18 | Square Biz | Motown Vs. Stax
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弗兰基，你从小就听R&B音乐吗？哦，我的上帝，我仍然无法相信你叫我弗兰基。我当时想，我爸爸来了吗？

是的，我从小就听。我是说，听着，我在一个非常黑人的家庭长大。我爸爸在我小时候就听各种老歌。老歌？哦，像诱惑乐队、海军上将乐队、格莱迪斯·奈特和皮普斯乐队，还有地球、风和火乐队，那是我爸爸最喜欢的。是的。

但我从小就听我们那一代的经典歌曲。我喜欢702乐队。我喜欢玛丽·J·布莱姬。你知道，天命真女、艾丽雅。我听了所有的好东西。

你呢？是的，是的。我也从小就听很多这些歌。从你的谈话中我意识到，我父母很年轻就生了我，我妈妈让我听很多玛丽·J·布莱姬的歌。你知道我的意思吗？还有点莫妮卡，一点点SWV，你知道我的意思吗？诸如此类的东西，你知道吗？也许还有一点佩吉·斯科特·威廉姆斯，还有一点约翰尼·泰勒。你知道我的意思吗？一些90年代南方新派R&B布鲁斯。

是的。

你看到我在打扫卫生，而你没有，是的，是的，情况变得糟糕了。是的。我的意思是，音乐与记忆的联系是如此强大。我爸爸会为我制作混音磁带，他会假装自己是一个电台DJ，他会说，“好了，下一首歌是娜塔莉亚·弗朗切斯卡。”然后他会把它组合在一起。这真的很可爱。好的，爸爸。好的。好的。好的。

在20世纪50年代，各种各样的黑人音乐，我说的是节奏布鲁斯、比波普、爵士乐和摇滚乐，都在蓬勃发展。但这不仅仅是在黑人圈子里。你不会在主流电台听到所谓的“种族音乐”，但越来越多的年轻白人听众购买这些唱片。随着20世纪60年代的到来和政治变革之风的吹拂，

音乐的声音也开始改变。两家唱片公司，摩城和史塔克斯，将成为塑造音乐声音的主要参与者。我们今天讲述的故事是关于这两家音乐巨头的诞生以及使它们起步的创新者。让我们来了解一些真实的黑色历史。♪

1959年的冬天，底特律的冬天。天气太冷了，小巴里·戈迪可以看到自己呼出的气息。他正试图把一块牌子安装到位。梯子吱吱作响。他用力地把木制招牌推到位于格兰大道2648号的大落地窗顶部。爸爸，我装对了吗？

他父亲示意他继续推。这让巴里想起了十几岁时为父亲的建筑公司工作的夏天。他父亲确保巴里和他的兄弟们知道如何建造经久耐用的东西。巴里爸爸站在一群家庭朋友和歌手的中心。他们来这里庆祝摩城唱片新办公室的开业。巴里在今年早些时候购买了这家录音室，它即将开业。

他一直调整招牌，直到“美国热门歌曲之城”完美地居中。鲜艳的蓝色字母与手工印制的招牌的 stark 白色背景形成鲜明对比。“美国热门歌曲之城”。当人们问他这个标语时，他说这是一个很酷的名字，指的是一个将要制造热门歌曲的工厂。这是对街区尽头的福特工厂的一个巧妙的暗示。

但实际上，这是巴里的商业计划：制作热门歌曲，只有热门歌曲。他环顾四周。他从这里可以看到一切。街对面是一个小型足球场。费舍尔大厦，底特律标志性的摩天大楼，就在另外七栋房子后面。所有房子看起来都像巴里的西式蓝白平房。

巴里从梯子上下来，回到地面。大家鼓掌。掌声既是对他们自己的，也是对他自己的。你看，他的家人同意从Bear-Barry合作社（家庭的私人储蓄账户）借给他800美元。这笔钱存放在底特律联邦住房储蓄贷款协会。

每个家庭成员和他们的配偶每月向账户中存入10美元。但只有八个戈迪兄弟姐妹和他们的父母投票批准贷款。关于巴里贷款的会议气氛紧张。并非所有人都支持巴里拥有唱片公司的梦想。他姐姐埃丝特是最难说服的人。埃丝特担心行业中的种族歧视。

对他来说，当地发行会很容易。他作为词曲作者有关系。但种族主义可能会阻碍贝里获得全国发行的机会。如果他能把拟议中的唱片公司搞起来的话。她也知道贝里喜欢快节奏的生活。她注意到他对皮条客和他们的巨额财富越来越着迷。

但家人一直让巴里保持诚实，他们现在不会让他失败。埃丝特被否决了，但发行问题仍然是巴里最关心的问题。还有贷款的其他规定。因为他必须在两年内以6%的利息偿还贷款。失败意味着将未来的版税转让给家人，而巴里不会这样做。他们想让他让步。

他们帮助他将他的两层楼的房子改造成办公室，并将车库改造成录音室。

他们也会参与业务。他的父母和他的哥哥乔治将担任总裁办公室的工作人员。他的姐妹们，埃丝特和安娜，将负责人才管理和艺术家发展。埃丝特也可能会关注家庭的投资。不过，巴里对此没有意见。这会让他更有动力去成功。

而露西姐姐不会被吸引到这个行业中来。她拥抱巴里。恭喜你，小家伙。这真的会成为一件大事。巴里露出了他迷人的笑容。谢谢，姐姐。你为什么不辞掉那份老助理的工作，加入我们呢？但巴里的魅力不起作用。

露西提醒他，她在密歇根州和印第安纳州陆军预备役的工作是她能够借给他钱的原因。当他将来遇到困境时，这次我不会再接受任何请求了。露西皱着眉头看着巴里。我相信你，小家伙，但我不会辞职的。底特律的失业率已经太高了。露西拍了拍他的肩膀，然后离开了。

演讲！我们冷！听起来像史摩基·罗宾逊。巴里走到大楼前面几步，清了清嗓子。

看到那块牌子了吗？当你走过它，走进“美国热门歌曲之城”时，要知道你会被期望工作。你会做一些事情。唱歌、跳舞、写作、制作、销售、管理。你会做一些事情。我们在这里制作热门歌曲。我们会面临挑战，但热门歌曲才是目标，决不能少。♪

巴里前面有一条艰难的路要走。他不仅要还清家人的债务，还要养活四个孩子。四个。三个来自他的第一段婚姻，一个是他未婚妻的新生儿。这座城市感觉像是要爆炸了。

全国有色人种协进会和美国公民自由联盟正在揭露警察暴行。黑人在抗议更好的住房和工作。他不确定他们是否会购买为吸引白人学生而制作的音乐。但他必须获得全国发行。白人青少年是前进的道路。

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来自Wondery，这是《真实的黑色历史》，我们在这里记录来自黑色历史和世界各地的推动者和影响者们的故事。这些故事将激励你，教育你，而且往往会让你摇头。我是Consciously。我是弗朗切斯卡·拉姆齐。本周，我们将开始我们关于摩城与史塔克斯的四部分系列节目。至尊乐队和四顶乐队对阵奥蒂斯·雷丁和艾萨克·海耶斯。

摩城和史塔克斯唱片公司创造了黑人音乐史上的一个关键时刻，即灵魂乐的诞生和发展。他们在20世纪60年代动荡不安的社会环境中做到了这一点。这是第一集，《方块生意》。1959年，摩城唱片公司还不是我们今天所知的摩城唱片公司。小巴里·戈迪将他的新唱片公司命名为坦姆拉唱片公司。

他们面临着重重困难。底特律的黑人人口众多，但这座城市本身对黑人社区和黑人企业极其敌视。像黑底这样的历史悠久的黑人社区在城市更新的幌子下被摧毁。黑人的住房变得紧张，因为市长想通过阻止为黑人家庭提出的联邦住房项目来保护白人社区。

房东也在敲诈黑人的租金。根据一些研究，黑人支付的租金比白人在同等公寓中支付的租金高出20%到40%。这是按日支付租金。你必须有一份工作。

1959年，底特律黑人工人的失业率达到16%。白人工人的失业率徘徊在6%左右。黑人开始领导失业游行。巴里看着周围发生的事情，说：“不。”

我还在制作唱片。他有一个梦想，还有一笔贷款要还。是的，是的，是的。他作为词曲作者也取得了一些成功。他和他的姐姐格温在杰基·威尔逊的《孤独的泪珠》专辑中获得了创作荣誉。哔哔哔。

但巴里也经历过失败。他之前开过一家3D唱片店，销售爵士乐和3D眼镜。他父亲从家族银行投资了资金。他哥哥乔治也投资了自己的钱。巴里卖爵士乐。他喜欢爵士乐的复杂性。但每个人都来这里寻找布鲁斯。他决定要教他的顾客欣赏爵士乐。他们不想被教导。♪

我想弄清楚他为什么卖3D眼镜？好吧，根据巴里的自传，他说这是当时的科技，这可能是真的。

但这项业务失败了。他破产了。但他确实学到了一些东西。人们喜欢布鲁斯简单的歌词和重复的和弦。后来，他将学到的东西应用到他制作的音乐中。他在林肯水星工厂找到了一份工作，这为他经营唱片公司提供了一个计划。干净高效。1957年，他开始寻找签约的艺人。他决心让这一切成功。

巴里喜欢上一个名为“斗牛士”的夜总会乐队。该乐队由一位年轻的歌手兼词曲作者史摩基·罗宾逊领导。巴里和史摩基真的相处得很好。1959年，戈迪在一家唱片店遇到了歌手马夫·约翰逊，并说服他签约。那是1959年。

巴里在他办公室的地板上踱步，认为自己即将获得成功。马夫·约翰逊的《来找我》在底特律的两家R&B电台中经常播放。黑人观众正在大量购买唱片。现在巴里说服白人DJ汤姆·克莱和WJBK播放这首歌后，白人观众也开始喜欢这首歌了。

任何其他男人都会对此感到满意。但巴里不是。地方性的成功不会让坦姆拉唱片公司保持盈利。那么你要做什么呢，伙计？巴里停止踱步，抬起头。他忘了史摩基在房间里。史摩基提醒他，公司负担不起与另一家发行商分成钱。巴里歪着头。不是在当地，不是。但我听说联合艺术家公司有兴趣将这张唱片发行到全国各地。

好的，问题是什么？巴里揉了揉下巴，又开始踱步。试图与大公司竞争会花费巨额资金。如果你不小心，可能会失去你的生意。巴里试图弄清楚所有角度，例如联合艺术家公司想要什么以及他愿意支付什么。史摩基走到电话旁，拿起听筒。给他们打电话。我们冒着暴风雪开了50英里去取那些唱片。我们必须卖掉它们。

巴里接起电话，快速翻阅他的电话簿。他拨通了他在WCHB的DJ朋友拉里·迪克森的电话。嘿，拉里，是我，巴里。帮我安排与联合艺术家公司的联系人会面。史摩基·罗宾逊轻轻地用胳膊肘碰了他一下。巴里清了清嗓子。对不起，请。

联合艺术家公司用自己的钱把巴里送到了纽约。他们真的想要这张唱片。巴里谈判达成了一笔交易。代价？马夫·约翰逊。联合艺术家公司买断了他的合同。好处是，他们为此支付给巴里25000美元。

了解巴里·戈迪后，我发现他来自一个非常黑人的资产阶级背景。你知道我的意思吗？如果我把这放在当时的背景下，并且考虑到，你知道，很多黑人都在努力攒钱。他拥有一个幸福的家庭结构的优势，这使他能够追逐自己的梦想。我认为这是一个需要更频繁地讲述的故事，因为有时我们只把黑人和黑人的故事归结为总是已经贫困。

是的。我认为这也同样重要，因为人们经常将自己与他人进行比较，例如，“为什么我还没有做到这一点？”或者“我应该，我希望我能做到……”等等。而当时800美元是很多钱。

能够向你的父母索要，并且感谢上帝他们有资源，但你是对的。并非每个人都有足够的资金来投资自己的梦想。是的。为了说明这一点，25000美元相当于今天的20多万美元。哇。你知道我的意思吗？我们知道巴里·戈登能够达成一项全国发行协议，他的《来找我》达到了1000美元。

在公告牌上排名第30位，在百强单曲榜上排名第6位，在全国R&B排行榜上排名第6位。我认为记住这一点非常重要，这是在流媒体时代之前。因此，为了达到这些数字，人们必须打电话给他们的电台。在过去，你必须打电话给电台，恳求播放这首歌。或者你必须在当地的夜总会或酒吧的点唱机上播放它，无论在哪里。而今天……

人们正在做一些不正当的事情来提高他们的歌曲在排行榜上的排名。你知道，他们正在发行特别版的唱片，进行流媒体播放。你可能会看到人们在社交媒体上举办大型流媒体派对，试图提高收听量，无论是在播放器上还是在社交媒体网站上，在TikTok上，TikTok视频中歌曲的播放量。这些都计入流媒体播放量。

因此，当时的这些数字确实意义重大，因为在我看来，这比我们今天熟悉的排行榜成功更真实、更可靠。

以及人们操纵系统。你知道，为什么每首歌只有一分钟？所以你必须听10次、20次才能知道发生了什么。哦，我的上帝，它又开始播放了，你知道吗？所以，在音乐、排行榜成功和今天的销售方面，这绝对是一个不同的时代。我还想说，你知道，如果你想在家听的话，你必须在当时购买一张实体唱片。现在你不需要了。因此，我认为将这一点放在背景下非常重要。

是的。最后一点，你看到黑人与音乐的关系一直都是这种真实的交易关系。你明白我的意思吗？如果你仔细想想，你知道，如果唱片公司以25000美元的价格购买了这张唱片，这意味着他们可能从中赚了25万美元。你知道我的意思吗？因为他们在做生意。所以你想想有多少黑人艺术家只是被简化为声音、歌词和资产。我觉得这开始真正说明了黑人在这个行业中如何处理音乐。

在田纳西州，一位白人唱片制作人也在梦想着制作大热歌曲。但首先，他必须让他的唱片公司维持下去。

吉姆·斯图尔特在卫星唱片公司制作乡村和摇滚乐流行音乐。再说一遍。摇滚乐流行音乐。我以前从未听说过。你必须确保你也包含在内。摇滚乐。听听那摇滚乐。是的，伙计。目前全国排名第一的摇滚乐来自田纳西州的一位白人。是的。吉姆于1957年在孟菲斯创立了卫星唱片公司。

他之前作为乡村音乐小提琴手失败了，但他可以作为制作人继续留在业内。他也可以通过出版权赚钱。他算出开始需要大约1000美元。这大约相当于2024年的11000美元。他找到了一些商业伙伴，卫星唱片公司诞生了。这个名字可能是受俄罗斯卫星“斯普特尼克”发射的启发。

他们在车库里制作了他们的第一张唱片。它属于他妻子的叔叔。只有一家电台会播放它。而那只是因为这位艺术家是吉姆的合作伙伴之一，而且他在电台工作。

吉姆急于拯救他的唱片公司。他向他的姐姐埃斯特尔·阿克顿寻求帮助。他知道她几乎和爱他一样热爱音乐。他只需要更好的录音设备。埃斯特尔说服她的丈夫抵押房子。她和吉姆用这笔钱购买了一台Ampex 350单声道录音机，并买断了他的原始投资者。

他们得到了2500美元，相当于今天的28000美元。这是一个巨大的风险。如果她弟弟失败了，她和她的丈夫可能会失去他们的家。新的设备准备就绪，卫星唱片公司发行了吉他手唐·威利斯的摇滚乐唱片。他们压制了300张《跳跃的高中宝贝》唱片。然后他们意识到他们必须发行这张唱片。他需要与发行商和DJ建立关系才能做到这一点。

对《跳跃的高中宝贝》来说太晚了。令人疯狂的是，即使在20世纪50年代末和60年代初，黑人的钱和白人的钱也不一样。我想说的是，这两个人都有相似的社会经济背景。但是当你加入交叉性，以及你知道，白人亲属关系和白人特权，你知道我的意思吗？有点。

会影响你如何获得资源和机会。吉姆能够偶然地经营一家唱片公司，而巴里则必须制定一个战略性的方法，你知道我的意思吗？方法论，以及他将如何贯彻执行，以及所有这些小计划，这有很多话要说。

是的，但即使是你关于能够抵押他姐姐的房子这一点，你也必须拥有房子才能对其进行抵押。所以，再次，来自经济手段是许多企业能够起步的方式。而且，我再次认为记住这一点非常重要，因为我们经常谈论创业是人们创造代际财富的一种方式，但是

但不幸的是，你需要这个安全网才能能够承担一些风险。我们看到这两位先生都做到了。你明白我的意思吗？从所有意图和目的来看，我想说他们都是经验丰富的中产阶级，你知道我的意思吗？20世纪50年代和60年代，上层中产阶级，但要明确一点。上层中产阶级。不是在工作。这里有点不同的财富。你知道我的意思吗？有点不同的财富。是的。

同年晚些时候，吉姆和他的唱片公司被赶出了车库。一位朋友免费为他提供了田纳西州布伦瑞克的一个仓库空间。它距离孟菲斯大约20分钟的路程。吉姆欣然接受了这个机会。这个长长的木制建筑对于录音室来说非常糟糕。无论他们挂了多少麻布，这仍然是一个好主意。

声音疯狂地反弹。附近也有一条铁路。火车似乎每次录音时都会经过。到1959年，吉姆变得绝望了。他不能让埃斯特尔失去她自己的东西。吉姆的妻子在该房产经营一家麦芽店，以帮助支付录音室的一些费用。吉姆开始寻找新的东西。乡村和摇滚乐不行。他被一位音乐家朋友介绍给了R&B。

吉姆相信这可能是解决他问题的答案。他从侄子那里听说了一个当地的黑人嘟·哇普乐队。吉姆请他的侄子把乐队带到录音室。这个乐队是维尔顿乐队。维尔顿乐队已经在1958年在太阳唱片公司录制了几张演示带。

但这些歌曲从未发行。当一个乐队到达吉姆在新布伦瑞克的录音室时，他们很兴奋。吉姆已经为他们准备了一首歌，由两位当地音乐家创作。这首歌《坠入爱河》成为卫星唱片公司发行的第一张R&B唱片。吉姆必须想办法推广这张唱片。他以前从未发行过R&B唱片。

他去了孟菲斯的黑人电台WDIA寻求播放。在那里，他遇到了当地DJ兼歌手鲁弗斯·托马斯，后者同意播放这张唱片。吉姆还与水星唱片公司签署了一份价值500美元的发行协议。他重获活力。《坠入爱河》没有失败，但它并没有达到吉姆希望的数字。

它确实标志着该唱片公司的新方向。他制作了几张R&B唱片，但没有一张大卖。吉姆决定将业务搬回孟菲斯。那里的音乐家数量要多得多。吉姆和埃斯特尔租赁了孟菲斯的国会大厦剧院，它位于一个主要由黑人居住的社区的正中央。月租金为150美元。

在2024年大约是每月1600美元。他们将废弃的剧院改造成录音室、唱片公司办公室和唱片店。

说吧，伙计，文化挪用和文化欣赏之间存在着细微的差别。而我实际上会愿意就什么是这个进行谈判。你知道我的意思吗？我想我会更感兴趣的是他们的做法。你明白我的意思吗？就像他们的做法是什么，然后我知道从历史上看他们可能是……我的意思是，事实上

他没有与黑人电台建立任何关系，也没有黑人社区，这告诉我这不是欣赏，而是挪用。他只是想，哦，这是一个绝佳的机会。

你会经常看到这种情况。这不仅仅发生在音乐中。这不仅仅发生在黑人身上。它发生在所有边缘化社区。但尤其是在黑人身上，确实感觉我们的艺术总是供人消费，供其他人从中获利。

所以我觉得我每一集都会说的一件事是，这种情况至今仍在继续发生。有很多制作黑人音乐的人不是黑人，也没有与任何黑人社区来往，但他们非常乐意从音乐中获利。

我们的作品和我们的创新，是的，是的，我想既然我们已经从历史上准确地说明了这一点，我说这可能是美国音乐的遗产，人们能够利用黑人的文化产品来开店，你明白我的意思吗？血汗泪水、痛苦、快乐，并能够将其转化为利润，你知道，也许你会得到一辆凯迪拉克，或者你知道，我的意思是，你会得到，你明白我的意思吗？一件漂亮闪亮的西装，但他们保留着版税和出版权，因为我保证你明白我的意思，基于

我们是如何讲述这个故事的？只是让听众知道，他并没有非常慷慨地放弃这些出版权。你知道我的意思吗？保证。保证。

卫星唱片公司在1960年凭借鲁弗斯·托马斯的《因为我爱你》获得了第一张R&B热门歌曲。鲁弗斯的17岁女儿卡拉也出现在单曲中。大西洋唱片公司开始四处打探，并向吉姆和埃斯特尔提供了一份与大西洋唱片公司签订的为期五年的制作和发行协议。这是与杰里·韦克斯勒（一位白人音乐记者出身的音乐制作人）达成的口头协议。

杰里被认为是创造了“节奏布鲁斯”这个词的人。1948年，他被从《公告牌》杂志挖走，几年后在大西洋唱片公司工作。当时，这是一家小型独立唱片公司，专注于黑人音乐。杰里帮助大西洋唱片公司发展成为音乐行业中的巨头。

但是等等，等等。我们不会跳过这一点。我是一个休伊·P·牛顿的学生。休伊·P·牛顿说，权力是定义现象并使其以预期方式行动的能力。我发现一个白人能够采用种族音乐的名字，并将其转变为节奏布鲁斯，而且这个名字一直沿用至今，这非常有趣。你知道我的意思吗？关于命名和定义的力量。不，我的意思是，那是……

再说一次，这说明了谁能书写叙事，谁能从中获利。所以，他才能因这件事而获得认可，而实际上他并没有与这件事有个人联系，你知道吗？是的。

这里面到底发生了什么人类学、白人至上主义、殖民主义、文化挪用？你随便说吧。我只是，我觉得这就是节奏布鲁斯。我要称之为节奏布鲁斯。我的意思是，并非要给他太多的赞誉，但这确实是个好名字。就像，你知道的，我喜欢你可以说它是节奏布鲁斯，但是我们的

就像它确实能以这种方式脱口而出，所以该给的赞誉还是要给，但我认为你在批评谁有机会做出这些决定方面是正确的，嘿，杰里，在出版方面要向前看，兄弟，把它传递给杰里家族，我相信无论你们从哪些黑人那里得到的第一批音乐，我明白你们的感受，他们的家人和后代都在这里，把它传递下去

卡拉·托马斯的唱片《Gee Whiz, Look at His Eyes》成为该厂牌的一大热门。如此火爆，以至于另一家唱片公司，也叫卫星公司，注意到了它。他们威胁要因为名字问题起诉吉姆和埃斯特尔。这对兄弟制作人不会让这种事情阻止他们的努力。Stax诞生了。它是他们姓氏前两个字母的组合，Stuart和Axton。

《G-Wiz》在公告牌百强单曲榜上排名第10位，在公告牌节奏布鲁斯榜上排名第5位。这正是Stax所需要的。这也让杰里把注意力集中在卡拉身上。

1961年。吉姆和埃斯特尔盛装打扮。他们与大西洋唱片公司的杰里·韦克斯勒会面。他从纽约飞到孟菲斯。他想谈谈卡拉。具体来说，他想敲定大西洋唱片公司和Stax如何更好地推广她。吉姆还有一个次要议程：为其他Stax艺术家争取一些光芒。

吉姆和埃斯特尔在孟菲斯著名的皮博迪酒店（位于联合街和第二街）与鲁弗斯和卡拉会面。这是市中心最豪华的酒店。色彩鲜艳的座位和柔软的地毯。金色的枝形吊灯从天花板上垂下来，像星星一样又大又亮。但卡拉最兴奋的是看到大厅大理石喷泉里的鸭子。这群人刚走到前门，就被保安拦住了。皮博迪酒店是种族隔离的。♪

保安示意鲁弗斯和卡拉。你们去后面用服务电梯。鲁弗斯立刻生气了。绝对不行。如果吉姆能融化到地板里，他会这么做的。他就是那么尴尬。不是因为鲁弗斯与保安的对抗。他责怪自己忘记了皮博迪酒店是种族隔离的。

他应该建议另一个地方。孟菲斯没有多少地方会接受这样一个混血种族群体，但他如果想过的话，是可以找到一个的。他的心思一直放在与韦克斯勒达成这笔交易上。大家安抚了鲁弗斯，说服他绕过银行走。这是为了卡拉的未来。吉姆插话说：我们都会一起去的。

他们穿过小巷，躲避着老鼠和扔出的污物，走到酒店的后门。鲁弗斯还在低声咒骂保安。他们尽可能快地走进去，以免臭味沾到他们的漂亮衣服上。最后，他们上了电梯。电梯很脏。他们都挤在一起。

在上升的途中，吉姆第一次想到黑人每天都面临这种羞辱。他开始脸红。他看着埃斯特尔，想知道她是否也有同样的感觉。杰里·韦克斯勒打开他套房的门。鲁弗斯进来之前，他甚至还没来得及打招呼。在悲伤的第五阶段，接受，他感到失败了。又是这样，穿过垃圾桶。

吉姆向杰里汇报了正在发生的事情。杰里尽力让大家振作起来。我们点个客房服务吧。你们想吃什么都可以。吉姆试图让自己恢复到商业思维状态。昂贵的食物有帮助。吉姆说：所以我们达成了协议。卡拉将在纽约与其他歌手一起参加一场演出。大西洋唱片公司将为Stax提供更多宣传支持。没错。

吉姆脸上露出了笑容。他从座位上跳起来，用力地握着杰里的手。他得到了他想要的东西。

想想吉姆、埃斯特尔和杰里就像在完全不同的星球上，真是太疯狂了。当我们使用“两个不同的美国”这个词时，这是一个完美的例子。他只是忘记了酒店是种族隔离的，根本就没想过。现在却让一位黑人艺术家，两位在他厂牌下的黑人，在那里闲逛，把他们的生命置于危险之中，对吧？

他甚至，就像他很尴尬。但同样，他好像仍然以自己为中心，并没有真正优先考虑他厂牌下的艺术家，这再次证实了我们之前谈到的挪用与欣赏。如果你甚至不能费心确保会议在一个他们被允许去的地方举行，你真的关心你厂牌上的黑人天才吗？你会说，好吧，我们会一起穿过垃圾堆。不，不。

嘿，我再讲一遍，因为它确实概括了一切。在上升的途中，吉姆第一次想到黑人每天都面临这种羞辱。这是1959年。这是一个成年男子。是的。但我们现在也有这种情况。我们现在就有这种情况。每次，你知道的，围绕着种族不公正事件发生的一些故事。

你会看到一些人说，我简直不敢相信。我简直不敢相信这是真的。就像，不，你选择不去承认正在发生的事情，因为你不需要。你能够在世界上行动，而不用去想对边缘化人群、黑人、酷儿、无证移民或任何与你经历不同的人来说是什么样的。这是一个特权，对吧？

哦，是的。我们不能不去想这些。是的。让我再深入一点。所以我们的言辞并非意有所指。你明白我的意思吗？我们谈论白人特权，白人。我们并不是说你从未经历过任何事情。你明白我的意思吗？贫困是真实的，性别歧视是真实的，恐同症和恐跨性别症是真实的。我们说的是，你不会因为你的肤色而遭受压迫。你明白我的意思吗？所以当我们谈论无知的特权时，它是

能够忽略某些含义或现实的特权，因为它对你的身体没有任何实际影响。而这个男人正与黑人一起制作音乐，这太疯狂了。你明白我的意思吗？我说的是能够拯救他们的家园。而他第一次想到黑人的现实是什么？再见。

这群人离开酒店后，警察敲响了杰里的门。为他们提供客房服务的酒店工作人员举报了他有不当的混血或种族性混合行为。这就是为什么是便衣警察而不是巡警出现的原因。

杰里认为自己可能会被捕，于是给大西洋唱片公司的法律团队写了一张便条，然后把它扔进了走廊的信箱里。警察没有逮捕他。他们只是想骚扰他，因为他和他酒店套房里的一群混血种族的人一起吃饭。在底特律，巴里专注于让摩城成为家喻户晓的名字。巴里凭借奇迹乐队的《Shop Around》在1961年初获得了他的第一首排行榜冠军歌曲。

然后在同年的春天，他制作了另一首冠军单曲，即大理石乐队的《Please Mr. Postman》。巴里努力保持势头，推出了《Twisted Postman》，这是对查比·切克的热门歌曲《The Twist》的改编。《Twisted Postman》在1962年初的流行音乐排行榜上排名第34位。凭借这些成功，巴里应该赚了不少钱。

但他的发行商支付他的速度比预期的要慢。有些甚至倒闭了，也没有付款。这些都是小型发行商。摩城的热门歌曲正在给他们的商业模式带来压力。他们中的许多人试图增加员工和基础设施来处理新的需求，但最终却过度扩张，导致财务紧张。巴里请他的妹妹露西接管摩城的会计部门。

她追回了足够的钱来帮助摩城继续运转。剩下的就看床了。他现在已经把摩城带得太远了，不能失败了。然后他要在底特律找到合适的人才来帮助摩城生存。

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1963年10月初。19岁的戴安娜·罗斯冲进录音室的门。她想早点进去。霍兰·多齐尔·霍兰为毫无建树的至尊乐队写了一首新歌。现在他们在摩城被称为至尊乐队。他们于1961年签约。两年七张单曲。连排行榜上的涟漪都没有。她担心巴里可能会放弃她们。

戴安娜把她的夹克搭在录音室附近的一把椅子上。她可以看到霍兰兄弟布莱恩和埃迪正在与拉蒙特·多齐尔在声控室里聊天。她对他们温柔地笑了笑，轻轻地挥了挥手。她不确定他们是否能看到她，但她希望他们喜欢她。他们为其他乐队写过热门歌曲，比如玛莎和万德拉斯乐队的《Heat Wave》。这是他们第一次为至尊乐队写歌。

她用一些练习来热身她的嗓音。她希望巴里不要进来。他会让她紧张的。她回想起乐队第一次与巴里试镜的情景。她和弗洛伦斯、玛丽为巴里清唱了四首歌。那时她们自称是Primettes，甚至还没高中毕业。她们不知道专业的歌手是如何展现自己的。幸运的是，巴里认为她们很有天赋，只是太年轻了。他告诉她们毕业后再回来。

她们现在知道得多了。弗洛伦斯和玛丽兴高采烈地冲进房间。她们摘下墨镜，塞进夹克口袋里。

弗洛伦斯坐了下来。她显然很兴奋。当我们从他身边经过时，史莫基向我们打招呼了。戴安娜感谢她转达了这个消息。回个招呼。她们都咯咯地笑了起来。她认识史莫基·罗宾逊，因为她以前住在贝尔蒙特635号。史莫基住在离她家五栋房子的地方。那是她和她的家人不得不搬到布鲁斯特项目之前的事。在那里她遇到了弗洛伦斯和玛丽。好了，姑娘们，准备好了吗？

需要再听一遍演示吗？至尊乐队异口同声地说：我们准备好了。戴安娜对这首歌充满希望。这是一首节奏欢快的歌曲。她心想，这首歌一定会上榜。戴安娜是对的。

《When the Love Light Starts Shining Through His Eyes》于1963年万圣节发行。这首歌在公告牌百强单曲榜上排名第23位，在节奏布鲁斯榜上排名第二。巴里让霍兰·多齐尔·霍兰成为至尊乐队的制作人。他们成功地完成了他和史莫基·罗宾逊未能完成的事情。他注意到合适的歌曲创作制作团队如何能让一个乐队迅速蹿红。他和史莫基并不是万能的解决方案。

在Stax，吉姆·斯图尔特正在寻找解决他和全国各地黑人DJ之间关系紧张问题的办法。他们认为Stax只是另一家白人拥有的公司，从黑人音乐中获利。

1965年夏末。吉姆·斯图尔特抵达华盛顿特区的WUST广播电台（位于第九街和B街的拐角处）。当他从电梯走到大厅所在的楼层时，一位接待员在等他。她告诉他，受欢迎的DJ阿尔·贝尔已经准备好见他了。吉姆跟着接待员走过走廊。他们走过几年前举办华盛顿游行志愿者的舞厅。

他记下要和阿尔谈谈这件事。吉姆记得阿尔多么关心民权。几年前，当阿尔还在孟菲斯做DJ时，他们就认识了。阿尔在孟菲斯电台播放了很多Stax的唱片。现在他换了市场，仍然给Stax大量的播放时间。接待员把吉姆送到一个小休息室。吉姆对他们的会面地点如此困惑，以至于阿尔觉得有必要解释一下。我的节目马上就要开始了。我想靠近那个噗。

吉姆试图恢复镇定，表现得更酷一些。当阿尔给他咖啡时，他要了一杯不加奶的，加两块糖。他不想大惊小怪，也不想让阿尔觉得他在伺候一个白人。吉姆说：既然我知道我们时间不多，我就直接开门见山吧。阿尔，我希望你加入我的团队。我希望你回到孟菲斯，为Stacks工作。你将成为我们的内部推广经理。

吉姆强调了“经理”这个词。他想让阿尔知道他不会是什么跟班。阿尔靠在椅背上。吉姆认为这是阿尔不感兴趣的迹象。他的胃沉了下去。但他不能在没有阿尔的情况下离开这里。阿尔认识所有人。他能够以吉姆无法做到的一种方式向黑人DJ推销Stax。你将与迪妮·帕克有很多合作，她去年加入Stax担任我们的宣传员。吉姆可以看到阿尔在思考。

她唱过那首歌，《Until You Return》，对吧？吉姆回答说是的，并称赞阿尔了解Stax的目录。然后他告诉阿尔，迪妮更喜欢幕后工作。她没有勇气在南方做演出。她不能从前门进入餐馆，不能在加油站使用洗手间。是的，在南方当黑人并不容易。该死。他不应该提醒阿尔在孟菲斯当黑人有多难。

在Stax，我们不宽容那种种族主义的垃圾。每个人都在一起工作，黑人、白人，无论什么人。吉姆正要提起华盛顿游行中的舞厅，阿尔抢先一步说：你付多少钱？阿尔简直就像给了他一拳。Stax资金紧张。由于黑人DJ没有播放他们的单曲，销售额下降了。他决定诚实地告诉阿尔他能提供什么。Stax每周付给你100美元，大西洋唱片公司也一样。

阿尔看了看手表。听着，吉姆，和你聊天很愉快，但我得准备我的节目了。我会考虑的。吉姆很绝望。要让他签约需要什么？阿尔告诉吉姆，他赚的钱比吉姆提供的要多得多。除了他的DJ工作，他还拥有自己的唱片公司，虽然与Stax相比微不足道。他做推广。200美元不够。

Stax负债9万美元，吉姆觉得阿尔是他扭转局面唯一的希望。好吧，我向你保证，阿尔，我会给你更多。你很快就会回到孟菲斯，回到Stacks。吉姆希望自己听起来很有信心。阿尔上下打量了他一眼，笑了笑。我很期待。吉姆一出楼，就开始寻找最近的电话。他从口袋里掏出一张名片，拨通了电话。

杰里·韦克斯勒接了电话。吉姆跳过了所有的寒暄。他想到自己为Stacks付出的所有努力。翻新那个剧院。埃斯特尔对他的信任。她为了支持他而贷的款。他不会失去这一切的。大西洋唱片公司财力雄厚，不会失去这一切。我们需要更多钱给阿尔。你会给我的。

伙计，白人的优越感，骗子冒险。向你和杰里、吉姆致敬。而且，你知道的，音乐产业就是这样。这就是根源，真的。这真的是为什么它会被规范化到跳跃。这就是我要说的，真的。你明白我的意思吗？黑人如何被替罪羊，以及我们在音乐产业中如何被利用和虐待，你可以看到这是从一开始就精心设计的。♪

杰里没有拿出更多钱来引诱阿尔。他认为每周100美元已经足够大西洋唱片公司承诺了。吉姆感到沮丧，自己解决了这个问题。如果阿尔能在一年内扭转公司局面，他就给他提供厂牌的部分所有权。阿尔同意了。25岁时，他成为Stax的执行官。阿尔立即投入工作。

他参与了制作和工程。他甚至还写歌。他激励每个人提高效率。轻松的氛围注入了一股肾上腺素。阿尔把巴里·戈迪视为榜样。他认为巴里是将灵魂乐包装给白人的大师。阿尔称赞巴里创造了摩城舞曲的旋律和节奏。巴里还将摩城打造成了一个成熟的厂牌。

巴里也是目前音乐界最成功的黑人。摩城的艺术家们出现在电视上，他们的照片刊登在杂志上。巴里第一次在广告牌广告中使用了“年轻美国的音符”的口号。他甚至接受了媒体的采访。他作为名人嘉宾出现在热门电视游戏节目《说实话》中。阿尔想在更短的时间内取得成功。

吉姆专注于制作优秀的唱片。只有在阿尔加入后，他才感到可以安心地辞去银行的兼职工作。Stax的发行作品经常在节奏布鲁斯排行榜上名列前十。有些歌曲甚至跨界进入流行音乐排行榜。

当杰里·韦克斯勒开始派大西洋唱片公司的艺人到Stax录音室录音时，吉姆感到非常满意。杰里认可了吉姆作为制作人的才能。阿尔开始将Stax更多地视为一个品牌，一个比摩城更粗犷的替代品。他利用自己深厚的人脉关系，将Stax宣传为真正的音乐。他向任何愿意倾听的DJ谈论这个厂牌。

阿尔看到越来越多的白人孩子在听黑人音乐。他和吉姆想为他们提供Stax的音符，深沉的灵魂乐和明显的南方风格。他在上任的九个月内扭转了Stax的局面。在那段时间内，公司创造了超过150万美元的总收入。

阿尔在旧剧院的广告牌上贴出了“灵魂之乡，美国”的字样。这是对巴里的“热门之乡，美国”标志的直接挑战。如果摩城是轻盈而美丽的，那么Stax就是脚踏实地，如果这意味着真实，它就会变得肮脏。摩城是谨慎的。Stax，大胆的。与Stax形成对比的是，巴里正在培养一种优雅的氛围。他需要确保白人美国不会被他艺人的黑人身份所威胁。♪

所以为了确保你明白我的意思，我正确地解释了这一点。Stacks，这个由白人创建的唱片公司，正试图变得更原始。摩城，这个由黑人创建的唱片公司，正试图设计一种方法，使其对白人更有吸引力。这草总是绿的。是的，这非常有趣。非常非常有趣。

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1965年4月。至尊乐队在好日子里可能会很难以管教，但今天她们真的非常野。礼仪指导老师麦克斯·鲍威尔走进办公室时，首先看到的是女孩们正在练习一种新的舞蹈。每个女孩都把一只脚放在另一只脚的前面，手臂伸出来。

她们正在摇动上半身，同时头部上下摆动。好吧，她们还年轻。她们会跟上潮流的。然而，这种新舞蹈中有一件事是绝对不可接受的。麦克斯皱起了眉头。你们正在突出臀部。每当你做像摇摆这样的不雅动作时，都要增加一些优雅。

在戴安娜敢于让她向她们展示之前，麦克斯伸出她的手臂。她开始从臀部向上缓慢而刻意地摇动。她和女孩们之间的区别是什么？她一直微笑着，把屁股收进去。麦克斯停止跳舞时，她看着女孩们。她们每个人，戴安娜、玛丽和弗洛伦斯，都张大了嘴巴。你们为什么对我会跳舞感到震惊？玛丽脱口而出她们所有人的想法。

不是这样。我们震惊的是，你的方式看起来更好。女孩们笑了起来。麦克斯等着她们平静下来。她有时间。玛莎和万德拉斯乐队今天晚些时候会来。一年前麦克斯第一次来到摩城时，玛莎有说脏话的问题。但现在麦克斯已经完全解决了这个问题。

戴安娜，我看到你又戴着长长的假睫毛了。戴安娜抬起头，几乎是撅着嘴说，假睫毛很流行。不，那是你的风格，而且已经过时了。我已经和戈迪先生谈过了。摩城会给你买更短的。当麦克斯指示她们把靠墙的三把凳子搬到房间中央时，女孩们嘟囔着。今天，你们要练习在这些凳子上正确地坐着。

玛丽很反抗。为什么？我们不去酒吧。其他女孩也支持玛丽。

麦克斯的任务是让摩城的艺术家们融入国王和王后的行列，并去白宫拜访总统。戈迪先生希望他的艺术家们在采访、演出和露面时都显得很有魅力。每个摩城的乐队每周都要去艺术家发展部两天。如果有人适合这份工作，那就是麦克斯。

麦克斯就是。无论她们是否喜欢，麦克斯都不会让这些女孩失望。她不会让她们在舞台上或电视上出丑，在她眼皮底下不会。麦克斯把自己变成了美国有史以来最优雅的将军，命令女孩们坐下。她们照做了。没有顶嘴。这一次，麦克斯很自豪。

4月底，至尊乐队出现在《迈克·道格拉斯秀》上，这是一个很受欢迎的联合播出的日间脱口秀节目，这是巴里让摩城成为家喻户晓的名字计划的一部分。我敢打赌你猜到她们被安排坐在什么上了。凳子？现在，听着，作为一个个人讨厌凳子的人，尤其是在凳子没有靠背的时候，

坐直而不驼背真是太难了。如果你穿着裙子，你必须确保你的腿摆放正确，否则每个人都会直勾勾地盯着你的裙子看。所以，你知道的，这听起来很烦人，就像当你把它放在她们学习这些东西的背景下时一样，但是。

它实际上是有帮助的，我甚至敢说我们应该恢复艺术家发展，我甚至不想听起来像个老古董，但我认为你说的有道理，尤其是在我们之前谈到在音乐产业中许多黑人艺术家只是被视为声音的资产时，我认为缺乏艺术家发展表明他们觉得他们不再需要投资了，哦，是的，到下一个点击流行趋势，下一个TikTok趋势和垃圾，如果你能游泳就游泳，如果你能沉就沉，这取决于你

就是这样。

而且她们没有舞台表现力。她们不做任何编舞。她们甚至看起来都不自信。她们看着地面，等等。所有这些都需要练习和发展。不是每个人都必须做编舞。不是每个人都必须穿晚礼服。但是如果我花钱来看你，

我想看一场演出，我想看到一个自信的人。所以，虽然我可以想象，当至尊乐队经历这种训练时，她们会觉得，哦，这太烦人了。但是当你看到至尊乐队，看到她们是多么优雅和完美时，

你会意识到这种发展起了作用，它确实让她们脱颖而出，并取得了她们的成功。是的，它确实做到了。我还觉得，我们可以批评一下，你知道的，艺术家是如何被培养成对白人观众来说更容易接受和消费的。是的，我的意思是，我认为

这是你我多次谈论过的事情，不幸的是，没有正确或可接受的“黑人”方式。总有人会说三道四。所以我能理解双方，巴里试图让他的艺术家成功。但你是对的。令人悲伤的是，任何人的脑海中都萦绕着这样一件事情：如果我的艺术家或我的作品要成功，就必须被白人接受，而实际上它应该只是关于创作最好的产品，创作你相信的东西，并让它找到自然的受众。

但我们也知道，这在很多方面都是一个梦想，尤其是在这个时候。什么？因为我讨厌成为那个黑鬼。但让我承认一下房间里的大象。当你想到最初的节奏布鲁斯原型试图让这些艺术家被白人接受和渴望时，你就能体会到我的感受。

在2024年，一切都解决了。你知道吗，伙计？我们甚至都不再想要黑人节奏布鲁斯了。我们想要一个声音醇厚的白人。这将是向白人销售的最简单、最了不起的事情。你知道我的意思吗？我们想要那种蓝眼睛的灵魂乐。是的，这是真的。你知道，嘿，听着，这并不是对阿黛尔等人的不尊重。你知道我的意思吗？但我们需要批判性地看待，有很多黑人艺术家拥有这些宏大而深情的嗓音，而这却被视为，“啊，是的”。

嘿，狗叫，天是蓝的，那个黑鬼有一些灵魂。那又怎样？你知道我的意思吗？我认为在社交媒体上也必须要说的是，当你看到，你知道的，TikTok最初的激增时，有很多白人采用黑人独创的舞蹈，这些舞蹈是由黑人女性、黑人女孩为黑人女性、黑人女孩创作的，而有很多白人

他们正在走红，你知道吗？是的。获得股权等等。获得品牌交易，在深夜节目中表演，拥有自己的真人秀和服装系列等等。同样，这并不是什么新鲜事。

1965年，巴里聘请了著名的编舞家乔利·阿特金斯。他加入了麦克斯·因艺术家发展。优先考虑的是诱惑乐队、至上乐队、玛莎和范德拉斯乐队、史摩基·罗宾逊和奇迹乐队、马文·盖伊和四顶乐队。巴里要求乔利给这些乐队一个更有组织性的表演风格。

通过使他们更容易被白人观众接受，巴里可以将摩城艺术家带入新的领域，例如在高级俱乐部演出。此外，优雅和高贵也卖唱片。摩城热潮席卷全国。史塔克斯的艺术家则更加悠闲。

没有弦乐编排来让听众感到舒适。即使艾尔建立了更严格的制度，录音过程仍然非常自然。它更像是一个农场而不是一个工厂。史塔克斯不得不努力竞争。吉姆正在寻求更多保障。1965年5月，吉姆·斯图尔特和杰里·韦克斯勒决定正式确定史塔克斯和大西洋唱片公司之间的协议。

每卖出一张单曲，史塔克斯将获得15美分，专辑的零售价的10%。史塔克斯还负责支付艺术家的费用。吉姆对这些条款感到满意，但他想在合同中增加一项。

他要求加入关键人物条款。如果杰里离开大西洋唱片公司，吉姆不想被困在一个新的主管手下。他想能够打破这笔交易。大西洋唱片的律师向他保证他们已经包含了该条款。他们把它寄给吉姆阅读。他仔细检查了关键人物条款是否包含在内。确实包含了。吉姆没有看协议的任何其他部分就签了字。

大西洋协议的逃生门让吉姆感觉更安全。如果杰里离开，吉姆可以跟着他。吉姆的注意力又回到了制作上。他创作的音乐给其他音乐家留下了深刻的印象。艾尔正在追赶摩城。跨界吸引力有其好处。电视露面，更多媒体报道，这两者都会转化为更多资金。吉姆也加入了追逐，但他希望史塔克斯能够按照自己的条件，以自己的声音取得成功。

摩城目前主导着这个领域，但这可能不会持续太久，因为重振旗鼓的史塔克斯紧随其后。1966年2月中旬，孟菲斯。埃斯特尔再次在史塔克斯的唱片店里掸去日历上的灰尘。它位于以前电影院的旧售货亭所在地。生意一直很慢。埃斯特尔明白为什么。

每个人都在情人节那天把钱都花在了他们的爱人身上。通常会闲逛的孩子们会在发薪日回来。她走到唱片旁，开始整理它们。

她的商店出售来自许多不同厂牌的唱片，而不仅仅是史塔克斯。她仔细记录了吉姆和艾尔销售的各种音乐类型。他们利用这些信息来发展史塔克斯唱片公司接下来要推出的声音类型。

这让她感觉自己是史塔克斯机器的重要组成部分。她给自己记下了一张便条。上面写着：请艾尔发送最新的潜在单曲。孩子们回来的时候，我想在商店的扬声器上试听一下。

埃斯特尔看着门，看看是谁进来了。她很兴奋。布鲁斯音乐家阿尔伯特·金本人来了。她像蝴蝶飞向花朵一样飞奔过去。金先生，我是埃斯特尔。我是您的忠实粉丝。我能帮您什么忙吗？埃斯特尔知道他如何帮助她。在史塔克斯厂牌上录制。他1962年的专辑《大布鲁斯》在商店里仍然很畅销。此外，她还听到人们对他在俱乐部巡回演出中的现场表演赞不绝口。

阿尔伯特和埃斯特尔聊着天，他漫步在商店里，看着不同的专辑。最后，她问了他自他走进门20分钟以来，她说的每一个字背后都隐藏的问题。您是否有兴趣加入史塔克斯家族？和我们一起发行一张专辑？阿尔伯特很快就回答了，但对埃斯特尔来说，这似乎像是一场永恒。当然。是的，我想我会的。

埃斯特尔跑到柜台，翻阅着一叠文件。啊，找到了。洗衣店布鲁斯。歌曲作者桑迪·琼斯几周前把它送来了。埃斯特尔把乐谱递给阿尔伯特，并告诉他为与她哥哥兼商业伙伴吉姆的试镜学习这首歌。我希望您知道，我们并非有意冒犯，请您这样一位伟大的天才来试镜。吉姆只是需要亲自听到人们的声音，这样他才能知道是怎么回事。

阿尔伯特一边叠好纸，一边把它放进后衣兜里，一边点点头。事实上，埃斯特尔认为吉姆需要被阿尔伯特的才华所征服才能签署一份纯粹的布鲁斯应用程序。阿尔伯特离开商店后，埃斯特尔飞快地跑到吉姆和艾尔·贝尔共用的办公室。她告诉他发生了什么事。吉姆开始抗议试镜，但她提醒他，布鲁斯在商店里卖得非常好，艾尔·贝尔认识很多会播放布鲁斯唱片的新的DJ。

吉姆最终让步了，她打出了姐姐牌。埃斯特尔拒绝拥抱他。她不想显得不专业。她希望吉姆像对待艾尔一样认真对待她。

她对阿尔伯特·金的推动为史塔克斯带来了回报。《安德洛玛克布鲁斯》于1966年3月录制并发行。它在节奏布鲁斯排行榜上排名第29位。一年后，史塔克斯发行了阿尔伯特·金五年来的第一张新专辑《生于不祥》。

主题曲被多位音乐家翻唱，包括伟大的吉米·亨德里克斯和白人摇滚乐队奶油乐队。这首歌让史塔克斯获得了一点吉姆和艾尔一直渴望的跨界吸引力。意思是白人孩子喜欢这音乐，对吧？

是的，更多的白人孩子意味着更多的钱。别忘了，艾尔正在以巴里·戈迪为模板，尽管此时他可能不应该这样做。到了60年代后期，主要是白人的嬉皮士运动认为摩城已经过时了。他们更喜欢迷幻摇滚。其他白人孩子则被英国入侵所席卷。史塔克斯的观众，大约99%是黑人，仍然是它的安全港。

史塔克斯和摩城正在成为灵魂乐的支柱。但是重塑摩城和发展史塔克斯的要求可能会导致巴里·戈迪和吉姆·斯图尔特弄巧成拙。如果巴里过于依赖企业文化，他可能会失去他的艺术家。他们使摩城成为摩城。与此同时，吉姆糟糕的商业决策使史塔克斯面临生死存亡的危险。他必须迅速适应。

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这是我们的四集系列剧《摩城大战史塔克斯》的第一集。我们在研究我们的故事时使用了多个来源，包括底特律历史学会、《华盛顿邮报》和《滚石》杂志。注意，我们的场景包含为了叙事连贯性而进行的再现和戏剧化细节。♪

《真实的黑色历史》由我，康西奥斯主持。还有我，弗朗切斯卡·拉姆齐。《真实的黑色历史》是Wondery制作的节目。本集由皮娅·威尔逊撰写。声音设计由艾琳·梅完成。主题曲由特拉斯·马丁创作。林赛·戈麦斯是开发制作人。制作协调员是泰勒·斯尼芬。

索菲亚·马丁斯是我们的执行制作人。我们的制作人是马特·甘特。摩根·吉文斯和大卫·希林是高级制作人。我们的高级故事编辑是菲利斯·弗莱彻。Wondery的执行制作人是马歇尔·路易斯、艾琳·奥弗拉赫蒂和坎迪斯·曼里克斯-伦。Wondery。

嘿，我是迈克·科里，Wondery播客《逆境》的主持人。在每一集中，我们都会分享令人兴奋的真实生存故事，让您置身于那些活下来讲述故事的人的处境中。在我们的下一季中，时间是1988年7月6日，工人们正在位于派珀阿尔法号上的夜班，这是世界上最大的海上石油钻井平台。

该钻井平台容纳226人，位于苏格兰海岸外的暴风雨肆虐的北海。大约晚上10点，工人们意外地引发了导致爆炸和火灾的燃气泄漏。在等待救援时，工人们很快意识到派珀阿尔法号已经变成了一个死亡陷阱。在您收听播客的任何地方收听《逆境》。您可以在亚马逊音乐或Wondery应用程序上收听无广告版本。