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主持人
专注于电动车和能源领域的播客主持人和内容创作者。
主持人：我预期对贾樟柯的新电影《风流一代》评价不高，实际观影后感觉比预期还要糟糕，甚至可以说是贾樟柯所有虚构剧情长片中最差的一部。虽然与同届戛纳电影节其他影片相比，它不算最差，但这并不能掩盖其自身的问题。
影片中关于同性恋的段落可能需要留意，但其他部分应该没有问题，对疫情的处理也无需担忧。
影片大量使用了疫情期间的反美广播，这符合官方叙事，也表达了对疫情的正面或至少是非负面态度。
影片中，男性角色（冰哥）代表资本家，女性角色（乔乔）代表被剥削的底层女性。电影展现了疫情如何导致资本家阶级跌落，而底层女性则跟上了新时代。疫情的出现抹平了资本家和劳工阶层之间的差距，也体现了新时代的公平。
影片的结局是积极向上的，暗示只有跟上新时代的人才能拥有光明未来。但影片中大量重复使用了贾樟柯之前作品中的元素和主题，显得自我重复。
影片使用了多种拍摄技术（胶片、DV、数字摄影机、VR），但这并不能提升电影的艺术性。影片重复利用了之前的纪录片素材，这可能是创作惰性，也可能是艺术创新，关键在于是否暴露了创作动机。
《风流一代》对贾樟柯之前作品《任逍遥》中人物和情节的改编，导致了主题表达的降级。
《风流一代》可以被视为贾樟柯对之前作品的续集或同人作品，但它与之前的作品之间存在差异。贾樟柯的后期作品重复利用素材，这既可以看作是创作惰性，也可以看作是卡梅隆的终结者系列电影的类似做法。
贾樟柯电影中频繁使用纪录片素材和公共空间场景，这在当代艺术领域并不罕见，但可能会导致虚构部分与旧素材脱节，观众需要了解当代艺术领域的相关知识才能更好地理解。
贾樟柯电影中的人物刻画较为肤浅，这与他大量使用空镜头和旧素材有关。贾樟柯电影中人物和时空设定缺乏变化，这限制了他的创作，与娄烨形成了对比。
《风流一代》补拍的镜头突出了赵涛人物形象，并与之前作品形成对比。贾樟柯的电影看似表达了很多内容，但实际上并没有真正深入探讨任何问题。
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