Deep Dive
Shownotes Transcript
这节柏林结束了和威尼斯一样对主竞赛外语片的获奖影片的介绍我们会直接放到反面评区更新这几天我想先和大家聊聊入围这届柏林的华语片因为太神奇了同一届华语片的长篇入围多达十几部这个本身就不多见但更罕见的是在双数入围数量的情况下竟然没有任何一部华人导演的电影进入到主竞赛单元
有一批人去参赛结果海选都被淘汰了一样别说这几年就是把眼光放到更长远一点这种情况也极为罕见反正我印象当中的三大事没有出现过这种情况当然了硬要说主竞赛虽然没有华人岛的国语片但确实有一部非洲导演拍的广州黑人题材电影算大部分国语对白
这点人也基本上把国宁看片的中国人直接都干破防了豆瓣现在二点几分这我们之后会说也就是说算上这部非洲导演的国语烂片那么加上华人导演分布在二三四五单元的其他十部电影仅仅超过 60 分钟以上的华语长篇就多达了 11 部当然严谨的要说蔡明亮那个无所处因为他是无对白也算不上什么语
在这些片子里除了后方道的沸沸扬扬的沃土我已经说过之外其他十部华语片我也都看了今天我们就来谈谈为什么华语片在双数入围的情况下在柏林毫无存在感这里我们把华语要分成大陆和台湾两大阵营香港其实这次也有一部电影但更接近大陆代表队鹿港两地这以后也越来越一回事了对吧那么真正两地
大体观感看下来借用春娇致鸣的一个金句形容就是大陆这边是巧克力味的屎而台湾那边是屎味的巧克力这种成色也就决定了华语片在当下的全球电影语境里面越来越尴尬的位置先说大陆所谓巧克力味的屎就是指的它的选题和题材极其空洞极其无趣甚至是俗套
但是拍的都非常的精致给人一种史上雕花之感至于什么题材其实很简单三个字伐木类
大陆和香港一共长篇就七个其中大陆片六个除了纪录片《共和国》之外几乎全都是家庭题材家庭故事好像大陆和香港代表队被电视局下了个伐木类的命题作文说你们一起都拍这个然后给我出征去我们看啊从今以后这是香港内部讲的是女同性恋家庭电影
《空房间》里的女人讲的是女生柜同性恋家庭的电影《开始》的腔和小半截虽然有青春片元素但父母与子女的两代人矛盾同样也都是电影的核心更别说还有一部名字就带着伐木类的
家庭简史之前我们说了沃土其实也是祖孙四代的家庭回忆构建的整体框架不说别的这种同国状体本身就是一种内耗你看选片人跑到你这看片子说我们今天选几个进柏林的结果在判断的时候发现哇
那全一样啊这仅仅因为状题就会影响你进入到更高级别单元当中而且连续看下来两两对比相似的元素甚至相似的剧情它那个重复率都极高我这么说啊仅仅是片子里边的男孩爱上同学的妈这种那么
美国配性喜剧的《恋母情结》我就看了俩写有钱同学和穷人孩子在校园里边攀比互相利用的不下仨父母婚姻不幸这种元素基本就是基操了每个片子基本都有然后爹的形象更是刻板至极就是二级管
要不然是强权爹要不然是废物爹有个叫祖峰的演员你们听说没有这个人一个人就在这届柏林演了俩爹一个特别怂一个特别横咱主打的就是一个演员不够反插头冷雄在李安三部曲里面好几年在涵盖的中国老妇妓景下人祖峰老师两天
就回耳了之前会员问他说到一个名叫外 UP 的朋友问的问题他说你怎么看待如今私影像和家庭影像的流行他觉得这些年大陆的这些片与 90 年代咱们关注社会题材的纪录片导演是非常不同到底这是更狭隘了还是更符合所谓个体表达了其实这个问题本身
就已经很敏锐的捕捉到了当下国产片的一大通病一大通不只是纪录片所有独立电影 first 戏的剧情片全都伐木类伐木类回想一下你看看我们八九十年代参加三大电影节的电影都什么题材我不是说家庭题材不重要但是现在放眼望去十几部国产片十好几亿人口这么大的国家拍的
我们从伊朗电影里看到什么看到投资革命我们从韩国电影里看到什么看到转型正义中国电影
我爸我妈要零两一二胎于是我吃醋了我不活了我死去现在大部分作者已经能够训练有素的进行这种真空化创作大家最强但也是最悲哀的能力就是避免触碰任何真问题甚至包括沃土
你看这里边有家庭显示这种本来就是真空中产环境的家庭片人家主打的就是一个悬浮感而像小半截那种倒是构建了一个风与云一样的城中村的强拆危机你听着构建的这个背景好像很厉害结果不知道是不是因为是拿了主旋律创投的钱啊这个
这片名都挂着呢对这个强拆逼迁的危机顾左右而言它最后你看还是回归到一个洋灿似的直男青春成长故事如果我没听错甚至片子里边母亲还是谁的角色最后还来的一句说都是国家的政策好这样的片子说句实话柏林让你入围
已经是不拘一格降人才了最逗的就是这小半截还用了段鲁迅完全把顾仙化用成了一碗鸡汤一种煽情你怨蝴蝶派你要这么用也就算了拿鲁迅当做青春期既得香蕉成熟时的一种成人礼毕
简直超越至青春的李强名段爱一个人就像爱祖国像沃土那期介绍的除了家庭简史其他的国产片都没有龙标但咱们的创作者也做到了片子没有心里有所以看这些伐木类的大路片到最后我的观感真的也就是这三个字伐木
但是咱也谈谈巧克力怎么说呢在史的底色之上确实又不得不赞叹大陆电影人越来越出色的雕花能力在这些伐木类上所展现的极其成熟的技法甚至是创意随便一个都可以吊打那些曾经风光一时的光线戏堕胎片也可以把之后我们要提到的台湾支持的那几个外国导演的作品按在地上
国产片从技术上挑不出什么毛病吧技术上其中技法最差的反而就是我们之前说的沃土其余的完成度不仅高而且这些导演使用影像叙事的能力也都比国内院线看到电影水平强不少这些片子如果放到大陆的维度这些家庭片我都能给 6 分甚至是以上就凭借他们的视听语言这里具体的就是指怎么样用视听去
去代替对白这个转化率入围柏林的这一批都非常出色这个咱们有一说一这方面最优秀的就是邱阳之前短片《金冬女》的导演当时以为他这个《空房间》里的女人起点这么高以为怎么着你都会入围嘎那你就算入围二三四单元也该是嘎那二三四单元结果入到柏林甚至主精彩都没进但是这个电影和拿到牺牲带特别提及奖的那开始的枪形成了
是一种不说话的时候比开口说话的时候高两三个档次的奇观我并不认为空房间里的女人比我们上次在嘎那专题里提到的那去年的嘎那计算机的越南片金色检房差多少他们都是以搭建视觉概念为先的片子秋阳打造音效与景深屏障建立女主角与外界的隔膜感怎么样去呈现一个主人公
第一人称的病态心理这是艺术片的成见主题对吧那么秋阳靠的是创造一种影像上的空间气泡这些都极具导演想法也绝对是国产片维度罕见的其实要说这俩中越导演在起步并不
甚至秋阳还要高一点但就因为伐木类题材太空洞了你看看那主角的设定中年的母职身份突出的深贵同性恋的女性简中舆论上天天说好莱坞黑女片叠 buff 自己跑去国界参赛你一看那 buff 一点叠的都不带少的
那拿到新生代单元的开始的枪我个人还是挺喜欢的他那个男女主角的选角都非常好比家庭简史那种一看就妇女特供的那种风神式审美选角要强的多这个片子有一个好处在哪他最后至少设计了一个成长脉络上的反转你以为这是一个女性第一人称电影看到最后你跟随的那个角色获得了成长了吗其实没
开始的枪最好的一点就是拍出了大陆教育体系下非常常见的优等生人设或者说整个东亚三国啊中日韩都有这种学霸人设开始的枪相当于把过往人生也是柏林主经赛相当于把过往人生开头那段俩学霸上学在那路上走的那段记得吗就因为其中一个说这次没考的全班第一只考了全班第二就郁郁寡欢相当于把那几笔
拓展成为一个长篇优缺点也都在这里面了人家过往人生那为什么就能成现在都奥斯卡了他这几笔就是个序幕之后人正片直接就讲出就润了人家讲的最后是如何出走半生对中亚卷盲人设喜尽天华
那议题那格局立刻就上去了但是回到咱们东亚观众本身去看看着就没有那么代入感所以过往人生在大陆的口碑典型不如在北美吗但是开始的腔更符合中国宝宝的体制在哪它相当于是过往人生的女主角开始就没润
他一直待在东亚待在一个卷王的教育体制里边和他那青梅竹马会怎样等于相当于开了一个中国人更熟悉的平行宇宙
所以就女主角这单独一个人物的呈现来说非常鲜活她让我想起了无数啊在上学过程当中遇到的那种学霸同学就必须活成别的家长在骂自己孩子的时候会提到的那个别人家的孩子对于自己父母设定好的成功路线其实他们全明白
而且全都有抗拒心理作为世界上可能智商最高的一批精英他们也极为清楚这种给自己规划好的路线的利害得失但是往往他们是理论上的巨人行动上的矮子非常缺乏反抗的行动力说句不正确的话开始了枪是我第一次在国产片里面看到了一个极为贴切的人大附中女
就这个肖像就非常有价值伪独立女性与真学霸卷王它是一体两面了但是就像刚才说的人物再怎么有趣你一旦下辖在一个伐木类的青春篇的这两大类型框架之下又和一堆同国同题的伐木类展映不仅显得你沉溺于苛究而且也让华语之间
形成了一种内卷你这个片子好的地方就是拍了一个内卷的卷王式的人设但是你在柏林这样一个竞争环境也陷入到了一种题材内卷那我们说大陆这边是可悲台湾那边呢可以说是可笑大陆是把屎努力做的有巧克力味台湾是把巧克力直接做成了几坨屎
首先可能好多人不明白这届哪有什么台湾片去年威尼斯有李洪琪你这届没什么听过钟梦红什么的都去了没有对我这不是针对台湾电影人更多指的是它的官方文化机构你看一下这届的片单你会知道这届柏林当中有相当多台湾文化机构参与甚至是主导的然后以台湾的技术班底
为扶持的电影这个确实不少也就是说从出品方角度从台湾的参与人士角度柏林不仅有这些台湾元素电影而且它的存在感甚至比刚才我说的大陆那一堆存在感要高其中最重要的就是拿到奇遇单元费比锡奖的《睡觉时把眼睛睁开》以及最早我提到的入围主竞赛的《非洲导演》拍的华语片《以爱》
其实要是把这个语言范围拓展更宽一些主竞赛甚至还有一个讲尼泊尔藏语的电影叫香巴拉也是有台湾的重要参与不仅是台湾人进行的投资而得向杜独斗
爱将大家熟悉的这些台湾新电影起来的这批技术老胖全都参与了刚才我提到的这些技术扶持重点就豆瓣二点几分的破防烂片以爱之名我这么形容如果说沃土看了让人想当粉红的话那以爱之名看了就想让人当战狼
就到这程度先说一下这什么片吧以爱之名这导演叫西索科十年前入围过嘎那主镜赛也提名过奥斯卡的廷巴克图导演毛利塔尼亚人我在嘎那十年那期的时候还选过他的片子当时西索科是拍了一度被绿化的玛丽
这个著名城市停巴克图他自己所在的毛利塔尼亚也是阿拉伯非洲国家虽然不是北非国家但确实也是穆斯林国家所以他拍伊斯兰占领非洲的故事这是没什么问题的但是这次西索科把焦点聚焦在了自己完全不擅长的题材也完全不了解的地区那就是广州黑人地区
有的说这不是台湾电影吗?这不是非洲导演拍的吗?怎么讲大陆广州对奇葩不就奇葩在这吗?当然我们知道你要想到大陆来借景拍摄广州黑人题材什么三元礼那肯定电视局不会批你除非你是主旋律
在这个情况下他确实因为客观条件他去戒备台湾这个之前其他店也不是没干过但主要是这个荒腔走板的这个样子确实是让大陆观众都给看破防了简单来说他其实还是以一个非洲黑人的主角女性黑人女性以这个视角为主他主要讲的是一个毁婚的黑人女性在婚礼的最后一刹那就逃婚了诺拉出走之后会怎样对吧那怎样了呢
就来到这个广州黑人区呢来寻找诗和远方但准确说人家片子名字叫红茶嘛直译叫红茶一爱之名名也是明茶那名所以准确说他是来寻找茶和远方然后就一度和张震他哥哥产生了爱情故事
但是屡遭大陆的种族歧视事件最后是败幸而归所以电影最后又回到了当初他悔婚的场景似乎暗示了非洲诺拉不再决定出走这篇比较引人注意是提及了大陆集体对于所谓黑人搞种族歧视的事件最后还借其中一个角色之口是大批了一带一路战略
那么这里边提到了大概两个所谓中国主黑的事件一个呢是所谓朱古力事件片子里边叙述是中国当时因为所谓欢迎非洲人来中国在欢迎仪式上给人准备了一个巧克力喷泉巧克力塔放卡着了吧就用那
就用那个欢迎人家黑人结果把人家非洲兄弟给干破房了还有一个呢说大陆有个摄影展是把黑猩猩啊与黑人并列展出这是片子里面提到的两起辱黑事件我都查了一下第一个就是所谓用巧克力喷泉欢迎黑人的事我没有查到中文新闻至少啊
但是广州黑人的聚集区确实常年被当地人称作巧克力城这个称呼确实是存在的比如你现在都能收到三连的一篇报道说这是最初啊由当地的出租车司
发明的词语,去哪啊,巧思历程他指的大概就是小北路一带的非洲人的聚集区后来呢很多学术论文包括原来在香港书展上有一本畅销书白男写的就专门是标题党说的广州黑人但他那个填调时间距今也已经过去十几年了但是还是做了一定澄清就说到底广州黑人有多少人你现在在抖块上查护我,有的说半亿的都有,五千万仔细一看说
2050 年如果再不管管就变成五千万黑人了有这种标记党但是最少的数字说只有一万多人啊只有一万多人这不数字差距太大了总之这个事儿没有具体的新闻但巧克力城确实是存在的第二就是那摄影展这个我查到了确实有它是在 2017 年发生在湖北省博摄影展上的一个事儿
当时是把张着大嘴的黑人和同样张着大嘴的黑猩猩这两个照片挂在了一起电影里面是直接用了这个摄影展上的这个争议图片但是我觉得让大陆观众
做房的原因主要还是因为这个电影全片都在台湾取景然后用台湾腔的演员去扮演大陆人而且就像刚才说的整个角色设定故事走向全都荒腔走板我们必须得把这个分开看我觉得讨论任何话
都属于别人的言论自由范畴不是说大陆题材就只能大陆拍广州黑人就只能广州人拍甘肃题材就只能甘肃我不认同这个观点而且咱们退一万步你广州人想拍这片子能立项吗能同意你拍摄吗你说你怎么展现它你肯定拿出来大家一定骂广州黑人在简中互联网那是成为一个重灾区一样的话题完了你肯定他们你说这个为广州的经济发展带来了不可磨灭的贡献人不喷死
上了之后你这观点一样二点几分的心吗但你说你否定这态度你说这些黑人都不行都得给我弄走那你这不是破坏中国官方对于非洲穷哥们国家的援助政策吗你这不是跟官方唱反调吗所以这个题材你说只能大陆人大陆派大陆人也派不了
你怎么定位都是问题那么西索科他作为一个来自非洲的导演他从自己的族裔角度当然是有权利发表意见这个事情上我觉得还是得分清楚但是问题的重点是在于你的片子拍的太差
你稍微做点功课我举个例子啊我不刚才提了吗有一个导演借角色之口大骂一带一路的戏份吗他设置的场景是里边一家中国人在那吃饭其中这个老年人就老两口的中国人特别歧视黑人对广州黑人社区的问题极为看不惯然后就在那口吐芬芳吧
这时候他儿子还是谁也是中国人听到他爹那么歧视黑人之后立刻就应激了马上鲜明的反对了自己父亲的歧视言论然后借机抨击了一下一带一路大概就说一带一路的基础应该是开放你要是这么去歧视别的国家的人士你这一带一路还怎么搞下去呢大概就是那一套话我相信我描述到这儿大家就知道这拍的有多扯了对吧你想想中国年轻人那大部分
大部分基本盘都是什么政治光谱啊怎么可能去替黑人去辩护然后反对自己老子呢这个就是典型的在欧美待惯了的导演才会这么去写戏主竞赛有一个讲欧洲右翼抬头的欧洲家庭片叫《外语》那里边有一个几乎和这个一模一样的吵架场景那就合理的多
欧美尤其是白人群体里边经常就是年轻人是左派甚至是极左但是年龄越大的越有可能偏右包括移民政策也是外语里边就是阿拉伯裔涌入到德国老头就说德国现在成了阿拉伯语国家了那意思我们已经被人家侵略了吧小子立刻站起来红小将的劲都来了
就开始了这个在欧美是对的对吧你在中国那只有可能两边人一块吗那怎么可能出现这种情况呢这不扯淡吗对吧两代人之间呢只有毛左和朴素粉红的区别嗯
男女之间也只有粉红女权和粉红的区别没有本质区别说句不好听的广州黑人这个事恰恰是中国代际之间性别之间阶级之间少数几个两边都可以达成共识一起反感的话题怎么可能这里边说我还拉一派打一派中国人最反感的就是种族歧视的人和黑人
对不对所以借位台湾拍大陆不是不行问题你得稍微了解一下情况你看韩国当年拍特工因为朝鲜的办事处在北京他也拿不到拍摄许可他就也是借台北拍北京我们还有时间提过吗虽然北京段落浮华道上有点偏离但是整体电影完成度并不影响对吧就你拍你自己的韩国人我就拍朝鲜半岛的事非洲人我就拍非洲人的事这没有什么问题
但是你涉及到所有关于现实的部分是不是要追求相对靠谱的设定呢所以这里就必须得谈到两岸的文化之争的对抗性因为刚才提到了这几个虽然是外国导演拍的
但是他片子当中都有明确的台湾官方文化机构不再是一个说钟梦红拍什么这阳光土照的问题了如果是那样的话我相信哪怕入围什么三大大家也不会大惊小怪瀑布无趣的当年威尼斯但是我刚才提到的这两步第一就是有台湾官方机构出资第二确实牵扯到了大陆的戏份大陆人的戏份甚至是大陆官方政策的置评对于这些置评
睡觉时把眼睛睁开没有《以爱之名》那么明显也没有那么差还算是一喜剧片把全球化的移民议题难民议题进行了一种喜剧化尝试有的地方还挺有意思但是它也构建了大量的福建移民或者直接说是黑户的群像包括大陆人在里面的阿姨按指其实就有一个海外的包族婆
作为奴隶主一样去盘剥其他人还是有一点点嘲讽大陆这些去到海外的比如说感叹说你看在大陆这个基建狂魔日新月异我回家的时候我都认不出来然后旁边那个当地的店员默默说了一句说老板我认你这么多年你也没回过家对吧就说白了就是讽刺的是一种虚伪的乡愁虚伪的中外对比
那《以爱之名》更是全篇设计在了广州的黑人区所以这两个电影对于大陆元素的展现是不可谓不负面的呈现方式或者价值观暂且不论但是他们张口闭口讽刺的全都是这些基建狂魔呀一带一路啊文化输出的大陆这边的大命题这种台湾文策院的主动出击
甚至是谋求在三大逐渐占据话语权的趋势确实是这届柏林的一个新变化有人说这届柏林怎么烂了退色了退步了我觉得不是退步了是回归了柏林电视节就这样
包括我们说提到之前记得上一期我谈到了你大陆这边频繁撤偏如何如何他现在有意的去强调出他原来冷战气候下的这个政治电视节的属性甚至就明确的把以爱知名这样虽然拍的非常乱但是有明确政治主张甚至政治口号的电影选到主竞赛这都是一种表态
所以他不是退步他是一种回归这就是他原来的样子所以这个新趋势一定要点出来就如果大陆继续内斗继续内卷内斗就指电影局队什么沃土一会又删一会又恢复
一会儿又是删我们的稿子一会儿又是豆瓣能允许把专访王小帅的推的头条这种首鼠两端就在这个事情上炒作半天如果继续陷入到这种内斗同时伐木类题材继续内卷大陆这边要继续这种双内政策的话很可能以后相关华族议题话语权就会直接交给别人
豆瓣八祖那帮井里之蛙最爱讨论的就是我们与日韩的文化输出相比如何如何了你以后别再比日韩了
洪长秀那种在韩国边缘的导演都年年主竞赛年年大奖场刊前三那也是你能碰瓷的我告诉你这么下去以后所有东亚亚裔议题全部由日韩导演日韩电影人来主导但是具体到哪怕是华族或华裔的议题早晚会被对岸甚至是星马导演去主导而星马导演大部分是和对岸在资本上联系更近的所以这就是这次华语片的整体观感大
法务内台湾搞外宣最后我再介绍两个一个就是纪录片叫做共和国刚才不是说大部分国产片都是法木类吗有一个特例就是这共和国我不算推荐
这个片子技术上有极大的瑕疵但是它算是一个延续少年小赵的这么一议题什么叫共和国顾名思义还真都是你理解的含义就是他讲一帮底层的号称是玩音乐的片子里也没怎么玩号称是玩摇滚的年轻人在大概是一个临时的平房里面打造了一个所谓乌托邦
就谁都可以来住柜子上就放着钱大家也都可以随便去花说法就是一堆北漂上漂广漂里面没住地你都可以去这住本意是挺好的也大概倡导了一些共产主义观念然后这里边还有一叫主就统筹这个乌托邦的人满口的全都是中国的历代政治人物的遇落
主要是 49 之后历代这么种语录然后天天就拿着这些语录的书籍在那念非常的根红苗正绝对的自干五就这么一个社区但是随着导演在这个社区待久了
你就会发现就像所有这反乌托邦剧情片设定的一样这所谓乌托邦的美好的小共同体根本就不那么没事比如很简单这不是男女混住吗有的男的就管不住下半身就开始往女的身上爬对吧就出现这种争吵
教主出来还得当法官还得裁判一下然后结果没过多久这教主本身也闹了这种所谓的乱搞男女关系的事说好听着乱搞男女关系说白了就是共产是假共妻是真其实就是这个对于粉红摇滚青年拍了这么一个过程后
后来是技术瑕疵越来越大摄影机的晃动包括噪音就一点技术门槛都不强你在柏林那种很好的放在厂房里放你是会放大这种技术瑕疵这些确实是问题但是就作为他的议题来讲很重要包括他讲里边这些人习大妈怎么偷着从云南带回来他们应该是在天津
因为整个这个摄影机就没有出这个小屋所以他没有太强调这个城市是哪我这可能城市上有可能记错但是是在北方你记得记得之前我说卧土的时候我说其实不是柏林里尺度最大的其实最大的是这个包括教主各种崇拜政治人物啊
到后来因为自己没钱了你像他们家也不是富二代没钱之后呢就开始各种网上借贷花呗都算文明的就那种高利贷各种借利滚利最后还不起债了又开始大环境了又开始觉醒了就他这个觉醒不是少年小赵似的就是说一个不可抗力说我祖宅被抢拆不是是完全你自己作
完了还不起债了突然觉得社会又不好特别逗就是你别看这么红的一人要什么买大麻的你这内地放直接这人就抓了你这不房租名吗对吧你这低配版的房租名科的奴吗你直接就进去了但是这个回到了刚才那个 YUP 提到的就最早 90 年代那批中国独立纪录片导演拍东西就徐彤他们就虽然在纪录片伦理上是有问题的
但是拍的东西是真议题对不对是真议题就是现在网上那批喷子到底是什么形态他们在键盘后头到底是什么套性这个片子至少给你展示出来操归操伦理问题确实也有这些缺点都不能回避确实都是个当然他比去年张远廷那事好事他拍的都是成年人比未成年人这个伦理问题的议程一定是要排在更前的成年人就还好
只能说你导演有时候就猥琐一点所以就这么一个粗糙加伦理问题捆绑在一起的真一体的东西这个是大陆我这次看唯一的非伐木类的东西另外一个就是一直关注港片的朋友注意和关注的从今以后是叔叔那个导演的新作而且也拿到了柏林的泰迪熊大奖
这个泰迪熊奖是一个会外奖项但是它是一个柏林跨单元的专门每年发给彩虹议题 LGBTQ 议题的这么一个奖项去年给的是一个跨性别的作品所以今年他能拿到这个奖因为我们知道柏林这边这些的题材是非常多这是显学
他能在这么多彩虹的议题当中出类瓦碎还算是一个挺重要的这里边你看包括短片一堆通稿在那吹半天说华语这届怎么着恒沧大部分都积累起来实事求是说都没什么用
泰迪熊奖也不是主竞赛奖项他也没入主竞赛但是相对你要硬锄子里拔将军这稍微重要一点短篇我这里我再强调一遍短篇我是从来在机会成本上第一个被舍弃的东西就像刚才提到秋阳你就算短篇金钟旅又怎么样对吧很多人在跨越长篇的时候遇到的问题非常大
而且短片单元恕我直言猫腻非常多我之前在回答问答里是不是说过欧美的行业观察网揭露各大电视节短片单元的黑幕包括大家记不记得姚安娜就华为那二公主最近又破圈了吗就那智障表演那位不之前也是嘎那短片大奖吗就你只要使钱短片单元随便拿那东西都没有用
所以你不要再问我短篇有什么情况不值一提这里边所有讲向里边稍微重要一点的就是这个他上次叔叔是男同志这次是女同志但坦言讲的拍法比叔叔要更传统一些更聚焦于一个具体的法律事件但是他在人物关系的设定上这个争议案件里边的同志比异性恋活的幸福的多阶层也要高的多
啥意思呢就是电影构建的阶层和性向上的边缘有一个互换你看啊异性恋在东亚文化尤其东亚主流文化自然是占主流地位的优势地位的也是打引号的处在鄙视链的上层的但是在这个片子里面异性恋家庭一个比一个穷一个比一个惨就他们在经济地位上社会地位上又是边缘人
那拉拉群体反过来就片子里边他们相当幸福相当富足只能说是在东亚家庭文化上他们是不被法律认可的是处在边缘的所以这两种不同维度的边缘人被放在了一个案件天平的两边然后互相吞噬这个戏胡不顺管
而且有效尤其香港大家都知道是那种贫富差距极大的社会大家以前就有所耳闻那书说里边你记不记得是把一辆出租车的事业传承拍的跟李泽楷继承李嘉诚的商业帝国一样那么有仪式感当时不是鲁豫子在港片十年那期提过吗就你可见在香港基层人士那就哪怕一份出租
所以说他比较多的人是在香港的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边的那一边
比很多讨论同性恋被提示的片子就相当于多了一笔去讲那些反同的人恐同的人他到底为什么恐同你看鬼家人记不记得我们当时聊许光汉也是演了一个反同的直男但是电影毫无兴趣去观察说这直男为什么反同我把它写成斗逼就完事了对吧那从今以后他多就多了这么一笔
除此之外 这个基本上还是停留在一个 1.0 议题的家庭伦理片内核的一个同性恋电影尤其历年你和泰迪熊奖得主去比它是 1.0 的他还在聚焦一个最直接的法律问题毕竟我们也知道 香港在国安法之后你能讨论的话题 能选择的电影题材也是越来越少了为什么开始我把它归到大陆这边就它早晚或者说已经
陷入了某种和大陆导演一样的带着镣铐舞蹈巨大的题材限制和自我限制让这些明明已经技法非常成熟的独立导演们多多少少被荒废了叔叔这个导演的技法非常扎实你按说能在一个更大的宽度你记得叔叔最后还能拍一些香港当时的游行你这个连这都没有了所以有时候我觉得很难过很难过就他们就是我们上期提到的西南电影里边的那些主角
就这些导演深陷在一个艺术与文化的盐碱地里面穷尽自己一生的艺术才华就去研究回乡豆有四种邪法