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伯
伯尼
德
德·布雷西斯议长
格
格雷特里
高
高叶尔神父
伯尼：我目睹了18世纪意大利音乐的辉煌与衰落。从威尼斯和那不勒斯的剧院盛况，到狂热的歌剧观众，再到器乐的兴起，以及最终的衰落，我记录下了这段充满活力又短暂的音乐史。贵族家庭的私人音乐会、剧院的夜夜爆满、船夫的免费入场，都展现了意大利人对音乐的狂热。然而，这种狂热也导致了音乐的短暂流行和缺乏沉淀，最终导致了意大利音乐的衰落。
我观察到，意大利人对歌剧剧情的关注度不高，更注重音乐的情感表达，他们对音乐的细微变化非常敏感，能够细细品味。然而，这种对情感的过度追求也导致了艺术的不稳定性。
意大利的喜歌剧和器乐音乐，特别是小提琴音乐，在当时达到了巅峰，涌现出许多伟大的作曲家和演奏家，如塔蒂尼、维瓦尔蒂、维拉奇尼等。但与此同时，羽管键琴等乐器却被忽视，管弦乐队的兴起也导致了声乐艺术的衰落。
波隆纳作为音乐理论中心，马尔蒂尼神父作为权威人物，对意大利音乐的发展起到了重要作用。罗马的音乐则呈现出另一种景象，观众的批判性极强，对音乐的审美也更加挑剔。
高叶尔神父：意大利人对音乐的热情是如此之高，他们能够捕捉到音乐中最细微的变化，并从中获得极大的享受。他们关注的并非仅仅是咏叹调，而是那些更感人的乐章和器乐作品。
德·布雷西斯议长：意大利音乐并非缺乏情感表达，而是其情感表达方式与语言特点相符，更胜一筹。意大利喜歌剧的成功在于其轻松欢快的风格，而上流社会的贬低也导致了这些优秀作品的被忽视。
马尔蒂尼神父：（此处缺乏第一视角的描述，根据其生平和影响推测）作为波隆纳音乐权威，我致力于音乐理论的研究和传播，并慷慨地分享我的知识，培养了许多音乐人才。
格雷特里：罗马的音乐氛围独特，观众的批判性极强，这既是罗马音乐的特色，也是对作曲家的考验。罗马观众的审美标准很高，他们能够区分作曲家和歌唱家的优劣，并毫不留情地表达自己的评价。
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