Deep Dive
Who was David Moser and what role did he play in the development of jazz in China?
David Moser was one of the earliest foreign musicians to participate in jazz performances, education, and dissemination in China. He witnessed different stages of jazz development in China and formed a deep friendship with Liu Yuan, a prominent figure in the Chinese jazz scene.
How did Liu Yuan become interested in jazz and who influenced his style?
Liu Yuan became interested in jazz after hearing Grover Washington Jr. perform in Europe. He was deeply influenced by Washington's music, which led him to purchase a tape of Washington's work and repeatedly listen to it, shaping his own jazz style.
What was the significance of CD Cafe in the Beijing jazz scene?
CD Cafe was a crucial venue for jazz in Beijing, where many key musicians, including Liu Yuan, performed regularly. It served as a hub for jazz enthusiasts and musicians to gather, collaborate, and develop the local jazz community.
What challenges did Chinese jazz musicians face according to Liu Yuan?
Liu Yuan believed that Chinese jazz musicians struggled with improvisation due to the influence of traditional music education, which emphasized playing correctly rather than creatively. He saw this as a significant barrier to developing a more authentic jazz style in China.
How did Liu Yuan contribute to the growth of young jazz musicians in China?
Liu Yuan actively supported young jazz musicians by providing them with opportunities to perform, sharing his extensive music collection, and encouraging them to explore and develop their own styles. His mentorship played a vital role in nurturing the next generation of Chinese jazz artists.
What was Liu Yuan's relationship with other prominent musicians like Cui Jian?
Liu Yuan had a long-standing professional and personal relationship with Cui Jian, often collaborating and engaging in passionate discussions about music. Their dynamic was characterized by mutual respect and occasional debates, reflecting their deep commitment to their craft.
How did Liu Yuan's personality influence his interactions with others in the jazz community?
Liu Yuan was known for his straightforward and passionate personality. He was deeply supportive of those he liked but could be critical of those he didn't. His honesty and dedication to jazz made him a respected and influential figure in the community.
What legacy did Liu Yuan leave in the Chinese jazz scene?
Liu Yuan left a lasting legacy as a pioneer and mentor in the Chinese jazz scene. His contributions to jazz education, performance, and community building helped shape the development of jazz in China, inspiring countless musicians and fostering a vibrant jazz culture.
Shownotes Transcript
回到《Dude Drop》
美国人莫大卫是最早在中国参与爵士乐演出、教育和传播的外国乐手他见证了爵士乐在中国发展的不同阶段认识所有在中国的爵士乐手并且在这个过程当中和刘远接下了深厚的友谊大家好,我叫莫大卫,David Moser 我认识刘远有 30 年了
1994 年在马克西姆北京的马克西姆见面第一次见面但那个马克西姆不是重温人那个马克西姆而是国贸的那个有一个分店好像我有照片我为什么那天晚上要去马克西姆呢我有北大的一个朋友老问我你说你有美国你怀念美国的什么
我说美国怀念什么其实没什么可能就是爵士乐吧因为我以为北京当时没有爵士乐了然后那朋友说嗨我认识一个爵士乐钢琴叫梁和平他说他是每周有一个某一个地方有一个 jam session
如果你想玩绝学我可以给你他的电话号码所以我就给梁和平打个电话他很热情他说还可以啊可以来吧来吧欢迎欢迎啊所以我就去了嘛然后那个
当天有好像我都不认识的那些人但他们就是正好我一下子都能认识北京绝世乐圈子里的几乎所有的最关键的乐手我记得有除了梁厚平还有刘晓松啊杜云娇黄勇唐贝斯好像崔健也参加挺有意思然后刘远啊
所以我们就开始玩然后就是跟美国玩的那些 standard jazz 就差不多听刘远儿吹的 sax 管我觉得很不错我觉得这个哥们他真的是有点决心那个 gear 是挺地道挺对的所以我就休息的时候我找他就开了聊天然后我就说你吹的不错你决心怎么学的
你是不是扎克斯管学的很长时间他说不是我学的是索纳我觉得挺有意思这个爵士乐乐手还开始学索纳然后我问他但你怎么吹得那么好他说我学的是那个 Grover Washington Jr.我说你怎么听他的音乐他说他最近在欧洲在匈牙利好像参加一个爵士乐演出然后
然后他就一下子就非常喜欢,就是一见钟情,或者可以说一听钟情吧所以他就买了一个 Grover Washington Jr 的磁带然后他说很长时间他就有这个磁带,就老反复的听我觉得真可怜,那时候特别喜欢哲学,只能有一个磁带能听
所以我就是那个晚上在马克西姆认识刘远之后我们合作的 N4 各种各样的演出大部分就是在他的 CD 咖啡
后来我发现刘远特别关心中国的哲学的发展经常跟我聊天谈谈哲学在中国怎么办有没有可能我记得他有一次跟我说在中国哲学的教育的问题他问我你看你不觉得我们的即兴演奏有点差就是中国乐手的即兴发挥
有点不地道了他说为什么他觉得问题就是中国音乐教育的问题我们都受于北京音乐教育的影响什么意思就是这个老师就让我们像很乖的孩子我们就怕吹错了他说这是我们的问题就是因为我们怕吹错我觉得挺有意思所以他一直都是想
不只是玩他觉得他对这个很重视这个机会玩爵士乐所以他就一直很认真的想进步也想帮助别的乐手发展所以卢远走了一个时代的表点符号可以说他是那个时代的中国乐坛的一个代表人物不管中国爵士乐的历史上
没有人能取代它
这就是莫大会提到的 6 月跟他说非常喜欢的一位 Haden Sachs 演奏家 Groover Washington Jr 在六七十年代 Groover Washington Jr 将 R&B 和 Pop 融入到爵士乐当中开创了 Smooth Jazz 音乐风格刚才我们听到的是 Groover Washington Jr 演奏的 Make Me A Memory
来自新疆的爵士钢琴奏家罗宁也提到了当年队长把他叫到家里给他听 Groover Washington Jr.的唱片感谢友代哥给我一个很好的机会来表达对刘渊队长的缅怀首先这两天满脑子真是整天整天的是想着队长真的是
恍如昨日我跟队长第一次见面的时候是在 CD 咖啡第一次还上去玩了玩最早的 CD 咖啡给我的印象就是这个好像是没有台子的或者是只有 5 厘米那么高的台子好像是几乎是平地完了当我真正加入他的乐队的时候
我记得是一个半人高的舞台了已经是有一次他给我打电话他说你有没有时间你来我们家来一趟我说我有时间我就去了去了以后他让我听了很多他喜欢的音乐包括华盛顿的那个
高音 sax 那个音乐家的爵士音乐家的唱片那首是非常好听的一首比较比较唯美的那种听完以后他又让我听 Kauchun 让我听这个 Wendell Masalis 的那个时候特别有意思我觉得就是北京的爵士圈是流行听一个人的东西的时候大家都会
集体都会听这个人的唱片不像现在的这个年轻的这个爵士乐他们可能每个人都有自己喜欢的音乐家自己去听自己去寻找灵感我们那时候都是突然喜欢某一个音乐家大家都在听他
那时候也就只有几个爵士乐队嘛所以我记得突然流行听这个 Kiss Jerry 的时候大家就全都在听 Kiss Jerry 完了过了半年或者过了多长时间突然大家就流行听温顿马萨利斯啊或者是听这个 Kinney KirklandJephthys Woods 这些人的就大家就立即开始听这些啊
特别好玩我觉得全是一窝蜂的听一个东西慢慢的听音乐的那个状态就散开了所以队长那时候叫我的时候正好是反正还是大家都还是在特别热情的在听着
这个温德马萨利斯所以队长就让我听了这些在他家我就想起三哥也是这样三哥最早这个也是找我去我们俩关系也特别好所以他找我去玩的时候在我们家他就给我了一张唱片他说你三哥
当年就听这个受我这个影响我一看 Triquaria 的一张唱片那唱片是 Bass Jump D2G 还有 Devico 的鼓这张唱片相当棒 Fusion 的那种所以我觉得他们真的都是老前辈他们都是
引导我对新音乐的一些认识所以我非常感谢他们队长也是最后他让我听 Bier Evans 的《绿海豚大街》他说你回去扮一扮咱们星期六排练玩新类
完了以后我还记得他那时候还问我他说我们找鼓手你觉得谁行完了贝斯手你认为可以的我当时介绍了一些完了以后我们星期六就在 CD 咖啡排练 CD 咖啡当时是半人高的那个地儿我记得就是半人高的舞台已经是半人高的舞台了晚上演出的时候第一首演的是 Starry By Starlight
这是队长最喜欢的乐曲我觉得也是他演奏的代表曲他非常喜欢演奏这首我觉得他跟任何的乐队都演过这首这是他最喜欢的一首反正也是我跟他演奏的最多的其中一首最有意思的是到第二首的时候
他翻着 rebook 翻来翻去完了因为我也看不见那首完了以后队长转过来跟我说了一句我当时完全没听见听不懂关键没听懂我说完了队长又给我又说了一段我还是没听懂我说好行完了以后我就等着他吹他一吹我就知道什么曲子了
所以我覺得這是挺有意思的因為隊長說話有時候比較含糊所以我經常聽不清楚他說的什麼我老認為我自己耳朵是有問題的其實估計可能我耳朵也是有點背反正其實還有很多,包括收藏我跟隊長那時候老在古安市場我們兩個約的在古安市場見當時叫鬼市
凌晨六點鐘 凌晨五六點我們倆經常在古玩市場搶唱片他經常設帳所以古玩市場那些唱片的賣唱片的人就老給我告狀說你們那隊長老欠我的錢啊說的你快告訴他
我说人不会欠你钱的就是因为你这东西卖的太贵了人家这钱没带够下个信就还给你了他说那倒是每次都是这样他就是开玩笑因为我们关系都太好了所以经常在收藏唱片上还有研究书法这些地方老是争争吵吵有时候队长会给我打电话突然说罗宁你有没有这张唱片谁谁谁谁的
我一听我心想我有啊但是我说这个这个我说哎呀队长我这还真没有太牛了这张唱片你怎么找到的完了队长就哈哈哈哈特别高兴说哈哈你终于没有了他说这个牛我当时就笑了
所以想哄队长像小孩一样想哄他高兴其实特别简单就是你就按着他的路子来就行了在这里再说一声刘烟队长生日快乐我永远爱您下面是目前人在美国的小号手鲁肖林大家好我是鲁肖林
12 月 22 号我们尊敬的刘亚老师队长因病去世我在这边听到这个噩耗很难受第一个故事呢是我第一次与队长邂逅是在 2005 年 11 月 11 号晚上在 CD 咖啡的舞台上
当时是接到了饶猛志的邀请常号是饶猛志的邀请来参加这个 JM session 因为当时我记得是当时刚刚演完亨特尔里弥赛亚我呢当时是在北京国际节日合唱团来负责管乐组的这么一个演出
当时有幸跟饶猛志长号手一块演出所以当时他就邀请我就说一块咱们去 CDJS Cafe 一块去玩因为我当时虽然已经开始做大乐队但是我当时在大乐队当中的职责是除了队长之外我是要着实吹高音即兴 solo 这些并不是我自己的强项所以当时他说要邀请我去参加 GM 赛事我说好吧反正心里边战战兢兢坠坠的那我就说去吧所以当天晚上
我拎着乐器我就进去了进去的同时当时他们在台上已经开始玩了当时台上的音乐家是金佛佛爷弹钢琴黄勇黄老师弹贝斯然后鼓手是一祖密一哥然后长浩的手是饶猛志然后萨克斯手就是刘远老师队长
他们那首曲子演完了以后,然后我们就在台上就说了,说今天我们有邀请到一位小号手,鲁晓琳来到 CDJazz Cafe 跟我们一块玩,她如果在现场的话,你就拎着乐器上来就好了。我当时从包里边拎着乐器,就是心里揣着 25 号子准,白准挠心的那个状态,我就上台了。
因为本身当时对于即兴就不是很了解所以其实当时的那状态就是吹不好还吹不坏嘛所以就是以这种状态当时上了台当时玩的那个曲子是一首 Blues 叫 Straight No Chaser
反正就一块去玩嘛演完了以后下来就是心里边心不停不停一直在跳 没完没了跳就当是紧张的不行不行因为台下还有其他的乐手们赵本志老师跟我说这挺好的挺好的紧张是很正常的紧张是很正常的因为你不会我说是所以就得多好好练习然后他说来来来我介绍那个刘老师给你练习
他就领着我去到刘老师那边刘老师当时跟一个朋友在那边聊天然后他就说队长介绍这个卢小林的那件事当时中国爱乐团的小老师我当时已经在爱乐工作了嘛我是 03 年工作的 05 年已经在这工作了两年的时间
队长就特别就是语重心长地坐在那边看着我小林 飞得不错 挺好的多来玩 多来玩年轻人 多好好玩他那一句话说完了以后你心里边暖暖的特别暖心里边突然的一下心跳速度一下就减缓了我觉得就是从前辈对于晚辈的这种扶持上面来讲队长是一直是以身作则
i know you
这是我第一段故事第二段故事是在也是与他同台演出是在 2016 年的 6 月 16 号当时是现代音乐学院在天津的保底那边一个特别大的场地做了一次吉尼斯世界纪录的挑战是全世界最大的摇滚乐团同时演奏当时演的是《死不回头》
我当时带着我三人的这个管乐组在台上跟队长演出就是他那一个旋律主旋律一出了哎呦就是那个一下就把日子又带回到了 80 年代的后期到目前为止这张专辑仍然还是我最最最最喜欢的专辑之一然后最近那段时间我也重新开始听这张专辑的时候又带了另外一种
心情去听因为尤其是那时候让我睡个好觉曲子一开头队长的一声呐喊现在听起来就更加的语重心长 Zither Harp
所以队长感激您对我的扶持这是来自于我个人的感恩之心然后也非常非常感恩您出现在中国的摇滚乐和爵士乐的前沿感谢您这么多年对于摇滚乐爵士乐和现代音乐的包括现代音乐教育方面的支持与推进祝您在天堂一切顺利
感恩的效果一路走好嗨大家好我是刘培毅今天呢我想跟大家分享一段特别的回忆纪念一位对中国爵士音乐界具有深远影响的传奇人物就是刚刚去世的刘娜老师 1997 年我第一次接触崔晋老师的音乐《强奏响起》的时候
那段薩斯峰的開場旋律瞬間震撼了我那一刻我真正意識到薩斯峰不僅是爵士音樂的標配他同樣能夠融入搖滾、放 K 等多種音樂風格展現出獨特而強烈的藝術美術
SAT 音色与节奏与摇滚的能量交织在一起激发出令人震惊的火花这种跨界的音乐融合彻底颠覆了我对薩斯风演奏的固有人知而这位令人印象深刻的爵士薩琴作家正是刘耀老师到了 2021 年我正式来到北京每个周末我都会去北京的 City Cafe 去听现场爵士
在这里呢我有幸在每个周六听到刘亚老师的演奏特别是他那支老萨尔玛就是萨尔玛的 Super Balance 所演奏出深沉而富有串头力的四种音色深深印刻在我的记忆中 1 月 1 号呢是刘亚老师的生日生日快乐刘亚老师愿您一路照好
Smooth out the ripples of the dayWith all that jazzFrom 10 to 11 p.m.Sunday to ThursdayOn Easy FM
恰恰是刘远在 90 年代 CD 咖啡时期一手培养出来的一批优秀的年轻爵士音乐家当中的一位对刘远有着深厚的感情我认识远哥还是我在大学的时候那时候应该是 94 年 93 年 94 年那样的我上大一大二的时候
我有一个同学也是一直到今天的这个老同事文志勇小号手是他帮我引荐给鱼儿哥的因为那个时候他觉得我一定会喜欢爵士乐知道当时京城只有鱼儿哥和身边的一伯人在玩爵士乐他就觉得
拉着我我们俩一起学这个都会觉得肯定会对这个东西很感兴趣的对 就这么开始了从相见的时候我记得我现在回忆起来有些小事就是我记得那个时候九十年代不像现在
能學習的東西能獲得的有關我們喜歡的這種音樂的這些資料當時真的是太少了當時還是磁帶的年代剛開始有有這個 CD
我就记得我就是会去他家其实刚认识但是他对我特别热情知道我是音乐学院的会弹钢琴的现在学指挥然后对这个局势有感性他特别开心他知道我们找不到这些东西一个是借给我这个 realbook 当时的那个我们用的这个这个谱子 realbook
在京城估計也是幾乎是獨一份可能就她那比較全有好幾本這個東西真的是當時就是不會輕易去給別人的那她借過我去複印因為那個時候還譜子很厚每一本都有 500 多頁那個時候複印也沒有那麼發達都沒有那麼多地方能複印我是騎著自行車從音樂學院 包家街 43 號
然后我要骑到北大去,我知道北大校园里头有一家复印店又便宜而且它能给你复印完了之后能够把这 500 多页的纸给装钉起来然后还要把东西放在那,然后要等个一个星期再去取,等它印好了你看看就是光印这几本 rebook 当时是两本,第一册和第二册
就花了一个多星期而且我要骑车往返这个福星门到北大这要两趟然后再把谱子翻给鱼儿哥然后呢在他家他让我就是录他那些 CD 这样的话我就可以拿回去听啊我就记得去这个大石桥他的家很小的一个一个一个这个板楼里的一个一个单元房家里好多东西那个时候
队长的袁哥的妈妈还在就叫 哎 阿姨好特别和蔼 克金的阿姨 啊 你来了我们就进队长的小屋子然后他有那个好多的 CD 那我就感觉真是到了这个确实略得很
《海洋里》太多了然后我就跳他也给我介绍他说你听这个挺好我记得当时印象最深的就是 Stan Gates 也是跟他一样吹 Tender sax 的和 Kenny Barron 弹钢琴的两个人的一个 duo 二重奏的一个现场的双张的 CD 然后我就在那一边听然后一边把这 CD 录到我带去的空白的磁带上
后来好多次都这样然后不仅我当时我记得还有什么比如说金浩那时候年轻的也都是都会上队长那去录这些 CD 听因为那时候真的是太难找的都找不到队长他是一个真的是一个很有爱的这么一个人熟悉他的人都知道他的人的性格是非常非常的耿直的
比如说我们那时候跟崔健的乐队我们在一起共事大概有十多年我们演出的时候有的时候晚上大家会聚在酒店的房间里聊天玩演完出了大家都很放松不知道什么时候由于讨论起某件事来他跟老崔他们俩就开始各执己见就开始争执起来了
然后俩人就开始谁也不让谁谁都是非常的坚持自己的观点的然后这也好我们就在那有的时候也参与但是多数时间就听他们俩看着他们老哥俩在这争争得面红耳赤有的时候甚至都快感觉都快要打起来了就这俩会一直吵会一直争到早上天都亮了
我們這個樂隊裡頭他跟老崔還有 Eddie 他們這老哥兒三是老隊員然後我 劉岳 貝貝我們三個都是比較年輕的還有包括團隊裡七大人都是比較年輕的只有他們倆真的是體力是最好的他們倆能一直幹到早上早上天亮七八點鐘的時候然後我們最後都不行了都已經實在堅持不下去了特別有意思
然後我有記得以前在北京工作的一個德國人他是一個外交人員也是彈貝斯一個爵士樂的愛好者很好的一個中文說得特別好也是隊長的老朋友叫馬丁他有一次我記得他就跟我說他說劉元這個人他要是喜歡你他可以對你特別好
但是呢他又不喜欢你那他会对你非常的刻薄我觉得这个真的是非常直接的就是能够描述出这个
隊長的性格我覺得特別好他就是這樣的一個人所以反過來也是喜歡他的可以非常的喜歡他我還有一次我們倆在外地演出我記得是在瀋陽第二天早上起來沒什麼事隊長喜歡去看這些古玩或者什麼這樣的東西
沈阳也有这么一个古玩市场就像北京的盘剑园似的那时候有时候我们就是会约着说队长早上没什么事咱去出去转转他就提议说咱们去古玩市场而且看完了之后还可以上旁边的沈阳的小的故宫去看看也特别好我们俩就去了然后就是逛
本来逛得好好的然后呢这东北人性格也是很刚烈旁边就有一摊这个摊主跟这个来看的这个游客这人没说两句就吵起来然后刚没吵两句就动手动手就直接就要打起来我这会还没反应过来队长就马上就过去就把这俩人就拉开了哎 干嘛干嘛别着急别着急有没有话好好说
他會去拉架然後還真就是因為他那兩天就收手了這個也是我印象挺深刻的這麼一個本來完全也不關他的事他就在旁邊但是他看到這他就直接上去拉架他就是一個這麼一個人包括那個時候在 CD 咖啡
很早的時候,店裡頭他們收養了一個狼狗幾個月的,就栓在牠那兒然後那狗可能是因為比較小是屬於非常沒有安全感的這麼一個小動物稍微有點動靜或者是有人接近牠牠就會非常緊張,牠就會叫,很兇店裡面所有的人,只有隊長
是能够接近它而且每次那个时候我们就是会在 CD 排练白天的时候早早就去开业之前我们就去排练它就一进 CD 就会跑到狼狗那儿就摸着它的脑袋就带它玩特别高兴那狗只有跟它特别的亲看得出来它就是一个这种
非常非常有爱的这么一个人这个是我觉得我对队长跟他相处然后包括共事做朋友这么多年我能想起来的我觉得想跟大家分享这些总的来说他就是对我来讲首先他是一个大哥一个兄长
同时他也是一个前辈甚至他也不仅像是一个很好的朋友而且也像是一个长辈一样这么一个人这么多年我们就是在一起特别这几年我们没在国内然后每次在东岸见到他也是特别的亲切很想念宇儿哥这首《晚歌》是我写给
一个钢琴手叫 Kenny Kirkland 他也是队长很喜欢的一个钢琴手
被刺手 邢一帆我是邢一帆
前几天听到一个噩耗我袁硕去世了我和他相识在 13 年当时我记得特别清楚那时候我还是个学生我当时演完初带着琴去东岸看演出北日清上二楼琴没地方放当时袁硕就看见了就说那小孩你也是乐手吧你把琴放这儿放走廊里我是好的袁硕
我当时在这站了好久袁叔看我抱着大贝斯挺不容易的就招呼我把琴放那儿当时我对这位老人的印象就是特别和蔼特别体谅乐手我为什么一直称呼他为袁叔呢记得是 15 年还是 16 年过年那阵子我在东安演出那时候我爸过来了然后就跟我一块来
看我演出当时刚好袁叔也在然后我就互相介绍了一下我爸是 50 后袁叔是 60 后相差不大的年纪于是我上去演说他们就一直在下面聊这不同的一个人生不同的一个生活环境相同的年纪一位是音乐家教育家我爸是一个人民教师安问手机的枯燥的
做到了退休所以他们两种不同世界的碰撞聊了很久后来我演出下来我爸就说你过来以后就叫叔从那之后我就一直称呼他为袁叔我不知道别人怎么称呼他大部分人都是称他队长但是我一直称呼我为袁叔每次我来呢我一喊袁叔哎 一帆来了
所以这个称呼的改变导致有一种不一样的情愫在里面所以当我听到这个噩耗袁硕去世了内心的情感就像失去一位亲人一位长辈的感觉我们去的时候一发你上次带的那些鸭蛋棒极了那个油太美味了一个特别小的事情他会开心的像个孩子一样有时候我在台上演出他都会中间过来
然后回家我一看微信他发了好多演出照片我演出的照片和视频给我说不错发一个表情大木戈的表情袁硕在世期间对我的帮助很多苦力我也鞭策我结果有一次我特高兴的时候我说我最近练琴练了一些什么东西练了很多然后袁硕说你这每天练多久我说我这保持每天三四个小时他说不够
你得最少 8 个小时我觉得他说的对因为当时的水平确实得这么练他总在你教把你压下来在你低谷的时候给你拉上去我最后一次见袁硕差不多是 10 月到 11 月 24 年当时袁硕给我发了个演出然后在顺义那边让我去了
然后袁硕也来参加当时他已经就是非常瘦了什么东西都没吃酒也没喝就是一直在那静静的看演出看完演出的时候他和我们乐手拥抱了一下我也拥抱了一下他但是我没想到那个拥抱竟然会是最后一个拥抱最后一次拥抱我们大家都知道每年的元旦都是袁硕的生日袁硕
祝您生日快乐希望您在另一个世界能继续做您想做的事情开心的事情下面我们听到的是刘宇儿在她的个人七月专辑《梦桃花》当中演奏 Bitos 的歌曲 Yesterday 昨天昨天
Zither Harp
Zither Harp
《Saxian 作家》高泰航东岸开业那一年我刚搬来北京那个时候老是这样
然后当时东岸的演出都是定期从周四到周日都是固定的乐队在那演然后当时是队长他的乐队每周六在那演后来 07 年的时候就变成隔一周了然后他不演的那一周让我带乐队去当时他还说要把舞台留给年轻乐手们
然後一直到最後隊長徹底不演了他就最後那個周有就變成我的四重奏的演出了這個對我來說是很珍貴的機會每周有這種自己這種定期的演出而且是在全北京最專業的爵士場地很感謝溜兒老師一直以來對樂手們的鼓勵讓大家在東岸有一種像家的感覺
感谢她对我的关心和支持我会一直记在心里
by bwd6