Deep Dive
Shownotes Transcript
一个群像的人物关系性格不同 志向不同跟地位不同给到观众的理想的投射是截然不同的人在自己的处境里面做到某些超越就是大女主的体现而不是说我们要把这个处境给拆掉人生七十古来西正是恋爱好年纪她诚实地面对自己所有的欲望我特别喜欢这句话里面鲜活的生命力编剧她设定一个角色的目的就是为了让你厌恶其实她是在利用你的优越感她为什么可以去饰演一个年龄跨度那么大的女性角色
是因为她是在她最好的年龄段去尝试饰演过最复杂立体角色的人塑造一个人物你把它塑造得太简单了这个故事就特别的干净它这种干净里面没有杂质杂质是人身上非常吸引人的细节我们要去塑造一个所谓大女主的形象有一种特别偷懒的办法就是让她不谈情说爱如果让里面相对弱势的人去成为一个丑角被大家不喜欢的人绝对女主角她是绝对干净的是挺危险的一种设计
他享受他在那一刻他是在欲望的汗海上面驾船出海的掌舵的人他是那个在森林里面开枪的狩猎者他是那个宫顶的登山者后宫戏它是一种背景它是一种形式主角是其中的女性角色他们在后宫里面是在争宠还是争权这件事情很重要而你想要的那个声音在那个瞬间它停止了你身体里面所有的机密运转着的贯穿你人生从始至终的算计它纵容了你内心最深处最赤裸的欲望
这个故事是在那个刹那它变得好看的因为在那一刻欲望攀顶无人生还
大家好我是小姐大家好我是小姐最近一个会激发大家回忆的新闻是琼奥的离世还有另外一个引发大家热议的话题就是关于刘晓庆的私人的聊天记录被曝光他那个聊天记录就是他在婚姻存续期间跟其他的男性发生感情曝光这个聊天记录的人肯定是想着说那这个东西是充分证明了刘晓庆道德上面无法被忽视的瑕疵的所以试图在微博上面升堂让广大人民群众来看一看但
但是事实上没有想到这个东西发出来之后呢广大人民群众一片欢声笑语我觉得首先是因为大家对于刘晓庆他从影多年以来不管说你看他的作品看多看少你对他的职业能力是有充分的信任的在底色上面大家都会对他天然的带一种尊敬跟好感同时大家看着这一个奶奶辈的人物他能够在人生这样一个阶段保有这么强大的炙热的对于爱恋的如此丰沛的鲜活的欲望这简直就是一种奇迹而且
关于他这个新闻世界的热评就是人生七十古来稀正是恋爱好年纪他诚实地面对自己所有的欲望我特别喜欢这句话里面鲜活的那种生命力刘晓清一直被人家吐槽的一点就是说他执意要以高龄去完成一个女性角色他当年演武则天的时候就是从 16 岁演到 82 岁在新闻年后他其实也以这样的方式去演火凤凰但是在火凤凰的时候他的口碑就已经不是很好了因为他当时的那个状态再去演十几岁的少女的时候
就会在荧幕当中呈现很多的不合适包括他习惯表演的那种少女情态我很佩服他的一点就是你买不买单没有关系他始终有强大的自我认同感这种自我认同感无关于他到底在人生的高峰还是在他人生的低谷他肯定一个剧组的方式就是他们来找我做女演员他们非常有眼光因为他对自己的充分信任就会导致他在很多的话语的表达的前后逻辑上面都会带有一种
很丰沛的幽默最近很多人就会说哎呀刘晓庆这样的年纪了他还想要去演达吉我特地因为这句话我又去把他那个采访的原片调出来看了我觉得其实就是大家现在太过于习惯一些切片式的吸睛标题他的原话其实是在很认真的跟记者表达说一个年事已高的女演员她在去尝试一个相对年轻的角色的时候她的优势在于哪里她的劣势在于哪里她说那
那假设他要去演达基这样的一个角色的时候你应该去把握的是他的眼神因为他跟记者聊的前面一个语境是记者在问他对于当下 AI 技术的一个观点对于 AI 技术是否买单因为现在国外有很多老一辈的演员们因为依旧被看好他们的市场的号召力所以就会有很多的偏方来邀请这些演员演同时再用 AI 减零技术让他们的容貌相对回归到一个年轻的状态当中去
但是刘晓庆对于这样的一个表现方式他认为可能并不是特别的合适他认为说演员之所以能够被观众喜欢是因为你能够呈现人的情态
AI 可以给你提供非常多的资料信息给你提供很多的前后背景甚至给你提供很多的技术辅助但是人才能够真正的理解人人为什么会做出这样的决定他会在那一时候流露出那样的一个神情是只有人才能够动之以情的情态的部分就是 AI 它没有办法通过数据分析能够呈现出来的一个效果他觉得一个演员他在调度自己所有身体机能的时候什么样的部分最能够支撑这样的一个观点就是眼神嗯
你要去塑造一个狐狸的一个渲染模型是 AI 可以做到的狐狸幻化成人形之后他如何用狐狸的方式继续在看着那个人这个可能就是一个活生生的演员要比一个 AI 的数据模型更能够去支撑所以他是基于这样的一个情境表达的说法但后来就被段章取义说他想演达基而且刘晓军也确实非常像会说出这样话的人他也非常擅长产出这样的一个金句包括他的自己的自然要求很高因为他的自然要求
自传最常被人家截图的就是从一个女明星到亿万富姐最早爆出来的这个名字呢就是亿万富婆当时就很荒谬是一个相熟的人说我们要来有一场拍卖了希望拍卖你的文稿他说文稿这事怎么能成呢他现在一个字都没写呢对方说没关系咱们可以先拍你给我一个标题他就给了对方一个标题那如果是关于我的故事的话就应该是一个女明星到亿万富婆但是婆这个字太老了那就变成了一个女明星到亿万富姐哈哈哈哈
他就把这个标题啊一个字都没有写的自传给卖出去了因为是一年的写作周期嘛到了 12 月份他在航班上面突然反应过来他一个字都没有写那赶紧写写完了之后呢才发现说对于这样一本辛辛苦苦写出来的自传之前的名字可能有点过于的不尊重哈哈哈哈
我就得出一个新的名字那个新的名字叫什么呢叫我的自白路吧它是对标卢梭的自白路起的这样的一个副标题格尔姐讲卢梭的自白路的时候我就在想说卢梭有写过自白路吗我后来想了想卢梭写的应该是忏悔录但是刘晓庆觉得总不能写我的忏悔录吗其实你现在再回过头去看《武则天》刘晓庆 95 版的后面有过非常非常多的版本包括后面金锁当他自己有一定话语权的时候他去选择了很多的本子都是以前刘晓庆选过的比如说
比如说他跟周玉明有合作过《金大班的最后一夜》那个是刘晓庆演过话剧版的而且当时是谢静力邀刘晓庆去演的因为这个话剧的背后的合作方是上海话剧师中心跟谢静文化艺术有限公司当时是谢静儿子力推的发展方向所以当时呢就是卖谢静的面子刘晓庆去演了《金大班的最后一夜》谢静走的时候嘛刘晓庆对于这个话剧其实是蛮难过的
因为接近走之前无论是号召力各方面对于未来的一些构想多少是有些力不从心了他们有想过说至少金大班的最后一页演到 100 场吧但是就连这样的一个想法都没有最终能够落下来最后演到 100 多场后来拿了记录的其实是后面刘晓庆跟田庆新演的《风华绝代》这部话剧是连年在演的但是金大班的最后一页因为涉及到很多方的经济关系
所以在很长的时间里面都没有办法按照刘晓庆的想法在舞台上再一次呈现出来对他来讲挺可惜的你也能感觉到他是一个非常重情的人包括在谢静走的时候刘晓庆当时是在另外一个地方拍戏他是直接拿着现金真的是一袋现金去到的谢静送别的活动上面找到谢静的妻子徐大文直接把一袋现金放在了徐大文跟乙贝的中间跟徐大文说这个钱你自己拿着你千万不要分你分了我就不开心了他
他知道说许大文的性格是怎么样的他会特地叮嘱这件事情他拿自己的不开心作为一个砝码他知道他们都是重人情的人你看上去他很外放但他其实又有非常细节的很多的自己的考量的只是说他对自己足够的信任他知道他在荧幕上面可以呈现出什么样的样子哪怕到了他现在这样一个年纪只有 20 出头的男演员在台上跟他搭戏的时候他是充分信任自己的表演能力的他能够让自己进入到那个情境当中去
这样的一种自信我觉得是她这一代的女演员包括她之后的很多代际的女演员都很难去复刻的一种个人魅力她为什么可以去饰演一个年龄跨度那么大的女性角色是因为她是在她最好的年龄段去尝试饰演过最复杂立体角色的人这个也是后面很多的女演员没有办法再去复刻的一种经历状态就像武则天大家现在如果有兴趣的话你不用看特别多你看
你可以把每一个版本里面武则天女儿生病那一段拿出来那是一个非常重要的人物性格的反转它迈上权力巅峰的第一个台阶就是她的女儿她用来扳倒王皇后跟萧妃的那一场戏编剧是怎么写的女演员是怎么演的你就能够看得出来他们想要塑造一个怎么样的武则天刘晓庆在演那一版武则天的时候真的给我小时候留下了一定的阴影的
当一个母亲决定利用自己的女儿扳回一城的时候因为史书上对这个事情其实没有定论所以刘晓庆在饰演这个角色的时候他有点像是英格里·宝曼在卡萨布兰卡他因为没有拿到最终的那个本子他不知道对这个男人是有充沛的爱的还是对于自己过往的一段经历的一种淡淡的遗憾他拿不清楚自己对这个人的感情究竟是怎么样的他演出的是一种模棱两可刘晓庆在饰演那一段的时候他是让那段情绪非常的复杂跟立体的
所以
但是
但是王皇后想要一个回答就是是不是你杀了你的女儿而这个回答激怒了武则天武则天最终选择用更残忍的方式毁掉了王皇后他要动手他想放他更生气了他恼羞成怒了他最终毁掉了王皇后你能够看到这个人不是直接给你一杯酒的他不是直接砍去了你的四肢的在走向这个权力的天梯的时候他是有来回的群寻的这就让这个女性的角色非常的复杂跟立体你
你每一代的观众去看她的时候你都能够跟着她的这样一段经历慢慢地跟着她成长就好像《欲望都市》里面的几位女主在不同的时期观众其实往往也会拎出来不同的女性角色来大家推崇的现在大家最推崇的其实就有点像是美国版刘晓庆一次的《Smiths》观众经常拿出来做各种京剧摘历然后广为传播的因为它却是在很多的表达上面跟刘晓庆有点异曲同工
目前网上流传的比较多的关于刘晓芹的微博当然有一些呢也很多都是刘雅馨自己在网上摘的那些精致片段但是你看到她摘什么你就会发现挺能够体现她的态度的就比如说刘雅馨曾经摘录过这样的一段话她说的是
我们要做的是身姿永远挺拔永远干干净净智慧得体对着那些挂着酒皮肚油光蹭亮脑满肠肥脸上成天喝成酱干色边剃牙边露出质得意满的男人说男人请收起你的唇笑还有就是你现在去搜他的微博你能够看到这句话他自己发的也是摘录啊刘晓庆在当奶奶的年纪还学小女孩穿超短裤网友冒号女人的榜样
我很喜欢他这种自我喜爱当年上海海上文坛经过读者评选出不受欢迎的十大明星然后刘晓庆在意的就是他只荣之不受欢迎的十大明星的榜二榜首是蔡国庆输了因为按照得票率蔡国庆是 85.5%刘晓庆是 84.7%以微弱的差距暂列第二
蔡国庆也比较委屈了因为在那个时候观众就比较喜欢那种杨刚男对所以呢很多的读者在投票的时候投蔡国庆其实都是因为觉得他太奶油所以放到现在的话可能小庆姐姐是可以拿到这个殊荣的我还以为你要接的是放到现在蔡国庆哥哥他就可以成为受欢迎的十大明星了怎么没有我呢这个但是
当时说刘晓庆是因为字号老娘天下第一公开与前任情人之间的隐私等嗜好名列第二包括像现在他自己的金句然后 Smitha 的金句就是每一次被人家发出来点赞啊转发啊就是会很多嘛 Smitha 现在可能大家印象最深的几句金句就是我不会让你或社会来评判我只要我还活着我会穿我想穿的爱我想爱的这不就是刘晓庆自己金句当中的核心思想吗还有说的是享受男人但别指望他们填补你的空虚这种八进八出的爱情态度
不就是伊丽莎白泰勒跟刘晓庆的人生态度吗这些女性的她们对于自己欲望的这种表达正因为她们如此诚实地面对了自己的欲望所以你现在再去看她的时候你依旧觉得她是鲜活的有力量的因为她不管是面对情欲还是面对物欲她都是坦荡的她坦荡到近乎赤裸就好像是一朵盛放在欲望都市里的那种野玉玫瑰一样
如果我们去找一种香味来描述它那可能就是汤姆福尔的赤裸玫瑰它是一种一瞬间的欲望的香气它是玫瑰盛放的那个刹那的味道就好像是一个瞬间刘晓庆他自己也提到过他在表演的时候被人家问到过你最喜欢自己职业生涯的哪个阶段刘晓庆当时的回答特别的有意思他回答的是我不喜欢用阶段这个词我喜欢的是瞬间因为表演的最好的那一个刹那它一定是个瞬间所以我觉得瞬间
瞬间的那一刹那的这个香气其实就好像是用什么样的感觉就是一个人他在攀登山峰的时候他就好像是一座山峰上面他最尖锐的那个顶点而那个刹那它是短暂的但是对于他来讲这会阻碍到他的选择吗其实不会因为对他来说他可能想要的就是山巅上的那一个刹那他想要山巅上的那一刻所以那一刻的时候他是不设防不委屈他不留任何的余地直接冲向他想要的这个故事的高潮他享受他在那一刻他是在欲望的汗海上面驾船出海的那个掌舵的人
他是那个在森林里面开枪的狩猎者他是那个宫顶的登山者而且也正是因为他面对欲望面对他自己所有想要去争取的那个山巅刹那的自己的反应是如此的落落大方的所以他能够得到别人的尊重他能够让所有面对他的那些人都对他心生敬意并且念念不忘因为所有人在回想这一段对话的时候都会觉得说
那一次与她的见面是多么的酣畅淋漓那一次与她的约会是多么的棋逢对手就好像她自己说到的那种故事情景里面保留这段记录对你来说是一种荣耀而你公开它是你的羞耻对于她来讲她不在乎葛阿姐刚刚所说的煽风这个比喻
我觉得特别的妙山峰是一定有一个顶点的如果说你所在的这个山峰每一个点都是它的顶点都是它的巅峰的话那你去爬的就不是一个山峰那就是平原或者说它就是个平顶山平顶山说我得罪你了它不是一个平地因为如果你在所有的瞬间都是高潮所有的瞬间都是顶峰的话中间的过程都被省略了起起落落被省略之后
就意味着其实你从来没有跨上过那个顶峰事情有起起落落我们的心绪有起起落落我们的欲望有起起落落顶峰的那一个瞬间它才会那么的珍贵和那么的必要最近可能我们同时被刷到比较高频的一个信息就是关于穷妖的事实因为它确实是打开我们非常多记忆的闸门身边有很多人提到小时候看到的穷妖的作品你会发现大家现在在日常当中虽然不怎么提
但确实好像在不同的时间阶段里面我们都多少看过很多穷妖的作品主要你小时候应该也看过《还珠格格》是不是谁没有看过《还珠格格》你这个问题问的主要也是一个看电视剧看的相对不是很多的人比如说《新白娘子传奇》我是长大之后才看的包括很多的金庸武侠我也是长大之后才看的
环珠哥哥我觉得它是在于你那个时候你但凡打开电视总有一个台式在放的那主要在小时候你身边会有人分更喜欢小燕子的或者更喜欢紫薇的或者更喜欢金索的吗你们会去讨论哪一个 CP 哪一队我们会讨论我是明月彩霞派所以什么鬼
我是小桌子小凳子是这样那个时候大家不仅会说我更喜欢小燕子我更喜欢紫薇他们还会演绎就是我是紫薇那时候小姐一旦加入这个故事我就是明月彩霞因为我喜欢观察别人我喜欢当配角
当配角的好处就是你可以去看主角他们的故事而你不用参与其中你在里面没有什么戏份那你就会觉得很安全嘛那个时期大家讨论环珠哥哥的时候确实讨论的更多的是里面的女性角色以及女性角色的群像大家那种关系而且大家非常喜欢在当中去扮演某个角色跟其他人展开类似的这样的关系
在那个时候在我们那些朋友里面想演明月采霞的人都有但是没有人想演金锁为什么呢我也觉得很奇怪但后来我想的就是我会觉得可能是因为明月跟采霞她是完全的旁观者当然我这样的人也很少了但是对于我来说我也不想演金锁的原因是金锁她还是剧情里面的一部分但是她在里面又有非常明确的身份的尊卑的不同她们是格格而你是丫鬟
但你又是主角团中的一个我明白这种感觉了这就很像是如果你不在这个排行榜里面你就可以是月评人但是如果你在这个排行榜百大里面的 top98top99 你就很尴尬对我觉得格尔姐这个解释非常的合理可能就那个时候我们没有把这个事情想得这么清楚确实大家不愿意去办眼镜锁这件事情是因为在剧里面的身份设定上面地位它是有尊卑的
如果我们去梳理几部不同的时间段的女性群像剧出来那如果《还珠格格》它是八九十年代当中的一部的话因为设定的关系每个人在里面他地位上面有尊卑的区别但是实际上你在去看这个剧的时候你其实并没有觉得他们互相之间的对待有这种特别强烈的地位尊卑的感觉如果明月采霞在里面作为一个小奴婢经常被格格欺负得很惨的话我肯定在当时是不愿意扮演这样的角色的她的角色
他们哪怕身份地位尊卑有别但是在相处的过程中他们更像是去照顾这些闯祸的小姑娘的角色而且他们有一层局外人的跳脱对他在里面就不处于一直被比较的那个状态所以反而看《还珠格》的时候你并没有觉得他们互相看对方的眼光里面有什么身份地位的尊卑
但是我们在看后面的有一些电视剧其实它当中是有的按照时间顺序来说到了下一个时代到了迁徙时代的话女性群像剧一个非常典型的代表是《粉红女郎》2003 年的一部作品
有四个女性角色结婚狂 外人迷 男人婆跟哈妹她们是因为各种不同的原因变成是同居室友这样的一个关系她们之间其实也没有明显的地位尊卑的差别她们互相对待的方式也没有我在剧中我看不起你或者我在剧中我会对你有什么想法的这样的一种状态而且在里面其实没有太明显的女反派的角色十年之后在《欢乐颂》里面你就会发现事情会变得有点不一样《欢乐颂》
欢乐颂是 2016 年的作品接近于 2020 时代的一部群像剧它里面的女主角安迪 樊胜美 关居尔邱盈盈跟曲晓娇她们的身份地位是有非常明显的区别的安迪是非常有能力的职业女性曲晓娇是一个游戏人间的富二代樊胜美是一个出身不是很好并且家里面有弟弟的凤凰女的角色关居尔是一个中产家庭里面被照顾得比较好的比较天真的女孩子
邱盈盈是出身很普通被大家诟病非常多的女性的形象大家能够认识到的男性身份地位她们的层级也不同你就会感觉这个剧里面每个人他们演的是不同的戏份安迪在演是带有爱情成分的职场戏曲潇潇在演黑暗荣耀里的反派樊胜美在演窝居邱盈盈在里面演都挺好里面的爸爸他的目的是气死你
邱盈盈就是《欢乐颂》里面的倪大红关俊尔相对其他人来说她是一个正常的女性所以反而她的戏份是最少的她不出跳她很难翻出有戏剧性的花来其他人他们身上都能够去做戏所以她相对而言就没有那么的被大家所关注但是我不知道葛小姐怎么看我会觉得邱盈盈跟曲潇潇这两个角色他们身上都有负面评价的部分但是我会感觉在《欢乐颂》的编剧星里面里面的反派是邱盈盈
为什么呢这是一种很微妙的作为观众的感觉你要真的看一个人他所做的那些事情哪些是更不对的他展露出来的不好的形象是更多的其实是许晓晓但是当中因为有我觉得是作者视角的美化跟调和所以你在看到许晓晓做这些事情的时候因为你前面对他有一种被保护的很好顽童这样的一个形象的滤镜
所以你不会觉得他很不好的反而是里面出身不好的比较单纯的没有什么身家背景的更加弱势的球赢其实你要说他做什么惊世骇俗的事情吗没有他要做什么很坏的事情吗没有
只是他自己在做一些选择上的时候你会觉得他可能有点蠢这种蠢让邱盈盈成为了这几个主要女性角色这个女性群体里面大家更不能够接受的那个人我觉得这个是作者视角问题挺微妙的它本质上体现出来的是作者的一种价值观我觉得作者在嘲笑邱盈盈
邱盈盈身上她所展现出来愚蠢笨一种没有见过世面的样子本质上并不是作者能够接受的而她塑造一个这样的形象出来的目的这样的团体里面需要有一个丑角这个丑角不是曲晓晓是邱盈盈这个是我在看这个剧的时候我觉得特别不舒服的地方你不能够把有钱人全部塑造成好人
我们
我们才觉得他身上没有那么大的杀伤力你只是单纯的把他们做的事情铺开来看的话我觉得邱盈盈相对而言没有那么的可恶但是那个时候邱盈盈被骂得很多以至于杨子也被骂后面就坚定的去演大女主剧了吗所以我觉得这个是蛮微妙的一个然后我们再去看《还珠格格》你就能够看到身份设定上面的不同比如说邱盈盈这样的行为其实在谁身上出现过呢小燕子身上也出现过小燕子丢了紫薇小燕子丢了紫薇
小燕子做过很多很愚蠢的事情需要大家不停地去帮她挽回而且小燕子在一开始的时候如果我是紫薇的话我不会再跟她成为朋友的她侵占了紫薇的身份不管是因为什么因为自己的欲望也好因为自己的虚荣也好她冒用了紫薇的身份导致紫薇后面吃了很多的苦但是紫薇原谅了她但是还是因为她是女主角并且因为她的形象很立体她身上有非常多可以被我们喜欢的部分
因为她的立体可以被我们喜欢的部分削弱了她身上那些令人愤怒的特质会让人又爱又恨这种立体感本身就是塑造一个人物角色成功的一部分但是邱盈盈的问题出在哪邱盈盈不是《欢乐颂》里面的绝对女主角《欢乐颂》里面的第一女主角是谁大家可能都有自己的想法但是邱盈盈在里面是相对弱势的一个你如果让里面相对弱势的人去成为一个丑角成为那个被大家不喜欢的人你
你的绝对女主角站在 C 位的那个人她是绝对干净的底下的人各有各的污糟的话我觉得是挺危险的一种设计这个是在编剧写作方面我的一种直观的感受然后还有一个就是我在他乡挺好的这个是 2021 年的一部女性群像剧它讲的是来自东北的四姐妹在他乡各自有各自的人生各自有各自的生活因为现代角色嘛地位尊卑这个上面基本上是没有的它里面也是有一个反派所以说
孙千所饰演的许岩她的人物形象是脑子不好虚荣 作容易被消费主义洗脑而且我觉得这个跟《欢乐颂》很一致的就是孙千也不是里面的绝对女主角孙千其实在里面的戏份也不多人设非常不好非常讨人厌的一个形象跟
跟孙谦有点像的另外一个形象是《梦华录》里面的宋尹章宋尹章最大的特点是暗无虚荣然后容易被人骗嘛小分队里面宋尹章是相对做错选择的那个人如果这样的角色不设置成是女主的话我还是会怀疑编剧的动机当然如果我们说一个剧里面他没有反派所有人都是好人我会觉得很奇怪
以及我觉得现在对于反派的设计一方面就是把坏跟自己不喜欢放在同一个层面上就比如说我觉得邱盈盈她身上有很多部分你不喜欢不代表她是坏的但是她在塑造这个人物角色的过程之中她更多的会让你产生的那种厌恶是让人觉得不舒服的如果一个编剧他设定一个角色的目的就是为了让你厌恶这个角色让你从心理上对这个人产生反感其实他是在利用你的优越感
我觉得它并不是一种非常光明的编剧的形式它不友善它是在挑起你对于某种形象的厌恶我被挑起厌恶的过程之中我会产生对于这个编剧的厌恶我觉得你在利用我内心里面不太好的一种部分而让我去产生这样的感受我自己感受比较强的是这些女性角色或者说这些主角们他们的关系我们总是小时候会特别喜欢一群人在一起的那种理想的模样嘛
很多时候这种群像的电视剧它能够给你呈现这种理想的模样就比如你看欲望都市的时候你就会觉得那几个女主的关系就是你想象中的大人们在一起的可以成为一辈子朋友的那种闺蜜的关系每个人会经历自己的人生故事但是当他们需要对方的时候或者他们需要去交流一些东西的时候他们永远可以约得到对方聚在一起一起去斗趣一些他们看不惯的东西在这种人物的关系上面大家很容易就会投射自己的一种理想的想象一种情感
就比如说还珠格格虽然紫薇跟小燕子她们有那么多的不一致的地方但是你觉得她们只是性格不同到了千禧年代的粉红女郎的时候你觉得她们只是志向不同我选择婚姻我就会变成一个恨嫁女郎我就是一个事业狂但是她们对这个人都投入了 100%的努力她们互相不认同对方的价值观但是她们并没有为这个价值观划分一个上下等级关系你是对的我是错的你是高级的我是低级的到欢乐颂的时候我刚反应过来我为什么对欢乐颂不舒服的
他是有很强的权力等级官司在里面他在塑造女性的理想投射的团体的时候他会天然的让其中一个人那个最强的社会地位最高的经济能力最好的那个女生去承担给所有人做决策做取舍做判断然后买单的那个人这个人永远就是那一个人
就会导致你怎么样去塑造他们的那种温暖的动人的闺蜜情到最后他在画面里面呈现的就是你们地位是不同的我觉得一个群像的人物关系性格不同志向不同跟地位不同他给到观众的理想的投射是截然不同的我在看《欢乐颂》的时候我会觉得作者心中对于这些女生有一个排名排在最高的当然是安迪她是一个事业成功的有能力的女性排在第二的我觉得是关居尔因为
因为他有一个良好的家庭他长成了一个正常的人关居尔跟曲潇潇在他心中差距不大就可能并列第二吧后面是樊胜美跟邱盈盈樊胜美跟邱盈盈没有什么太大的本质区别樊胜美她的问题是在于她可能会有一点点虚荣那她最大的问题你看到也是让人觉得很生气的部分是因为她的家庭嘛
樊胜美跟邱盈盈这两个角色她承担的就是都挺好里面的老爷子跟她的儿子们的那种形象吧一个是本身在气人一个是她的家庭在气她她身上有非常多的难言之隐她有非常多不足以万人道但是自己很痛苦的那些部分樊胜美本身上我觉得主创也是看不起她的
可能在文人处事上面心智上面会比邱盈盈更成熟一些但是她处境是被调侃的这也是我不是很喜欢的部分《欢乐颂》这个时期大家对于故事当中人物的动机会非常非常的单一跟片面其实你现在再回过头去看你会发现八九十年代的那些女性人物她们在做一件事情的动机上面是非常复杂的
很多时候就是因为编剧在让他们得出一个结果的过程当中他可能会花好几集让他们去讨论我们为什么会做出来这样一个决定紫薇在人物设定上面她的学识涵养她的眼界阅历至少在文本上的在书面上的她所看到过的东西她知道的知识是更多但她不会直接做出来一个决策她会先去讨论小燕子在里面作为一个所有人可能都会觉得给不出什么有效信息的人但是她也会在这个讨论里面去加入
这个团体当中他们是有商有量的他不是在等待一个最终的决策者的讨论的这个过程当中每个人他给出这个理由的原因他为什么会做出这样一个判断的想法他对于周围的人物关系是怎么看的每个人其实在这样表达诉说的过程当中去试图理解对方试图去塑造对方而不是通过编剧不断地用一句又一句的金句去把这个人给支撑起来的
那群像之间大家互相就是这样子有来有往有互相抛街刚刚姐在讲金句的时候我突然又想到一部群像剧叫做好想好想谈恋爱它是 2004 年的一部剧大家可能呢没有看过这部剧的完整版但是大家一定看过里面的片段大家见过那部剧里的大英老师戴眼镜的大英老师这点是危言耸听这句话的出处就是在好想好想谈恋爱里面它
它也是一个群像剧有四个角色第一个是蒋文丽扮演的艾琳她是一个文艺女青年罗海琼扮演的陶春她是一个程序员软件工程师想要成为一个贤妻良母梁静所饰演的毛娜是一个造型师最后一个就是纳英所饰演的林明朗她是一个说话特别大胆承担里面金句角色的编导他们几个人在自己的事业上面都比较成功这部剧当时对标的就是中国版《欲望都市》去做的对
对 她的剧情大概就是四姐妹疯狂地不断地跟各种不行的男人接触这些男的吧可能你在刚见到的时候都觉得他们还挺好的但是后面都会有各种不行的原因可能这些男的确实也应该不行如果这些男的都行的话他们怎么要再去见下一个男人呢这里面有几十个男人他需要通过这个男人的不行来让下一个男人走姐妹的视野所以他可能也是在编剧上面的不得已的一种设置啊
刚刚我们讲的那句名言就是危言耸题是什么样的桥段呢就是艾琳生病的情况下她要去接受一个采访因为生病的关系所以她看起来比较的形容哭搞看起来比较的虚弱脸色惨白也没有给她好好化妆她的这个形象就在这个采访里面被扭曲成了凄惨的单身女性的形象女人如果没有爱情跟婚姻的话就会变成她这个样子
当时纳英就非常的生气他就说的是放他妈的屁这简直是危言耸听他后面讲的是
这些片子就是为了拿来吓唬那些小女孩的让她们赶紧结婚用的生怕她们有女性的独立意识生怕女人不受男人的管制像这样的台词其实在这个片子里面有特别多就比如说这简直是奇耻大辱罗海琼所饰演的陶春她想跟一个男人在一起那段时间她疯狂地在减肥她觉得自己还是不够瘦那应也讲了一句特别大女主的话她说
如果他爱你你不瘦他也爱就说明在你和瘦之间他选择了瘦
他们当中跟纳英可能牵扯最多时间最长的一个角色是廖凡刚开始他做了非常多很给纳英情绪价值的部分纳英也觉得自己好像确实撞到了不错的感情哪怕这个男的在身份地位上面在各方面都不如自己但是后面有一次纳英在家里面穿了一个其实也没有那么性感就是白色的睡裙而已躺在沙发上廖凡看了之后就觉得很不雅就觉得你怎么能在外人面前穿成这个样子
但是后面当纳英的好朋友们来到他们家的时候廖凡在家里面就穿着个短裤没穿上衣在那撸铁纳英就觉得那你这样的行为跟我的行为有什么区别呢廖凡就觉得那不一样我是男的纳英当时就说我现在认清你了你是男性霸权主义的极端分子哈哈哈哈
用词也很那个年代整体你去看《好想好想谈恋爱》里面的这一些台词当然它里面有非常多的模仿欲望都市的成分但确实它挺多台词都还挺有意思的尤其是我觉得它选角选得特别好这些台词如果不是难音来讲的话反而没有那么多的好笑在里面如果你去找一个相对而言更加的
正的女性去演的话她就会变得有点用力那因她的形象会抵消掉这种用力让这些台词变得不用力但是很幽默但是整体上我不是很推荐这部剧整部剧很用力在当下的很多影视剧内容的塑造里面很多时候我们要去塑造一个所谓大女主的形象有一种特别偷懒的办法就是让她不谈情说爱就好像你要去割开她人生的某一部分然后你才能说那一部分是足够光辉伟岸存在的
但是真正能够去塑造一个女性角色的她不需要反复地去强调说我是一个什么性格取向的人就包括在男情女爱里面嘟嘟姐饰演的 Miss Maud 就是一个非常恨嫁的呀但她不影响她是一个很强大的职业女性人是不能够没有欲望的人应该要诚实面对自己的欲望并且不同的时期大家面对欲望的方式其实是不一样的昨晚姐刚说关于爱情的这种态度嘛那其实也是面对欲望的一种方式
而每个人找到这种路径的方式是不一而足的对有的人来讲它是可以兼顾的比如说像 23 年的新闻女王很多人夸她就是夸女主只搞事业不谈爱情但是你去看早年的 TVB 真正鼎盛时期的时候她的那些职业剧职场剧谈感情并不妨碍她们去搞事业所以并不是说你必须在 A B 当中取舍掉一部分你才能够把 B 给做好
而是在 A 跟 B 当中你如何去平衡在这个平衡当中折射流露出了你是一个什么样的人这个才是在电视剧的塑造当中更见人物珍张的部分去塑造一个复杂的人物更难他身上有非常多融合的部分而如果你在里面比例出了问题微妙的一些地方出了一点差错你就很容易让这个人变得脱离你想要展现的那个方向去掌握一个复杂的人是很难的但是
但是去掌握一个标签化的人是很容易的你甚至可以去套公式什么样的人跟什么样的人他们碰撞碰撞之后他们一定会产生什么问题产生这个问题之后他们一定会有冲突有冲突之后有高潮有高潮之后他们怎么样互相和解他们怎么样互相认识到原来你不是这样的人套用这样的公式你完全可以组成一个不同的故事就好像是在做一个数学题一样人物形象有 1234567 另外一个人物形象也有 1234567 那你一加一加出来二它就是这样的一个故事发展你一加二加出来三就是那样的一个故事发展
它好像看起来也很丰富但是本质上你写的人他还不是活人之前的时候比如说我去跟一些制片他们去聊天的时候他们会特别想要我给他们一个答案就是这是一个大女主剧或者说这是一个霸总题材的剧他会特别想要我给他特别明细的标签但是我在给他们介绍人物的时候我会更希望他们知道的是这个人物是一个什么样的立体的人所以我在给他们讲的时候他们总觉得我讲的是不够清晰的他们觉得我讲东西很复杂他们觉得你为什么要用这么多的细节来告诉我这是一个什么样的人
你的效率很低你要学会抽象你要抽象出一个东西那我们就用便利贴把它一个一个贴上但反而我觉得是大家沟通之中很重要的一个问题我也不断地再去告诉他们如果我把它抽象成一个标签的话其实我讲的东西是错的
当我的表达都出现了问题那我要怎么样把我内心里的想法完整地告诉你呢我觉得这个就是很多的剧在制作的前期它就会很容易有的一个问题当你塑造一个人物的时候你把它塑造得太简单了这个故事就特别地干净它这种干净里面没有杂质
而我觉得杂志是人身上非常吸引人的细节这其实是看你写的是哪一类剧集某一类剧集它是需要你抽离出所有的外部的真实的生态环境来给大家还原一个百分百纯度的梦境的这就其实是在千禧年的时候一度席卷我们所有人生活的偶像剧
就是在千禧年的时候最开始的偶像剧应该是流星花园吧里面所塑造的女主角她是一种范式这个女孩子她看似很平凡但是呢她又充满力量她呢外表看起来可能很柔弱但是内心又很坚韧她从来不用外界的眼光去定义自己哪怕她在过程之中会有犹豫但是她很快就会重新树立自己的信念千禧年代的那些偶像剧不管是中国的还是日本的它多多少少女性的形象在里面都会有这样的特征而且
而且他们很符合那个时候对于女性的一种审美你应该要独立你应该要坚强你才会被爱后半部分比前半部分更重要前半部分其实是可以替换的你虽然柔弱但你内心刚强你虽然怎么怎么样但是你却不可以
但你怎么怎么样被爱这个事情在这个句子里面才是它的核心的命题当然你应该独立应该坚强应该怎么怎么样有非常多的标签它其实都没有错但是你如果说你的独立跟坚强你最终的目的为了成为一个特别的女孩子为了和别人都不一样为了她看起来好特别那本质上还是一种辞静的心态而且在这句里面它特别容易去设置一些让我们不喜欢的女性角色就比如说有的人她可能疯狂地追逐男主
他在追逐男主的过程之中他会对于女主角去做一些事情让女主角变得楚楚可怜他就是一个纯粹的工具人还有心机绿茶的类型会跟女主的形象去做一个对比从而更加凸显出女主角跟别人的都不一样比较典型的就是恶作剧之吻的女二号以及在第二部里面飞机上他们遇到的短暂相处的那个女孩子不管另外的女性她们觉得女主配不上男主还是说她自己喜欢男主她开始勾引男主
她就很容易产生那种像套工时一样的吃醋桥段嘛女主这个时候就开始不自信她们那么漂亮她那么好她好像跟男主更般配她就开始争风吃醋最最典型的就是毕竟《诞生日记》的第二部里面出现了一个特别完美的女性长得很优雅很美丽很知性很聪明女主角看到她之后就觉得非常非常的自卑她产生了非常多的卑劣的想法而最终她发现这个女二号喜欢的是她太假了朋友
流星花园里面你不能说它是一个开端因为在更早之前非常多的日漫里面角色的塑造也会有这样的成分但是流星花园确实是对于内地的相应的年纪的女生来说它是一个开端千禧年那个时间点之所以在近几年被大家拿出来反复回味是因为它确实是有一点时代特征的而且从它身上我能感觉到就好像比我们年纪更大的那一辈他们始终对 80 90 年代有一种非常强的向往
逐渐在自己的回忆当中为那个时期度上金光他们会认为那是他们成长的成熟的一个黄金年代我现在再回过头去看千禧年尤其是结合这几年大家对于 Y2K 对于千禧年代的一系列的文化现象的讨论跟一次又一次的反处我是会觉得我好像在见证一个时期一个特定的时间节点它是如何被逐渐塑造起来它如何被推上神坛的我觉得我现在看千禧年就有点在看它逐渐被度上金身的那样一个过程
我们再去回味千禧漫波的时候它为什么能够吸引大家现在在无意识地去共同做这样的一种造神的运动是因为好像在千禧年我们正好就处于一个世纪之交的一个节点它也是一个瞬间你把它放在一个更漫长的时间线里面它是无数人的一个瞬间的集合体而在那个瞬间里面我们同样都对未来抱有期待我们同样对某一种纯彻的未来的下一个世纪在我们面前展现出来的完全不确定的形象我们满怀期待
在那样的一个风顶之后我们迎接的可能是一个我们曾经期待过的非常璀璨的未来我们只在那一个瞬间对那一刻有所期待就好像我们每一年的 12 月 31 号都会对那一个跨越的夜晚永远满怀期待是一样的我们都知道下一年可能跟上一年没有什么区别你所有的对于下一年的规划跟期许你打算去爱的人到了一天之后它能有什么样的变化吗它没有变化但是它不妨碍你在 12 月 31 号的时候对那个瞬间对那个山顶充满期待
你会因此去配置在那一刻在你身边站的人你会因此去好好的打扮自己收拾自己为自己找到那一天最适合你的最适配你的香气因为那个瞬间对你来讲是重要的你想要那个瞬间千禧年好像就是我们这一代人我们想要的那样的一个瞬间所以我们愿意让它变得更干净一点更纯彻一点更无瑕一点
所以在那个时期大家都放纵自己进入到一个更纯彻的环境当中去他就会让整个环境无意识的更多的去推崇这样偶像剧的模式我们用一种更干净简单的方式谈一场更干净更纯粹的恋爱所以他变相就会让这个故事的女主角们变得都简单一些轻松一些活泼一些追逐的目标也简单一些我只要一个好看的男人这个男人就是单纯的他
他可以有各种各样不一样的原始的出场设定但他最终的在这部剧集里面他要去完成的任务就是爱我现在再去看那个时期的很多所谓以女性主角为主体的故事女性在里面其实并没有特别多的复杂叙事她在里面的功能性是单一的她是等待被爱的那一个然后男主的功能性也是单一的她是去负责去提供爱的那一个在供给这样的一个情绪养分的过程当中给到所有人我提供给你一个短暂你可以抽离的一个梦境跟想象
但是隔开那样的一个时光你再回过头去看你就会觉得好像就有点不够了因为就好像左大姐刚讲的你最终的目的决定了到底带着什么样的动机去出发的如果你走到最后你做的一切努力你付出的一系列的你人生当中的一次又一次迈过难关的努力只是在等待被爱的话那么这个故事最终指向的用现在大家非常爱用的一个词就是你不是具有主体性的那一个你到最后依旧是等待的那一方你是被选择的那一方
这是当下的我们可能慢慢意识到人等待被选择一定不是你最好的选择这个就好像那个时期也是千禧年的一部电影叫做瘦身男女它里面的主题曲终身美丽嘛讲的就是莫非多一分美丽才值得分享我的一切给我自信给我地位这叫幸福不怕流逝任它们多漂亮为吉尼金贵我的自信是需要你给我的我的地位是需要你给我的而当我美丽的时候我才值得被爱当然它在歌词里面它也反驳了这一点
因为人不可能终身美丽嘛所以我不美丽我也是值得被爱的在相爱的时候在相遇的时候如果是我们最不美丽的那个瞬间但是我们可以共同去追逐这个美丽它里面有一个词叫做金贵
就比如说我们刚刚有提到男情女爱嘛被称之为中环灭绝世态鬼见仇的 Miss Mo 她跟她的女性朋友聊天的时候因为那个女性朋友各方面条件也很好但是就是爱上了于乐天 Miss Mo 就非常的不理解 Miss Mo 就跟她讲了这样一段话她说我不明白你为什么那么喜欢于乐天她做我下属我都嫌她失礼不是
她说香港女人很金贵怎么能让素质这么低的男人欺负我看不顺眼我觉得没天理你这样做就宠坏了那些素质低的男人降低了我们素质高的女人的身价我们女人是靠自己不需要靠别人我很喜欢她这样的一个总结就是金贵金贵其实本质上它意味着自尊不是说去抬高某一个地区女性的地位而是她们在作品当中有意识地去塑造了一种大家期待的女性形象是什么样的
所以他们成功地让香港女性在作品当中留下了一种让大家都有共识的人物形象就是一个金贵的女性群体我们现在提到她的时候并不是说她就是切实的一个弟弟概念上的而更多的是一种精神层面上的我们期待的女性的形象这个也涉及到一个目的嘛左小姐刚讲的这种美丽的目的它其实更多的是越级的它并不是为了取悦他人得到他人的认可满足他人的目的
满足他人的期许而做出的这一系列的努力就好像我们之前也聊清宫戏宫斗戏也有一些讨论就是在问说在当下女性意识逐渐增强的环境里面后宫的争宠局是不是就应该退出历史舞台了我觉得不应该后宫戏它是一种背景它是一种形式
主角是其中的女性角色她们在后宫里面是在争宠还是争权这件事情我觉得很重要如果说她在争宠但是争宠是手段争权是目的的话那她还是一个绝对的大女主的形象就好像现在反复被大家咀嚼的《甄嬛传》也好《金枝玉念》也好她们都是后宫剧但是很多人现在在把她们当成职场剧来看
不同的视角就可以从同一个剧里面摄取到非常多的不同的养分而这种养分本质上也是这个剧它的复杂的一部分并不是说你提到后宫它就一定是争宠一定是落后的就好像武则天他核心的那个动机把他放在了他不要再让一个男人有权利用一纸诏书就摧毁他人生到目前他所在山巅位置的所有的权利跟未来的可能性他再也不要被别人来决定他的故事如何书写了他要成为纸笔的那样一个人
而且这个是来自于刘晓青的一个版本在郭亚蕾所饰演的版本里面我记得当中也有一句台词是她面向她的女儿陈红所饰演的太平公主母女之间的对话的时候她所说的台词就是我为什么要这样的一个权利我在的这样一个位置是决定了什么样的人可以介入政治事宜我要赋予全天下的女性这样的权利我要的是这个权利人是没有办法凌驾于你自己的处境之上的我们就拿轻工具来说你在轻工具里面没有办法绕过去的就是争宠因为
因为你在这个处境里面想要争夺一些权利你就只能够利用你现在能够拥有的一些机会不可能拥有像男人那样的机会去平步青云的人在自己的处境里面做到某些超越本质上它就是一种大女主的体现而不是说我们要把这个处境给拆掉而当你把人的处境都拆掉的时候人生上非常多复杂的部分也都拆掉了就好像如果把一个人他的原生家庭从小的生活背景那小时候经历的事情拆掉的时候他
她会做的选择跟她有这样的一些背景她做的选择是完全不一样她是完全两个人了所以就是有时候一些剧情为了简单的去处理或者进一步的去强化所谓大女主的标签她们就会不断的去抽离掉她身边很多的情境的表述跟她所面临的真实的挣扎她最终留下来的可能就是一个善良温柔坚韧的不断为家庭或者为更大环境去付出的女性的形象
但是当你在推出这样一个女性形象无论她在一个多少集的剧集当中占有多少比重的戏份她都不会是一个大女主她只是一个娘到所以其实到千玺漫波她进入尾声的时候哪怕大家曾经那么高的热情去期待去追目那些偶像剧的女主们但到最后大家回过头来还是在期待那些更强势的更具有主导性的女性形象
它就有点像你被玫瑰柔嫩的花瓣抚慰过之后你又开始去怀想你的手触摸那些玫瑰金盖上的刺的时候它会有多刺激接近于一种狩猎上的追逐了所以它就有点像我们刚刚提到 Tom Ford 的数落玫瑰它不能是一种单纯的玫瑰的香气它选择让麝香感性的那种木质香来包裹玫瑰的富裕花香来平衡整体的香气弱化玫瑰刻板印象当中的脂粉气来丰富出更复杂高级的层次感它
它味道里面本身就有白胡椒嘛辛辣的胡椒它就有点像盛放的玫瑰枝干上面的荆棘一样它就会为这个玫瑰增添一些野性跟张扬让原本柔嫩的花香变得更加有穿透力跟杀伤力它才能够绽放出充满预感的女性味道之所以需要通过复杂的迂回的调香的过程来让它呈现出这样的复杂的气息是因为你知道说女性欲望的底色它也不是一种单一性的
她本身就包含着与性识之间种种的复杂的角力她想要的远不止爱情我们刚提到的很多的女性角色她能够穿越时光依旧在当下能够被我们反复讨论
就是因为它具备这种更复杂更高级的多重性的一些张力在我们可以用一个影像的例子去辅助理解当你去记录一个场景的时候记录这个场景的真实的刹那跟记录在这个场景里面你的感受是两件事情比如说你拿了一个 DV 你在拍真实的记录下的这个场景它里面不一定包含着你对于这个场景的感受而如果拍摄的过程中你有意选取了角度你有意加上了某些滤镜
去为你增加了一些感受一些情绪的色彩在里面你在去看的时候感觉会更丰富它是一个同样的瞬间但是有一个里面它可能会更接近纪录片然后另外一个它可能会更接近故事片我们在讲我们如何真实地记录一个瞬间的时候我觉得记录感受比记录当下更重要这款香水它一个特别的当下的瞬间是在于它记录的是玫瑰那一个瞬间的感受它给你的是带有一点控制气息的玫瑰
它会更有主导权更有杀伤力对我来说是一种更加有张力的玫瑰形象会让我觉得很有趣的点是它用不是荆棘的材料做出来了一种荆棘的感觉所以你感觉你要摘取这一款玫瑰是很艰难的它是有危险的你要跨过重重的荆棘你可能在这个过程中也会受伤但是这个受伤也是你在这个路上面必经的一部分所以
所以我觉得这款香水里面荆棘的那个部分很重要它会增加爱情的危险它会增加喜悦的强度我自己的感受是它更像是玫瑰本身因为它要的是玫瑰绽开的那个瞬间当所有的玫瑰花瓣以一种最终盛放的姿态一层又一层的绽放出来的时候那一刻你所面对的可能是你真正想要的那个东西
我觉得人最难的其实就是想明白你真正想要的是什么你想要的那个瞬间是什么因为人去突破所有荆棘的路径也许是可以通过很多诚挚的努力到达的但是想明白你想要的那个瞬间是什么它也许是出发是最困难的问题而我们大部分的人都是被困在出发层的就跟塑造一个女性角色是一样的最难的是你去架构这个女性的时候你
你打算让他生活在什么样的情境你怎么样去设定他的处境你一旦把原始设定全部架构起来之后的故事顺理成章的最初的那个设定是足够的丰富的复杂的立体的你的动机是足够的纯彻跟诚恳的这个故事就被交织包裹在了一个充分合理的结构当中之后你只需要让他所有的情节能够顺畅地铺展开就可以了
对我自己在写人物角色的时候我会给他写非常非常长的非常丰富的在剧情里面完全不会用到的人物小传就是我要塑造的是一个人他有非常多面的有非常多的经历的但是他这些经历不会出现在正片里我这么做的目的是为了以后更方便这样的两个人塑造出来之后他们一旦相遇故事会自然而然的发生去写故事的时候你会发现当你越来越了解这个人
他们两个人相遇之后很多事情你不用写了他们自己会演给你看他们自然而然会有冲突因为他们不是一样的人他们为什么不是一样的人在之前你都全部设定好了这也是为什么所有通过那些话题词堆积出来的所谓大领主的形象你到后面会越来越难它会越来越让主创想要去投机因为你一开始就是拼贴所以到最后你就只能不断地在上面糊墙纸你知道它四处漏风所以你拆东墙补西墙
这个人的前后逻辑动线他就永远是不统一不合理的但是没办法故事的一开始就错了所以到后面大家所有人就像皇帝的心意一样我不能去拆穿它我只能一层又一层的往上糊墙纸糊满数据量糊满话题度数据糊得足够高的时候那至少我不会糊了嘛高姐刚讲到这个有一个特别明确的例子就是前两年非常火的黑暗荣耀我
我觉得《黑暗荣耀》的设置不是特别好的主要的一点就是它里面有一个非常重要的男性的角色文东恩在复仇之中起到了关键作用的一个角色他是在倒着写的这个故事大概是孙慧乔所饰演的文东恩在中学时期遭受了非常严重的校园暴力长大之后他有了足够的能力他用了非常长的时间去发展自己去铺线
她在复仇的过程之中她用自己的美丽跟智慧去接近了当时欺负她的一个女同学的丈夫何道英她也利用了另外一个男性就是对自己有感情同时呢有一定的心理阴影的角色周汝正
我觉得周汝正就是这个剧里面非常大的一个败笔角色的设定你从一个编剧的角度来说他完全就是一个倒推出来的工具角色女主在复仇之中他需要很多人的帮助他需要一个这样的身份他是医生他有一定的家庭地位所以呢他构建了周汝正这样的一个角色这个角色为什么愿意帮助女主呢首先他爱女主但是这个理由不够充分如果
如果是一个身心很健康的人他没有办法仅仅因为爱一个人去做出很多很危险的举动他就一定要有隐情他的隐情就是什么呢他在成长的过程中经历了很巨大的家庭变故他亲眼目睹了他的父亲被仇视受害的病人刺死他试图通过心理治疗来走出阴影但是呢他也没有成功
所以他始终有一个淤积的阴影在遇到文东恩之后两个人一碰几发他通过去爱文东恩帮文东恩复仇他也完成了自己阴影的挖掘和重建这个是完全倒着写的你不能够预设你遇到一个人正好需要帮你复仇
这个是很偷懒很偷懒的一件事情天降神兵嘛你说文东恩是不是大女主他在塑造的时候绝对是一个大女主的方式去塑造的但是哪怕是直面暴力的女性复仇的角色依然没有办法去摆脱这样的灰姑娘叙事他依然需要用自己的美丽跟智慧去吸引到一个愿意帮他复仇的又童年阴影的又创伤的白马王子我觉得这一切太离奇了
如果你把它当成现实主义题材的剧你就不能这么写这是我觉得这个剧最大的问题当然这不是同一个类型但是我会更喜欢的一种协作的方式就是《坠落的审判》
有非常多人可能会有这样的一种感受看的过程之中你始终是在怀疑女主的哪怕你在看到最后的时候你依然可能对她是有所怀疑的她的官司赢了但不证明她是真的是无辜的这一点是很迷人的一个地方如果你把影片当中男女的角色身份对调弱势的那个人是女性成功的那个人是男性
那你可能会更容易理解这个女性她没有办法接受她的配偶比她事业中更成功不能够接受两个人在家庭关系中不和睦不能够接受她的配偶用了她所创作的桥段而导致她没有办法去写书而自杀
但是因为他们的身份是调转过来的你就会觉得一个男性因为这个事情去自杀好像变得有点奇怪所以大家才会都不相信女主角在过程中说的话大家一直在挖掘她是杀害了她丈夫的动因线索包括她的儿子刚开始很信任她的妈妈她觉得肯定不是我妈妈但是她在过程中她慢慢地也对她妈妈产生了不信任虽然到最后是她自己验证过了她的爸爸死亡的那个过程是真实可能会发生的
他做的证词帮助他的妈妈摆脱了嫌疑但是你还是能够从中感觉到人们对于这段感情认知的复杂写得很好的本子有一个特征就是你在看的时候你对于一个人是好是坏是不确定的
你也不会觉得这个女性角色她是一个完全光明的正当的深渊的一个很委屈的角色她有她的问题我很喜欢他们当中两个人吵架的那一段那段台词非常有力量同时那段台词非常的有煽动性吵架中的煽动性是很重要的这个煽动性可能是导致她的丈夫最终决定去死的很重要的原因就是我把你内心的所有的想法
你的所有的卑劣我全都帮你一一拆穿这是一个作家的敏锐她用这种作家的敏锐毁了她丈夫最后的自尊所以她丈夫选择自杀
那你说他是凶手吗我觉得很难讲他是一个很模糊地带的东西这是我觉得这个电影有魅力的地方他的人物是自然流淌出来的不同的人看这个电影的时候他会因为自己的倾向对他的理解不同你可能会觉得他就是一个完全的正面的形象身上所背负的这一切对他的指责都是不应该的你有可能觉得他应该负一定的责任我觉得这些不同的理解都很重要
我特别有感触这一点包括我们在跟别人转述一些故事的时候你有时候会被问一句话这句话就让你觉得我整个跟你讲述的过程都索然无为这句话就是那她是个好人还是个坏人但是这句话又成为现在我们去看很多的大女主剧当中它的一个核心逻辑它在一开始就设定她是大女主所以她不能是坏的她动机一定得是好的这个事就不能是她做的
所有人在为了他做一个干干净净的好人付出了不懈的努力这就让人特别的不幸福就好像之前我们也有聊到过的第一炉香你会发现演员他不是不认真演那他确实演不出来
他里面的每一个人物都是复杂的他都处于一种很微妙的我希望你好但是我不希望你过得比我好以及我对你我是有爱的但我又不是百分百的爱每个人都在反复的胶着平衡算计利用的过程当中去几斤几两分毫不差的一理一理的去算你爱我多一点还是我爱你多一点但爱是这样的吗爱不是的通俗意义上的爱是相信如果我相信我爱你我是不需要去证明这一点的如果我相信你爱我我也不需要你向我证明这一点
但是第一炉香里面的所有人都要对方去证明这一点本质上他们的这种吝啬是因为他们得到的少他们的故事的结局其实在非常早的时候可能都已经写下来了
当他们从小得到的爱很少没有办法有很充足的爱去滋养心灵健康的时候最终会变成这个样子而一旦他变成了这个样子一旦他已经成熟了一旦开花之后滋养的不足会变成密密麻麻的自我伤害和伤害别人而这种伤害你需要非常非常多比童年更多的爱去灌满
首先他会刺伤你而这种刺伤会抵消爱的所以我觉得第一录像之所以在前几年会成为如此巨大的一次失败就是因为它集中暴露了演员他没有办法去理解这样的复杂他的用力他的努力始终是希望在整个主创团队当中给他一个确切的答案他到底是爱还是不爱的他到底是好的还是不好的
这决定了他要把他塑造成一个更柔弱的悲情的形象还是一个更具有攻击性的杀伤力的他好像一直在做一个我到底是红玫瑰还是白玫瑰的极端选择但其实这个故事真正动人的是没有一个人是纯彻的白玫瑰也没有一个人是彻底着人的红玫瑰所有人都是在这极端当中来回摇摆的人物关系都建立在也是好看在所有人都是处于摇摆的动摇的不确定的状态当中就是乱世当中的一点真心嘛
这是张爱玲最会写也写的最好的东西因为张爱玲她天然不相信爱是纯彻的所以她写人也是一样的她写人跟人的关系就是必然的浑浊她写人跟人的情爱是在你所有的世事浮沉你跟我之间哪怕情山欲海到了顶峰肉身相搏了这是一场清晨之恋所谓清晨之恋就是你的人心里没有那么多的计较我跟你之间夹了那么多的事实而事实当中有那么多的关爱但是或许有那么一刻是我爱你的是你想要的
那一刻对我们来讲就是战胜了所有的一切《清晨之恋》的动人其实就在于这个因为在过程当中你没有那么多复杂的算计在来回拉扯的过程当中只有《清晨之恋》爆发的那个瞬间是你想要的而你想要的那个声音在那个瞬间它停止了你身体里面所有的机密运转着的贯穿你人生从始至终的算计它纵容了你自己在你内心最深处最赤裸的欲望这个故事是在那个刹那它变得好看的
因为在那一刻欲望攀顶无人生还在那一刻一座沉迟的沦陷也不过就是为了成全这个刹那而已刹那这个词它迷人就迷人在只有在那一刻我们是不计后果的
在那一刻我们是所有人像一朵玫瑰盛放到最终之后你终于坦白了层层包裹着你的原始的所有的欲望你变成了一朵赤裸玫瑰坦荡地面对了你想要的所有的东西这就有点像我们刚试图去感受 Tom Ford 赤裸玫瑰那样的一种气息它的野性它的张扬它的那种扑面而来的生命力是因为它的底色它的最核心的气息是有优微的复杂性的
这种复杂性才让她变成一朵玫瑰在全情绽放的时候她是热烈的赤诚的也是脆弱的赤裸的她毫无保留地打开自己去享受那个攀顶的瞬间但她清楚地知道那个瞬间她是脆弱意识的这才让她整个追逐的过程是变得迷人的我们一直没有办法去否认这些年来客观上因为我们女性意识的崛起带来了越加蓬勃的女性市场女性题材但是大女主这个词在被越来越高频提及的过程里面
他也进入到了一种量化生产
它被摆在了一番位贴满符号它成了一张我们所有人都很熟悉的人形历排但我个人始终觉得刻意的话题词它永远是撑不起虚张的欲望的而扁平的故事线它也没有办法真正去书写出我们所期待的动人的想象好 它是大女主它站在了中间了它摆出了大女主的造型然后呢它真正要说的是什么它真正要追求的是什么其实我们在看一些大女主的时候就像左爱姐刚讲的它不一定要是绝对正确的
只有他的那些动摇取舍判断里面才有他真正最真实的处境才有他属于他自己人生的最好的那个故事而他明白这一天他想要去追寻去掌控的那一刻才会充满力量我们看的所有的故事其实都在他起身上路的这个出走的决心里面张爱玲她心思的稀泥幽微那个瞬间的重要是在于在这个瞬间前面她不相信在这个瞬间的时候她享受这个瞬间在
在这个瞬间过去之后他也不相信这是张爱玲我觉得最迷人的地方她在那个瞬间她纵容自己变成一个笨的人她很快就会清醒过来她很快就会聪明过来但她自己也知道自己很享受笨的那一刻只有在那一刻她放纵自己暴露了自己的脆弱我觉得花盛开到极致的那个瞬间她之所以动人是因为每一朵花张开到瞬间的时候她都知道她即将迎来了人生的最华彩的那一刻而
而之后观众的掌声无论多热烈这部剧它终究要迎来的是羡慕每一个演员在每一部戏演到最华彩的那一刻的时候他都知道没有然后了但是每一部剧最重要的就是那个高潮华彩的时刻
它是玫瑰绽放的那个时刻在这一刻你可能会提前产生一种悲伤而这种悲伤本身也是美的一部分它就是欲望的嬉戏现在有非常多的大女主剧当然它是一个女性的作品我是会对于女性作品更宽容的
只要她是有一些女性的表达在里面我都更愿意去支持她哪怕她不够好但我现在还是会觉得在某一些地方会疲惫的是当我们在看一个大女主剧的时候我看到的更多的是在喊口号她在喊的不是我作为一个女性我想要什么或者我作为一个人我想要什么在喊的是我要成为一个好的女性当女性超越了你自己成为了你的标签之后我会觉得这个标签也慢慢变得有点不那么让我幸福了
这是有非常多的大女主角矫枉过正的部分太想表现女性力量了所以在表现女性力量的过程之中她把女性身上其他的色彩其他的魅力给抹消掉了如果我们在塑造一个女性角色的时候我们一直去强调她是坚强的她是无坚不摧她是足够硬的那她就会变得很脆因为一个人她身上没有韧的部分之后
她就很容易被更大的力量折断而一个人身上如果有一点点韧的部分她会在力量袭来的时候稍微弯一弯把这些危险弹出去她是玫瑰这个意象我会觉得她很符合女性的一点因为她身上有脆弱的部分有瞬间的部分又有强硬的部分又可以把更多的力量反弹出去的部分所以如果比较到左娃姐手里面的话假设说我们以当下的女性视角出发
重新来讲一遍张爱玲经典的《红玫瑰与白玫瑰》你觉得这会是一个什么样的故事故事里面我最喜欢的一段是郑宝跟红玫瑰也就是娇蕊两个人再碰面的那个刹那他们两个在很长时间都没有再见的时候其实郑宝隐隐约约他有一种希望娇蕊过得不好的心的
我们两个人曾经有一段不是很光彩的感情它是我的某种程度上面的道德污点可能她也是刚刚搞解所说的那种我希望你过得不够好起码不要比我好当她发现她所面对的焦蕊变胖了一点点但是也没有那么的胖人变老了一点点好像看起来没有那么好的时候她其实是有点开心的但是当她跟焦蕊对话的过程之中她就发现自己输得很惨焦蕊在这么长的时间里面她达成了更深的内心的进化而她没有
他内心里面还有非常强烈的攀比的欲望对于焦宇来说他讲的就是年纪轻长得好看的时候大约无论到社会上去做什么事碰到的总是男人可是到后来除了男人之外总还有别的他变成了一个更加强大的人对他来说爱情不再是他的生命中的全部了他有了新的家庭是不是因为爱情而连结不重要他可能有爱情可能没有在里面没有交代我觉得这个东西一点都不重要因为爱情没那么重要
但是在年轻的时候都会觉得爱情是重要的王娇蕊在年轻的时候愿意为他去做这么多的事情对于王娇蕊来说更重要的一点就是她应该要离婚为了这样的一个男人在年轻的时候孤注一掷因为如果她不孤注一掷的话她就没有这个成长的机会
如果我们要去书写一个当下的红玫瑰与白玫瑰的故事红玫瑰的故事我不会变我会愿意她在过程之中成长但是白玫瑰的故事我会觉得有点惋惜因为在白玫瑰的故事里面她是一个有文化的她是一个用现在听起来是贬义词的话来说是一家的一个女性但是她因为太无聊或者说空洞白净她在她的家庭里面不是很幸福所以她到最后她出轨了一个形象不是特别好的男人
我觉得张爱玲塑造这样的一个形象的目的是她想让镇宝难堪你觉得无聊的妻子你看不上的这一个老婆宁愿去找一个比你看起来形象更差的人在这样的难堪过程中白玫瑰变成了一个工具人
始终对我来说我更喜欢的是红玫瑰而我希望白玫瑰也有这样的机会所以这是如果你让我再去写白玫瑰的时候我会去更改的地方她不要去找一个赖头的看起来形象不佳的男人只是为了显得珍宝难看我觉得珍宝难不难看不重要白玫瑰开心最重要
故事是什么样的不重要就好像我们刚提到的是你想要的故事是什么样的这个很重要某种意义上既是读者你也是掌握着自己的一支笔的人像 90 年代在那个时候风的形状它可能就是多种多样的人们寻着风的气息找到了很多不一样的能够去到达自己心中欲望的路径而那个时期的影视作品在这样的路径当中具象了很多我们到现在依旧很想念的很尊敬的人物的形象
也滋养了很多那个时期走过来的女性到了千禧年代的时候可能我们希望能够保有某一个特定时间节点的理想主义我们也把这种纯彻投射在了一个又一个看上去非常简单明媚的女性的人物形象上去到了当下的时候我们可能更多的希望有一种更容易被理解更容易被传播的更容易被作为一种形容词出现在我们日常生活当中的一些形象所以
所以慢慢的我们就出产了非常多的标签式的人形历排就像大家一直把大女主挂在嘴边但什么才是真正意义上的大女主我觉得观众的比也是重要的我们不妨在这边就做一个互动我们把红玫瑰白玫瑰的故事搬到当下比如说他们同时走进了 Tom Ford 的柜台当他们同时拿起那一瓶 Tom Ford 赤裸玫瑰的时候他们会说什么做什么我们
我们可以来交流这样的一个瞬间获得最多共鸣点赞的朋友也会得到一份由品牌送出的礼赠不论或长或短我们希望大家可以尝试在评论区里面书写自己想要的那一刻因为我们觉得什么才是大女主呢我们从 90 年代到现在会发现每一个大女主无论是系里还是系外的真
真正意义上的大女主是她决定了这个故事的走向她选择了这个故事的路径并且决定了这个故事的结局她决定了这个故事如何书写她才是这个故事真正的女主