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Shownotes Transcript
如果把寄生虫也算上了这是嘎那五年以来第三部喜剧片问鼎金钟女了我们看一下这三部最明显的喜剧其实是悲情三角前年的那部这是典型的讽刺喜剧寄生虫它是一个犯罪片的框架纠缠雀巢也好暗度沉丧也好但是喜剧元素这一部分仔细想想其实是动作喜剧
他反应阶级跌落从地窖里边跌到地道真的就身体跌落了胖管家横着身体打开地道大门包括两拨人抢手机升格镜头所以寄生虫它的喜剧部分其实是动作喜剧三大喜剧类型我们看动作喜剧讽刺喜剧都给到了还有一个就是神经喜剧也叫癫狂喜剧
阿诺拉今年的金钟旅就是标准的神经喜剧片神经喜剧最大的特点讲究一个台词密度 A24 之前的很多的喜剧片也都尝试着在恢复这样的一个喜剧类型最像阿诺拉的除了肖梅克自己的片子之外其实就是 A24 之前的原传主打一个台词的高饱和度轰炸然后多组交叉对话这一切特点都在阿诺拉中集中体现
应该说阿姆拉虽然最后是霓虹拿下了但是肖恩贝克之前都是跟 L4 合作算是近年来这么多的神经喜剧元素里面是一个极大成者当然他也是肖恩贝克前作的一个极大成他几乎有肖恩贝克前面所有前作的影
但是《佛利达乐园》《红色火箭》《楞沼以前的菊策》这些其实都不是类型片肖恩贝克这次最大的蜕变就在于他拍了一个标准的神经喜剧电影我当时看前半段头想到的就是霍华德·霍克斯《癫狂喜剧三杰之一》最后你看到那评委发布会主席葛导同样提到了说这个片子让他看到了霍克斯的影子这个可能就是请格贝格来当主席的另外一个原因我们都是只猜中了开头没猜中结尾
本以为这件事女性帮助女性最后发现其实是喜剧人帮助喜剧人所以回头说一句芭比它除了是一部女性题材电影从类型角度芭比其实还是一部歌舞片加喜剧片肯的部分是讽刺喜剧芭比的部分是神经喜剧
带这个思路格导是把巴比这三大标签啊分别体现在了这次嘎那最出风头的三部获奖片上他也没有忽视对女性电影人的扶持评论团大奖想象之光就是来自印度的女导演而欧地亚的艾米尼亚佩雷斯破天荒的多人拿到了两个奖
这部就是标准的歌舞片有肯定女性作品也有肯定歌舞片都有的情况下喜剧的角度又体现在了金棕榈的选择上回到阿努拉一句话介绍他的剧情就是一个性工作者的 20 小时上流社会体验卡当然这 20 小时我没精心计算过但是这个体验卡的说法倒回最传统的故事模板其实就是灰姑娘童话
灰姑娘的童话故事按照现在网络用语包装那不就是一小时二十二分钟在逃公主体验卡吗到了一小时二十二分钟如果你还没速通那就直接铺接了之前我们提到某种物质说它也是灰姑娘的变体而肖恩贝克可以说是一生
都在拍他的灰姑娘情节这一部相当于是把这个情节放大到了极致佛罗里达乐园也可以被想成一个 20 天的迪士尼乐园体验卡是一个奥兰多那一家迪士尼乐园旁边的贫民
广义三一律包装的灰姑娘
单一时间、单一事件和单一街区它倒不是单一空间,但是整一条街都基本上没有出橘色主角就叫仙狸蕊拉就是灰姑娘的原名,包括最后有甩掉一只水晶鞋的动作其实橘色之与灰姑娘童话就相当于我们之前谈到的黑人版的《悲惨世界》对于雨果的《悲惨世界》的那个关系
它不是一个完全翻拍或者说它是最高级的翻拍就是我用你这个故事的框架全部放在现在当下社会的外观然后再说当下社会的问题这个是在我看来最有意思也是最棒的一种所谓翻拍的方法
所以橘色对于灰姑娘就是这样一个标准的悲惨世界式的关系而阿诺拉又是橘色的升级版本这次同样也是单一事件基本上早期传统的神经喜剧都是主要以单一事件为主中间发生一次遭遇比如说一个富家小姐出逃啊完了碰上一个落魄的帅哥啊但是阶层地位有落差然后就开始公路片旅程基本上
就是这样一个套路所以阿诺拉是再标准不过的神经喜剧片也是单一事件甚至关键段落也还是跟橘色一样都是围绕着找人就这人突然就没了也有灰姑娘体验卡式的变形性工作者几十个小时你一下就成富太太
跟橘色一样里面也出现了亚美尼亚家族包括也有老鼠变成车夫啊甚至都有在车上呕吐的桥段所以你看橘色对这个片子最好的预习当然在车上呕吐这种具体到桥段的重复确实不是优点这也不是作者性它其实就是一种创作惰性阿诺拉这次只是在关键段落也就是在中间提到的找人段落它是三一律的
这篇的后半段也没有前半段好的原因我也觉得是因为只要他一旦离开别墅甚至后来直接离开纽约了那节奏就掉了但是整个最明场面的部分他确实还是明确的三一律的而且极大的增强了找不到人就全毁了
这种死线的张力到这个死线如果还没有怎么样就一定完蛋原传也是这样亚当桑德勒必须得在那个时间之前去凑够钱必须要把这个东西明确出来所以一切的张力就都来源于死线像首尔之春你看其实也是一个广义三一律而且他最终也是明确一个死线就是叛军什么时候入城你有了这个之后所有的戏剧场景就都会变得非常非常的紧张
那么明确死线设置了单一事件在其中投放了原作式的高饱和的台词轰炸这就是标准的神经喜剧戏剧感是非常非常足的所以这是一个非常好看的电影而且我们要说贝克他不像诺兰他的台词轰炸并不制造信息休克包括到奥本海默时候最后沈温戏也是各种交叉对话那他不是他的高密度高饱和台词其实就是昆汀式的喜剧触动方式
正好 30 年前的金钟旅颁给了低俗小说低俗小说的一大突破是第一次呈现了杀手的闲谈就是你看两个人要去完成一个买凶杀人是一个犯罪片的故事但是昆汀的主要笔墨是放在他们去杀人的这个路上在路上讨论一些完全是废话连篇的东西但是这个闲谈本身却如此的有魅力这个是低俗小说当时的一大突破
阿諾拉的故事整個我們要說其實非常殘酷它是富人對於性工作者的一個摧毀過程這是非常現實的東西而且前半段是屬於那種犯盡重舉式的 雞犬升天式的而後半段又是坐過山車一樣 極速墜落的它比賈長科拍一個頭等艙去不了廁所只能去經濟艙這個隱喻要強一萬倍但是這是它的框架而已
阿末拉里的阶级流动的残酷过程完全是充满了神经喜剧魅力的中间有几个非常精彩的细节这都无关于主线剧情亚美尼亚家族其实就是寡头的白手套好像是凶神恶煞而且办事效率极高的那种他其实非常像教父里边罗伯特杜瓦尔演的爱尔兰军师结果中间找到一半突然一下车被拖走了
就开始跟这个拖车的交警扯这个事情就那意思啊我都是黑社会了你还敢拖我车直接整个话风就转了神清喜剧另外一个翻译方法叫拖线喜剧就整个这事情越来越拖线越来越大条到后面找不着人之后在餐馆各种围着年轻人问这个照片你到底认不认识他没人搭理他之后这亚美尼亚管家就来了一段大型老逼贯口开始大
年轻人你们就知道用 ins 就知道用抖音天天躺平你们不奋斗本来这个找人段落所有的重点全都集中在如果这个人找不到就整个都全完蛋了本来是非常紧张的这样的一个戏剧线路然后直击一下就拐到了一个
高度神经化的一个灌口的场景当中听我这么描述特别有爹味的感觉单看确实是这么意思你可能会觉得这一段是在讽刺上一代思维但其实看完全篇你并不会厌恶里边这个所谓亚美尼亚管家这个其实就是喜剧的魅力所在
换种拍法他就会让人厌恶这个喜剧的功力其实就在这比如说看完年会不能停你会觉得里边剥削人最厉害最算计的那几位领导非常酷不是学什么大鹏这些人说话你是会学那些人说话
才是最一流的喜剧做到的明明这个人在里边分析任何剧情他都是反派他是寡头的打手他是寡头的白手套鹰犬恶狗居然他能把这个人物拍的如此之有魅力这才是成功的喜剧你无论是放在美国中国俄罗斯他都是最可恨的一批人但是顶级的喜剧反而能让你去脸谱化
这就是贝克最厉害的地方也是这次阿诺拉神经喜剧的胜利与此同时好像神经喜剧就完全可以脱离现实一样原来最传统的那癫狂喜剧三杰有些片子确实是比较脱离现实的他最后其实就是做一种倡导
一般建立一个男女的爱情故事把当时美国尤其后大萧条时代的社会阶层问题用男女的爱情故事去弥合起到一个社会弥合剂的作用但是肖恩贝克肯定不是这么拍他的一切现实性的层面反而是被精准的融入到喜剧的桥段里面其实就是体现在刚才提到的灰姑娘的短时间体验卡这个高概念里
说白了就是打回原形这四个字原版《推姑娘》的故事里面老鼠摇身一变就变成了男仆变成了车夫南瓜变成了马车破衣烂衫变成了豪华的万里服然后还有水晶鞋那么在《阿诺拉》里面我们都知道死线将要到来我们都知道马车终有一天要变回南瓜之前肖梅克展示了跟女主角所在的同样阶层的这群人在努力的
帮助灰姑娘尽量的延长体验卡的时间这好像是一种基层社会的阶级感情一样拖车那一部分包括还有后面他们去糖果店找朋友然后说你必须得马上给打电话的朋友说你谁啊我也不认识你凭什么帮你打电话完之后就各种开始在那吵架
包括还有保镖开始有暗中的帮助其实这所谓基层群像都是希望让女主角这个上流社会的体验卡能多延一秒钟就是一秒钟背后其实才是肖恩贝克真正的人文关怀他并不是那种说教式的我特别同情穷人我特别同情女性我特别同情性工作者
它不是这样表面看这就是一个喜剧片但是你仔细分析它的文本它的设置它每一部电影都是有这样的表意所在这个必须得是你要花上几乎整个职业生涯对于基层社会有深入的观察你才能写出来的本子
大部分对于基层社会能观察到这个程度的导演基本上不会拍类型片比如说肯洛奇可能对英国基层他的认识是更加深刻的那肯洛奇不拍类型片往往这样的导演对类型化的创作是没有兴趣的而类型化创作导演往往对于现实就是架空的
肖恩贝克的这部电影让两者出现了交集包括说亚美尼亚管家那一部分开场描述他的出场是他正在给自己孩子进行受洗礼主人一个电话说我们家孩子出事了恨不得就跟那个刘备扔阿斗一样婴儿直接扔到地上爬着就出去开始找主人家少爷去了
他把这种滑稽其实掩盖在一种非常深层次的阶层关系上包括到后面我们才知道一直他不断打骂的他身边的那个马仔其实和他并不只是雇佣的关系所以这一切都非常好玩都是梗但是最后非常非常心酸然后从嘎那的角度来说肯定肖恩贝克的作品
这也是对于这类电影人制片方式的一次肯定就这个金钟旅比如说坚持低成本而且是超低成本然后是超小团队像他红色火箭就是十个人嘛也是六边形战士他自己什么都干到这一步也差不多包括用手机偷拍再有一个最明显的去明星化之前咱们柏林聊的时候嘉宾印象提到过洪昌秀
柏林年年给他这么重要的奖基本也是对于这种制片方式肯定那如果你要把龙长袖跟肖恩贝克去做比较的话肖恩贝克更极端而且更明确第一就是肖恩贝克不是被逼的
我们知道洪昌秀后来这么搞什么超小团队也包括超低成本拍的也非常糊啊他其实是因为在韩国基本相当于一个准劣技艺人嘛不算被咪吐也基本上那种保守社会的边缘化的程度了那是被迫的而肖恩贝克是主动
经常在西方媒体说他是后 MeToo 时代最可信赖的白男导演你看他有这样的标签属于别人都被打倒了就你还行的那种感觉他是完全有可能掌握更多资源的他就是坚持这么拍这一点更能把他解读出这是一种创作态度而不是说是找借口一样而且相比韩国的话美国尤其在好莱坞这儿诱惑力更大你就对比肖恩贝克其他同期 A24 的导演就可以了
其他的 AR4 的导演早就和大明星合作了对吧这片刚才说最像原传原传本身就是亚当·桑德勒演的这就是大明星而像加兰这种直接就拍大片你会看到他在这么大的诱惑力面前仍然保持超低成本超小团
甚至橘色全都是 iPhone 5s 拍摄的这个我也得说一句它用 5s 拍出来的手机的质感没法看但是它没有技术错误红长袖已经出现技术错误了你就看到同样都是超低成本小 Maker 无论是主观客观它能做到更准确同时也更明确第三就是刚才提到的几乎完全去明星化
尤其是放到今年前瞻内嬉提到过哪怕是伊朗裔的导演俄罗斯裔的导演全都用大明星本贝肖狗爹 384 肖恩贝克作为一个美国白人男性导演他整个职业生涯只用过一个明星就是佛罗里达乐园里面的老绿魔佛罗里达乐园是他的破圈制作你按照 L4 和同期其他导演的所谓进阶过程你有一部破圈的第二部第三部肯定得搞个大
至少能顺其全意的好吧他不是弗雷达乐园合作了一次之后红色火箭到阿诺拉照样是素人团队照样偷拍照样就 10 个人超低成本当时红色火箭最有名的是因为那时候还有防疫要求他们虽然没有什么动态清零那种但是他们工会有很多的条条框框他们干脆就偷拍在美国居然这样一个白人导演干出了一个地下电影质感的剧组
宁可做到这样我仍然坚持我自己的创作所以这次 Gana 实际上是对于这样的一种坚持的肯定安诺拉他里边最有名的不就是之前演 6 号车厢吗你看还是 Gana 戏的主角包括利维坦的主角在里边也客串在美国根本这些人就没什么名气包括起初说也是坚持超小团队当时花了几千几万美元拍出骑士那样一个很高质量片子的赵婷你看后边不是直接就漫威了吗
肖恩贝克在好莱坞这样的一个地方那绝对的清流除了老绿魔就是和明星制绝缘他以这样的态度本质上跟好莱坞划清界限但是与此同时包括到他拿金钟旅的时候他在上台发表获奖感言都在强调我们还是要以影院为主大家还是要去影院观看电影
你看他自己用手机拍电影但是他仍然呼吁大家进到电影院看简直太嘎那了肖梅克才是真正的电影主义者应该有的样子
此处不是在阴阳诺兰但是有的时候我们总是把某种气质跟某一个人划等号我觉得这是不对的肖梅克他有他自己的路径是非常让人敬佩的包括格韦格他也做不到大家都是对于这样的一个到这个时代居然就十个人与明星志绝缘的在这偷拍一样的拍电影拍的还挺好简直这个人不可思议
这些超硬的各种单呢早就可以随便接了对不对人家不这么干不走这条路所以嘎那集总旅从一个文本以外的含义上是给到这个制片模式嘎那肯定什么样的制片方式肯定什么样的创作态度这个我觉得很重要
你说伊朗导演牛逼不牛逼那伊朗电影你要想拍不带头巾的电影那你只能走近片路线当然他有他勇敢的地方拉索罗夫这个我们完全钦佩但从另外一个角度来讲他不这么拍也不行啊但肖恩贝克他是有个选择
我再补刀一句 A24 这就是 A24 的一次重大失误尤其与此同时它史上最大规模投资的内战正在大陆上映它对家霓虹影业这次又是金棕缕五连装而 A24 这次不是没出现在嘎那
主竞赛二单元他都选了二单元他选了一部赞比亚国家第一部电影叫成为一只珍珠鸡黑人女性电影一看就准备冲奖主竞赛他挑的是索伦蒂诺的新片极其糟糕的一个电影肖梅克上一部红色火箭上上一部佛罗里达乐园全是 A24 的结果终于集大成的一个作品阿诺拉他这次没要这好比陈凯科导演四十多年前他拍孩子王的时候我投了
他拍边走边唱的时候我也投了人家要拍霸王别姬的时候我撤了古有 49 年入国军今有 24 拍内战我还是希望能支持这种清流导演的
能支持真正独立团队的公司能够多一点别小有成绩了就开始搞大的爆米花了我也要当巨头了飘了这次借着大家都提到说霓虹怎么这么风光其实霓虹它也是多点下注嘛它这次主竞赛到最后关头不只是买了肖文贝克拉索罗夫那一部无花果他也买了换句话说到最后能拿到
他就是在继续寻找进步主义时代的类型片解法
这个片子和最后只拿到最佳剧本的某种物质都是这个方向探索的最新的结晶后 MeToo 时代包括进步主义的内卷时代电影是长期被质疑越来越不好看了
英国也质疑美国也质疑所有人都在质疑那么这次嘎那还有凯文科斯特那自导自演那种传统西部片白又西部片回来了甚至三个小时他只拍了前一半的这个地平线拍出来之后惊天差评你居然展现的是印第安人去洗劫白人的营地他不疯了吗这个时代他接受不了任何传统的西部片了这个时代不可能再出现一个伊斯特伍德
电影工业 100 年以来依托于男子气概形象工程的几条产业链现在已经完全被颠覆掉了那电影怎么还能保持好看呢嘎那
把去年的全球年冠导演请过来当主席其实就是主动或者说是在继续的加入这一讨论就是我们一起去摸索一下在这样一个进步主义当道的时代怎么把电影拍的更好看
因为这个不只是好莱坞这是一个全球电影的存在危机而肖恩贝克长期被西方誉为是后 metoo 时代最值得信赖的拍单导演我不知道他自己怎么看来的这个标签就写在他的维基百科里面坦言讲
他的电影确实是在前 MeToo 时代就长期关注了现代进步主义标签的这些群体比如说他长期关注性工作者甚至不分性相不分性别上一部红色火箭讲的是 AV 男优更上一部佛罗里达乐园里面的单身母亲是女脱衣舞娘成名作橘色是跨性别黑人性工作者但那个片子其实是在 MeToo 之前就已经成功了不存在什么投机的问题
他一直以来确实就关注这些群体具体到这次金钟旅的阿诺拉肖恩贝克也持续的去关注美国的移民群体他更早以前的一部长篇外卖是跟他华裔的媳妇合作的一部关于华人移民的电影前两年还被 CC 发行了修复版那个外卖是关注当时的华人群体
到后来局色是关注洛杉矶的黑人变性人所在的那条街中间不有一个镜头特逗吗亚美尼亚的那哥们开车拉上了一个性工作者最后发现那性工作者是一个非跨性别的女性他大失所望把那女的赶下车了就是因为他那条街其实就专门是给黑人跨性别占街的一条街
所以他的三一律就每一次只关注这一条街我看到这次有吐槽肖恩贝克差评的说这个片子是因为黑鹅跌了才拿了金钟律福茂又跪舔西方了如何如何非常莫名其妙肖恩贝克他每一部电影他都关注某一街区啊福罗里达乐园刚才说了不就是奥兰多迪士尼旁边的那个贫民窟吗这一次就是纽约的布莱顿海滩他是专门讲俄语移民的聚集区那他最后形成自己的作者母题就是他关注移民群体
无非是说这里面伴随着街区属性他可能会有权力关系好像呈现出一种国别表达那这个国别表达这次地狱的也变成世界了那我觉得也没有问题最高阶的所谓的富人其实就是阿布拉木维奇这种俄罗斯寡头
后来摇身一变又把财产转移到西方这我们都熟悉啊尤其是裸商把儿子先都迁到西方纽约各种嫖娼花田酒地完了之后自己还接着在国内做生意赴美式生活返美式工作就干这个
对吧 这个讽刺有什么不对的吗世界各地 尤其是俄罗斯这样国庆的国家难道不是大批这样出现吗他只要真正深入观察到比如说布莱顿海滩这样的俄语移民聚集区自然就会呈现出这样的权力关系而给他们在纽约打理财产的白手套基本上就是原来苏联时期影响力辐射到周边的所谓加盟国的其他族裔
他就通过这样的一个家族关系带到的就是地缘政治的关系比如说管家跟保镖团队全是亚美尼亚人女主角又是乌兹别克族乌兹别克跟亚美尼亚全都是苏联加盟国他们在苏联集体之后仍然是围绕着俄罗斯寡头这个富豪的中心像比如说去年纳卡地区被阿塞拜疆吃掉之前亚美尼亚本来就一直在给俄罗斯当狗
如果说这些东西它解读出某种地缘政治的含义或者表达的话那是因为肖梅克足够深入的去观察这些移民社区而他们内部的生态本来就是这样这不是什么政治正确会不会俄罗斯真的就是在不断的剥削和蚕食他周边的那些小国呢会不会这个民族的所谓特权阶层甚至一切国家的特权阶层都是有这样的属性呢
为什么你把一个本来发生的现实状况非要理解为这是跪舔西方这是政治正确但分多看一部肖恩贝克的作品你就知道移民群体一直是他每一次的关注也许他下一步又会换另外一个族裔的另外一个街区就像他之前已经换过多少次一样
所以这一切的一切终归是下辖在神经喜剧的这个外壳之下同时又有表达又有对于作者电影类型化新兴议题的延展讨论的最新成果之前我说过两三遍的观点再重复一次就是芭比无论他的表达是不是进步是不是深刻他首先好看
嘎那这几年的表彰方向也在指向这个问题那就是电影工业现在最紧急且重要面临的问题就是不好看的危机所以选就选好看的电影五年三部喜剧片也是在
胡影这个问题甚至你可以把这五年的其他金钟旅的片子都串起来你会发现他们都有在类型元素或者严肃表达上相似的地方比如说去年的坠落的审判包括寄生虫啊悲情三角所反映出来的问题就是建制的非主观伤害非恶意伤害
基层人士努力寄生上流的吃相在资本主义压迫环境下产生的阶级友谊以及被迫使用非母语的第二语言去呈现第二性甚至是一个悬而未决的事件悬念这些所有的元素在最新的这部金钟旅阿诺拉当中也全都呈现了唯一可能和它比较远的金钟旅是泰泰更像这届的另外一个爆款某种物质
当然我们说他可能也会有一些问题也会有一些争议只能说等大家看完片子具体的去聊才能够更好地把它聊清楚但是我抛几个可能的点你看现在豆瓣已经开分了他的分也不高 7.0 在这几年的进度率里面仅仅比他要高一点点首先一个他有艳女争议在西方虽然他是后迷途时代最被信赖
但实际上我们之间看到可怜的东西在东西方完全是冰火两重天的舆论反差在西方它还是大受认可的无论是三大电影节还是奥斯卡但是在简中一边倒的差评阿姆拉在简中世界能被看到之后很有可能会不可怜东西的后尘
一个就是导演无论是戏里还是戏外他频繁的呼吁性工作要合法化他在这次嘎那应该也呼吁了不止一次吧他在之前拍其他的性工作者的片子无论男女跨性别的时候他都在说性工作者一定要合法化这个话或这个言论哪怕不呈现在电影当中就这导演他有这样的言论在剪中基本上就会被一部分群体喷洗
可能最进步最激进的那一派会说你是在呼吁一种向下的自由然后最保守的那一派也会说你这就是公开的宣扬黄赌赌这果然是资本主义国家的白男导演所以现在简中这种二极广的舆论环境这一步出来可能更大的结果是没有水花但如果一旦像可怜东西一样有一些水花那它可能会出现这样的情况
咱们就更别说他在表达形式上甚至可以说是比可怜的东西有更多的床戏而且他有在床上女性工作者如何用性技巧去 POA 在 Gamma 看的时候我就会想这个要放到简周会不会又直接会被喷这就是白男导演又在剥削女性了男的现在只要一拍有女的出现的床戏这就肯定是剥削女性我不管你的意思是什么
再加上导演自己都用嘴天天在这说性工作者要合法化这个就是相当大的所谓艳女争议向下自由的争议等等包括是不是导演又在给女性贴上撈女的标签其实你要知道在这些思想罪的定罪方面大陆现在是要比西方的尺子还要严格
要不是现在的讨论风气如此紧张最近还出现一个什么胖猫事件然后又反转如何如何这个片子刚才说了都在床上性技巧上都还在 POA 这东西就是标准的捞女片但是现在这个标签你不能随便贴嘛我特别期待最后这片子内地观众看到又会把它喷成什么样现在基本上已经降到 7.0 分了嘛离烂片只有 30 厘米
它有一点喜剧部分它是比可怜东西要好笑的可怜东西其实也是喜剧很多人都忘了很有意思我们在威尼斯的场次看包括北美的访会都是笑点特别多全场欢声笑语
中国观众我就没听说有人是从喜剧角度去谈可怜东西的所以一切争议的来源也来源于类型元素是不是失效可怜东西我们就不拿你当喜剧看我就觉得这片子没什么好笑的然后我就觉得你哪哪都是问题电影现在最紧急的危机就是不好看的危机周楚涂三害是不是救风尘
是不是直男爽片你看有人骂吗台湾的票房都铺接了反中都铺接简中最喜欢那篇所以原罪是不好看好看了什么直男呀什么救工程都无所谓