Hörspiel: Der Untergang der Titanic von Hans Magnus Enzensberger
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100 Jahre Radio und 80 Jahre Privatuniversität der Stadt Wien (MUK). Beide Jubiläen waren Anlass für eine gemeinsame Hörspielproduktion von Radio Ö1 und der MUK. Gemeinsam mit Studierenden des Instituts Schauspiel entstand ein Hörstück auf Basis von Hans Magnus Enzensbergers epischem Gedicht "Der Untergang der Titanic". ORF Eigenproduktion, gesendet am 17.05.2025</context> <raw_text>0 这是Ö1、库尔特·赖森内克和迈拉特·普罗霍尼共同的想法，即MUK与Ö1应该合作，以庆祝MUK成立80周年和奥地利广播电台成立100周年。

库尔特·赖森内克找到我，说他很想和学生们一起做些什么。然后哈拉尔德·克雷沃作为导演很快就确定下来了。之后我们一起寻找素材，乌尔斯·克莱伯也参与了寻找。

哈拉尔德后来想到了《泰坦尼克号的沉没》，我认为这是一个非常棒的素材，对于学生们来说也很合适，时间跨度也正好，而且就目前政治和社会环境而言，这也是一部真正精彩的作品。

演员马库斯·迈耶也是维也纳堡剧院的剧团成员，并于2015年被评为Ö1年度最佳广播剧演员。

马库斯·迈耶与演讲者、演员兼演讲教练乌尔斯·克莱伯一起，在维也纳市立音乐与艺术私立大学MUK负责共同的广播剧项目《泰坦尼克号的沉没》，该剧基于德国知识分子作家兼编辑汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格的作品。

在《泰坦尼克号的沉没》中，2022年在慕尼黑去世的汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格（享年93岁）以33个歌节的形式，讲述了1912年4月14日沉没的豪华邮轮泰坦尼克号的故事。

关于沉没原因的推测以及关于冰山美丽的叙述与历史事实、时间和温度数据以及声音混合在一起。音乐？在最后一首乐曲中，乐队指挥举起了他的指挥棒。我们无声地沉没了。

水静静地停留在明亮的棕榈厅、网球场和门厅里，就像在浴缸里一样，倒映在镜子中。墨黑色的几分钟，像凝胶一样凝固。没有争吵，没有言语交流，只有低声的对话。请照顾好他们，向孩子们问好，别感冒了。

广播剧导演兼德国音频出版社Speak Low的负责人哈拉尔德·格雷弗讲述了这个共同广播剧项目中的挑战。我们与MUK毕业班的戏剧系学生一起制作了《泰坦尼克号的沉没》项目。

与毕业班合作的挑战在于组织和安排，因为许多学生当然已经参加了试镜，部分学生已经在剧院获得了演出机会。但在这个项目中，这方面运作得非常好，因为MUK和Ö1都做得非常好。

并且组织得井井有条。上周，这部广播剧版本在MUK艺术私立大学与戏剧系学生一起收听。在此期间，Ö1广播剧制作负责人斯特凡妮·祖斯纳收集了乌尔斯·克莱伯和马库斯·迈耶等人的项目工作声明。我的名字是乌尔斯·克莱伯，我在学院教授演讲。

我认为，最大的挑战是在很短的时间内，适应这种新的形式，并带着好奇心走进演播室，在所有他们还不熟悉的事情中，仍然能够依靠自己的能力，并且主要通过声音，当然不是完全通过声音，但在……

主要通过声音来表演。有些人非常热衷于音频和技术，并且已经为场景研究录制了一些东西，而其他人则完全没有。有些人曾在广播电台工作过，而其他人则完全没有。因此，经验的构成非常多样化。

以及不同的背景，他们对技术和此类设备的熟悉程度也不同。现在，他们在演播室的制作中积累了丰富的经验，因为我们还在之后直接举办了一个麦克风研讨会。与你们的文学文本相比，研讨会更多地关注的是

广告之类的形式。我认为，在广播剧中的演讲比在戏剧和电视中的视觉表演更重要，因为在视觉表演中，你需要有清晰的画面，需要精确地思考。因为你“只”有声音这一手段来使文本生动起来，或者传递信息，所以你就能更好地触及听众。

你唤起了他们脑海中的画面，信息和新闻就会传达给他们。我认为，在我参与录音的那几个小时里，

我从我们的学生身上感受到了这一点，他们非常有能力，并且非常擅长做到这一点。这让我非常高兴。乌尔斯·克莱伯和马库斯·迈耶在MUK的戏剧学院任教，他们与导演哈拉尔德·格雷伯一起与戏剧系学生合作，并为他们在奥地利广播电台的广播剧演播室的录音做准备。

正如哈拉尔德·格雷伯所说，广播剧版本中选取了《泰坦尼克号的沉没》中的片段，其中包含各种音乐，例如彼得·伊米格的音乐和沙龙乐队的音乐。我最初只想使用抽象的声音，使用电子音乐，非常克制，非常简约。在制作过程中，我们意识到，《泰坦尼克号的沉没》，恩岑斯伯格写的是一部喜剧。

虽然我们现在并没有把它作为喜剧来上演，但这轻松的基调在这些文本中反复出现，这是恩岑斯伯格在他的文本中所具有的轻松感。在创作过程中，我们意识到这些抽象的、冷淡的声音根本无法体现文本的精髓，而且根本行不通。

然后我们在后期制作中使用了非常具体的音乐。也就是在泰坦尼克号上演奏的音乐。泰坦尼克号上有舞乐队，也有在泰坦尼克号上演奏的音乐。当然不是泰坦尼克号乐队的原声，这不可能，但这可以说是沙龙乐队演奏的音乐。

然后当然也出现了这样的问题，电影《泰坦尼克号》中使用了哪些音乐，我们是否可以使用这些音乐？我被说服了，认为使用这种俗气的荷里活音乐实际上效果非常好。我认为这最终也真正体现了这部作品的精髓。

现在我们混合使用了抽象的声音、简约的声音，但总是与这些完整的沙龙乐曲相结合。最后，我不想剧透太多，但最后也使用了这首非常著名的电影配乐的片段。有人在听，他在等待，他屏住了呼吸，就在附近。音乐

他说：“说话的人，就是我。”“再也不会，”他说，“像现在这样平静、干燥和温暖了。”我的时间机器耳机里传来白色的噪音。无声的宇宙噪音。没有敲门声，没有求救声，无线电静默。我想，要么结束了，要么还没开始。但是现在。现在。一声嘎吱声，一声刮擦声，一声裂缝声。就是它了。

一个冰冷的指甲在门上刮擦并停滞。有什么东西裂开了。一条无尽的帆布带，一条雪白的画布条，先是缓慢地，然后越来越快，越来越快，发出嘶嘶声地撕裂开来。这就是开始。你们听到了吗？你们没听到吗？抓紧！然后它又会安静下来。只有墙上有什么东西发出细碎的响声。一种水晶般的颤抖，越来越弱，然后消失。

结束了。结束了吗？是的，一定是这样。这就是开始。结束的开始总是很谨慎。船上是11点40分。水线以下的钢铁外壳裂开了，长200米，被一把难以想象的刀子划开了。水涌入舱壁，一个发光的船体在海平面以上30米处滑过，黑色而无声，冰山从旁经过，消失在黑暗中。

汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格的《泰坦尼克号的沉没》。撞击轻如羽毛。第一个无线电求救信号？0点15分。向所有人发出求救信号。位置北纬41度46分，西经50度14分。头脑中，贝壳里发出滴答声。无线电和遥远。如此遥远。遥远得像半个世纪。没有警笛，没有警钟。

只有一阵轻微的敲门声，在吸烟室里一声咳嗽。

在下面水位上升的同时，服务员正在为D层一位呻吟的老人系鞋带，老人从事机械和冶金行业。勇敢点，女士们，别疲倦。快跑，体育老师麦考利先生喊道，他穿着巴伐利亚法兰绒西装，一如既往地精神抖擞地穿过装饰华丽的体育馆。机械的骆驼无声地上下摇摆。

没有人知道这位不知疲倦的人患有胃病，不会游泳，而且很害怕。而约翰·雅各布·埃斯特则用指甲锉打开了一个救生圈，并向他的妻子（一位康纳德家族的女儿）展示了里面是什么。可能是软木。与此同时，手臂粗的水流涌入前方的货舱，在邮包下冰冷地咕噜作响，渗入厨房。

乐队穿着雪白的制服演奏着《Wiggle Woggle Wag》。《我的猴子》，一首来自《美元公主》的混杂曲。去大都会吧！柏林，它热爱并欢笑！只有在最底层，人们总是最先明白，人们匆忙地把包裹、婴儿和酒红色的内衬收集起来。中间甲板听不懂英语，听不懂德语。只有一件事不需要向他解释：

头等舱的人先来，牛奶永远不够，鞋子永远不够，救生艇永远不够。冰山向我们逼近，不可避免。看，它从冰川的前额，从冰川的脚下分离出来。是的，它是白色的，它在移动。是的，它比海里、空中或陆地上移动的一切都大。凡人的梦想，一群冰山穿过它。

超过250英尺高耸于水面之上，新鲜的断裂面反射出同样的颜色。这些颜色是奇妙的，完全透明的。人们相信，阳光在100座宫殿的窗户上反射。不要去想冰山的重量。一旦遇到它的人，即使活得很长，也很难忘记它的景象。这场景象提升了想象力。

但它也使人心生一种不由自主的恐惧。冰山没有未来。它随波逐流。我们不需要冰山。它是毋庸置疑的。它一文不值。舒适感不是它的强项。它比我们大。我们只能看到它的顶端。它是短暂的。它没有想过。它没有进步。

但是，当它像一块巨大的白色带有蓝色阴影的脉络状大理石板一样倾覆时，大海就会震动。它与我们无关，继续单调地漂流，不需要任何东西，不繁殖，融化。它什么也不留下。它消失了。完全地。是的，必须这样说。完全地。网球场里的盐水。哈哈。

是的，这很烦人。但是湿脚还远不是世界末日。人们总是过早地期待着灭亡。就像自杀者一样，他们寻找不在场证明。在此过程中，他们会失去方向和神经。谁愿意淹死呢？更何况是在零下二度？乘客在危险时刻的判断力不如人意？好吧，毕竟我自己也在这里。瑟瑟发抖。在这艘该死的船上。

即使是头等舱，而且喝着年份波特酒，但这酒却令人难忘。但是，假设泰坦尼克号真的沉没了。我个人认为这是不可能的。我是一名工程师，我的想象力并不丰富。那又怎样？这能说明什么？从统计学上讲，随时都有几十艘船遇险，却没有人理会。因为它们的名字是“罗莎琳德2号”或“美丽的景色”，而不是“泰坦尼克号”。反过来。

想想一下，世界各地的海洋上有成千上万的船只在航行，即使我们淹死了，它们也会到达目的地。准时而冷漠。此外，每一次创新都源于一次灾难。新的工具、理论和情感，这叫做进化。因此我说，即使假设，为了好玩，所有船只都在同一天沉没。那么我们必须想出其他的办法。

巨大的天空飞船，驯服的鲸鱼，钢铁的云彩，或者定居生活。树木已经这样做很长时间了，显然很成功。如果我们想不出什么办法，毕竟其他生命形式已经灭绝了，我想说，这对我们有利。如果翼龙和恐龙没有遇到一些它们的大脑无法轻易解决的问题，我们今天会在哪里？你看，由此我得出结论，

将偶然发生在自己身上的任何事件，例如自己的死亡，从过于狭隘的角度来看待是毫无意义的。当然，作为波特酒饮用者和工程师，我并没有告诉你什么新鲜事。因此，我将沉没。我试图打开盖子。合乎逻辑地，打开盖住我的箱子的盖子。

它不是棺材。不是。它只是一个包裹。一个船舱。一句话：一个箱子。当我说箱子时，你们都知道我的意思。别装傻。我只是说一个普通的箱子。也不比你们的更暗。所以，我想出去。我敲门。我猛击。对着盖子。我喊道：更多光！我呼吸困难。合乎逻辑的。我猛撞舱门。好。

但为了安全起见，我的箱子是关着的。它打不开。我的鞋盒有一个盖子。但是盖子很重。出于安全考虑。因为这是一个容器。一个约柜。一个保险箱。我做不到。解放只能通过团结的力量来实现。但为了安全起见，我独自一人在我的箱子里。在我自己的箱子里。各得其所。

为了团结一致地逃离自己的箱子，我必须已经逃离了自己的箱子。这对于所有人来说都是合乎逻辑的。所以我用自己的脖子顶着盖子。现在。一条缝。外面。太棒了。广阔的景色。覆盖着罐头、罐子，总之是箱子。后面……

勤奋翻滚的绿色波浪，被适航的箱子犁过，上面是不可思议的高耸的云朵，到处都是，到处都是空气。“放我出去！”我喊道。虚弱地，明知故问，舌头被汗水覆盖。十字交叉是不可能的。挥手？不行。没有空闲的手。拳头？不可能。

所以我按下，我喊道，表达我的遗憾，可怜我，我自己的遗憾，与此同时，盖子由于安全原因又砰的一声在我头上合上了。这就是他们坐的桌子。你从吸烟室的舷窗B向外看。

一个俄罗斯移民，他一边做着姿态，一边被优质雪茄（古巴产，帕塔加斯牌，手工制作）的蓝色烟雾所包围，非常快乐，甚至忘记了自己，坐在绿色的桌子旁，完全不理会冰山、沉船、洪水，向一小群理发师、赌徒、电报员宣讲革命。你看到了吗？

但是现在你注意到隔壁桌的另一位先生愤怒地站了起来。

他是一位来自曼彻斯特的纺织厂老板，当他听到这种胡说八道时，必须控制住自己。他尖锐地解释了严格纪律的优点，权威的必要性。他说道，这绝对必须，他颤抖着胡须，尤其是在船上必须如此坚定。你当然无法理解他的理由，因为你听不到。

但是看看，赌徒和电报员是如何转动脖子的，就像这里在打网球一样。每个人都希望被救，包括你。但这对一个想法来说是不是要求太多了？比赛以平局告终。没有人看到这两位先生在任何救生艇上。没有人再听说过他们。只有那张桌子，空荡荡的桌子仍在漂浮在大西洋上。

让我们出去！让我们出去！让我们出去！我们快窒息了！牲畜车摇晃着。橱柜摇晃着。棺材咕噜咕噜地响着。我们在楼梯上搏斗。我们敲打着木头。我们撞开了门。让我们出去！我们太多了！我们太多了！我们战斗的时间越长，就越多。

为了争夺一英尺的土地，一块木板，一块木板。我们彼此靠得太近，无法互相梳理，互相安慰，互相殴打。扒手的手被挤压了，杀手的刀子掉了。

我们互相窒息。被挤压的愤怒撕裂了皮肤，变得虚弱无力。我们突然之间变得非常多。我们成群结队地践踏被践踏的人。一种散发着恐惧气味的恐慌布丁。我们尖锐而像老鼠一样涌出并沉没，松弛而温柔。从这一刻起，一切都在有条不紊地进行。

钢铁船体不再振动。机器静静地躺着。很久以前火就被扑灭了。怎么了？我们为什么不航行？人们在倾听。走廊外传来念诵玫瑰经的声音。大海平静、黑暗、光滑，夜晚没有月亮。啊，没什么。船上没有东西破损。没有花瓶，没有香槟杯。人们三三两两地等待着。默默地走来走去。

穿着皮大衣、睡袍、工作服的人们在倾听。现在，塔楼被卷起来，帆布被拉开，大卫的船被挥动。这就像乘客服用了药片一样。例如，这个人，他拖着他的大提琴穿过无尽的甲板。人们听到马刺在甲板上刮擦的声音，一直在刮擦，刮擦，人们想知道，这怎么可能？看，一个求救信号！

但这只是一声微弱的嘶嘶声。已经在天空中消失了，在反射的光线下，人们的脸苍白而空洞。电梯工、按摩师和面包师静静地站成一排。在十二英里外的旧船“加利福尼亚号”上，无线电操作员在床上翻了个身，睡着了。注意！注意！妇女和儿童优先！为什么？回答？我们准备像绅士一样沉没。也好。一千六百人留了下来。

船上的平静令人难以置信。只有他们？在最后一首乐曲中，乐队指挥举起了他的指挥棒。船长在说话。现在是两点整，我命令，再也无法拯救了。我们无声地沉没了。水静静地停留在明亮的棕榈厅、网球场和门厅里，就像在浴缸里一样，倒映在镜子中。墨黑色的几分钟，像凝胶一样凝固。

没有争吵，没有言语交流，只有低声的对话。请照顾好他们，向孩子们问好，别感冒了。在船上，甚至可以听到绳索的嘎吱声。人们可以看到从舵叶上发出磷光的液滴，它以慢动作从海中浮现，又跳回海中。

直到最后。黑暗的船首像一座荒谬的塔一样垂直地从无底深渊中升起。船体上的灯光熄灭了，没有人看表。一声巨大的声音打破了平静。那是一种呻吟声。不，是一种嘎嘎声。

一声隆隆声，一系列滚动的撞击声，就像在拱顶中，重达数吨的物体被扔进深处，而这些难以想象的重物坠落时粉碎了一切。这是一种人类从未听过的声音，也是我们活着的任何人都希望永远不会再听到的声音。从这一刻起，不再有船了。接下来的是尖叫声。

泰坦尼克号的沉没是有案可查的。这是诗人的素材。它保证了高额的税务损失抵免。这是对弗拉基米尔·伊里奇·列宁的论点的进一步证明。它在体育新闻之后立即在电视上播出。它价值连城。它是不可避免的。它总比没有好。它星期一休息。它是环保的。它创造就业机会。它逐渐让我们感到厌烦。它受法律保护。它根植于大众之中。它应运而生。它在盘旋。

这是一场令人叹为观止的美丽景象。它应该让相关人员深思。它也不再是它曾经的样子了。然后他们划船，白色的声音说道，尽可能快地划船。远离泰坦尼克号沉没的浑浊、光秃秃的地方。但他们没有逃脱尖叫声。在这些尖叫声中，每一个都与众不同。尖锐的恐惧呼喊与更响亮的怒吼，

维也纳城市私人大学（MUK）100周年校庆和80周年建校庆典。这两个周年纪念日促成了奥地利广播电台Ö1和MUK共同制作的广播剧。与戏剧学院的学生们一起，基于汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格的史诗诗歌《泰坦尼克号的沉没》创作了一部广播剧。奥地利广播电台自制节目，于2025年5月17日播出</context> <raw_text>0 凄厉的哀求声与令人窒息的哭嚎声截然不同，诸如此类，声音平静地继续说道，诸如此类。哭喊的人并非少数，而是成千上万。还要记住，大海风平浪静，没有风。声音说，声音传得很远，非常清晰，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音，声音

1 于是船上有人说，我们必须掉头，还有位置，有些人这么说。绝对不行，他们会抓住每一块木板，其他人这么说，把我们所有人一起淹死。于是继续战斗和划桨，直到最后，过了很久很久，声音无声地说，声音消失了，只有零星的微弱声音。

偶尔传来一声咳嗽，还有一种几乎听不见的动物般的喘息声，在黑暗中悄无声息地消失了。一个男人躺在水面上的一块木板上，一块木板上，一张桌子上，不，是一扇门，他挂在上面，上下摇晃，偶尔有冰冷的东西从他头上砸下来，却没有把他吞没。他什么也看不见，没有人看见他的眼睛，

他躺在那里，很小，小小的脸贴在木板上，伸展开来，好像一只更大的手把他钉在了门上。说真的，只有死人才这么小。有些人从他当时的船上朝他喊些什么。但他没有回答。因为他死了，有些人这么说。但也有其他人想帮助他。这是古老的争论。

他们从他身边划过，争吵着，然后掉头。他们把他拉上船，解开了他用来把自己钉死的鱼钩和门闩的结。“是个孩子，”有些人喊道，把他翻过来，揉搓他的手，但是“是个日本人”。

他睁开眼睛，开始用他的语言说话。仅仅几分钟后，他就跳了起来，高举双臂，跳跃，跺脚，摇晃，抓住桨，一直划到天亮，一桨接一桨，不停地划，叽叽喳喳地叫着。他既不是死人，也不是弥赛亚，没有人理解他在说什么。

5月8日，泰坦尼克号沉没的那一天。有个锅炉工，名叫闪恩。他正在烧大锅炉。他正吃着一盘豌豆和培根。突然，他的盘子漂走了。“船长，”他说，“我正在吃豌豆和培根，突然我的盘子漂走了。”船长说……

你一定是害怕了。闪恩，想想你欠我的。闪恩，你坐在你那黑屁股上，我启动我的水泵。闪恩又下去了，看见了烟，水涨到了他的肚子。“船长，”他说，“我看见烟了，水涨到了我的肚子。”船长说，你一定是害怕了。

闪恩，想想你欠我的。闪恩，你坐在你那黑屁股上，我启动我的水泵。闪恩又下去了，躺下了。但水已经涨到了他的下巴。“船长，”他说，“我躺下了，但水已经涨到了我的下巴。”船长说，你害怕了吗？闪恩，想想你欠我的。闪恩，你坐在你那黑屁股上，我启动我的水泵。“船长，”闪恩说，“你总是对的。”

但这次是用生命来赌博。闪恩脱下衬衫，一句话也没说。脱下衬衫，跳下了船。船长喊道。“闪恩，别丢下我。这是160美元给你。”“船长，脱下你的衬衫，”闪恩说，“跳到鲨鱼堆里去吧。”船长的女儿在甲板上扔掉了她的胸罩。“闪恩，亲爱的闪恩，”她也喊道。“闪恩，亲爱的闪恩，”她也喊道。

小手放在面包圈上，小裤衩围在脖子上。“闪恩，亲爱的闪恩，别丢下我。我的白色面包圈，全都是你的。”“谢谢，很好，没时间了。我必须回家，回家路还远呢。”闪恩继续游着，像鳗鱼一样游着，途中遇到了一只巨大的鲸鱼。鲸鱼说，“闪恩，你游得真开心啊。”

但是如果我抓住你，我就把你吞下去。”闪恩说：“随便你，如果你抓住我的话。”转眼间，他就溜走了。华盛顿的消息像炸弹一样爆炸了。泰坦尼克号据说沉没了？闪恩坐在街角，听着喧嚣，又喝了一轮，已经相当醉了。当然，事后大家都说他们早就预料到了，只有我们没有。

死者。事后，到处都是指责、电影和谣言。现在突然变成了赛狗，据说在十号甲板上违反了所有规矩。彩绘的铁兔子，通过巧妙的装置移动，据说在那里非法地让黑白相间的猎犬奔跑。据说，一些经济状况不佳的乘客在这个无聊的运动中输掉了他们最后的几尼。更不用说那口破裂的船钟了。

下水仪式上的波尔多葡萄酒。拉罗斯酒庄，88年。它在瓶子里腐烂了。昆士敦最后一个港口老鼠的神秘行为，以及船上教堂被掩盖的暴行。每一个巧合都是不祥的。每一个罪恶都是不可言说的。但是，我们能怎么办？我们知道些什么？

卡牌桌下被鞭打的公爵夫人。堕落的船员。来自通风井的未成年女孩的呼救声。以及在土耳其浴室展示他们器官的阴阳人。是的，现在一切都太晚了。现在他们都想说他们听到过那架无人触碰的管风琴，整夜演奏着不神圣的通俗歌曲，向我们所有人发出最后的警告。容易说吗？

神圣的复仇女神。例如，一位身材肥胖的先生临终前的最后一句话，在启航后不久，漫不经心地对另一位身材肥胖的先生说。就连上帝也无法让这艘船沉没。我们没有听到。我们死了。我们什么都不知道。给你一个大盒子，上面写着“盒子”。

如果你打开它，你会发现里面有一个写着“盒子”的盒子。从一个写着“盒子”的盒子里。如果你打开它，我的意思是这个盒子，不是那个，你会发现里面有一个写着……等等的盒子。

如果你继续这样做，你会在无尽的努力之后找到一个无限小的盒子，上面写着字，字那么小，以至于它在你眼前消失。这是一个只存在于你想象中的盒子。一个完全空的盒子。178. 外面，茫茫大海。

伦敦学院斯科特名画的场景再现。模型。广阔的蓝色水面。远景。一个半圆形的冰山，各种颜色。后面是灿烂的日出。音乐。全景。从一座冰山上看大海。背投。远处可以看到一小队救生艇。模型。缓慢驶近。

旁白，1912年4月15日是一个美好的春日。施密特，中景，一艘救生艇，摄像机在水面高度，向上摇摄，旁白，来自纽芬兰浅滩的第一批海鸥，是拯救生命的使者。音乐逐渐消失，小提琴，渐暗。在逐渐变暗的屏幕上出现“结束”一词。

实际上什么也没有发生。泰坦尼克号的沉没并没有发生。

这只是一部电影，一个预兆，一场幻觉。实际上，人们仍在玩惠斯特牌，如果不是惠斯特牌，就是西洋双陆棋。吸烟室里，古巴手工制作的雪茄盒仍然被金牌的光芒所掩盖。在大厅入口上方，和平与进步永远地飘浮着，顽固而象征性地铸成青铜，

富人仍然富有，指挥官仍然是指挥官。在土耳其浴室里，莫特·斯洛库姆夫人履行着她繁重的职责。世界上第一位船上按摩师。杀不死。到处都是枝形吊灯、棕榈树、镜子和窗帘。路易十四风格，直到让人恶心。当然，员工现在有第13个月的工资和船舱里的彩色电视。那

斯图尔特是土耳其人。护士有心理学文凭。但是除此之外呢？菜单总是太长了。最新的可能是F层上的芬兰桑拿，中央委员会在那里流汗，在茶里用代糖代替糖。冰川学家带来了一台微型计算机。

在大型气候研究研讨会期间，它在有机玻璃下打印未来250年的冰山模拟图。精品店像往常一样，用泰坦尼克号烟灰缸和泰坦尼克号T恤衫做着大生意。电影院正在上映《永难忘怀的一夜》。幸福的结局是一种爱情习惯，就像银行抢劫案一样，就像关于养老金调整和轮船上的社会主义的圆桌讨论一样。

偶尔会有按时进行的点式罢工。然后服务员让香槟桶沉下去，钢琴家在幻想曲中停了下来，当它们变得柔和时。然后匪徒和出版商也愣住了。沙龙画家很生气。军事武官突然想付钱。大家都笑了，大家都高兴。

聪明的妓女心想，世界就是这样灭亡的。在她最诙谐的头脑的欢呼声中，他们认为这是一个笑话。诗人仍然存在。他们在阿斯特咖啡馆里坐着，自助服务。很容易从他们晕船的眼神中认出他们。他们用塑料杯啜饮着加了酒的可乐，并像往常一样纪念夹层甲板上的外来务工人员。虚假的诗人向中间诗人点头。

中间诗人向真正的诗人点头。然后每个人都回到自己的船舱。每个人都坐在自己的干椅子上，写着，好像什么也没发生一样，写在干燥的纸上。实际上什么也没有发生。你们听到了汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格的《泰坦尼克号的沉没》的节选，演员有梅努·梅迪萨德·巴克巴尼、法比安·扎巴克、葆拉·卡博内尔-斯佩格、埃利亚斯·艾索尔德。

阿姆里托·盖瑟、萨米拉·科塞鲍、法比亚·马图泽克和莱蒂齐娅·图尔萨基西安。安娜·昆齐奥和曼努埃尔·拉丁格。玛丽-路易丝·弗恩辛。助理导演：亚历山德拉·维默。斯特凡妮·祖斯纳。文本选择和导演：哈拉尔德·克雷弗。库尔特·赖斯内克。

奥地利广播电台与维也纳音乐与艺术私立大学2025年联合制作。导演哈拉尔德·格雷弗总是很乐意与广播剧工作室的戏剧系学生合作。我一直很喜欢和学生们一起工作，因为这是一个相互交流的过程。

看到年轻人，也就是那些即将完成学业的人，为自己在广播剧工作室的工作而兴奋，并为这个很棒的媒介以及它最终提供的可能性而感到兴奋，这总是很令人高兴的。

我们的任务是促进和支持这一点。当他们在麦克风前取得成功，声音听起来不错，并且你感觉到了进步，并且有人真的可以很好地讲述一个故事时，这确实是非常非常令人高兴的。

我相信，在我们当今时代，这一点尤其重要，因为许多学生，或者许多来自艺术大学，或者像MUK这样的学校毕业的人，不再有机会了解广播媒体。因此，不再制作那么多的广播剧。如果在商业领域或私人领域制作，那么特定的经济性、特定的优化总是放在首位，而

艺术过程，这最终是麦克风的塑造，对文本的诠释，往往会略显不足。我很高兴我们有机会在我们的广播剧工作中，以某种方式为学生提供这个空间，让他们有机会自己发现这种媒介，并

从中学习。哈拉尔德·格雷伯谈了他与年轻演员合作的经验。Ö1的广播剧制作主管斯特凡妮·祖斯纳请了八位参与汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格的广播剧《泰坦尼克号的沉没》的学生，在演出前简短地介绍一下自己。描述他们在广播剧工作室与导演哈拉尔德·格雷伯和团队的经验。

一些学生已经在因斯布鲁克、科隆、萨尔茨堡和施韦特等不同剧院获得了演出机会。“你好，我是法比安·马图泽克。我们现在在MUK的第一区大楼里，我们上面是舞蹈课。所以可能会有轻微的噪音干扰。”

我26岁，来自上奥地利林茨附近，实际上是相当偏僻的乡村。从高中毕业后我就来到维也纳，现在已经学习戏剧四年了。这是我的第一次广播剧体验。我认为，如果你想到广播剧或有声读物，你会想，啊，这是语言，然后你朗读它，然后它就在空间里，你注意发音或重音或类似的东西。但也有很多……

在其中扮演角色，并构建一些东西。

我们做了一次录音，我读过或扮演过，我还记得，哈拉尔德来到我身边，说：“不，我们现在要为你创造一个非常狭窄的空间，让你真正被封闭起来。”然后我们真的创造了这个情境，你突然意识到，它真的与表演有很多关系。这非常有趣，而且总是可以回到工作室，听一听，然后理解想要什么，或者确切地说。所以这非常非常有趣。

广播，我必须说，我当然也伴随着广播长大。我们听Ö1，我在青春期就开始听很多，说实话。我也有很多朋友在维也纳的Elag和MDW学习。对我来说，广播意味着你仍然有机会在脑海中产生自己的图像。我认为，这不能丢失。

如果你只是被各种感官信息轰炸，那么你就会失去一些东西，一些你可以自己幻想的东西。我认为，这就像阅读、广播剧和广播一样，你只需要一个声音背景，你就可以把自己带入一个世界，这非常重要。你好，我是埃利亚斯·艾索尔德。我23岁，来自萨克森的德累斯顿。我现在来到维也纳学习，这很快就要结束了，因为

人们有时会很容易想象这种对着麦克风说话，但实际上，你认为你在做，然后你认为它是正确的，但当你听的时候，你意识到它还不完全正确。然后你就会想，这是怎么回事？然后是尝试和

琢磨，直到它合适，我觉得这非常令人兴奋。我们得到了很好的支持和很好的待遇。当然，对我们大多数人来说，这是我们的第一次体验。但我们得到了很好的指导，也得到了很好的建议。马库斯·梅耶也在那里。这很棒，因为我们学到了很多东西。

因为听众的所有注意力都集中在听觉上，仅仅是听觉上。因此，你必须把所有其他东西，你通常可以用舞台上的东西来弥补的东西，都融入到声音中。它必须如此精确，这让我非常着迷。不同之处在于，观众不会得到太多的服务，而是必须在脑海中创造自己的图像，这样每个人也许也会

构建自己独特的故事。我觉得这是美好的。我的名字是莱蒂齐娅·托萨基西安。我25岁，现在即将完成我在MUK的戏剧学习。在此之前，我已经录制过一部广播剧，也是为Ö1录制的。这是在汉斯-克雷泽奖学金的框架下进行的。但现在这部广播剧《泰坦尼克号的沉没》的经历对我来说非常特别，因为这是我第一次

与哈拉尔德一起如此大规模和专业地合作。我非常喜欢接近这种媒介。我觉得这部广播剧非常有趣，因为在麦克风前处理文本的方式有多种多样，因为有很多小的不同的文本，你可以用不同的方式处理它们。我特别喜欢语言和声音的游戏。

你好，我是法比安·扎巴克。我24岁，来自维也纳，我出生在这里，还在MUK学习戏剧第四年。我觉得这非常激动人心和有趣。我在排练之间溜了进来，很快就和大家相处融洽了。我得到了大家的帮助，录制这短暂的部分很有趣，将来也愿意再次参与。

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你好，我是米努·巴克巴尼，我26岁，最初来自汉诺威，正在MUK戏剧系毕业班学习。我13岁的时候在汉诺威做了一个广播实习，这是学校组织的

我觉得在工作室工作非常好。我一直感觉自己受到了非常非常友好的对待，并且得到了很好的指导。来自导演，也来自录音师和幕后人员，我这么说吧。

我认为广播或广播剧，一般来说是音频的优点是，你可以同时做其他事情，让它播放。例如，我非常喜欢一边做饭一边听广播剧。你好，我是阿姆里托·盖瑟，我33岁……

在此之前，我实际上做过完全不同的事情。我实际上来自自然科学领域，之前学习过分子生物学，然后在晚年才转向艺术。我必须说，这是我一生中最好的决定。还有一点：我们位于第一区MUK的二楼。在我们上面的三楼，舞蹈系正在排练一部作品，所以录音过程中可能会不时发出一些噪音。请见谅。

因为我长期制作播客，所以我还在家里买了一个小型工作室麦克风，并用它工作。但这与在专业层面工作完全不同。这是一次非常令人兴奋的体验，因为当然我们在戏剧培训中必须学习很多。

大声地运用语言，运用大量的语调，非常技术性地工作，把一切都放大。然后在工作室里看到，或者当你录制广播剧时，一切可以多么小。

而且必须、可以，并且仍然能够清晰地表达这些想法，并能够运用语言的调制、声音来创造故事和图像，与戏剧相比，这是一种非常小的，对我来说非常非常小的语言表达和音量。

广播的特别之处在于，你可以创造自己的图像，你可以创造自己的想法，人物的面容是什么样的，情境是什么样的，人物是如何移动的，这一切都在我身上，我可以讲述，在我身上构建，而不是从外部呈现给我，而是我可以沉浸在一个世界中，这个世界的部分内容比任何电影或电视剧都能更成为我的世界。

例如，广播中的新闻。在这里，我又有了自由地想象世界上的情境和事件的机会，而且我不必非得去看电视上给我的那些画面，而是也能以这种方式了解到。所以，这更多的是你自己的想象力，它可以工作，可以合作，以及你对事物的想法。

这会增强或相对化它们。我是葆拉·卡博内尔-斯佩尔克，我22岁，今年也将毕业。这也很令人兴奋，因为它是一个非常新的领域，当然也与戏剧有关，但它当然需要其他东西。但之后我立即有了第二次广播剧体验，这是维也纳应用大学委托的。

为沃蒂夫教堂的一个项目，在那里我已经注意到，我有了另一种安全感，因为我必须用维也纳方言以不同的形式、不同的文体来录制文本，这对我来说已经非常有帮助了，当时为广播剧的经验。首先，语言当然是一件大事，因为在这四年里，我们当然接受了很好的训练，能够清晰地表达，让一切都传到最后一排，并且

当然，用麦克风要敏感得多。我认为一开始的挑战是，不要过度清晰地表达所有爆破音，而是要有非常具体的图像。因为你只有声音、语言，所以你必须更具体地想象它，因为在电影或舞台上，你也有外在的东西。你好，我是萨米拉·科塞鲍。我28岁……

现在即将完成我在维也纳MUK的戏剧学习。这实际上是我第一次在麦克风前表演，我也感觉我们学到了很多东西，我们一天比一天好。这真的很有趣。是的，我觉得这有点像不明飞行物。非常酷，而且……

奥地利广播电台（Radio Ö1）100周年和维也纳市立大学（MUK）80周年。这两个周年纪念促成了奥地利广播电台（Radio Ö1）和MUK的联合广播剧制作。与戏剧学院的学生一起，基于汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格的史诗诗歌《泰坦尼克号的沉没》创作了一部广播剧。奥地利广播电台（ORF）自制节目，于2025年5月17日播出</context> <raw_text>0 与不同的人一起工作，看看这一切是如何组合在一起，最终听起来很棒，这太令人兴奋了。维也纳市立音乐与艺术私立大学（MUK）表演专业毕业班的学生们谈论他们在为汉斯·马格努斯·恩岑斯伯格的广播剧《泰坦尼克号的沉没》录音棚工作的经验。

这部广播剧是为了纪念广播100周年和维也纳市立大学80周年而创作的。《泰坦尼克号的沉没》可以在oe1.orf.at收听30天。

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