上映了然后这两天我陆续也在看我的朋友们包括听友们在群里聊这个片子但是这个片子你从它的整个的风格来看它是一个特别适合的代目呈现的怎么说呢它是一个在骨仓里面选秀的电影就是一帮人在那唱歌跳舞啊

就是舞动青春啊什么中国好声音你可以这么理解然后所以它里面有大量的音乐的呈现这个部分是很好的然后它又是一个恐怖类型片它就讲的是吸血鬼的一个故事它把吸血鬼跟种族主义给有这么一个联系所以说这个片子本身它在视听上是非常非常的出色的那这种片子我是觉得肯定要在电影院里面看一遍所以这也是为什么可能罪人这样的片子在上演节变得那么抢手这是一个还有一个呢就是就是木浩兰到了

木赫兰道为什么要提呢就是我这个人啊其实看的电影并不多其实木赫兰道到现在都没有好好的看过一遍当然这个片子我当下工作的时候很多阿卜都讲就是这个片子我把它认为是叫什么影视博主的救命稻草就是影视博主一旦没有流量了之后咱就木赫兰道吧

对然后包括如果一个影视博主想在他的平台上面展现出他的能力就要讲一遍《木额兰道》看看你讲的跟别人有什么不一样对这是一个很考验影视博主的这一个能力的片子对所以每次上一集的时候都会想把一些片子就留给在电影院里去第一次看的比方说我去年才第一次完全看完《七宗罪》就是因为在 Movie Movie 那个 IMAX 屏幕上我第一次看就是很难复制这样的体验然后这《木额兰道》我也是希望能够在电影院里好好看一次所以这个也是我要选的

然后第三个类型我会选那种很各式的东西就是你平常在一般的影展也看不到然后你平常在网上你也不会专门去找到它但是它在上影节出现了然后设定非常奇怪你也会很想去看一下这种冲动吧那个片子叫《侠盗列车哈姆雷特》就是吉提哈姆雷特它讲的又是什么事呢它是个纪录片然后讲的是两个人叫山姆克莱恩和马克

和奥斯特文他们两个人是演员他们是剧场演员但他们疫情的时候没有事干怎么办呢他们只能玩游戏所以就开始玩 GTA 上映拼命给他爱然后给他爱之后他们就有一次突然想就是说那个 GTA 的这个世界观里面其实是有一个剧院的如果我们在 GTA 的剧院里面去排一次莎士比亚汤姆雷特该怎么办

然后整个纪录片就讲他们如何实现这么一个过程的这么一个故事你可以看到他们在游戏里边怎么搭台怎么再去找人然后怎么样去试图把这东西排练他们在疫情当中嘛所以很多东西需要通过远程的方式来去找所以那我就很好奇他如何去通过纪录片的方式去呈现它然后第二就是电影行业这两年大家也都明白夕阳产业的这个感觉嘛

那么电影跟游戏电影跟戏剧之间它到底能产生什么样的联系这个其实也是我们这几年一直在讨论的就电影之后的路怎么走它如何能从其他的可能更流行或者更广泛的艺术里面去获得一些东西那这个片子有电影有哈姆雷特然后有 GTA 那么这三个不同的每届它们的元素如何在一个纪录片里面进行呈现我觉得这也是我会很想看这个片子的一个比较大的原因吧

聊完片子之后我觉得可以去聊聊单元这件事情上一年每年有很多单元今年还有一些新单元当然会有些固定的环节比如 2010X 这个一块我们会聊到然后也会有一些 4K 修复等等但是我们可能这次也可以聊聊一些其他的一些单元然后也请三位老师各自聊聊吧然后吕克老师有什么想推荐的单元吗想讲一讲的就是关注的

其实你刚刚前面说的那几个单元包括甘辣林时差包括这些大师的经典单元我觉得作为影迷的话多多少少都有些玩家也会去买的然后我就你比较贵价格差不多 4K 很贵的 4K 肯定是贵 4K 上面其实它版权价格差不多然后我倒是想推荐大家可能这么多年电影节下来我们发现很多普通影迷对于主精彩单元其实不太去看的对对对精却讲

军爵奖的单元其实跟大家说一下就是我们上一届节审片的话其实最好的影片挑出来还是先去军爵的就是作为比方说一年报道的 3000 多部影片然后我们尽量去选就是今年的就是说 2024 年下半年到今年的这些新片子然后没有去过其他的同类 A 级电影的节的那些片子然后如果就是各方面合适的话是把它首先是作为军爵奖的最好的选的片子

所以我好奇就是那些人报片的时候他会说吗我要去金爵奖他们都会首选都会选金爵奖参赛然后被选的是参展所以最好的片子其实大家看的一些的你可能没有听说过的国家的导演的新片的其实最好的部分其实都是在金爵别看我们金爵奖就只有 12 部片子其实很不错那我给大家推荐两部金爵奖的那个片子大家可以去看看

两部德国电影我看了还有一些场次没卖因为大家不了解这个导演不了解这个明星的话就是有点像开盲盒一样的有可能没有人去尝试但是我可以给大家推荐的两部都是德国电影一部叫路易莎的一部片子路易莎是吧对 它是讲一个护理院里面的一个女孩子然后女孩子呢她其实智力上面是不到成人的标准的但是呢在这个原本是应该是一个温馨的一个照顾的一个人道主义或者是福利院的情况下但是这里面发生了

比较残酷的对于少女的性侵的事件然后他们就去发现到底这个女孩子为什么会怀孕而且这部片子最感恩之处就是她是真实的智障的演员她是演自己就是里面一半是演员一半是真实的病人怎么感觉特别像那个还是没有那么热血沸腾吧那个片子

对 它这个其实很难拍因为他们都是这种原生态的都不能算是表演他就是自己演自己但是要拍出这种戏剧性已经要反映他背后的社会还有福利还有整个社会体系的一些问题但是拍得非常温暖非常微妙大家看完以后会觉得哪怕像德国这种样的福利体系非常完善的西方国家也有很多漏洞还有一个就是人性的这种险恶和一些单纯的碰撞会很感人的

这个片子大家可以尝试一下然后还有一部片子也是德国的叫德瓦克先生您相信天使吗这个片子我觉得有很多影迷肯定会喜欢因为它是一个视听上面非常有特色的一部有点先锋又有点怪弹的电影然后他用了大量的这种特别的这种影视手法包括他的色调 个图包括他的剪辑他讲述了也是一个跟有点梦境或者有点幻想形式的

一部电影然后我当时给他的评评我觉得他就是一个一个古怪的暗黑版的天使爱美丽其实也是有一点像一个女生去发掘一个老爷爷他曾经发生的故事然后特别有趣的一点就是他虽然是一部德国电影但是他邀请了天使爱美丽里面的一个演员所以你看这两部影片就有一种嫁接的关系你会看完了以后你确实会想到原来他们在做这种

有点结构上创新的电影或者说这种特别带有荒诞性的电影的时候它会有一些传承的这两部电影我觉得作为主精彩单元我也是推荐的薛老师呢有什么单元想推一推的比较想推荐的一个是《鸡盾》单元虽然说《鸡盾》之前在江南馆确实放过但感觉应该还是有很多观众没有看对 我就是没有去看的对再加上

你就感觉国内能系统性地放一个古典好莱坞的这样的一位导演其实是很难得的因为本身我们看美国片的机会就比较少再加上基顿其实他是一个非常适合在大荧幕观看的这样的一位导演但是等会儿因为我们有讲大师单元我们会主要讲大师单元的话等会儿我会详细地讲一讲

这次的几段选片当中的一些不容错过的地方尤其是选他的一些短片但其实他的短片的强度是不亚于他的长片的并且他的短片是非常完美几乎可以称得上是我们最理想的那种电影对对对然后还有一个单元我自己比较感兴趣是《午夜惊奇》那个单元

因为午夜惊奇首先它有灵奇除了木获兰道这些还非常想推荐的一部是内陆帝国但是内陆帝国是这样子的因为无论是这里还是北影它放的都是 4K 的重制版本我之所以没有说它是修复版本因为它并没有修复好不是它没有修复好是因为灵奇采用了 AI 对 然后 AI 有很

主动删改的东西以及甚至可以说篡改涂抹的东西所以其实《新修复》的内陆帝国它其实是另外一个作品这个我好奇打断一下就是这个片子它是林奇主动选择了用 AI 呢还是说是林奇有意识地主动选择用 AI

对并且你可以明显看得出来 AI 加工之后它和原片的区别是什么有的时候是直接反映在影片内世界的形式上面的对所以我是建议大家原版因为原版它是拿 DV 磁带的录像机拍的我是建议大家先看原版再看 4K 版有个对比对有个对比但是仍然是觉得内陆帝国它能在大萤幕上看你就在大萤幕上看

我想看我为什么提到这个事是因为去年有一段就是大家有吐槽吧就是似乎是字节那边去做了一些这种相关的电影修复然后这个其实是用 AI 介入的然后导致它的修复变得特别的奇怪这些颜色啊包括一些风格取向上就跟原作其实有点区别然后导致大家就狂骂呵呵

这个去年是发生过类似的事情的所以我特别好奇还有什么想分享的吗还有林奇这篇单里面我感觉史崔特先生的故事大家可以看一看因为是林奇比较特别的一部片子它是一个比较纯正的美国童话

当然你可以从中看到灵奇与旧好莱坞的一些关系你可以说是一种传承与遍体的关系然后以及你可以看到这部片子是与美国整片土壤相互连接的可以说是灵奇最慢速的一部电影与此同时它又有着一些很微妙的变化包括整条公路上它的一些奇遇另外我觉得像《橡皮头 2》《蓝丝绒》这些不用介绍都已经抢不到了然后还有

还有五月惊奇单元里面有三排四部环球怪物所以这个我也挺想讲一下的虽然我自己然后我也会讲到比较遗憾的就是环球怪物放的不够多因为本身环球怪物如果你要测的话可以测得五花八门就是环球公司他们推出的这些怪物形象本身就是感觉是个人都会喜欢看

对我真的觉得是个人都会喜欢看因为莫乃伊嘛那种对它非常的切中我们的兴趣点对吧因为大家很多时候都很喜欢像哥特啊像暗黑童话这种东西尤其是环球公司它以一个非常有想象力非常有造型感的方式在创造这些怪物的那我觉得也是挺不能错过的虽然感觉宣传的力度不够大就感觉如果能再加上更多的科普的话可能观众就看得更多嗯

大家现在就可以开始买起来了这次的三部呢就是科学怪人科学怪人的新娘还有德古拉这三部我都比较推荐而且尤其是像德古拉它是非常适合大萤幕看的因为这部电影它有很多比如说像老鼠啊蜘蛛网啊

这种在视觉上能给你带来惊喜感的这样的一种感受尤其是当你在电影的荧幕上看见一片蜘蛛网的时候它像蕾丝一样等待着你进入像一片剧院的门帘一样你会觉得非常美妙 OK 高博友老师呢其实我可以先接着那个石老师你刚刚讲的

其实我本来我也想说那推荐五叶惊奇因为我本身我自己特别喜欢看恐怖片尤其大家都知道在我们大陆的电影院里基本上很难看到比较正宗的恐怖片所以基本上每一年的上一节但是只有国产可怕片所以基本上每一年的电影节我都会特地的去抢一些五叶惊奇单元的一些恐怖片尤其今年的这个单元里面我不确定大家有多少人有注意到其实那个《罗斯菲拉图》有两部

对对对冒老的那个版本经典版本再加上最新的去年的这个版本当然他如果再把那个赫尔佐格的那个版本再把夜晚的幽灵再拿过来就全了其他一个版本就全了其实德古拉也算做那契拉图系列当中的而且德古拉这部对后来的惊情四百年他有很大的启发性然后再加上托德布朗宁他是一个了解恐怖片历史你无论如何都绕不开的一个导演

其实我自己本来是特别想把两个版本的洛斯菲拉图重新再去看一遍当然去年那个版本在 MX 的单元 MX 的单元大家都知道票是很难抢的最主要是又跟我另外的一个观影的安排冲突了所以我就整个两个都放弃因为猫佬那个版本我记得大概是

八年前还是九年前当时在那个大光明做了一个德国表现主义展的时候当时就放过我我当时就去看了我记得我进去看一会坐我旁边那个女孩从头睡到尾对所以一个就是这个《午夜惊奇》这个单元除了所有人都在抢这个《罪人》还有很多其他的恐怖片我自己还特地抢了一部就是《万能钥匙》《万能钥匙》对《万能钥匙》的恐怖片我还是想在大椅屋上可以来体验一下当然大悲灵奇那个《午夜马拉松》反正我当时也会去看

另外一个其实上演节应该每年都会有一个挺稳定的一个观众群体的其实就是 SIF 的一个记录单元记录单元应该挺多人本身就会去自己去看

但我看了一下这个相对来说主进赛里面的包括它固定的如果我算类型的话就上一节按类型来分的话它是比较少的除了刚刚说的这个恐怖片它当然是个类型纪录片也是一个类型的单元经典还有动作片对 但其实那个纪录单元应该还是知名度没那么高我去看一下在那个投票上还有先是还有票有什么推荐的纪录片吗那部我想推荐的应该早都已经抢光了就是唯一的家园就是那部叫巴勒斯坦的它的主创团队是比较

听起来就会大家会觉得不可思议因为它的联合制导一个是巴勒斯坦的一个是以色列的巴勒斯坦的一个当地的活动家居住在那个以色列的那个什么定居点的一个巴勒斯坦的一个活动家跟一个以色列的记者他们然后联合导演的就是这片好像奥斯卡奥斯卡最佳纪录片对 国陵电影节哪个单元的最佳的一个

然后在今年奥斯卡又拿了奖然后当然如果有关注到新闻的话比较悲伤的就是巴勒斯坦的导演好像是前一段时间是被那个以色列的打伤然后抓了好像现在是没有消息他们的主创还在那个媒体上呼吁大家更多去关注然后这片子他在奥斯卡拿奖之后整个美国国内没有主流的那个宣发公司愿意去发行那这个片子确实是

抢不着资源其实是挺早就有了但是这个片子我觉得非常适合在大营部上那些镜头在大营部上那些镜头就非常的震撼我们之前一直在新闻里面听到说加拿大地区又被轰炸又死了多少人但你直接去看那个片子看里面直接的那些阿斯坦的那些居民他们的房子直接被以色列的那个推土机碾过的时候那种震撼是无一文明然后这个 SIV 的单元大家也可以关注一下

每年纪录片因为我知道还有固定受众的我有很多朋友就是每年就是专抢纪录片而且就是他上一节有两个固定的影院是排纪录片的其中一个是在杜比全景深朵云轩那边主要就是放那个纪录片

我有些朋友是每年专场纸路片然后他给我的一个比较重要的理由就是因为其他片子抢不到然后纸路片是一个一致质量都很高然后相当于是没那么多人抢的前两年我特别喜欢一个纸路片叫拯救拍力德这个片子是在上一节中期由于口碑过于好然后就是大家都在聊说这个片子就是我是后面那两轮的时候我才去看的

那个片子我就特别喜欢就讲拍得得这个东西就是有一个画家买了这个公司然后准备复制宝利来后来被他的实习生篡位了然后就纪录片不是很枯燥因为有的纪录片是非常有趣的它会有结合很多类型片的手法去拍包括我就刚刚介绍那个 GTA 那个我特别好奇特别想看他拍什么样子吧这个事然后我来推荐一个非常犯规的单元这也是今年他们新整的一个活叫中外电影百年共振对

这个单元里面有 30 个片然后他基本上讲这个什么事呢就是大概从有电影开始到现在其实电影经过了不同的时代它里面会有不同的技术上的呈现包括他选题跟时代的一些关系上在中外其实都有类似同样的片子然后他们其实把这片子放在一起做了一个对比和这么一个捆绑销售吧

像今年大家都知道是电影 130 周年然后中国电影 120 周年我们从定君山开始算的话对所以说这个片子其实是可以说它是个历史演进的过程比方说它可能有一部片子叫爱丽丝盖伊布拉切不为人知的故事然后爱丽丝盖伊布拉切它其实是

应该是记载以来第一位女性电影人然后大家如果看过那个巴黎奥运会的话可以发现她跟路米尔兄弟他们是在一起在奥运会上出现的这次也是第一次公开地把她的历史地位进行了这么一个证明然后其实在中国的话他们就

会选到了比如说《劳工之爱情》这样的中国现存最早的故事片对吧然后包括往下走的话像中国的一部女性电影叫《新女性》然后和《圣女阵地》《蒙安记》然后它们两个都是女性电影又是默片然后做了这样的一个对比然后包括一些技术跃迁的一些东西比方说像徐克克的《三十九台阶》就大家知道徐克克最有名的东西就麦高峰吧

它这种叙事方式如何去确定呢其实就在三十九台阶这个地方然后中国这边新人主义的题材比如说马路天使然后意大利这边同时意大利新鲜人主义那边会有一个罗马布什方城市其实都会在中外上进行同一时期的一些作品的联合呈现然后包括像

他们甚至在一些类型片的上面也做了一些选择比方说《七五式》和《猎人之夜》其实都是把一些类型片进行一些极致化的呈现作者性下的一个类型片的呈现这也是一个选择包括还有比方说《新浪长》的一些影响的东西比如说《我耳朵儿奶奶》的一些片子包括《新浪长》引发的一个就是新好莱坞电影

比方说毕业生在这个里面作为代表作包括华语电影也有经过一些点影响它会有些新闹场的一些呈现比方说像香港新闹场的傅子晴比方说像台湾新电影时期的就是那个风归来的人包括第五代导演受到新闹场的启发

花鼓地对吧就是他会把这些不同时段的片子中外的片子进行这样的一个罗列的呈现如果大家对整个的单元的片子进行一些排列和通读的话会发现它其实是一个关于电影史的这么一个介绍所以这个单元我自己还是非常感兴趣的

我们接下来可以去聊聊一个什么东西的就是来聊聊这个大师环节了咱们这次应该是四个大师对吧就是刚刚除了我们刚刚反复聊到的巴斯顿基顿还有这个成蓝与四喜男还有石宽春的那个单元还有就是瓦达奶奶安娜斯瓦达然后还有就是袁木芝中国左翼电影的代表

我们要不就是一个个聊咱们旅客老师您是聊聊瓦尔达吗我看今年瓦尔达这个相当于是个回顾展他一共选了这个单元选了九部长篇加上一部短篇合集基本上把瓦尔达从他早期到

牧年的所有的代表作基本上都涉及到当然有一些像幸福吧这种片子没到但是已经很不错了而且我觉得他把安年斯伦瓦尔达这部片子放进去以后如果作为一个你只能抢到一部片子的话应该是挑这部片子因为从这部电影里面它相当于是一个自传性的然后可以把瓦尔达的他的聪明的人生他的作品还有他的风格包括他对自己的家庭还有对自己的

那个先生那个雅可的一些感情都在里面融入进去了然后你如果再往前看的那是我想很多人已经看过那个典房村庄对这个片子是上一节对这片子就非常非常有名然后也是让很多人了解到第一次接触的话原来啊原来这个老奶奶这么有趣的一个人他等于说用他的方式还有一种新的当代艺术的一种方式来回顾了这个

我们怎么把艺术然后和生活联系起来然后他还也触及到一些新浪潮的一些回顾然后我觉得他的那个成名作之一就是那个五点到七点的那个《克莱奥》这个片子在大荧幕上面看的感觉其实和自己看是不一样的虽然有很多人已经知道这个片子也启发了很多电影创作者

然后她这种表现手法怎么样的进入人的心里但如果你在荧幕上去看这个电影你还是会跟着这个女主角一起揪心的然后《无知心的克莱奥》其实还有很多场都有票对还有很多场我记得我前两天看了吕克贝峰的一个访谈他说他最新拍的一部电影他还从五点到七点的克莱奥里面去吸取这个灵感

大家可能不知道李克贝斯他有一部电影他不是最近拍的他是在疫情期间拍的但是最近才上映叫《穷和约翰》然后那个片子其实是在美国拍的然后它里面其实也就涉及到一个女性就是如果得了绝症以后她的如何去对待自己剩下的时间嗯

然后说到王尔达我记得有一年他到上海来上海这边做放映的时候他对上海这边的就是影迷的还有观众这个环境他觉得特别感动然后当然他自己呢对于这个放映的要求呢也特别高我记得那天在放映之前就像大家这边怎么坐着然后说还有五分钟放映了

然后他就有点他这么大年纪的那时候都八十多岁了然后他那天有点紧张的就看着那个下面怎么观众还没到齐怎么灯光还没有暗下来那个老太太一个人在那用的发音说 C'est pas vraiC'est pas vrai 然后特别有趣你觉得那个老太太就是他们这一代电影人就是把电影当作一个非常非常伟大的事情他需要一种仪式感去做老太太挺话牢的反正他看过她脸庞图

很有意思很有意思一个老太太她对中国也是特别有感情她以前年轻的时候到中国特意来过的一次对我们之后抽奖会有一本王二达奶奶的这个访谈录大家可以关注一下

徐老师有什么还是想主要讲一下这次的《鸡盾》的片单里面有哪些不容错过的因为大家其实对《鸡盾》应该也都有所了解了大家知道他是一位非常重要应该说是默片时代最重要的导演之一喜剧历史上最重要的导演之一同时他的一个电影的成长史也是早期电影的

发展历史对对二十年代之前几乎可以说是好莱坞的一个成长史都可以在他的身上得到体现对在他的创作以及在他的受限在他受到的限制上面都能得到体现然后这次鸡顿的片单呢就是他一方面是他的长片然后另一方面是他的短片其实他的短片除了鸡顿以外还有他的合作对象比如说克莱因对大家可以

可以看到早期的喜剧是如何利用生活当中的一些物质特征然后去重新搭建一个像玩具屋一样的美丽的剧场并且在里面设置各种各样的机关鸡吞真的是一个机关大师比如说他很擅长用各种各样的绳子做牵引让一个房子活动起来 360 度这么转嘛一周哦

光他说的是剧院邻居们这些就他能够设置不同的机关以及不同的牵引神然后还有比如说像一周一周里面的就是基顿他就设计了一栋很奇怪的房子你可以说他是有点像表现主义的房子被错放到了一个外景当中来

因此呢他却反而找到了一个最幽默的方式他又被再次的激活对那个房子特别有意思那个房子怎么回事呢就是他一周讲的是一个新婚夫妇然后他们要开始他们自己的生活就是他们订了一个可以就是那种拼下来的房子大家可以理解一下因为有一个人故意给他们的那个箱子需要写错了哎呀老师你不要剧透呀说一下设定因为这个东西讲剧透没有意义的因为你要看他怎么弄的

对非常巧妙非常有意思然后他会比方说他会因为弄错了以后他重新硬搭这个房子的时候搭出来的效果就很不一样然后他有一些喜剧设计把这些梯子啊围栏啊怎么去使用它然后就做得非常有意思对而且《鸡盾》是早期电影当中和天气和暴力的大自然有很大关系

对对对

就是福尔摩斯二世对那个太牛逼了对其实我觉得福尔摩斯二世就是一部你在电影院里看和在电脑上看和在电视机上看完全不一样的这样的一部作品因为你在荧幕上你可以直接感受到一个很强烈的形象它是如何冲入荧幕的哦

低速度墙那种感觉你可以在里边直接看到蒙太奇就他用荧幕给你重新弄蒙太奇特别奇怪对 以及每一次剪辑所带来的它的处境的改变就是状态的不变对 这非常的神奇它里边有一个简单的设定就是它

他梦见自己是荧幕里的福尔摩斯然后去追查一件事情然后他在里面会穿越荧幕就会进到很多电影场景就是你到现在也能看到一点就是他如何去把那个画面拍出来他这个人物的一些场景的切换但是那个时候是没有电脑特效的但他通过物理特效就做到了那一点非常厉害还有一部比较有趣的片子呢

它不一定算是基顿很好的片子但是是基顿比较悲观的一部电影叫《西行》《西行》里面就这么说吧基顿爱上了一头牛对

就是英国人的习惯那个又玩笑了所以很神奇但是你也能从中看出来基顿电影的一个很重要的主题就是传统家庭在他电影里的一个强烈的作用你有的时候可以说基顿的影片是断裂的他如何处置与传统的关系有的时候几乎像是砍掉自己的尾巴或者说一场冒险之后又把自己关进了围栏里面因为有的时候你能

感受到那种强烈的矛盾对这是激顿我觉得激顿江君浩大家可能都知道江君浩整个一个片子他在火车上面在一个高速行驶的火车上面因为他要去追他的那个车所以说他要去处理到一路上很多的那些阻碍那么大家就看他如何的在高速的状态下巧妙地去解决那些障碍的这么一个东西

它基本上是一个纯特技电影因为《鸡盾》的片子其实为什么说它很值得看是因为它给我们展现了一个在末片时代我们如何呈现电影性的这么一个事情因为有了英鬼就有了对白之后其实电影节奏是慢下来的因为就是很多东西我们可以通过对白的方式去呈现通过对白来去降低电影节奏然后也可以更好地做叙事那么其实在《鸡盾》

末片时代的时候他是没有对白的情况下那么电影它更多的是奇观性展现某种意义上它更多是奇观性展现那么奇观性展现他后来要去做所以很猎奇的这样的设计或者是很让人惊讶的一些特级表演但他的电影被迫得做得非常非常的节奏快因为他要去抓住大家的这种生理感受所以那个时候《鸡盾片子》其实他的人物设计他的人物塑造是比较贫弱的因为没有对白没说白了

但是他就抢在他的一些视觉设计上他的那些器官性能包括他的机关设计因为基顿这个人他是一个工程天才他当然没有上过学但他自己会觉得说如果我没有去做电影做演员的话我可能会做一个工程师因为他里面的机关设计是非常复杂丰富的并且他也是自己发明出来的而且他要在机关的配合下去完成很多

他们各种所有成龙其实都是在很多的情节上包括一些设计上是借鉴了这个基顿的一些设计的可能最简单的就是我如何在危机的情况下利用道具去呈现出一种巧妙的解决问题的方式这个是这两位就是动作明星跟基顿学的最核心的东西如果大家去看基顿的片子的话其实看到一整部片子

全程都在干汤姆克鲁斯可能在一个电影里面呈现了 30 分钟的东西鸡盾的电影是从头到尾全是这个东西就是如果大家喜欢那种成龙式的这种动作设计你会发现鸡盾在里面给你弄了 90 分钟你可以一直看下去特别厉害我想

抢个话就是刚才您说到鸡顿的奇观性以及早期的动作喜剧的奇观性其实我想补充一下就是鸡顿其实他是一个奇观和单纯结合的非常好的一个形象也是一个独一无二的形象因为他从小就是一位杂技演员而且是对 他剧团的嘛对 他

他从小是一个家庭剧场这样子培育出来的一位杂技演员然后同时他的一个特别的标识就是说冷面笑匠因为他没有表情对对叫 stone face 这种没有表情使他呃呈现出了别样的喜剧性让大家觉得他非常的特别但与此同时你会发现呃激动他自己他在成年之后他在处理他的形象的时候嗯他有的时候会

将自己设置成一个没有过于强烈的态度以致会被人误解为似乎有些薄弱但是实际上你会发现它是一个荧幕上最单纯的一个形象所以也就是为什么它能与电影这种媒介产生一种很鲜明的一种相互吸引的关系它能被物理所吸引它能被方向所吸引明白很多时候是电影它作为基顿所在的世界它和这个世界所产生的一些关系它对于这个世界的穿梭和游走

对 而且冷面滑稽其实大家如果对滑稽戏了解的话就是周柏春 姚木双老师对 这两位上海滑稽戏演员其实他们当时都有一个称号叫冷面滑稽就是冷面滑稽其实有一个核心的喜剧点就是我无论经受了多么大

这种环境的变化和巨变但是我的表情一直保持着这种镇定哪怕它是洋装的它的喜剧性其实就出现在就是人物的状态和环境巨变的这种对比下这也是就基顿最早在十几二十年代就给我们带来的一些财富

肖老师有什么您聊聊关于鸡盾我可以先补充一个小点其实在我这里我会觉得那个鸡盾是我心目当中最伟大的一个动作电影大师对其实为什么我会觉得今年的这个上影节的单元设计上会突然非常突兀地出现诶 成龙的那个啊

警察布式警察布式出现三部我觉得某种意义上是为了把它跟那个鸡盾巴瑟鸡盾来做某种对照因为大家如果去看的话现在上 B 站随便去搜一下陈荣的电影里面有非常多去致敬甚至直接抄袭那个鸡盾的那个电影的周杰林啊克奥特他们那种对

所以在我看来他是一个最伟大的一个动作电影大师成龙从他那边一方面是借鉴当然一方面也借助于后面的这个不断发展这种电影技术他又做了一些升级对因为基顿跟卓别林有一个很大的区别卓别林几乎没有这种惊险的动作特效的感觉因为基顿会主动地去尝试

有一些危险的动作这也是为什么他后续跟好莱坞大片场非常的不合的一个原因就是因为他拍电影成本太高了不只是说我江君浩我要弄一个救火车真的把他摔到桥下面而且是我自己我要承担巨大的风险那不光是他自己我的演员也要承担巨大的风险

所以说对于好莱坞大片场来说这玩意根本就是无法接受的这也是为什么他在物品时代基顿干了一件事就是他自己成立了制片厂他自己拍他自己主导的片子某种意义上也是这种演员或者明星制片人的这个制度的一个先驱但是当然后来就是因为进入有声电影时代之后他的整个的东西不再被大家所喜欢他就迅速地引诺迅速从一个好莱坞的吧

主意下就掉下来就是在他整个的这个动作的呈现跟新的对白时代电影就格格不入然后也是因为他之前的比较嚣张把护的做法其实也是在 30 年代之后迅速的就在好莱坞没他换吃了就是大家那个大车辈上根本不找他演戏基本上是这样有没有发现你刚刚提讲的后面成龙的那一套对

就跟成龙基本上复刻了他那一套就很多动作后来就是那个嘉禾那个他那个老板就完全不允许他后来就不允许他自己再去你就不要当导演了你就老老实实帮我去做那个演员就好了对对对然后你尽可能不允许他做很多过于危险的动作甚至有点点那个迷信般的就不允许他把自己的头发剪短因为他第一次把自己的头发剪短去拍那个《龙虫虎帝》的时候就发生了那个意外差点死掉了

对所以你会发现就基本上成龙很多但是完全是复刻了那个巴斯基顿的他的风格对而且我是一直觉得就是我知道很多人看电影节就是想去看一些就是什么作者电影啊什么东西的我就特别想在电影节里看例行片对然后这种喜剧片我一直是特别想在电影节里面去找的就是

所以我觉得巴斯基丹真的很值得一看它就是一个我们说把类型片做到有作者性的一种状态所以这就是我把一个类型做到主要我能够去驾驭的一种风格这就是非常厉害的那个年代其实好莱坞也没有完全成型包括它的制片长制还有这种作者性它区分其实也不是很大的嗯

他们其实等于说像那一代的默片的导演包括朱必林他们其实也是在探索他其实是跟其他几个片场是一个博弈的方式我觉得这跟编剧的产生有关系可能到了有声电影之后编剧变得更加的重要

然后编剧相对于跟好莱坞大片场之间的关系可能会更加的紧密一点然后就比方说《热门大道》其实在讲这么一个故事就是我找一个新的编剧进来帮我写剧本然后跟一个默片时代女明星去合作有这么一个时代的冲突在这其实这次上影节展映的几部旧好莱坞的片子都

都有非常鲜明的导演作者性和演员作者性有的时候是相互穿插的就是一部电影它不只有一个作者因为电影本身就是一个庞大的团队合作就是你可以看到比如说像《猎人之夜》里是查尔斯·劳顿他作为一个新的电影导演他的一种作者特征当然也融合了之前他自己表演上面的一些心得然后以及他所合作的比如说像罗伯特·米彻姆就是一个非常

强烈的人物以及 Lillian Gish 这些作者相互冲撞的时候或者说相互融合的时候尤其是有一场罗伯特米彻姆和《令人汲取》的合唱那场合唱就是它就有不同的电影阶段的人物以及就完全两个极端的形象他们所形成的共鸣非常的神奇是几乎是一种天使和魔鬼所共同形成的广袤土地嗯

咱们就要不聊聊这个陈奈四喜男陈奈四喜男我先想问一下我们下面的这些影迷们大家有喜欢陈奈四喜男的吗举手给我看一下

好没有你就随便编吧为什么我会特别想要说跟大家去介绍这样陈奈斯琴因为就像刚刚我问了一下这其实某种意义上就是陈奈在当下的整个这个世界电影史当中的一个比较尴尬的地位对所以她会被选进来作为一个大师成员的话您觉得她又有什么样特别值得被选进来的理由吗当然

当然一个就是因为是今年是陈列斯醒来他诞辰 120 周年这是其中一个原因还有另外一个原因就是我刚刚提到的其实他是一个完全到现在为止还没有被充分肯定的一个真正的电影大师你给他评个反话其实坦白说我也不是因为我并不是专门去研究他的我只是看过他的电影然后特别喜欢他

因为这两天在翻一本关于陈奈斯喜兰的专著研究他的电影的专著我是摘抄了一段就是说整个第一次向西方世界真正的去介绍陈奈斯喜兰的是叫奥迪波克这个他在他的那本叫日本电影大师的评论文章当中当然是其中只有一张讲到了陈奈斯喜兰他就肯定了陈奈斯喜兰在日本电影史上的地位他那个书是这么讲的他说

世所公认的早期日本电影大师三大巨匠陈念是第三的第一就是小金第二 GOKO 然后他说从某方面来看他的电影题材跟 GOKO 剑二及小金二郎颇多异曲同工之处然而他对人生的观照最消沉最客观因而看待人生的眼光也最灰暗像小金一样除非不得已他很少拍摄时代剧就是所谓的古装片嘛

而白手拍摄反映其所处时代低下阶层生活的庶民剧然而陈奈的影像反映人生乃无可逃避的魔烂这家小金的作品更显成誉在陈奈的眼中没有人际交流人生没有人际交流没有人生称心如意这样的事情甚至听天由命得无济于事而即便选择随波逐流也是命运叵测

留下挥之不散的人生苦味这是他评价的整个他第一次向西方世界去真正介绍《尘埃斯奇兰》反正其实我看了一下就是到目前国内的研究《尘埃斯奇兰》的电影的专家不多然后书也出的很少但是在国内其实《尘埃》的受欢迎程度是超过小金

有的时候也超过黑泽民的是有这样的一个说法在影迷当中是这样在影迷当中经常会认为陈奈更具有人情味并且更同情女性处境并且更具有左翼性虽然说我自己我自己没有那么的喜欢陈奈吧但是这些我都是还是比较同意的然后现在陈奈确实就是她是可能近十年到二十年慢慢的现在逐渐有更多人认识她但是大陆举办陈奈四喜男的回顾展是少的

之前店博举办过一次好

几年前就是当时那个日本电影大师展的时候那个应该就是他参与直接来做的策划其实我那一次第一次错过了《浮云》那一期应该就是他跟黑泽民一起来进来但是我那一次就没有看到《浮云》我是感觉他确实目前为止还是属于一个严重被低估的一个状态还没有完全被整个的这个电影的游戏这些评论家说是专门出各种专注去讨论他远远是不如像小金不如黑泽民这么多的黑泽民小金可能汉里无冲动但是研究承担的是比较少的

反正我记得好像有一个日本的一个影评人好像是称陈奈好像说她是穷人版的小金阿尔兰因为这个单元还有一个石川坤的名字就是她是一个什么样的一个创作者是吗

四川坤其实因为我喜欢看日本的侦探电影反正大概在上世代 70 年代改编了一系列就是横沟正史的金田一他改编了好几部然后几年前上海电影节是放了他犬神家族我特意去看那天晚上所以我也去看了反正给我的直观感受是四川坤的他的影像形式是非常的丰富的

而且他整个你看到美术他形象是非常华丽的这也是我今年特别想要去看他的戏血的一个很重要的原因他的形式某种意义他就跟陈奈是属于两个极端陈奈就基本上是属于人家说他是没有风格的风格后期基本上把他的风格完全都消隐掉了他没有那么复杂的说跟你献祭但是四川坤就是看到非常华丽的一个影像但其他的反而我就知道是四川坤他是严谨俊二他特别特别钟情的一个大师嗯

这次的影展单元里面有哪些片特别想推荐除了像陈奈的除了浮云还有一部我个人非常喜欢就是叫女人不上楼梯时这个一定要重点介绍一下是这样的给大家介绍一下我们听友群里面有一位朋友他手里有 11 张这个片子的

然后卖不出去女人不上楼梯是卖不出去吗对因为他是这样的他特别想抢这个片子然后他找了前后找了有十几个人把他去抢电影但是他犯了一个错误就是他没有讲明白谁去抢哪张票然后他就发现就是这部电影他抢了十一张对你给好几十万钱好好卖卖这票对

陈奈的他很重要的一点是他的电影特别之处在于他是关照女性的大家可能就要说真正的他也作为一个男导演去关照女性所以大家都认为他拍的电影大部分都是女性电影虽然他大家未必认为他是一个所谓的一个女性主义者但他是 60 年代其实相对来说还是比较先锋的了你要现在看的话对

就是我觉得他的电影就是为什么这个《女人步上楼梯时》因为这个电影我之前看过但是没有在大荧幕上看过它为什么特别吸引我一个是《女人步上楼梯时》他的这个主演高方秀子高方秀子是一个经常跟他搭的一个演员常用的演员这里面的高方秀子他的那个角色就是他是一个在里面好像是个妈妈桑酒吧的老板你可以说他是酒吧的老板

对并且并不是拉克的对他这个电影的主角他很吸引我是说这个高方秀子扮演的那个女主角他本来是有点一心难上他对于他的人生规划对他事业规划都没有太多的期许了但是最后他还是又重燃了那么一丁点的爱情的一个想象他里面有一个有一个他的恋人嘛但最后会发现他本来残留了一点点的对爱情的幻想最后

在快要结尾的时候那一点点爱情的幻想也幻灭掉了他其实说他早就已经看透了人生不仅他的幻灭掉了然后另外一个算是里面的男主角吧也是我非常喜欢的一个日本的一个男演员叫重代大使就相信喜欢黑泽民电影的观众应该不会对他陌生他以前都是经常跟萨川敏郎出现在黑泽民电影里当然他通常都是被萨川敏郎砍死的那一个人

这里面他是非常年轻的时候这里面他是一直暗恋高峰秀子这个角色但是他最后是看到他被那个女主的算是被他的情人吧被他伤害之后他本来也想去侵博他好

他会发现他的旅程的那个形象幻灭掉了最终又让这个刚刚秀子那个觉得他会觉得有点尊敬他唯一的这么一个男性的里面最后又是又是那个样子最后就完全的这个幻灭所以我感觉他的电影里面所以为什么大家很多说谈论陈奈的电影会觉得他对人性他是完全失望的他对于整个人生对于一切的尤其对于所谓的爱情他是完全是幻灭的

我非常非常喜欢这种某种意义上算是悲观主义的这种调调所以您的人生到底经历了些什么呢哈哈哈哈

我突然好奇了起来怎么这么的厌世没有 但这个片子其实正经来讲它其实讲的是战后女性的一些东西就是二战之后其实大家都有存在主义危机就是大家都进入到了一个说我之后怎么去生活的这个状态这个片子其实讲的就是它以酒吧老板娘的视角去讲的就是说那个时候的女性在战后遇到了会有哪些困难然后她的一些爱情观和生活观造成了哪些打击其实更多是这样的一个视角的一个呈现

然后还很重要虽然陈赖他确实刻画了很多很悲观的事情以及你无法阻止的外界对于个人的侵害但是他很着重刻画的对象仍然是人物的尊严这也是为什么

他被称为是我不认为他是真的非常非常女性主义因为我对女性主义的要求挺严苛的对然后我觉得他是一个在学习女性视角然后在呈现女性视角的这样一位导演嗯

就是因为他在刻画不同的人物尤其是那些在无常的命运当中反复辗转的女性的时候他会去着重表现她们的自尊尤其比如说像高峰秀子她走在寒风中的那个状态以及当她得知自己被欺骗以后她走在谎言中的那种步伐这些东西都是陈赖和演员就是高峰秀子之间她们所探索出来的一种人物状态

我觉得你补充这点特别好意乱情谜其实也是这样子因为它里面其实讲到说虽然它是对人性整个它是持悲观的态度但是它并没有让它的那个主角说直接沉沦掉它始终是保持有自尊的因为我在两天在看那本书叫加拿大的一个教授他分析那个《尘埃》他就特别就有提到这个是那个作者序里面他是一个影评人提到的他是说《尘埃》的电影虽然它整体是调子是比较灰暗的但是它

并没有完完全全停留在宿命式的那种哀叹的当中这里面他是在讲浮云他在讲浮云里面的那对男女主角他说他打量这对被命运以及女性坚持捆绑在一起的情人对于抛弃女性自尊一边抱着求死之心一边追逐无法重来的爱情的学子他感同身受他怀着崇高的敬意表现他们最后的旅程这是对生命本身的致敬就是他没有说直接让你承认我虽然是对人性是悲观的但是我并没有说我就直接躺平了他没有这种自尊

是的她的人物有的时候有向下的命运但是并不代表她们呈现出来的自己的状态是向下的她们的状态仍然是向前的或者说是像女人步上楼梯时这样子的她仍然会做出向上的举动对

我们要不要往下聊聊还有一个也算是大师单元的就是袁木枝老师袁木枝老师其实是一个在二三十年代他算是一个左翼电影人了说白了就是在那个时候的一些关注一些现实主义的人民的生活状态的这么一个导演这次里面其实选了他的应该是四部片子一个是《桃李结》一个是《蜂蜜儿女》

然后就是《麻木天使》和《生死同心》其中《红颜儿女》这个片子大家应该会知道是因为国歌就是来自于这首电影《易用精进行曲》就是来自于这部电影的一个插曲那边国歌展示馆里面我前段时间还带孩子去然后里面就有这么一个把它里面的片段放在那边一直在循环播放然后放《易用精进行曲》然后更难得他把整个片场拍出来

拍摄的那个做了一个微缩模型放在那边去展现今年上影节是还有黄埔剧场黄埔剧场就是所谓我们新中国国歌第一次相结的地方就是我们上海的黄埔剧场那个地方黄埔剧场它叫黄埔剧院然后它在里面也是有这么一个展览的当时就是在那个剧院场里边放了《风云儿女》然后才有了英勇军军曲的整个被大江南北所知道这么一个历史

所以这个片子在新中国历史的这个角度来讲就是非常重要的然后还有一个这个片子像《陶礼节》《陶礼节》是中国第一部有声电影就是所谓中国的对白音乐音响的应用这个部分其实是《陶礼节》在中国的电影历史上是开了一个新河的然后像《马路天使》的话这也是他应该是个代表作是三七年的然后这个也被称为是什么中国现实主义电影巅峰

好像是那个我忘了是 2023 年还是 2023 年可能是 2023 年是英国《诗语听》杂志当时他做了一个做了一个投票就投了一个就是 101 部电视上的遗珠 101 部伟大的电影《马路天使》是排名第七哦

历史地位这么高对这个片子其实也并包括什么天涯歌女这个非常有名的老歌都是从这来的然后包括就我们老说意大利性先人主义然后就会有一些意大利的评论人认为说马洛天使其实比意大利性先人主义要早十年就是他是比较早期的就是描想性先人主义的这样的一个表达的这样一个风格的对就还是很值得看的还有一个片子就是那个生死同心是三六年的这个片子不是他导的这个片子是他主演的

然后他的里边就是演的那个角色因为演技非常好所以说被海内外的很多这个影评人专家奉为经典大家也可以看一看就是那个时代的电影就可以看到就是三十几年的时候一些关注底层人民生活的中国电影是怎么样

因为到后来云木志导演其实也是去到了延安去成立了延安的电影团对电影发展是起到了非常重要的这样的一个培训和教育的这样的一个功能和作用对大家也可以去关注一下对那我们开始聊聊每年上映节其实有一个环节叫甘纳临时插满或者叫甘纳直通车对吧这个也是每年上映节其实在这个出单元或者出票房的时候大家都会讨论的一个点就今年到底有没有啊到底怎么

包括每年会有各种各样类似于罗盛门的问题就是到底有没有嘎达临时差对吧北京和上海的这个影展的策展人呢也进行了很多的交流对然后包括嘎达临时差其实也是上一节一直都有意义为傲的这么一个所谓的环节吧所以我们这次呢其实专门真的有一个叫嘎达临时差的单元了那么我们就是可以去聊聊今年这个嘎达临时差到底有哪些编辑有什么可值得大家可以去关注的那么旅客老师您这个方面您专业的多年旅法了您这个也是

上海电影节比北京电影节有个特别好的优势它就是紧接着 GannaGanna 作为全世界最大的也是最重要的电影节每年基本上就是可以说把这一年里面最好的电影都一网打尽了然后比方说爱美利亚佩雷斯这种东西对

如果能把就是嘎那刚刚亮相的片子因为很多影迷其实也一直五月份的时候关注今年嘎那有什么好的新片子也希望第一时间能够看到真正当然能够去嘎那的人还是很少的对但是上海电影节呢就我记得是从哪一年开始大概咖啡公社那一年开始成功地跟嘎那连上线了也就是说他可以把嘎那入选的片子呢直接选到这个

上海电影节放因为嘎那是五月份五月份然后官方方面嘎那跟上海也建立了沟通包括每年其实在嘎那期间的上海电影节也会去到嘎那去做一些推奖的活动然后其实也包括选片然后邀请片方能够直接把片子放到上海来

然后接下来有可能就在中国上映比如说那个最有名的就是《狮子一河》的小偷家族那个时候就是刚刚临时差以后先到上海典节放那时候我在我在二楼特别特别高的地方应该是美其还是天上我就忘了反正就是《狮子一河》他们主场都来到现场对对对然后后来就成功于在中国就正式上映了对对对然后后来也删了一点东西对然后

没上啊上了上了那一段在青龙岳那一段对对对放上然后包括甘纳艺术总监 Fremont 后来有一年也到上海这边来了其实也是官方的成为这种合作的关系以后这个通道就特别特别顺了其实今年的甘纳临时差就是有

八部片子刚刚在嘎那亮相的就到上海来其中有三部是主竞赛单元的一部是达奈兄弟的年轻母亲之家一部是德国影片《望向太阳》还有一部是日本的《雷诺阿》包括其他的单元因为嘎那还有一种关注导演双周还有一些展映单元这些影片全部都是

全球首映对当然这些影片他们也希望先到嘎那去打出名声获得奖项以后价格高一点对也有助于他的全球发行然后这几部片子呢当然主金菜那三部片子我看了基本上也都被抢光了但是非常好的嗯

然后还有一个就是说本身上海电影节跟日本的片房的关系也特别好他们也可以可以直接去找日本片房说你们去了甘大然后也获奖然后你们直接到我们这边来作为参展因为甘大如果选了以后上海作为同类的 A 级电影节就不方便再把它列入竞赛单元了

但是可以作为展映单元就这样的一个流程今天临时差里面的我觉得两部片子我是特别想看的一个就是达内兄弟的作品还有一部就是刚刚那部德国影片《望向太阳》觉得这两部影片最终确实是能得奖的充分体验了两位导演的他们的风格详细聊聊我不知道大家对达内兄弟的作品是不是很了解

就是属于欧洲左翼的传统的扎实的这种人文主义的关怀他的电影一直就是关注于普通人我们想我们就是觉得好像欧洲都是很艺术的都是一些特别先锋的但其实他的作品并不先锋你听说看他的手法甚至觉得他特别朴实这两位导演他们本身就是拍纪录片出身的

所以他们拍的电影是非常有纪录片的那种既视感的然后他关注的就是身边的那些穷人欧洲的比利时的这种底层的普通的工人阶级他们的普通的少数族裔包括这部新的这部影片其实是几个年轻的妈妈

然后他们也是去关注他们这些女性是怎么在爱情啊生活啊还有分娩的过程中去怎么面对人生的各种近视然后我们会看着以后也会觉得其实欧洲很多人其实过得也挺辛苦的但是他们在内心上面他们有自己的追求而且他们对于这个

整个社会有自己的一种反馈而不是说我就随国主流的或者说我是觉得我是欧洲人我有什么优越感没有的从这片里面看不出来优越感你就看到一些工人阶级的其实大家也都是挺辛苦的这种感觉

其他几部日本片子我觉得也是觉得挺好的它虽然放在甘大临时差里面但是我觉得它其实也可以放到日本单元里面包括根据石黑一雄改编的那部田园单影是非常非常好的然后他们当时我记得在甘大那边我看了他们的评价就是说这片子其实也可以进主机材单元的有三部片子这次国宝 雷罗阿 远山单影对

雷诺娅那个女导演我不是特别熟的女导演但是女导演我听他们说就是她的造品《早川千惠》也是有一些适之于和的风格在里面的她是讲 87 年的时候日本经济泡沫的状态下对 好像是说一个少女然后看到自己的父亲陷入一些困境然后身体也不好以后她对 82 年代的日本的社会现状其实有一种少女的一种观察和一种思考的

对是一个独特的视角还有什么要补充的吗关于《嘎拉临时差》《嘎拉临时差》我记得那个票因为我们提前都当时就在做那个片单的时候准备买了两件票本来已经做好了然后突然发现那天晚上突然又拿了一个《嘎拉临时差》对对对因为我基本上因为我看里面有好几部那个日本电影《国宝》那个演员阵容我很喜欢很多时候看日影的时候要么看大师要么就基本上看其他的我可能不会先看他到底是讲什么故事我先看有没有我喜欢的演员

然后国宝有我喜欢的演员包括雷洛就远山弹影我没有抢国宝里头有杜鞭谦有纪泽亮有横兵刘兴这种特别强大的对特别可怕对他首先给我印象深刻的是他的那个票价特别贵那就是 140 别提了这个票价我觉得有可能也是日本片方他们

要求的对他虽然是通过甘大这个渠道沟通但是他最后谈这个版权还是要跟日防当然他的片长也比较长因为他 174 分钟嘛超过两个小时嘛我突然不想中日友好了真的是好过分然后我觉得接下来可以去聊一些东西其实就是我就给大家的吧因为是这样大家来的时候都抢过票了嘛然后大家其实来这边关心的其实是还有哪些片子可能还没有卖出去或者卖的不好但是其实还不错值得我们去看看的片子我觉得这个也是可以聊聊的嗯

李克老师有什么要不你先聊聊看我呢就因为我是主要是关注欧洲电影然后我选新片比较多然后我推荐几部可能大家没有关注但是我看下来觉得确实还蛮不错的一些电影哪个单元我不记得大家可以记下这个什么名字

包括前面我说的主精彩单元的那几部片子其实大家都可以尝试然后还有一个叫德国电影叫秘密楼层再去看一下这片子其实还有德国跟奥地利合拍的一个片子它其实是讲着二战的纳粹时候去残害犹太人的一个故事但是它是以一种小孩子视角这个小孩子是现代的一个孩子然后他在一个很老很老的酒店坐一个电梯发现从电梯出来以后他穿越到 1930 年

1930 年的时候这个时候里面住的很多德国的那个时候的人但是那个时候纳粹还刚刚还没有达到这种彻底统治然后他们其实已经开始在迫害犹太人了然后在这个酒店里面有一些人就是希望就够是不是这个时候在讨论我们是不是要逃到国外去后面会发生什么事情它其实是关于大屠杀的一个权造但是它是以一种孩子的视角然后作为一种穿越的推牌来过去的然后这个片子挺有意思的

我觉得大家可以去考虑一下然后还有一部意大利电影叫《最后一轮谈判》这个片子其实蛮有意思它是根据真实的事件改编的它就是一个意大利的一个特工他也是个谈判专家他去解救被恐怖组织绑架的记者然后整部影片拍得非常紧凑是我看到了最近的特别好的一部

类型片或者一部跟现实打过的片子而且它是根据现实改编的这个片子反正我看下来好像三个场都有预票对很多人不知道这部片子但是我看来就是它的惊悚片它是政治惊悚片但是拍的完全不比好莱坞差而且它有一大人特有的那种

电影的那种激情在里面就是说你会看到其实意大利德国法国他们这些电影人他们拍这种成熟的商业类型片是拍得非常好的只不过就可能我们不知道这个故事然后我们不知道他这个导演的名气然后

要说还有一个片子其实是后来没有这也是一个遗憾如果关注北影节北影节他那个片子他就把这片子选去了一个叫贝林格的片子也是一部意大利电影他是讲述当年意大利共产党的总书记非常非常有名是一个传奇人物也拍得非常具有现实主义也有一些政治的理想在里面然后他又是因为根据真人改变的然后这个片子当时是拿了罗马电影节的影帝的

然后这次在北影节好像最后也是给了一个挺大的奖这片子本来一开始是有可能在上影节放这也是一个遗憾到没有看到但是说不定如果大家在其他渠道看到以后可以关注一下这个电影石老师有什么我刚才是在看还有哪些票没有卖完我发现其实挺神奇的就

大家你想推荐都卖完了对其实我想推荐的除了刚才说到的环球怪物环球怪物是确实北影尚环球怪物就不算太冷门但是就还是没有卖完然后就之前可能我们认知里面非常小众的比如说像阿克曼但阿克曼因为在上海真的有非常好的放映基础了对所以这次的售票情况非常好我现在看到是全部售清了嗯

对然后可能也因为上海一直没能放让纳迪尔曼的关系然后还有比如说像持摄影机的人比如圣女贞德这些对那个特别难抢非常的难抢就感觉上海观众对小众电影其实是有需求的对尤其是对于那种突破我们平时舒适区的那种小众电影上海观众是有很强的包容度并且是愿意去进入它的方式

我这个事说的很有意思就是我在跟一些北京的朋友在聊这个事当时北影节很多这种比如日本电影或者一些冷门的片子根本经常会没有人买然后就随便买都能买得到根本就不用拿去抢的问题但是上海就不行然后我们在聊说可能北京喜欢这种片子的人都来上海了日影的爱好者大部分都在上海对对对 很可怕去年我们在聊总结的时候我有个朋友叫麦高峰他是三掌通道主播

就来参加上一集就说没有想到日本电影在上海根本买不到票我说这是上海就是在他在背影节就完全没有这个问题对然后发现还有像比如说新片里的琳达照理来说就放到别的城市真的很有可能会出现大面积空白的但是在上海大家的好奇度就很大你有什么就是特别想跟大家推荐的吗就是不一定他那个没卖完

可以给大家聊一聊对要不别老师先说我自己再想想看好嘞那肖老师其实刚刚那个肖老师在说这个小众影片的时候我觉得像那些比如说影史经典的那肯定某种意义它不算小众的也包括像日本电影日本电影在上海肯定也不算小众的对我可以给大家推荐两部真正的小众的电影也可能那个像一代一路电影周大家可能基本上一般的影迷应该都不会关注这个每一年我们都会聊这个事就是一代一路电影周天上就特别的震刺对

对大家会觉得很政策但是我今年是有关注到其中有两部其实我没看但是实际上它片名很吸引我一个叫村在天堂边这个电影是索马里的他讲索马里的一个电影想索马里跟天堂就觉得这个反差很大

因为可能是因为我的职业的关系我第一时间会考虑到比如说这片名是不是能够吸引我然后他又是在苏玛里的一个店会觉得这种反差特别巨大我会勾起我的好奇心对想要去了解这到底是一个怎么样的一个电影讲的是海盗的故事可能是海盗人觉得天堂其实他的大概的一个故事是说在苏玛里这个沙漠里的一个偏远的村庄一个小男孩跟他爸爸姑姑一同在生活然后他爸爸又靠临时工作支撑家用姑姑又因为鸡然后才躲到了他这里嗯

他们这个非常临时拼凑起来这个家庭然后因为这个混乱不安的这个社会环境发生了各种的一个状况一个是这个片名另外就是这个地狱会让我觉得能够勾起我的好奇心另外一部电影也是那个片名我觉得很有意思叫《羊背上的低阶》它的这个导演是说是在马其顿的

然后这个电影是在 2025 年的圣丹斯电影节上他是拿下了世界剧情片的竞赛单元评审团特别奖有时候观众奖也拿了我觉得这个故事警戒还蛮有意思的他是说在马西顿偏远村庄的 15 岁的牧羊少年沉醉于音乐世界在传统社会规则下他必须面对来自周遭环境与父亲的质疑某日放羊途中他偶遇一场大型的电子舞会谢谢

最后令他心动的女孩这个觉得会蛮有意思的反正他的这个介绍是说他里面色彩是很活泼的然后有很多很诙谐的桥段他是一个成长故事嘛一个少年嘛他那个海报特别有意思就是一个一堆羊群然后中间一个羊是粉红色的对就那个色彩就会觉得就挺有意思另外就是基本上就看电影大家

总是会想说尽可能去寻找所谓的一些奇观其实像比如说马其顿或者像索马里这种通常来说在整个的世界电影史的版图里面基本上不太会显身的平时大家基本上不会关注到的这些地方的话突然有这么一些电影出现的话可以让大家通过这些影像去看到一些就是通常视线外

感知到一些这个世界某些可能在我们认识里面算是偏角落里的这样的一些人和事我觉得其实还是蛮有意思的对 我觉得其实也是我们参加这种大型电影节一个非常好的一个地方就是它会有很多我们根本想象不到的一个地方的人说原来他们那边也有电影人

然后他们的电影的视角可能跟其他我们说的主流的大的电影国家完全不一样而且也不一定就是就很艺术片啊他可能也有自己的一些类型片尝试但是因为他是有自己的国家或者自己的文化和背景甚至可能他们许些对象都会不太一样所以呈现的东西其实不一样的我觉得大家就是在选片的时候也可以去看一看那些不是中国美国日本韩国那些数字之外的一些电影国家的一些作品啊

这个东西其实会给你打开一些新的思路对 我觉得这个很重要而且可能也就像北影上一种大型的影展可能会去有这样的余地去收纳这种片子可能平常这种小影展就会比较少因为他们会担心票房什么东西但是这种大影展它会有这样的一些政策原因也好或者是一些其他考量它会把这些片子收录进来其实是一个很好的去看的机会而且我相信这些片子如果不是在电影节你可能也不会去专门找资源去看它

不一定有自圆很多片子其实应该是没有不会有自圆的对所以会有一些惊喜实行老师有找着了吗我发现三女性还没有卖完三女性还没卖完吗三女性其实不算是冷门的片子但也有可能很多朋友在北影节已经看过了其实我是很想去大荧幕上去体验一下因为它其实那两个女主角其实很有意思的一个是那个闪灵的女主

一个是魔女嘉丽的女主两大恐怖片的这个女主其实三个女主角都非常好因为奥特曼就是一个很擅长调度演员的一位导演但很有可能就是大家没买是因为很多朋友在北京已经看过了对所以就其实我更想说的是有点遗憾就比如说如果是奥特曼的更冷门一些的片子放到上海来的话可能会卖的很好

在说小众片的时候我想就是接下来主动讲的是觉得有哪些其实本身可以相互穿插的饮食冷门但没有被放进来那我接着往下转可以聊下一个话题就是有些片子确实我觉得值得进来对 但是在说之前我觉得我先把我的说了因为我还没有说

我要补一个片子我特别想聊的就是这个片子是一个动画片叫一帮人吴皇认谈这个片子对我专门看了一下还有的卖然后这个片子讲的是一个它是个武侠动画片里边它现在是个日本的作品但它里边有中国的部分因为它讲的是明朝的时候日本那边还是比较混乱然后就会有一个僧人把一个孤儿从中国带到日本然后就涉及到什么中国的那些武士来追杀他

然后里面也有些日本浪人的东西对然后包括里面有一个角色其实是一个欧美人叫罗朗嘛然后他自己会有自己的一个武术风格因为大家都知道日本的这种剑戟片就是他比较喜欢两个人先扯十分钟弹最后在一秒钟之内分出身负然后一个人垮倒下对吧但是这个东西是一个日本人特别喜欢干的事然后中国的武打电影喜欢这个招式多比方说像少士对吧各种乱七八糟

翻跟头然后比方说 70 年代的时候还会流行牛仔电影有一四五则那种他其实这部片子里边导演是有意地把这三种不同的风格结合在一部作品里边因为这个导演当时其实就说我其实特别注重想把这个作品要致敬一下 70 年代的那些经典动作片其实就知道比方就有少数武侠然后就有一四五则的那种所谓的牛仔的那种

西部片然后也会有日本的近期电影然后这个片子里面其实都把这几个风格多余的呈现所以我就觉得这个片子我是真的很想看我最早的时候还对它蛮感兴趣的对吧因为我自己是动作电影的爱好者然后我就特别想看一部片子里面如何而且是一个日本的导演他如何呈现不同的影像风格啊

这个里面特别是对于中国的武术因为发现它真的会有一种很明显的就是日本武士和中国武士的动作的区别在这个电影里面是有呈现的其实我这个片子我还挺推荐大家看的还没有卖完吗这个没有卖完我今天特别看了一下对我觉得这个片子特别期待大家看再给大家念一遍叫一帮人无皇认团对名字比较中二听就日本的电影

对然后我们就接着往下聊吧就是说到这个上影节的一些遗憾就是实心悦老师之前我请她来的时候她特别跟我讲说可以聊聊上影节没有入选的一些片子但也值得聊的一些片子我觉得实心悦老师这一段可以主要交给你你主要是因为我自己也不太清楚上影节具体的选片流程她知道你给介绍一下

这个未来的情况肯定很复杂了有些很好的电影情况是那么个情况对比方说《甘纳临时差》《甘纳》有那么多片子然后为什么就挑这八部而且还是最后最后的时候才定下来的因为它这个有的时候它选片它需要一个流程然后审批各种方面到最后 VCR 寄到上海还过海关这些东西其实整个流程报不息什么的对中间其实有很多偶然因素

然后还有就是这个片子不存在什么你没有看上的问题吗没有就是他有的时候你看上了你想去但是这个你去找片王家同一个导演的东西他有可能不在同一家公司他的版权分在很多公司那边你要一家一家去谈的

对最后你要我们策展人喜欢说我想把导演的不同阶段的东西全部一网打尽或者说同时代的或者类似的导演东西一起来做一个特别的主题展但最后去找片子的时候你会发现这个版权都不知道在哪里了有时候女生咱们过来然后她也不见得愿意这个时候到上海放两场放三场其实这个都是要谈的就跟那个头号玩家那个时候弄不进奥特曼进来一个意思就是因为奥特曼的版权太复杂了对

这我想问吕克老师的一个问题就是这次选择瓦尔达的片子的时候选了一些国别比较清晰的尤其是在法国的片子但是它一些国别属性更复杂的片子为什么没有出现呢其实就是我说的版权的问题其实今年法国电影很少今天就是一个瓦尔达的主题展它今年连个法国的电影展都没有有德国的有西班牙的但西班牙只有三部但是其实我看的都有三十多部到最后只来了三部好

就是真的是很少的有很多很多遗憾它有些片子真的相当好的电影其实各种原因吧如果进来的话我觉得可以让更多的观众理解到原来国外有这么好的表现的方式这么好优秀的演员和导演对 其实本身因为瓦尔达他是一个涉及面非常广的一位导演然后也跟不同的演员有合作然后包括比如说很想看的就是他更多的音乐方面的尝试

聊聊具体的片名吧这样大家也可以知道有时候像一个唱一个不唱我记得王尔达在这段晚也放过好多次或者前面珍宝金对 前面珍宝金其实他这么多年他五十多年五六十年的这个综艺生涯其实拍了很多电影的然后有一些中期他拍的确实很轻快的很有家庭氛围的电影其实这次倒没有选我也知道但是有可能还真的就是版权的话

其实就是版权方面的版权方面的预估如果以前做过类似的展览有可能那时候我们国内包括资料馆或者北影节上影节他们已经去沟通过了可能是有一个比较清晰的列表他再去沟通再去要片子可能更快一些但如果这个片子就想看的正好不在这个清单里面他要再去调询那时间上面可能来不及对不对

但这次其实有几部瓦尔达的短片还挺有吸引力的对 这次他专门录了一个短片合集的那场我觉得好像还有我觉得再去看一看因为瓦尔达他本身他是摄影师出身他自己在短片拍的其实也蛮精彩的还有自己的特别的想法关成在里面

他最早的拍的几部影片都是自己先想短片然后甚至是阿兰雷娜把它去剪剪完了以后然后再出来的这次有走进蓝色海岸吗走进蓝色海岸有的在短片集里面是有的我记得有三四部的就是他的那种走进蓝色海岸还是那种论文性质非常强的那种我当时在巴黎的时候也去过他们公司他的这篇公司特别简单就是有点像家庭作坊式的一个罪名公司

甚至于他的自片公司里面的员工甚至都是他的亲戚他的孩子帮他做他其实跟他的丈夫当年自己把有很多的片源是放在自己手上的其实法国有很多这种样的欧洲有很多这种样的导演这种样的影片然后他有一些稳定的受众也有他稳定的类型也有稳定的发行公司但他这些片子都在他的手上如果当时谈的话其实我觉得他这个短片集他就是一起谈的

有可能就是找到他们的片方老奶奶不在了我们中国人很喜欢一起打包带来吧对

有没有你们是在选择的时候就是被迫舍弃的一些反正我跟大家说法我们看到大概三四百部选片选的三四千部三四千每年报名的真的有三四千部然后前一年那一年更多那年六千多就是有一年疫情不是有一次没办吗把两年隔起来我看到那个选片最后的那个列表其他都六字打头的了

6000 多部里面我回答一点就是我自己其实有一点你看去年我特别满足的就是那个华纳的你喜欢你那天对蝙蝠侠吧你不全抢了吗对我能看都看了包括那个美其不是有个特别有名的 PS 的图就是蝙蝠侠那个灯打到美其的上面对吧当然应该有印象就是这种今年好像没有那种大制片厂的那种纪念式的这种东西了我觉得这个变成中外电影

那个问题了对但其实我觉得是制片厂纪念或者说某一种电影流派的纪念其实能更细致的就更有叙事性的让我们去聚焦那个这以前就我记得上影节应该就有一次是有黑色电影的单元嗯对我记得好像是有一年有有一年对像那种我觉得就特定流派的就是你能够系统性的呈现嗯

因为我们每年都会有一个比如说 IPC 今年可能是 EVA 对吧 EVA 又不用聊了每年他们都有几年前都放过一次放过一次但我自己因为我确实也不是这个系列的粉丝对我来说这个东西就可看可不看但是今年反正就会有这么一个非常火非常火对但是因为每年都会有比方说像之前还会有什么宠物小精灵

精灵宝可梦系列柯南系列包括哈利波特系列但是今年好像没有这种类型的东西就比较少吧感觉对其实本身看到放日本大师的时候也是在想就是会不会以后上影会有那种就是以制片厂为单位的

那种展因为比如说东宁韩有去年就去年一个是个东宁展对我记得有对我记得有对然后我感觉就是如果能以制片厂为单位的话那拿到的片子可能会更多因为这次还有一个比较遗憾的就是陈赖和施川昆的片量总体来说小了一些每人只有三部对因为就比如说像陈赖的话他的跨度也很长然后包括他早期跟后期的风格就是完全不一样对风格变化很大那早期还是比较炫技的有一些炫技的作品

包括他他和美国电影的一些渊源以及当然你可以说很多日本导演都与美国电影有那么一些些关系又试图与其做出差异就感觉本来 Shy 本来想看到大概最好有五六部吧这样子然后没想到这就是

就是三部就感觉有点少然后是川昆也是对因为他们两个都是创作的周期比较长尤其那个是川昆他创作的特别的长那拍了七八十部然后确实看不过来还会说如果全都多几部我就选择昆蓝镇到底看了一部但是比如说像是川昆他有就是你可以就是以文以他的文学面相对来选然后也可以以他的那种侦探面相对对做一整个的对

这个静天一的太阳系列对对对我觉得那种的话可能就是

就是对于上海观众来说的获得感会更强对 肯定会更满足但其实我坦白说我个人会觉得非常遗憾的是我一直在梦想说看能不能在上一节可以看到杨德昌刚好今天你 130 年嘛中国电影你 120 年但是你那个他把那个新电影其实放了放了那个侯小贤的对对对是吧放了侯小贤的那个风来的人然后还让我挺惊讶他把那个陈坤后的那个新片青铜葵花放到了那个华语新风哦

就是说看到陈坤后开完新电影的那个人放在《怀疑心风》里面其实我一直在梦想是不是上一节什么时候搞一个杨德昌甚至我三年前还是两年前看到当时那个《深交》有一篇就采访那个杨德昌他遗孀的一篇文章他说好像当时他们在推进说看能不能在上一节做一个杨德昌的一个回顾展哦

好像百全都在他一方对然后杨德昌是去年还是前年去年吧应该是整个他那个一一重构他的回顾展系列在台湾做过然后在韩国也放过但就是大陆一直没有机会放所以坦白说这个是我感觉到最遗憾的一个是没有办法把杨德昌的电影

拿进来前段时间不是依依那个还出了一个特别搞笑的那个事情扣折号还有一个比较遗憾的就是也是在激端这个单元里的就是其实激端还有一部非常适合在大萤幕上放的它的代表作就是摄影师

哦对其实本身很想看就是如果上影能跟资料馆做出一些区别的话就短片确实做出了一些小的区分但是如果长片里面能有比如说像摄影师嗯这样的片子的话就感觉就很不一样嗯

但确实我不知道你们具体选择的过程是怎么样可能一开始真的定了很多然后都包括进来然后后来执行上面再这样一个是版权一个可能有些是跟政策我觉得这次就是他说的比方说没有还贷我觉得就是前段时间中美这个关系的事情所以激动的话是因为版权问题

这个还不是很清楚极端这个我没有了解因为其实你刚说的这个非常对因为以往来说这种大车非常愿意在上演节放主要原因就是因为芯片的问题就比方说今年其实本来比方说拍拉蒙的地中碟其实都让你可以做一个回顾展对吧然后就是今年超人进来了也可以做但是其实还有一个我个人非常喜欢急速追杀你都今年已经上了两部影进来公映了第四部以及

他的那个衍生电影巴雷沙之一你干嘛不把那个整个极度追杀系列全都来做一个办案因为之前也没有在大陆上这好像是师门的这片子对师门影业的对这个蛮可惜的其实这个是一个很好的方向就是能不能电影节跟目前的院线电影对你产生某种互动嘛做出一些互动

然后同时又让观众很全面的去了解某一个电影形象它的发展过程对对我觉得单纯作为从一个一个出品方来说片方来说它是很乐意的对你可以带一点热度对它简直是有点或者是你这个就比如说叠中叠然后那围绕叠中叠有什么间谍片可以放嗯嗯嗯

或许这种感觉会更好一点或者比如说围绕着动作电影然后有什么一系列的就是影史上的那种动作电影这感觉就是很多国外的影院会采取这样的策略对怎么说呢就是一年年看吧因为每年都有不同的政策导向和需求对

对然后我们就要不片子聊完了我们聊聊其他的东西吧就聊聊电影院我觉得电影院每年今年其实会有一些变化我记得大概是换了一些电影院有电影院不在了我觉得最大变化是美籍大戏院直接从这个展映的展映的这个影院将会把它

美棋是因为有剧有剧在做为什么会很怀念美棋大师院是因为他每年以前那个展映首先他在现场他会悬挂很多他的电影海报去做装饰同时的话他会针对他展映的那些电影会自己去设计挺多的一些票根以及其他的一些纪念品

对对对我觉得其实你说大家跑电影节去看电影可以提升这种仪式感的东西对很重要其实每个电影院你其实都可以做这件事情但是其他电影院基本上以往也都没有做这件事但美棋他做给我留下很深刻的印象但艺海今天艺海和蓝星海因为美棋艺海蓝星是同一个组织在管理的他们都是人三分之几下面我们的赞助商之一这个艺术电影就是去负责他们去做这三个剧场的运营的对

然后他们其实今年我们可能没有美希但是蓝星和亦海还是能够去换取票根的包括一会儿他们还可以用票去换他们今天设计的票夹和徽章一会儿我们会给大家抽奖因为我也很喜欢美希主要原因他们听大就是好买说到电影院我其实想补充问一个问题就是为什么这次 PTO 的排片这么差我还没看没有这次 PTO 是这样子的它排得长很不好它经常排在工作日这样

然后还有像让那迭尔曼也是就我觉得是很不适合就比如说礼拜二晚上八点钟看让那迭尔曼就是礼拜三你要上班你礼拜晚上看看人做家务看个三个小时然后你礼拜三

你上班上一天就不想上班了不是这个这到底是怎么的就我们很好奇这到底是怎么规划的然后还有就是今年很多片子最早是一点钟我也很惊讶对我觉得 11 点钟放浩杰就我能接受吧就很有挑战性就我能接受吧或者说 11 点钟连看三部灵奇就也算是一种特色

我抢了我抢了但我觉得就比如说像礼拜二晚上可以让他第二班因为我觉得这是自由职业者专场吗看到那个吐槽文档就有人说为什么很多的电影说它是排在 8 点 40 但是我看因为有间它是午夜惊奇单元我觉得排到 8 点 40 倒也还好但确实第二天要上班的电影确实是一个很大的挑战我看今年好像是多了一个九棵树电影院是一个奉献的电影院

因为我看一下之前好像是没有这个电影院而且之前凤贤是在他放的是什么电影 SFC 的南朝百年殿是实验影像还是什么我记得好像当时说凤贤在哪里他也放了一些实验性的影像比如说有一个叫影像无限这个单元可能一些短片可能一些 VR 什么做一些交互之类的

对这个反正也是矛盾你比方说你放得很远的话以明就是说你放得那么远我怎么去看但是你同时要想着说人家目前也要看电影的对吧因为我去过最离谱的是家定那个剧院对 PTU 就是有一场就周六场应该是挺好还算比较好的一场它是放在家定的那个剧院我还记得那个座椅是木头的然后天山的天山的照理来说最好的场它是放在礼拜三

礼拜三的六点半就觉得不是非常的合理主要你去那儿比较晚了可以聊聊这个大家有印象比较深比较好的电影院吗我觉得我首选那个上演影城我也是我最喜欢的是我基本上我每年的主场我每年的主场就放在上演影城我今天是上演影城这一个影城我是不想去我是抢不到呀对我有三十张票的我感觉

我觉得基本上我大部分但上一演员那个二厅自从改成到临时凳子一样以后就感觉体验不好虽然也有很多的影迷吐槽了说你那个座椅感觉特别的复古以前那个二厅蛮搭的而且是沙发厅现在二厅有 500 多人以前那个有 500 多人的二厅 SNC 我就是一号厅那个马上改成红彤彤之后反正是确实会有一些反射就比较怪异了那我大部分的在就是选择在那个杜比剧场

主要最大的优势就是它集中因为 SFC 上海影城有很多的厅然后你基本上可以在那个电影院里面看掉很多东西我觉得一方面你可以看说每一年上影节它那些经典电影好电影最多其实集中在两个地方一个是上影城一个是大光明是吧这两个例子坦白说你如果抢票的时候锚定其中一个影院你核心你其他看都不用看你就选择这一个影院可静的抢就好了大光明的问题是如果你买到第一楼的 20 排以后

嗯有可能会被挡对对对那确实是个问题那确实是个问题对对对但是这个说到这儿其实我们我每年都会教大家就是抢票的时候就是挑那种有两层的点阅嗯然后点进去先去二层选然后这个时候二层可以选很多人反应不过来对而且二层基本上你只要选到二三排左右或者往后你是不会被挡的并且有很好的试验因为那种剧院厅它有个问题就是比如在第一排它有个栏杆特别高嗯

我记得我有次我看在天山看那个太空漫游 2001 我实在是受不了了我全程把脖子那边顶着那边看后来我实在撑不住累到睡着但实在是看不了但天山的服务有多好真的 它的那个太小了对我来说我希望每一场都是 MX 每一场都是多比剧场大的荧幕就是它放映效果的话可能我觉得在上海来说就是 Movie Movie 是断档的领先对 MX 的话它的效果是 Movie 的 MX 是断档领先

但是我感觉 Movie Movie 的总体票价会很那个对它本来就高毕竟 IMX 它本来平均的票价就高它平时的一般的电影可能也都 70 80 对你的 IMX 它平时也可能卖 120 因为那个什么 Movie Movie 我每年会把一些罪人或者之前像那个《西宗罪》这张电影一定要在那看我觉得就是它本来就 IMX 制式的对顶级享受了就没有比那更好的地方了然后还有一种一些影院我觉得我会选的话是它的管理比较好嗯

比莫威威也是他很注重于整个的饮料秩序比方评色对吧包括这个对饮料的一些这个处理然后但是而且像比方说像一些剧院厅其实因为本来他们剧院就有这样的规则对我觉得这一点也比较好这一点也包括被很多人吐槽的户北啊

说到户北电影户北电影它真的它的椅子椅子是木的有木头的那个椅子然后就感觉像是几十年前的那种老的电影就是听也特别大然后也比较平就是有可能会遮掩到就是你如果前面稍微高一点可能会挡到你看到那个那个显示字幕的那个字幕条对 Movie Movie 的中后排但是它确实就像你刚刚说到的但反正只要是类似像剧院甚至像户北的管理评设它这个整体的观影礼仪它是做得非常好的西光

其实真的从

很多角度来讲很难去阻止但是在上节期间还是有影院能够去选择去管理就很好我觉得这是一个可以去夸奖的地方大家如果可以去剧院厅去看一看不错一个小点就是推荐的电影院就是朵云轩全景声影厅我觉得这个还可以跟大家

推荐一下是因为他每年他固定会去放上影节的一些纪录片我觉得这一点是非常棒的就是你可以基本上他那边基本上就是集中就是放那个纪录片喜欢纪录片的观众可以锁定那个抖音圈大家可以去看今年可能他们还有一些余票说到远就是我看到了一个灵钢演艺中心欢迎大家去参观一下反正我确实我在那是看过演出但是没有看过电影

然后我们要不要进入一下最后的这个上升环节每次这种东西都要进行上升环节这个因为石老师在我请他的时候表达过一些这个对上一节不屑的言论那个我不用不屑开玩笑我就问我是我是有的时候很需要有的时候不需要就是看根据片单而定的

对对我觉得可以聊聊对我来说就是在我读大学的时候基本上每年都来而且那个时候是我在认识电影的阶段所以我在上影节真的看到很多就是对我起决定性作用的一些电影就可能对我来说我意识到

在荧幕上看电影意味着什么应该是从上影节开始的对因为之前没有那么频繁地去参加上海别的日常放映对那时候也没有那么多对我最开始是看布列松的爬手以及我记得是有一年是放了巴布斯特的那个潘多拉魔盒对那个对我来说非常非常重要因为那是我非常喜欢的电影但我是拿电脑看的但是当我看到荧幕上出现了

巴布斯特拍摄的那种画面的时候尤其是比如说女主角掀开来的一个头联然后以及她抽烟的时候吐出来的烟雾那个时候就是我对影像产生认知的一个关键点之前在上影节看的就是有一些我不那么喜欢的片子但是也有助于我去了解比如说在上影节看的那种像《博朗特三姐妹》这些我不喜欢但是即使是这样的片子也能帮助我

你知道什么不喜欢对让我知道我会喜欢什么以及让我不喜欢什么对尤其是当它能被一个更大的荧幕所放大的时候我觉得就可以聊聊就是上一节对我们来说到底有什么样的价值我觉得这个是可以去说一说的

吕克老师就像两位老师说的电影本身它就是一个在大萤幕上去在很多人一起在一个黑暗的封闭环境里面去感受一个电影的这种机会其实不是很多有很多人当然我们做的都是影迷我们大家都喜欢看电影经常去电影但实际上有很多上海这边的老阿姨还有一些亚叔他们并一年没有看几次电影但是他到了六月份的时候

我想到有上海电影节甭管他这个票是自己买的呢还是单位送的呢还是社区里面发的呢他有这个机会他会再回到电影院去然后想原来现在电影现在这么好看了现在设备这么先进了原来还有这么多国家我看到一个什么委内瑞拉的电影我完全就连这个国家在哪我都不知道对它这是有一个唤醒的作用然后已经开阔了这种视野的作用

包括其实我们说在欧洲在日本还有在美国这种有传统的这个就电影产业很发达的地方他们那这种样的电影节或者电影的这种常规放映或者是电影的这种回顾展其实很多的然后在这种情况下你会发现原来其实我可能错过了很多的杰作嗯

或者我以前看的我不觉得它有什么然后我再一次到电影院去看然后我发现原来这篇的制作也是经典它就是有这么好的一点对因为电影这个东西在不在电影院真的很不一样这就为什么我们所有的电影爱好者从业者所有的相关的从业人员也好都在强调为什么要去电影院看电影就是因为电影在电影院里放当然很多国产片大家可能看不太出来但是很多电影就是很多优秀的电影它在电影院和在电视上看真的是完全两个不同的状态

我想起来我第一次看戈达尔的后期作品以及第一次在荧幕上看瓦尔达嗯第一次在大荧幕上体验这些好像都是在上一节嗯

这次确实就相当于对我来说的意义等于说是我阿尔达再一次的回归因为我就是在 18 年的时候第一次看《连旁村庄》然后才知道我阿尔达老师了然后我之前对电影这方面的了解是很薄的然后我看我阿尔达说原来就是《新浪潮》那时候那些老艺术家这么有意思这么可爱然后才会更多的兴趣去看他们以前的一些电影对 然后那次其实

其实还挺有趣的因为下了很大很大的雨然后我和我朋友那个时候就对上海的地段还不熟悉然后两个人一起迷路其实就是他来找我我来找他一起说好看我二单然后好像也是看脸庞空刚还是看哪一步然后一边拿着手机导航一边在疯狂地骑自行车然后伞也没来得及撑反正那次

就是下大雨但是我二大仍然是蛮长嗯肖老师有什么我觉得其实那个上一集对我来说可能因为我的工作的一个关系因为我主要做电影宣发嘛我会觉得他对我首先他是一个叫加油站没有叫加油站了因为因为我做电影宣发可能一年看到很多真正的烂到大家就是没有办法想象的那种烂片就是哈哈哈哈

对会看到大量的一些电影然后当你自己作为一个普通的观众普通影迷去看的时候你是纯粹的享受喜欢或者不喜欢但是你如果作为一个电影宣发你去做的时候你会即使一个你可能不怎么喜欢的电影你可能也要从一个更专业角度说我怎么样去做它的营销去给它做策划这样的工作坦白说你做多了会完全消耗你对整个电影的热情对真的是这样我在干嘛我还看电影吗这样的电影看有什么意思对关键是要卖它

对所以这样的话就是坦白说就是有工作的压力这个工作我经常会有那种时刻会让我觉得实在太没劲了我有段时间我就觉得我不看电影我就干脆看小说好了对但是确实每一年的上演节对我来说它是一个加油站就是我再重新通过看这些上演节的这些经典的作品

我觉得它让我重新找回来对电影的热情我为什么会喜欢电影甚至我可能每年上一节我自己给我自己看片预算是我觉得一万五都是 OK 的结果时间能够分配的过来但是你平时你是没有这样的机会的只有上一节才能给我这样的机会让我重新换回我对电影的热情所以它对我第一我觉得它是个加油站第二个我觉得它很重要的意义在于说某种意义上我会把上一节会把它当成一个庆典当做一个嘉年华

哦还是个节嘛因为对我来说我始终是需要说我上一节我需要做一些所有一丝感的东西比如我可能每一年安排来第一场电影我大部分是安排在上映城嗯然后我最后一场电影我也是安排在上映城哦

尤其上影神就是你看完之后他的那个字幕有时候会 Sif 来年再见我觉得是去年是前年最后一场放了电影销那是家人明天又是新的一天就要那个打出来明天又是新的一天 Sif 来年再见我觉得出现这样的时刻那就是我觉得无比幸福的一个时刻而且整个的上影节

通过去上一节我为什么会去找回说是一个庆典是个嘉年华当然一方面会有很多朋友过来媒体朋友一篇人朋友大家会过来会一起 social 另外还有很重要一点是在于说我在上一节的去看片的过程当中有时候碰到让我觉得很美好的一种时刻我记得特别深刻的是去年应该是在和平影都那个全体声影厅当时是应该看山田洋次的远山的呼唤是看哪个电影

我坐在那个场因为山里扬刺嘛坐我旁边的我背一堆那些老爷爷老奶奶头发花白的人包围在那里然后我旁边在看那个电影过程中我旁边那一对老阿姨跟老爷爷看起来很安安的样子然后他们在整个过程当中看的过程当中一直在交谈但是那时候我说我看了这么多电影以来唯一一次有人在我旁边去交流的时候我没有感觉到被冒犯

因为他在非常轻柔地跟他们两个人在交流很明显看得出那里面的男主应该是他们年轻时候的偶像他们在看到自己几十年前他们欣赏了一些电影明星重新在大萤幕上再去看他们在分享里面的故事那是我真的唯一一场我说我看这么多电影我本来非常讨厌有人交谈或者是评测但是他们俩一直在交谈但我没有去提醒他们我觉得还蛮好的

明白我觉得你这种品质很好因为你没有说就是拿一种完全精英化的视角去约束不同类型的观众因为那个电影故事本身那个爱情就很美好电影就很美好刚好旁边有的老爷老奶他们的之间的交流也好

但我觉得可以在那么年老的时候带着自己的另一半去看自己年轻时候喜欢的电影再跟他讲述那个电影大家彼此交流我觉得这是一件特别美好的事情所以我会感觉线上跟电影里面跟荧幕下之间达成了某种非常微妙的那种互文所以就对我来说是非常美好的一件事情那这样的东西我觉得脱离了上一节我可能包括去看大师展我可能会很难碰到这样的一个状况

所以我会觉得对我来说它就是一个一个庆典一个嘉年它不仅仅单纯的看电影而且尤其今年我特别喜欢上一节的一个设置叫它的午夜马拉松是吧 6 月 17 号晚上大卫林奇的午夜场三部然后套节然后以及 Eva 的几部联音 Eva 的那个超过八个小时对是吧我觉得那真的猛是赶上班了对你说上一节几年前就喊出了说是叫什么 24 小时影院电影院哦

你以前都喊得很欢但是你没有做这样的一个设计但你今年有午夜场我觉得这是非常非常棒的一种体验所以我第一时间我就抢了大碧灵奇的午夜马拉松当然我 Eva 我也抢了一个当然我没有时间看我大概会让给朋友去看但是我觉得有这样的一个仪式感可以让大家说你就完完全全的就抛掉所有其他的一个想象就把自己就当一个纯粹的影迷刚好他那个时间星期六你星期六晚上你看完你到第二天

我那个大卫林奇的第二天凌晨五点半我觉得没问题我就想体验一下看这么多人一起看个午夜场尤其看大卫林奇的那么迷幻的到时候我就想看那个过程当中中途之间我看有多少人躺倒了我当时在拍个小视频

有可能躺倒了就用自己脑补出一步吧有可能对所以我记得好像是有个媒体朋友就问我他说到时候你能不能帮我讲述一下说特别仔细观察一下看那个午夜场大家的一个反馈包括尤其是第二天说你们看完之后看到时候那个现场大家是什么样的一个东倒西坏的状态你到时候帮我拍一些东西我觉得这样的东西就很有趣我觉得这午夜场是一个可以能被持续设计的环节尤其是午夜场放恐怖片对

对啊我觉得最近跟这样本来就是大家一直没有机会在大陆的影院真正的看到那些让你心机肉跳的人恐怖片所以哪一个无厌把它松尤其如果他可以把一些经典的恐怖片全都

像今年这样子做这种午夜马拉松的话我觉得会更好我希望它可以把这个午夜马拉松可以把它延续下去我现在脑子里幻想的是如果有的影迷正好开早点铺的话可以在那个时候出摊了这也是我觉得如果环球怪物这种就整个系列可以再多几步的话因为其实环球怪物做午夜马拉松它的可行性是真的是大于灵奇的因为灵奇有的时候因为它的信息密度非常的高

或者说它需要你拾取的东西非常的多可能就是一下子会产生信息爆炸一样的情况尤其是这三部电影并不是可以接连着消化的并不是可以接连着马上转化成你对它认知的所以真的不知道这个放映效果会怎么样我觉得更难以想象是那个浩劫对

好结我刚刚看是卖全部卖光了我们这边有人买吗好结他是放在 CD 提琴他不是放在那个动物剧目听不是放在肚皮剧场那个大为灵琴的那个是在肚皮剧场那确实很壮观我觉得那是真的猛士敢于挑战好结那么长时间的猛士而且本身那个题材又是关于这个大屠杀的就很压迫

因为我每年在我之前上班的时候每年有十天的年假然后我会把那十天分给上一年结合 first

就是我那十天年假放了基本上全用来看电影了对这个是我每年给自己的一个现在有 365 天年假我现在每天看电影都无所谓但是因为今年如果大家如果有长期听我们节目都发现我们今年的更新量是明显减少的它有一个原因就是因为今年值得看的电影院线电影太少了我导致可能四五月份我都没怎么太更新电影院线片然后这里面就是刚刚你说那个问题我有点丧失在电影院看电影的热情

然后上影节确实是一个就是给你一个机会然后回到电影院然后去好好欣赏一些你真正想看的电影我觉得这个是上影节我觉得给我最大的一个这个人生体验吧就是保还是你说那句话叫保持对电影的热情说到热情我觉得对我来说很重要的一点就是上影也好本影也好就是让我能持续看到影迷骂策展方的热情这个对我来说真的很重要我觉得你这个因为

因为我觉得策展方就是需要不断地被督促以及被提建议的就是因为我真的看到很多上海影迷就是会主动地点菜并且给出一个他们认为比较好的规划我觉得这个对我来说很重要其实是让我看到影迷自己本身就如何在给自己策展以及怎么样在一个很有限的片单里面去给他做出不一样的花样来这样子

因为我记得去年我们同样这个节目请到 BTI 老师的时候他自己给自己编了个单元我觉得这个也是一个很好的习惯就是自己去找自己的喜欢的东西然后弄成一个主题性的一个体验我觉得我如果做一个小补充的话就是你刚刚讲到的说上一节大家会有趣的吐槽

当然你会发现说可能影迷大家都会注意到不管是每年的北影节从北影节开始就会有一个叫北影节吐槽上影节吐槽有线上文档我会觉得这种事情如果我自己是上影节或者是北影节的一个热测展人或者他的工作人员一方面我当然会觉得会感觉挺委屈的做了那么多的工作还被大家骂但另外一方面你不会觉得说如果没有上影节或者北影节这样的一个电影节存在的话影迷骂你的热情都没有

关注你的热情都没有不少是因为关注你而且去做一些互动良性的互动对而且影迷提的有些非常好比如说字幕问题对但是字幕问题只是我觉得上一节还好

至少我自己就是我自己每次看的上一节的字幕首先很准就是字幕机很准对然后其次每次我看基本上该翻的都翻了翻的都翻对然后还有就是感觉放映的总体质量还不错虽然每年的放映事故还是在所难免的每年都有放映事故但是感觉就是经常是在可接受范围内至少我看的场都是可接受范围的

这个也是多年来排片到放映其实还有电影的版本的问题其实上一节其实还是做了很多的努力的包括之前有一位很好的字幕员菊花帮主其实就前面像说的我们像是这种恐怖片或者有一些血腥场景或者一些比较大尺度场景的话其实上一节这边其实也是尽量排到

这个大家也知道的就是说能够尽可能让想看的人 11 点钟再去看 10 点 40 以后再去看这种包括有一些我记得以前有那个意大利电影就是特别特别好但中间有一个镜头不是很合适但是因为上一节放影片是不能剪的这个大家不知道知不知道它是不能删剪的对然后

要怎么办呢要根据国情考虑除了放到晚上特别的晚日上上一节也会主动去跟意大利片方去沟通说你们是不是有一个在这个镜头上有点处理的版本当时那个意大利人也很通心达理他说根据你们中国的国情好我跟你们换一个版本过来通心达理对啊挺好的这么个通心达理这个其实也是为了我们上一节的观众能够看更多的电影也让了放映的效果更好

而且上海观众对观影文明的督促率真的是很高的对然后包括对于放映的那种敏感度其实对于总体放映质量然后包括荧幕的比例然后还有包括亮度以及色彩什么的就是感觉大家都是

是带有对于电影的很多的认知然后提出的高要求对关于你这一块基本上当然网上会有人讨论每年都在聊对说你是不是需要那么大声的去呼和那个在评测的人最终你大声呼和带来的影响是不是会反而比那个在评测的那个影响要大

我觉得有这样的讨论先且不管它好与坏但有这样的讨论而且让那个平时的人他此生难忘在上一节来看一部电影然后被骂了被高声叫骂了我觉得它一定会让整个的形成更文明的一个观影礼仪它肯定是有推动的作用的有讨论它就会有传播说来了就是这么一个事

我们今天要不这样就是我觉得说到这儿就可以把我们部分可以截下了因为时间有点久然后我们这个我们毕竟不能像浩杰一样给大家放六个小时也还有点过分对我们接下来进入一下这个愉快的互动环节因为准备那么多佳品不送也不合适对吧需要的可以举手举手这一阵子

刚刚就是想补充一个就是坐坐坐就是刚刚四位老师提到的那个上海影城包括还有大光明还有一些电影院包括以前的美其都是不错的就是我这两年我发现在徐汇斌家那里有一个非常规格还是比较高的一个电影院是叫 CMG 荣美影城啊

这次也是加入了就是榜单嘛我看有些也是选择在那边放映那个我前两天刚去过对二三年估计刚造好了我以前因为也没听说过然后去之前龙耀路那个对就那个 CCTV 总部对所以说我说那个地方也是蛮有意义的因为是 CCTV 总部嘛央视在那里啊

不是上海麦当劳总部也在那对进过我们大学吗对对对我本人也是麦当劳粉丝对我汉堡大学对的对的就是所以那个地方他那个电影院而且以前票价真不贵可能是刚开业的话他以前场均售价就 50 块钱但他那个厅特别特别大就是他整个规格我感觉跟三楼八号厅比较大我感觉跟上海影城有一点像了但肯定比不过上海影城但是呢已经有点像了就是完全独立于商场之外的那种几层楼

的大型电影院而且有自己的停车场所以就刚刚看四位老师没提到就是想跟大家稍微提一下好的辛苦了大家辛苦了还有吗刚后面那位大哥补充一个点他去观影可以免费停车四个小时要到

另外就是针对上海影城 SHO 的话推荐周边的一个吃饭的地方在香花桥路有一个平田拉面日式拉面还可以大家可以去试试看对没有其他的了谢谢你一会儿过来给我拿也行然后还有谁一排的我想问一下郭文老师为什么没有聊到就是选动画片的主题的单元动画电影对吧对

因为我没有负责动画电影所以我没有特别去选然后今年它最后是主精彩精绝是有五还是六部动画片然后其他的还有但是因为我没有参与选动画的所以没有聊到这个但我也会去看的我甚至会带小朋友去看的刚刚选的一帮人就是动画片

对刚刚说一般人其实但我觉得其实今年大家关注的动画可能最多的基本都是 Eva 的那种其他的我是觉得因为坦白说我是觉得过去那几年上影节的尤其他那个动画的这个单元我是觉得但最终获奖的品质都不怎么

我看了几部都不怎么样所以每一年的他的上一集的动画我基本上不会特别关注除非说像去年像有红辣椒或者像那个工校这种对啊这种那我会抢但其实那样的电影坦白说他很多时候他并不是画在动画里面他可能放在那个单元可能科幻单元或者其他什么单元

是吧他未必会放在动画单元他有些是相互来说他的那个单元是串起来的说到凡尔赛玫瑰其实本来很期待看到的是因为有瓦尔达然后雅克德米就是瓦尔达的丈夫他的电影改编过一次凡尔赛玫瑰然后那个是一次非常成功的电影对于少女曼的改写而且他拍的非常有特点对本来其实很想看到就是

正好有《放尔赛玫瑰》正好有《瓦尔达》然后是否能把德米这部也给放进来如果有的话当然是最好的但是今天好像大概策展人也没想到这一套你想的比他们还多说到这儿我插一句就是我们的上一期节目《新凡便利店》是讲了上影节所有的动画电影的导赏的你可以去听一下对 但还有一点其实我一直想说的就是上影节的动画单元就这一次的 EVA 嘛

就我很好奇如果有一个人看了四百多分钟的 EVA 到底是什么样的感受我真的很好奇因为很多朋友就是说这简直就像阿宅毁灭计划

主要是那个中章的结尾是比较就是毁灭就是大家对 EVA 的印象还有吗还有两个还有两个这个我就推荐一个电影吧就是我是不是去年就是其实金色检房就在上海电影节放映过然后今年好像是因为评委的原因吧对今年有金色检房对对对然后就我觉得这个片子还挺惊喜的就是确实它里面很多镜头什么真的是很猛就是

很难想象就是但是我觉得他就是他不能说满足我电影的全部想象吧但是我觉得就是在镜头这个层面我觉得他是满足了我对电影的就是全部想象我觉得就是一个很美的梦然后

因为我中午很容易睡着然后就是我是这样是下午看的所以就是被迫是大概睡着三四次吧但是我还是愿意去看这样一部电影然后我是觉得就是反正谁今年谁抢了谁有福吧好吧就是金色锦航那个票卖完了吗

大家可以看一下因为金色剪网一个是那个好像是去年年初去年因为有好几个我记得全国有好几个城市做那个法国电影展映的时候金色剪网就展映过江南分馆也做过那个展映可能很多观众大家都看过在平遥房的话一开始是最早的我想就是刚才我忘记是哪位老师提到了就是《华语新风》有一部电影叫《青铜葵花》是因为我之前我其实对这个电影是有点期待因为这部

是根据曹文轩的一个儿童文学小说改编的这个小说是我初中看的第一部长篇小说所以我通过这个名头我是比较期待但我现在因为刚才你好像只提了两三句就把它跳过去了我现在不确定我的这个期待是要拉高还是要把它降低一点就对这部电影说其实之所以会对这个电影

他能够第一时间吸引我的眼睛是因为他的导演是陈坤后陈坤后他是台湾新电影的其中的一个很重要的人物我说当时我在华语新风那个单元一看到陈坤后我说我上一次对他有印象的电影还是他四十多年前的那个电影叫《小 B 的故事》

他已经这么多年前了我之前关注他的电影然后突然他有一部电影出来放在华语先锋一塌的地我觉得怎么着你都要放在那个民导星座放在那个单元里面结果放在华语先锋所以我当时觉得是挺惊讶的但同时因为也很长时间没有看他他可能比如说近十几年他的新片我都没怎么看

所以他现在有一部他的新片进入到这个上影节我还是想还是有点好奇想看看他怎么样放在哪个单元无所谓只要是只要还能放还是可以期待一下的是吗对我们后还是指纹大迷幻从来都没在电影院看过对因为对他那个小 B 的故事印象太深刻了

而且青铜鬼话这个小说其实本身那么对于就是农村的一些少男少女的一些懵懂的那种感情兄妹的那种感情其实描述的至于当时初中的时候我读起来还是蛮共情或者蛮带入的所以我对这个电影其实是有一些期待的虽然这个它的原著小说我没看但是一看它的大概的那个介绍跟它那个小臂的故事我觉得就如出一辙差不多这样的一个那样的一个故事套路我觉得应该还是值得期待吧

谢谢我们就是美好的时间总是这么的漫长不仅短暂然后我们来说一下结尾词非常感谢大家有来到由什么电台主办而光 MCN12 海里编辑部协办的什么电台台上见上影接我们一起对待答案如果喜欢我们这期节目请大家一定要关注订阅然后把

这个节目分享出去让更多人听到也再次感谢猫头鹰喜剧 MX 野人出版社 SFC Events 艺术电影给予我们的大力支持也非常感谢今天来到现场的观众朋友们希望你们听得开心记得关注我们的微信公众号 SMFM2016 获取最新的线下活动资讯加入我们的听友群那我们就今天说再见了下次台上见拜拜谢谢大家别走合影要不是这样吧就是说一朗你在这然后我们从这拍就好

i know you

I love you more than I can do yesterdayYou don't want to leave meAnd I'll always love you for your love

哭