《蜡笔小新：大人王国的反击》丨小孩勿听，这是送给大人的节目！
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哈喽大家好我是主播扎尼哥大王我是 BB2021 年的 6 月份啊当时咱们的吉良老师和 B 哥为大伙带来了一期蜡笔小新啊对这也是大家能听到的吉良老师的最后一次在节目中的现身吉良老师消失了时光也过得非常快啊当时我还是咱波罗游子的一名热心听友啊

还是一个小朋友呢咱们其实也经历了很多成长和变化我和 B 哥这一段时间一直在商量说这个蜡笔小新咱们能不能再来一期蜡笔小新还有很多我很想分享的不知道大家发现没有大王这种人就喜欢什么哆啦 A 梦蜡笔小新就喜欢这种东西

你不要把我往这个框架里面框好吧整个好像年纪特别大一样大家能感受得到就怀旧情绪嘛逼格你对这回这个蜡笔小新你是啥感想其实他这次这个作品一直都是有一个很著名的 title 就是被称为什么史上蜡笔小新剧场版最强口碑最好评分最高

反正就是最近我不知道大家有没有关注到在院线上映的一些作品只要不是新片好像都特别喜欢去从一些影史的那种角度去做比如说前段时间上的《宫壳宫窍尔军动队》对吧这是亚景首的一个经典代表作再比如说我们刚刚聊完的《哆啦 A 梦》虽然是一个新的作品它也被称为是很长一段时间剧场版最好看的结果拉比小新又把这个

大人的帝国这么大作战这次好像把这个帝国还给换成了叫王国是吧可能这种名称大人王国的反击对这个在在中国可能这个帝国也不能用啊反正这部作品在日本的口碑确实是非常非常之高呀因为这一部在豆瓣上的评分也非常高豆瓣是 9.1 分呢对

因为前两年看它还是 8.9 呢就逐渐随着这个时间往后推移它就变成 9.1 了对你刚才问到我对这个作品什么感觉我就觉得这个豆瓣评分挺能反映出我真实的感受因为过去如果让我来看这个作品我就觉得挺好玩挺开心甚至还有点小感动但是

最近这段时间特别是在上的时候我们重新再看就完全不一样了可能一个是戴瑞德视角的问题我们后面可以慢慢地跟大家聊一聊再有一个我觉得做节目做多了之后可能了解的一些信息

包括你对整个动画和漫画产业有了一定的认识之后再去看待这种作品也不一样了就是一个是带入的角色角度一个是看待作品的角度都产生了变化之后这个作品就越交越有味道真是如此因为我这回重新再看这一部动画的时候里面能看到很多情绪而且你知道吗我发现一个最让我吃心的事情是我居然比演员狂志要大哈哈哈哈

我的年龄居然超过了他这个事让我感觉真的特别吃惊的一件事情你得把这个事说明白是野原广志的年龄没有变化而你的年龄一直在增长你的年龄就超过了他在剧情中的年龄对吧你得这么说不然的话你知道现在还有一个版本是在 2022 年野原广志已经还完贷款了那 32 年对吧人家现在已经是老头了你不能这么比对吧也是也是大美大美

这一回这个蜡笔小新啊他的导演也非常值得说因为蜡笔小新他前期很长一段时间的这个导演他叫袁慧一他导的这几部蜡笔小新现在在豆瓣上的评分都非常高是的对于看蜡笔小新的这一代人来说咱们有这么一个怀旧的情绪在里面另一个呢确实是他里面讲的有一些比如说故事的深度呀还有一些小梗啊很有意思

而且这个导演呢大概 07 年那个时候他终于推出了自己的原创的作品这个名字叫做《河童之下》我印象也很深因为我是在 08 年夏季的时候和我的妻子啊当时还是女朋友我们当时是在漫画工作室里边打杂

当时有这么一个空闲我们看的这一部作品现在具体讲的什么故事呢我真的是不太记得了但是他整个弥漫的那种怀旧的很松散的情绪啊而且很惆怅很美好的这种相间小路一个男孩和一个合同之间他们建立的这种友谊对于我来说还是非常美好的这一段记忆

而且这部作品评分豆瓣上也非常高因为它有 8.7 分它在当时 31 届日本电影学院奖它是拿了最佳动画提名的但是呢它没获奖获奖的是谁呢是恶童啊

松本大洋咱往后捋一捋这个导演袁慧一之后其实出了很多的原创作品比如 10 年的时候原创的动画叫做意外的幸运签在当时也是拿了 34 届日本电影学院奖的最佳动画提名但是获奖的还不是他是谁呢是借东西的小人阿里埃提菊普利菊普利

米林红昌的那一部 2015 年的时候呢叫做百日红也是一部动画他拿了 39 届的日本电影学院奖最佳动画提名还有 44 届动画安妮奖的提名还拿了 21 届金卫星奖的提名但是呢都没有获奖咱再说一下这个日本的电影学院奖最佳动画是谁呢当年是怪物之子

这么说下来袁慧怡导演就非常像我们在聊星际宝贝的时候提及的克里斯桑德斯真的是有点晚期其实是非常优秀的一部导演对所以我们这袁慧怡导演也被称为东方桑德斯不是

咱也不能这么类比你刚才在说圆会一的作品风格的时候其实我们今天聊的这部蜡笔小新之所以能成为大家口中的经典某种程度上也是因为作品本身所呈现出来的那种

对于特殊时期对于从大人视角去看待属于他们的青春他们的童年追忆然后也会有那种淡淡的怀念呀相间呀或者是那种暖色调的故事描述我觉得这儿有一个很有趣的一点就是跟蜡笔小新的整个剧场版的经历阶段是有一个很强的关系的因为我们如果去细数一下蜡笔小新所经历的

阶段性的变化结合袁慧怡本身其实她就是伴随着蜡笔小新这个系列成长起来的这样的一个创作者从最开始的应该是演出的助理慢慢到了原画到演出最后到编剧到导演一步一步的成长起来你也能看出她的这种创作的思想上的转变以及为什么这部作品会诞生在我们

眼前成为高分佳作首先要先说巨像版之前的蜡笔小新的这个动画大王你的印象里面蜡笔小新这个动画应该是一个怎样的动画有那么一段时间啊

在我上学的那个阶段蜡笔小新这个动画是被打上不良动画的标签的因为有一些小色色的那种蜡笔小新的日常是吧对但是你挡不住孩子们就是爱看所以它首先是一个很流行的很受欢迎的动画对吧对而且当时看对于这个动画没有那么多的概念你只是觉得这部动画很好玩

随着年龄的慢慢增长以后你在看这部动画的时候你能看到很多其他的一些情绪他会借助小心之口去传达很多成人世界的种种的规则和事情特别是他有的时候是借助小心的视角用一种诙谐的带有一点像是小讽刺的方式

去把一些成人世界的有一些僵化的规则或者是一些潜移默化的一些东西传达出来所以它的呈现其实是以家庭剧的表达为主但是呢它的画面风格又是那种特别干净简单那种嘟嘟嗖嗖的小线条是吧把整个这个世界给勾勒起来的这个其实就是我们现在绝大多数人对于蜡笔小新的一个印象吧

但是你知道我们《蜡笔小行》这个动画我们现在说的是动画而不是动画电影就是说那个番剧你知道它最开始动画在诞生的时候

根本没有人看好就没有人相信这个动画片最后会有人看都不是说受不受欢迎的那个程度了最开始的蜡笔小型动画它甚至是一个为了去临时填档电视台的一个节目做的一个临时的项目而且只给了他六个月的时间就说你把这六个月的档期给我补上六个月过了之后你这个动画就

滚一边子去吧它是个这样的作品形式诞生的这个是我是没想到的对当时这个事被本湘老师给拿下来了但是呢他就决定要把这个系列呀好好的给打造一下

然后呢又有一些很客观的因素导致他必须要比如钱对吧时间对吧制作难度等等他就说我们要把整个这个作品要做的是那种团队能够轻松驾驭的作品就比如说演出呀一些其他的制作的

敢为我们尽可能的大家从简摒弃那些花里胡哨的技巧然后呢用一种类似于日本纸戏剧的方式呈现那种简约质朴的画风而且主打就是趣味性他把这几个点给抓住了

结果没想到拉比小新的动画一播出就非常受欢迎而且是持续性的越播越受欢迎越播越受欢迎直到六个月结束之后没有人再提及你这个事要停播了就六个月过了我们就要把你撤党了没有人再提了就真的非常的受欢迎然后动画电影这件事就顺理成章的也给推上去了

推上去的时候,当时这个团队也是想我们到底怎么样做动画电影呢?然后大家就开始在办公区集思广益后来就把第一部蜡笔小新的动画剧场版给做了出来大家在做的时候都发现蜡笔小新的电影版跟漫画压根就俩东西因为漫画它还是那种比较短,然后讲的内容也没有那么的深刻

就是更轻松幽默有点像番剧的那种外演但是你到了电影荧幕上这件事其实是夸度很大的

然后大家也是抱着这种吃吃看的态度结果没想到电影一上院线又爆了而且还不是一般的爆你想想应该是在 93 年的时候蜡笔小新就给他做出了 20 亿的票房当时团队都觉得我们要不然休息休息好不容易做完一部动画电影结果票房一爆完了大家又要开始继续加班了

就是就有了后面的这个剧场版的就特别特别长的这个系列一直到今天哎呀真是很痛苦的烦恼啊是所以这就接上了我刚才要跟大家分享的这个拉比小新的剧场版其实也经历过几个阶段的最开始的这个阶段呀很有趣就是九井老师

亚比小新的父亲他就说呢我就是说一说我大概想看的一些什么样的故事能在电影院里边呈现的给出了一个故事的走向提出了一些创意然后电影的编剧

编剧就开始接入开始写剧本这是第一个阶段第二个阶段就变成了九九老师说我这赛每次都让我这么重度参与我觉得有点过了我就稍微放权慢慢地放权一直到了 98 年蜡笔小新的电机猪之体大作战

这一部作品诞生的时候他就彻底的退居观众席了就是完全放手给你们这个团队动画团队你们去把这部作品做好就行这是他的第二个阶段

到了第三个阶段是蜡笔小新的风起云涌的丛林冒险这是 2000 年的一部作品也就是我们今天讲的这部大人帝国的反击这部之前的那部它有一个很重要的原因是因为票房在这个阶段逐年下滑一直到了这一年下滑到了 10 亿其实我们乍一听这 10 亿票房还不错对吧但是你别忘了它跟最开始一上了就报了 20 亿相比这已经砍半了

当然这个是有一个原因的逐年下降是因为刚好日本经历过一个很重要的社会现象就是奥姆真理教当时在一些公共的场合就会贴出一些警示大家尽量不要去这种公共场合聚集因为可能会担心还有奥姆真理教的一些残党会继续造成一些人员的伤亡所以你像电影这种行为

确实会受到一定程度的影响当然也有本身自己创作比如遇到一些瓶颈呀枯竭呀总之在 2000 年这部风起云涌的丛林冒险成为了一个重要的转折为什么是转折呢因为前面都不行大家觉得今年我们最后再试试如果不行的话拉比小新的剧场版就停在这了哎呀迎来大危机了对因为你经历了这么长的时间其实第一部的时候它是 90 年代初的嘛

你还得考虑到咱们还有通货膨胀呢哎是的二十亿变十亿真是没法算了而且本身也都知道日本的经济开始下滑的厉害嘛所以对他们来说压力特别大那当时他们最后一试了嘛那就放手一搏呗

之前的蜡笔小新都是比较的公式化或者说比较的久景老师私人化就是设定好了蜡笔小新原本大家刻板印象里面该是怎样的故事发展怎样的故事走向都是按照那种模式在走从风起云涌的丛林冒险开始他们就觉得反正最后了咱就给孩子们做一部然后他们看完就开开心心快快乐乐的作品

结果这部作品一上之后评分都跟着走上去了哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼哼�

有一个共同的特点你看刚才我说的这部作品叫蜡笔小新风起云涌的丛林冒险然后我们今天要聊的这部叫蜡笔小新风起云涌大人的帝国反击对吧对对对 是的都有一个风起云涌你发现没是因为他们从这部开始突然发现有点触底反弹了呢就会认为呀这个风起云涌加在标题前面是不是可以迷信一些然后大家的

这个票房大家都会喜欢所以从 2000 年开始你看后面风起云涌猛烈大人的帝国反击 22 年蜡笔小新风起云涌壮烈战国大合战 23 年蜡笔小新风起云涌

我说这个蜡笔小新每年看的时候他有这个风情音乐到底是啥意思呢我以为就是一个俗语或者怎么样的加在前面是迷信原来是这样呀而且你知道吗就是整个其实就从原会一我们今天说的这部作品的导演他就开始

走上了蜡笔小新的主舞台说到了这几个阶段的不同转变刚才你也说了袁慧玉导演直到 07 年他才有了自己的作品那么这个期间他其实一直在卷比如说蜡笔小新的这几部剧场版但是今天我们要说的这一部对他后面的原创也有一个重要的影响因为确实

我们刚才说的那部 2000 年的风情英勇丛林冒险挽回了口碑但是他票房没有一下子回来可能就是 13 4 亿的样子然后到了这个大人的帝国反击这一步呢口碑很好但是票房呢也确实涨了但是没有到当年巅峰 20 亿那个样子这一步的时候他们当时是怎么诞生的呢

就是几个人呀坐在办公室里面闲聊闲聊呢因为这帮人你看林慧一他是 1959 年生人

对他们来说整个成长的工程之中经历过日本的变迁有一件很重要的事就是 1970 年的万博会也有人叫世博会他们就突然就闲聊说当年在日本很辉煌的那个时期咱世博会多风光呀我们当时是世界之最虽然他们说后面加了一句后来被中国超过了中国那届是世界之最但是确实对于日本人来说 1970 年那次的

这个世博会是对于那一代日本人来说印象深刻而且成为他们记忆中不可磨灭的一部分他说你看这个故事这个阶段是不是很有意思然后大家就闲聊闲聊你说这世博会办的时候半年就吸引了六千万人然后林慧玉就说你知道我当年 11 岁我记得当时的那个内界的主题叫 21 世纪的展望我可太向往 21 世纪了我就非要吵着让父母带我去

结果呢我父母不同意我就在家软磨硬泡软磨硬泡软磨硬泡最后终于给他妈妈磨软了他妈说行带你去吧他们当时呀住在的是群马县这个世博会是在大阪所以怎么办呢要做新干线新干线在当时也是新产物呀然后他们就从群马县做了新干线来到了大阪你知道世博会可不是一天能逛完的但是他们

他妈给他儿子带的这次期待已久的旅程规划是这样子的当天先坐新干线你再快反正到了也快中午了然后呢咱就去师伯会逛逛的时候呢他妈就发现哎呀怎么到处都是排长队的反正只要是热门什么那种什么美国馆啊日本馆啊反正全排队排队咱就不去咱就去些什么瑞士馆那种可以进去乘个凉凉快凉快那种小国家的馆这一天结束了走

第二天老妈要带你去另外一个地方咱要去溜达溜达咱不在这逛了其实他妈也出去玩也带着点私心你知道吧所以对他来说他期待很久的这个世博展他并没有看得很开心看得不尽兴对但是

他一聊大家好像画匣子就打开了办公室的人都纷纷说起了 1970 年这次世博会大家的这种类似的经历然后慢慢的累积到一起突然发现这件事咱是不是可以成为创作灵感咱把它做出来最开始想做的是一个番剧还不是一个电影当时那个番剧想的就是在他们这个春日部咱就在这个城市里面搭建一个可以体验怀旧当年万博会的一个展览

就跟这个电影最开始的那个段落很像在里面去扮演去体验那种当时有意思的一些设施怀旧一下然后顺便把当时的辉煌给呈现出来但是呢这个创意出来之后就反响超乎想象大家后来说哎呀这一集啊展现不出我们想要的那些想法也没法承载大家的期待所以啊就成了电影而且这部电影当时在做的时候据这个林慧一老师

在很久很久之后可能都过去十几二十年了有一次公开的聊天当中他说我不能再去模仿之前的蜡笔小薰的那种作品了我要去创造出一部真正的独立电影他当时是带着这样的一种心情去完成创作的当时的投资人就觉得你们这些想法很好

但是呢他不够蜡笔小心最主要的原因是因为啊当时林慧一在做这部蜡笔小心的时候他们捋着捋着那个剧本突然就发现他爱上了其中的几个重要的角色但是这几个重要的角色呀都不是主角大王你猜猜是谁

我想想啊是不是肯定有这个反派了那也只有反派了呀没有别人了呀反派那个蘑菇头阿剑对他们做着做着就发现他对于反派投入了过多的喜爱了所以整个这个片子做出来的时候一直到审片制片人都很不满意

他就说这东西什么玩意儿其中整片的成员当中有一个招入电视台的电影部部长是谁袁慧依导演没有点名直说他很委婉的是这么说的当时招入电视台电影部长有一个混蛋他说从没看过有这么令人不快的电影

你想想这对他来说确实是记恨他呀记到十多年之后回忆起这段话没有点名道姓但是用了这个八嘎用这样的一个形容词来就形容这个人所以确实对他来说是就是很期待的一部作品直接就给扣了一个大帽子自己是很不爽的结果啊观众很买账呀对吧当

当时这个作品播出来之后观众就反响超乎所料然后袁慧怡这个时候她恍然大悟了一件事她说原来我们之前在做动画电影在做这些创作的时候我们太拘泥于形式的框架了

所以呢蜡笔小新就会一直被限制在了一个框架之内去做内容无论我们是怎么样去尝试可能大家的期待值都会跟不上虽然之前我们做了一个小朋友们可能会喜欢的那只是阶段性的点了它但还是一个框架内创作的故事那么这一部开始

打开了他的一种思路他说其实观众也是喜欢看一些打破框架的东西他们是爱的那这个作品就是一个最好的答案所以他后面的一些创作会看到有很浓的个人表达的影子而不是归咎于一个作品本身他人物该怎样剧情该怎样发展那种循规蹈矩的东西你前面说他 07 年的那部作品其实就是林慧怡自己她想要在作品当中的表达

放到了作品当中我觉得这个东西是一脉相承的特别是在大人帝国反击这部作品当中我们也能看到其实很多很多的东西是属于袁惠一他们这代人的他们对于站在新千年那个时代上去追忆日本最好的最辉煌的最鼎盛的那个时期该有的那个样子

所以其实我们看到这个作品有的人习惯性带入的是蜡笔小新但更多的视角我们应该带回的是在日本像小新爸爸也就是广志那代人他们对于这个故事里面的那种表达那种呈现他是能感动日本观众的其实 B 哥你刚才前面介绍完以后我多少能抿出一点他这个袁慧玉导演和他们上层领导之间的那种年龄代差哈哈哈哈

真的真的就是听过你这么一介绍的话很多东西这就说得通了因为你看这一回这个剧场版里边它的各种的一些情节和桥段和你前面说的袁慧依导演她自己的一些聊出来的这种小的段落和自己小时候的感受都能耿上对所以话又说后来对于中国的观众和对于日本的观众

我们同样看待这个故事大家的体会是不一样的因为我们没有经历过日本辉煌的那个时期所以今天这期节目我觉得我们更多的是应该给大家带来在日本辉煌的那个时期之下额外的环境信息历史成因以及人民的感受

咱刚才前面聊那么热闹这一部到底讲的是啥内容咱们还是要大概给听众介绍一下这个故事的一开端就讲小新他们居住的春日布市附近突然出现了叫做二十世纪博的游乐园博就是博览会的博而他这个园内到处播放着二十世纪的各种的旧电视节目电影里面还

卖当时很多 20 世纪怀旧的各种各样的东西有怀旧的玩具小零食还有拍特摄角色扮演他这个做的是很细的就如果大家暂停的看的话你能看到每一个玩具电视播放的内容你都能找到上世纪七八十年代那种原型对里面有很多出处而且他的这些出处有的时候是给你用了一些小擦边球的方式给你

等出来的这种反而更好玩你比如他这个故事的一开始这个广志他是扮演成了类似奥特曼一样的这种大超人大小怪兽就是一个很经典的特摄拍摄现场是的这很多大人们都觉得很有意思纷纷来参加这个活动他们对其他的这种事情就不再搭理了小孩就觉得特别没意思爸妈怎么回事我觉得他们都变了电视台

他在有一天播放了游乐园的一个新闻小新的爸爸妈妈看了新闻之后突然小新就发现他的爸爸妈妈就变得不一样了特别懒散躺在没魂了就对

躺在地板上不做家务然后也不上班了然后自己的孩子也不管了你像小新他还要管他的妹妹吗他毕竟是一个五岁的小男孩其实也很艰辛啊问他的爸妈妈我饿了我要吃早餐我们要去上学了他爸妈妈根本就不打理了

小新带着自己的妹妹骑着三轮车就去上学了话分两头说还有一个神秘组织他突然就出现了这个神秘组织有两个老大一男一女一个叫阿剑一个叫茶子这个阿剑咱们就叫他蘑菇头因为他的发型是个蘑菇头这个茶子咱们管他叫漂亮姐姐为什么差别这么大

后面有梗后面有梗啊他们其实策划了一个阴谋啊这个阴谋叫做昨日重现这个组织呢就说要把这个怀旧气体啊释放到整个日本然后把日本啊不让它变为 21 世纪了让它重新回到 20 世纪的幻梦里面嗯

那咱们前面说到这个看新闻啊其实就是对大人进行了像是心理暗示一样的就让他们全都不管自己的孩子了全部沉浸在 20 世纪的这种氛围里面那一方面呢这个小新他们和其他的小朋友一块呢发现大人怎么都不一样了他们要去一探究竟另一方面呢

大人们逐渐被组织全都给接走了接到他们 20 世纪博的这个游乐园里面这些小孩子们呢也都不禁诱惑就来了很多卡车把小孩子也接走了说是爸妈妈可以带你们一起去这个游乐园里

小新他们就开始逃亡说我们不能去一会又开着校车一会又爬墙最终还是不敌春日部防卫队他们的其他几个小成员就被抓住了只有小新和小葵还有小白他们逃出来了小新又找到他的爸爸妈妈结果他发现他的爸爸沉浸在 20 世纪的幻梦里无法自拔他只能想出一个办法把不死的小白

把爸爸的鞋脱下来让你闻一闻中年人这种劳累的脚到底是有多臭把广志给唤醒回来了唤醒回来以后广志又解救了妈妈他们一家人和组织之间斗智斗勇最后他们是感动了旧时代小镇的居民

然后成功阻止控制日本的这个大阴谋其实整个这个故事你用一句话其实也能很简单的把它讲下来怎么讲我要听听你怎么用一句话讲这个故事你这个真要用一句话讲我想想然后组织组织你组织组织这个临时使坏你看我这边小新和他的爸爸妈妈等等等等让我重新组织一下

小新和他的爸爸妈妈一起成功破坏了一个神秘组织企图让整个日本囚禁在二十世纪梦幻里的一个大阴谋好啊

厉害厉害厉害这个一句话总觉得很到位其实这个故事里面我觉得大家应该都看过没看过的我们也非常推荐特别大家可以走进电影院在大屏幕上去感受一下这个被称为是历代口碑之最的蜡笔小新剧场版它里面藏着非常非常多可以去玩味的细节包括一些很精彩的桥段

我印象很深的其实是有几个点比如说蜡笔小新在这个作品当中他依然还是扮演着不是很靠谱的那个魂不灵的那个小朋友但是呢他在父亲和母亲被二十世纪气味给迷惑了之后他好像突然就变得很有担当了就是背着妹妹然后呢还带领着组织对吧大家一起要去把这个难题给攻克特别到了最后去爬上那个塔啊

刚才我们说那个漂亮姐姐跟蘑菇头两个人向全日本释放那个迷惑气体的时候有一段狂奔的戏哇那个一镜真的太棒了狂奔的这一段你是不是感觉有一种莫名的小昭和气息对对对不放弃不能放弃就你会发现摔的跑两步就摔倒一下但是奔跑中的蜡笔小新特别有那种

让人心疼但是又觉得他是一个小小男子汉的那种感觉最后摔在鼻子上挂着的小血滴子最后那个画风都变了变成一种特别粗犷的那种线条的感觉我觉得那段真的很感动对应该是在最后那一段有意把画风进行了一个像是粗糙的那种画风的转变有点像是蜡笔涂抹的那种感觉对特别的动人

咱前面刚才也提到了故事里面的演员广志这个动画里面他年龄一直没变对官方年龄说他是 35 岁已经比我年轻了真是特别扎心跟我一样大现在我就是广志的年纪你看人广志都已经二胎了

但 B 哥你有没有想想野猿广志是 35 岁野猿美牙他的年龄是多少他真是没注意过美牙多少岁至少应该比他小官方设定他年龄是 29 岁有两个他的名字咱们一直叫美牙美牙冠以夫姓叫野猿美牙他其实原名是姓小山他叫做小山美牙这是我们采满专家的不是

川台了啊山姐山姐这个时候一个机灵怎么回事串到我这里了原来我有一个小心的儿子这一步很多人都说很感动的点是演员广志爸爸的成长史说看到这里才要不要眼泪了

从他最开始的时候怎么做他的爸爸也就是小新的爷爷就骑着自行车在乡间的小土路上旁边还有水道爸爸扛着一个盖那段好感动然后一点一点是不是他爸爸带着他了不是他看着他爸爸的后背了而是他自己一边吃着冰糕一边骑自行车然后慢慢又长大了谈了女朋友紧接着上大学出入职场适应社会然后

步入社会人的这种节奏慢慢又认识了小山美娅和她成亲后面有了两个孩子最后的落尾是落在她的爸爸带着小新然后美娅呢带着小葵然后他们一家四口啊也是扛着鱼竿在乡间的小路上我们准备也去钓鱼了有一个前后的这种回扣

很多人都说这一段广志的成长史实在是太感人了逼哥前面也说了说这个动画里面有很长很长的一段铺垫整个背景都是在讲演员广志他们这一代人在日本经济高速发展的这个时期

他们的成长到底是什么样子的他们经历了种种到底是怎样但是咱们有没有想过野原美芽也就是小山美芽

他的梦想是什么呢他的梦想是要成为魔法少女啊这部动画里面就这么讲了一下小山美娅她年轻的时候也有梦想我想变成魔法少女结果还被周围的人笑了就是做了一个插嘎打混的这种小桥段在里面

虽然咱们看的时候很欢乐你抿一抿它中间也有一些无奈和小沉重在里面就因为我自己现在有女儿我女儿其实她在她这个年纪已经有了天然的这种无法抵抗的这种魔法少女对于她的这种吸引力了你

你像我女儿她在年龄很小的时候她看的有一部叫做彩虹宝宝这个的设定就已经是很魔法少女的设定了但是给低龄的小孩看的再长大一点她看的有这个无法天女当然是我和我妻子找给她看到因为我们觉得咱们国内的自己制作的特摄里面这个已经算是做的相当不错的了里面有很多只属于魔法少女的咒语哈哈

什么安安心心爱炫光闪闪亮亮灿心芒圆圆满满月刺光怎么懂这我现在理解为什么美娅在扮演自己年轻时候喜欢的角色的时候会那么假了这些东西就在假的说出来一套一套的真的是你不能笑我自己看的时候看的也很欢乐和我女儿一起看的其实很好看的

年轻的少男他有他自己的梦年轻的少女其实也是有自己的梦的我觉得这个刚好就可以穿上在他们作为一个青少年那个时期就是应该是团块后一代的

那拨人 70 年代之后电视开始流行之后会产生出了两个巨大的二次元的分支或者说一个动画史的分支一部分叫巨大机器人系列而巨大机器人的系列它就跟特摄有着千丝万缕的联系而另一部分其实就是魔法少女的这个动画分支

这个我们在摩卡少女云那期也有聊过它其实是从《家有仙妻》那部引进的电视剧然后慢慢地演变出来的一个系列刚好就可以映衬父亲和母亲两个性别大家儿时喜欢的类型对整个动画里面讲述的他演员广志作为一个爸爸特别是像在日本这种

南前社会可能更严重的这么一个国家里面他所要承担一些各种各样的责任和他所要接受的各种各样的事情但是另一方面作为美牙他成为了一个全职的家庭妇女

他在家里面带着俩娃各种的家庭的琐碎各种的事情其实他们年轻的时候也有自己年轻的少男少女的挥洒着荷尔蒙的那种对于恋爱的美好的想象真正的结婚成家生了孩子之后你所要承担的现实生活中的各种各样七零八岁的各种事情其实是很糟心很烦心的咱们作为小孩的时候去看拉比小新你看的是他里面插个打昏的搞笑

但是你作为一个成人你在看的时候里面有很多你作为成人能抿出的一些味道我说这个小山美娅作为一个家庭妇女她自己带着两个孩子而且咱们前面刚开始录音之前还在聊过她除了这两个孩子之外在漫画的番外里面应该是还有一个孩子小心加三个娃呀

番外五岁的小葵作为主角的时候演员美牙怀里还抱了一个小弟弟你按这个时候算演员美牙她的年龄已经是三十四五岁了哎呦这广志这贷款都没还完还生呢但是另一方面你想美牙她生了一个孩子又生一个孩子作为三十多岁的一位女性然后还生了一个孩子生了三胎自己在家里面要带三个孩子也是非常辛苦的

其实我们印象中看蜡笔小新的时候美牙就作为一个妈妈一个唠叨的啰嗦的偶尔可能会耍耍小性子但是绝大多数时间都是一个很标志性的昭和时期家庭主妇的这种形象这次在这个作品当中

我们难得的也能看到美娅彻底放假了孩子之后去享受自己的那个片刻的 cosplay 就是作为一个魔法少女然后在这个故事当中去尽情的表达自己但是真正回归了现实就是当她苏醒了之后在塔上的那段其实那段我还挺感动的就是她明明恐高怕成那个样子但是她还是要为了自己的孩子你看小心差点掉下去

母亲伸了一条腿救了一下孩子然后小葵也有危险的时候她也是尽全力的去保护孩子的安全就这种母亲的形象还是最终会掩盖了她作为一个少女或者说在找到自己的那一刻的时候的那种形象但是我觉得这一块是有一个事可以抿一抿的你看我们现在说这个故事的背景发生在 2000 年嘛当

他们这代年轻人长大之后为人父母了追忆自己在青春时期日本最辉煌的那个阶段是个什么样子的准备要迎接新千年之前为人父母我们是怎么看待自己的那个童年

她为什么回到自己童年的时候比如说就是回到了 1970 年世博会的那个时期美雅反而就是好像不顾家庭了好像要勇敢地做自己了你看在 JETER 扮演的时候她的儿子女儿站在一边她也是尽情地表达自己我觉得她背后有一个小影射是 20 世纪 70 年代日本的那次轰轰烈烈的女权运动

刚好在那个阶段进入了高潮女性呢就开始挑战专职主妇这个角色她们就觉得女性不一定非要有这个唯一的选择而是可以去追求一些职业的发展和自由所以在 1979 年的时候会有一个男女雇佣机会均等法

颁布了之后进一步的推动了女性的经济独立女性就不再以婚姻视为生存的保障但是呢在蜡笔小新的故事当中我们看到经历了这场轰轰烈烈的女权运动之后作为美牙这种很典型的女性角色她最终还是回归到了家庭当中变成了我们熟悉的野猿美牙的那个形象然后每天为着家庭为了孩子在忙碌着

特别是你看在那个哪怕很浪漫的那段野猿广志的回忆当中我们发现美牙自从嫁给了广志也是广志每天晚上很晚回来还要为他准备吃的对吧为小新和小葵两个人去忙碌一切还是那种很奉献的经典的女性形象嗯

这个就能耿到广志在最后电梯口啊拔着电梯门的时候那个呐喊啊嗯他说我的人生一点也不过去我想把拥有家人的幸福也分享给你是的是的是的就是这一点其实才是为什么广志被评为日本女性最想嫁的男性动漫角色之一啊广志是很爱他的家庭的嗯

而且广志说的这一句其实我自己现在是很能盖得到他这个点的因为我和我自己的妻子以前经常会开玩笑特别是在没有孩子的时候我们有的时候会说如果我们要是回到了过去还会不会在一块比如回到大学的时候咱俩还谈不谈恋爱啊

或者是或者是单力发展我自己的事业我提前画我的那个漫画我妻子也说我提前去做我自己的一些各种一些什么事情比如说我去考研啊或者是我去考编制啊等等等等的我说会开这种玩笑啊

但是我和我妻子现在这两年有一个共识像这种天马行空的这种畅想的时候我们都会说到有孩子为止的这一刻我们就再不往前回溯了因为我想要我们现在的这个孩子就是我们只能要他是其他的小孩是不可以的

我其实也没跟我的妻子商量过但是我们就会有这一种感受所以广志说的那一句呐喊是我真的非常能盖得到他的那个点回溯到 B 哥前面说的美牙

虽然在他沉浸的 70 年代有女性解放运动但是也并不代表着我的另外一种选择就是错误的我自己选择也可以成为一个我自己在家庭守护我自己的家人的这么一个角色没错

而且我还想到一个从另一个角度因为咱们前一段时间其实也看了一本漫画叫做同单重生成了我的女儿毕哥你记得吧这个漫画里面不是讲两个小女孩相差 10 岁但是他们共同科 CP 然后于是就成了一个好朋友了但故事背景它里面就讲的很极端因为它两个女孩的背景一个是一边父母是吸血鬼父母然后她家里的亲戚

都不是很好的亲戚就是让他不停不停的去往家里面掏钱然后另一边是父母是只忙着自己的事情冷落自己的孩子不管嘛你父母感情也不好其实他说的背景是一个各种极端的事情全部集中在一起了因为咱也好理解他是为了戏剧张力嘛你把矛盾情集中在一块看的感觉剧情跌宕起伏一点但是你站在他这个故事里面的这个角度两个女孩的这个角度啊

原本咱们说这个动画里面我感叹的我说美牙她能不能有自己的梦想大人为什么不能做自己的事情呢你站在孩子的角度

你的爱好你是可以有的但是为人父母之后你所要承担的为人父母的责任你不能把它这个东西丢掉咱们在看的这一部动画也是在讲这个事情是的但是有一个什么问题呢就是如果我们按照咱现在的这个讲述逻辑的话很容易会让听众朋友们带入一种误区当然

现在的生活是美好的当然不应该去选过去的那段追忆就是还是我说以中国人的视角在没有去了解日本人经历过那个特殊时期那段时期有多么的美好我们才会很轻易地得出现在当下的生活是好的我们其实没有共情到美牙广志他们这代人真正在面临抉择的时候的那段过去到底有多美好

我觉得我们要先把那点东西补充了之后我们才能明白他们放弃掉了过去选择了未来的这个果敢背后隐藏着多大的勇气 B 哥说的这个还确实是因为

对于美牙和广志来说他们沉迷的或者是迷恋的那一个年代其实刚好就是日本经济高速发展的那个年代嘛咱们说一说它里面的一些这种细节啊你像 60 年代的时候也就是 64 年吧日本东京举办了第一届属于日本的夏交运会哎

对这个其实是很多很多人能找到近代日本崛起的一个标志大家都会觉得从这个奥运会开始日本的那种高速发展它有了具象化所有的工业发展那种在享受了美苏之间战争获得了一些红利不过二战之后获得的那些福利待遇都会浓缩在了这场奥运会当中它的基建日本人民的这种昂扬的精神

包括当时我们也说过新干线应该也是在奥运当中开通的你会发现它的现代化人们的那种精气神随着物质条件的飞升都在快速的崛起人的心境包括大家的那种精神意识也会快速的去弥补战后带来的那种精神的重创对 B 哥说的这个特别对因为新干线也就是同年在 10 月 1 日它是为了配合东京奥运会开幕

日本国有铁道时代的第一条新干线就在这个时候开业了而且他的新干线不是说我为了配合奥运会我这个事情就赶紧建这么一个事他其实是在

日本战前就已经在筹划一个子弹列车计划了但是因为种种的事情日本的军国主义的扩张然后又因为他的战败还有美国对于整个日本他的影响等等等等的这一系列很多事情在这个时候终于实现了

特别是在 1970 年的时候也就是咱们这个动画里面讲到的日本大阪世界博览会召开了这个世博会其实对于日本相当于经济腾飞进入另一个阶段了我要向你展示我们日本神秘的东方文化到底是什么样子我们也是很现代的要易改西方人对于我们的那种看法

我觉得这个事儿背后有两个很重要的隐藏属性第一个隐藏属性是不管是之前的奥运会还是这次的世界博览会你会发现它有一个共通性在于它是向世界展示日本

这是一个非常非常好的打开国门敞开怀抱让日本走向世界的一个过程我们可以共情的是 08 年奥运会我们整个国家做了多大的努力为了让世界看到当下的中国的现状因为如果没有这种借助一个世界级赛事或者世界级

项目这种巨大的影响力和号召力你想要去让世界看到一个国家的发展是很难的中国在 08 年之前还一直被很多西方媒体会报道说是一个贫穷的国家我们还在睡凉草席我们还在吃树叶子还是那样的一个国家它是因为有着巨大的信息差所以对于日本特别是一个你想想战后快速复苏它在抓住了奥运会之后

70 年的时候为什么世博会这么重要呢是因为整个世界都进行了一个大跃进因为科技在高速发展科幻题材也是在这个时期快速发展的因为美国人造卫星就是阿波罗号登月这件事对于世界的影响在于我们人类已经走出了地球

我们开始向宇宙做了一些探索美国用这种硬实力去影响了世界而日本接收了这种信号他们也会做了很多的快速跟进怎么跟进我们不在节目中说我只说一个跟我们这期节目特别相关的事儿就是

科幻类的作品我们现在特别喜欢的 SFC 的作品不管我们之前聊的大和号之前聊过的高达都是在这个事件之后对于创作者产生了巨大的影响然后他们开始创作了这一系列的影响后世无数代人的作品而这一代的年轻人看到了科幻作品特别是借助了刚刚流行的电视机就会让这一波年轻人产生了对于科幻对于宇宙的想象

你看安野秀明就是这一代人的最先的那个承载者所以这一系列的东西都会导致在这个世界博览会这一刻特别我记得当时的美国馆这个拉比小新的这个剧场版里面也有提过说广志小时候逛世博会的时候要让父母带他去看一个叫月之石的东西什么是月之石就是阿波罗登月带回来的那颗石头呀哦

是的对于宇宙对于星空对于无垠的太空的展望少年对于科幻的想象是的这都是在那代人心中一个巨大的让他们在后面很长一段时间难以忘怀的那种时刻而且你想想我们再往后去聊一聊广聚在蜡笔小新诞生的时候他虽然一直 35 岁他这次是新千年那么他在蜡笔小新的那个时期他已经是一个中年人了就是跟我一样大了嗯

日本在 1985 年的时候签了广场协议之后导致日元大幅度升值然后对外贸易受到了冲击就虽然短期内它是经济繁荣但是你看进入到了 90 年代我们开始说泡沫就逐渐破碎了日本就开始走入了那个被称为失去的 20 年的经济衰退期而这个时期恰好是广制

有家了有了孩子了背上贷款了钱很难挣的那个时期他们所有的人都是压抑的这就导致为什么在这个世界当中我们姑且称为反派的那个阿剑和茶子两个人他们特别向往过去昭和那个时期很繁荣的大家欣欣向荣你看建筑内搭建的那个小城镇还是那种西洋

西晒的然后所有人呢都是一团和气大家也不争不抢每个人都有着属于自己的工作街道上很热闹这种东西是再也回不去了在日本的那个当下所处的那个大环境当中特别是这一代人或者我们说的更具象化吧

就是创作者袁惠一和他的伙伴们在 2000 年那个新千年时期他们真正的那种感受我们美好的日本回不去了所以这个怀旧的小镇展现出来的是永远只有泛红的夕阳是的 B 哥我不知道你注意不注意他这个背后的 BGM 他后面是有一段歌的是 69 年的歌

就是特别昭和的那种曲风而且你把这个歌的名字翻译过来它的名字叫做《白色是恋人的颜色》

而且她这个歌的歌词是有三段的第一段大概是说花瓣的白色是恋人的颜色怀念的百合花故乡的那个人在那个人身旁盛开的百合花等等等等第二段的歌词是清澈的天蓝是初恋的颜色

划过天际的美丽故乡的那个人啊与你一起并肩看着那清澈的蓝天如何如何如何第三段叫夕阳的红色是回忆的颜色在泪水的荡漾中故乡的那个人啊映在他那温暖的眼眸上红色的夕阳是回忆的颜色回忆的颜色哦你一听他这个最后这个脱尾那就是整个基调就荡下来了吧对

对夕阳之后就是黑夜故事里面展现出来的阿剑和茶子也就是这个蘑菇头和漂亮姐姐对于他们两个来说怀念的那个美好的旧时代的时光一抹夕阳当它真正落下去之后那可能等待我们的那个未来就是永远的黑夜我们对于它不抱希望

这个动画里面漂亮姐姐她又说来到这里就很安心因为他们来到自己的这个怀旧小镇里了魔物头就说因为这里不像外面的世界没有多余的东西在以前外面的世界和这里一样那时充满了对未来的憧憬和梦想他们幻想着 21 世纪有多美好

但如今的日本只有肮脏的金钱和燃不净的垃圾这真的是我们期待的 21 世纪了那漂亮姐姐就回话说外面的人内心空虚被物质埋没了一切所以他们造出了很多没用的东西让世界变得越来越丑陋魔物头他就说了那这个世界就不得不重新改造了让外面的世界回到那个拥有灵魂的时代是的我觉得这个秀还有一个特别好玩的一点你看我们中国人

看待时代我们特别喜欢用十年十年的方式在回顾我们会说 2000 年到 10 年 10 年到 20 年我们这样去做一个很标志性的时代划分但是日本它会有一些不一样它在这个阶段经历了一个年号的更换就是从 89 之后昭和时代过去了平成时代来了也就是说对

对于阿健这拨人来说他有了能力又想回到过去他会发现过去的那个转折点特别是经济衰退时期那个标志他很容易的是用这种年号的更换然后会放到了自己的那种情感的代入他会觉得昭和时期是无限美好的

平成时期开始了之后怎么我们的生活一天不如一天我们的经济我们的人的这种奋斗之心然后大家的那种精气神全部都被湮灭了它是有了这样的一个独属于日本的年号更换加上大环境的

会导致他对这个时代失望然后会迎来了一个全世界都在等待的新千年的交替因此他才会说新千年的那个时代我们不值得去期待了我还是觉得 21 世纪没有什么向往的我们要回到 20 世纪就是因为他先有了这个年号更换让他失望了所以他要回到那个过去这样的话他经历了这么两层的转变这件事才说得通他不是像我们一样我们

十年一变你说我这二十一世纪跟二十世纪它真的就会变好吗变坏吗我们没有对比所以我们只能无限期待二十一世纪的美好所以把这些东西结合起来我们回到刚才的那个问题广志 美牙他们在放弃了梦境他们真正在面临的那个抉择的难度到底是什么其实就是一切就是一切属于他们这代人最好的最辉煌的那个阶段

没了我们最近几年最容易带入的可能就是 2019 年之前我们只可能用这种方式去感受了对吧疫情来临之前大家会觉得好像经济都不错每年这个大家的钱包呀收入呀都在增长对吧电影院一片景气这跟我们是最近的然后比如说我们在做商单的时候洽谈的时候互联网公司好像有使不完的钱投资

只要你这个项目 OK 我们都投就是大家会觉得那个阶段是我们很向往的为什么一场疫情之后所有人都在抱怨生活一天不如一天所有人都在说自己没钱了所有人都在说工作不好找失业对吧焦虑年轻人躺平我们似乎都会去埋怨那场疫情给我们带来的

我觉得这个状态会很接近日本人在看待 2001 年的这部作品的时候看到了广志他们这一代人经历过的 70 年代 80 年代到了 90 年代这个期间很像泡沫一样美好的日本他们所产生的想象我要放弃的是这些东西我要迎接的是接下来这个糟糕的生活

我觉得有一点会很有趣的把这段事给做了一个暗示就是最后广志他们一家子人在登那个塔他们是在用脚步丈量一步一步地往上登这是在踩破了那个泡沫的招和我们在走向平成平成这一切都是很痛苦的

父亲母亲一点一点的把希望推向了年轻一代接下来的这个平成时期是属于你们的而你看看反派他们是怎样登这个塔的坐电梯他们是在乘坐的这种电梯对吧他乘坐的这个电梯就像是一种被资本绑架的力量是一种无形的力量不可抗的力量他是

很轻易地就能追上小新的那个脚步丈量虽然小新最后很努力虽然他的父亲拼了命地要拦住这个电梯我们在观看这一段的时候那种第三视角的焦虑那种无助感被放大了这就是当时那个阶段他们日本人民在看待这个作品所感受的那种无力感

从你的这个角度来说的话像是走了捷径的感觉一样乘坐了电梯和你一步一步的往前走有了一个很鲜明的对比是的我觉得这个大概就能让我们比较粗浅的了解了这个作品真正大人的帝国那个帝国如同泡影般虚幻的帝国它到底是什么所以才能映衬出放弃了这一切的小心翼加

我觉得那种感动值得竖起大拇指并且借助他们一家子的行为传达的那种对于未来的召唤袁慧依导演她虽然仍是一个很古朴的人但是她在这一点上还是能传递出很强烈的欲望和愿景就是希望年轻一代特别看小新的这一代人因为他们是属于看电视 SFC 高达看那个什么

宇宙战舰大和号的那代人他们看完了这些东西之后变成了创作者他们要影响下一代他们也认为坚信着下一代像小新一样的人他们是未来所以就是去你挖的招和平成虽然很烂但是还是要一步一步的往前走哈哈哈哈

是宽松世代虽然有各种各样的诟病但是我们也有我们自己奋勇向前的努力的方向和目标对我觉得这一点才是真正这个作品我这次在看的时候感同身受了因为好像我们当下也在处于这么一种是不是不断的还是想过去多好呀

之前你看看挣钱多容易之前我的生活多好时不时的你真的耳边会听到有人就在这么嘟囔着是的而这部作品里面小新一家人和阿剑茶子代表反派的这两拨人选择了两个不同的方向一个是奋勇向前另外一个是沉浸在旧时代的浪漫里面无法自拔

你也能看到它里面有很多对于旧时代浪漫各种想象和怀念对于 2000 年初像小新的话这一部它是 2001 年吧对 2000 年初有很多很多的日本作品啊

都有这种怀旧的情绪比如说《山崎贵》它有一部作品叫做《永远的三丁木的夕阳》咱们以前也提到过这部作品里面其实故事背景就

整个贯穿着东京塔的建造东京塔是 1957 年到 1958 年大概有一年多的时间建起来的你能不能感觉到这次他们最后登的那个塔也想去假定一个东京塔当然那个不是东京塔他想去假定这么一个东西的但是他的那个造型其实是在梗东京塔是是是有点类似的嘛

对他这个故事里面也讲的是在整个东京塔建造的这个过程中日本的改造和重新欣欣向荣的各种的建设里面分了好几拨人有一个是东京下野有那么一间叫做陵墓的汽车修理店嗯他的店主那肯定叫做陵墓了哈哈哈哈他是一家三口啊

林木代表的就是典型的团块时代然后他们家里面来了一个小女孩就中学刚毕业她从乡下来到大城市里面打工从城市里面一毕业这个工作就分配了自己满心欢喜的以为自己要到大公司了因为林木给自己的汽车修理店写的名字是汽车公司她以为是这种特别

高大胜的那种大公司结果没想到他自己来到了自己想象的大城市就心心念念的大城市以后却是那么一间很频繁的汽车秀礼店因为他们整个生活的那一个地方相对来说算是比较平民的这么一个地方而且这部作品里其实从侧面也有讲到长盘装

哦也是这个时候里面的细节背景的梗会梗到这个乡下的女孩在大城市里面工作也是要为自己的未来打拼然后另一方面呢住在他们这个平民区里面的还有好多人其中有一个主角

是怀才不遇的一个文人或者是自己认为自己怀才不遇啊自己曾经也获过奖但是现在呢在一个三流杂志写着儿童读物而且这个三流杂志呢也面临着时代的变革因为现在少年漫画杂志越来越实行了我们好像也不得不为了自己这个杂志能生存我们也想转型

他面临了各种各样的一些问题但是总归来说最后这部作品结尾啊是一个在夕阳下感觉好像很美好的一个结尾但是我们有没有想过记忆它是会骗人的因为咱们以前聊到过就是说大脑它会洗炼提纯你的记忆你曾经经历的可能有很多很多就各种泥泞的琐碎的七零八碎的各种各样的事情

但是我们都会把它过滤掉了最后剩下来的就是你记忆中的对于那个时候你可能有一些自己儿时的童年的回忆的美好你就只剩下这些美好了对于这个故事里面讲到的这个阿剑和茶子来说他们其实是不是有这么一点像是旧时代的浪漫

和旧时代的美好因为你看他们自己的那个台词我们对于未来是根本就没有这些憧憬未来是肮脏的只有肮脏的金钱和燃不净的垃圾但是我们过去的人是憧憬的未来是特别美好的是欣欣向荣的所有人大家都一起打拼不会被这些物质的东西所埋没但是怎么可能呢嗯

你回到现实它怎么可能呢日本经济高度发展时期能找到很多的这种例证越来越物质就是钱都不当钱花了

很多很多的这种例子今天的世界都是这个样子的是啊就是世界从来都是如此只不过是我们自己的记忆是把很多的这种不堪的东西全部过滤掉了只剩下了我们认为的美好的东西存留在我们的记忆里像我们自己的话我们也有 80 后 90 后的回忆

我这些年买了很多曾经我没有办法买到的 CD 机我去买磁带买过去的各种掌机像 B 哥也知道我买了很多任天堂的 JBA 啊 JB 啊 NDS 啊等等等等的咱们做节目的时候也讲述了很多以前的老动画嘛老漫画这不是还 B 哥被 B 哥拿来当梗来咱们来插个打混了

但你问我是不是想回去其实我自己对于我自己来说我是不想回去我的学生时代的特别是我自己的高中不想再经历一遍高考了我自己的伤感虽然有对于岁月的流逝对于年龄的增长但我还是想要向我自己的未来来看但我们讲到这个咱们 80 后 90 后对于我们儿时童年的

各种的这种回忆的美好但有一个很有意思的一个事我不知道 B 哥你有没有听过一个东西叫做 Y2K 也叫 Y2K 你可以这么理解我只知道有个组合叫 Y2

那也是新千年前后的两个小女孩没错你说的这个其实也是我想说的 Y2K 里面其中的一部分 Y2K 它是一种时尚风尚也是在美术 设计 包装 服装设计等等一系列这种里面的一种设计风尚和设计风格

它主要是诞生在 1990 年代初和 21 世纪初这么大概十来年的时间里面我形容一下咱们当时诺基亚手机他们的一些包装或者是广告还有当时的一些服装的设计比如像身上披着像塑料袋或者是塑料布透明的那种外衣或外套然后颜色特别饱和特别鲜明的那种

慈蓝 慈红 霉红色特别扎眼的那种绿然后头上还有很多当时的你让现在来看就已经算咱们现在很多主流的那种审美会把它评价为非主流的一些这种很多扎的小辫女生会扎很多小辫很多彩色的那种头绳 发绳还有染一左头发然后

面颊前染的像是蓝色或者是银灰色的一抹灰有这么一个 MV 就是咱们那个年代的叫《笨小孩》他们 MV 里面刘德华和其他的一个明星他们脸上就抹了那么一抹灰颜色其实你现在看一看挺怪的对 是的但是对于当时来说特别流行那种化妆我大概形容的这些其实就是

Y2K 它里面的一些时尚风尚的一些小元素现在这种小元素在设计上特别是这两年又有一种设计上的回潮复古了或者说我们不应该管它叫回潮而是说 20 世纪新千年时期前后的那么一些设计的一些元素经过我们现在人的或者是设计师重新找回当时原先的一些东西然后经过现在的一些处理和加工和我们自己的一些理解之后形成了这么一套

设计元素叫做 Y2K 而由 Y2K 衍生出来的还有一个概念就更有意思了叫做 Y3K 也就是 Y3K 这三是哪来的呀我跟你讲讲啊

在 Y2K 之上延伸出来的这个概念是对未来科幻的一种幻想但是它对未来科幻的幻想并不是我们现在这个时间段对于未来的幻想因为我们现在这个时间段很多东西都很趋同有很多设计其实都有点像是走那种苹果风或者是这种马斯克的这种所提上的那种极简是他们那种或者是

或者是有人不是调笑吗说这种是什么性冷淡风对吧对吧就是感觉好像很没有特色也不鲜明而 Y3K 他所提倡的这个概念是在 Y2K 所讲的 2000 年公元 2000 年的那个时间点我们对于公元 3000 年的幻想是什么样子这个二和三是指的年代啊

3K 2K 不就是 3000 2000 吗我们才进入到了 2000 年的第二个十年啊这这么快就三开始想象了对啊我们进入 2000 年的第二个十年我们对于未来的发展就和

20 年前的人们对于未来的想象已经截然不同了我们的发展就已经完全不是那个时候的人对于未来的幻想多姿多彩的饱和的规律的想象特别是我们现在再重新去找回所谓的叫做 Y3K 的这个概念里面会加入很多很饱和的糖果色就你把它想象成那种珠光色里面有很多像珍珠一样的那种

嗯

这个事蛮有趣的因为你看我们在这个作品当中所看到的刚才咱定义为是反派哈阿剑茶子这两个人他们呢是很明显的抓住了在复古那个年代就是日本最辉煌的那个时代可能乘上了东风

取得了一些成绩对吧不然的话他们没有资本去建这么大的一个能影响改变日本甚至乃至全球的这么一种巨大的设备仪器然后能让整个这个世界翻天覆地他们一定是在当时他们年轻的那个年代是一个先锋的人然后呢他们又不愿意接受现在随着大趋势主流发展之后的那个世界的样子

或者说他不喜欢当下的主流他们又在过去的当下他们是一个先锋派所以这两种矛盾冲击之下他们才变成了故事中的 2000 年即将来临之际希望能止步不前我们就留在当时昭和的那个美好的时期就好了然后我们在当中去享受我们的那种很先进的很先锋的思想

有一个很经典的镜头就是他们第一次在把我们的视线带回到建筑当中那个巨大的昭和小镇子之中的时候你会发现这个阿剑跟茶子两个人是居住在一起的对 是的

但是后来第二次他们回去了就是带着小新他们一家子回去小新他们问说你们是不是夫妻然后他们说我们不是夫妻哦对对对是有这么个细节这个其实也是反映在他们当时 70 年代特别流行的一种叫同居时代这个在当时其实也是一种非常先锋的表现因为首先这个同居时代这个概念是 1973 年的一个日剧叫同期时代哦

因为这个作品本身是上村一夫的漫画改编的改编成了一个日剧就讲的是未婚男女男的是一个插画家他跟一个 office lady 就是金子然后偶然相遇然后就展开了一个同居的故事就是你看刚才我说的那个背景是 70 年左右正在流行女权运动所以他

恰好踩中了那个时代流行的一种新风气去告诉你女性其实有更多的选择你可以不是一定要结婚生子的你可以去完成自己的工作事业的理想的但是呢你怎么样去解决这个

我们桎梏了这么久的一种传统文化你们可以同居但是你们不结婚他把这种东西在 70 年代先打向了整个日本作为最先锋派的那些年轻人又借助电视这种渠道所以展开了大量的传播

然后我们就要琢磨同居时代这个现象是怎么产生的我简单总结了一下可能会分为两个很重要的原因第一个很重要的原因刚才你看我们说的是在 73 年播出的这个剧嘛那在那个阶段世界上发生了一个什么样的重要的事件呢经典的石油危机

你看石油危机爆发之后直接对于日本产生了一个巨大的影响就是日本的快速发展的经济逐渐开始放缓

比如说传统的那种重工业就是什么炼钢呀造铁呀造船呀它肯定就面临着产能过剩日元就升值这是一个经济学的一个很自然的流通变化然后呢政府为了改变这件事就推动了一个项目叫科技立国和减量经营来以此鼓励产业升级那么

这两个行为我们现在挺科技升级科技立国什么减量经营还挺好对吧它是一个比较符合这个阶段国家发展方针那你回到人民层面你站在人民的立场上想这两个改变会影响什么

直接改变的就是失业对吧你减量了经营我肯定就要裁员我不需要那么多人了呀那裁员之后那些被裁掉的人他们怎么办他们就面临了巨大的生活压力而且你知道之前生活都不错的生活不错可能我就没有那种存钱或者说节俭的意识一下子整个生活就改变了那

社会就业压力剧增年轻人就要面临更高的经济压力怎么办怎么来解决当下的这个问题呢所以年轻人就会选择如果我们同居我们一起来分担这部分必要的生活开支但是我们又不用去面临结婚的这种更大的生活改变和这种资产的调整

是不是是一个解决当下的一个不错的选择所以当时这是形成了那个同居时代文化的第一个很重要的原因然后还有第二个原因也很有意思你看我们一直在强调 70 年代 70 年代我们前面说了很多 70 年代的辉煌但是我们回到 70 年代之前我们要先想想当 70 年代这波年轻人成长起来了

他们往前再推回一个 20 年那是什么时期那就是 195 几年吗是不是刚好就是我们一直在反复强调的团块时代团块时代最大的特点是什么就是战后了大家开始鼓励生孩子了然后也没有那么多的战争没有那么高的死亡率了

是不是当时团块时代会涌现出大量的年轻人小朋友所以我们才说你看漫画就从那个时期自从把漫画带动起来阅读量变多了然后大家读的人变多了那么到 70 年代我们也说慢慢的产生了后来我们定义的青年漫画是因为那个阶段看漫画的小朋友也长大了对吧他们上了大学依然还保留了看漫画的习惯也就是说在 70 年代的时候这拨人其实已经成为了社会的中流砥柱

所以当时有一个很流行的词叫回声婴儿潮是的什么叫回声婴儿潮

就是团块世代那个大量的人口当他们开始面临结婚生子了他们肯定生的孩子也会比之前的那一代人生的更多是的因为他们这代人多所以就产生了 800 万团块次代然后再加上这拨人本身他们数量庞大竞争压力变大前面加上大的社会环境会有一定的裁员问题所以大学生几增

大企业雇佣的名额有限教育就要变成更加的内卷很多年轻人就没有稳定的岗位没有稳定的岗位经济就难以独立经济难以独立生活压力就骤增然后就又回到我们前面说的

眼下当客的吃住行的问题怎么解决所以我说这个同居时代的第二个原因也就因此产生了而这个其实说的很微妙的一个点是广志他的官方年龄他讲的是 35 咱们从他创作的那个年代你往回推广志

可能啊或者是大概是六五年左右生人也就是你说的这个团块二代他那个时间稍微往前推一点其实这个作品是 90 年的 90 年如果广志 35 岁你往前推刚好哦那有另一种说法就是对于他们来说日本也有个命名叫做新人类时代嗯

就是讲他们童年的时候经历的是最辉煌的经济高速发展时期然后经济也特别昂扬向上自己也能读大学也能接受高等教育但是一旦进入到职场之后经济下行和脾态慢慢就开始展现下来了而广志是属于还算比较幸运的那一个人因为他已经进大厂了然后自己虽然也是拼尽全力要

养家但最起码他还是有一份工作的是的所以你看这个小小的一句话背后映射出来的日本在七八十年代的那个流行的文化其实它就变得更加的庞杂

然后会让日本的那拨观众会有更强烈的共鸣这件事其实对于现在的日本甚至我觉得对于我们整个东亚地区也会有巨大的影响比如说最近几年有没有流行就日本都说现在这个低欲望时代低欲望时代又会产生出了一拨新的催婚当代的年轻人怎么应对这个催婚就是做一些什么假结婚什么同居

友情结婚就有没有听过这种词对日剧里面也都有演了对吧这就是当时那个同居时代对于现在这代年轻人产生的影响它是一脉相承的真的是一个园兜兜转转又兜回来了对为什么我要花这么大的篇幅去讲这个同居时代呢从阿剑和茶子两个人的这个相处模式我们就基本可以判断他们确实是在当时辉煌的那个日本

当下是一个非常先锋的年轻人是一个非常追赶主流甚至是摒弃了一些很刻板的很保守的传统日本文化的这样的一种年轻人形象

然后这两个人其实是有原型的这还有原型对你还记得我之前在介绍作品的作者袁慧依老师的时候我说当时她在创作这个作品的时候做着做着突然就发现自己爱上了里面的一个角色对啊后来我们抿出来是反派对对对是的就是这两个反派为什么会喜欢他们呢也是符合当时那个年轻人特别是日本受到了西方文化的影响之后

产生的一种潮流趋势这是第二个佐证阿剑和茶子的原型就是甲鸽队灵魂人物约翰列农我知道这个当时很流行这个 Beatles 的那种头型啊那原来真的是他们两个直接就是他然后旁边那个你说很漂亮的那个女孩就是他后来的妻子小野杨子也是日本非常经典的一个艺术家哦

你看是不是就是当时在西方的那个西皮士文化产生的对全世界的巨大的影响哦 是的然后如果你把他们两个的原型啊约翰列农和小野杨子给带入进去之后其实一切都说得通了因为本身他们两个的故事也很传奇约翰列农他是一个摇滚巨星嘛这个我们再不了解摇滚史不了解流行史我们也知道他是谁但是其实约翰列农在认识小野杨子之前他是

在 1966 年的伦敦的时候小雅杨子当时做了一场非常非常疯狂的艺术表演这个艺术表演是干嘛呢就是她把自己穿了一身衣服坐在舞台上

舞台上然后他就会邀请人给他一把剪刀你就上来剪我的衣服一直剪刀一丝不挂然后他给这个荒诞的表演起了个名字就叫切片而这场表演的下面坐着的正是约翰列农他一下子就被这个有艺术独特魅力的不应该叫女孩是女性吸引为什么不能称这位叫女孩呢因为这个时候约翰列农比这个小野杨子小七岁

也就是说其实他当时是发现了一个很成熟的女性在做了一场疯狂的表演被他吸引了后来呢我们发现约翰·列农是有一个极强的这种恋母情结因为他小时候父母之间的感情是破裂的他跟父亲这边是疏离的跟母亲有一些很短暂的重逢但是很快又

跟母亲无法生活在一起了就这些经历让他埋下了恋母情结的种子那么小野杨子出现之后他发现好像那个部分有一个女人是可以替代的所以他很快的就抛弃了上一任然后很多人就说他是出轨嘛当时日本人会觉得就是因为有你小野杨子你破坏了我们的这个摇滚乐大师然后我们就一直要各种骂他这样

就产生了一些不太好的影响反正后来两个人就结合了然后约翰·列农的人生轨迹也改变了两个人还共同创作了《两个处子》这张专辑封面就是非常大胆的裸露着拍了这么一张照片挑战了当时的社会价值观

你会发现他们在那个阶段做的所有的事都是很先锋的很超前的会对于年轻人产生极大的刺激和影响的这种方式包括约翰列能后面开始逐渐的更加的放飞自我什么训咎呀吸毒呀然后包括贾克松乐队的解散呀这一系列的变化就大家都把这件事怨恨到了小野杨子的身上

真的是我真是很想吐槽这个就是怎么过去古代和现在都是一个样样的就是把所有的这种事情全部都要归到一个女性身上反而我觉得这件事就是我们两面性的去看待她

包括约翰列农自己他说他从来没有后悔自己的这个选择他觉得不管发生什么事我就很坚定地站在肖亚扬子身边我跟他一起接受这些指责这些谩骂但是 1980 年呢就是我们知道的他的生命迎来了终结被一个疯狂的粉丝给枪杀了

所以一代巨星就这么陨落那小野杨子在失去了自己的先生之后他仍然坚持着艺术创作然后呢他就主打的是爱与和平就希望能传播这种

之所以要传达这个爱与和平也是因为当时的那个时间段你看八十年代嘛我们会知道这种冷战整个世界其实又很动荡世界人民生活在水深火热当中所以他希望能借助自己的影响力能让更多的人去感受到这个爱和平可以改变一切小野杨子就是一直在做这件事他

重新回归到了自己的生活正值了自己的人生之后时隔 37 年又一次在巴黎表演了曾经和约翰·列农相识的那场表演《切片》但是他这次不再愤怒了也不再不安了而是怀着对约翰·列农那种和怀念重新做了这场演出我爱你

我觉得这个是属于他们两个的一个很简短的爱情故事从这个爱情故事当中我们再回到那个原型为什么当时的创作者 1959 年生人的袁慧怡会如此喜欢这两个年轻人因为这两个年轻人就是他年轻的时候出现在他们眼中的那个流行天王对吧那些时尚的给他们的生活带来了很先锋主义的那些人所以他放到了这个故事当中

那对于日本他们当时的那些民众来说那看到这一部作品的话可能感情又会不一样是的你看像我们因为我们过去离那个时间很远了

我们只会觉得这个西瓜头好像是有那样的一个经典的形象但是我们不会下意识地想到约翰列农是因为我们确实离那个时代太远了但是对于日本人特别那一代广志那一代的日本人来说他能产生这么大的影响力就是因为这正是在上演着我们这代人心中那个辉煌时期的流行天王发生在我们成长过程中的那些事儿

而且对于我们来说其实我们自己本身国家是有断层的这个可能曾经有对于他们也有很疯狂的去追寻自己偶像的那么一批人但是对于我们来说中间是断切开的所以我们再去重新看这部作品的时候中间你想去细敏其中的一些这种细节或者是对于时代整个的那种通感我们可能就是感受不到的

对大胆地展开想象如果有一天中国有一部属于我们自己的动画电影也在讲属于我们的那个辉煌时期我觉得可能动画或者是说科技我们现在正在高速发展我们没法追忆但是有一个东西是很好的我们这代中国人属于我们的选题就是音乐我觉得新千年的时候你看中国人

中文华语流行音乐绝对是一个可以拿出来值得一代人去追忆的我可以大胆地畅想在未来有这么一部音乐类的电影或者动画比如说里面突然出现了一个戴着鸭舌帽的年轻人每天捂着嘴说哎呦不错你根本不用去怀疑你就知道他是谁然后他旁边可能会出现了三个女性第一个女性呢跟他一起

唱着热歌跳着热舞但是很快他们就分开了又来了一个女性呢她是一个女主播然后两个人曾经很亲密地去在世界游玩然后呢他们又分开了然后最后有一个年轻的女性加入他生了孩子过着幸福美满的生活就像是

日本人在 2000 年年初看到了一个蘑菇头和一个漂亮姐姐走在一起两人彼此相拥然后他们一起生活追忆当年那个辉煌的时期我觉得感觉是一样的不需要解释我们就知道是谁你这就差说名字了对吧我觉得就这种概念一下子我们中国的观众朋友们我相信就是我们这代人就可以立刻 get 到那是属于我们辉煌的华语流行巅峰时刻嗯

还有很多我挺感慨的一些事咱们回忆起咱们自己童年的各种一些记忆特别是小时候咱们进入青春期以后有很多我们对于青春期的偶像我们自己认为的史上流行的一些元素我们想追寻的各种各样的东西

像我刚才前面也说了我自己重新又去买二手的 CD 机然后去买掌机又去买一些这种老动画老漫画等等等等的这某种程度来说也是在追忆我们自己认为最美好的那个年代对但是大王你追忆的到底是什么就真正这个掌机握到你手里面然后你曾经小时候喜欢玩的游戏

现在终于有大把的时间可以自己支配了你会花费像小时候那样充足的精力时间去放到他们身上吗那肯定是不可能了因为你随着人年龄的增长以后你肯定要面临各种各样的问题你不可能说像小孩子一样无忧无虑地去一玩游戏玩一整天但是

但是我现在摸起这些掌机玩起里面的不管是新游戏还是怀旧游戏还是会有乐趣的现在有的时候我玩游戏会带着闺女一起玩她的隐比我还大因为是孩子嘛那肯定的我好像把我自己的一些爱好我也没有刻意的说一定要按着头让她去学让她去玩但是她自然而然的就受到了影响

从这个上面来说我又觉得就是挺感慨的就跟我们那一次录音感慨说咱们看电影的时候小的时候的一些喜好和小的时候的一些乐趣然后一点一点的传达给了孩子一样我觉得你刚才说的这个你自己发生在你自己身上的经历它很好地印证了我们

最后可能要讨论的一个话题就是我们在追忆的那个过去我们到底在追忆什么我们到底追忆的是那个时代还是我们在追忆某一个很具体的事你看你小时候玩游戏包括你现在玩游戏的过程当中你闺女的加入她所看待眼中的这些游戏这些故事她在享受的是作品本身但是对于你来说你会带着这个作品之外的一些东西再去游玩

比如说你在玩到某一个关卡的时候你回想的是我曾经跟小伙伴一起玩的那个场景然后你在听到一种音乐响起的时候你会回想到那个时期我的生活状态然后我在那个环境当中遇到的人遇到的事就是这种记忆其实确实你刚才有句话我很认同记忆有时候会欺骗我们自己的是的我们会把这种记忆强加在

当下我们希望能呈现的一种美好想象上就是我小时候我觉得我妈妈做的菜就是好吃的你是怀念的是有一种味道甚至是想借助那种味道怀念当时那个更加年轻的更加身强力壮的母亲的那个形象而不是那顿饭因为那顿饭有可能它在你真正吃到嘴里的时候你会发现它不过如此就是

他就是很普通的一顿晚餐母亲做的很普通的一顿饭而已记忆他有时候就是会骗人 B 哥你说到这个我就特别和你说的这个能感同身受因为

因为我之前不是画过一个短片叫做粉蒸肉吗其实我回忆的就是我自己童年时候对于这种粉蒸肉的记忆而这个记忆其实带来的更多的是有很多过去的种种的一些事情是对于很多很多自己小时候童年回忆的一些种种附加的东西其实我跟我妻子我也说过和我的父母也说过我说我其实我已经不记得我奶奶做的粉蒸肉到底是什么味道了

聊到这儿我们想传达的是记忆这件东西其实它不是一个很像数据一样把它组建成的一个具体的事件而是记忆会把这个东西跟某一个阶段的你所看到的所想到的所感受到的事给联系到一起然后你会从那个东西当中感受到一种美好然后你看我们回到这个作品当中很有趣的一点是

蜡笔小新是怎样把美牙跟广志从他们对于过去的美梦当中唤醒是通过他的那双臭鞋是靠味道唤醒的记忆就是你没发现这件事是很有趣的吗就你有没有在生活当中突然有一种味道让你想起了过去的某一种经历是有的像我刚才前面举例子的我说的粉质肉和我一直喜欢吃的那种老式蛋糕其实就是呀嗯

我跟你说一个更夸张的事就是我这次在对这件事产生好奇的时候我去搜了搜我会发现原来在我们的真正的记忆层我们以味道去记一件事比我们用眼睛看然后再记到脑子里它的效率还有它的记忆度会高很多

比如说我们经常会突然闻到了张脑的味道然后你突然会想起来我小时候我奶奶家这个抽屉里面就是这样的味然后开始想当然奶奶家是什么样子奶奶是谁就是你会快速地展开那种联想刚才你也说了路过一个面包店对吧

你看到这个老师面包一闻到这个味儿你就想买它对对对然后你就觉得通过这个味儿我想到了我当时在青岛上学的时候我就是吃它陪我度过了好多节课好多的晚上我肚子饿宿舍同学们一起抢你会展开这样的一种想象就是气味啊跟其他的感官器官不同

不同的点在哪呢气味它是拥有直达记忆中枢的特权哦是这样子对你看如果我们用眼睛看包括用耳朵听听到一个信息看到一个信息我们是需要先到达大脑的一个前台就是丘脑先做一个登记然后再慢慢去传

但是呢如果我们用鼻子去闻到一个味道这个气味分子会直接走一个 VIP 通道就是它仅需要一两个神经突出就能直接传达到这个情绪控制中心就是杏仁核这儿还有包括记忆仓库这个海马体这儿它直接就到了就我举个例子

眼睛看耳朵听就相当于你买一个快递这个快递员需要先捡货需要再层层分捡然后再需要派这个人一点一点的这个区域给你派送它的速度是慢的然后你这个闻到一个气味刺激到了你的记忆它就相当于直接你弄了个快递空投到你家它的效率是完全不一样的

这个现象有一个经典的说法叫做普鲁斯特效应是真正有科学依据的是因为科学家发现就是情绪和记忆强绑定的这个性人核它就是在处理气味的时候引发的这种情绪比如说一种愉悦的情绪恐惧的情绪它会特别快

因为这个海马铁它会将气味的信息编码成为一个情节记忆就只要这个气味一出现直接就会跟这个情节记忆做匹配然后这块神经回路就会被齐活直接呈现的就是画面有一个很有意思的例子我相信我只要一说大王包括听到这儿的听众朋友们都会立刻感受到消毒水味你立刻会想到什么一愿一愿

对吧这就是一个很经典的例子这是我们老祖宗给我们留下来的因为我们的祖先就是靠气味去辨别危险的比如说我们闻到了腐烂的气味我们立刻就会察觉这东西不能吃我们闻到了花香立刻就知道这是一片欣欣向荣的花园然后它可以做采摘可以做种植就这种能力是被刻进 DNA 的所以气味就成为了最原始的技术纤维

所以甭管你玩什么高科技都不如广制的鞋好使对所以这件事是有科学依据的因为有了它小心用臭鞋才能救得了他们一家才能拯救整个日本帝国其实你细抿一抿感觉也挺心酸的哎呀

身为爸爸的广志啊就是从活泼的小孩一点一点成长为了一个要承担家庭责任和重任的脚还散发着臭味的中年人是的是的他的味道都是他为这个家庭奔波而流下来的吗

在这次看这部剧场版的时候看完我就写下了一段话我觉得这段话很适合我们放到这些节目的结尾前面我们回顾了很多这个作品不管是以日本内代人的视角去看待这个故事还是说故事当中一些有趣的设计一些桥段最终我们都会讨论回关于记忆

关于我们为什么会怀念过去其实怀念过去这件事很长一段时间它是一代人的共性我们小时候长大了怀念过去这件事它会成为不同阶段不同身份的集体性表现所以我之前有过一些经历包括我身边人包括你像我们另一位主播斯派克经常也会

在他的朋友圈会说他特别怀念 2000 年那个时代他希望能在那个时代就时间不要前进我也会表达了我自己对这事的看法就我们身边经常会有一些人在怀念过去这次看完这个作品我对这件事有了全新的看法我把它记了下来

刚才大王的很多表达的过程当中我觉得都会跟我记得这句话有着特别强大的共鸣所以最后我希望能用这段话送给我们听到这儿的朋友们我们来结束今天这期节目好嘞我们为什么会怀念过去这是一个过去的我们从来不会思考的问题就像每个人无法同时拥有青春和对青春的感悟一般当我们猛地有一天开始怀念起了过去我们就长大了

准确地说是我们与心中最好的时代最好的年华最满意的自己做了切割过去美好吗当然了不要小瞧了记忆的魔力它独有的滤镜会在你的某些最需要的时段将痛苦剥离将平淡快进也顺便把一些与当下异步的琐碎放大以至于你以为发现了生活的真谛好似读懂了过去自己遗失的美好

你想起了最近爬楼梯猛喘不已的自己想起了连明天下班去超市买点什么都要用备忘录记下来的自己想起了某一刻觉得自己特别孤独通讯录里不知道该叫谁的自己甚至连最新的数码产品当红的明星潮流穿搭也提不起太多的兴趣了你猛的惊醒然后告诉自己过去真好呀可亲爱的你啊你太清楚这个世界没有时光机

小时候你最头疼的就是体育课了相比回家写作业你不过是更爱在楼下待着罢了与那些小伙伴在一起也经常会幻想长大后的样子你讨厌贝克文明星生日却记得很清楚可你发现口袋里的生活费永远也买不完喜欢的海报所以你更盼望长大了

希望能有足够的可以自由支配的钱希望父母不再管东管西希望不要再上学了希望离讨厌的人远一点过去美好吗至少那时的你和此刻一样只不过是偶尔想逃离的生活罢了

所以与其抽象地怀念过去不妨在活累了的当下休息一会儿去怀念具体的某一天某件事某个人怀念是通向明天的祝福只有此刻努力活出点颜色未来才会有更多祝福的怀念哦对了从 1990 年 8 月蜡笔小新连载时广志痛苦地说还要还 32 年房贷也在三年前的 2022 年还完了

演员一家真正拥有了属于自己的完整的家当初的苦难一定也会成为此刻他们坐在一起怀念的过去对吧看也看不到去也去不了的地方学习那老街的腔调是属于

Zither Harp