『推销员』

雷普利（凤凰电影前编辑；《夜行动物》等10期嘉宾）：7分；“在整片中，‘妓女’始终没有出现。戏剧演员甚至需要穿大衣来呈现妓女的‘一丝不挂’。这像是在说：面对这样的审查，妓女必须缺席。”——雷普利（雷普利的其它打分：《长江图》8分；《罗曼蒂克》7.5分；《夜行动物》7分；）

海老鼠（环球旅行家；个人公众号“seamouse”；《八月》等5期嘉宾）：7.5分；“影片展现的主题和我长行伊朗所认识的一样，贞操观和荣誉感非常强硬，这足以支撑故事的一切逻辑。”——海老鼠（海老鼠的其它打分：《天才捕手》7.5分；《隐藏人物》7分；《八月》7分；）

波米：7.5分；“在伊朗，男性自尊大于一切。而影片是通过立人设、刻画舆论环境，表达伊朗女性仍然处在边缘地位。这种建立方式比迪士尼挂在嘴边的'口号式女权'要高级太多。”——波米

音频后期制作：Siyuan/波米；编辑排版：波米；

平均分: 7.3

本期节目流程与目录：节目时长：约2小时25分；

开场曲：<A Separation Ending Music>(Bir Ayrilik)；

第20秒-第1分半：嘉宾及公众号信息介绍；

第1分半-第8分：影片信息介绍，波米着重谈及几版资源为何出现“时长不一”的现象（无剧透）；

第8分-第13分半：三位主播为影片打分并阐述理由，波米介绍节目流程（无剧透）；

第13分半-第51分半：波米和海老鼠谈及《推销员》“亮点”，雷普利谈及该片“问题”（涉及剧透）：

1、雷普利认为《推销员》在视听语言上没有进步，女主角人设相对较为扁平；

2、海老鼠觉得《推销员》在让观众“移情”同情凶手这方面做得很好；剧本非常缜密；

3、波米认为该片最大亮点在于剧作、表演、美术布景、摄影等所有环节都清晰的呈现“男性自尊的膨胀”；素材组织的缜密程度仍然令人叹为观止；随后，海老鼠和雷普利分别介绍片中出现的《奶牛》和《推销员之死》，分析了两部作品的作用；

第51分半-1时33分半：交换意见，波米和海老鼠谈及《推销员》“问题”，雷普利谈及该片“亮点”（涉及剧透）：

1、海老鼠认为本片的缺点是“留白不够”，关于核心事件“甚至可以删掉更多”；而《奶牛》出现在片中的作用毫无原因；

2、雷普利觉得本片相比《一次别离》更突出的强调了角色的“道德焦虑”；而且淡化了宗教符号感；

3、波米谈及“问题”时认为本片在“悬疑片骨架”下衡量，事件的“悬念核心”存在前后不统一，尤其对比《一次别离》问题明显；此外，法哈蒂电影中主人公的“神探属性”和“超强逻辑推理能力”仍然让影片暴露出“算计感”；1时

34分-尾声：外延环节话题（涉及剧透）：

1、阿斯哈·法哈蒂前作电影概论；波米着重提及《一次别离》和《过往》的“天才一家”特点，分析法哈蒂如李安一般冲击各类大奖的“晋(suan)级(ji)之路”；雷普利着重评价《美丽城》；

2、海老鼠谈及伊朗见闻，重点讨论“伊朗男人的性观念”，波米补充；

尾声歌曲：<The Salesman Closing Theme>(Sattar Oraki)。

影片《推销员》(فروشنده)重要信息：本片北美分级：PG-13级；资源是否有删改：1080P蓝光版已出，但需注意，大部分1080P版本仅有法语音轨（原声为波斯语），且有多版本非机译中字；此前的“电视台版”资源*（1小时58分钟版）同样没有任何删减，时长较短的原因是其视频文件为“P制”（25帧/秒）。而蓝光版与大银幕版为电影制式（24帧/秒）。

本期片目

• 『奶牛』( 1969 )

• 『教父1』( 1972 )

• 『最后一班地铁』( 1980 )

• 『推销员之死』( 1985 )

• 『十诫』( 1989 )

• 『饮食男女』( 1994 )

• 『小武』( 1997 )

• 『美丽城』( 2004 )

• 『烟花星期三』( 2006 )

• 『关于伊丽』( 2009 )

• 『一次别离』( 2011 )

• 『猎杀本·拉登』( 2012 )

• 『囚徒』( 2013 )

• 『过往』( 2013 )

• 『出租车』( 2015 )

• 『地雷区』( 2016 )

• 『嫌疑人X的献身』( 2017 )