Deep Dive
Shownotes Transcript
这条剧透啊但是你们看完就知道这片子谈剧透甚至谈剧情那就是搞笑我预期呢其实是比较低的低预期的情况下正片比预想当中的还要糟糕一些只能说横向跟刚那同届尤其是前半段的其他片子比起来这片子也
不算最差因为今年真的是乏甚可陈至少我前面看到的这一半没有一个杰作所以显得这一部好像就没有那么糟糕了一样然后纵向在科长的谱戏里面仅仅比《海上传奇》和《海水变蓝》以及他那些软弯记录长篇要好应该是带虚构剧情的所有长篇里最差的一个没有之一顺便说一句狗震在《管壶》里应该比
金刚川和除戏痞要好然后也不如管虎的其他成片还是先说版本的预警首先这一部没有龙标但是问题应该是不大的可能唯一留意的段落就是同性恋的段落但是其他的我觉得都还好有人说涉及到疫情会不会后面也有处理我觉得完全没事而这正是解读贾伦科这几年态度变化的切入口很简单就跟罗耶德
对比吧之前大家都说楼叶什么反贼这比哪个那他们就说这个省流版本啊科长的粉丝尤其是那几个拉横幅的你们放心这次绝对没问题特别符合官方叙事特别乖里边大量疫情里出现的反美广播大骂美国是全球第一政治撕裂国著名的喉舌经典灌口那全都有当然你说一
阴阳怪气吧,那你就是骇客账人家楼业都敢直接拍,所以咱们就别这么说人家了那么严肃的说,在疫情当中出现广播肯定是时代氛围塑造用广播去创建大环境的叙事层对应的是这片的第一幕也就是用任逍遥部分的 WTO 的新闻
任小瑶那会是中美蜜月期那现在各种反美广播说的什么是中美分手期决裂期而广播代替叙事这个事不仅不是贾长歌第一次用甚至是次次他都用所以你从这个角度去看他对疫情三年的看法其实是偏正面的或者至少他是非负面的
比如说咱们分析这俩主角乔乔和冰哥乔乔是赵涛演的冰哥是叫李竺斌的男演员演的这俩角色都是之前大量出现的符号型角色那么在这一部新片当中这两个的符号对位非常之明确
男性决策彬哥他的设定是坏事做尽的资本家至少是那种搞投机生意的小老板而且还乱搞男女关系而赵涛是被剥削的底层女性最后的身份落款也是劳工者超市收银员你看第三幕也就是所谓疫情这一幕资本家因为疫情出现被时代抛下了
上来第一个镜头就是他要去头等舱上厕所让空姐给轰回来了说鸡尾也要测测你去那上去啥意思阶级跌落了贾张科符号都属于非常表面非常浅显你就能明白的后来这资本家又去广东本来也想继续去做生意结果发现现在传统生意疫情做不了了现在都搞流量生意他不会做所以最后灰溜溜的被打回原籍
所以你看这就是疫情所造就的反而这样原来坏事做尽的资本家自食其果这是男主角这方面而赵涛在劳工阶层他在第三幕最后落到哪你看他最后一个动作跑步
跑步是一个象征动作象征他跟上了新时代而与此对位的男主角资本家停在了远地还不明白或者觉得我过度解读的你再去看第三幕一头一尾互吻的那个动作系鞋带刚才说了嘛国家要搞大湾区呀流量经济呀这男主角他跟不上了所以他第一件事情是松鞋的就是我真的跟不上时代了
而最后赵涛给他又把鞋带系上了就是告诉你你要之后跟我过可以但你要跟我一样努力跟上咱们新时代顺便还致敬了一下这次评委会主席葛导人家之前两口子创作的婚姻故事最后前妻前夫也是系鞋带讨好一下看能不能弄个讲那么在这个情况下风流一代的主题非常明确反而是疫情的出现反而是咱们的防疫措施
拉平了像男主角那种之前在长江流域挣过黑钱搞过小三坏事做尽的资本家与咱们劳工者赵涛的差距这既是阶级差距也是性别差距咱们这个三年一下抹平了
第一幕任逍遥说你多恨啊后来疫情来了不是照样也得跟老百姓一样去做核酸吗有一个虎落平阳做核酸的镜头他其实不是在什么阴阳没有这个意思你还记得上海封城的时候不是说也传出个原来什么风投女王也多多个亿的身家的说跑到群里去要面包包括狗镇的主演孔玉燕
不当时也都给封了上海小区的吗疫情反而磨平了从 90 年代,括号也就是因为加入 WTO 进入到美国引领的全球化以来给中国带来的长期社会不公反而是咱们现在的新时代把它给磨平了贾长科的这层表意那是非常明确的
所以最后的这把正能量其实比管虎还狠跑步之前还有个细节就是赵涛把自己的东西递给了冰哥就说你帮我拿一下跑完之后我还要回来找你这就相当于是接受了冰哥只是说主次关系颠倒了也就是说疫情出现不公消失反而促成了友情人终于
是这个大团圆结局那么你再把这个大团圆结局对比山河故人里头儿子认出去的赵涛只能在大陆孤独终老的独舞
这就是非常正面上扬的他明确了认出去的绝没有好下场只有跑步跟上新时代的才有光明的未来这么主旋律你说我特地跑到嘎那来看真的有种千里送炮的感觉早知道我连九龙城寨一起都留在嘎那看就算了不谈政治立场就刚才我说的这一大套东西也太自我重复了
你蒙一蒙那些之前听说过没见过假人科作品的小红书博主还行我眼睛都快看出讲了
这上面说的所有细节哪个他之前那篇的没出现过甚至哪个只出现过一次但至少都是三次起步我节目都做过多少遍了简单概括一下比如刚才提到的男女主角主次关系最后颠倒相当于胡光有的交换牛逼轰轰的男的最后你得是给我拎包的那个你是站在原地的那个对吧江湖儿女最后是不是也是这表达
前面廖凡演的也是兵哥那么牛逼如何如何到后来废了坐轮椅了现在你得仰视我了这胡光交换包括更早以前提到用广播蹭热点反映时代时代金曲我 9 年前上一次来嘎那我写的就是这个稿子因为那个时候是山河故人 9 年之后
这东西一成不变啊在《风流一带》第一幕呈现的是改革开放了所以《民迷之音》《充斥大陆》全都是你情我爱的歌曲后来第二幕英文歌变多象征什么中美蜜月期包括符号这个片子第一幕开始残破的政治人物的肖像被放到了歌厅这样一个消费场所里面它代表后文革时代革命话语的示威
而第二幕教堂出现这又代表改开之后中国人信仰缺失西方信仰趁虚而入成为灯塔那第三幕刚才提到那反美广播尤其它的出现地你要注意是享有革命条幅的大同广场这个广场之前其实一度是没有反美广播
而在最后咱们新时代这一幕有了它代表什么话语权被重新从西方手里夺回来了象征消除不公的新时代重新到来政治立场不谈哎天注定记不记得我们吐槽过一万遍那个著名的三轮绕树三杂不就是这些符号
当时是拉着政治人物肖像的三轮围着十字架转还是拉着十字架的三轮围着政治人物肖像转天中那说话也 11 年前了也是刚拿还是这些东西有些素材还是在那支点就拍过了又掏出来了然后咱们再说说这次被所谓吹爆的格式就是说你看他又用胶片又用 DV 又用这数字摄影机还用了 VR 如何如何请问有卵用吗最后 VR 拍超市货架那段为什么一定要有 VR 拍呢
他特别像的是当年也是嘎那西布赛在市场法律里面用监视器镜头去拍超市人家那是带人称的讲的是资本主义的帮凶视角你这一幕是干嘛的贾文科把还是山河故人那种我不是三个时代吗那我就得用三个不同的画幅他其实
这是一种表面的高概念到了这也是三个时代新时代咱们就得用最新潮的这种技术手段那想想半天就 VR 吧其实全程 VR 它也完成不了所以最后只能挑俩场景意思一下哎呦这就已经好多人就不明觉厉啊
另外经常用原来的纪录片的素材池相当于把它原来的废片拿起来再利用这个情况跟之前我们提到的楼叶它的用法至少它的格式情况是一样的所以到这儿必须得先问一个问题
你这么的废片在利用到底是一种创作惰性还是一种艺术创新这个要具体情况具体分析的我们之前博利那期提到论文电影散文电影印象给大家介绍的有一个很重要的识别标准就是看你是不是要暴露动机我告诉你我是在拍电影甚至我告诉你我的第一人称也是一种创作
他必须要强调出这一点就暴露动机那你从这个标准去看楼叶他其实确实一直是在告诉你我是在拍电影所以他前面看着洋装是一个原电影吗后来我说他其实是反原电影到最后是我拍不了了我的摄影机被交出去了包括一点一点的屏幕越缩越小到最后没有
他其实不断的强调这层次元币贾仁科风流一代不是包括他其实这次用法跟江湖王女什么都一样他的废片利用一直是极力要隐藏动机的
大家还没看的,但任逍遥大家都看过任逍遥最大的名场面就是赵涛和乔三其实就和李如斌演的演员他们两个人在大巴里有一段赵涛坐下起立又坐下男的不断就推他回座位反复十几次他在原片里呈现的是一个逃不出剥削关系的一个女性形象你作为大佬的一个玩物现在想跟人私奔了想的美,实际上是一个牢笼嘛
然后你注意到赵涛在最后起来一次但是他有一个变化就是他最后一次是拿起了自己红色的衣服然后那男的才没拦着他才让他走下一幕接的是他换上了那个衣服老老实实的在那男的的舞台上给人家接着跳广告的舞蹈最后我拿衣服其实是赵涛怂了我去换一个演出服所以那男的一看他你这次站起来是拿了衣服了行你走吧
这是在任逍遥里的表意带着这个你去看丰六一代完全给改了因为他把彬哥这名字挪到了这个男的身上嘛所以他就变成了他听说这彬哥要走了之后他生气了所以呢他就开始在那撒娇其实变成了这样的一个意思了所以相比之前呢这不仅仅是表意改变这么简单甚至你可以说他是一次表意降级
这个没有原来的主题表达那么有比喻关系了而且你把后面整个他跳舞的那个镜头给截掉了嘛你这其实是利用库里消负效应而不是解构库里消负效应楼叶做的是后面那件事情前者比后者至少落后了半个世纪再比如任逍遥里风流一代的男一号他就不叫彬彬或者彬哥
林斌是最后那个当人肉炸弹抢银行结果自己还没带打火机让人给抓起来那个小混混而这个人在任逍遥里面其实叫乔三就是刚才说反复在大巴里推倒赵涛的在任逍遥里他已经死了而李竺斌这个演员他能对得上号演过的斌哥其实只有三峡好人也就是丰州一带里面第二幕的角色而后来
中哥在《江湖儿女》里换成了廖凡去演一句话总结这相当于是贾张科对自己前作的第二个版本的同人文续集了第一个版本是《江湖儿女》这个其实跟《江湖儿女》不一样又迭代了而你听我解释的比漫威还复杂贾张科他不希望你了解这个
他也不希望你看过能记住你一了解反而发现前后表意的立场不一样了所以他是隐藏动机的这个是跟楼业都同样是废片处理但是本质上区别的地方所以你不用去套学术词汇去形容他的东西他最类似的情况有两个
一个就是江文之前嫖 90 让的配乐太阳照常升起配一次之后我后边反复用一直到邪不压正还在用一次配乐在不同地方能用四部就是创作惰性就是偷懒还有卡梅隆的终结者这个 IP 这个是形容他的这几个后期作品的关系特别合适所有的终结者从
三开始三四每句五六全都是二的续集但他们自己互相不隶属互相都是平行宇宙每一个都觉得前一个拍的其实还不够好所以我都是从最牛逼又得二开始讲起这个用来形容故乡三部曲或者三峡好人之后所有的家长和作品
后面所有作品都还是对他最辉煌出道一巅峰那几个作品的续写同仁但是每一次又都跟前一个续写互不隶属所以他就是创作惰性不用掉书袋带出来的问题是什么就是他虚构部分与旧素材的脱节首先我也得讲一句频繁去用纪录片素材包括展示大量的这种公共空间场景在当代艺术领域非常非常不迟毛的东西是很早以前
这就是为什么像香港的节目我们做的时候经常推荐大家有机会去 M 家去看一看其实 M 家的呈现尤其是希克展厅呈现的东西也不是现代世界当今潮流了但是用来去补足你对电影的了解还挺重要的可能更需要你去了解可能是威尼斯双年展因为你需要去了解其他领域现在世界前沿在发生什么
这样的话你就不容易被这种所谓不明觉厉的旧东西去所 PUA 掉包括去年同样入围主题赛的唯一华语片《青春村》它就有一个美术馆本本
当时放在卡塞尔,卡塞尔文献展和威尼斯双年展齐名的也是同一素材池,王兵剪出不同的版本来一个放嘎那,一个放卡塞尔这个玩法其实是人家当代艺术放文献展里经常这么用的不了解这个,你放到贾兰克这,你说宇宙了,这那哥了当的跟多西宴的事儿说话都 8 年前,艾维维当年就是拿着机器围着北京五环照五环路上所有的场景,一圈一圈绕
这个放在电影里面套一大概念然后中间我虚构俩人物好像你听着也特别高概念一样放在灯弹艺术那是非常常见的影像装置所以这些东西没有什么可牛逼的反而它带来一啥问题就是它跟虚构部分严重脱节我们真正要拉回电影你还是要看你的人物还是要看你的剧情你甭扯那些你扯那些你去卡塞尔吧威尼斯你可以去双年展
你不用去电影上 我们还是回来聊电影那你就看他的这些虚构部分和救素材的这个关系是不是恰如其分 问题大了去了赵涛在整个《故乡三部曲》之后的所有作品里面其实都是在演导游 她的人设是非常纸片纸片的哪怕是上一部《江湖儿女》装狠装出一种女性独立的人设你仔细想仍然是非常肤浅那么这一部相当于把之前赵涛所有的
又来了个挤锦和混简所以单看这一部的乔乔和彬哥那是更加的肤浅甚至是空洞的比如我们串一下赵涛这个人物你看他的整个这横跨 20 多年的心路历程在第一幕里面就 01 年的时候彬哥要走然后赵涛生气第二幕借用三小好人的素材是赵涛千里寻夫非常执着你要是不理我我就一直寻人启事呼叫你全程的电视台都是你的名字句号新海城就来了
这位爱执着,然后第三幕等对方最后混不下去了大湾曲也没混上,抖音他也不会,完了最后只能回来找他接盘他欣然接受所以你看,由于他大量的笔墨全是那种公共空间的空镜头和旧素材所以使得真正留给刻画人物的笔墨就我刚才提到的这几笔把它串起来一看赵涛这个人物,典型的恋爱脑老实人
只能说最后是说你看还是咱们新时代好新时代对这种老实人最公平所以让他一生所爱的男神最后主动回到了他身边整个就压干正转的性别逆转版所以你就会发现这就是贾长科到现在以来一个最大的问题
他由于天天就是自己的那点素材池他就游不出自己之前拍过的废片了所以相当于呈现出他对中国当代的看法也就是这么几个时间点这么几个地区的这么几个人
山西呀 三峡呀 就是这么几个来回来去 人物时空毫无变化他里边出现朱海的时候上来就讲几句粤语那意思你看这旁边的人都很陌生都讲粤语他呈现 2022 年的朱海我受了一问一句朱海一个深圳一个大街上讲粤语的人你告诉我比例真的有多少这就是刻板印象就他自己就不了解这些地方你说香港讲粤语的比例高朱海跟深圳有多少人讲粤语
他对于现在的生活其实没有多大了解人物时空全都是静止的游不出你的素材池那他变化的就只有立场和态度也可能有人提了说那如果人物时空没变化立场你还不许人家有变化那这作者不就完全自我重复了吗不应该退休了吗那我觉得你可以看看楼叶对比一下楼叶的变与不变
和贾长科是正相反的刘烨他选取所有的人物时空其实一直在变风云我跑去拍广东拍岭南春晚我拍南京然后蓝鑫上海一个人当然北京时空人物年代这些我一直在换但是我的立场同样坚定变与不变也是可以对比
大家都说科长宇宙如何如何 18 年就说过一遍这次又拿出来再说你要非这么说现在他是困在了自己的宇宙里最后讲一个细节风流一代补拍了赵涛在 01 年深奥成功的时候昏乎雀跃加入庆祝队伍的镜头
他用这个镜头点出了这个人物从二三十年前就关心国家大事为祖国骄傲那他和最后他在背景里面看到古爱玲也为国增光形成了这么一个前后呼应而补拍的这一幕正好和我之前在管虎那期分析到任逍遥里对深奥成功时候镜头的呈现几乎是完全相反的人物
完全相反你可以说最终对申奥成功面无表情的那些小混混都被时代无情的淘汰了而只有赵涛这样积极投身洪流叙事的人物最后成了中国新时代的领跑者
这部电影彻底放大了贾战科后期作品的精明像是什么都说了,仔细想想什么都没说像是在阴阳怪气,仔细想想像是在小骂大帮忙总之,贾导用同样的素材,同样的人名呈现了 30 年以来自己截然相反的态度他倒是身体力行的证明了一件事电影才是任人打扮的小姑娘