Deep Dive
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我们来说说这一届奥斯卡的提名其实出了有几天了,这一届几乎逼评了《寄生虫》最后获奖那一届那一届同时入围的还有《小丑》《婚姻故事》《爱尔兰人》《1917》和《小妇人》其中《小妇人》跟《爱尔兰人》的导演在这一届都入围到了最终的最佳影片就是马丁·希克赛斯和格韦格当然这一届主要的流量是
所谓的巴比海默相当于把 2023 年的全球票房的冠军跟季军的片子汇总到了这份片单当中而且诺兰现在看是一个大热门也因为巴比海默它肯定是超越疫情三年的影响力之前这三届都是啥赵婷、剑青女孩还有一个是瞬息全宇宙那肯定巴比海默是要比这三个大众层面传播度是要高的
你甚至可以说这是逐渐影响力势微的颁奖季在替自己去挣流量的这么一年所以整体上来讲这一届波兰布京没有什么特别特别大的争议你要硬说呢讨论点就是芭比掉了两个主要奖项的提名也是他的核心的创作一个是格韦格的导演奖没有
一个是制片人和主演马克特罗比的女主角这个奖项没拿到提名我先说我自己的观点我觉得其实没什么可怨的而且我看了因为这也几天过去了也没有引起什么太大的争议尤其是在大陆当然你可以说大陆奥斯塔整体没有热度基本上还都是比较理智的因为确实挑不出什么太大毛病
因为你要谈到她失去提名最直接的你就可以看谁占了这五个提名就完了嘛咱们从女主角的角度去说石头姐可怜的东西凯瑞穆里根音乐大师安妮特贝宁奈德惠勒坠落的审判还有就是莉莉花园杀手的印第安伊的女主角
你一个一个说就会发现这些所有的表演是在某一个方面非常突出的要不然是在表演跨度上非常大比如说石头姐这个也是目前得奖的一二号种子她跟莉莉是最有希望的石头姐因为确实还没有出资源
不剧透的说,你就听至少三种身份其实之前我没意思也回顾过第一,婴儿,它要演出一个巨婴的状态当然这个巨婴不是一个完全的贬义词它确实就是一个奇幻设定,你就这么理解第二,女性淫者,它中间有一度大量的裸系这也是之前我们跟巴比对比的时候我们说这个其实相当于 2.0 版就在这儿它有了性第三,科学家,你想想你光听这仨词放
就哪怕是在石头姐的围
你像这算是中生代顶流里边他以前也公认为是最会演戏的但是就在他这样的一个维度这都算他表演难度最大的一个角色你像他上一个男影后的就是艾叶之城嘛比那个难多了包括他跟可怜冬季导演兰森莫斯上一个合作宠儿嘛那个他也拿了提名
那个你可以说那就是一什么现在幻想辞境啊什么的你这个是完全没有而且难度更大有人会说罗比的表演贵在喜剧表演其实可怜东西的这两个表演讲的提名者他们也在做喜剧表演都会使得马克特罗比的
尤其两个片子的表达也非常的相近它面临一个状题的特点那剩下几位大家都看过的节目当中提到了音乐大师里的凯瑞穆里跟偏的很多人吐槽但还是我们上一期说的嘛就这个表演呈现了甚至是不同类型的表演状态
导演也调动了不同的电视格式这还在其次,这上次也都谈过的我说一个我的观感最近在我的朋友圈有一个非常疯传的文章两个华裔的学者已经润到美国其中一个陈朗应该是这个名字追忆他刚刚去世的丈夫
有这么一篇文章就是这里边所呈现的这种对她丈夫的这种非常复杂的情感爱恨交织都是太浅薄的词汇极其复杂你要说有一个影像化的一个形象我当时看那个文章的时候浮现在我脑海的就是凯瑞穆里根然后我觉得更牛逼的是他前三篇
凯瑞·穆里根演的是陈朗就是叙述自己丈夫的那位但是在后三分之一他其实又变成了陈朗的丈夫他又要演一个弥留之际的身患绝症人的状态他又要失忆身体不行了要不断的吐痰其实是非常糟糕的一面还不得不去见客人因为他们都是名人嘛这个的难度跨度和丰富程度你放到历年的提名名单里边也是属于中上层的
而且我们知道凯瑞莫里跟上一个表演其实是前程似锦女孩虽然也是用女性主义表达但是她还是一个复仇的人设状态又跟上一次提名的角色完全不一样就像她的这个同期感情绝对也不是说我发现我受骗了我就黑化了怎么着她们绝对没有那么表面那再有就是安妮特贝宁也是上期我们谈过了我们说这一届的 5 个女主角你要说芭比她有女性主义表达
表达这 5 个全有我要自己觉得遗珠的那反而是 5 月 12 月朱莉安摩尔非常棒非常细腻但是剩下的你和我们之前提到一来就是乐玲的女士旁人看来非常大了然后仍然突破自我
完成了年轻人都完成不了的体育壮举相当于是 60 多岁的郑清文拿到了大门关冠军纳婆现在拿到了大门冠军属于这种承诺与此同时年轻时候遭遇到性侵然后要战胜心魔同时他的议题我们都已经分析过了还要去连带上现在美国一连串的体坛的 me too 丑闻
而且这不是编的,确实存在,而且确实就是有这样的原型故事然后人家有苦功夫你想他是在开放水域,在海里去进行训练然后他要跟原型一样训练带各种那种面具,不仅是泳衣还有那种防章鱼的那种面具它符合一切,原来演员就应该背耳那种弹簧身材就得为这个,就纯有也有一些跟朱迪夫斯特对手戏全方位他都打标,惠勒追落审判
惠勒的表演难度也在两点一个是悬疑性二来就是语言其实语言本身就是叙事的一个非常明确的一层它不断的切换另外就是由于这个电影到最后都是开放式的它需要在表演当中呈现一个非常大的悬疑性我们看他开场很小的一段对话戏他跟他的女学生进行访问他的丈夫有情绪开的音乐声特别大你就看这样一个非常简单的表演他需要去赋予这个决策多少种
他要表现出很礼貌的我有一种不好意思我还要继续把我的话想进行下去再结合上一种悬疑性来讲或许他的杀人动机也是从这建立的一场非常简单的对话需要去表现这么多个层次的细节最后你无论你看开始你肯定不会意识到说这也许是他动杀心但是你比如你在二刷的时候你再去翻这场戏你又能够看到这样的表演细节
你就会发现像这样的表演既不能让观众一下子猜出来不能细心于色同时你要保持这个悬念性和可能性这一切的成立全部都汇聚在惠乐这个演员身上而且我们别忘了这一届另外一个到现在我们都还没看到的 L24 的利益区域也是惠乐来演
所以它相当于是两个提名因为奥斯卡有规定嘛你同意奖项的话两个提名最后必须只能保一个相当于两个汇聚在这一个它的提名也是毫无问题
你要说这里唯一一个稍微弱一些的就纯从技术上反而是现在拿奖几率最大的这个莉莉就是《华与杀手》的女主角虽然她也非常清晰和完整的呈现了一个女性的所谓觉醒的过程但是她在大部分的状态的时候都显示出一种大于弱智的感觉
我觉得更多是马丁的责任有机会我们再谈这个片子当然他也有非常多的痛苦的戏份他最后服了毒药大王该吃药了的一个性转版本呈现很多痛苦的状态到最后他要觉醒这些戏份的表现是有但是相对其他几个没有那么强
所以你就会发现他前哨战一帆风顺直到哪他的提名就丢了就是英国奥斯卡无论是马丁的导演提名还是莉莉的领后提名英澳都没有给他其实表达了一个非常明确的信号就是你们印第安人的问题是你们美国人自己的问题
所以你看英澳每次都有一个他最佳英国电影这英国电影里总会有肯洛奇肯洛奇今年又有老乡树酒馆那独属于你美国问题的主要靠议题加分的你自己去肯定就完了所以这个提名的变动也显示出了相比其他四位这个提名稍显弱的一个问题
所以你要说硬要飞的罗比能剃掉这里谁反而我觉得是莉莉但是毕竟你如果莉莉要没了要换上马克特罗比那相当于这 5 个女主角提名全是白人是吧她肯定都是女的这不废话吗但是她都是白人
石头姐 穆里根 贝宁 惠勒对吧这五个全是白人你要这个名单端出来北美照样有人嘛还是不满意你这众口难调你想喷他你什么理由你都能找所以在印第安人的问题上他绝对不像英傲是减分项反而怎么样是加分项
所以如果说他最后真的能赢了我刚才提到的那四位的话可能他靠的也是种族议题的身份这个是结合我都看了这些表演之后我来说的它并不是一个想当然的成分你能从表演的难度从丰富度上你就能看出来那么回到马克特罗比就像我们最早说巴比这个电影本质上它确实是一个玩偶的形象
我记得有一段印象我非常深开场他要模仿芭比娃娃假吃假喝就特别美的完了之后还在那拿着小杯子小茶杯什么的那里边也没有也有没有液体就在那假属于那种明星假装尝美食但其实都不真吃就属于那种非常表面化的表演这个表演我不是在批评他他确实是服
那个时候芭比娃娃的这个角色的设定就他确实没什么值得批评的但是这个表演的确也不难对吧这个大家承认吗我刚才提到的其他所有的表演你像凯瑞穆里根这到最后就完全是现实主义的表演方法这些真的都不在一个门槛所以说从这个角度来说他替不了任何一个
如果你加上种族议题的话那他也替不了利利所以从这个角度来说我个人觉得这个提名他其实没有拿到才是正常的那导演讲那因为导演讲入围了一个利益区域这个我没有看但是就这个导演而论不是外网也有人总结过吗
它至少是这几十年里为数不多的前三部电影都拿到最佳影片提名的无论男女第一个它的长篇就是《伯德小姐》那一届也有诺兰那一届是诺兰第一次提名最佳导演奖那都是东克尔克那才第一次提然后就是刚才我们提到的《小妇人》《小妇人》也是翻拍
内界跟他一起延伸到这届竞争的马丁新赛斯这俩换一下我没意见但是咱们实事就是说无论是马丁还是诺兰这都属于是导演界小礼套成名已久呢一直都没获得过奥斯卡肯定稍微关注奥斯卡年头久一点都知道马丁在《无间行者》拿奖之前奥斯卡每年开场脱口秀都拿他调侃对吧诺兰这新影迷也都知道是吧所以这个事上它不存在一个完全的性别问题
我只是看到个别一两篇我必须得承认大部分的反应还都比较理智就个别尤其是西方媒体开始会是有洋洋沧桑一大成篇我就发现什么呢一句具体讲像不谈我大概扫了一下这种文章我就关了
您要是说一句具体的奖项都不谈上来就说好莱坞还是肯的王国的存在这种话就实在是没有意思因为奖项包括放到奥斯卡这它也是有固定提名的你什么金球奖什么现在都改 6 个提名了这已经够放水的了微博之音
爱奇艺之夜金九奖太可笑了你本来那就分音喜剧跟剧情类你本来就分俩现在每个又再加一个等于现在一共好像 4624 个提名不是有病吗快赶微博之夜了那种提名你看人家金九奖提了现在没提 24 个那谁都能上尼诺瓦利你也能去了那烂的都什么样太衰了那都没有什么代表性
那么你要看奥斯坦他就固定就 5 个提名你要是说谈你觉得巴比这次是大冤案或者代表了某种白男又如何你要想立这个论你就聊他能替谁就跟我刚才说的一样这 5 个人里边谁下去
这是你直接要回答的问题谁下进能支持你这个理论最终我们就分析这种问题的时候我觉得还是要看你到底是一个我希望能有更多的进步主义表达我希望这样表达多多益善
还是说我就是某一个电影的唯粉唯一的唯这也是我借用的饭圈术语就是这么多什么女团男团里我就喜欢某一个其他人我都觉得傻逼我就喜欢他这叫唯粉对吧所以我们回答一个问题究竟咱们是希望进步主义表达多了就行还是我就是巴比的唯粉如果是前者的话
您大可以放心尤其刚才说了就是这些女主角的表达全都几乎有女性主义表达而且都不是什么广义的就是最 1.0 的女性主义表达都有你从我来讲我觉得就得稍微美中不足的反而是在于它就都太一致了你像去年有塔尔
大魔王的塔尔那个你很难讲是一个女权电影它其实是有一点反动色彩的包括刚才我提到的遗珠就是朱莉安摩尔在 5 月 12 月就你要有这么一两个你还算是有一个多样性体现如果在这情况下我们也退一步你要说你故意不挑芭比你挑一塔尔你挑一宠儿你挑一个 5 月 12 月我都还算你找对了靶子
你至少只能自圆其说的现在给出来这 5 个你有的他全都有然后人家有的你是没有的所以我个人觉得就不用动辄讲好莱坞它就是一个肯的王国你要这么说的话对于这些收到肯定的那就好像是肯的傀儡了一样不能就这就没意思了当然我倒是觉得老把这种话挂嘴边上的人反
反而是反衬了高司令南派的提名提的好
对吧你想想看这个片子出来之后越来越多人在用啃或者啃王国去形容一种父权或者是一切建制当然无论是高斯令还是罗比谁的提名都是巴比的成功这个我觉得也不需要多言没必要在这上面还搞分化说你看提男的不提女的啃的角色是不是可为格创造的
所以整体上来我想我觉得还 OK 只因为没有更大的争议我们在这个话题上稍微停留的多一点然后另外我想说三个没有提名的特别好第一个就是小李没提我觉得特别好哎呦特别好反而我觉得德尼罗那个男派给的是啃老花园杀手这次所有提名都可以提小李是这里最差的一个
撅了三个多小时的嘴他其实严格来说应该去金酸梅就这个表演质量而且我们都知道他是因为自己想要更多有空间所以临时跟马丁一块改的剧本结果把一个原来还至少稍微有点逻辑的故事最后改的面目全不一样
这有机会还是就电影来谈但是为了你都把整个叙事策略都改了您的表演就是全程撅嘴我们之前吐槽过说这次首题的艾米利·伯朗特就是靠撅嘴你要对比小李那还伯朗特得能看点这个媒体太强
还有一个就是我们之前说奥本海默的市校媒体特别好因为他之前出了一个市校争议他把人市校团队给擦了所以从短名单的时候奥本海默就已经出局了确实是求仁得仁求垂得纯的一件事很多人还说说本来奥本海默这届就差一个提名就逼评泰山尼哥号史上单届最多提名差哪个就差市校我觉得该就是你擦掉工作人员的姓名你就不配有姓名
我觉得这一点是应该的而且这一届所有的奖项里最大亮点就是市教奖名单这个奖项一来代表现在奥斯卡的一个进化就是技术奖与主流奖进一步分野
就不要再搞打包了你看原来都是爱屋及乌主流大奖有提名完了我技术奖也弄蹭一堆你会发现这一届的市教奖它的五部最后获提名的电影全都不是最佳影片的提名者
这就对了就没有一个重复因为刚才说老门海默都出局了巴比也没提全都没有我觉得这就对了技术讲就应该是只考虑技术这样的话才会刺激着大家在这些方面有长足的进步和发展你要允许
偏科生甚至是特长生其实主流奖项里边也有一个偏科生就是逛人生逛人生跟上一届女人们的谈话一样都是典型的社会表达类电影逛人生之前提到它是一个移民电影的一个 3.0 的新的进化状态非常好女人的谈话那是一个性别叙事这两个都提了最佳影片他们只获得两个提名
你原来这在奥斯塔斯不可想象就是一个最佳影片提名者至少得三五个吧到现在最佳影片的提名者附属提名就一个因为我肯定你的收费表达你一般是寄托在剧本写的好加一个提名就完了所以这几年上上年我们就是剑庭女孩一共就仨提名直接拿最佳影片所以你就发现我的主流奖项跟我的技术奖项分野那么返回来你再看世销家通通一个最佳影片的入围者
而且你能看到在这样技术讲讲当中它有母体存在这届的视教讲你放眼望去什么特点鼓励实拍其实呢
其实你说奥曼海默也实拍但是你有一个欺负人的争议把你踢掉但其他的所有奖项也都是鼓励实拍你看拿破仑跟别奇这在宣传的时候阿汤哥什么的这就强调自己是主打实拍然后 AI 创始者他也是希望把科幻元素融入到真实环境当中这篇子虽然文本烂
故事陈旧都骂遍了但是事效方向是先进的而且它是和沙丘一脉相称就是怎么样把一个超自然的科幻的元素去自然主义的表达出来看到这里面的夏龙温你就想象一下你在马力克的新世界里突然一下出现一个宇宙飞船出现几个机器人他要的是这样的一种感觉
之前有人问说你觉得现在超英片的这档过去之后新的特效突破点在哪就在这你就看这个片子和接下来的沙丘 2 你就看这个方向能不能再杀出一条路来所以好多人也问比如咱们这流浪地球凭什么就进不了他这世肖讲如果海王 2 能进那我确实觉得流浪地球该进或者原来那种爆炸碑随便一爆炸就进来就你还在骗
拼那种非常 1.0 的那种奇观堆砌的时候现在好像我们也有了能跟原来爆炸被拼一拼爆炸的这种嗨是笑了但是现在你通过这个是笑讲的片段你能看到他鼓励的方向是什么
你发现在这样的技术讲向你真的能够看到好莱坞它首先它是作为一个技术的顶尖存在的地方它在宣扬什么样的技术方向哥斯拉-1 这个没看但是你从一个多样性角度它入围我觉得也非常有意思我先不说好坏没看过但是我觉得非常有意思就跟说去年歌曲讲突然来一个印度片儿一样印度就歌舞好
我就肯定你歌舞你日本人你就拍怪照片想我特效给你这个奖我觉得是所有的奖项里面最好的一个提名名单包括摄影奖这都是技术摄影奖你能看到一个最大的特点是什么黑白
就像我们之前对比的奥本海默和音乐大师都是黑白与彩色穿插而且他们在黑白上都做了小发明小创造都不是说跟金刚狼 3 那种后期转黑白蜂王麦克斯 4 都不是那种真的是在用黑白的摄影机甚至是专门的黑白副片去拍摄黑白片段而且就这两个片子别看他们的格式不一样我上一期说过了他们要的黑白的方式风格又各不相同
但是这一届还有一个更明确的黑白电影就是《伯爵》《吸血伯爵》我们在威尼斯里谈到拉拉因那个片子拉拉因的摄影其实一直都非常不错更早的戴安娜的《斯宾赛》就非常棒当时只是拿了女主题名然后这一届通篇的黑白摄影你注意到它的细节因为它讲吸血首先就是最早的表现主义诺斯费拉图冒脑
吸血鬼的特性但与此同时做一些政治喜剧片的结合有致敬对象的前提下又不完全复古音乐大师算是贴复古的那一挂还在模仿但是你像拉拉因这个黑白要进一步提升有一个细节是他吸血嘛大量的血浆血液场景他其实全都是用蓝色的血
为什么就是导演最后做了很多实验就觉得其实在黑白的影像下如果用蓝色血液反而比用的红色的血液的血浆看起来透明度更高所有一切的视觉搭建全部都是为了黑白影像黑白叙事服务
所以你能看到这一届的无论是哪一个技术奖项的提名都有极其明确的母题的特点还有一些很老的奖项真的就算了配乐奖有一个威廉斯进来真的没有必要我记得星战 9 的时候就提名威廉斯星战 9 还是说他最后一次配乐星战就给你一个
好听好听那你这何时开巡回告别演唱会呢你这回是印第亚雄思舞后边还有一堆你之前的大白叉你来一续集这疯了吗没完没了这个得让位了而且还是就从技术角度来说你这里边用了多少老的主题对吧你这个原创配乐你原创属性就不大刚才说了三个媒体特别好还有一个媒体特别好我放在优点部分谈就是马里乌波尔的 20 天媒体国际影片我觉得
这个特别好是打引号不是说这个片子不好而是在于之前既入围纪录片又入围国际影片的所有双题的电影最后全都输了这个我们之前吐槽了无数次从当年罗马尼亚集体到什么蜂蜜之地再到逃亡逃亡还是动画长片也入围动画纪录国际影片都入围最后仨全都没拿着本来你现在国际影片就是 100 多个国家地区去争
五个名额这就很困难了那你应该把更多的机会去留给真正专属于这个奖项的提名者那么马里乌波尔这个在他更有希望拿奖的纪录长篇那拿到了提名这反而我觉得会增加他的获奖概率
这个我反而觉得是一个打引号的媒体特别好当然今年国际影片讲三线征战的情况确实好了很多很多人说坠落审判怎么没提名当然也得说坠落审判从英语的成分来讲这个应该也有规定虽然实在没仔细算过它英语的比例是不是但是一旦它到某个程度它就肯定是不能
就会被取消资格今年不是香港不就取消资格了当然是香港是因为任达华投资自己香港的金像奖自己作弊圈地自萌也就算了跑到国际影片也开着国际玩笑这现大了我跟你说吧就是灯火阑珊自己就被递扣了以前天天递扣别人最后也被递扣一次这个香港狗你看日本我觉得最牛逼就是日本文化
刚才提到《坠落审判》不法国电影吗当然法国人家送的是什么呀送的是《陈英雄》的片子等于是一个白人国家人家送了一个黄众人的电影与之相对就是日本他送的是一白人导演 VMD
也非等闲之辈啊完美的日子按说你说今年日本几大种子哥斯拉-1 在北美票房所向披靡啊跟他一块就是龚其骏老爷子别看着口碑一般但是在北美票房算是吉布利新狗
这俩怪兽与少年加起来将近一亿美元这是什么级别你看宫崎骏因为肯定动画片得提名本所以说干脆日本就没有选宫崎骏这个我觉得就是咱别三线作战两线作战就对的包括日本去年还有另外两员大净一个势之欲合的怪物还有冰口龙戒的邪恶不存在这俩一个是前国际影视前得主一个也提名过全都不要我们就选一白人
跟法国等于形成一交换声你选黄种人的我选白种人的完美日子还真就提了我们接下来会聊这篇的到时候再说但是这个现象非常有意思这里唯一一个算作弊的就是你明明都已经有主流奖项你还占外语片名额的就是李屈虽说这个好像有点作弊但是你也得看看人家这选送国家英国
就我看奥斯卡这目之所及的这些年我就没见过英国还能提名外语片因为它是英语国家咱们就说肯洛奇要是不说英语他不至于一辈子一个奥斯卡提名拿不着主要就是吃了会英语的亏了虽然他那片子里英语跟外国人说的也差不多不配字幕也看不懂但你没办法
所以赶上这么一个利益区域就千年等一回你就让他过一回瘾但是整体而言就除了英国选送的外语片真外语的就是各自赛道希望接下来公鸡骏也好乌克兰的马里乌波尔也好能够顺利拿到各自奖项你别到时候跑家伙
欧战我也不踢了祖宗碑我也被淘汰了我就避其功于异还丢惯了那就有点翻车希望一切顺利吧最后我再聊两个跟咱们华语有关的电影然后好像这也是仅有的两个华语就是入围纪录短篇的两个电影一个是奶奶跟外婆还有一个是金门简单来说啊这两个片子呢
都是对具体的事件尤其是具体的历史进行的回避叙事也许正是因为这样的讨巧甚至是击贼的行为让他们最终都拿到了提名但是都是非常糟糕的过誉的首先先说奶奶跟外婆这个电影很可笑第一来刚才说回避了什么就是对于所有往事的回复
你看这里边他提到仅有的往事就这两位老者长者仅有的提到就是说他们曾经遭遇抗战紧接着就说你看我们当时日子苦完了现在你们这个日子多幸福哎呦大家马上就要过年了回到老家听到的全是这一类的话我怎么要看你的纪录短片要先预习一遍吗难道就首先整个场景就是在美国那种大别野里头
当然我不知道这在美国是不是人军别也但至少相当中产的一个幽默的环境那您这两位是怎么从一个抗战的环境又到了一个很幽默的环境当中呢你是刘思慕那种情况吗还是朗雄那种情况还是说你是司马南那种情况这都差别大了去了你跟我们讲讲呗这全都怎么样了有意的回避掉了
而且其中提到的那种往事的东西啊完全变成一种鸡汤甚至有点说教你看前面他也提到一年多都没敢去超市言下之意就是当时美国疫情很乱死的人很多他们都不敢出门你一方面又提到当年我们都是从抗战都过来了
那意思我们是饱经沧桑你这孙子什么这些孙子们你们现在别身在福中不知福另外一方面你又说你自己都不敢去超市你不是都抗战
大风大浪都过来像我爱我家的时候复名动辄就当年 1945 年你别忘了我爱我家当年那是讽刺老干部你这里边典型不是两个人在那侃侃而谈看难生死笑对生死一年多不敢去城市你这个我觉得这很虚伪
整个这个短片拍的就很虚伪还有就是整个从他这个片名就卖弄一种文化客气他片名是汉语拼音故意我就不叫什么 Grandma 我就对汉语拼音奶奶和外婆这音调都给你标出来后来我就想我说这美国人也不是没有奶奶跟外婆就我这么举例子
你看过往人生那篇子里边强调姻缘他就直接也是用我们当然不叫汉语拼音韩语拼音反正就把这个姻缘就没有翻译成意思直接就说出来是姻缘你不翻译把它作为一个亚洲的专有名词我可以理解你哪
你奶奶这个事那肯定很多人说是因为啊这英语他奶奶跟外婆都一个词所以呢你看在我们这中文博大精深啊我这俩词我都给你区别开好你就带着这忠心大意你去看这电影他拍出奶奶跟外婆的区别了吗你看完这十几分钟你告诉我哪是奶奶跟外婆
我保证你根本分不出来你也觉得大可不必去区分母系跟父系其实美国他要严格他的学名他也有母系跟父系我们要非得叫这儿的话他有这个表述的就他母系跟父系这两个话你看得出谁跟谁他有区别吗你比如原来李安拍喜宴我这个媳妇这边是大陆来的赵文轩这边是台湾的朗雄
你这个奶奶跟外婆姥姥跟爷爷是吧你这还能有差异化你这里这俩人背景全都抽空了抗战我也分不清啊你这国共都有可能啊到底是哪的所以我说他这完全就是蒙外卖弄一种文化客气你
你明明有英文你说你不用对吧就跟北京最近好多城市可能也不止北京就把地铁站 station 英文现在全都去了都叫站就汉语拼音的站 站站你要我的意思你就别要了你还弄一汉语拼音就你还弄罗马字母干嘛都抹了就让他们家外国人来了就抓瞎最过瘾对不对你这也一样你这不脱了裤子放屁吗你还给外国人看干嘛
你投金鸡奖不就完了吗你还奶奶和外婆对吧你外婆你这也是一南方用词你小土豆用词我们北方人叫他们姥姥陈美思你姥姥你来这多过瘾你装什么卖弄什么文化客气就现在大量这样的偏的真的是看不惯
你让我当年去德黑兰坐他们地铁我真抓瞎连这个站都没有全就是波斯语最后我没办法我是记号然后数这站我这要到第八站我千万别睡着了我得盯着第八站之后我下人家罗马字母有没有我不知道现在有没有了那都没有全是就是波斯语真文化自信这扭逼而且连阿拉伯数字他们都不用了
不是阿拉伯的我们波斯有自己的数字那真文化自信你要不你就来那个别弄这土不土洋不洋的又当又立机要特别没劲这就是什么奶奶跟外婆乱片金门也一样就这两个短片最对不起的
就是他们的片名这个金门的这个英文啊他翻译过来他相当于还是一双关语家讽当中的小岛对吧大概是这么一个直译他这个家讽呢感觉他让这帮洋人以为的是中美之间家讽的对吧但你仔细想不对不对
金门你跟中美之间它有什么关系呢金门明明是两岸之间它加在中间这边厦门那边是台湾岛这么一个地理上的加分中间而且由于金门它其实属于福建省
就是他无论是哪种表述框架烫知识烫知识无论是哪种表述框架里金门都属于福建所以说他是这么一个夹缝当中的小岛也就是说他既不在大陆的控制范围同时在中华民国这个框架里他又不属于台湾那么好你带着这个去看这个片子什么也没拍
关于金门这个岛的地缘政治点什么都没有
这是一个台艺美国导演当然我也分不清他是故意的含糊其他还是他压根都不懂甭管是你主观还是客观你这一点你都忽略了金门或者金门人的主体性在这里面其实你看不到任何的金门人就他的民众他的生活到底是怎么样的除了那几个风光片式的风镜头之外你有没有真正进入到当地人让当地人去发声的确比如说相对于大陆台
台湾可能是一个弱势的但是金门相对台湾金门又是弱势的我们在去看待弱势文化的时候不要那么傲慢不要只是拿别人的事当自己叙事的一个幌子你看他唯一提到了他自己和金门的关系就你作为一台一美国人你为什么来拍金门呢他扯的唯一关系就是说因为我爹服兵役的时候在这待了几个月这就是蒙洋人用的
因为这种关联太轻微了你待个几个月时间你说吧这比在那伦敦弹钢琴的那几位粉红小刘那停留时间还短呢那几位拍一片的我要代表伦敦你觉得成立吗几个月服个兵役算什么呀而且还不是他自己服兵役是导演他爹服兵役这差的就更远了你知道为什么他要这么拍吗
当下的纪录片的潮流是我要搞什么日记体我要搞这种家族叙事上来就是第一人称我怎么怎么样我带着一机器我走房到哪儿这是现在时下就流行的
因为这个他跟那强行的攀亲戚所以回到根源来说你金门的核心位置是冷战富裕的原来说这个邓丽君他里边做一符号说你看邓丽君原来是统战工具向大陆喊话统战工具结果到现在你看大陆直接演唱会大家都
大家都能唱甜蜜蜜了都不当回事了完了呢你看原来我们这个三民主义这标语也是统战工具你看现在都成旅游景点了要合影合影啊做游艇做游艇啊对不对看到这儿就这个观点至少是过时了 10 年啊至少 10 年你放的马英九时期你这么拍还算有点应景
而且还得是太阳花之前的,之后都过时就是他想表达的无非就是说你看原来我们教科书上两奖给我灌输的都是亚洲的柏林墙冷战的前沿现在你看冷战早没了你看这演唱会也都开了对岸也都唱甜蜜蜜了就这个观点你放 10 年前还能凑合你 2024 年还能提藐斯塔这不纯蒙外国人吗
对吧你后边自己你也提了小三通已经没了完了他扯一个说疫情小三通没了是因为疫情没了吗台海关系紧张都是因为疫情吗那大陆官方不让去金马奖这都是因为疫情不让去的 22 年佩洛西事件之后无人机直接往金门扔榨菜这都是因为疫情扔的装什么糊涂呢在这对吧包括你看这导演还提了一细节他说我原来还能去大陆啊我都畅通无阻
后来呢我因为我自己要拍的片子没过审似乎他提了一句啊大概好像是因为审查原因我就回来了就你为什么没过审你给大家说说呗这就跟那说奶奶跟外婆一样说你们抗战怎么最后就来到美国大别野了提了一会儿
提这话引子好像这里边人物无论是我还是我奶奶我爸爸都特有故事一样但是你真正你想问他什么故事不能提咱也不敢问咱也不敢说归根到底你回答你你这个叙事跟金门这个地方到底有什么关系你看它里边有一个画面细节还不错
就是他拍一个老太太的那种路边摊他那路边摊的墙上有至少三张政治人物的画像或者合影你会发现这三张里头两岸的政治人物都有而且新老并存你知道历次选举
金门永远是最蓝的地方你别看现在整个岛内是绿为上但是金门这种外岛的地方永远是蓝为上绿营的意识形态这些外岛不可能接受刚才说了它属于中华民国福建如果你接受了绿的主张就没有金门了
为什么他又把蔡英文的合影挂出来如果不是摆拍的这个代表着什么这种才是你应该拍的你明白吗这是金门现代不是说你在那照着维基百科念金门在厦门对面怎么着我们就这么讲金门兜兜转转几十年开始你以为看山不是山了但是最终回来看山还是山他回到了他最初的冷战
这篇还放在看山不是山那个阶段就过时了它的意义回归通通都一笔带过这是它最大的问题
你知道吗 前几天一个内地的前喉舌记者去台湾官选结果被人家禁止五年再度来台其实就像这短片导演也没说清楚自己为什么最后被迫离开大陆一样有人说前喉舌记者是遭遇了政治迫害也有人说完全是他咎由自取在我看
你把这种事拍成纪录片呈现着其中的荒谬性甚至是魔幻性都比这么几个含糊其词的短片要有趣的多重要的多