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赵
赵敬荣
赵敬荣: 我最近在整理书架时，看到了诺顿音乐史系列丛书中关于巴洛克音乐的那一册。这促使我想制作一期节目来和大家分享我对巴洛克音乐的理解。我曾经就巴洛克音乐相关课题写过论文，并与于志刚老师交流过。于老师翻译了这套书的中文版，他的导读文章非常精辟地概括了巴洛克音乐的特点，是一篇很好的普及文章，所以我决定在节目中朗读并分享给大家。这不仅是对听众的分享，也是我自己的学习过程。
我将朗读于老师的文章，文章首先介绍了巴洛克时期的定义和时间范围（约1600年至1750年），它处于文艺复兴和古典主义之间，是欧洲封建社会鼎盛时期向资本主义社会转型的阶段。巴洛克音乐诞生了许多重要的音乐形式，如歌剧、清唱剧、协奏曲等，标志着西方音乐史从古代进入近现代的重要转折点。文章还讨论了“巴洛克”一词的词源，以及不同学者对巴洛克时期划分阶段的观点。
文章接下来分析了塑造巴洛克音乐风格的三个重要因素：人文主义、实验科学和音乐赞助制度。人文主义思潮影响下，歌剧诞生，复兴了古希腊戏剧的音乐传统。实验科学的发展促进了音乐的科学化和系统化，例如十二平均律的产生。巴洛克时期的音乐赞助制度兴盛，教会、宫廷和新兴中产阶级共同推动了音乐发展。
文章还探讨了巴洛克音乐的几个重要特征：蒙特威尔蒂提出的“两种常规”体现了巴洛克音乐中歌词和情感表达的重要性；巴洛克音乐家和理论家系统地探讨了音乐表达情感的问题，形成了“情感论”；通奏低音是巴洛克音乐的重要特征，它构成了主调织体，并促进了大小调功能和声的形成；巴洛克时期，器乐协奏曲兴盛，纯器乐作品开始发展；大小调和声体系的形成是巴洛克中后期的一件大事，推动了器乐体裁的发展；巴洛克时期，复调对位手法被纳入调性体系框架中，形成新的对位方式；巴赫的赋格作品将巴洛克晚期的调性对位手法推向了巅峰。
于志刚: (由于没有于志刚老师的直接发言，此处无法提供其观点。文章内容主要基于赵敬荣对於志刚老师文章的解读和概括。)
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