Ask the Write Questions with Dolly Alderton and China Moo-Young
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《我所知道的关于爱情的一切》的编剧和导演，改编自多莉·阿尔德顿的畅销回忆录，在BBC第一台和BBC iPlayer播出。</context> <raw_text>0 您好，欢迎收听由作家多莉·阿尔德顿和导演奇娜·穆·杨主持的《提出正确的问题》播客，这是BBC编剧室的播客。如果您还没有看过《我所知道的关于爱情的一切》，现在可以在BBC iPlayer上观看，或者可能会有一些剧透。我们请您，观众，向多莉和奇娜发送问题。我们已经整理了这些问题，把它们放在一个碗里，我们现在将随机请他们选择一个问题。

他们不确定接下来会发生什么。让我们来认识一下我们的嘉宾，多莉和奇娜。你好，我是多莉·阿尔德顿。我是《我所知道的关于爱情的一切》的编剧兼执行制片人。和我一起的是……你好，我是奇娜·穆杨，我是《我所知道的关于爱情的一切》的导演。好的，感谢所有向播客发送问题的观众。有很多问题需要解答，所以我们将随机选择它们，希望您的问题能够入选。好了，我们开始吧。第一个问题。

好的，这是一个我们从Instagram收到的问题。由于有很多内容几乎是自传体的，您如何在创作与您观点相反的角色台词的同时，使它们显得真实可信？您是如何进入他们的心理状态的？即使您并非逐字逐句地写下他们的台词，以您认识的人为原型来创作角色是否更有帮助？我很难真实地写出男性视角。您是如何做到的？

你永远也不希望你所有的角色听起来都一样。如果你正在写一些有趣的东西，你的幽默感，你的幽默感将会体现在每个角色的声音中。但如果编剧无法区分所有角色的不同声音，那就是一个真正的失败。我通常的做法是，我会想到一个我最熟悉的人，他们与这些角色最相似。有时我会打电话给他们，或者

我会和他们一起去酒吧，和他们谈谈我正在写的主题。然后我会记录下他们的说话方式、节奏、语气以及他们所做的观察。所以有一点是这样的。然后很明显，这只是作家应该运用他们想象力的事情。对我来说，这两种方法都是结合在一起的。我一直认为，作为一名作家，最重要的事情是做一个观察者，记住要注意到正确的事情。所以，如果你真的睁大眼睛，竖起耳朵，与许多不同的人交谈，即使你没有意识到，你也会记录下很多材料，以后可以用在不同的人身上

我认为你非常擅长创作非常鲜明的人物，无论是男性还是女性。对我来说，在我们进行剧本讨论时，在选角时，思考角色时，这确实很有帮助，即使那个人最终没有出演。对我们来说，衡量一下我们认为那个人可能是谁，这相当不错。这样一来，声音就会传达出来。

我要说的另一件事是不要害怕研究。我认为很多作家觉得他们必须只运用自己的想象力，而仅仅运用自己的想象力是创造力的失败。但我非常习惯于进行研究，因为我的背景是记者。事实上，我认识的很多作家都会进行研究。在《当哈利遇到莎莉》中，这是我最喜欢的电影，也是奇娜最喜欢的电影之一，诺拉·艾芙隆采访了罗伯·赖纳和他的最好的朋友，这样她就能写出哈利了。

谈论男性的经历。然后所有这些材料都被直接输送到哈利·伯恩斯的声音中。所以我认为这不是你应该回避的事情。如果你写的是一个，我不知道，一个花花公子或放荡的人，或者如果你写的是一个忠诚和传统的男人，或者你写的是一个有创造力的男人或一个非常逻辑的男人，所有这些不同类型的男人，显然有很多。你只需要找到你认识的那个最接近你角色的人……

和他聊聊。还有多莉，当你为内尔和阿玛拉选角时，你确实调整了这些角色，尤其是内尔，因为我们不知道，我们知道她将来自英格兰北部，并且是工人阶级，但我们并没有想到一个具体的人。所以，你知道，我们知道他们可能是苏格兰人，也可能是曼彻斯特人或约克郡人。这肯定促使你为马利改写了剧本，不是吗？是的，绝对的。我真的很喜欢这样做

与演员们一起工作，我真的很喜欢研究如何将

他们的说话声音、他们的传承和他们自然的节奏融入到对话中，使它尽可能自然。所以是的，与演员们一起工作，我认为这是一个很好的建议。这是来自Instagram的。很高兴看到这个。我对从非虚构作品到部分虚构作品的变化很感兴趣。我的问题是，你在为电视改编《我所知道的关于爱情的一切》创作剧本时，你预料到了哪些挑战，哪些挑战是你没有预料到的？它与小说写作有多大不同？

我认为在整个过程中，困难基本上是一样的。这就像我们在每一步中都在应对的一个非常广泛的困难，那就是你必须对文本有多忠诚？所以，你知道，最初当我们认为它更像是一部改编作品而不是它最终的样子时，它是一部受这本书启发的电视剧，我有点把自己束缚在书页的限制中。所以时间线必须完全相同。即使在我们开始选角时，我们也认为

玛吉和伯迪必须看起来完全像我和我的最好的朋友法利，伯迪就是以她为原型的。我不知道我们为什么这么想。但是，我们离这本书越远，我们就越感到自由。然后，当我们做出这个决定时，我们会说，哦，我们应该早点这么做。我们不是在拍纪录片。这是我们的口头禅，不是吗？我们不断提醒自己，我们可以自由地……

尽可能多地润色、丰富或更改，以制作最好的电视剧，这对我来说很有帮助，因为我先读了剧本，不知道这本书，然后很快地读了这本书，很明显，因为你同时写了这两部作品，所以里面有那种非常独特的相同的声音，但对我来说，实际上更重要的是提取你在这本书中捕捉到的精髓、基调和氛围，然后确保将其转化到屏幕上，并且

你从中汲取一些真相，它以你所写内容的真相为基础，然后你以此为跳板。我认为我们在从选角到服装和选景的所有方面都做到了这一点，只是在想，最初是什么？我们是想向它致敬，还是想

离开它，因为比如说查克农场里的马拉松酒吧根本不像一家烤肉店迪斯科舞厅。如果你做了，那就完全不协调了。所以我们做了一个在第一集中感觉更真实的东西。是的。我认为“致敬”这个词很好。这就像，我们要么完全离开，要么大部分离开，要么致敬，但我们最终从未复制。我们确实从……开始，好吧，我们知道，

伯迪和玛吉，我们想要那种大小不一、奇特的组合，这就像一个喜剧二人组，如果他们从身体上相反，那么我们就知道我们想要一个娇小的人，然后是一个非常高的人，但我们正在寻找那种金发六英尺高的女演员，当艾玛……你知道，试镜时，艾玛只是有玛吉的氛围，我会说她天生就适合这个角色，从身体上她得到了这个角色，从情感上她也得到了这个角色，所以她是玛吉或多莉的DNA。

你会带什么东西去荒岛，为什么？

我不能说我没有想过这个问题，因为我非常虔诚地收听《荒岛余生》。在《荒岛余生》中，最好的东西是什么？伊夫·波拉德带了镊子，我很喜欢。我想我会带海伦·菲尔丁在她节目中说的东西，那是一棵树，它的果实是特里巧克力橙，树汁是冰镇苏维翁白葡萄酒。或者布里特·埃克隆德。布里特·埃克隆德带了一浴缸香槟。难道没有人带哈里森·福特吗？因为他是一位技艺精湛的木匠，而且陪伴很好？不。

就是这样，你可以带哈里森·福特，那是爱。

因为这个故事是基于你的经历，在片场观看场景而不干涉或进行自己的编辑是否很难？观看整个电视制作重现你生活中的时刻是什么感觉？这是否改变了你对这些事件的看法？是的，所有的一切，所有的一切都很奇怪，我第一次走进那所房子，你知道，那里有一个忙碌的剧组在厨房周围添加碎屑，使它更凌乱，呃

道具部门的人写了从一个女孩到另一个女孩的小纸条，贴在冰箱上，并在她们的房间里放上适合每个角色的美容产品，或者在她们的房间里放上最合适的照片和书籍。布置一个世界的细节程度，我仍然无法完全理解。

我最喜欢的道具是整个节目中的一件东西，我只是把它写进舞台说明中，以营造一种气氛。我说，哦，我的上帝，他们真的做到了。在伯迪的童年之家，这是一种非常具体的米色郊区中产阶级风格，我想捕捉到这种风格……

如此，如此，如此具体。这些女孩长大的房子，我从来不想有任何文化痕迹。墙上没有艺术品。人们的音乐品味也不明显。更多的是那种郊区对舒适的追求，柔软的地毯和

你需要在淋浴后擦拭浴室的瓷砖，还有很多家人的照片，还有一个方向是画布印刷，在我十几岁时与我所有朋友在一起的所有家庭中，它就像伯迪家人的画布拉伸印刷品，他们都穿着白色T恤和蓝色牛仔裤，就像他们互相搂着胳膊的拍照一样，我不敢相信我会站在伯迪的童年之家，看着它，然后说

我不敢相信他们为此做了一次拍照。就像三个演员出去为它拍照，然后他们把它印成画布，就像一个偶然的时刻，你可能，观众可能甚至不会注意到。所以所有这些深层细节，这些都是……

我发现最奇怪的事情。一些基于现实生活中真实对话的情感场景，比如玛吉和伯迪的分手，或者玛吉对斯特里特说“我爱你”的那一刻。观看这些场景有点让人不舒服，但它们发生在很久以前，我觉得我已经处理了所有这些事情，以至于它的痛苦或熟悉感现在已经非常微弱了。我的意思是，对我来说，当我和你一起看监视器时，你知道，我经常会觉得

好吧，你总是本能地知道你是否拍到一个场景，如果它确实影响了你。我认为我会，你知道，知道这一点，然后看着你，如果……

你会点头或看起来很羞愧，或者其他什么。我们只是知道我们已经做到了。它改变了我观点的方式是，它让我更加意识到某些女性经历，年轻女性经历的普遍性。所以我还记得在成人礼场景中，当玛吉接近一个男孩时，他说她是一个瘦长的、没有胸部的丑女人。这只是脱口而出。这是一个非常深刻的记忆。

珍妮特，我们的发型和化妆主管，转向我们的制片人，叹了口气说，我们都经历过。我说，是的，每个女人都觉得这个场景很难。然后同样地，奇娜我最喜欢的场景是麦基穿着外套下面的内衣来到斯特里特的房子，认为她是一个杰基·柯林斯式的主角，你知道，她撕开外套来给他留下深刻印象。剧组里的所有男人都像，谁会这么做？就像，女人不会这么做。每个人都评论说这有多疯狂，所有……

剧组里的所有女性，她们中的每一个都说道，“嗯，真的吗？哦，我做过。”——然后她们说道，“好吧，如果你都做过，那么这些女人在哪里？为什么她们没有对我们这样做？”奇娜，你最钦佩和对你影响最大的编剧和导演是谁？——哦，这是一个很大的问题。——我总是发现，当我得到这样的问题时，我想不出任何人，然后我最终会说一些像“安德森在哪里？”之类的话。

我不会说韦斯·安德森，尽管我认为他很棒。我要默认选择雷德利·斯科特，因为他是我十几岁时迷恋的电影制作人。他很棒，因为他涉猎每一个类型，并且他制作了两部有史以来最伟大的女性主义电影。

《末路狂花》和《西雅图夜未眠》是外星生物，两者都非常不同。他是一个男人。所以我喜欢他，因为他是一位才华横溢的电影制作人，他真的懂得如何制作让观众娱乐的故事，你完全沉浸在那个世界中。保罗·托马斯·安德森将是我的另一个选择。是的，在这点上我与你意见一致。保罗·托马斯·安德森、诺拉·艾芙隆、比利·怀尔德、格蕾塔·葛韦格。我是格蕾塔·葛韦格的超级粉丝。乔伊·索洛维。近年来还有乔安娜·霍格。

这是来自Instagram的。你是如何开始写作、导演以及区分纯粹的自传和虚构作品，而不会显得过于完美和不现实的？我发现平衡屏幕上现实和完美的过程非常有趣，最初我想要的只是现实。我想要现实。

一所看起来很糟糕、正在倒塌的房子，女孩们的妆容一团糟。我认为这是最重要的事情。在我们深入这个过程的过程中，我越意识到你并不是为了尽可能真实地逐一复制生活细节而被付钱的。我认为你应该在本质上完全诚实，但是

当人们说他们想要屏幕上更多的东西时，他们所要求的是一些完全不吸引人观看的东西。就像我记得当我第一次走进女孩的房子，女孩房子的布景，这基本上与我第一次搬到伦敦卡姆登时每月支付650英镑租住的房子完全相同。但它的家具稍微好一些。

墙上的油漆看起来更好。而且它大得多。它的比例更大。当我第一次带你四处参观时，我意识到我们必须把房子建得这么大的原因是，我们的节目中有大量的布景，我们需要有足够的空间容纳大量的摄像机，以及让故事和角色能够自由呼吸，以最引人入胜的方式讲述故事。这就是使它引人入胜的原因。所以你必须尽可能多地展现现实，然后

你确实必须把它放到一个略微不同的屏幕世界中。我认为这也是媒介的问题。你知道，如果你正在制作一部电影，而不是制作一部由六、七或八部分组成的电视剧，那么你可能可以在一个非常非常狭小的公寓里待上90分钟，而这将成为气氛的一部分。当你拍摄六个月，而你……

正在拍摄我们在那所房子里拍摄的那种戏剧性的弧线和布景。你需要某种规模来覆盖舞蹈片段。我们需要一个室外空间，让女孩们可以抽烟或进进出出。我们需要两组楼梯。我们需要很多不同的角度。所以蒙太奇会令人兴奋、有趣和充满活力，这样你就可以举办一个家庭聚会，并且能够用人来拍摄。

75人的剧组，以及所有去参加家庭聚会的人。然后是拍摄“莱乌斯”的现实。我们建造了一个“莱乌斯”，因为“莱乌斯”的现实，我们在许多酒吧和俱乐部进行了大量的勘察，结果是它们太小了，你无法容纳四个人和一个摄影师，所以你必须建造它们。

最喜欢的动物？这似乎是一个随机的问题，但实际上，奇娜，你确实和女孩们一起研究了她们的某种身体动物，不是吗？我们在舞蹈中确实做了这件事，我现在不记得了。我认为我们确实做了这项工作。我记得艾玛·阿普尔顿是一只长颈鹿。我们还做了……

每个角色会是什么木偶？你有一个非常好的木偶组合。是什么？还有在钢琴上的狗。我喜欢那只狗。是你吗，珍妮丝，另一个是你吗？我认为是的。你是谁？大鸟。显然。奇娜对这部剧的规则是，如果怀疑，木偶会怎么做？因为奇怪的是，我的令人心碎的回忆录和木偶秀之间有很多相似之处。《我所知道的关于喜剧的一切》……

有点来自木偶。我很想知道多莉是如何发现将文章改编成屏幕的经历的。这太不一样了。这是天壤之别。它会调动你大脑中完全不同的部分。相同的是，它总是关于观察，但在文章中，你必须得出某种结论，而你在编剧中不必这样做，我很享受这一点。我认为有更多空间可以表达含糊不清和……

问题。主要区别在于写文章是一种非常孤独的经历，除了你从编辑那里得到的一组笔记之外。而编剧只是，它是一个乐队，它是一个兄弟乐队，在写剧本，即使你只是唯一的编剧。我提交的第一稿，我和高管和剧本编辑一起工作了四次，然后BBC发来了笔记。然后奇娜和我一起坐下来，一起完成了剧本的两遍修改。然后将会有剧本最糟糕的一遍，这就像

制作前的修改，那时你已经写下了所有这些完全无法实现的疯狂的东西，比如玛吉用一只猫从伦敦眼上蹦极跳下来，然后我解释说我们需要一个特技协调员、一个潜水员和一个猫驯兽师，我们不能这样做

这是来自Instagram的。多莉，你之前有没有接受过任何编剧指导？当我还是个书呆子十几岁的时候，我读过所有那些关于故事科学和喜剧科学的书呆子书。我在大学里也上过编剧课程。

我接受的主要培训是我在20多岁时拍摄了短片，并与我的写作伙伴劳伦·本斯特德一起犯了很多错误。我认为这是一个快速学习剧本的课程。然后我在Objective Productions做了六个月的剧本开发工作。

理解如何编写剧本的最好方法是阅读尽可能多的剧本。我特别喜欢做的一件事是观看一部电影，然后在网上找到剧本并阅读剧本。我也这样做。非常有用，不是吗？这真的非常有帮助。看到剧本在与演员、地点和导演的视野一起运作后是如何偏离的，这真的很有帮助。看到哪些内容被逐字逐句地保留下来，这也很有帮助。我认为这真的非常有启发意义。

以及正如你所说，有多少来自表演，有多少只是来自文字。此外，我应该在这个时刻停顿一下，做一点BBC的宣传，并说有一个剧本库可以阅读，所以你可以通过BBC编剧室阅读许多BBC的剧本。音乐播放

如果你可以住在任何情景喜剧中，你会选择哪一部？我认为我会选择《老友记》，因为我喜欢纽约。我很乐意这样做。《老友记》最棒的一点是，以打破第四堵墙的方式，我们可以假装我们在纽约，而实际上住在加利福尼亚。那将是伟大的。或者《黑客》，实际上。这是另一个，因为我们可以去拉斯维加斯。哦，我的上帝，奇娜和我迷恋《黑客》。我非常渴望第二季。

关于如何构建剧集和系列剧有什么建议吗？我的意思是，我认为这是我最挣扎的部分。这时拥有执行制片人西里安·弗莱彻-琼斯和我的剧本编辑萨米·阿尔-哈迪是如此，如此的好。因为我总是如此专注于有趣的对话、氛围、布景、音乐，所有这些。

剧集的所有有趣的蛋糕配料都是我一直非常关注的东西。实际上，为了扩展这个比喻，故事的那种海绵底座，而不是我喜欢的漂亮的小奶油和闪闪发光的星星，实际上是

让它继续前进的东西，也是让人们继续观看的东西，不仅是整集，而且是整个系列。你如何保持人们的注意力？这完全取决于结构。还有如何以视觉方式而不是通过对话或情节来展现故事，你以视觉方式为观众提供地图，这些角色在哪里？它承诺了什么？它可能走向何方？尤其是在剧集结束时，它可能不在对话中，而可能只是在视觉上，所以你让观众有一种想要更多东西的感觉

这转化为我们关于如何在结构上进出场景的许多对话，因为我认为这与舞台写作或小说写作大相径庭。我认为我们系列剧中一个很好的例子是第二集的结尾，这可能是我们争论最多的结尾，因为它是玛吉和伯迪在俱乐部一起跳舞，跳凯莉的《一见钟情》。这太疯狂了。

剪辑到与她们13岁时在伯迪的成人礼上做同样舞蹈动作的闪回片段，在她们跳舞的那一刻，玛吉意识到她们的关系即将发生变化，她生命中最重要的爱情故事，自从她11岁以来一直是她最不变的东西，这一切都将改变

这是一个巨大的戏剧性时刻。如果这发生在一个浪漫的故事中，这将是两个浪漫伴侣之间戏剧性的重大转折点。所以我们真的想让它成功。最初，我们认为自己成功的方式是伯迪在跳舞时远离玛吉。我们特写了玛吉的脸，我们有画外音，玛吉说

一些关于伯迪自由飞翔的诗意的话。我记不清我是怎么措辞的了。它可能非常夸张。然后是玛吉脸部的特写镜头。然后我们越尝试，我们就越意识到，实际上最能展现故事的东西并不是说我们的关系即将改变。什么也没说，只是停留在艾玛的脸上。我的意思是，艾玛在那个

表演中做了所有的事情，看着伯迪，我知道我们成功了，因为她设法仅仅唤起了一种即将到来的心碎，而仅仅是失去的感觉和爱的感觉。然后回到几乎是她的记忆，融入她和伯迪13、14岁时完全在一起并相爱的记忆。我认为我们用舞蹈和一切来回应了它。你让观众融入其中。然后你只需要相信观众会做出这种联系，艾玛如此美丽地表达了这一点。

从她的表演中传递和散发出来。为什么潜在的令人疏远的裸体跳舞场景对你如此重要？我真的很热衷于剧中任何裸露的场景，不要感觉低俗，而是感觉自然、快乐和……

只是这些女孩生活的一部分。她们是合租房里的四个女孩，你穿着内衣四处走动。当你深夜喝醉了回来时，你想脱掉你刚穿上的衣服和靴子。她跳了一支舞，我觉得不应该有任何注视，它应该只是傻傻的、有趣的和庆祝的。这对我来说非常重要，因为你必须……

在第一集中快速地塑造角色，因为你不想在随后的剧集中浪费宝贵的故事时间，比如真正地解释他们是谁，并说服观众他们是谁。对我来说，裸体跳舞所展现的是一个非常非常迷失在自己的世界、自己的头脑中的人，她就是这样。她是一个梦想家。她是一个24岁的女孩，就像

如此沉浸在她自己关于自己的故事的神话中，而不是完全扎根于现实生活中。她刚刚度过了糟糕的一夜，她真正喜欢的那个家伙拒绝了她，并让她难堪。她感到被朋友们拒绝了。她渴望找到乐趣，但她找不到。这是她在伦敦的第一个月，她真的给自己施加压力，让自己变得有趣。她站在厨房里，

挂着洗衣架，在她的CD播放机上，她播放了一首非常深情的歌曲。然后在她的脑海中，我们几乎可以看到当她抽烟时，她正进入她的电影世界。这对我们来说很有趣，因为它太傻了。

而且它也为一个笑话做了铺垫，对吧？一个视觉笑话。所以我们需要观众能够欣赏她的舞蹈，并在你揭示伯迪和内森在床上之前追踪它，你知道，艾玛是如此美丽。我认为最初我们并没有预料到玛吉会像艾玛那样，她

你知道，我们做了很多关于艾玛的身体和她的穿着方式的事情，当我们开始让她，让她成为一种普通的女孩时。我们不希望那个场景感觉像是一个性感的场景。当我观看它的素材时，我说，奇娜做到了。艾玛也做到了，因为……

它以一种非常奇怪的方式有点摇滚乐。它也很做作、滑稽、愚蠢，而且是一个不把自己看得太重的人。当我观看那个场景时，我感觉很好。我真的很喜欢它。我还要说的是，你在屏幕说明中写道水母在客厅里跳舞。艾玛和我一起想出的东西是我们对你的简短说明的解释，水母跳舞。对。

The writer and director of Everything I Know About Love, adapted from Dolly Alderton's best-selling memoir for BBC One and BBC iPlayer.</context> <raw_text>0 好的，在Instagram上，当这是多莉的故事时，编剧室是如何运作的？我很想知道这种动态是如何运作的。我与一群不同年龄、不同背景和写作背景的作家一起参加了一个为期一周的编剧室发展项目，你知道，不同的写作技能和兴趣。她们是一群非常棒、非常棒的女人。她们真的在那里是为了从多莉的故事中汲取灵感。

说实话，在这期间我并没有那么在意多莉的故事。我感兴趣的是

我和我的朋友们的故事。我对年轻女性的集体故事感兴趣。我对那个时代的故事、那个代际的故事感兴趣，实际上，我想要在编剧室里尽可能多地塞进故事。所以我们就这么做了。我们坐了一周。首先，任何去过编剧室的人都知道，很多时候都是聊天。很多时候你坐在那里想，这是工作吗？

因为我们只是在分享故事，比如这是我的合租屋故事。这是我和前男友的故事。这是我作为一名黑人女性的经历。这是我作为一名混血女性的经历。这是我作为一名酷儿女性的经历。找出这些故事的所有细微差别，然后找出哪些经历

将我们所有人团结在一起。然后在那一周的后半段，我们想出了如何将这些内容转化为剧中的小对话、人物细节或房屋细节或工作细节。这太宝贵了。

你们是如何为这部剧选角的？你们先选角的是伯迪还是麦琪？我们与艾莎·拜沃特合作选角，她是一位很棒的选角导演。这是一次非常合作的经历。我们寻找

了大量的麦琪和伯迪的演员，但我们的麦琪艾玛我已经合作过了，伯迪，也就是贝尔，非常喜欢这本书，并且是这本书的忠实粉丝，并且非常执着地追求这个角色，马利是我一直在关注的，她出演过一部我非常喜欢的电影，并且我

把她列入了这个角色的候选名单。而阿里是一个全新的发现。艾莎最棒的地方在于她能带给你很多新鲜的、有天赋的人才。然后还有一些其他演员，一些已知的演员，比如克雷格·帕金森，我一读到詹姆斯，我就想，拜托，我们可以请克雷格吗？我求他出演，他答应了。尼克·法雷尔和索菲·汤普森饰演父母，我认为他们是我们的首选。我们把麦琪和伯迪的候选人缩小到几个人，然后进行了化学反应测试。

匹配麦琪和伯迪，当贝尔和艾玛在房间里时，我们就知道那就是我们的、我们的两个人了。好的，Instagram，你们是如何决定情节规模的？这本书涵盖了多莉生命的大部分内容，并剖析了瞬间和回忆，所以我非常想知道你们是如何将它们转化为故事节奏，然后转化为故事弧线的。这本书从我的青少年时期开始，然后结束于我

30岁的时候，但故事的主要部分是合租的那些年。从24岁到28岁，这段时间感觉像是找到这些角色的好时机，因为我们想找到这些正在做决定的女性，让角色做决定是个好主意。

我们希望她们能够弄清楚自己是谁。所以她们24岁来到这座城市，她们都刚刚开始自己的职业生涯，或者正试图启动自己的职业生涯，并且一起住在她们在伦敦的第一个家，这感觉像是找到她们的好时机。这在我的现实生活中也与2012年相符，那一年……

是成为伦敦人非常棒的一年。那是一个令人兴奋、充满活力的时刻。所以感觉有很多时刻可以添加时代细节，如果用更好的词语来说的话。然后我们还通过闪回的方式概括了伯迪和麦琪的一些童年和青少年生活。我一直都有这个想法

一年。我一直认为一个故事如果在一年的时间里讲述会非常有趣。我的小说就是一年。事实上，最初的剧本草稿，就像我的小说一样，以麦琪的生日开始，然后以她的生日结束。在你20多岁的时候，你会有一种感觉，你做了什么？你有什么故事？你这一年有什么收获？这是一个令人满意的时长来追溯一个人的生活。

这是来自Instagram的问题。在创作一部基于现实生活中的人的故事的影视作品时，你们是如何在道德上把握好界限的？也就是说，你们是否咨询过你们的朋友，或者有一些底线，你们觉得在通过你们的视角描绘其他人的生活时，不能逾越？你们是否担心会冒犯到他们？我记得听科林·托宾说，每个作家都必须基本上停止思考他们的胳膊

他们正在写，或者他们学校的朋友，他们正在写。他对此相当冷酷无情，这就是作家的素材。我们写作的唯一方法就是体验现实生活中的某些事情，然后将其重新排列到页面上。我不相信。我的意思是，我希望我能更像那样。

但是，你知道，我的友谊、我的恋爱关系和我的家庭关系是我生命中最重要的事情。写作永远不会比这更重要。所以我总是非常注意不要冒犯别人，并确保我只是认为这关乎同意，真的。

除非我写的是10年前的前男友，我不在乎他的同意。在这种情况下，我只考虑事情的合法性，关于改变细节，这样他无法在角色中看到自己，并且不会羞辱任何人。但对于我的朋友和家人，我会咨询他们。如果你让某人知道，你说我们或你曾经有过这种经历，我很乐意以你感觉舒服的方式将它重新用于一些作品，如果你对此感到满意的话。另外，你是否想参与其中？

和我一起完成这个过程。我认为你写作中的人物身上也有一点，那就是你真正地喜欢这些人物。即使是内森穿着不合身的西装显得无聊，也没有残忍或讽刺的意味，这意味着作为导演更容易选角，然后与演员讨论如何调整这些角色，因为这源于真实和爱。

来自Instagram的问题，你最喜欢的关于友谊和爱情的故事是什么？我最喜欢的关于友谊的故事，我在采访中一遍遍地说，是格蕾塔·葛韦格的《弗朗西丝·哈》。这是一部关于女性友谊的浪漫喜剧。它令人心碎。它非常有趣。它是黑白拍摄的，但我只想让所有没有看过的人去看。我

最喜欢的几个，我无法只选一个，关于爱情的是《醉乡民谣》，关于友谊的是《末路狂花》。哦，我们俩都很喜欢《没有你》。是的，桑德拉·戈德贝克的《没有你》，如果你没看过，它很棒。这对我们的节目来说是一个很大的参考，不是吗？

最难写的一幕或一集是什么？最难写的是第六集，我和切里什·雪莉合写的，她也是本剧的故事顾问。我一直都知道我想要一个非常长的场景，就像一出戏剧，从一个

醉醺醺的、兴奋的喝酒游戏开始，这个游戏有一种非常有趣和精彩的巫术风格，然后变得苦涩，然后变得非常糟糕，然后变成一个巨大的、巨大的戏剧性的情感分手。真的很难写好。切里什和我不得不一遍遍地修改草稿才能写好。

因为我们只想抓住观众的注意力并增强动力。这是一个真正的挑战，但我对最终的结果非常满意。喜欢这本书。多莉·麦琪真的那么喜欢街头吗？是的，她确实喜欢。我认为我们每个人生活中都有一条街。我认为如果你是一个聪明的女孩，你一生中只会有一条街。

Instagram，非常喜欢音乐。作为编剧和导演，你们能否影响歌曲和选择的精确性？有一集是碧昂丝主题的。所以第一集叫做《命运》。最初第二集叫做《命运之子》。它讲述的是这些女孩是如何在碧昂丝的音乐中长大的。它就像碧昂丝的歌曲一首接一首。我记得有人告诉我，获得授权是不可能的。

我说，碧昂丝对我们这一代女性来说太重要了。比如，我们可以授权一首碧昂丝的歌吗？我认为我们的音乐主管说，我认为我们甚至无法授权半首歌。这是最昂贵的音乐授权。我认为你的本能总是选择昂贵的歌曲，因为你有Sly and the Family Star。

你还有巴迪·霍利。有很多重量级的歌曲。在最初的草稿中，所有我喜欢的音乐，以及奇娜喜欢的音乐，最初的形式你不能有，你不能有60年代和70年代的摇滚乐，不能有摩城，也不能有嘻哈音乐

因为其中所有的采样。所以我们与一位名叫伊恩·库克的令人难以置信的音乐主管合作。我会把写进场景中的歌曲，那些我特别喜欢的歌曲，然后伊恩会给我们一个负担得起的替代歌曲的Spotify播放列表。实际上，最终这是一个非常有创意的过程，不是吗，奇娜？因为你最终会得到更好的、意想不到的选择。我的意思是，当我们听到凯莉的歌时，我知道凯莉的歌会是一首很棒的歌曲，第一眼就爱上，会是他们跳舞的一首很棒的歌曲。

它也表达了坠入爱河。所以它非常完美。最初我们有滚石乐队翻唱的

《Fade Away》，这是一首巴迪·霍利歌曲，对于剧集的结尾来说完全负担不起。这在剧本里。所以当我们在剪辑的时候，我们放了很多曲目，但知道它需要是摇滚乐。但我感觉它也需要是一个翻唱版本。我觉得它需要是一位女艺术家演唱的。我们尝试了很多经典的摇滚乐曲目，英国曲目。然后我想到了《Brass in Pocket》，因为我

我觉得它有真正的麦琪的能量和氛围。然后多莉灵机一动，让自尊来翻唱它。

这个问题来自Twitter。第六集中的喝酒场景是对《魔法奇缘》中午夜玛格丽塔酒场景的致敬，第七集中的曼哈顿致敬是对其他观众可能错过的场景的致敬吗？是的，观察得很仔细。所以第六集，喝酒场景使用了哈里·尼尔森的一首歌，叫做《椰子》，这首歌在《魔法奇缘》中使用过。我们选择了它。实际上，这是切里什的主意，

但当女人们在那些夜晚聚在一起，她们喧闹、喝酒、分享真相时，这是一种巫术。我们想对那些巫术电影做一个平行，因为作为千禧一代的女性，那些巫术电影，比如《魔法奇缘》或《女巫》，对我们青少年时期来说非常重要。我们想做一个小小的致敬。而且我们也奇怪地……

切里什和我以及我们的负责人分享了这样的故事，在那一年，我们都曾在满月之夜与最好的女性朋友吵架。所以我们放了一个满月。这是一种神奇的事情，你如何在一个

街道尽头的大灯上，它连接到什么东西上，奇娜？精灵吊杆，如果你说的是灯的附件，是的。所以它会发出月光，然后你只需在后期制作中将月亮放在顶部。而且非常幸运的是，在我们拍摄房屋外部场景的那天晚上，也就是带有满月的巫术外部场景，当时正下着倾盆大雨。所以这意味着我们最终在他们的争吵中加入了很多雷声。所以这一切都以一种我觉得非常有效的方式融合在一起。

是的，第七集在纽约，是对曼哈顿的致敬，但它也是我对所有我喜欢的浪漫喜剧的致敬。所以当麦琪的卡在售票机里无法使用时，她和帕特里克相遇。这也反映了街头和麦琪相遇的场景，这是我对《电子情书》的致敬，因为在《电子情书》中有一个我非常喜欢的场景，汤姆·汉克斯过来，因为梅格·瑞安无法在Zabar's使用她的卡，他为她付了杂货钱，她非常尴尬。

然后是曼哈顿的长椅，这是对《当哈利遇到莎莉》的参考，当时帕特里克和麦琪一起搬着一棵圣诞树。然后还有一个对《蒂凡尼的早餐》的小小参考，因为麦琪在杂货店里与一只小姜猫交朋友，她说是她在纽约唯一的的朋友，这显然是霍莉·戈莱特所说的。我认为第七集是一种模仿，也是一种讽刺，我希望如此，关于

电影中的浪漫喜剧和现实生活中的浪漫喜剧，这两者之间的差异。非常喜欢在其中加入这些小细节。我认为你应该告诉他们，奇娜，关于我们在第一集中对《真爱至上》的参考。所以麦琪穿着丁字裤在客厅里跳舞的镜头，扭动着臀部，跳着水母舞，我没有意识到我通过渗透作用吸收了休·格兰特在《真爱至上》中从左到右跳舞的

类似的方式。直到圣诞节我又看了《真爱至上》，我才意识到，哦，那就是我拍摄的麦琪的镜头。这是一个意外的致敬。

在Twitter上，衣服太棒了。服装部门的流程是什么？马修·普莱斯是我们很棒的服装设计师。当我们遇到他时，他对这部剧的宣传或情绪板都是他朋友的照片，因为他住在……

2012年期间，在粉笔农场马拉松酒吧后面。所以他只是理解并接受了这部剧。多莉和我对衣服非常热情。我从服装开始。我们非常渴望确保女孩们看起来像20多岁的女孩，穿着当时流行的衣服，但却是真实女性穿着的衣服，不一定是当时流行的衣服。还有你在20多岁时会穿的衣服，你正在尝试各种潮流。

它们不一定适合你，你会借东西。所以阿玛拉穿着一件实际上属于麦琪的大衣，我认为这也很真实。马特和奇娜作为导演，我和作为编剧，以及所有演员，因为他们都很不虚荣，这四个女孩。我们都非常同意这样一个事实，即有时会有一点“狗食”。就像它们仍然在视觉上令人愉悦，但她们会穿一些可能有点冲突或不太合身或不太

有点俗气。你知道，正如奇娜所说，我们希望它感觉真实。我们还想让它看起来像是女孩们用她们的薪水买的衣服。多莉，会有第二季吗？我希望如此，奇娜·穆杨。是的，我也是。♪

感谢收听《问对问题》，这是BBC编剧室的播客。《我所知道的关于爱情的一切》现已在BBC iPlayer上播出。在我们的网站bbc.co.uk/writers' room上了解更多关于BBC编剧室的信息，并随时了解新闻和机会，并在社交媒体上关注我们。