多数人愿意跟随时代，甚至期待自己能引领时代，但总要有人负责落后于时代，成为人群中最无趣的那个人，郁郁寡欢地跟在时代后面捡拾被碾过的碎片。有的人就是永远都高兴不起来，总会在狂欢中嗅出苦难的味道，在歌舞升
千禧年之后，随着商业娱乐的发展，过于宏大叙事的世界观逐渐失去市场，面向互联网化的更年轻一代和新中产阶
我最近做了一条恐怖题材的短视频，以“捉鬼趁夜半”为题，分成“夜半吃人”“夜半楚人美”“夜半帝女花”“
这些已经不存在的省份是怎么来的，又是怎么没的？
人如何克服悲哀？就是不要总着眼于自己无能为力的事情，“选择”在做出的一瞬间就已经过去了，能够把握的是
我做了一个文旅项目，为大家测评推荐北京周边4个目的地——定州、蓟州、保定、正定。
经过了这么多年的全民扫盲和义务教育，社会抛弃了传统的客套，说话越来越没文化了，现在看老舍的作品，都觉
那天和大卫聊到艾伦·金斯堡被人用烂了的一句话，“我看到这一代最杰出的头脑毁于疯狂”，回
以史为镜是人们常说的，但究竟如何以史为镜，其实是一个关于时间的哲学问题。阅读历史更宏观的是让人们对时
由于传承断代的问题，作用于知觉和外部世界的方式越来越难以找寻和重现，人们只能把方向寄托在内心的探索挖
个人播客，比粉丝数量更重要的是，成为社群网的核心
过去的2020年给了我一次机会，社会发展放慢了一些，哪怕只留出一小条缝隙，也让我把自己的两本书一部片
一开始我有一些思考，开始做文化历史探访和写作，写了之后就要发表，发表多了就整理成书要出版，没有出版社
11月的开头，我想总结一下我和钱赓的联合创作项目“斗量之海”。
这些年里离开北京的朋友越来越多，我就像一头被象群抛弃的大象一样，独自在沼泽地里跋涉。
我们可以让资本和消费成为我们的工具，我们可以尽量少为品牌溢价买单，只选择自己最核心需求的那一小块
写作者该如何面对自己的价值创造？如果你的作品没有正式发表渠道，没多少人看到也不能换取金钱，你还会不会
在2020年，我和钱赓以联合创作项目“斗量之海”的方式，践行了一下1960年人们对未来的期待：尊重每
“斗量之海”联合创作项目完成
对我很重要的朋友建立起新家庭，简直就是神圣。
