Deep Dive
Shownotes Transcript
今天这可能是我们的最后一天
就他背对着那个飞机然后背对着那个富豪太太然后微微地仰起头然后那个机场的风把他的头发刮在他的脸上他眼睛里带着一点悲伤然后呢昂着头抬着眼睛跟这个富太太说话那一刻我觉得他好悲壮
有这样的爹和有那样的妈全天下的要主都是这样的他就是个巨婴嘛对啊他和汪小菲本质上就是一种类型的人我觉得他远没有汪小菲那么多心眼儿
我觉得完美物质最深刻的点可能在于它在社交媒体上火了之后所有人都在靠此这个穿着很暴露的衣服的素还有那件黄大衣这是它最深刻的地方还有那件黄大衣争着去被打脸对
我覺得 AI 的使用在表演上應該是要比其他方面更嚴格才對但是它還是拿到了最後的影帝這個證明了梅雷亞斯里卜是多麼厲害口音女王啊
大家好 欢迎收听菜市园最我们终于又更新了然后我们本来的打算是不管阿诺拉在奥斯卡当天有没有拿那么多的奖我们都会录这期节目因为我们私底下自称是阿炊然后我们今天要特别的介绍一下我们那位和阿诺拉的内容背景非常有关联的一位嘉宾远在俄罗斯的卉卉请卉卉给大家打一声招呼哈喽 我叫卉卉
有点尬不敢不敢然后我们今天还有一位嘉宾就是我们上一期聊蔡氏元最春节党的小明然后小明今天也是刚刚回到韩国欢迎小明大家好
我们还有位嘉宾呢我本来是想着他应该是我们今天的反派因为我误看了他的豆瓣评分我以为他给阿诺拉打的是三星但是其实是给阿诺拉也打了五星的孟霍老师哈喽大家好恰好周一呢上午呢那个奥斯卡已经颁出了奖项阿诺拉虽然拿到了去年的嘎纳金钟礼又是横扫了今年的奥斯卡
但实际上他的口碑反而应该是挺不高的吧是吧孟宏老师如果是作为一部这样的或讲那么多的影片的话金棕榈吗我不知道我看看啊那不知道泰和他哪个更低一点泰和悲情三角可能会还要再低一点是吧那个小明你好像你也是一个不喜欢悲情三角的对吧对我非常厌恶悲情三角可以说
背景三角 7.5 呢好那恰好我也非常的讨厌背景三角那我们这一期三个阿诺拉的铁粉和四个肖恩贝克的粉丝对我算肖恩贝克粉丝我不是阿诺拉铁粉但其实如果准确来说我并没有很喜欢肖恩贝克
但是据我所知小明是非常的喜欢阿诺拉的阿诺拉算是我去年最喜欢的一部电影我也算得上是 top 前三是的如果要我盘点的话也是我的
是我去年最后一个满分但 top3 我不知道好那我们一开始就大家各自都说一下喜欢或者说是不够喜欢阿诺拉的理由小明先来我其实第一次看阿诺拉的时候没有很大的情绪
起伏就他作为一个其实当时豆瓣评分已经不算很高的一个电影我记得当时好像就已经就不到七分了就是因为我是在十月份的时候我在釜山看的那个时候的评论其实都还是集中在电影节的评论上就是还是就是基本上是嘎那的评论所以其实那会儿他从嘎那开始在大陆的影迷和影评
人记者之间的口碑就不算是一个很高的电影但是他又拿了奖然后又在海外的评分非常高我其实当时刚看完的时候我没有那么大的情绪激动就是
比如说很喜欢或者很不喜欢很受冲击很不受冲击就是没有这样的感觉就像我当年刚看到金发梦露这个电影的时候我其实当时是刚看完我的那个整个人的情绪是非常大的包括像这个还还有一些其他的电影啊就是无论是评价好的评价不好的有一些
很喜欢的电影其实你刚看完是你的情绪是很受这个电影的冲击的但是阿诺拉看完就就是这个感觉很奇怪但可以说是个很很简单很通俗很好笑的一个片子但是你越看到最后你又你又越能越沉浸在他的人物叙事里面
然后像一般的电影它是越到高潮你的情绪会越激动越激荡但是到了阿诺拉这里反而是你越到后面你开始越来越冷静包括它的整个故事整个叙事风格它
他的整个画面都开始变得非常冷静包括甚至是他其实前面一直用了比较热闹一点的配乐他到最后片尾的时候出字幕的时候甚至没有音乐只有那个雨刮器的声音一直在响然后等于说你其实是一点一点你的所有看这个片子的情绪是被抽离掉的抽走的
然后我是大概是看到第二遍第三遍的时候就是他后面 11 月份的时候又在韩国上映之后公映之后我又去看了两三遍我才进一步的明确说这个电影是我
今年非常就是很喜欢的一个电影其实我很喜欢这个电影有一个最大的原因其实也是很多人讨厌这个电影的原因是它其实采取了一个经典叙事就是所谓的旧风尘叙事虽然我其实认为这个就是我认为旧风尘这个叙事这个点我们可以
待会再讨论啊就是首先我我是觉得这个故事并不是一个旧风尘的故事然后呢第二个点就是他其实是把一个非常经典的包括在中国的传统故事里面都经常出现的一个一种叙事模板
讲得非常的新颖非常的现代而且找出了这种叙事的当下性跟时代性而且还能把这样一个讲了无数遍的一个故事模板讲得很好看讲得很有意思我觉得这个是我最喜欢这个电影的一个核心原因吧
说我就持名羡慕一下能在电影院里看到因为我两遍都是在电脑上看的嘛就国内这个片不可能供应的呃我的感觉是就其实从前几个镜头开始我就觉得他当然拿胶片开的嘛他那个胶片质感还挺明确的对啊对 35 毫米胶片对 35 毫米拍的哦哦
就没有想到对从头到尾都是胶片摄影然后整个的质感影像质感包括他前面拍夜店那些霓虹的质感然后他们找那个 Vania 那一段就是时间时间性非常强的就是天越来越黑的那一段拍那个日落海面的那个 Coney Island 就巨好看我觉得
所以我特别特别遗憾我觉得能在电影院看是一个很幸福的事情然后虽然在电脑上看就很肯定很降级嘛这个观影体验再加上我其实第一遍看得很碎就是因为最近生活就比较奔波所以就第一遍我是可能分了两三天看完的但还是挺喜欢的吧
就甚至我经常是什么中午午休的时候看然后因为裸露镜头太多就还得像什么学生看在宿舍看黄片一样躲着一下旁边的人就挺怪的但是第一遍看完了我就打了五星我觉得它和肖恩贝克之前的电影就都不一样然后它有那种就是特别特别让人神经爆炸那种就张力特别强的那种撕扯然后它时间段还特别长就把观众搞得
非常疲惫然后那个权力关系在短时间特别快的转换之类的我给人的压力就是精神上的压力和那个整个里面角色的那个处于的那个状态也都是神经紧绷的样子这个感觉今天是刚听了波米那期节目就他提醒我就是像原传原传我也特别喜欢
对然后这个跟他之前的一些就有点像美国风格的达内兄弟那样的手持摄影跟拍什么都不太一样
就是又精致了很多但同时那种糙粒和原始的野性也都在然后就明显你能看到那种就是他进那个酒吧呀商店去寻人明显能看出来就有的就不是演员就是他是在一个自然环境里面拍的有点像什么之前那个希特勒回来了那一样安排一个场景设置一个场景像行为艺术一样让演员置身于一个不了解被设的情节的一群路人中间然后去拍摄那个状态
然后让演员处于一个经常处于一个无助和失能的那个歇斯底里的状态就特别厉害我觉得它整体的故事线确实很简单也是老套的然后也没有任何的意外但是它的整个的这个情绪张力从头到尾一直紧绷的这种持续性让我觉得是一个特别了不起的尝试加上它女主真的是非常值得这个引后因为豁出去了嘛
不光是货的问题他演的很好他演的非常好我很希望以后能有机会在大银沫上看一遍那说到这里就要感叹的就是之前还和小明聊过就说其实现在亚洲特别值得去的电影节可能是釜山你看釜山在很快应该是十月初对吧对从今年今年开始是改成九月九月份了对啊
然后他就把那个阿诺拉就引入到那个釜山了而且釜山的选片它虽然是个 B 类电影节但是我感觉他的那个选片那个标准和严格一个程度比东京这些强多了好 这是题外话啊
那由于那个阿诺拉里面有很强的那个俄罗斯属性那辉辉你来说一下你非常喜欢阿诺拉的电影因为我知道你非常的喜欢这个电影对我是大概九月份的去年九月份的时候在俄罗斯电影院看了这部电影听到没有孟霍老师人家在俄罗斯都看了组本就是有一种回到就是这部电影回到家乡的感觉哈哈
然后其实第一遍看的时候其实我就很喜欢因为它我感觉这部电影的节奏特别好从第一部分的像刚刚小冬说的从第一部分的快节奏到过渡到第二部分逐渐冷静下来的感觉就是像一种像从一种非常梦观一样的状态像梦一样的状态慢慢一点点回到现实到它最后一幕伊格尔和安妮在车中对视的感觉我觉得这部电影让我感觉非常浪漫我
我不知道这个词是不是合适在这里但我觉得就是非常浪漫可能最近看了很多电影就嘎那之行电影中很多就是很多现实主义的包括什么鸟啊什么野钻啊那么都是关于一个女孩的一个女孩的故事但就是怎么说呢缺少这种浪漫的元素在里面我觉得大家都很都非常的识
那种朦胧的感觉又没有阿罗娜这边她又不是完全像泡泡一样一碰就碎她也有十多部分在里面从第二部分慢慢地阿罗娜发现她的丈夫亦万不可靠她的豪宅朦胧一点破碎的时候但肖恩贝克给我感觉她不是在取笑她的人物她的主角即便她是个边缘人物即便她是一个妓女她是一个脱衣舞女性工作者
应该这么说他到最后一刻还是给予这个角色他的温暖怎么说呢我觉得他一定有个特点就在于他的角色并不是一个所谓正面角色的性格但肖恩贝克依然给他一种正面角色盖予的待遇我不要这样讲对不对
就整体来说看完这部电影后我觉得非常的温暖我不过像有人觉得说什么觉得爱妮被错误对待了或怎么样只要她最后拿到了钱拿到一个大转接她的人物性格也没说是一个大的转变或怎么样会有一个大的挫折她的生活还一直继续下去会可能回到她自己之前的脱衣无衣的那种电她会继续生活下去她的生活并没有完全下跌到低谷然后失去希望
它一旦给这个角色最大的温暖这是我对这部电影最喜欢的地方嗯
那我来说的话就是我觉得喜欢这个电影的观众其实这部片子你放在欧美讨厌他的好像也多半是年轻的影评人但是呢我就要抱怨一下就是我觉得如果你看电影仍然是通过你的感受力去体会这部电影的话这部电影就是一部会打动你的好电影但是如果你是一个习惯性像做阅读理解一样的趴在电影上去解构
去分析他讲了多少议题他有多少元素他去分析他的技法或者说是去分析他有没有更多的政治隐喻或者说是他有没有更多的企图的话有些人就会嫌他非常的简单还有一些人会通过他的立场判断会觉得这部片子是不是不够那么的友好
就比如说很多人都会被他这个片子上来就有大量的裸露很震惊就这部片子如果你是想要请人在家里面第一次看或者说是你是想要带这个电脑在高铁上或者说是其他地方看一部闲片的那个样子你在公共场合的话你上来你就会很想把这个页面关掉因为他信的那个裸露的地方的那个尺度
是非常多的但是其实我觉得这也是他很难得的一点就是肖恩贝克把这部片子处理的非常的自然
他对待性的那个态度是符合一个性工作者和这个安诺拉他作为一个脱衣舞女的那个日常就包括最开始的他们呈现那个脱衣舞女的工作状态他们的身体就是他们的生产工具但是你会发现他对于裸露或者说是对于他要服务的人他就是性对于他来说就是一件非常自然的事情我觉得要拍出这种自然性
是不容易的其次就是包括最后我非常的喜欢因为我之前在小红书上我还发了一个我说这部片子的最后 20 分钟就是平庸和卓越的分野啊
也有人来跟我杠或者说是或者会来批评我就说这部片子对于女演员的使用以及对于裸露的使用以及对一个妓女的描写是没有道德感的比如说他会觉得一个妓女你想要做梦想要麻雀变凤凰就说你有这样的待遇是你应得的但是我觉得非常动人的就是之前像灰灰说的就是一个性工作者
他自认为自己是性工作者但他可不可以认为自己不是一个妓女或者说尤其是到了最后的时候我觉得有一点也是现在的很多就是我觉得那种立场先行的分析派的影评人我很不喜欢他们的一个原因就是他们没有办法通过人类自然的状态下的情感和你的状态
去体会那个人物尤其是我很同意辉辉说的就是因为我给这个片子打五星的时候我说这是个爱情电影因为我很知道今天如果你想说一部优秀的电影他还敢
谈论爱情的话那简直是大逆不道的一件事情但是我觉得它非常动人的一点就是所有男女主就包括俄罗斯寡头的儿子包括那个后面出现的非常善意的俄国保镖包括阿诺拉作为一个性工作者他们之间的人物关系和不同时刻存在的亲密关系或者说是发生了的故事
在我看来都是非常现实的人会在那样的状态下拥有的反应我觉得这一点是非常非常难得的而且最后的那一部分我觉得我不是到最后十分钟才喜欢这部电影我是当那个安妮从拉斯维加斯回到那个纽约回到那个布莱顿海滩的豪宅她洗完了澡和那个伊格尔就坐在那个沙发就伊格尔在沙发上她坐在那个
桌前他们听的应该是新闻的那一段的时候我就觉得那一段是特别迷人的并不是一定要到最后我之前和辉辉聊说我觉得特别动人的还包括伊格尔和他还说了一个非常蹩脚的法语对吧 To shakeTo shake 对就那一段开始我就我觉得我是深深的被打动了就是最后 20 分钟
我觉得那个动人的程度就是如果你用一个直觉去体会一部电影的话就这真的是非常非常难得的一种体验就我很久没有被电影或者是会被这样的一种电影故事打动过了但是他们平静的在沙发上的那些对话我觉得那种自然性然后那种合理然后你又会觉得他前面度过了那么嘈杂又疯狂的一天然后在那样的安静中
我真的觉得非常的动人像我们这种年纪比较大的中老的这种影迷或者说是怎么样我觉得这样的电影它拥有了非常倦于我们的时刻它就是一部非常好的电影从某种程度上来说我觉得像多年以后我肯定不会记得《悲情三角》究竟是那个马桶喷屎比较凶还是他们在沙滩上竟然如何如何比较凶我肯定不会记得也不会想看这样的电影但是像
伊古尔和阿诺拉坐在沙发前的那一段或者说是包括对就像那个孟霍老师说的他们去寻找那个伊万然后那个海滩上又变得越来越冷然后天色越来越黑就包括那个黄昏已经接近天黑的时候伊古尔递给了那个阿诺拉那条红色的围巾而那之前其实用来绑他的嘴的
对那围巾也是个权利的符号嘛第一次他还没要对后来实在冷得受不了了找他要的对在我看来这就是个爱情片啊而这个爱情片因为那个阿诺拉才出来的时候我说实际上这也是一个社会的现实
因为 30 年前在 90 年代的时候也有一个麻雀变凤凰的故事当年还很扫了很多的因为它卖的特别好就是朱利亚·罗伯茨的风月翘家人对吧那个片子你现在来看那个才叫一个梦幻啊就是你真的是一个洛杉矶的战街女就遇到了一个大亨那个故事你放到今天来看说你只会觉得八九十年代是一个梦幻的时代
那样的故事全世界的人民都为之梦幻但是今天现实就在于肖战贝克拍了一个非常现实的角色就是你遇到了一个有钱的寡头家的儿子但是你就是不能够你敢说阿诺拉和伊万之间他俩没有过真正的感情吗在某一个时刻我相信他们一定是有真实的感情的只是因为现实太厚重了他们根本冲不破那层天花板
所以我觉得伊万也不是真的不喜欢他我反对一下我觉得没有我甚至不觉得这我觉得这根本就不是个爱情片那咱俩理解的完全不一样我是说在某种程度上这个电影它拍出了很多人现在都不敢提的爱情啊
我可能这样说肯定会被喷但是我还是要这样坚持就是我们这种体验派的影迷嘛对吧体验派的人或者感受派的人我肯定会觉得这里面动人的地方一定有很老派的东西所以这也是我非常喜欢这部电影的原因而且我会觉得导演是一个真的非常好的人他会那样的拍对你只会觉得他是一个好人
小恩贝克每一个片子都有温情结尾其实我就看到你特别喜欢的他们俩一起看电视靠着沙发一起看电视就俩人都没坐在沙发上吧不是 伊格尔坐在沙发上伊格尔躺在沙发上
他坐在地上靠着沙发就看电视那段我就看金铺条已经快到最后了我就想我靠这快完了看这是不是又要到那个宣贝克最后的那个就是给大家一个温情结局的时刻了然后那个时候阿诺拉还是一点好脸都不给一拐我就觉得操这女主太酷了我特别喜欢就没想到最后车里还有那么一场那么一场就是杀人的刀子藏在那儿
而且拍的美还有两处就是他疲惫的在那个豪宅睡了那一夜起来之后外面也是下雪的冬天那个对那个场景太漂亮了导致我觉得他有点刻意
就是那个大雪纷飞然后他穿的特别特别少在那个落地窗前面告别自己这段魔幻的富豪太太之梦的时候那个大雪吓得但我觉得那一幕其实就是我自己的理解是他视听上确实需要一个就是感觉很刻意的一个梦境般的一个画面然后来昭示着这一场
梦境的结束仪式嘛就是对对其实我想是接着丽贞说的就是有关于这个富二代故事的话题就是他前面说说最后 20 分钟平庸与卓越的分野
然后我其实想提一场戏就是他们在上那个去拉斯维加斯的飞机之前安妮其实就是最后就是她真正对这个伊万失望然后她和这个伊万的母亲又有一场在这个台阶上的一个这个阶梯上的一个这样的一个对话
我觉得那场就是很多人不是说阿诺拉是什么红国短剧是什么近江文学不如红国短剧对我觉得那场戏其实就可以说是红国短剧近江文学和严肃电影之间的分野就是其实所有人都很熟悉就不管是国内国外的观众都很熟悉就是我给你五千万你离开我儿子
但是其实你看就是包括像《晋江文学》《红国短剧》它会怎么拍它肯定也会有这样的桥段然后呢肯定也会有就是说女主突然来说说那我要跟你打官司我要跟你来争这个家产然后呢《晋江文学》《红国短剧》一定是要么是大家发现这个女主其实是这个俄罗斯寡头遗失在外的真正的富家千金好
然后要么就是这个阿诺拉凭借自己一己之力然后呢把这个俄罗斯寡头的商业帝国拉下马然后成为这个新一代的俄罗斯女战神但是其实你看萧恩贝克的这个故事里面他根本就没有说我给你五千万你离开我儿子在嗯
俄罗斯寡头夫妇的眼里其实准确来说是俄罗斯的这个富太太的眼里你安妮你配五千万吗你连五千万都不配你有什么资本你有什么底气站在那里跟我说你要跟我打官司
法律都掌握在我家手里这个世界的逻辑是掌握在我家里手里的你没有资格跟我要五千万你也没有资格来跟我打这个官司那一刻其实是我我反而是我特别对这个女主这个角色有同情也可以说是同情心里的时刻为什么因为我觉得她其实已经明白一万不可能跟她这个婚姻是继续的了她也明白她自己一定会上
飞机一定会去完成这个离婚的手续他其实内心也明白他不可能去打官司他不可能分到任何的家产但是他还是这么说他还是摆出这样一个姿态我觉得他那一刻是可以说是很悲壮的
就他背对着那个飞机然后背对着那个富豪太太然后微微的仰起头然后那个机场的风把他的头发刮在他的脸上他眼睛里带着一点悲伤然后呢昂着头抬着眼睛跟这个富太太说话那一刻我觉得他好悲壮他就是有那种底层人物生活在底层一无所有但我还是要保持我的尊严的那种
油然而生的倔强油然而生的坚强就是从内心心底自发的自我和坚强这一幕其实是就是为什么说这一幕是娱乐的这种短剧跟严肃电影之间的区别就是你其实看那些所谓的爽文里面说他怎么赚到了钱怎么挣到了家产他其实是那些故事里面的角色是没有自我的
她是不真实的她只是提供了一个幻象给大家但是安妮站在这里是一个真真正正她想用尽自己手上一切办法来维系自己尊严的一个女人我觉得这一幕是可能是我最喜欢的其中一幕
因为我觉得在这里面真正就是这一幕里面萧恩贝克完成了这个角色真正的底色就包括他们签约完了之后他还是非常刚的他说你知道吗你儿子宁可随便找一个女的结婚都要气你不他准确的这个台词是安妮玛富二代说你说你是个软骨头什么的然后这个富太太说那你
你就是一个低贱的妓女然后安妮说你儿子恨你恨到专门娶了一个来气死你连那个一万的爸爸都笑了这个非常的真实
所以我也觉得就是就是肖恩贝克处理这种人物关系啊他非常的巧妙其实你看这个呃伊万的这个父亲其实完全没有出来说任何话他在这个是他说他就相当于一个这个故事里面的背景榜他唯一一次反应就是在每次有人骂他的儿子跟骂他的老婆的时候他出来哈哈大笑我觉得这个就是肖恩贝克处理这个角色处理的呃就是
太狠辣了就是他其实就是这个父亲其实才是整个故事里面最有权力的他是站在整个权力阶层的就是整个这个人物的这个阶层环的最高点的一个人但是呢全贝克让他什么都不做这个人物什么都不用做他全程就是要么就是在那靠着要不然就在那听别人说话要不然就在那玩手机他什么话都没有说他什么事都没有做他就像俄罗斯的合围社一样
对但是他实际上所有的人做的所有的事情都是围绕着他来的我觉得他处理这个东西的方式太老道了太狠了因为我想起来就是张艺谋的一个电影叫做大红灯笼高高挂那个电影其实也是讲这个封闭环境里面的一个权力结构的那他怎么处理这个最高层的这个人物就是
豪宅里面的老爷呢他是全程不拍这个老爷的正脸特写但是呢我觉得其实相比之下我反而觉得阿诺拉里面的这个处理啊更高明就是张艺谋的这个当灯笼挂挂挂里面这个你不让他露脸只是一个形式化的把这个角色化成一个男权的父权的一个代表但是肖恩贝克是真的用故事和表演
把他完成为一个就是一个代表着权力顶层的人就是其实他就是什么都不用做就是有底下有一群人会帮他处理事情就是会为了他来争斗为了他来争吵为了他来互喷而他看着这些人为了他的资源为了他的钱为了他的这个身份来打闹来这个争斗他只是觉得哦好有意思哦好好笑哦嗯
就看猴戏一样我觉得这个风险从头到尾就是就他不是张艺谋那种抽象的一个权力阴影笼罩着所有人就给你个具体又疲惫的老头然后坐在那看你们闹吧闹吧反正我来了我来了你们能自己解决就解决解决不了的话你们需要我干什么我再干我就该签字签字对吧该租飞机租飞机但是你们就弄这种事情用不到我出马对那个老头长得还很像塔克夫斯基对
那个很有名的演员他是那个萨金塞夫和巴拉巴诺夫都用他当过主角就他利维坦的男主嘛他演过好多电影对他跟尤拉在里面也有过合作我很喜欢这个演员他长得就是
就是叶利钦那个时代的俄罗斯人特别的俄罗斯那个长相那个颈发那个眼睛那个阴沟鼻子对就他不笑的时候给人那种威压感他在那个棺材两百里面演一个酒鬼农场主他能演特颓废的人也能演特别就是那种阴森的人而且像这样的家庭关系为什么说肖恩贝克一些东西非常真实真实是很重要的
就是因为其实像像伊万这样的没有权利在家庭中其实他是没有实权的一个也不成熟的小孩啊有这样的爹和有那样的妈全天下的要主都是这样的他就是个巨婴嘛对啊他和汪小菲本质上就是一种类型的人我觉得他远没有汪小菲那么多心眼就是
就是天下的要主他们的烦恼其实就是因为他们本质上是没有办法超越父辈的然后父辈和家庭的那个权利永远是可以决定你所有的选择所以在这一点上来说就是伊万他说那我们结婚吧我就留在美国我可以拿绿卡
他那一刻他也是真实的只是呢要组的话你只能当时性他是不可能长久的这是非常真实的你也不能说他在他最入迷的时候不喜欢谁对我而且我其实觉得伊万这个角色我自己后来思考了一下我觉得他其实他其实反而是这个故事里面最悲剧的人物
因为他是这个故事里面真正的没有自己人格的一个人他所有行为都是纯粹的享乐主义他没有说我要干个什么我要成为一个什么样的人他的所有的身份他的所有的东西都是来源于依附于就是都是因为他依附于自己的父亲他实际上没有任何东西他就是他自己没有任何属于他自己的东西
他就是你提起他都是谁谁谁的儿子谁谁就是就地主家的傻儿子对地主家的儿子他没有自己的理想他没有自己的总结下来就是他没有自己的人格没有自己的人格的这样的一个人
所以我觉得我觉得丽珍讲的那个就是说她在说我们结婚吧这一刻她的感情是真实的这个点我自己的理解其实她在她确实是阿诺拉说的那样子我就是要娶一个妓女来气死你们我觉得她心里真的可能就是这么想的
就是他可能在阿诺拉在安妮身上他第一次找到了一个就是找到了他自己的自我他觉得跟安妮结婚这个事情是一件非常自我的事情非常就是我要跟谁结婚我要跟一个妓女结婚就是这个事情是由他自己生发出来的
而且其实包括像爱美尼亚的那个角色 Torres 跟安妮说你知道吗他的房间里还挂着还挂着一个宇宙飞船就是我其实在想这个人物他可能他可能有自己的理想他也有可能自己有自己的
想法有自己的欲望有自己想成为的人但是因为他生活在这样一个家庭环境里面他生活在这样一个高压的这个富豪家庭他的人格其实也被这个东西他自己的理想他自己的向往的东西他自己的人格也被这个富豪的身份剥夺了
辉辉你是哪一段让你觉得特别的喜欢其实我蛮喜欢前半部分就是他跟安妮求婚那一段然后有一段快速很快速的剪辑非常的梦幻在那个拉斯维加斯的小教堂里面说我爱你我们结婚吧那一段其实其实我蛮喜欢的其实
怎么说一直在第一段第一部分的时候你只能说他们俩不可能长久的是不可能长久安妮其实很安妮其实当时其实很清楚这个事情安妮躺在床上去一万说那我们结婚吧安妮现在这段时间实际上是有点
这种感觉就是一种不屑的感觉怎么可能当他想想说真的会拿到钱或怎么样的时候他真的在结婚的时候那一刻我觉得他也被冲昏了头脑因为赚借够大呀赚借够大呀钱够多啊他跟她说多少钱来着跟她结婚多少钱来着我忘了他说你如果跟我去阿拉斯维加斯一周你要多少钱啊你说五千美金然后一万说我觉得你不止五万都行
但是实际上他求婚之后实际上是安妮的意思是说就伸出了指头意思是说结婚是要钻戒的我要三克拉但是伊万的意思是说他说四克拉五克拉六克拉意思是说你要多大的都行没有说钱但是他许诺了你你想要平穷限制了女主的欲望是这样是他在那个去拉斯维加斯之前要了
一万他说一万美金然后阿诺拉说一万五然后他说可以然后阿诺拉说其实你给一万我也会去的然后是在拉斯维加斯求婚的时候就只说了钻戒阿诺拉就伸出左手说那个三克拉就带一张海报嘛亮出自己手指我需要一个钻戒嗯
就那一段然后配上那个 Texaside 的 The Greatest Day 对对对哇我真觉得是就是开场的音乐然后他们穿的衣服是粉红色的衣服然后戴上像泡泡一样特别的美然后转场过后一个转场过后他们回到了一般的豪宅豪宅里面我觉得安妮当时其实多少会有点说我嫁给了她我应该去爱这个男人就多少有点这种感觉她说我要把你介绍给我的父母然后你应该把我介绍给你的父母你们说冲昏
充分头脑充分头脑时刻的情感不真实吗我觉得那种时刻也很真实对我也觉得很真实就是那种情感是真实的就是那种情绪是真实的但是这个事件会让人觉得陷入了一种不真实的幻想中但
我觉得其实女主一直是一个很一直都是一个很清醒的人她跟 E1 的所有的就是她跟 E1 的每一步进展她都算得很清楚就是在她自己的理解范围内就是她一笔一笔算得很清楚包括她跟她去参加这个 E1 的派对然后呢陪 E1 睡到第二天就是还要去上班四点钟她马上脑子里反应的这件事我靠我要去上班我要迟到了而且
他唯一的充分头脑的时刻就是他沉浸在这个幻想里的时刻就是在拉斯维加斯跟结婚的前两段可能前几天就是给他买钻戒给他买大衣这种时刻其实等这个时间过去你看到他问伊万就说你什么时候把这个父母介绍给我然后包括伊万的手机一直在响
然后他一直很担心其实他一直都是非常清醒的他明白这个事情不可能是不可能是真的但还是要搏一搏对我觉得这个就是底层的人的一个本能吧就是不用底层了我也我也会这样即使这个泡泡破裂了我也得让他任务拿到我应有的东西嘛对但是这样这里还很好很好玩的地方在于说他最后的补偿其实
是 Toros 给他提供的对就是我觉得那个富豪妈妈其实一分钱都没打算给那个是 Toros 的权限算是就给你一万其实 Toros 对就是虽然不展现但 Toros 对那个 Annie 是有一点同情的就包括最后感谢他然后帮他关上车门什么的最后说了一句话就是一万块钱我那个银行开门我就给你转到账上就这种这种就是大管家嘛去平事的这种感觉嗯
对然后包括托尔斯跟就是在他们准备出发去找这个 E1 的时候他不是碰到了那个来打扫卫生的这个女仆那个清扫工人吗清洁工吗然后呢不许问问题对他也是就是专门给他塞了一笔钱其实我觉得阿诺拉里面可能最有意思的事情就是他所呈现的这个几个阶层结构第一层是这个俄罗斯寡头
然后第二层是依附于俄罗斯寡头俄罗斯寡头的亲人就是他的太太和他的儿子然后第三层可能是这个 Torres 就是管家就是他们的管家然后第二层可能是伊格尔和这个那个另一个司机的那个角色然后再到最后一层是像 Annie 然后像这个
布莱顿海滩上面那些就对就是伊万那些朋友还有这个豪宅里面的这些仆人我突然插一个话这个豪宅的这些结构和寄生虫好笑啊
他们说那个豪宅那个肖战佩克的访谈说就是借了一个俄罗斯富豪的宅子借着进去拍的对他说是那样的他在那个布莱顿海滩周边用谷歌地图找了找了一个他说他要找一个景色和尺寸都够大够炫耀的这个豪宅然后没有想到去借人家就很爽快的借给了他他们在里面就拍了真的很土哈哈
那个大厅太土了那个豪宅里面我觉得最让我感触一点就是说他不是那个另外一个人另外一个司机不是被按你打破了鼻子吗然后他从冰箱里面拿出了一袋子饺子俄罗斯饺子然后那个是那个是俄罗斯的特有的食物对传统食物就是肉馅的饺子他放在了自己鼻子上面哇那口气真的好俄罗斯啊
而且我还专门搜了一下那个纽约就是那个布鲁克林的布莱顿海滩他们说你现在去布莱顿海滩你也是可以在那里吃到很正宗的俄罗斯饺子还有一个辉辉之前也很喜欢的就是亚美尼亚的大管家他跑到那个不同的地方拿着那个 Instagram 就是那个拿着 E1 的 Instagram 的照片到去找实际上那张照片
那张照片非常的滑稽是那个伊万不知道是不是和阿诺拉就是那种很亲密状态下非常好笑的一张大头照就整个人物特别亲密就非常的滑稽他拿着到处去问然后他也很烦他也很烦就是你个巨婴惹这么多事他要给他擦屁股那一段也非常的好看我说说我最喜欢的一段戏呗嗯
就是我最喜欢的一段戏其实是一个过渡场地它一点不是特别重要吧可以说就是 Toros 跟他们一起去开始找 Vania 的路上他们去的那个之前 Vania 朋友开的那个糖果店嗯
就是店主拿着那个棒球棒出来你们俩干嘛别找事啊然后这个时候一个人一把就把那个棒球棒抢过来开始砸嘛然后就是在这一段动作戏之后安妮就指着那个朋友就特别凶的喊 Fucking call you one now 对
对就是你们现在就给我打电话别别逼逼然后那些人就举着手好好好我特别喜欢就是他在这里面的权力关系转换就这几个人刚才还就在豪宅里打成一锅粥就是呃大家都就看着这个安妮刚上来把两个保镖揍的那个很狼狈嘛然后后面感觉是应该是死对头的样子然后没想到在找以望的这个时候他们临时组成了一个找以望的这个四人小队就成了一个共同体然后
安妮这个时候就变成了这个群体里面的就是老大那种就是幕后的这三个人动手发号施令然后最后我来整个的权力关系转换她变成了这个俄罗斯小帮派里面的人我特别喜欢那一句话就是当时就这一句话我就觉得如果在电影院里面应该大家都笑了
从这个情节应该是中断偏后一点点我觉得就是这篇就封神了在我这对就是其实你能看到虽然安妮这个角色是从世俗意义上她处于一个弱者她处于一个弱势群体处于一个边缘群体甚至处于一个就是上不了台面的这样的一个人但是呢虽然贝克就把她塑造的非常的有自我意识然后呢她能随时的掌控住
就是在任何环境里想方设法的掌住自己的话语权我觉得就是这个角色的生命力太强了在这样一个灰暗的这样一个环境里面的那个红色的围巾一样他就是整个边缘世界里面的一个光芒你们在电影院看的时候大家笑得开心吗非常开心特别是中间那段安妮揍我两个保镖的时候
大家笑的可开心了然后还有就是一个就是一个一个他们在找人过程中还去吃一顿饭吃汉堡对饿的实在不行了我觉得那个汉堡很好吃对对我就觉得美国那种公路餐厅就都是什么黑帮啊或者是大车司机在那吃我看着都觉得很好吃
一种美式的新龙门客栈的感觉我觉得也可以应该以后有喜欢许克的美国导演喜欢胡金泉的美国导演也可以围绕着这种公路餐厅拍一个新龙门客栈出来美国版的新龙门客栈拍一个纽约的切尔斯酒店当新龙门客栈拍
我其实一个题外话就是其实韩国的观众的电影院观众跟剧场观众是他们的素质非常之好就是你在电影院你在电影院在剧场里看不到任何人会看的过程中拿出电话来看就什么评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论评论�
就是你应该有反应的时候他们也没有反应他们就很乖巧的看完了这个电影当然在釜山的时候还是有一些就特别喜剧的场景特别特别好笑的场景然后还是有很多观众在笑的但是我后来在这个日常就是正常的这个院线去看的时候就几乎是就是全场观众没有任何人有反应
他们不只是针对阿诺拉他们对所有的电影都没有反应包括什么巴比然后包括泰勒斯维福特的演唱会他们就是安静的坐在那里好压抑有一瞬间让我觉得我是不是来到了北韩看韩国女团跳舞的现场
这是一个题外话一个比较专业的说法是说那个说那个肖默贝克的阿诺拉他其实继承了霍华德霍克斯的神经喜剧的美国传统吧就中间那一段非常癫狂的那一部分哪位老师来说一下这一段我不熟大家都不熟吗
霍克斯的代表作我应该刷的也不是很多吧我印象最深的就是那个什么周五女友 His Girl Friday 就是画非常密然后整个不给你任何呼吸的那个感觉但是我其实觉得就这个观点我听到的时候我其实有一点不认同就我对神经喜剧印象最深的一个是 His Girl Friday 然后还有是那个科恩兄弟的那个金钱帝国叫赫德萨克代理人
也是就是快嘴但是我觉得那个是经过非常精心的设计的但是阿诺拉这个呢他也不是没有设计而是他的表演是非常的日常就非常真实的非常自然的而不是那种原来神经喜剧那种很刻意的就是所有的话都话感话特别特别密所有的人的脑子都非常快
你看安诺拉的感觉是所有人都很蠢然后所有人都在一根筋的为那么一件事说着车轱辘话但是那种高密度的对我觉得它更像是原传的这种感觉它是不是老派的神经喜剧或者说这是神经喜剧在用什么现实主义的手法的一种复活或者是一种新的形式我不太懂这场戏好像说是临时就是大家好像都是临场发挥的
没有什么对是很多是临场发挥的对安妮所有的骂的话是自己说的是自己想说的对就是夜店里面的除了她和那个 Diamond 的那个冲突之外其实夜店里面的所有的打招呼勾引客人都是女主在夜店体验生活之后就是完全是在那个环境里面安排的就是她没有任何台词设计对 Let's go to the ATM 我看剧本里面就她前面的所有台词全部都是剧本里面有写的嗯
所以我觉得麦琪曼蒂森非常就是太值得这个太值得这个最佳最佳女演员的这个奖项就是她就是把这个东西演的那么自然而且是她自己想出来的台词就是这个表演能力太强了而且她自己本身跟这个角色的性格也没有一点关系对她本身非常的害羞我听她的一些采访她说话其实都非常的轻声细语的
我是觉得就最佳影片给不给无所谓这影后必须是他的然后我其实觉得阿诺拉对于这个神经喜剧的继承其实也跟我最开始说的就是他继承这种传统叙事然后又延伸出他的时代性通过这种一些可以说是古典的元素吧然后呢讲出一种现代感一种
一种时代性的东西无论是他对于这个故事原型还是他对于这种神经喜剧的一些不能说是魔法吧就一些元素的使用我觉得其实就是就是安诺拉这个片子能够
在嘎那让格雷格给他这个奖然后在这个奥斯卡又能让这么多一万多名会员最起码大多数是选择了把这些大奖给他的一个核心原因就是他又继承了古典叙事继承了这个
经典的好莱坞电影的这个经典好莱坞神经喜剧的元素它又发展出了新的东西它又发展出了属于小兰贝克的东西又发展出了属于现代性当下的东西这个其实是其实对于很多人来说是非常困难的因为这种经典元素或者说比较通俗化的东西很容易就用俗了或者说很容易就用得很古板很呆板嗯
但是它能够有所发展它能够有它自己的这个想法跟风格这个是非常重要的也是这个片子得到美国影艺学院褒奖的一个
一个非常重要的元素我就甚至觉得是关键的元素就我觉得安诺拉拿到奥斯卡最佳影片与其说是一个讲性工作者的一个喜剧片拿到了最佳影片不如说是一个用通俗叙事来讲
时代来讲人物来讲当下的这个人类的这个内心世界的这样的一个独立电影导演打败了像类似于粗野派类似于完全未知类似于秘密会议这种四平八稳的传统奥斯卡风格的电影那我们来说几个讨论的迷思吧就是
因为之前其实有一些迷思我们刚才聊的其实就聊完了就比如说是不是浅薄呀混乱呀没有深度啊这么简单的拍摄也能拿奖这是一个很多观众或者说是很多讨论就会觉得这个片子非常的简单那这个其实小敏已经说过了还有一个就是你们觉得这个片子有涉险
过多的不必要的裸露吗这个之前我也说了我觉得是必要的你们觉得有非常过多的不必要的裸露吗会让你们不适吗我觉得是没有吧它只是在第一部分的时候展现了按你工作的地方工作的环境其实你在其中其实你也被感到很色情
他在服务客户的同时他也想去墨鱼跟同事去丑门夜墨鱼聊个八卦就纯粹就是上班的场景对啊也很卖力的说你没有钱吗那我们去 ATM 机取点钱吧来吧就是我之前是做过销售这是我销售手的样子
对包括他跟这个 Diamond 的这个关于客人的对话你不会觉得他是说他是说你为他跳舞了我就是为他跳了怎么我觉得他这个对话其实就是你是不是抢我这个单子了我就是抢了怎么着了其实我觉得阿诺拉整个前半段就他发生在这个脱衣舞俱乐部的这个段落也是肖安贝克非常就这个人是一个好人的一个点就是
他没有觉得说性工作或者说脱衣服工作是一个就是多么值得去强调的一个事情就是他就是做性工作他就是在干这个事情就他跟在好宅里打扫卫生有什么区别吗那不还是就是需要你来的时候就来不需要你的事你来的时候你就得走其实是一样的就是你扫地的跟跳脱衣舞的在
斯文贝克眼里没有任何区别他并不是说我拿这个东西做一个噱头因为他如果做噱头的话其实就是他可以拍得更近他可以拍得就是更复杂他可以拍的就是拍的那些性场面展现的更多更烈气
更猎奇或者他也可以俯视他不停的展现他对安妮的怜悯但他也没有去站在一个精英视角去怜悯这些人他只是展现了这就是他们的生活状态而且包括我觉得像像萧嫣贝克像
像麦奇他们在这个得奖的时候有说一些致敬新工作者的话他们其实也不是在说我就是支持你们你们一定要把这个活干下去也没有这样说就很多大陆的网友可能会觉得就说他说我致敬新工作者就是我支持你们你们一定要把这个工作坚定的干下去
但其实他们只是在表达这些人他们存在他们需要被看见无论是就是你支持这个新工作合法化还是支持取缔新工作你一定要看见他们而不是说王大爷很善良他见不得穷人就把穷人都赶走了
就是穷人被赶走了穷人依然存在你不去看新工作者的新闻不去听新工作者的故事但他们就消失了吗他们也没有消失他们依然存在而且根据肖恩贝克以往的片子中他是真的请过成人界的明星参与过电影的拍摄的在《待放强威》里面
嗯他是正儿八经的请过成人业的明星来参演了成人演员菊泽两个主演也是新工作者嗯
对 橘色脸的性工作者而且还是那个夸儿对我记得戴战强威的女主是什么海明威的虫孙女海明威的孙女还是孙女对虫外孙女好像是不太记得了红色火箭的男主也是对 男主不是 AV 男优吗红色火箭的男主是正儿八经曾经的成人业的参演演员是吗
我对那个男主的演员的印象是他演过一个系列叫惊声奸笑就是当年美国就两三年一部恶搞那个恐怖片的他是惊声奸笑二和三还是还有四的男主对他就是一个不太上个台面的那种烂喜剧看所以他也演过成人电影是吗他早年演过而且而且他还不分性别
OK 那回去说一下所以说他在那个红色火箭里面演成人演员然后这个演员本身他也是演过 porn 的是吧 OK 他不仅演过然后后来他因为专业不好了没有那么红了然后还去说说唱然后去客串对去客串那些不如理或者说是非常逼急的逼急吓的片子对我在
我在那个《惊声尖叫 3》里面对他印象最深的就是他有一段模仿 Aminam 那个 8 Mile 就是说唱的 battle 然后这个哥们在台上面就自己是 Aminam 那个白人说唱歌手的形象然后把对面的黑人打败了然后他特别高兴的冲着台下所有的黑人一低头把自己的兜帽就是他戴了一个白色的尖的帽子戴上然后下面所有的黑人都安静了然后开始掏枪
特别好笑还有一个就是嘎那和奥斯卡为什么选这样一部看上去低俗没有女性主义特质的片子得奖啊首先要说一个很多人都不知道的嘎那的评奖是有标准的啊就像那个诺贝尔也是有他的评奖标准的嘎那
嘎那核心的评奖标准是这个片子这个电影你脱离这个故事的存在的环境和国家这个故事和这个内容的核心它一定要具有普世性这是它真正的评奖标准其实这也可以说明为什么 18 年小偷家族可以赢过燃烧的原因就是小偷家族的普世性和可以对未来的建设性
比燃烧要强因为燃烧的韩国半岛的属性太强了所以阿诺拉就像那个之前小明说的这个故事和内容你撇开在美国撇开那个布莱顿海滩你放到中国或者是放到其他一个国家的地区你套用他的这个故事的核心他也是说得通的无非就是换了一个人我觉得他能成熟因为他真的很好
不然你现在去看一下就是嘎那主题赛今年的那些 20 部电影它真的是其中最好的其中最好的三部之一我当时刚好就是在釜山因为釜山几乎请了所有的这个当届嘎那的获奖电影
我当时基本上是看了安诺拉然后这个阿米利亚佩雷斯完美物质阿米利亚佩雷斯然后还有还有什么来着加拿大反正大概基本上几个获奖片都看到了然后我看完的感觉就是安诺拉最好加拿大是不是很难看加拿大我好像没有看辉辉最近看了他觉得很难看我经常刚看我的天
而且我当时应该看阿诺拉之前是就釜山的那个完美物质是排的他叫午夜激情就是你晚上才开始看就过了零点才开始看然后我当时前天晚上看完完美物质都已经四点多了吧然后第二天早上大概十点钟去看阿诺拉
我就感觉我的心理被解放了其实《完美物质》是一个视觉冲击力非常强的电影包括它的情节它的视听它的视听建构其实非常巧妙非常精准但是我看完《安乐拉》之后我的脑子里就没有《完美物质》了这是我当时非常直观的感受
而且我也没有我也没有不喜欢完美物质我其实也很喜欢完美物质但是我就是看完安诺拉之后我脑子里会想着更多的是安诺拉嗯大陆的艺名是某种物质完美物质是港艺还是台艺啊呃港艺香港港艺台艺是剧烈啊
我觉得完美物质会更精准一点某种物质听起来就是很奇怪为什么叫某种某种物质是我觉得它和那个泰有点像就是如果今年的片真的都特别弱可能给它也有可能吧但阿诺拉明显比它我不好说哪个更好吧就是更出挑一点就包括也更那个电影本位一点对
我觉得安诺拉跟完美物质可能就是它是两个极端就是完美物质其实是就包括完美物质为什么没有拿到这个拿到这个影后而且其实戴米博尔其实大家都觉得他已经锁锁定了这个奖吗就是很很很重要的原因是完美物质里面其实是没有人物的他的这个角色非常的扁平跟符号化嗯
就是他就是为了他的故事里面这两个角色就是伊丽莎白和苏就是为了他的这个叙事他的这个主题理念去服务的两个人物但是阿朵拉就是围绕着安妮这个角色而成的包括萧嫣贝克也在就他拿导演讲的时候专门跟昆汀说了一句如果你没有在
好莱坞往事里面选择麦克麦迪森的话就根本不会有阿诺拉这个人物就也就是说这个这个电影他就是在讲人的故事他就在他就是在塑造人物他就是在讲这个人的内心讲这个人的人格讲这个人的性格但是完美物质他就是让你看看这个他的概念他的一个现代恐怖预言的这样的一个一个概念嗯
我觉得这俩片就俩特别特别极端就是某种物质极度的抽象极度的不真实就包括他的邻居包括他那个拿那个物质也不要钱跑一个地下车棚里边进去就一个纯白的房间就拿就
就是一个特别不真实特别特别抽象然后什么拍那个对面的制片人都是鱼眼镜头就是所有东西给你放到最大把最恶心的东西最精确的给你拍出来然后安诺拉我觉得就是极致的真实那个吵架都吵得他妈一点意义都没有
吵得极其的荒谬搞笑然后一群人一个比一个笨一个比一个蠢看着最壮的黑帮在车里吐了脑震荡什么的就是他给你一种怎么说现实世界里面这个事发生了他的荒诞性是非常非常的真实的觉得这车可能就从你旁边开过去那种感觉对如果你是个纽约人的话就是这种事可能不能说你
每一个傍大款的姑娘都能傍到俄罗斯顶级富豪像阿波拉木维奇那种级别的但是如果这个事发生了他好像在现实世界里面的版本应该就是这样的然后所有的人都极其的疲劳厌恶工作所有的事情都在失控就是这种感觉是极其真实的包括他有很多很多其实不必要的细节去增加他这个真实的
厚度厚重感对所以我觉得就评评委会也算是选择了真实吧我某种物质这个嗯他
他有就真的太像那个泰了我觉得他也不会就再给一个这种片嗯而且我觉得就是其实大家也可以看到就是格雷塔格韦格他以前就是美国独立电影圈的人对那选贝克等于跟他来说就对于他来说就是老同行了对完美物质我看了其实多少有点失望其实没有因为他上一部片那么好嗯
决定战机复仇战机复仇战机复仇战机最大特点在于就是他不解释万物物质最大问题他解释太多解释这个物质怎么使用啊大绝事情还有说明书啊对复仇战机就是说如果我那里伤了我就拉火烫一下他自然就好了你也不知道为什么他
他就这么好了但他不解释而且我觉得完美物质你看他在整个奥斯卡赛他就拿了一个妆发奖其实也有一个很大原因就是我们现在看因为他是新片所以我们对他印象比较深
然后是很正常的但是其实你去就是好莱坞自己的饮食里面找人家放着日出大道跟会心美人这两个就是已经是风神的讲这种过气女心的这种就是以正儿八经的经典放在这里人家
而且连日落大道当年没有拿到最佳影片是惠心美人拿到的然后惠心美人跟日落大道里面的三个女演员提名就总共这两个片子里面有三个女演员都提名了当届的最佳女主角都没有拿到这个奖怎么可能一个二手的这个身体恐怖恐怖 B 级片版的片子有可能拿到大奖呢就是
就是可能现代的观众看到这个东西觉得视觉很冲击觉得它很吸引但是可能对于就是学院派的人对于专业人士来看人来说这个东西其实是他们已经看过的并不是一个新鲜的东西我也来插两句那个某种物质我觉得某种物质有两个地方特别好一个地方就是它在形象视觉上的
使用她的那种亮眼的那个大众化和鱿鱼游戏是一样的就是她是非常突出的她用这个东西来抓住当下的观众第二个我觉得她有一个优点也是非常当下的就是她想要批判的可能不是一个年老的女星她想要批判的是全世界的小红书和社交媒体的受众想要变得更好的那种人就是你想要获得一个不切实际的自我
那么你付出的代价就是完美物质这样的东西就是你的贪婪
和你不切实际的想象和需求这种极度抽象化的膨胀的自我的结果就是这样的这个非常非常当下我觉得这一点是非常强的而且你把那种 B 级的身体恐怖的恶心的那种东西拿到一个当下然后又用那种由于游戏的那种视觉亮点来做其实很新尤其是对这种社交媒体一带我觉得其实是
蛮好的而且最讽刺的是社交媒体一代真正浅薄的那一拨人他们恰恰没有感觉到的是导演要批判的就是你们他反而会觉得很爽这一点我觉得是某种物质非常强的地方我还是蛮喜欢的但是你说如果要他让他和阿诺拉来进行对比的话那肯定是阿诺拉跟卷勇就是
就同样我们来描述当下但是可能你的时效性很强但是你可能就没有阿诺拉来的卷涌在饮食上我觉得以后想起来我会觉得哪个更好我觉得完美物质最深刻的点可能在于它在社交媒体上火了之后所有人都在靠此这个穿着很暴露的衣服的苏还在这黄大衣这是它最深刻的地方
还有那件黄大鱼争着去被打脸然后再夸一个完美物质和阿诺拉里面但同时也是更新的影评人和一些更年轻的更有那个自我立场的人讨厌那一点就是他们会觉得完美物质中对于苏的那个形象显得媚男同时阿诺拉中过多的性场面
打引号的过多的新场面也不太进步我觉得在这一点上我反而要给这两部片子夸奖的点就是我反而觉得这两个片子的主创从导演到演员他们都非常的自信他们那种自信的背后拥有了所有的现在的性别主义和那个立场中都非常推崇的一个词就叫主体性就是我这么做
我不是为了我的屁股要扭到哪一边而是我觉得我就是要这样做因为完美无止中对于那个苏的那个形象的体现那很多人你想象中的梦幻的自己就是那样的呀这个我觉得是恰如其分的不存在什么儒女和媚男同样阿诺拉我们也说过了啊
他讲的故事就是一个男权社会里面对女性这个服美意的整体的期许让女性变成了这样这是他整个表达的一部分那你不让我这么拍你怎么拍呢但是这一点也是遭受了非常多的恶评的
这个导演的上一部上一部复仇战机他对人身体的拍摄是这么拍的包括他拍后面一个男性就是当女主去反杀另外男性男性的时候女主角是这么去临时登外一个男人的所以我觉得这里不存在什么问题只是这个导演的他拍摄电影的一贯性就是这么看身体的其实我就想到就是像当时的那个金发梦露也是
有这样的争议吗就是你拍这种南宁下的梦露你拍南宁下的场景到底是你想要南宁还是你想反南宁我就觉得这个事情就是等不着因为南宁这个概念啊本身就是其实并不算一个很新颖的概念啊而且呢它其实是有很多就是它并不是很扎实的概念
就是因为宁视这个东西呢电影本身就是宁视的就你拍男拍女你拍他穿衣服还拍他不穿衣服电影本来就是一个宁视的关系因为你就是一个观看与被观看的关系那么其实像金发梦露这样的电影呢其实很多国外的观众在批评的并不是说他男宁而是批评他不尊重梦露的遗产就是不尊重梦露的电影
其实你看金发梦露这个电影里面复刻了很多梦露的电影的拍摄场景跟梦露的以前的电影然后都会配上一群男人在凝视梦露或者在渴望梦露的这个美貌和肉体的时候的这个垂涎欲滴的表情其实我觉得批评他不尊重梦露的遗产反而证明了就是我们现在其实大部分主流审美他就是喜欢男女
因为梦露当年拍的电影就是宁氏的代表他拍的所有的电影梦露的所谓的他的遗产全部都是就是等于说是南宁的范本我们其实反而观看金发梦露这个过程中是其实反而他一直在反复的用镜头告诉你
你喜欢这样拍吧你喜欢这样看梦露对吧我告诉你你看梦露的时候你就是这个样子你就是这么恶心但反而它有一个情节是非常真实的就是梦露在拍那个七年之痒的时候有一个非常经典的场景就是那个
一家裙子地铁疯把他的裙子追起来但其实那个画面并没有在电影中出现那个经典画面是什么呢是当时比利怀尔德为了宣传专门把梦露拉到了大街上让他站在这个这个真正的这个地铁的这个通道上然后呢找了
上千名观众来围观就上千名当时的观众在围观梦露的裙子一遍一遍的被这个掀起来这就是当时梦露遭受的就是真实的线下难宁的剥削然后呢这个东西为了电影宣传拍完之后呢梦露回去就被她当时的老公暴打一顿之后他们俩就离婚了这个事情是从来没有人提及的
就是以前的好莱坞叙事里面从来没有人讲过这件事情但反而他在金发梦露里面被非常还原的成像但是呢一群人却在说说你拍这样的场景是不尊重梦露的遗产我觉得反而非常搞笑我也很喜欢金发梦露我觉得也是当年的遗珠吧非常的可惜
就是评分也很低而且因为好像是因为删截尺度他只找到了王菲给那个《神枪手之死》的导演拍嘛最后王菲把 NC17 集就是你已经修剪了再修剪了他仍然是 NC17 最后就只有一个就是
女主角入围影后但这个片子的口碑和当时影评人以及全世界的很多一些评论给她的评价我觉得是非常非常对不起这部电影的好插完那说到一个和米奇和金尼奥斯卡和相关的就是
米奇就在那个应该叫做颁奖季的后期就所有片子都已经开始打舆论战的时候呢米奇拒绝用亲密戏份指导的爆料按辉辉对于那个颁奖季的研究上来说你觉得这个爆料算不算是属于奥斯卡颁奖季典型的舆论战之一因为这个是在那个艾米丽亚佩雷兹女主角的不当言论前后脚对吧应该在十月份左右吧
但是这个事情实际上在嘎拉的新发布会上面他们印口发布会上面这个事情其实已经说过了马克和格米奇说我们不需要因为不需要这样一个角色当场的话就是导演和他的妻子你帮我们吃饭过这个东西了然后当时大家哄堂大笑也没有任何人说任何事情然后
然而到了颁奖期大家开始宣传的时候突然这个新闻在好莱坞报道者报道者上面发出来说没有使用这个什么亲密协调员亲密指导其实就是一个舆论战就是因为当时是处于好莱坞颁奖期是一开始是各大电影节然后到之后之后是各大影片演讲
当时阿拉拉在影片讲当中处于领先状态领先者状态所以这个新闻爆出来这个试验点其实非常可疑的那你们作为影迷你们觉得如果一个主创团队他们相互之间为了拍戏就拒绝这样的
或者说是你们作为观众你们会介意这个事情吗我觉得这是一个工业层面的东西就是你如果就是明文规定了就比如在美国拍戏如果你有裸露镜头或者床戏性场面你就得有必须得有咋说呢那你就该抵制抵制呗那是你的该请还是要请是吧行业要求这个属于就跟你拍特技的时候要有那个五指一样对我觉得
这个东西我确实不了解它是多硬性的一个要求但是它肯定是对于创作的一个干涉吧就是你剧组里面得有这么一个人然后在拍一种私密场景的时候给出一些建议我觉得如果导演他不想被这种僭越的话他拒绝这个是他自己的权利吧这应该是更多是关于演员需不需要演员觉得舒不舒适需不需要这样一个角色在片段当中
让自己更好进入角色或者更好适应这个场景是怎么样亲密指导其实它的功能一个是就是像五指是要设计这个动作它要设计这个动作对它要设计这个动作就是比如说不让演员的这个私密部位真正的就是有这个过分的接触然后呢
它第二个功能其实就是为了安全就是保证这个演员在拍摄这类过程中不会觉得我被骚扰了我被侵犯了就无论是对男演员还是女演员来说都是这样的还有一个功能就是有一定程度的心理疏导就是因为虽然是亲密戏份但是演员不一定是熟悉的嗯
所以说呢就是可能很多很多演员就是拍这样的戏包括可能吻戏啊什么的他可能是会有心理压力的就是表也可能表现不出来这个就是我们俩真的很亲密亲密到可以发生这样的关系所以说就是亲密指导员也有一定的功能就是帮演员打开这个
心理的隔阂所以说其实大体上来讲亲密指导员这个工作还是对于导演创作来说其实是正向的我也有个问题就是请这个亲密指导员的话需要花钱吗需要
我觉得这就是为了行业友人的那个就业以及那个规范好好管理我觉得其实就是避免那什么巴黎最后摊歌那种事情在出现吧就是因为剧组毕竟这个意识大家都很强然后以及之前有那么多的女性在拍摄完之后甚至几十年之后都处于那个阴影里嘛比如虽然闪灵那个不是个亲密戏吧就是被导演的那种强权压榨然后导致
在工作中算是受到了很大程度的伤害其实我想的是就李安拍《色界》的时候就梁朝伟和汤唯当时和李安的那个状态我记得是谁的回忆来说就是李安他说只有演员灯光摄影和他
因为大家都很有压力连灯光都没有当时在场是四个人还是五个人来着我记得就算了就四个人两个演员李安和一个摄影师然后我还有一个细节要补充就是小姐这个电影
他里面的两个两个女主角的这个拍摄就是这个亲密系的拍摄朴瓒玉是就他可能比色界还近一步就是他那个房间里面就只有女主角两个人啊
就他的摄影机机位是提前架好的然后呢包括导演什么所有人全部都是出去的就里面只有金明喜跟金泰力两个人这个片也被骂得很惨说过度使用女性的身体和落路其实我觉得现在可能就是现在的这个社会环境其实就是一个趋向于保守吧就是大家可能看到类似的镜头就会有不适感这个也是就是现在的环境风气问题
今年到斯卡还有一个就是你们喜欢那个阿米利亚佩雷兹吗前期冲得那么凶我还行说实话我还没看我当时第一次看完的时候还行但是那个背景是什么呢就是我当时刚看完小丑 2 就看完小丑 2 去的就是同场作为一个歌舞片那个插曲而且都是有犯罪犯罪歌舞片嘛嗯
然后就是差距有点太大了看完小丑二会不会觉得什么都很好看你们觉得艾米丽亚佩雷兹的颁奖这些后期冲不动跟那个女主的那个言论被那个取消文化这个影响大吗
大肯定非常大我觉得影响肯定是很大的就是至少他本来应该拿到的几个奖就比如说最佳国际影片现在败给这个巴西了这是这其实对他是冲击最大的一件事情因为他剩下拿的两个奖都很其实都很边缘嘛
就一个女配对一个女配一个歌曲歌曲对但是她其实本来可能还能拿到更多的奖的但是呢我觉得其实在奥斯卡的就是她我其实觉得她的冲击没有大家想象的那么大的一个原因就是大家之前以为她能拿到很多奖是金球金球奖当时就是拿艾米丽亚霸凌了所有人
他把所有大奖都给了艾米利亚对但是呢其实大家忽略了一个点就是虽然金球是在美国发的一个奖而且他是一个风向标奖项但是呢他的这个投票成员其实跟奥斯卡学院成员是两批人甚至是两类人而且呢就是金球改组之后就他之前这个他的这个成员系统改变了之后呢他现在的整体组织是非常偏欧洲的
甚至可以把它叫做小欧洲电影奖所以说我们实际上能看到就是艾米利亚这个片子就是欧洲特别是法国的这个电影人非常喜欢对他拿到了凯撒奖对就是他其实你看他后期他在欧洲的相关的电影奖上还是拿了很多但是在这个背景下我觉得可能本来奥斯卡给奥斯卡投票的这批人就以美国电影人为主的这一批人可能就没有多少人喜欢艾米利亚嗯
只是因为当时这个金球带了这个风向大家觉得这个言论之后对他的冲击很大但其实可能本来奥斯卡就不会给他得到奖我是觉得其实艾米蒂亚拿到了他应该拿到的奖得到他应该得到的提名
就是这部电影肯定是不会拿到最佳电影的导演也是不太可能的在这个赛季在这个颁奖季开始之前大家说的导演之争是贝克和粗野派导演然后这个 John Kotyad 这个导演就是
《毒王女人梦》的导演她的位置一直在排名在第三位这个女主角发现了很多推特上很多不当言论的女主角她的排位也在第三位也就是这部电影在奥斯卡上面肯拿到的奖其实就是女主角
女配奖然后原歌然后加上一个这家外语片这是他应该会获得的奖他实际上只输了一个输给了巴西人明白这家外语片输去这个奖而已这家该得奖他都拿到了他该提名他也提到了
它基本上是属于就是说我们常说的它可能在前半段这个就是大家排位的前半段但肯定不是顶尖的前两位好那奥斯卡最后一个是我觉得非常值得讨论的就是因为今年关于 AI 在那个拍片中的使用啊就是传说中粗野派由于 AI 使用的非常的好
他又严格的控制了成本好像是今年的那个奥斯卡的 BP 的最佳的两个导演的那个就最佳影片和导演的 PK 好像就是那个阿诺拉和粗野派但他俩好像成本一个是 600 万一个是 1000 万好像是因为那个粗野派他
使用了 AI 比如说尤其是建筑建模这一块但是我对于如果像粗野派在演员范围那种使用了 AI 进行表演性修饰如果是按照我个人的想法我觉得 AI 使用如果你使用不到演员像口音修正这一类的话阿德里安布雷迪是应该被踢出颁奖名那个评选名单的这个是很不公平的我
我觉得那个 AI 的使用在表演上应该是要比其他方面应该更严格才对但是他还是拿到了最后的影帝这个证明了梅迪亚斯丽普是多么厉害口音女王啊
对啊并不需要 AI 对啊如果你在表演的那个层面上你用 AI 修正这个对于表演的意义评奖的意义在哪里呢我觉得这是 AI 范围使用一个应该是红线嗯
对因为其实像奥斯卡就是凭演员讲的几个就几个大的维度嘛就第一个是可能比较传统一点的就是你这个演员跟人物之间有有多么大的差别就你本色出演肯定是要弱于你演一个跟你完全不一样的人嗯然后呢其余的还有就是呃
你的形象牺牲牺牲度有多大然后呢还有就是你的这个声音就是包括口音包括这个比如说唱歌的演员你练的这个歌曲的表现模仿的有多么的微妙微笑然后呢还有可能就是这个比如说这个肢体动作的表现这是奥斯卡评讲的几个大的方面就包括我们之前说之前说的这个金发梦露的这个这个女演员她是这个影片唯一提名奥斯卡的
一个奖项其实很大原因就是因为他把梦露模仿的非常非常的接近这其实对于职业演员来说也是个非常困难的事情因为你要把自己完全变成另外一个人那么你如果用 AI 的话那其实就是就比如说我现在演梦露我把我的脸跟梦露的这个视频一结合
那我也可以很像那跟我一点一点去学一点一点比照着视频去模拟然后最后可以很自然的在镜头前表现的像梦露肯定是不一样的而且表演讲啊就像那个辉辉说的那你让那个像梅利尔斯特里普这种类型的演员怎么说呢而且以前像之前不是说张国荣为什么当年
因为霸王别姬入围嘎那她不能够参选也不能够得到最佳男主的一个很重要的原因就是因为杨丽心给她做了配音其实配音都是不可以作为参选标准的
像那个阿德利安布洛迪在《粗野派》中应该是修正了他的匈牙利口音对吧其实就是这一届还没有到这个严格的判定程度如果你要严格的判定你用来做建模和你节省成本这些我觉得现在也是一个商榷就是你的维度和你的界限还难但在表演上你怎么能用 AI 进行口音修正呢你这个对其他演员那你要这样说填查今年就是演的那个鲍勃迪伦
他唱的很好我觉得不行刚看完不行我觉得挺好的学的很努力我觉得比波西米亚狂想曲的男主要好但是怎么说难度也不一样吧他口音什么的学的很像但他弹吉他一唱那个味就差着挺多的
波琴家狂唱曲可是假唱啊哎呀那个那个男主真的是给的我那个假唱是什么时候爆出来的就是在他在他一开始就是一开始就是啊对一开始就知道有说他唱的部分里面跌进了 Freddy 的那个原声对不完全是真唱那么
不就是那个国内唱歌综艺的谍音吗电个音但是电音国内的就是这个电音的这个电的这个音轨也是也是歌手自己的是但是他的这个电音是把别人的电进来了嗯嗯啊
旁边的酷博可是真唱然后输了奥斯卡我觉得就是啊论真唱今年谁都比不过这个江姐跟 A 妹哇江姐是真的能唱
江姐是谁就是魔法幻灵物的女主角我是觉得波西米亚朋友曲这个比粗野派更恶劣一点表演讲的话如果波西米亚能拿怎么说修口音这个事我觉得没有那个更严重但是 AI 使用上我觉得这个蛮严重的还有一点就是我觉得阿德里安布洛迪的这个粗野派就像从钢琴家的那个片场转场过来一样是刚开始就太像了
对大家其实讲的事情其实是差别蛮大的我觉得我觉得作业派可能他输大奖的一个很重要的原因就是拍太长了就是拍太长了估计很多人都没看完对而且他这个长是无聊的长
就他不是说每一个情节都很有意思每一个就是你一场戏接着一场戏观众愿意跟着你走下去他的故事其实非常老套的就是一个移民犹太移民进入美国然后呢找到了成功之路而且他也没有经受什么真正很大的磨难他就遇到了一个
他最大的磨难就是被资本字面意义上的强奸就是前半段他的前半段就是他能够有这么一个机会建这么一栋建筑他这个事情中间其实是没有受到太大的磨难的但是他遇到了一个人然后允许他建一个建筑他开始建这个建筑就这么点事拍了一个半小时三小时二十分钟
就是前半段我的意思是说他前半段其实也理解为什么他的成本会这么低实际上就是一个人在一个山屯小屯上面建了一个建筑这个故事所以他成本会很低这个电影最美好的就是他建好那个图书馆打开那个联动的那些门然后自然光洒进来那一段就到那儿这个电影都很好到后面
嗯我就觉得他的整个的纠结和那个延宕的感觉嗯就挺没必要的他整个的故事有点像那个狐狸猎手嘛资本裹挟的一个算是给资本打工的一个那个是运动员这个是建筑师啊
也有点他其实更像是那个安兰德之前的那个圆圈然后那个电影也是拍的极烂我看过那个老片他其实是圆圈的繁写我其实还蛮喜欢初野拍的但是我能就他能让我耐着性子看下去还是他整个的调子做的很古典但是我能理解就是我也是分了三四天才看完的确实有点痛苦如果从头到看到尾的话嗯
那最后我们来说一下肖战贝克你们大家印象比较深的哪一部最喜欢哪一部橘色我就是安德拉因为我其实并不是一个肖战贝克的粉丝对而且我其实给佛罗里达
乐园给你差评差评不错孟霍老师呢我也是一个不喜欢佛罗里达乐园的人那你喜欢哪一个你喜欢红色火箭对不对你怎么知道的因为你说过了就是对我最喜欢红色火箭是他电影里面少有的没有温情结局的一个电影就是红色火箭最后的那个镜头我非常非常喜欢我觉得就是
红色火箭可能是他就是最不就是性别议题上应该受到攻击最多的就他演了一个纯直男然后还是一个脑子里充满性幻想用下体思考的纯直男一直用他的视角去拍然后当他最后看到那个
美好的甜美的肉体在远方召唤着他开始新生活的时候我反正自己的解读是就这一切都是他自己幻想出来全是假的那种感觉就特别特别的可怕但是就那个感觉让我觉得是肖恩贝克其他的片子没有的
他的那个外卖和百老汇王子我都很喜欢就是比较粗糙比较前期的那种很艺术片的那种发生在几天或者外卖是一天然后百老汇王子是几天里的故事然后这两个片子里也都有那个托罗斯那个演员就亚美尼亚人他才是亚美尼亚人才是肖恩贝克真正的 Muse 就从头到尾都有他每一部都有他
要么演皮条客要么演造假工厂的老板橘色里面好像也有橘色里面他是皮条客拉皮条的橘色里不是橘色里他是一个亚美尼亚的出租车司机但他有一个隐秘的爱好就是在出租车上去找跨性别的性工作者给他服务对然后我记得他是拉了一个不是跨性别的然后他把人轰下去了是吧对他把人家赶下去
《橘色》我看得比较早就印象不是特别深刻《佛罗里达洛言》我不喜欢是因为我觉得就是拍小孩子的戏然后拍的那么穷困的小孩子的那个梦想什么的我总觉得拍小孩子的戏比较讨巧然后总也难避免剥削的嫌疑吧
对我也当时是是看完是有就是这样的感觉对而且我会觉得就是这个里面的小孩还被塑造的很不讨喜就是我现在对这个片子其实记忆有点淡忘了我觉得可能还需要找时间再看一遍然后我记得他后面是有一个也有一个点点火烧烧什么东西的场景对我当时就看完就觉得就是你凭啥烧这个东西呵
就是就是我我觉得就是反正佛罗里达乐园给我看起来的感觉就是我觉得它里面的这个人物塑造起来是有点问题的嗯
而且其实这个片子是我第一次看就是看了第一个宣贝克的片子因为是他最有名的那应该是他第一个大面积出圈的电影对也是这个片子带他进入嘎那的他这个片子进了导演双周还是啥对一种关注然后
然后后面红色火箭才进的这个主进赛反而佛罗里达乐园我当时看完就是我感觉这个故事没什么意思我后面然后红色火箭我是第一第一次看的时候我没有看完我就看了开头就是最近我把红色火箭补着看完了一遍就是我也不是很喜欢红色火箭我蛮喜欢红色火箭的
就是我会觉得这个片子就是可能是很多人看很多国内观众看完阿诺拉的感受啊
对反正我就是觉得这个男主角他的所有的行为让我觉得也不是说不是吧就是我觉得讲这个人就是这个人被塑造的很没就是很没有意思特别蠢然后就特别 2B 但红色火箭我觉得他映射的就是得助了那些红博对就
就非常川普的受众啊就是他啊就是这样的人啊我觉得就特别可怕就是直男会沦为到一种什么样的低等生物的那种恐惧看这个片就是但是我觉得这个片也是说明就他真的是个好人就是这个片子男的虽然你会觉得恶心或者是他直男到这样愚蠢的地步他周边的人竟然是这样的但是他那种不切实际的幻象他天真的可爱啊他想起来就是
我看红色火箭的时候是因为我还没有看后面的橘色和待放蔷薇我的第一反应就是我说美国有东西海岸各有一个导演是美国成人业的著名的观察家就是西海岸的就是曾经的保罗托马斯安德森
但是东海岸的就是小人贝克他们对于成人业的那个观察之细他在红色火箭里面你会发现你单凡你对美国成人业有一点点涉猎你就会发现他所有的黑话和行业内部的东西他都在里面说然后直到我前段时间就是去年的时候我终于把橘色看完了之后
我也蛮喜欢《橘色》我有一个感觉就是肖恩贝克他和保罗托马斯就是 PTA 最大的不同就是 PTA 和他相比还是显得更精英主义的那一套了但是肖恩贝克就所谓的你说他是因为独立电影是因为没有钱还是早年他就是有多少成本做多少事但是我觉得尤其是像《橘色》一直到像《阿诺拉》
他和 PTA 最大的不同的是 PTA 如果是一个同样是摄影师已经是一个做像萧权或者说是已经登堂入室的那种精英主义的那种创作者的话肖恩贝克就非常像那种拿着摄像机就走上前线就对着你的脸在街上做的那种就是战地记者他在街头的那种冲锋陷阵的那种直接感
非常的强烈就包括他对成人业的这些人的描绘像 PTA 他还想要描绘一个费尔南多股从 70 年代进入 80 年代那种行业萧条其实很有精英意识的他对于那些成人业的那种悲剧式的怜悯但肖恩贝克他对于所有的性工作者和边缘人他没有这种精英感就是俯视感对
我觉得 PTA 在拍一个就是产业兴衰的那么一个社会研究似的他对那个角色是怜悯而肖恩贝克是温情就什么代战强威和那个局色到最后其实那个角色一无所有但他是温情的结局给他的是有希望的就包括百老汇王子和那个外卖嘛就虽然都是底层人虽然不是性行业的
但是那个结局都失去了一切但你仿佛拿到了通向明天的一个钥匙就每次看他的片到最后都特别温情然后就让我看阿诺拉的时候就有点防着他这一手对但是你还是被他击倒了他的温情嗯
我倒不觉得最后那是温情我最后就是最后就是我觉得是一下和那个安妮就共情了就她一下哭了那一下我就觉得哇这个女孩太不容易了我觉得阿诺拉最后我感觉到的温情就是肖恩贝克是一个非常懂人的人
他非常的懂人和人之间的那种微妙的东西然后这种人而且他的那种细腻程度啊就他真的是一个什么样的家庭养出来的阳光然后又美国阳光的人啊
不愧是新泽西美国阳光大男孩对对啊新泽西是被称为花园中对不愧是这样我觉得我觉得萧嫣贝克一定是个心里非常之健康的人对他非常的健康就是特别是特别是这一次颁奖金因为他他终于能够很多次出现在台前嘛他能够看到他各种各样的形象就是让你能发现他虽然其实年纪也挺大了但是
但是他整个人给人的感觉就是很有青春很有活力的一个人包括就是他带着整个阿诺拉剧组就觉得阿诺拉剧组的所有人都很有活力然后都很都很可爱而且他在一两次尤其是最近的两次还是是公会吗独立精神奖应该是独立精神奖还有就是奥斯卡颁奖最佳导演他都在身体力行的在呼吁大家要啊
大家要回归电影院而且他说为那种独立电影就是呐喊摇旗呐喊意思说大家要针对这些独立影人要尊重或者说是要珍惜要积极推动独立电影不能死那种你会觉得这个人真的是一个非常健康的人然后这段被切了这段在播放的时候被切他说要回归电影院嘛然后这段时间被那个什么 Lulu 他的播放台被切掉了
你看的是 Hulu 的是吧他今年的独家的那个好像就给了 Hulu 对然后被切掉了但电视台好像是放了电视台好像放了其实你看萧嫣贝克跟 PTA 他们对于就这两个人对于这种底层工作底层人群的他们的差异就是 PTA 除了
不记一页之外他就好像没有再拍过很多底层人了他后面包括信本恶对但是信本恶信本恶其实我觉得都已经不算很那个时候对不算我觉得他拍信本恶其实
他的精英意识和鲍姆巴赫是一样的他们拍的都是后现代的那种美国当代的文学一个是白噪音是鲍姆巴赫拍的唐德利罗然后他拍的是托马斯品清其实他是那个精英主义嘛他要去冲一冲当下美国很少有人敢改编的那种就是非常
非常非常美国的那种文学作品就它已经很基因了就其实包括它其实最出名的几个作品像这个《血色》
血色将至对血色将至还有这个大师对大师还有霓裳魅影其实都是在讲精英群体的故事包括这样然后血色将至其实就是一个更高明更高级的一个粗野派粗野派对粗野派想要达到的其实就是血色将至这样的史诗感但是要差一些但是没达到对没达到
其实你看很多人就是不了解小安贝克的创作经历就是说他拍妓女他拍性工作者是在消费女性消费性但是你其实看完他的旅行你会发现他不只是拍这一种低层工作者他也拍像外卖员就像他那么早就在拍亚洲外卖员的故事嗯
其实他拍的就是法拉盛那一片的社区生态嘛他就是拍一个社区生态橘色拍的是洛杉矶的某一个区域然后阿诺拉拍的是布莱顿海滩俄罗那个俄裔的区域嗯
还挺期待他下一步会关寻找探寻哪一个群体结果去拍漫威了肖恩贝克和那个 PTA 都有一个突出的重点就是他俩都很帅是的确实
而且他们俩拍的东西都就是无论是就是比较低成本还是比较高成本他们都能把所有的影像处理出再粗利的影像也能处理出一种就是唯美的浪漫感嗯嗯白老灰王子拍的那么糙我靠那个街区就真的非常有魅力就是你有那个空间感对就像那个
《思恋诗条》跟这个《红色火箭》其实有意他们俩都有一个片子里面都有个镜头他那个色调处理的也都很相似还真是我得去看看《思恋诗条》这是十年前看的还有就是 PTA 和肖恩贝克都很喜欢拍他们眼中的那个天色很暗的黄昏对对
就是我就说的就是这两个片子里面就有一个这样的画面就是那个它也不是黄昏就是那种晚霞天很黑了对文化时刻对但我其实补充一句我看阿诺拉的情色场面或者她的比较暴露的场面我其实想到了一个片子叫做燕舞女郎哦
这还是立真推荐我看的我知道这个片当年就是 97 年的对不对对看后文的这部片子当年金酸梅如潮但是他的 DVD 的那个发型非常的强而且后来的影评人和影迷都努力的为这部片子翻案身体是诚实的你拍的真的好对就是我觉得其实就是阿诺拉在
可能当下的就是大陆的舆论环境就有点类似于当年艳舞女郎在美国的那个舆论环境是很类似的其实我们能看到艳舞女郎里面的所有的暴露场面其实你也能发现就是它里面的情色场面其实就两种嘛一个是这个就是真正的这个做然后一个就是就是跳舞你跳舞这个东西就是拉斯维加斯的这些秀是什么样的嗯
他就给你展现什么样的然后呢其实比较重点的就是他的这个性爱的场景其实他每一个性爱的场景都做的非常之不美观就包括我们现在在看阿诺拉里面的这个性爱场景你会发现他并不是一个让你
直男看了会浴血喷张或者看了之后会就是想立刻释放一下的那种场景这都是工作性质的裸露和性对就是你看完之后你会发现就是他们把这些性场景拍得非常之性冷淡就明明就演员都已经拖得就是一丝不挂了但是你看完之后还会觉得就是你对这些场景并不会产生任何的性冲动
范霍文还是很不一样的他毕竟是个荷兰人而且他比肖恩贝克还要黏坏一点他更愿意挑衅大家一点对对对像肖恩贝克拍的他就是安妮跟这个跟这个伊万的所有的床戏你其实他发现他都在强调一点就是伊万并不是一个好的女人
性伴对啊 60 分钟是用了 15 分钟你点了一个小时还剩 45 分钟而且他还是一个快男就是他的这些场景全部都是他的所有的戏案场景都是就是你这个男性观众看了是没有任何代入感跟代入欲望
甚至是搞笑的就是掐头去尾给你拍那个男性失能的或者是他那种猴急的样子就他上来那个在床上第一次拖一个后滚翻一个后滚翻就是那种就是什么学校里体育生的那种感觉对就特别特别好笑所以这里我觉得那个俄罗斯甜茶那个马克也演的挺好的
对演个蠢货演这么好就他那个人的那个空洞那个 holo 的感觉特别到位我觉得就是演一个被一个极端环境培养成了一个二世主二十的年龄然后十岁的心智的这么一个人嗯
一听到请家长立刻怂了最后逃到了脱离五厅他最后就逃回了这个脱离五厅这个设计太好笑温柔香对就最后爽一把老子他妈最后一夜也要在这过
其实非常的有那种小孩心态就是反正都要被父母逮到楼再进游戏厅再玩一次每个小孩就是国内每个小孩都是被在网吧被抓走的就特别绝望其实还挺有时候还挺能共情的然后想到自己也不怎么成熟最后就是请那个慧慧介绍一下就是
你们在俄乌战争期间是不是日常在莫斯科的一些工作生活其实没有受到特别大的影响完全没有除了物价以外基本上没有什么影响因为战争并不发生在莫斯科实际上是发生在乌克兰所以跟俄罗斯本土其实没有这么太大的关系顶多是边界会有一些
乌克兰的骚扰我有一个好奇的点就是亚美尼亚裔在俄罗斯裔的眼里看或者俄罗斯人眼里的亚美尼亚人是个什么样的族群就因为亚美尼亚黑帮是特别有名的就是包括 GTA 里边也有专门的亚美尼亚帮真的吗对啊对啊怎么说亚美尼亚其实跟俄罗斯本地的就是差别并不大
也是斯拉夫人其实这位差别最大的是来自于中亚的就亚洲面口中亚的人物他们肯定会有些差别就是哈萨克人什么的对比如说你在电视上你在看电视剧的时候你只能看到那些白人或者是说俄罗斯本族的或者是亚美尼亚可能都在但是你很少会看到来自中亚的人而来自中亚的人实际上是在莫斯科占了很大一部分的人口
他们大部分的学生是做的是二等以下的工作并不是抛走路面的工作亚美尼亚这个族裔还挺有意思的他们好像是东正教一个比较小的一支就和莫斯科那个东正教的正教还不太一样这个我们有系统研究好像亚美尼亚人在洛杉矶做的最多的工作也是司机
是吧就他们有点像就有点像斯拉夫的犹太人就斯拉夫民族里面的像波西米亚人的那么一支就是到处都是开枝散叶然后就是他们的通婚就是彼此之间都是亚美尼亚人和内部的通婚比较多就百分之六七十以上好像就是民族性非常强对
雪儿就是亚美尼亚裔美国的雪儿就是亚美尼亚裔哦 SureOK 但她但她这我真不知道我终于理解为什么她长那样了但她就演了一部演了一部意大利电影的意大利裔的电影获得了奥斯卡是亚美尼亚人长得其实有点像意大利的她有点像那个斯拉夫人里面的西西里人就黑豹对对对然后也是移民就移民在美国有自己的势力和地盘嗯
好像是亚美尼亚因为 20 世纪初的那场就是奥斯曼土耳其对他们亚美尼亚裔的大面积的屠杀持续了将近 10 年吧然后就是亚美尼亚的移民就特别多就往欧洲和北美的移民是是
东欧那边的战争这种种族种族对你杀我我杀对特别多这种屠杀特别多美国有一个特别有名的亚美尼亚裔的乐队叫 System of Dawn 就体质崩坏堕落体质是我最喜欢的另类金属乐队也十几年二十年沉寂了对他们最辉煌的专辑里面就表现的主题其实就是 1915 年的亚美尼亚大屠杀也不能它其实不是那种系统性现代的大屠杀就是
上个世纪那种种族灭绝就是斯大林式的那种种族政策不听让你迁徙啥的就血泪之路孟霍老师作为金属曾经的金属乐迷的血脉觉醒因为那个乐队我确实特喜欢但是几乎是后来其实也都有活动但是一直没出新歌你们说那个尤拉会不会因为是俄罗斯人所以没有拿男配呢不会我觉得他肯定是第二名如果这个
这个主角叫什么来着这个拿奖的这个人叫什么 Killian 吧如果他回到男主的这个行列当中
那么他肯定会拿奖有的肯定会拿奖真正的痛苦男的男配这个片子我真不喜欢就是那个杰森斯坦不是那个快嘴的叫艾森伯格演的倒的是吧他编导的他写的剧本他编导了两部电影我反而更喜欢前面一部是那个朱利安摩尔演的那部其实我也不喜欢我觉得是不喜欢的
就比真正的痛苦要好一点真正的痛苦我觉得就扶皮疗草有点他有点想成为伍迪阿伦的感觉对对对
就太明显了有点我没有看这个片子但是反正就是主转配配转主这个事情也是这几年奥斯卡非常重要的一个话题吧就是这两年都这几年其实都出现了就是其实这个演员是配角戏份的然后跑到
主角就是本来可能前期预测甚至是配角的一号种子然后跑到主角这边去争然后最后浑水摸鱼也没有争到然后呢另一边呢就是主角戏份的人呢跑去选配角结果默默的都拿到手了对前一部叫当你拯救完世界是那个朱利安莫尔和那个叫菲恩凡伍德演的
非人无法的艾森伯格提过社交网络提过社交网络社交网络是伊林时代最大的冤案确实好
是为了皇帝无话当你拯救完世界你看过吗 丽贞这个片很像保姆巴赫的电影没有 我觉得那个艾森是艾森伯格吗艾森伯格做演员的时候我觉得那个作为一个要滚石杂志的记者去采访当年的大卫福斯特华莱士的最后的旅程还可以对 我也很喜欢他自己做编导的片子你就会觉得吧
太晦涩了然后有点自嗨我不是很喜欢做演员还可以像宝姆巴赫而且像最早的宝姆巴赫我觉得还行像最早那个鱿鱼一合金是吧对有点有点那个意思家庭片好了我们今天感谢各位就聊完了这是一期一个月以前就考虑要做的节目了因为想着就是不管这个片子最后就是不管阿诺拉最后能冲到多远
我们都是他真正的支持者其实证明他冲得真的很远最后他确实冲得很远感谢各位录音的 12 个小时之前这个片的一下子就抬起来了算是但是同时抬起来的同时豆瓣评分又少了 0.1 我觉得阿努拉不需要奥斯卡金钟旅已经是我觉得是顶了奥斯卡看不上爱给不给
奥斯卡是奥斯卡现在也是在蹭嘎那蹭金钟旅社度他其实变成了金钟旅真正的粉丝啊前有寄生虫后有阿诺拉啊
但其实今天今天早上才看到一个数据就是阿诺拉是迄今为止为三的同时拿到金钟旅和奥斯卡最佳影片的第一个是 1955 年的君子号球是吧号球上一次就是凤俊浩的
寄生虫我还在想你今天请嘉宾有个在韩国的是不是有这个考虑不是是因为他真的长期在韩国以及他也跟我们介绍过他说其实釜山非常的值得去釜山电影节所以可以留个扣对啊其实就忘了忘了说到就是寄生虫跟阿诺拉的关系了好你来这就是最后对就是
其实也不仅仅是寄生虫和阿姆拉就是当然这两个片子其实共性很多就是他们其实都是比较通俗化然后比较类型化然后呢也是一个喜剧为表的一个悲剧底色的一个作品然后也都是其实算是比较古典叙事的一种新时代延续然后同时他们也都可以解读出一定的政治隐喻嗯
但是他们其实最典型的最强烈的最显眼的这个相似点其实就在于他们都是在讲阶层都是在讲阶层是阶层阶级之间的隔膜隔阂和差距是无法消弭也无法抗拒的然后其实这几年所有的嘎那金钟旅的得奖得奖电影其实也都在讲这个问题
一年是性别一年是阶层就是他其实性别也是一个阶层问题就包括像坠楼其实我觉得坠楼的坠楼为什么就是他在性别之外更多的是阶层问题
就是他把惠勒的演的这个角色就设置成了一个传统就是在传统观念上他其实他所处的那个位置应该是一个男性会处于比较多其实我们可以包括看到坠楼里面这个角色跟之前的塔尔这样的片子
就都是在讲这种类型的就是有权力有地位的女性或者说男性化的女性角色是怎么处理之间的差距包括像碳包括像这个悲情三角他们其实都在讲阶层之间的关系悲情三角真最大了
对 《被惊山荡漾》最烂我可不喜欢奥斯特伦的我觉得奥斯特伦的最好的是那个《雪崩》哦 对对对《假期度》叫《游客》那部片子叫《游客》 对它的情节是个雪崩的他就是综艺大导演的感觉然后他把北美三大综艺什么老大哥什么新存者打入在一起然后就金钟日了我的天
他那个片子拍的就感觉还不如一出好戏有意思好在这里最后做一个相应的招募也算是个预告我和辉辉之前有一个想法就是我们想招募两位如果有兴趣的话我们以后可能会针对一些专题做一些比如说我们会把一些拍情色类型或者说是某一些非常有特色的导演的一些作品
做一种小小的系列的尝试小明和孟霍老师感兴趣的话我们以后可以尝试地搞一搞多甜啊丁度巴拉斯你可以找我我大学的时候写过琴作品剧本好 就找你
因为我和辉辉之前已经聊过了这是一个我们的以后的节目预告我们可能会从八九十年代的尤其是类似于阿德里安莱恩这种从情色类型的片子着手翘翘莫霍老师感兴趣的来看的还是少的我当年也算是在就是我们需要创立历史了就是一个把你直接说起来片子类型是情色的
说好了这就是一个我们以后的节目预告反正今天也算是一个新小型的擦边毕竟我们希望贝克他的尺度也不小我拉个群把情色小专题的人拉一下这期节目还能在我们台发一下情色小专题就算了今天这可以是最棒的一天今天这可以是最棒的一天