Deep Dive
Shownotes Transcript
三年前波罗游子曾经做过一期很特殊的节目当时的我们还很弱小所以也拜托了身边的朋友试图联系到这个作品的主创团队当然大家最后听完节目发现我们是没有完成当时的心愿
现在过了三年这部电影重新上了它的最新系列《熊狮少年 2》我们也很有幸的今天成功的如愿的邀请到了《熊狮少年 2》团队主创导演和艺术总监今天菠萝油渍又成碧生辉了所以我今天准备要在 2024 年最后一期节目用一种很特殊的方式介绍它们我们首先欢迎《熊狮少年》系列导演近十年来中文互联网网报炫我眼
史上最强包子他爹孙海鹏孙导大家好我是熊市少年二的导演孙海鹏然后我们来介绍下一位知名书法家知名武学王大师女儿好友子沐云老师大家好我是熊市二的艺术总监子沐云
三岛听到这个介绍也很奇怪是吧我都不知道为什么因为我昨天晚上刚刚把电影二刷了一遍带着我媳妇然后我就专门去找我说你们到底会把自己的身份藏在哪因为我知道一定会有一些自己的亮相然后我发现
求真拳馆的那个招牌还有包括那个拳馆里面那些字上那个落款居然是子沐宇老师那可不止这些我跟你说对还有电影的结尾那个小宇的 Q 一号好友居然也是你是的是子沐宇是咱们片子里上海才神秘富豪哦小到为人提志大到浑花游这个企业是吧还有那个电脑企业网吧的电脑
我的介绍还给少了好多植物失敬失敬这个子牧鱼老师我应该叫你子牧鱼老师还是直接就跟大家一样叫你唱歌叫我唱歌唱歌好好好这个大家都认识海鹏导演可能自己也记不太着了就是三年前做《熊人少年 1》的时候当时我拜托我们一个听友应该是之前你们的同事我说这个约一起然后他联系到你了然后你当时也是说可以啊
给了个微信然后去联系宣发当时好像是要统一走宣发就那个 Mia 老师我要给她介绍我是波罗游子主播我们现在是一档什么节目跟导演发出邀请她把您微信推给我我发完这个消息发了我们的那个节目再就没有下文了
我一看耶怎么找不着了是的可能太多了嗯对这个上一轮我记得第一部的采访密度非常的大对对所以可能没安排进去但是我觉得也好因为我们没有一些压力没有束缚我们也没有很成熟了也不知道该怎么跟导演主创的聊天我会担心如果真的能做到了就变成一个像采访一样的节目了当然我们做完那期之后
很快的我就收到了唱歌的微信好友申请然后我们就成为了朋友其实真的对我来说熊市少年 2 就是我在不同的节点一点一点的我们大半夜的经常一两点两三点一起聊天说最近怎么样了进度怎么样然后唱歌就最近好痛苦最近好难熊市 2 的设计工作比熊市 1 要大太多了
唱歌经常属于崩溃者所以我就会有一些很特殊的感情包括跟雄狮整个这个系列的电影对我来说这也是我少有的跟动画的主创老师们一起聊天我没有那么的紧张或者没有那么的像是明确告诉自己你把身份摆正啊
人家那个是导演人家那边是主创的老师们你还是要给人足够的 respect 当然我也要给两位足够的 respect 和足够的我对于这个电影的肯定对于这个电影的喜爱但与此同时可能会多了一些亲切感我就觉得这好像真的是一个老朋友然后看着他们一点一点的把作品做出来而且做得真的如此之好我看完点印我就迫不及待的当时发了动态我说这就是我 2024 年看过的最好的中国国产动画电影
我看到了我都看到了感谢感谢对然后就被网爆了然后就被网爆了今天可能想跟听众朋友们也说一说我们想聊的包括把两位主创老师们邀请到波罗游子我不太想继续再去聊关于电影本身的很多很多你们为什么这么做为什么这么设计因为第一我相信海鹏导演最近接受的采访也足够多了吧应该也都说的差不多了都说了很多遍了
对 这是稍微会有点无趣另外我也想通过这档播客节目给大家带来一些完全不一样的体验所以
就像刚才我们私下说的别人都在关心你们的作品怎么样飞得高不高那我们就来关心一下你们最近过得好不好你们整个这从第一部《立象》一直到现在第二部《上映》中间的不同阶段你们的心境你们到底是怎么思考的你们经历了什么我们来关心一下两位主创老师吧好吧今天你们就是主角
特别好奇的第一点就是你们两位是怎么认识的呀因为好像之前各自都会在各自的领域上有一些小创作你们是很早期就认识了吗我没记错的话应该是 14 年还是 15 年来着 16 年应该是 16 年我记着了对那就应该是 16 年对我是 16 年才从杭州回到广州的第一次见唱歌那我还是在南浦吧所以在一个很老的一个产业园里面在二楼然后我坐那办公室里
朱老闆說您給我之前已經預告了很多了然後我有一個
特别牛叉的一朋友当然会过来这边但是他是游戏的他是游戏行业的也不能百分之百确定他能过来我在想从游戏行业到动画行业的人这个很少见一般都是反过来的都是动画行业去游戏行业我记得那天好像是傍晚我坐那儿然后主导就带了一个人过来戴着眼镜留着唱歌标志性的发型跟现在一模一样对 跟现在一模一样然后走进来说这位是唱歌
我一打眼一看我就觉得不像是我印象中的艺术家第一感觉然后说话特客气特别和气特别客气那种整个的行为举止感觉就不像是一个我感觉中的那种画画的人我记得好像也没聊多久吧聊了有个十来分钟二十分钟你就说我考虑考虑然后我就回去了当时是因为有一什么项目吗没知道吗 阿贤
那个时候其实我也忘了聊了什么了因为去之前是老伯先找我去吃了个饭然后他先在手机里面把那段当时做的那个样片给
给我看在那个走道上面跑的那个站道上面跑的那个样片然后我就觉得哇塞怎么国产能做成这样的吗现在就很短的一个小样片然后他还给我看了一些他画的那些概念图就当时老伯是美术总监嘛我就觉得这个这个美术总监牛逼可以可以就这个品位
你之前没看过老闆画的东西吗应该也看过是吧看过但是他没有看过他画美食这种对这种色彩感觉的然后他当时一看我就感觉有一点看到像莫奈的那种有一张冷色调的还是用笔触一点一点去点出来的
对然后那个音响声可我就想靠谱感觉可能是时候可以回去了可以回动画行业大家可能对于海峰导演和唱歌口中的这个朱老奔不太了解但是如果你仔细看《熊日少年 2》特别是在我们阿娟同学打了一台快速提升排名的时候有一个名字就是朱老奔瞬间就超过他了被扫下去了被阿娟给打下去了
对被打压去了这是两位的共同好友当时唱歌为什么会从游戏行业又回到了动画行业因为这件事确实是挺反直觉你看现在大家都挤破头动画行业不好甚至影视行业不好游戏行业有钱都往游戏行业去扎堆你为什么就反过来了呢
因为我本身大学专业就是动画嘛然后大学我其实有一个二维动画梦的我一直想以后要做很牛逼的原画毕业之后去了一个小的动画公司但是在里面做的那个过程我感觉可能这不是我想要的还是想要多提升自己然后我又知道那会儿其实国内动画公司好像没有特别强的就是那种美术很强的
当时我觉得是没怎么有的然后我就想说还是去这种高手云集的这种游戏公司可能会提升的快一点我就想先去提升提升完感觉有把握了再找机会回到动画行业其实我去之前就是想好过几年就要回来的就变成概念了吗刚工作的时候你是在画原画画动画就是用线条画不是用色彩
一开始我是这么想的就大学的时候我是想要以后毕业去做原画但是我在做毕业设计的过程中我就发现我可能更喜欢的是去把画面设计出来就是做概念啊做设计这种毕业之后我去那个小动画公司其实也是在做片美术就是背景图那种方向然后做了可能三个月吧还没转正我就跑了
唱歌说的这件事其实反倒让我引起兴趣海峰导演就像唱歌刚才说的其实在早期那阶段其实中国动画的发展并不是特别注重美术甚至连整个行业的那种变化大家还是主流是在互联网动画就那种创作模式为核心
但是我对你的作品印象很深的其实是两个关键词一个就是动作一个就是美术包括刚才你看说朱老斌老师那边也是跟你合作你也就是作品最后呈现出来的那种状态也是会让人印象很深刻的你当时为什么会把就是美食大冒险像这种作品就是最后变成我们现在看到那个样子你是就喜欢这种类型吗还是说有一些其他的偶遇经历导致你最后出现了这部作品
美食大冒险呢它起源就是因为我自己做了个人短片嘛包墙系列短片然后包子打寿司的呀什么的后来我们就延伸出来了 TV 先做了一些几年的 TV 然后呢又想去做个电影嘛那个时候基本上动画的模式也是这样就是先做 TV 然后做电影其实我们当时没想好了其实挺不成熟的那么后来做的话呢你说画面上的这些因素啊我觉得
我觉得两个方面一方面就是本身我是学美术的我觉得画面上还是要好看而且我始终认为电影是画面和声音的艺术那这两块都要做好都要做的有意思然后那个时候其实我也不太成熟我就追求的是奇观
我觉得电影就得让人看到一些他没看到的东西那美食大冒险他就挺奇观的是吧因为整个世界全是食物主义是的我们也挺嗨这个再一个呢就是确实也很幸运碰到了这么多的高手加入进来跟我们一起来创作这个作品老奔啊唱歌呀
大家如果感兴趣可以回去搜一搜看看真的就是好像超脱于那个阶段的刻板印象的中国动画那种呈现的状态所以这个作品当时我印象很深以至于后来我发现你们做了一个新的动画跟那个美食大冒险一点关系没有熊市少年真的是一点关系没有就这个跨度太大了这个中间发生了什么事就为什么最后就立项要决定做一个熊市少年系列了
美食大冒险上映了以后几乎没有水花大概几百万票房吧然后后来我们撤党了但是那个项目是不成熟的就是在我现在看来其实那个项目就不该存在就是从一个
电影作品上来说当然我们都努力的去做了这件事情首先我不是否认我们做的这件事情最后不好这个作品不好而是从一个项目开发的一个角度来说就是我们太冲动了这个项目呢它更多的不是说我们有什么故事要讲
因为早先我做了这个短片然后就顺水推舟对就没有考虑过别的可能性然后就觉得自己要一直做下去但是这个片子它适不适合这个故事适不适合做电影不知道以及这个故事我们要讲什么不知道更多的问题是在我这边我没有想清楚我刚才说了我们就觉得要做奇观显然是你现在看起来是不对的出发点是不对的
大家一起努力然后确实把这个奇观给做到了这个是我觉得是一件非常不容易的事情但是现在回首看起来的话这个票房不成功的原因其实主要还是在于我这边没有想明白
正是因为这个公司其实出现了一个巨大的问题巨大的困境因为做美食的时候人数增长的比较多唱歌应该有印象那时候两百多人对 两百多人两百多人很多特别夸张然后迅速地就锐减最后变成了最低的好像四个人基本上公司已经
快倒闭了就是那个时间一直在反思我觉得太不成熟了去做这个事情不能怪市场不能怪别人那就是怪我自己没有想清楚该做什么那我该做什么呢我想做什么呢就觉得我又应该做我自己想做的东西这样才有可能写出好的故事就带着大家能够去做出一个让人能够让人关注到值得关注的这么一个作品
所以后来我就在找就一路找找各种各样的题材然后神话的也找过但是我觉得神话的确实做得太多了你也找不到好的切入点我个人呢看实拍片看得比较多觉得要不咱们就做个
偏现实主义一点的然后再看看广东这边又有武师那时候也没有项目然后我就写了几个关键词我就找当时给美食做发行的苗总当时还在北京文化的我说我有几个项目但是这个武师只有几个关键词他一眼就看中了武师他说武师这个可以做然后就这么起来了
您还记得当时写的那几个关键词除了武师其他的还有什么吗武师少年热血成长然后国潮但是好像感觉这几个关键词最后在熊日少年特别是最早那个版本里面好像都可以用上了熊十一实际上就是在这个技术上去做的就是以武师作为一个创作的原点然后把其他的那种特点或者说那种
像是闪光点的东西给他想办法加进去最后就变成了熊日少年 1 我们看到那个样子是是这也是为什么会前后这个作品每次那么显跟熊日少年是相差这么大的一个
这事好像让我感觉出你是不是小时候也比较喜欢看像日漫的那种作品因为你看少年热血我们小时候看的最多的可能那种关键词就是这些了有影响有影响就是我这个年纪呢日漫我看的不多其实我一直就没有养成看漫画的习惯我跟唱歌不太一样那么多漫画我其实一直没养成但我看动画确实小时候看的还是挺多的
机器猫啊然后聪明的一休那我看的都是比较老的超时空要塞啊什么的天空战记哎呦确实又年头了经典那个什么圣斗士我都没看你知道吗我就喜欢看天空战记它跟圣斗士很像你会喜欢看更早的就可能是七八十年代那种作品我那时候能在电视台看到的就是这些哈哈哈哈
所以也是潜移默化的会有一些后来自己作为创作者的影响肯定是有小时候看的这些包括港片包括后来更大一点又看的是那个好莱坞的电影这事跟你后来学动画专业有关吗我感觉比较矛盾的一点是我更能从你的聊天当中感受到实拍电影包括港片就这些对你的影响好像更大一些
是的因为我读的也不是动画专业我是美术专业美术教育里面的水彩专业所以我之前是一直在画架上绘画的一直都是这样就毕业就失业嘛就是这种状态毕业失业了以后呢我就跑去深圳我那时候也啥也不会然后跑去深圳我甚至都跑去那个大分村去画画想人家都不要我哈哈哈
所以阿娟身上有你的影子能感觉得到了真的是后来我一度跑到那个日节的地方我跑到那地方去找工作你还到了那种程度了所以第二部里面不是去狼窝市场找工作吗我真去过我真去过我日节的那地方就递单子导演就是阿娟写了一个接地气的剧本特别惨真的待了大概四个月还是五个月了
垂头上气地回家了回家以后那时候我就想那怎么办呢我得工作呀画画不行啊然后去北京当艺术家那我们家里完全不能接受
然后我就想家里有台电脑我就干脆学学三维软件做做效果图什么的广告非制这也可以啊我就开始学那些东西后来去去了广告公司当年我呢很多普天系的医院泌尿专科呀什么的什么不孕不育啊很多广告的对片尾的非制都是我做的 Sandy Max 做的然后在这个过程当中我就慢慢的就自己觉得哎非制也没啥意思然后就想看
看这不是可以做动画了吗就开始做动画觉得做动画其实比非自由意识多了嘛跳槽跳到一个动画公司里面就这么开始做动画了导演你那会儿你是在深圳的吗还是又回了武汉回武汉了在武汉去进广告公司然后进入动画行业然后又再次来到深圳你这之前的工作经历也太丰富了这比阿娟很多了有人还质疑阿娟能做这么多工作然后你就听见导演自己
那我们看看这个视线的另一边与此同时我们的畅哥畅哥我前两天搜了你采访还挺有意思的你自己说自己是一个那种老物件收藏大人也不是收藏应该说是喜欢吧我喜欢看那些东西但是收藏的话其实我也没怎么收藏
可能收藏是算收藏图我存了很多这种的你看上了我们播客就低调多了对外采访就是狂热数集屁你都存了哪一些东西而且我觉得咱们年纪应该是比较接近的你为什么会对于这些老的旧的东西会这么的感兴趣啊
主要是因为那些老的东西它上面的色彩会很随机但是又很合理就比如说一个红的东西它旧了之后它的那个颜色会变灰但是它又有一些纯的颜色然后那些灰和纯的颜色混在里面很好看包括一些吊
吊漆的东西什么的这种很好看的颜色在包括在雄狮第一部的时候尤其第一部之所以喜欢这个题材也是因为江村的一些老的东西一些破的东西旧的东西没有生活痕迹的东西我就会喜欢那方面的东西这个角度真的普通人是无法想象的去看老物件的颜色搭配很多很老的东西它的造型就很好看
真的是在书业有专攻你看艺术总监看的东西就是不太一样这个我有点好奇就是《雄狮少年》的艺术总监到底要负责什么东西就从一开始的看文字或者是导演的想法然后把想法尽量具象化一点成为一个画面的这种概念图进入到制作会有一些设计上的细化拆分但是这个可能我们有美术组的同事一起搞
然後再到中間要審核這些模型製作的效果呀貼圖效果呀材質效果呀什麼的
然后还有跟灯光总监灯光部门这边去协调画面的灯光啊颜色啊什么的对比这些最后去给全片做调色怎么感觉全都有你啊所以那个鲁哥说感觉每个环节都要掐脖子对怪不得在这个片子里面有这么多你的彩蛋你不赶紧搞完它就会耽误到后面的其他环节的那个流程
所以这件事是因为之前海鹏导演跟你在上一部作品就是美式大冒险的时候一点一点的去磨合成的不管是默契还是技术能力就是属于上个阶段留下来的一些对熊市少年一加持的东西对吧
可以这么说其实有时候我觉得可能跟别的导演合作肯定不是这种方式其实中途我有时候也接触到一些外包他们也会有导演说我想要什么样的东西然后我给他铺个草图过去他们会觉得不是我说的那个样子但是我感觉我跟导演就不需要这个我哪怕给个线稿都不需要加颜色我就随便刷几笔然后我跟他说这里以后会怎么样怎么样
甚至我都不用说导演可能就想到最后会呈现是什么样子因为他看过之前画完的那些概念图有美食前面的这些的我感觉是默契的这种积累是的这个很重要所以导演他可以判断到就不需要我去勾那么多对
这无形中也增加了很多的效率是啊提到这个在美术设计上流程跟可能跟别的公司的流程不太一样的就是我会先看剧本然后可能一天左右就把那一段戏的草图场景的草图先画出来
然后画的那草图几乎是没什么颜色的然后线也是非常潦草的甚至很多透视都是画不准的会加上很多文字备注就是我觉得这里应该怎么怎么样提供一些想法写在里面来感觉了就画一点小的色稿贴在里面然后会把这个东西给到搭剪模的同事他们会把这些东西用一些 box 一些简单的东西把它搭出来把这个空间搭出来然后也会给到
分镜的同事他们会看到说这个场景大概长什么样子他们就不会在里面乱走他们一旦乱走了话就会影响后面我们在设计场景的时候就会有很多局限就只能在原来的分镜的基础上去丰富那这样的话场景设计的局限性就变得很大所以就需要草图先走在前面
然后这个环节就是非常非常潦草的就是得导演他能接受这种潦草就可以推进海峰导演那说到这事特别是熊十一那个阶段搭建团队的时候你会对你身边的这帮特别是主力的小伙伴有一些自己的标准吗比如说信任我相信一定是其中一个很重要的除此之外还会有其他的就是你自己给自己要求的我选我的伙伴有一些标准
就是信任嘛靠谱当然这个审美还是得接近但是这个东西是可以磨合的你看咱们的团队一直也是慢慢慢慢流存下来的觉得志同道合的人慢慢凑在一起其实不是我在选择而是我觉得就是一种缘分大家就碰在一起了
然后大家正好是物以类聚对物以类聚对真的我们想法都比较一致我们觉得就是要让最后呈现出来的东西是好的其实我们可以依靠我们的默契也好以效率优先去推进它然后我们更多的是依赖的最后的效果所以就刚刚唱歌说的草图其实不用画那么细图几笔然后聊一聊碰一碰打打字或者直接语音沟通一下就可以了大家心里有个数对齐就行了
你们当时还不是在一个地区办公当时是异地的一直都不是熊师一开始都不是是的从来都是异地办公唱歌一直都是在远程办公所以熊师一当时创作那个阶段如果我没算错的话应该是不是刚好卡在疫情那个阶段就是疫情
疫情打乱了很多人的工作生活节奏比如说异地办公这件事就会困扰很多的公司企业反倒这个事对你们团队来说不是一个特别大的困扰了
当然也困扰对于唱歌来说不算困扰就是唱歌这个反正也是远程是吧是然后但是我们其他人不是远程那快来聊聊吧就是在行事一的那个阶段遇上了疫情你们当时都具象到一些小事上都有哪一些让你们比较困扰的东西我感觉可能跟工作性质有关就是美术的话其实它尤其是在前期开发就做很多概念的这个阶段做不做班这个问题可能不是太有限制嘛
就是疫情当时我刚好是在去海南的一个村子里面刚好到那里然后就被封住了封了五个月就我们当时是想着去那里玩的结果一去就住在一个民宿里面然后就被封了但是风景超级好阳台就是看到海嘛每天看到很好看的海景然后就在那里画着熊狮的概念图
我一听到这段我想到前段时间看海峰导演采访你这一推开门你看的是海海峰导演说什么现在办公室一眼望过去是一块水泥平台对差的有点大就很像阿娟前台武士那个平台
你这么一说我看出去外面像是村子里乡村风光然后导演看到的是天台武士的那个天台的城市有一个概念图需要画是讲两个阿娟牧民山坡上面是对然后导演说说要是村子里面广东的感觉不能是那种江南水乡的感觉我刚好在那个村子然后那个村子这边是海另外一边就是村子
还有一些那种水田就很岭栏对对对很容易 get 得到然后就画了那个样子的图还是源自于当课的生活状态就是自己的感悟就是有一些东西真的就像你们说的是缘分恰恰好出现了恰恰好可能作品就是在等着那一刻它的诞生
熊熊少年一的立项是哪一年呀 19 年的年底吧下半年就等于说刚刚开始立项然后就遇到疫情了对对哎踩完风没多久就遇上疫情了哎那你们也比较幸运啊你们至少还是完整的踩了个风我记得踩风那会儿还挺热的挺热的应该是八九月份吧我去了两次对我们第一次去那那更恐怖第一次去那最热的时候我踩点就感觉没事
每次下車的時候要深呼吸一下打開那個外面照的白白的那種陽光遙遠的陽光然後衝出去然後咔咔在那照
就广东的夏天最热的时候应该三四十度左右四十多度那时候也不太懂然后要不咱们去顺德去找找结果顺德好多村子都已经更现代化了在这拍了一天然后累死身上都收了然后也没拍到好的我们就说赶紧回家回家的过程当中路过一个桥无意中一看我说桥底下那个村子挺有意思的那个应该是叫百丈村当时在桥上看我说这个村子很漂亮因为它是水田各种各样的水田
然后水田上面搭的房子那个就特别漂亮其实是鱼塘应该是对是鱼塘对对对那房子其实我相信在建成的时候应该是不好看的就是我们那个农民的自建房还不像现在的自建房那就很普通很粗糙的那种但是它应该就是八九十年代建的然后到那个时候就跟创科说的那老物件一样它经过时间的打磨然后它变得斑驳了
然后它的颜色变得很丰富然后尤其南方雨水多长了青苔的地方枯萎了然后又长起来那地方是黑色的墙上的漆不知道刷了多少遍了一片这样的村子当时我就觉得这个村子是不是快要被拆迁了因为感觉没有人真的很漂亮我们当时就说我说这个村子好这个村子好我们下去那里面很多素材其实咱们都用到了咱们熊十一里面所以当时你们采风的时候已经带着一个比较明确的目的了就是我们要去找一个大概那样的村子
对我们要做乡村的故事还很奇妙我到现在我还记得特别清楚的一刻彭哥方妹妹那个是孙鹏啊当时的知情导演之一很近之一跑去那采风那个村子因为他旁边有工厂所以他其实有很多工人在里面住那个村子为什么看着白天人比较少的原因就是都去打工去了然后那是个白天可能中午在午休有人那个房子很老大概是 90 年代八九十年代的
经过一个拐角我感觉那些拖把挂在上面鞋子什么乱七八糟挂在那我就感觉好老旧拐角上到二楼的时候我居然听到了心太软我当时一下就恍惚了你知道吗我感觉我自己穿越了它所有的成色所有的周围环境全都是停留在了
就 2000 年左右那个时候而且我们就是要呈现很接近那个年代 05 年的事情所以印象深刻所以说年代这个事你们也是在创作之初就已经先锁定了是的锁定那为什么是那个年代为什么想做卡在那个节点上李自林他当时编剧李自林那个时候应该剧本已经写完了他写的剧本特别快一个星期写完了第一稿不是最终的稿
那个时候我看剧本我就觉得特别 2000 年初因为他有在街头打电话的情节就电话停你现在哪还有没有了他没有写年代但是我就觉得他就应该是 2000 年初的时候
所以当时我们在去采风的时候那个时候其实已经非常清楚了我们要做那个时代的事情然后又听到这首歌我觉得太合适了就是它了差点就把这首歌给用到正片里去是吧本身真的有这首歌的有计划有这个想法可惜他无法给你与的牺牲他不懂心疼还不会只想做个偶算了
刚才我听你们在描述这段彩蜂的过程中有一个细节我不知道啊有没有关联但是我作为一个观众在看熊十一的时候印象很深就是熊十一的那个光感就特别不一样就是总是会有那种比如说主角阿尔居然在一些心境比较压抑的比较当的那种情绪之下突然他会有了一些好像面对新的希望从暗处走向光明的那个地方
会有一个特别明显的又很好看的那种阳光突然洒下来的不管是主观还是第三人称就这个光是不是也跟当时女彩蜂的时候对那个光那个阶段的印象深刻有关呀这个是我们要刻意还原的部分是吧唱歌我们当时跟鲁哥就在商量这个事儿就说南方的特色是啥植被木棉这些植物然后还有就是南方的阳光这件事儿真的是一个很怎么说呢就是
大家可能已经有生活习惯已经不太会注意到阳光了但是一旦你放到电影里面特别如果看这种类似的电影多了你会发现这一部的阳光特别不一样我也说不好这是用了什么技术还是怎么着我觉得李南的阳光其实还是挺不一样的我不知道怎么形容但是它就是不一样也许是因为潮湿空气中的这个折射它不太一样可能总是会有一些湿润的感觉
你们说到那个阳光嘛我想到那个天空就是熊狮衣里面有很多很漂亮的天空哦是的是的就那个饱和度啊很高很浓烈的那种颜色对然后阳光的话也确实经常会出现那种整个天超级蓝蓝到几乎看不出渐变嗯是的就好像就是一片蓝色对然后很热这个阳光的还原呢我觉得也是
特别特别重要就是鲁哥这边我到现在还记得那个时候我们在做样片我们就想还原南方的植被以及阳光以及这种光照啊能量感炙热感潮湿感开始这个样片他在做了几版以后他就觉得我们都觉得这个阳光感不是很强烈就是没有达到我们视觉上看到的那种充满能量的感觉
因为我们用的是比较传统 sRGB 的这么一个色彩空间在那个时候都很苦恼五个月很苦恼有一天晚上他突然半夜给我发短信说我们在用等一下导演在还原鲁哥的话这不是导演的话播客可以报出口的没事我说这妈的我们在开着拖拉机追赶人家的赛车我说怎么了为什么半夜会发这句话
他说我们的色彩空间都是错的人家国外的顶级项目用的根本就不是这个色彩空间然后他后面说的那些我都不懂了我到现在我也没记住他现在用的是什么色彩空间来着我忘记了总之他就是说我们要把流程全改掉不要用 SRGB 了我们要用新的色彩空间新的色彩管理模式然后他在问我但是风险很大咱们要不要干我说鲁哥你觉得他说那就干因为那个时候已经开始做资产了
在做样片了角色已经开始设计了他说但是我不知道这个色彩空间我们要把这个流程理顺要多久因为我就很嗨技术我说这新技术为什么不干干干干干他就开始跟咱们同事程序开发一起确实时间非常紧张因为不会把改流程要那么麻烦
在后面上了新的色彩空间以后开始也是不太好在某一个时刻突然就变好了然后阳光的能量感出来了在一边一边看下来的时候到最后的时候我们就感觉真的就能感受到阳光的那种炙热就照在身上的感觉中途渲染的那些版本我当时还看我说怎么这好像还不如以前就是那种就是因为它有些东西黑死了
他那个色彩空间没用好的话就这个对灯光可能打灯光那些灯光的结构很有要求没用好的话会出现很多不好看的东西不好看的颜色闭色的东西然后我就想了惨了当时还给了一些示意说这个地方应该提上来但其实我觉得鲁哥肯定是知道的就是说他其实想要的就是想的那种好的方向的只是那个时候可能还没有成熟到后面就好了就牛逼哇
这一个阳光背后竟然折腾了这么多东西啊是的但是确实好像也让观众我不知道别人至少我自己对于熊十一的那个阳光的那个感觉特别强烈一个就是阳光一个就是大家都明确感觉到的那个狮头嘛武师的那个部分狮子的材质毛发那些但是这个阳光我真是没想到竟然你们背后攻克了这么多东西啊
所以这件事其实也影响到了就是舞师的那些师头的部分是吧
有印象因为它整个材质都是要改变的贴图什么的因为我印象中当时熊市一出来大家还没有进入到舆论的那个部分的时候大家都在惊叹说中国动画竟然可以做成这种程度观众朋友们大家不会用技术来形容作品大家可能只能说的就是除了卧槽牛逼之外大家就会说这怎么这么真怎么感觉这么细致就是大家只会这么来比较特别横向的又是跟
迪士尼跟皮克斯他们在去做比较发现我们不输迪士尼不输皮克斯关于狮子这个部分当时你们也是有一些这种类似的小故事吗对这个我们是也是各种采风吧找当地的一些比较好的这种扎作的师傅我们这边叫扎作嘛可以扎很多东西什么灯啊雨啊还有还有醒狮然后那个师傅又做这个狮骨又做狮头
我们去买了很多石头因为它中间先要打骨架再把纸贴上去那个纸还混合了纱布然后外面再用水粉画颜色然后上面再上漆过程工艺非常复杂那后来我们是买了好几个不同版本的石头而且各种讲究什么传统石头又有什么新派的石头它还不一样然后传统的石头尺寸也不一样然后花纹也不一样
不是还要做一个破石头吗我们还真买了个石头然后把它给扯破了特心疼然后扯的时候一个石头不便宜吧我记得当时问了那师傅大的石头可能还有一两千天哪
这刚才我们聊的更多的是大家能很直接的感觉到视觉呈现的部分我现在要稍微往回 Q 一 Q 就是关于熊十一就是整个故事的部分如果只是算大的改动的话到我们最终看到的那个版本为止中间是经历过多少次的版本的变动海鹏导演还记得吗
穷十一的剧本就我不刚刚说李泽林花了一个星期就写完了吗那第一稿我们拿到以后我们这个方向就没有什么变了但是中间的小版本变化其实很多我后来就着手开始改他这个剧本前面基本上是保留了他的感觉然后后半部分实际上是我加了好多的情节和修改了很多的情节包括
熊市的粉丝经常叫他乌鸡哥是吧但是没名字我们当时就叫他鹰狗鼻对乌鸡师队的那个师队都是后来加上去的我都没有算过有多少版本因为是一路在改包括到后面这个周期快结束了到 8 月份 9 月份他还在改
把阿狗的出场给改了那场已经炫出来了后来我们是觉得哎呀那样好像长了因为总是有观众反馈说不够紧凑那我们就说只有这个办法我们可以把新的一个出场方式让它更快让它更喜感一点其实纠结了一段时间然后说不行还是改吧就整个重做
我听下来就光第一部的故事海峰导演就是一个很敢很果断的人你看不管是当时还只是在一个尝试测试阶段就很大胆的大笔一挥然后到了这个马上要上了关于阿狗的出场也改你真是真的是挺勇敢的
你自己心里面当时有那种惶恐那种状态吗纠结还是纠结的尤其是改流程那个我是无知者无畏因为我相信鲁哥最后头疼的人不是我一定是鲁哥所以我就说那改呗你愿意改就改因为我做技术做了十几年我非常清楚我觉得这个新技术它就是碾压式的
但是冷静下来也会后怕吧后来我有点犯题过就是马上要开始渲染了怎么还在改呀但是我相信路哥其实当时是决定暑假上的后来推了
对这档期也是挺好奇的包括这个二也是中间哎呀就这一年呀我跟畅哥聊天我们经常我就问大哥啥时候上呀畅哥说快了快了最后的工作了我是从暑假从春天等到了夏天夏天等到了冬天夏天本来好像有一个节点说也是要上的结果后来又往后延为什么两次都选择再到 12 月的这个档期定档了
因为都是那个时候做完的就很神奇你知道吗开始时间都很接近结束时间也很接近正好是卡在那个时候制作周期也很接近光一的故事感觉就有很多可以去聊一聊挖一挖的但是我们还是要顺着这个一的节点我们往后推一推好电影做完了然后你们前面的所有的工作都上了我这次稍微做了一些搜集
刚才咱们也说了是二一年的六月初当时最早先发布了一个好像是为了高考助力是吧有一个宣传片也是定档后来就一直到了二一年的年末然后我们是先做了八九十三天的点印当时我记得点印口碑非常非常好我也是那个阶段看的后来就到了十七号定档全国上映刚开始上的时候其实也是大家反馈很好
然后就来了咱们那个很熊少年标志性事件了就开始说你们辱了你们就有问题我不在乎就是你们到底怎么看辱不辱到底是咱们还要去解释我们都不做这件事我还是说我们这期节目我想关心你们两个人累不累你们自己身上的那个状态我想知道在这 24 小时或 48 小时的时候你们两位
到底在经历什么就内心的世界海豹导演你先往后一放因为我知道你应该会更痛苦一些或者说在你身上那种恶言恶语恶评会更多一些我们先从唱歌聊起唱歌在这个阶段你突然发现铺天盖地的这种对你来说你的作品你的像孩子一样的东西对他指责一些莫须有的东西放到了他的身上当时是怎么过的那几天吗
就是我们第一部的时候那个上映前我们还在调色就是整个周期压得很紧然后调色的阶段又是我和鲁哥还有导演我们几个一起去北京那天调完的时候我和鲁哥还在酒店里面畅想
就是想说就觉得这个感觉真的很可以很不一样了这把应该是可以了没多少天上映了之后因为那会口碑确实挺好的真的是挺好的所以我们觉得很有信心对然后上映了之后就出来这种事件就有点懵就当时是完全你也不好解释你也不能乱说话就那么个情况就反正挺憋的说也不能说说了怕被他们去乱搞就是恶意剑击啥的
就只能说私底下互相吐槽然后鼓励鼓励就是这种我特别想问问当时你们内部没有公开的那种状态你们内部都会有做哪一些比如说互相鼓励或者疏导的方式吗
其实好像也没有没有嘛吐槽一下就好了吐槽对也没啥你还是要继续搞嘛当时对你的攻击多吗你是属于幕后的人那但是你有收到类似一些特别挂着艺术总监这么一个抬头有没有收到一些那种东西因为这个人设其实它也是属于就是美术的一个环节嘛
所以他们喷的时候肯定也是把我带上去了然后那个而且最关键的其实还是微博因为我别的也不怎么看包括抖音那会蛮多但是抖音我后来也没怎么看然后主要活动我平时找图啊看图收藏图也都是在微博上面所以微博上面你发任何东西它下面都会有一些这种
对吧就那会比较猛还是比较多还有一些私信倒是有的我印象最深的一个就有一天大学老师给我打电话说我们收到了一些黑子寄过来的信熊市二里面那些人不是往阿娟家里面寄信我就觉得这个桥段窝的个天就跟那个一样的然后我就想问那个老师把那个信寄给我
我其实是希望让他把它寄给我看看他们写了啥然后那个老师就说这个事情你不用管学校会帮你处理然后你自己注意好人身安全就可以了我们那帮老师还是很支持我们你是艺术总监都经历这些了那导演呢我觉得你最难受的一点就是你身为这个身份你必须要到台前
因为我觉得现在的一个状态是大家先有了一个印象这个印象是很难去除的大家其实是先给你定罪然后你好像说的每一句话你的每一个动作甚至好像我记得那个阶段到了眼神大家都会觉得你是有问题的然后就会对你铺天盖地的就会有一些那种诋毁我特别想知道你当时心里面的真实的状态
其实在上映之前就因为高考那个片子就被人截图了已经有了就已经在有这个事情在说但是声量没有那么大就六月份已经有了对然后呢上映之后引爆舆论的那一刻我到现在还记得我记得是前一天还是前两天是接受了一轮密集的媒体采访中间有一个记者我就不说是哪个媒体的了
可能想要抢热点吧因为我们当时确实挺热点的就是发了一条微博出来了他没有完全按照我们表述的去写那些词可能是我们说的但是呢他写出来呢就会感觉很刺激就是很挑动神经但是我就觉得味道就变了就有一点点攻击性我们其实没有我们当时都很温和
我当时那天早上一起来手机炸了这时候好像第几条熊市少年主创回应回应眯眯眼争议然后我点开一看我说我们说的不是这个意思然后我的微博也炸了底下的那个转发的那些什么几千人在骂你知道吗
然后失信也炸了就是几乎到这种状态我当时就崩溃了我赶紧打电话给我们宣传说我说这怎么回事这个不是要审稿的吗宣传那边也很慌他没想到提前发出来了正在沟通就是没有想到会来这么一下我就记得那一刻就从那一刻开始我们整个的片子舆论就开始沸腾了就是每天被冲上热搜就从那一刻开始什么照到镜子什么去踩过风就全从那来的非常可怕
因为普通人真的很难感受到瞬间被好多好多人去指责就是所谓的网暴一般人是没有这种机会能获得这种待遇的是的那你当时突然面对这种铺天盖地的你本身你也是只是一个导演那没办法那特别难受啊因为动画片本身破圈就很难就是我们上的时候其实就本来就压力就非常大因为同时上一个实拍片同时上个动画片大部分人选择看实拍片
我们需要发酵但是还没有开始刚开始发酵然后就来这么一桌那肯定难受也没办法只能扛着现在说你们千万什么也不要说没有不要回忆不然的话就会被抓住把柄然后往死里整
那我也只有不回应啊我觉得第二天还是第三天全哥受不了了对发了个图是吧他顶不住就是我们的角色设计师他实在受不了他就半夜画了一张图说画了阿娟然后旁边全身盯着他然后说他们都只在意我的眼睛对他写了一句这样的话
发下去以后然后宣传我们宣传看到了说咱们主创千万什么也不要说我的天不要让这个热度再变高了因为这个热度变高对我们电影是很危险很危险就是因为这种巨大的争议其实没有办法平复的整个的网友都撕裂成两块了听到我们宣传说了我赶紧跟全哥沟通我就就把它先给隐藏掉吧然后全哥这边很愤怒你知道吗哈哈哈哈
我是冲着我们团队的血性参与进来的没想到这种血性就只存在电影里面真实中我们就这么熟吗然后
然后他就很挥愤的然后跟我说了这句话然后我会删的然后就把电话给挂了我当时好难受我当时是那天你还给我也打电话了让我去劝一下圈哥对对对也是跟他聊了一会儿我当时就特别难受因为我也难受我也想回应啊这都是莫须有的罪名跟我们扣帽子扣在头上那会儿我也很想去发微博去回应但是确实怎么说都会被别人拿去曲解就很容易搞
你看那个导演的那个照片他明明没有说话对对对下面没有字他都能给你配上一句话加上了字幕那还有什么对啊还有什么不能批的呢说实话然后我在录影的时候就一路被人威胁啊还有威胁的有人直接就把我行程直接贴网上啊
很夸张的我记得去深圳还是去哪我没有直接知道这个消息我是看有些电影的大 V 在微博上吐槽所以有些人我去那之前就会有人打电话打到影院那边就说你们不许让他入演然后还有个人在群里面直接发就说我们要筹款我们要过去把这个导演打一顿
后来我们录影的时候还好还挺顺利的但我感觉海鹏导演最难的一点是他不只是要接受外界的诋毁这种抨击其实你还要考虑兼顾咱们团队的兄弟们一起奋斗这么久的人就要照顾他们的心情你还要给他们安抚对对对真的是很多人受不了然后我记得我还有一个同事也是发了一篇长文就实在是被骂诋毁的受不了我就说这个长文就留着没有让他删
海鹏导演那个阶段你的家人有给你一些什么支持吗有啊有啊每天打电话然后安慰啊然后我记得那天我太太也是女人忍不住然后也是也发了对她发了一篇长文然后还是给大 V 帮她转的
我们看到了以后就赶紧删了不可以家人不要参与到这里面来曝光了以后我太太微博也被曝光了然后我小孩也被曝光了然后批我小孩图的也有啊发我私信里面说你小孩不是很正常吗太不像话了这样然后我就赶紧让我太太就说赶紧把小孩照片全删了之前我也在微博有发过小孩照片后来我也给删掉了也波及到了还没有波及到因为那会儿小孩才刚出生
其实没啥我只是想着说万一以后所以我还是把它删了因为我记得你跟我好像说过你的宝宝刚好跟熊十一是同岁是吧片子制作过程它出生的制作起宝宝嘛
所以这也是没有办法就是我们要用这种方式保护家人但同时还要自己再做一些心理调整我大概能从这段故事里面感受到在《熊十二》的时候那一口气到底是哪一口气那些发生了那一段你们在借助电影向外去展现的时候的那些瞬间其实真的就是你们当时切切实实经历的感同身受的部分而且又不能说所以那创作者就用作品来说话
在进入到雄狮 2 这个阶段之前我们从雄狮 1 刚才就是那些很特殊的时刻再往后走一走怎么就决定要有雄狮 2 的启动了是本身就真的像外面传的就是三部曲你们最开始就已经想好了武师打拳后面还有龙舟不知道真的假的还是说你们是在雄狮 1 上了之后又到了某一个阶段你们决定启动雄狮 2 的是雄狮 1 之后才决定要做的
阿娟的故事还是我们自己也挺喜欢确实有不少粉丝也喜欢阿娟的我们觉得还是值得做最重要的就是我们作为一个动画团队我们需要尽快地进入下一个项目当时有几个策划都在做但是熊十二是跑最快的正好那就他了这个其实我当时也是完全没想到的因为前面我们一直在聊的是其他的故事嘛
然后突然间有一天导演说做《熊十二》而且《熊十二》还是打拳那个时候我还回导演了我说好像不太好吧怎么到第二部就开始要去打拳了然后我就看了一下剧本看完之后立马就打消了这个顾虑我觉得这剧本怎么从武师再到打拳的这个转折是非常顺滑的非常合理的我看《熊十一》的剧本的时候我都没有起鸡皮疙瘩看《熊十二》的时候那鸡皮疙瘩感觉很烂
昨天咱俩聊完我不是说我说我再把《熊十一》看一遍我在睡吗我在重新再看《熊十一》的时候那是刚刚从电影院看完《熊十二》然后我突然发现好像在《熊十一》的时候已经为《熊十二》做了很多的扣子了甚至我觉得不能用扣子更像是我们在《熊十一》的时候其实已经让《熊十二》有一些说得通的很链接的部分出现了比如我举个例子最近
我现在观察熊十二上了之后就大家的那种差评的角度除了那些三年前一模一样的就完全没有长进的那些点之外新的点就是什么三个月打拳就能干过这帮人但是这个点我发现在熊十一里面其实早就在作品里面有了因为本身如果我们早期看港片的看那些武打片我们就知道武师这件事一定是要跟武功
是要有关联的你是要先练身体的甚至包括大家在说像这个阿娟在后面遭受了那些攻击啊这是一般人就一下子就没了我知道一定是会有一些动画创作的夸大的成分但是你看在熊肉依里面是有一句话的当时麦云强上来就跟阿娟说你们没有什么优点你们就是抗打
咱们是有这么一台词的所以我说这个事往后面放是很顺的然后另外就是阿娟其实真的不是在用三个月练武术变得那么牛逼其实她是武师的那个阶段就已经在强身健体了几年呢对如果你这么算的话她可不是三个月她是好多年的沉淀你看最好的证明是熊十一最后她不是就是跳那几个桩子真的是实实在在的有身体接触是在打斗的嗯 是的
我昨天重新再回去看熊市一又看到了不一样的哎呀我说就大家黑鬼黑我觉得一直我的观点就是创作者跟观众是要分开来对待的就是你观众你是要允许他们有不同的观感不同的感受不同的体验这个是一种我觉得这是创作者和观众之间沟通的必然的方式
所以我一直不太会愿意把哪怕即便你有差评你即便说的很极端那我们又作为一个算是创作者之一我不想直接去 diss 他们或者说去说你们不对你们不好就允许他们存在但是我特别受不了的一种是啥我受不了的是你身为一个创作者同时你去诋毁你去诽谤你去侮辱所以最近我有点我也跟你有两位道个歉我有点没忍住
在不同的平台其实我也不算挂其实我是借助他们的一些言行我去发表了一些自己的观点因为我知道我们这期节目会上的相对晚一点我特别想在第一时刻想表达出我自己对于这件事的看法
但是我就觉得创作者不该这个样子你作为一个创作者你怎么能公然的去用猜疑的方式你没有证明的方式你就先去说这个团队有问题这个团队立场不对无论如何创作者心应该是善的
创作者的心是善良的你才能做出令人感动的作品何况很多很多说出这种话的人他们身上的 title 是什么所谓的艺术教育者我觉得这件事会更大你只是一个创作者就罢了你还是一个教育者我很难想象就这种身份同样说出那种话
我一直坚持一个观点是谁质疑谁举证而不应该是你质疑了就完了然后你要让别人去自证因为这东西是很难再去强调下来的所以我觉得这件事我只代表我自己去表达我们今天邀请了导演邀请了艺术总监我觉得你们完全可以不必在意这些其他人的看法其他人的言论我们就做好自己假的秋千
小鸡爹依然清醒如过树梢间翻出丝丝光线炙热的
我们重新回到城市二的这个创造故事吧我们还是让让这些不好的声音就是交给时间我一直认为像第一部我们最后也在那期节目的结尾说过嘛这个唱歌也听过我们就是说让子弹飞一会儿包括那期的标题我至今认为是我做这么多年自媒体起的最帅的一个标题就叫心中装着民族魂所有人惦记吃了几碗粉
我一直觉得就是这个事交给时间就交给时间而且不是一两年的时间是把它无限的拉长熊熊少年一定会在中国动画的历史长河里面会有他的分量但是那些声音我觉得会留下但是清者自清小草也有比天高的机会雨的风吹清灵神会光的明白
我们还是回到这个《雄狮 2》的创作阶段我印象中在刚刚电影上映的时候我们先说一下我们唱歌啊发了一微博说本来在创作期间有特别多想说的话结果上了之后突然好像就不知道该说什么了那我们就把这些话先放到播客里聊聊整个创作之初海鹏导演约上你一起来完成《雄狮少年 2》的制作
这个阶段对你来说挑战最大的你认为是什么美术上好像没有但是感觉到美术的进步变化是巨大的美术提升上面肯定是有一些但也跟我们的渲染的那些效果有很大的关系然后还有我们这一次的调色确实比第一部做得细了很多调色师强哥他自己也很拼
画面关系在调色阶段做了很多很好的提升那你当时有很多想说的原点是在哪儿哪一些时刻让你特别有想表达的欲望
就是让后面的人去做一个更公正的评判吧
就像那天我发那个微博一样我感觉也是一下子就好多东西它穿杂到一起我有点不知道要说啥了就干脆也没说了我们不总结我们落到很多的事上因为我听说《雄狮少年 2》就这一部咱们自己开发了一套肌肉系统
这个观看的时候我对这个事感觉特别明显因为很少在看动画的时候你会这么注意有大量的这种赤裸因为有了肌肉线条和没有肌肉线条我自己的理解我不知道对不对一会两位可以帮我补充一下就是它是完全两个量级的难度因为肌肉它至少不是一个圆润的状态你看在《熊十一》的时候阿娟其实还是一个
瘦弱的小少年啊他到了二已经变成真的是一个精壮的男子汉了而且我这边也要多说一点我觉得你们就是有个特别狠的一点你们真的太狠了就是以前很多人骂你们就有很多的理由啊辱华这件事我觉得有国家背书有很多公正的眼睛就你们也不需要去做解答另一个骂你们的点呢是在于祝你们的孩子都像阿娟一样哇
这句话现在竟然变成了一个褒奖竟然是一句赞美就是你看到如果在一些平台上就那些没有看过电影的人他们就硬黑啊最后他们说不过了没有理了最后一句啊祝你的孩子像阿娟一样然后接着底下就好多评论说
真的吗太好了我真的希望孩子像阿娟一样勇敢正直一身肌肉而且就是真的很帅啊就这套肌肉给阿娟整个这个形象我觉得也做了很多很多的加持就这套肌肉系统的故事能不能聊一聊呀对这是我们豪哥特效总监当然他不是我们开发的肌肉系统啊这肌肉系统因为本来就存在
已经是一个通用的技术了我们实际上是更新了流程因为如果我们直接用原有的流程去做那么它的速度会非常的慢而且它的容错率低那么这么多镜头如果我要量产的话因为我们 K 动画有时候它就是会出一些小错误容错率低的话那几乎就是你丢 10 个镜头进去可能有 8 个都出错你得手动调
这就没法做了起码我们得有一套系统能够应付百分之八九十的这么一个状态让它不出错然后剩下的百分之二十百分之十几咱们可以手动的去调我们的万能特效总监从那个美食大冒险他开始做食物当厨子到第二步他开始去植树造林园林设计对对对然后到第三步现在他又开始做肌肉了他就开发了大概有
将近一年的时间吧在陆陆续续一直在改这么久啊对当然他不是所有的时间都是在做这个他会持续地在关注这件事情首先有两点一就是这个肌肉的型我们必须得让他呈现出格斗选手应该有的肌肉的形态
它跟健美的运动员是不一样的是的它其实更接近李小龙这种感觉它胸肌其实不是很厚背部肌肉会比较发达一系列这样的体型就是我们需要把它呈现出来然后再一个就是我刚刚说的流程它必须得容错率高快而且方便修改首先它第一点就是它的形态的问题就是我们就折腾了好久首先还是得用建模把肌肉做出来做出来以后我们一开始总想着还要偷懒嘛
咱们没必要因为上面还覆盖着皮肤脂肪是吧我们一开始把它有些肌肉做成一整块比如说胸肌比如说三角肌是吧我们把它做成一整块
然后怎么都不对花了好长时间去调就是不对那后来发觉还是不行那就得按照真实的来胸肌就是分三素上中下素然后练健身的人应该知道三角肌是什么前中后素就是把它做成三块肌肉拆分包括这个什么弓二头肌弓三头肌什么后面的这个锅神肌全都做出来火啊
对那过程机好几条呢就是好几条那我到现在我也叫不出名字来然后过程机好几条那全都做出来因为但凡是我们做了一点假它最后解出来吧它就是不对所以几乎是我们在体表能看到的所有的肌肉所有的肌肉也就是健身你需要练的所有的肌肉我们都把它做了每一束每一束的都做了比如这个背阔肌它也是分三块上中下全都把它做出来
所以这个工作量其实挺大的而且我们一开始并不知道这样做我们会一遍遍地做做一遍下来我们觉得这好像还是不太对一看看肌肉可能做少了然后再改这个时间其实耗得非常长然后在改的过程当中还在不断地说是这个肌肉我们该怎么解算呢这个变形该怎么弄然后解算的话万一穿插了怎么办就是
各种各样这样的问题差不多就一年的时间吧就是把它做完然后做完肌肉以后我们发觉还是不太对就是感觉还是很硬啊这个人没有皮肤滑动对你看这个皮肤应该滑动啊尤其人跳起来的时候你看很多人他跳跳跳弹跳的时候胸肌在抖是吧
那个胸肌抖动我们后来发觉只是做肌肉抖动不对它其实更多的它是一种滑动它是皮肤加上抖动加上皮肤在上面滑才产生的那样的抖动然后我们又赶紧又就做这个皮肤在肌肉上的滑动做完以后感觉还是不对
所以这哪个问题的感觉这个肌肉还后来一看还有一层筋膜哎呦我天哪还有筋膜啊肌肉和皮肤之间还有一层筋膜对那层筋膜它其实它可以填充很多的这个缝隙然后它会让它这个肌肉过渡的更自然而且发力的时候尤其是颈部是非常明显的这个是非常明显的看到筋膜的就是你用力的时候
还有《大火》的时候
阿娟打赢亚商以后在大吼的时候对的那一下是特别明显那个筋是挑起来这是那个金模儿加上去之后的很直观的视觉是的就是这种感觉然后这样一步步地做出来到最后成型就是一年的时间
这个点还真的是因为我是先看完熊市二再回去昨天晚上看熊市一就会感觉出好像熊市一的阿娟会比较的平静我不知道这个词该怎么用了简单吧我应该是是的是的是的哦所以其实它是蕴含在这些细小的地方他能感觉出特别明显不只是说像故事一样练了肌肉就是所谓的不一样了其实就是整个呈现系统不一样了是的还有一个第二步我们在
就是那些皮肤材质上面也做了提升
所以你看第一部的时候我到现在其实都感觉第一部很多一些特写的镜头阿娟的脸啊然后他们的那些皮肤的那个质感是不太能够撑得起特写的细节量不太够但是我们第二部里面就在材质上面做了那个细节取舍到磨合到那个度我觉得是刚刚好的了就是能够撑得起大特写它不会很光滑很空然后再一个就是我们还有很多皮肤上的寒毛
也还加上了这些东西真细啊尤其是那种打斗的那几场戏里面在那个擂台上那个灯光打下来如果人处于背光的时候那个寒毛会非常的漂亮在那里有一点点特写的时候因为这第二部有大量的打斗嘛咱们在编剧里面有那个沈成老师
加入好像做了很多很多的贡献我最近看他在微博也很努力在帮忙解释在帮忙宣传科普对在做科普那怎么跟沈成老师建立联系的我当时做《雄狮 2》的时候我们想做武术但是我很长时间我不敢动因为我对武术不了解
你要想去研究你短时间去查资料其实你一直抱扑脚都不行的这个因为武术这个概念太庞杂了还有格斗也是那后来我就收啊我在我微博上收我就收关键词武术作家武术编剧然后一收沈成哦对然后我看看啊我看他他自己还在写小说呢然后
有点东西就你了对对对我就聊一聊呗然后一聊他特热情他真的很爱武术真的超爱武术然后一聊武术滔滔不绝然后我说就他了真的真的太合适了我问啥问题他都回答的特别仔细回答的都特及时你知道吧就是
我感觉他每天都是坐在电脑前我一发过去他咔 马上就这种感觉就是沈成老师我们电影里面有时候要用到一些贴图需要他提供一些武术相关的知识的小文字比如说张瓦特的笔记本他一打开的时候导演说要有那种武功秘籍的感觉然后一开始我们是规规矩矩的打了几条字就手写了几条字在上面
但是感觉打开都没有那种很牛逼的感觉然后后来就想那就往整张纸给它读满就大大小小的字什么都往上面填就像我们那些高考大家在复习的时候要写很多的密密麻麻的备注就那种感觉把它整本书备注满但
但当然我们没有整本书做因为他确实也只翻了那几页所以就是做了那几页然后那几页就需要大量的文字信息我们又不能自己去瞎编因为怕就是影迷还是很强的他们可以暂停了之后去一句一句的给你看出来所以我们想着这个东西还是要专业就得找沈成老师然后他就给我打了好多字有一些是他从他以前的笔记里面摘录下来有一些是他自己
重新加进去的给了我们很多字然后我们再去做一些大小的那种组合去把它那个画面搞成密集也就是说那一个镜头如果以后上了流媒体即便是大家暂停是可以静得住考验的抠出来也没问题也是好的理论正经的理论沈沈老师本身他自己也有笔记他做科普做了也挺多年了
认识他以后我就是几乎每天都跟他聊大量的那个微信就打字每天不停地聊然后那是海量的微信记录你知道吗我到现在翻的巨多然后那段时间我的突飞猛进你知道吗我对武术的了解突飞猛进感觉已经会打了全连接起来然后打通了任督二脉你知道吗就这种感觉特别好然后一下子我就有信心了我就觉得这个事靠谱了
对 而且他确实也很专业就是我们那个时候去 UFC 中国馆就是也是他联系的人去 UFC 也踩过风啊对 去上海的那个馆里面就你们这次不只是在上海的一些头去踩风其实也深入到了拳馆去训练营吧那个里面太专业了那些东西太强了中国区的负责人跟我们科普了好多东西然后这个人也是沈城老师介绍的
这个刚才咱们提的只是这次其中一个编剧啊因为我们能看到熊十二有好多好多的编剧是四位是吧对他们有不同的职责啊然后我们有四个主要的编剧然后其他的是咱们的这个台词编剧啊还有联合编剧啊是这样的海风大爷你知道吗这件事儿
刚上的时候我也有关注到竟然有人拿这件事黑就说这个电影有十多位编剧肯定不好看呀我也不知道为什么你来聊聊这次咱这么多的编剧怎么你作为导演这个职责怎么样让这么多的编剧大家能各司其职然后能同时为一部作品服务你这个背后你们是怎么样沟通啊怎么样去把这些事件串联的我觉得是这样就我作为一个创作者
我希望每一个参与到哪怕只有一点点的人都写上任何一个人都要留下他的名字这我觉得是对每一个参与者的一个尊重那编剧里面还有我们的配音演员啊他真的我觉得他就是编剧啊他就是咱们的台词编剧啊因为我们我们写的那个台词我们是按普通话写的那我们配音演员我们那个张瓦特还有小宇的配音演员他们是上海人呢
他们需要去把整个剧本看一遍他们要去改台词的那台词用普通话用上海话说的不对的那他不是编剧吗我觉得他台词编剧啊包括副导他也改了很多台词他让很多台词变得更有意思了更搞笑了当然还有帮我们设计段子的一些编剧我觉得都是编剧啊大家参与了这件事情就应该写上来所以我当时看到这个也很奇怪大家哈哈哈哈
你也看到了对这个十几个编剧就就就这也能黑吗这个然后我们主要的编剧就四个我沈成老师首先这个是我们打基础我们把这个武术基础打好然后张婷老师她是在上海生活的她给我们提供了很多上海的味道在文本上包括摩天轮那都是她想出来她觉得摩天轮就一定要得有这个地标建筑都非常好的然后包括小宇的一些台词小宇的一些线索实际上都是她在梳理然后
然后再个史迈老师那时候来我们剧本基本上成型以后我得需要有一个最好能够在广州能够密集地跟我碰因为我跟沈辰老师跟张婷老师都是在远程那其实还是沟通没有效率
然后我就需要广州本地找一个那正好史迈老师他从北京就来到广州了就这么巧我还看过他小说呢我还挺喜欢他小说他之前写了一个叫《鱼猎》的小说正好一下就通过朋友介绍认识他他就加入进来然后他跟我一起去把那个反派金总金木洋跟肖章阳一开始比较单薄然后
我们把他的性格做得更加的丰富一点然后让他的人物立体一点然后更加的关系上面也处理得会更加的微妙一点就做这个工作包括金总的鱼缸其实就是在他的启发下我们加上去的那个很棒最后对正好我也玩鱼缸对我说这个挺好的一开始本来想的还是怎么打高尔夫球什么的
后来一想浴缸正好就放办公室里挺好我觉得就是大家各失其职然后都是在一个主线故事构架已经非常健全非常清晰非常的健康的一个情况下然后大家各失其职的往里填充血肉的这么一个过程
所以没有什么不会乱不会乱其实整个过程很清楚而且我是全程全程都是我在直接去处理就是很多的文字我复制粘贴到剧本里然后我再去重新编辑重新写然后重新去中间去过渡其实最后操作润色什么的其实都是我在做他们提供的很多的这些东西我都会把它融进来通过我的消化然后再放进去它其实根本就不会乱不会乱的
我们会把一些只要参与过来的不管哪个环节他参与的都是尽量让他的名字都出现在电影里面是的就是字幕里面甚至一些主要的人可能会出现在贴图里面就是是的对然后你说到这个我想到在做熊狮的整个美术设计的过程里面我经常去骚扰那个上海的那朋友嘛后来我也把他名字写上
然后还有一些比如说会涉及到一些医院相关的东西还有法律相关的东西也会去问还有建筑就是小宇的专业你知道吗就是我们有一个友台我听完他们录节目他们还专门夸了夸医院因为那次参与录制的朋友他就是一个在医院里面工作很多年的人
他一看就知道说我们的医院系统虽然升级更新很慢但是这过了十多年因为这次是属于 09 年的一个也是有年代跨度的一个过程他一眼就看到说这个太厉害了因为现在你医院里面已经找不到了就当时那个阶段的那套设备了说你们能把这东西都做得很细说明真的是背后下了一些功夫的
唱歌查资料的能力还是非常强的因为它确实是有那个时期的就是现实中的所以要尽量还是要经得起观众的拷打是的我很感动的一点其实就是你们两位刚刚在说只要是这个项目有参与的参与的程度哪怕是一点点但是他们有参与就应该让他们的名字出现特别是在编剧这一栏里面因为我之前也是一个
算是影视从业者以前我在影视公司工作我们也有这种院线电影我
我大概了解现阶段的国内的状态其实很多时候一个电影特别是一个比较重要的岗位是多人参与的但是最后露出的可能就是最重要的或者说那个牵头人的名字中国编剧在某种程度之下真的是中国一种很惨的存在吧我不知道我直接用这种很直接的词会不会戳中到一些人真的中国的编剧很惨的
很多人可能这一辈子写了很多很多的作品但是他们的名字都没有被人记住都没有留下这是一个非常常见的现象但是这件事可能对于熊市少年的团队来说你们没办法去改变大环境但是你们可以从你们的能力范围之内让这些参与的人名字有露出因为真的我自己亲身经历对于一小部分的
年轻人来说可能他们什么都不要什么钱什么名气我这些都不要我要的其实就是那份认可我的努力我希望团队的导演这些重要的职位的老师们是能看得到的你是能认可我这个阶段我做了这件东西的所以那个名字对他们来说特别特别的重要我至少从你们这个身上你们的表达里面我真的是感觉到了一种非常大的 respect
应该的应该的创作者应该要尊重创作者是的其实也没想太多反正就是感觉做了就得把它搞上去真的是不一样再聊聊《熊市少年 2》还有一个也是大家一直在关注的点阿娟这个角色的成长而且角色的转变其实还是能感觉出她依然有着小时候我们认识的那个小阿娟的那一点点的自卑感
就是作为一个小村子里面长大的他并没有见过很多我们现在网友们能看到的那种外面的世界一个人来到了上海特别是这么大的一个城市即便是 09 年上海依然是一个大都市
看到的跟小时候的认知是完全不一样的所以在他的脸上他的话语里面依然能感觉出那种唯唯诺诺能感觉出那种有一些些小闭塞吧这些点呢都会随着阿娟的成长
一点一点的往外绽放有一个很好的表达就是过去我们认识的阿娟是一个永远站在人后面的阿娟但是当真正在面对网报就是电影片后面的时候她站了出来连她的教练连阿妈阿狗她的好伙伴都陪伴着她觉得要不然这事算了吧我们势单力薄我们就几个人能造出多大的声量呢
他是阿娟先站出来说要不然我们试试有没有可能我们去主动一点就这个角色的成长如果我们套用正常的电影的一种创作流程的角色的湖光它一定是一个比较的外显的那种状态
或者是一个大招或者是陪伴的一件重要的事情然后展现出这个人物的转变而阿娟我认为她的角色胡光她的人物转变就是在这一刻一个非常非常微小的也像是野草一样就是你不注意她她可能就确实在那但是不会那么被人记住但是就这一下我觉得哇就这一切就是阿娟的这个角色她就是应该她做这件事包括刚才你看你们在说熊师一的时候
在跟电影局的相关的领导们在沟通就是你们私下说的那些东西你们也会顾虑很多然后你们也是在考虑那我们这些真正想说的这些话我们该跟谁说呢谁信呢
所有的这一切我刚才在听的时候我就想到了一个人就是《熊市 2》里面的那个记者徐记者对我就觉得他的这个角色也是一个就像是感觉到你们在憋着一口气你们也在一直等待的那个徐记者一样他好像是在某种程度也转变着这些野草的命运我不知道当时
导演在塑造徐记者这个角色,就想让他出现在剧本中的时候,你们是背后经历过一些什么东西吗?一些思考吗?我们这个片子里面,就是当然他经历了网暴这个部分,当然他是有一定功能性的,就是咱们从剧作上来说,因为我们不想把它做成一个彻底的一个运动题材的一个电影,最后的这场大战一定不是在擂台环境,就是我说擂台环境就是不在擂台规则下去打的,
当然他是在擂台上就不是为了去拿冠军而打架是的他们一定有场外因素非常强烈的场外因素打断了这次比赛那最合适的是什么呢就是舆论咱们也不能说是网爆吧我觉得就是舆论
那这个舆论它是防无可防的它不像在内台上面对手的拳打过来它还可以防这是防无可防的那么当这些舆论出现以后咱们也不能说是让所有人都只是感受到了恶意因为我们知道在这个舆论环境中还有很多的人在为我们发声我们设身处地地想就是你看如果我们在这里面做着舆论这个环境那我们自己有这个经历我们非常清楚
不是所有人都是跟风的不是所有人都是怀着一个恶意的目的去弄你的还是有很多善良的人或者是清醒的人他会去思考很多问题的就是他会去分析这个问题的人有很多这样的人存在他们也在为我们努力的去为我们发声帮助我们那我们觉得需要有一个代表代表的是他们徐记者一直非常清醒的去思考这个事情他觉得这个事情不对劲
但是他也有一种无力感他不知道该怎么扭转这一切然后还有一个就是黄阿姨他认识阿娟他前面虽然说是因为房租的事是吧不是很客气但是他认识阿娟他知道阿娟不是这样的人他敢于发声所以我们是专门设置了这两个角色是在相当于不是主角团队的人但是他们是在为阿娟发声是在为主角这边的人发声是在努力地去想要去搞清楚这个事情怎么回事
你看现在很多支持咱们的包括在做这些影评分析的创作者们大家其实更多的是在关注熊熊少年整个这个系列从大的层面来看我们是在为中国优秀的传统文化在发声然后聚焦到了二里面大家也会看到我们是在为传武发声
在为之前也是经历过一些特殊阶段特殊事件的那些传统武术的大师们爱好者们给他们也是证明的能力至少我觉得通过一个作品能让大家去了解到真正的传武是什么样子我们现在正在经历什么就像三年前大家真正的去借助这个作品去了解武师文化是什么样子一样
但是这个徐记者其实也是在发声因为现阶段你会发现很多观众老百姓们其实是对传统新闻会对于传统的这些媒体会丧失了信心大家就会觉得有好多好多的新闻现在就造谣太简单了都是虚假的而且自媒体这么发达任何一个人都可以成为一个信息的传递者生产者那当然里面有大量的充斥的假新闻假的内容
很巧的就是前段时间我们新华社记者给我们有一个采访我是完完整整的经历过一次新华社这种国家这种机构的媒体在报道一个事件他们到底有多么的严谨和多么的繁琐
就是真的是事无巨细细到你的称呼到底合不合适这逼歌都不能用必须要用你的本名人的本名还要有核实然后包括你们的每一个数据它的源头是什么采访多少人我们当时采访了一个多小时最后就变成了两句话但是我认为这就是现在这个阶段上我看到的媒体责任感他们依然存在专业啊
包括这种态度方面它是依然在这个时代存在的不是大家口中说的现在记者都不行媒体都不行国家权力机构也不可信不是的我觉得在这个作品里面哪怕小小的一个徐记者这个身份其实也在透露着这种东西去证明一些东西是存在的是让大家那些不可信的部分我告诉你这个世界是存在的你看包括徐记者的领导
看似好像是站在了许者的对立面说你怎么发生呀你也没证据但是当他回过头来看向记者看向镜头的时候他说证据呢你会感觉到这是新闻媒体工作者的一种责任感和使命感从老一辈到这一辈依然在存在着
给你们竖打拇指就这一点可能真的是一些很细小的方面能看到你们的思考但是这件事既然说到了网报还是回到咱们创作那阶段两位聊聊当时这个点子一出来的时候是怎么回事怎么就想到要加一个网报的故事了它是有一定功能性的就是为了打断它的节奏打断它比赛的进程然后让它遭受一个更大的一个
打击且他无力还手想到这个点以后我们觉得自己的经历正好可以用上那我觉得那为什么不用这个经历我们这么痛苦是吧也是我们人生经历那我们用在创作上不是挺好的吗当年都把嘴巴给封住了现在可以通过作品说出来对对现在我们就正好我们就把这个
有些地方我们就小小的回应一下然后什么的刚看到剧本里面有这一段的时候我第一感受我感觉这一段是送给第一部在那个舆论风波里面一直支持我们的那波人那部观众我当时一下就觉得这个好好就必须把它做了就这种感觉我
我在电影院看到这一段也是拍大腿我说就是我一直把《熊市少年 2》我带入的是一种题一种很难的题我特别想看你们在 2 的时候怎么解就包括从舞师到打拳因为我知道如果 2 继续再做舞师的话其实不会给大家像 1 那么大的冲击了是的是一定要去做一些调整的然后这是一种解法另外就是
我会看到你们对于之前大家诟病的那些决策设计的问题要不要改这件事我觉得这也是一个最好的解法还有就是我说那那个网报舆论发酵你们到底要怎么解这道题我一看到这个段我就拍大腿我说太有意思了我说你们这个解题啊这个真的是现在的最优解了
反正可以表达出来了而且很贴合那个阶段其实我们之前表达的更多删掉了一些是的能不能小透露一点都删掉了什么呀其实我们还回应了长相的问题是的其实甚至动画都做了我们外包团队可能都知道有些都知道都做了但是后来
还是算了算了吧是吧还有一段是金总找来的这些制造舆论的这些人带节奏的这些人反噬他了当时做了一个我感觉现在这个版本更好简洁反正大家也都明白是的这就是刚才咱们还是在强调的创作者的善良我们在用作品说话但我们不用作品攻击还是从故事本身出发怎么讲好这个故事我感觉就反正很好嗯
今天想跟你们聊的太多了这个有一个我还是要拿着说一说就大家第一步对于海鹏导演的这个音乐品位是赞赏有加
然后到了第二部呢大家又觉得这个音乐好像又不如第一部了来聊聊这个音乐选择问题吧就是我们团队在音乐的选择方面到底是有自己的一种标准呢还是有独特的审美呢还是怎么着呀我觉得这个可能得引起两个概念一个是插曲一个是配乐可能有一些观众不太习惯这一部的插曲吧第二部的第二部的插曲因为是说唱而且不是他们熟悉的歌我说你唱
因为第一部我们这个插曲是用的现成的歌而且他们确实就在创作的那一段时间里面就是自动地碰上了这些歌
他就是特别巧然后放上去特别合适我觉得这是一种做法但是呢他有好有坏有好的地方就是说他确实能非常调动大家的情绪而且会让人很惊喜但是问题在于说他会对配乐造成一定的影响因为这些歌风格是不同意的那么配乐实际上有时候是需要去为了他们而做出一些改变的
那么做到第二步的时候我我就跟老慧说我说我们就不要再重复第一步那个感觉了就是说我们要不这回彻底让你放飞就是所有的配乐包括如果咱们要用歌咱们要用插曲都原创也不要选了就是直接原唱这样的话整个音乐会整体一些也会有一种新鲜感
这样聊到这以后我们就觉得那用什么样的音乐呢就是我们都选择了说唱这是一个很有挑战性的事情因为我们不确定是不是所有人都能接受确实事实上也是这样啊就是咱们上映以后有些人很喜欢有些人就不太能接受这些说唱但我觉得值得尝试值得尝试那而且庞辉呢他写的音乐其实改说唱很难他写的音乐力量很大尤其是我们要用到说唱的这些部分其实力量非常的大
我们其实试过很多版本就是很多其他社团歌手有去试过但如果风格搭不上的话人声加上去以后它的力量是减弱的就是人声会拖后腿做过很多尝试了之前确而不实地在找找到了这两位歌手他们是可以在这个音乐之上把这个力量再加强的
我觉得就已经很不容易了基于这一点吧就是我觉得有挑战但是也有好处我们的音乐更整体了当然我也尊重大家的意见每个人看法会不一样有些人会觉得很不适应有些人甚至觉得这个收藏会很奇怪什么的
什么的我都看到这些意见了包括我和我们灯光总监就我们这些人当时也有点不太能接受的那个对说唱但是看了好多遍之后后来我和鲁哥我们还在聊就感觉还是相信导演和音乐总监他们的判断就行了
相信专业的人其实这个就是像艺术审美这件事包括音乐审美它就是非常个人化有的人喜欢有的人就不喜欢所以只能我觉得导演也说了嘛大家的意见都收到了我估计最近也都在高强度自搜搜作品搜大家的评价两个概念刚刚说了插曲这个概念咱们从音乐的角度来说我非常坚定地认为《雄狮 2》的配乐比《雄狮 1》要好很多
就咱们摘开这两个概念来说因为刚刚我的理解有很多人的质疑实际上是在插曲上大家如果说能关注到这个配乐的话关注的这个配乐的从质量到想法到我们的这个风格的多样性以及它的这个整体性都比一要好很多刚才说想要变但是为什么这个主题曲就是无名的人这首歌歌没换演唱的人换了呀
对我们在正片里面都是原创的最后这个歌的话实际上基于宣发的考虑就还希望观众有一种熟悉感而且张绍涵好像确实是在第二部用他的状态去唱这首歌会更
更契合一点因为大家对张昊海老师如果有一些了解他自己的成长经历其实里面歌词很多很多都很贴他自己的人生经历做一部电影真不容易导演要考虑这么多东西方方面面的而且每一个你都没有答案就在没有最终被观众看到的时候所有的一切都是未知的你就是在跟自己去对赌做挑战
真是不容易而且我感觉到熊少年这次上也是会有一些遗憾的我不知道是不是该用遗憾比如说原本是有一个彩蛋好像是我看没做完最近用关号放出来了
哎呀那个还挺感人的哎那个我还很期待如果能做出来放到最后我们那个小力量往上一推熟悉的人那些师傅们包括女阿娟也回来了哎呀那个真的还挺感人的真的就来不及做了吗没时间做了而且本来其实边场也很长说实话哈哈
就成了另一种状态了就是真的是送给喜欢熊市少年的人因为只有喜欢熊市的才能看到那个彩蛋了对对你这么一说有道理那就没有遗憾了我感觉那就没遗憾了可以对本来也是给他们的礼物对其实就是给影迷的真的很好玩最近在看到那一幕的时候会有一些感动包括会带到三年前那些熟悉的小伙伴们在二里面他们没出现这次又看到了我看到有网友说他眼泪都射出去了
你昨天还跟我说过在看熊市一的时候就很多人说熊市一的累点会高于二但是对你来说一你没有落泪到了二你开始飙了为啥呀一的可能我看了好多遍我感觉到后面高潮戏的那部分就是打鼓啊然后阿俊来救场啊挂石头那些地方我还是都会起鸡皮疙瘩但是
在前面那段那一些比较失落的那些戏的时候就没有办法有那种热泪盈眶的感觉但是第二部就有了第二部我一直本来也一直想着玩了可能又跟第一部一样失去了看电影的那种最原始的那些感受可能会没有了但我在最后一次调色调完最后省片
看最后一遍的时候我看到那些滚动名单滚上去的时候然后那个再加上那个无名的人那首歌我就感觉这帮无名的人在上面滚
就是有一种就那一下我就感觉眼泪就出来了后来是前几天我跟朋友去看单独去第一次以这种观众的角度就不再是去看画面里有什么问题的这种就以观众角度看好多地方我原来看剧本觉得感动的地方这一把都能感动到都能流眼泪了所以就感觉还可以我以为只要以后做了片子
你就少了这部分感受了就是你做任何项目可能就会少掉这部分的感受但是发现其实还是有的那还是可以导演我就不问你的感受了就像这期节目说的我不太想去围绕这个作品我们就给它做各种的解释补丁我就问你在熊肉少年 2 上映的我们就不按照正式上映那个节点按照点印吧因为这次是大规模点印嘛很多人也可以自己在自己的城市买票看到
在点印之前的那天晚上你的作品第二部要跟大家见面了你那天晚上是什么感受你还记得吗可能都不是点印我记得那天我们是调色就已经交片了交片那后第二天我就被拉走了就去录影了我觉得那一刻就觉得还挺期待的挺期待的然后对当时我还特意说我说就是有一种
恍若隔世的感觉我啊然后鲁哥唱歌然后还有我们制片阿莹我们几个人在北京那已经调色折腾了快一个月了吧我就觉得有一种恍若隔世的感觉我不知道鲁哥唱歌然后阿莹好像也跟我说过她说她有一种恍若隔世的感觉就是那段时间特别难忘因为我们是混音跟调色一起做的然后我是要两边跑的
然后我们混音有一段时间是晚上混就是熬夜混白天调色哇那个熬夜真是熬爽了就是
好像是 30 多个小时没睡对就是整个高强度的这么一个紧张状态而且那个时候还很焦灼是吧调色的时候我们还不知道能不能做完这么极限对我都不敢看制片群里给我发的进度表我都不敢看每次发给我都不敢点开你知道吗不敢点开以后我崩了但是最后没想到还把它做完了扛完了所以整个是一个特别极限的状态特别极限然后
然后做完那一刻交片了我就觉得就是那种我觉得他就很准确就是恍如隔世就感觉这一切过去了然后未来怎么样不知道就感觉空下来了整个人空下来了没有什么太多的感受就有一种唏嘘感恍如隔世海鹏导演那一刻有会怕的情绪吗
因为你毕竟已经经历过之前的那一遭了就更不怕了你前面都已经经历过一轮了不怕了爱妈妈爱咋说咋说我们温馨无愧是的是而且其实第二部好多了支持的声音多了很多是的没错今天其实我能感受到两位创作者站在自己的这些经历的角度重新带我们回顾了从熊市少年一到熊市少年二的故事我知道还有很多很多故事是
单靠一期节目我们这也录了两个多小时了即便是两个小时可能也不足以把它说出来真的未来如果有机会希望你们能带着新的作品我们再一起坐下来唠唠希望下一次是我们可以面对面吃着喝着聊着我们一起再来叙叙旧最后一个问题我想留给两位这个问题我也考虑了很久是不是应该把它放到最后或者说是不是应该问但是我觉得在此时此刻
应该问一下你们两人各自心中怎么理解雄狮精神雄狮精神到底是什么雄狮精神就是我们每个人心中有的那股力量他可能平常不会被感受到但是再普通的人只要他还想往前走他还想为生活拼为梦想拼为家人拼在最艰难的时候在他承受最多压力的时候他一定会迸发出来这个
这个力量是非常强大的这就是我理解的雄狮好那我们听听唱歌的雄狮精神的理解
如上你一说到这个我想到的就是每个普通人他可能在工作包括像我们自己在做这个项目的过程中也是会碰到好多可能工作和生活要平衡然后进度又很紧张那个时候就是压力很大的时候扛过去的那一下我感觉那一下就能联想到这个熊师精神的感觉拼一把
我之所以会问出这个问题把它放到节目的最后也是因为我在看完了《熊市少年 2》的时候包括我们的听友群里面很多朋友
走进电影院满怀期待看到了《熊狮少年 2》里面不再五狮子了然后他们会发出一个疑问说不是五狮的熊狮少年还是熊狮少年吗然后呢就会有很多人在群里面去解答其实熊狮少年一直都不是五狮少年它传递的是一种熊狮精神当然这句话很多人可以接受也很多人不能接受所以我就在思考那熊狮精神到底是什么
后来突然想到的是那天看到直播张淼总说未来很可能还会有熊市少年 3 的计划我不知道未来 3 是什么样子不知道是什么剧情也不知道未来你们会继续面对什么挑战这些都不重要我觉得重要的是当熊市少年这个系列真的做完的时候他真的以一个系列包括接下来的作品也
平稳落地我相信以你们的能力一定也不会轻易地让它变成一个很普通的作品你们自己都不是那么满意的作品就被大家看到但是当那一刻熊市系列完全成型的时候再回过头看整个这一路走来的故事内的故事故事外的故事它本身就已经是熊市精神了所以我想代表所有的波罗有字的听众朋友们
以及这些支持你们的朋友们向你们表达一声你们辛苦了你们真的做出了一部让中国动画可以记住的作品所以也很感谢海鹏导演很感谢唱歌作客波罗游泽
希望你们未来的创作一帆风顺也希望你们能继续坚守心中的那头雄狮继续让我们以中国动画人的身份为大家带来更多好的作品感谢感谢也谢谢大家谢谢波罗游感谢各位听众
还有影迷朋友这就是我们《波罗游子》2024 年最后一些节目我把它留给了熊市少年把它留给了海鹏导演留给了唱歌也希望大家听完这些节目之后在冬季在这一年的最后能给自己留一个很温暖的拥抱吧这个拥抱你可以像阿娟一样即便是在困难不要忘记抱抱自己
那我们把这份感动留给大家感谢你的时间我是《波罗游子》主播 BB 我是《熊市少年 2》的导演孙海鹏非常感谢大家的支持我是《熊市少年 2》的艺术总监子沐宇然后大家都叫我唱歌感谢所有进入影院的朋友感谢大家的支持我们要不要来一句就是我们自己内部聊天自己内部工作的时候最常说的一句话
一定要牛逼表情包都有好多对对对我们每一部都会用各种各样的表情包来写上一定要牛逼写上一句对好那我们就希望所有人新的一年一定要牛逼那我们明年见大家拜拜拜拜拜拜
非常感谢你能听到最后
我相信大概率那些为了抹黑谩骂无论如何连电影都不想去看的人也不会抽出这么长的时间听到此刻趁着 2024 年最后一期节目的结尾我也想以彩蛋的形式说一点心里话之所以我们会将《熊市少年 2》作为今年的最后一期节目为此我们放弃了最高的流量数据一些商单合作一些嘲笑我们逃避不敢做《熊市少年 2》的质疑为的就是此刻
三年前我在电影院第一次看完《熊之少年》时止不住的泪和剧烈的心跳告诉我一定要在《波罗游子》里聊一下甚至妄想我们是不是可能可以和这个年轻的团队聊一聊我当然清楚当时当客做了这些节目会面临什么也不出所料我们这档本就不成熟的小节目没有与导演团队建立联系也不出所料的立刻迎来了质疑和讨伐
差评恶评超过了过去任何一期节目期间这三年博罗游子发生过非常非常多的事搭档换了好几个一度因为没有任何收入难以支撑下去也在这个期间我认识了子牧云老师所以时常深夜里我们彼此闲聊有意无意地透露一下各自正面临的苦楚可以说我是断断续续见证了《熊市少年 2》从无到有的全过程
天佑群看到《熊市二定档》的那天我激动地给子牧宇老师发了微信约他录节目他那时正被最后的调色稿的精神恍惚我问他你有信心吗他说有和第一部一样于是我跟他承诺一定给他们的电影安排一期节目这期录之前我打开了某平台的节目评分
三年前的节目上架时我们保持着 4.8 的超高评价那期过后迅速跌落到 3.4 分我一边安抚着斯派克一边假装大赌说无所谓然后用了整整三年 150 多期每周不间断的更新也只追回到了 3.6 分评分重要吗
当然重要特别是对于一个当时刚刚创台的节目我们只不过说出了真实的感受却被扣上了恰烂钱辱华播客等各种污名直到做完这一期后不重要了即便我知道这段彩蛋也可能被某些不怀好意的人听到继续追加差评
不只是《熊狮少年》这两期四年来 200 多期节目每一期我们都极其认真问心无愧这大概就是连我自己都惊讶的为啥我会和三年前一样如此坚定地要为这部电影摇旗呐喊的原因即便未曾同船却共同经历过风雨所以时间呀你勇敢地前进吧有些东西是一时的生活是永久的好作品是会留下来的
过去评论区的诽谤和污名终有一天会成为菠萝油子的勋章当初那些被温暖的坚定的善良的话语也终会在心底绽放每年的最后一期节目我都会许下新年愿望过去的三年我总会许愿活下去而今年此刻我终于也能更勇敢地说出那句 2025 年希望菠萝油子可以活好一点
新年快乐
越是劝退要学会团结在一起的兄弟姐妹这不是结尾险害深了更发愤了深他进了每个人的身后浑身很真真真真能真我们都只见证的真为了什么我也不知道但要知谁阻拦着对象你像个死泊着吃不得执着早就习惯了面皮撕过头皮被撕破 What you know me 有识破天经的手艺就算失货我也留在旧日
这不是谁的战地有你的我们不饶成 A thousand more boysmaking noise with me 我们的战地一定超神烟火烧掉烧掉烧不死张顺的超人 Don't mess with meI can't dieWe can't die 我们 Don't mess with me 笑不干净就从前
I can dieWe won't dieCheck 1 2 到了這一天想說真話的真嘴比被塞上玻璃片不是那活幾天被困在我裡面我只盡想想跳跳沒有著力點這交叉在長繁叼叼被挑著這真的小鳥再也不敢再叫燒了長大的希望渺小了個兒比朝兩次就吵了被瞄了不叫了抓著不逃了嘴巴對嘴巴纏著也也會笑的 But wait up 這是時候下午情歌我跟你傳說和平離愛接著聊心座他們是情歌那你
我终于明白了谁是我的敌人和兄弟为什么用力为什么说唱是凶器世界不再是封闭东西你想要改变就没有办法抱着重力 So roll with me 嘻哈不是为了收视率它代表
我会不会轻易地闭上眼睛直到我经历了才明白了坚定这意义从来都不是防守标准或现金而是这一切都只剩下你和我我可以死 我可以死我笑一笑不改进存存之我可以死 我可以死我们不会死你会知道我的心在抛弃我生命的痛苦我会想起你我会想起你我会想起你
Zither Harp
我