『小偷家族』

顿河（著名制片人&编剧；《魅影缝匠》等7期嘉宾；公众号“顿的河”）：8分（仅针对完整版）；“金棕榈更像是终身成就奖，这部最大的优点就是成熟。可我担心，它无法经受时间的考验。”（顿河的其它打分：《魅影缝匠》7分；《奇迹男孩》7分；《水形物语》6分）

蜉蝣（“不散”创始人之一；《犬之岛》等6期嘉宾；公众号“不散”）：8分（仅针对删减版）；“技术上，室内戏调度甚至让我想到成濑巳喜男；故事上，结尾叫出爸爸真的太没必要。”（蜉蝣的其它打分：《生存家族》7.5分；《妈妈咪呀！2》6分；《摩天营救》5分）

波米：6.5分（综合两版观感）；“惊喜于导演拍出了‘性’的细节，惊讶于结尾竟然有段‘日剧跑’……”

（音频后期制作：Siyuan/波米；编辑排版：效愚）

平均分: 7.5

本期节目流程与目录：节目时长：2小时24分半；

开场曲：<Run Away>(細野晴臣)；

第12秒-第1分钟：嘉宾信息及奖品信息介绍；

第1分钟-第7分钟：影片信息介绍（无剧透）；

第7分钟-第48分钟：嘉宾“蜉蝣”、“顿河”和波米谈及《小偷家族》“优点” （涉及剧透）：

1、蜉蝣认为是枝裕和在深刻体会和大胆的表现形式上又有了突破创新，尝试了夜雪与乱而有序的逼仄室内场景描绘，打光及构图设计精巧，影片后半段引导观众进行价值判断却不没有明确答案限定，总体表达克制；

2、顿河认为本片非常成熟，与前作的中立态度不同，是枝裕和通过角色选择表达了个人立场；另外本片继承了《第三度嫌疑人》的悬疑气氛营造，以及个人认识到苦衷与罪责并不相抵触之后的自我裁决色彩；

3、波米认为本片的视角切分消解了对于固化阶层的刻板印象，唤起观众对于底层人的重新认知与共情，用性代讲人物成长，家庭成员的年龄链条与个体不同时期的处境构成了对照关系；顿河对被删减的“下雨求欢”段落进行补充；

第48分钟-1小时15分钟：交换意见，三位主播谈影片不足（涉及剧透）：

1、蜉蝣认为本片在捕捉部分细节时稍显刻意，有讨好观众嫌疑；

2、顿河认为本片缺乏余味和松弛感，功能过于明确导致戏剧浓度过高；

3、波米认为影片结尾过于煽情，给予人物的洗白动作过多，整体削弱了前面建立的复杂性；人设上，祥太的角色看似饱满实则功能化，人物一切成长动作都是在导向“橘子散落”；核心动作“偷窃”细节交待不足，严重影响事件合理性；随后三人就导演风格转变的自觉性及场景取舍平衡方面产生辩驳；

1小时15分钟-1小时17分半：三位主播综合上述优缺点为影片打分；

1小时17分半-尾声：外延话题（涉及剧透）：是枝裕和剧情长片前作漫谈（《比海更深》外延部分提及的前作不做展开，请收听当期节目）；

尾声曲目：<故郷>(島谷ひとみ)；

影片《小偷家族》重要信息：本片日本分级：PG-12级（对应北美约为PG-13级）；内地删减版推断分级：PG级；是否有2D版：本片为2D电影；片尾是否有彩蛋：无；内地版是否删减：删减约4分50秒左右（具体情况见删减预警）；内地删减版剪辑员：刘娜娜；内地是否有IMAX版：无；片尾是否有彩蛋：无；内地是否有国配版：有，本片为长影译制；内地是否有全景声版(Dolby Atmos)：无；

本期片目

『扒手』( 1959 )
『细雪』( 1983 )
『冬冬的假期』( 1984 )
『柏林苍穹下』( 1987 )
『幻之光』( 1995 )
『下一站，天国』( 1998 )
『一一』( 2000 )
『距离』( 2001 )
『灿烂人生』( 2003 )
『无人知晓』( 2004 )
『花之武者』( 2006 )
『步履不停』( 2008 )
『空气人偶』( 2009 )
『鬼怪文豪怪谈4：后日』( 2010 )
『得闲炒饭』( 2010 )
『奇迹』( 2011 )
『如父如子』( 2013 )
『海街日记』( 2015 )
『我是布莱克』( 2016 )
『比海更深』( 2016 )
『镰仓物语』( 2017 )
『第三度嫌疑人』( 2017 )
『水形物语』( 2017 )
『三块广告牌』( 2017 )
『邪不压正』( 2018 )

Episode 120 | 《小偷》：他们仰视的，是我们俯视的眼光 02:24:00 Share

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Shownotes Transcript

Episode 120 | 《小偷》：他们仰视的，是我们俯视的眼光