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G
Gareth
刘
刘宣伯
张
张琳
张琳: 我认为《西游记》作为经典IP，其魅力在于孙悟空这一极具代表性的英雄形象，他强大、机敏、反叛，符合各个时代人们对英雄的期待。此外，原著中许多细节设计巧妙，例如妖怪名字的设置，能引起读者的会心一笑。
我对女儿国国王的印象随着年龄增长而改变，从最初的反派形象到现在的欣赏，这体现了个人成长对观点的影响。
我认为团队需要像沙僧一样任劳任怨的成员，这体现了对普通人的肯定。
对于《西游记》中众多女性妖怪，我认为她们各有特点，值得深入研究，她们的动机和与唐僧的关系值得探讨。
刘宣伯: 我最初研究《黑神话：悟空》时，没想到它会如此火爆。我的研究方向是从历史角度出发，梳理孙悟空形象在不同游戏中的演变，以及游戏改编对原著的诠释。
我认为《黑神话：悟空》在美术资源方面非常出色，但部分资源利用不足，略显可惜。
游戏在动作游戏的基础上做了难度调试，让更多玩家能够体验到乐趣，并通过精良的美术资源，为更多玩家打开了一个接触新游戏类型的窗口。
《黑神话：悟空》的叙事方式与传统游戏不同，它将叙事元素分散在各个细节中，需要玩家自行解读，这与《西游记》原著的结构类似。
不同时期的游戏对孙悟空形象的呈现，受到游戏技术和游戏类型的限制。早期游戏由于技术限制，叙事性较弱，随着技术进步，游戏中的叙事元素逐渐增多，游戏性和叙事性结合得也越来越好。
Gareth: 我作为一名经济学者，对游戏的关注点在于其经济属性和社会影响。
我认为消费者评论会影响游戏生产环节，不同规模的游戏公司对消费者反馈的重视程度不同。
中国游戏行业在圈钱方面表现出色，但在游戏性和制作精良方面还有待提高。《黑神话：悟空》的出现，似乎改变了这种局面。
游戏领域的创新，很多时候指向于对人的成瘾性的塑造和引导玩家氪金。
我认为游戏行业可以细分为服务性游戏和作品式游戏，它们的目标和盈利模式不同。服务性游戏注重玩家体验，通过提供快感来盈利；作品式游戏注重作品本身，通过销售游戏拷贝来盈利。
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