Deep Dive
Shownotes Transcript
逃离战火纷飞的德国。与好莱坞皇室的奢华晚宴。一位瑞典男爵和一位廉价商店的继承人：我们探索一幅梵高静物画的漫长旅程——以及它对我们珍视事物的真实价值的启示。通过在 pushkin.fm 注册我们的新闻通讯，首先获取修正主义历史的更新。了解更多关于您的广告选择的信息，请访问 https://www.iheartpodcastnetwork.com。请参阅 omnystudio.com/listener 以获取隐私信息。</context> <raw_text>0 Pushkin。LinkedIn 将帮助您与您无法在其他地方找到的专业人士建立联系，即使是那些并不积极寻找新工作的人员。在某个月，超过 70% 的 LinkedIn 用户不会访问其他主要招聘网站。因此，如果您没有查看 LinkedIn，您就找错了地方。
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1886 年 3 月，文森特·梵高从安特卫普搬到巴黎，与他的兄弟西奥住在蒙马特。他很快与一些在那里的其他艺术家交朋友，这些艺术家在接下来的几十年里将变得非常著名，例如保罗·西尼亚克、亨利·德·图卢兹-洛特雷克、埃米尔·伯纳德等。他从他们身上学到了很多。斯特凡·科尔德霍夫。
德国艺术专家。这使他愿意进行实验，成为一名艺术家。当他在荷兰的早期时期用相当深的棕色、灰色调作画时，他现在愿意尝试如何使用颜色，如何用颜色形成事物。在梵高努力掌握油画的过程中，他画了静物画，主要是花卉。他买不起模特。
在短短几年内，他创作了数十幅画作。巴黎时期意味着梵高刚刚决定成为一名艺术家。他不再想尝试其他职业，比如之前的传教士、教师或帮助他人。他现在做出了决定，我想成为一名画家，他知道巴黎是他该去的地方。
我叫马尔科姆·格拉德威尔。您正在收听《修正主义历史》，我的播客讨论被忽视和误解的事物。这一集是我对艺术博物馆囤积习惯调查的延续。它讲述了梵高在巴黎时期创作的数十幅静物画之一。一幅小画布，17 英寸 x 14 英寸，花瓶里插着康乃馨。结果发现，这幅小画有着奇怪而动荡的历史。
梵高在抵达巴黎后不久就画了《康乃馨花瓶》。在他去世四年后的某个时候，它被一对富有的德国夫妇收购。海德薇·乌尔曼和她的丈夫阿尔伯特·乌尔曼是西德法兰克福最重要的艺术收藏家夫妇之一。
他们通过商业赚取了财富。他们很早就决定投资于那些通常不被认为是非常重要的艺术作品。因此，他们是非常大胆的收藏家。这表明这不仅仅是投资，还有对艺术的热爱，这促使他们购买了例如梵高的作品，以及几位印象派画家的作品。
海德薇·乌尔曼将《博斯沃斯康乃馨》寄售给了一位艺术经销商，该经销商在第二次世界大战前夕将其带回纽约。该经销商又将其出售给了好莱坞最有权势的制片人之一威廉·戈茨。
戈茨和他的妻子伊迪丝，传奇人物路易斯·B·梅耶的女儿，拥有世界上最大的私人印象派艺术收藏之一。我的祖母被称为好莱坞的女主人，她一生都在举办奢华的晚宴。像劳伦斯·奥利维尔、杜鲁门·卡波特和尤尔·布伦纳这样的人。那是戈茨的孙女维多利亚·布里登。
我六岁时和劳伦斯·奥利维尔共进晚餐。你知道，我坐在拉图尔、德加和马奈的粉丝中，这就是我们的童年，知道吗，指碗和所有的东西。然后他们会在客厅里放电影。
在客厅里，我不知道你是否见过任何照片，但这是莫奈、蓝色的毕加索、她拥有的另一幅毕加索，叫做小丑的地方。所有这些画都挂在墙上。突然间，我们坐在客厅里，所有的沙发和一切，画作会出现，屏幕会降下。然后我们就看电影。这就是我的工作方式。
无价的艺术品会消失在天花板上，电影屏幕会降下来。如果这不是好莱坞的最佳隐喻，我不知道还有什么。在 1956 年，柯克·道格拉斯主演了一部关于梵高的电影，名为《生命的渴望》。很少有人知道这个强烈、意志坚定的人的真实故事。现在他的动荡职业生涯首次以坦诚和亲密的方式揭示。
如果你看看《生命的渴望》电影海报的角落，那就是《康乃馨花瓶》。但到那时，戈茨已经将其出售。他没有像对待其他珍宝那样保留他的梵高。这对他来说并不重要。这幅画传给了 Kmart 财富的继承人凯瑟琳·克雷斯基，她曾与一位瑞典男爵结过婚。她说服他离开伦敦，和她一起住在她的家乡底特律，这也许并不令人惊讶。
瑞典男爵为克雷斯基所做的订单在搬到密歇根州时并没有幸存下来。当克雷斯基于 1990 年去世时，她将《康乃馨花瓶》遗赠给底特律艺术学院。她没有附加任何限制，这意味着被称为 DIA 的底特律艺术学院可以随意处理它，出售或交易。它们不必将其纳入永久收藏。克雷斯基显然对这幅画的关心程度与戈茨一样，而 DIA 也没有。他们将其放在地下室里整整 20 年。
文森特·梵高创作了许多杰出的画作。这不是其中之一。他在巴黎还画了更大的花卉静物画，但这是一幅较小的作品。这是一种画布，我认为并不是为了出售或作为礼物送给熟人或女友或模特而创作的。它只是为了尝试一些东西。艺术专家如德·达梅对此给予了微弱的赞扬。
《康乃馨花瓶》得到了很多微弱的赞扬。它非常好，非常深刻，但并不是一个非常壮观的构图或色彩组合。这只是让我尝试一下，如果我这样做，会发生什么，如果我这样做。所以它是一件不错但并不重要的作品。
底特律艺术学院现任院长萨尔瓦多·塞勒·庞斯表示，问题在于《康乃馨花瓶》看起来根本不像梵高。当你说它看起来不像梵高时，你是什么意思？它看起来像向日葵吗？是的。我的意思是，它不是典型的作品，就像自画像或他在法国南部创作的作品。这些是公众最熟知的梵高作品。
还有一点是，这幅画的背面有一个印章，表明它是用一块精美的拉伸画布创作的。梵高在巴黎时期是破产的。他怎么会用一块精美的画布呢？解决这个特定的差异花了好几年时间。在此期间，很多人开始认为《康乃馨花瓶》是伪作。后来，
我们发现背面带有印章的画布实际上并不是作品的一部分。它是后来添加的。因此，您有原始画布，然后有一块衬布粘在原始画布上，然后您有这第三块带有模板或印章的画布。所以一旦我们去掉它，我们就明白这不是原始作品的一部分。所以这里有一幅看起来不像梵高的梵高。
这幅画从未打算出售、展示或甚至赠送，一对德国夫妇在世纪之交的某个地方购买了它，然后出售，最终出现在好莱坞大亨的家中，并作为柯克·道格拉斯电影海报中的道具，最后落入了与 Kmart 继承人有关的底特律，她在将其遗赠给 DIA 时将其作为附带赠品。
因此，这幅画在地下室里闲置了 25 年，因为背面粘着一块可疑的画布。你对这幅画的个人感觉是什么？你喜欢它吗？你被它吸引吗？我喜欢它，因为我与它有个人故事相连。你知道，当我来到博物馆时，这幅画作为一幅归因于梵高的画作被存放，基本上没有价值。
我能够将其带到画廊，并与 DIA 拥有的其他四幅梵高作品放在一起。被认为是伪作的作品，作为一幅周日画家的画作，将没有价值，没有货币价值。但一旦我们将其视为梵高的作品，它的价值就达到了数百万美元。然而，这幅画并没有改变。
这幅画仍然是它本来的样子。改变的是我们对这幅画的看法。这是一个非常有趣的概念，可以思考。所以我非常喜欢这幅画。是的。但是如果有人对你说，当你退休时，作为院长，你可以带走 DIA 的一幅梵高作品，你会选择哪一幅？不是这幅。不。那么我们为什么要关心《康乃馨花瓶》？我们不应该。
重要的不是这幅画。这幅画只是一个麦戈芬。《迪克·卡维特秀》！如果你不知道我所说的麦戈芬是什么意思，让我们参考《迪克·卡维特秀》。1972 年，卡维特的嘉宾是传奇电影导演阿尔弗雷德·希区柯克，麦戈芬的伟大倡导者。你能解释一下什么是麦戈芬吗？是的，麦戈芬你在大多数间谍电影中都会看到。它是间谍们追逐的东西。
在拉迪亚德·吉卜林的时代，它可能是喀喇昆仑山口的堡垒计划。它可能是飞机发动机的计划和原子弹的计划，任何你喜欢的东西。它总是被称为屏幕上角色所担心的东西，但观众并不关心。
麦戈芬是一个用于推动情节、激励角色的物体，但对其他人没有内在价值。《博斯沃斯康乃馨》就是一个麦戈芬。它在一列开往苏格兰的英国火车的场景中被描述。一个人对对面的人说：“你头上的那个包裹是什么？”另一个人说：“哦，那是一个麦戈芬。”他说：“那么，什么是麦戈芬？”
他说：“这是一个在苏格兰高地捕捉狮子的装置。”我说：“但苏格兰高地没有狮子。”他说：“那么这就不是麦戈芬。”谢谢你为我们澄清这一点。我重申，重要的不是这幅画。人们一直以来对《康乃馨花瓶》的看法都是错误的。没有更多的麦戈芬。
广告之后，让我们重新开始这个故事。我们先谈谈你的家庭。你的曾祖母是海德薇·乌尔曼。
是的，没错。是的。她来自一个在法兰克福生活了很长时间的家庭。许多亲戚，在这个城市有着深厚的历史。我在与索菲·乌伦交谈。她住在墨尔本。她的曾祖母是海德薇·乌尔曼，已知的《康乃馨花瓶》的第一位拥有者。
海德薇于 1872 年出生于德国的一个富裕家庭，嫁给了阿尔伯特·乌尔曼，与他住在法兰克福的一座宏伟住宅——格尔拉赫别墅，并共同建立了一个非凡的艺术收藏。因此，她以极大的热情收藏中世纪雕塑。这是她的巨大热情。她收藏瓷器，收藏银器，我相信她为每一件雕塑都设有不同的房间。
在她的家中。海德薇和阿尔伯特有两个儿子和许多孙子，其中一个名叫克劳德，索菲的父亲。现在，他还记得海德薇吗？哦，他对海德薇非常依恋。我认为他是她的最爱，而她也是他的最爱。他总是非常亲切地谈论她，我认为他觉得她可能是他最爱的人。他谈过她是什么样的人吗？
是的，谈过一点，是的。我的意思是，从他作为小男孩的记忆来看，她非常温暖、充满爱心、相当温柔，对艺术非常感兴趣。但克劳德的祖父母的生活突然发生了转变，因为乌尔曼家族是犹太人。
到 1933 年，法兰克福已经开始改变。我不确定确切的日期，但我知道去歌剧院成了一个问题。如果你有犹太血统，有一段时间你不能去歌剧院。这是海德薇一直在做的事情。她住在歌剧院的拐角处。她的生活方式开始改变，我的祖父母也是如此。因此，他们首先离开了。
海德薇直到最后六个月才来到米兰。她去米兰是哪一年，38 年还是 39 年？你知道是哪一年吗？我认为是在 1938 年底。1938 年底，当然是水晶之夜，破碎的玻璃之夜，在希特勒的指示下，暴徒摧毁了德国数百座犹太教堂和犹太学校。
在水晶之夜之后，作为德国犹太人，想象自己是安全的几乎是不可能的。海德薇尽可能地出售了她的艺术收藏。她逃往米兰与她的儿子团聚。然后穆索里尼对犹太人的意图变得明确，整个家庭再次逃亡，这次是去澳大利亚。
所以他们及时逃脱了。是的，他们是通过巴拿马运河逃出的。我记得我父亲，我不知道他怎么会记得，因为他当时不到两岁，但我认为这是一次大约六周的旅行。两个兄弟和他们的家庭，他们每人都有两个孩子，海德薇作为家长，带着他们一起逃走。所以他们一共九个人。
他们成功抵达墨尔本，改了姓氏。乌尔曼变成了乌林。在 1945 年 5 月，战争结束前四天，海德薇去世。我的父亲和我的叔叔可能大部分时间都在融入和接受他们的生活，我认为尽可能地承受悲伤，因为确实有一种悲伤。还有感激和悲伤。他们几乎是一起走过的。
它也以某种方式传递给了我的一代。然后，在他生命的晚期，克劳德·乌林决定重新审视家族的过去，寻找在绝望逃离德国时失去的家族艺术收藏。你认为是什么促使他这样做的？他会如何表达追求这些索赔的愿望？不想显得戏剧化，只是……我知道我父亲在他的一生中……
在某种程度上，也许在他的心理中……他一直在与家族不得不离开欧洲的事实作斗争。这就像他生活中的一个基线，经历了巨大的破坏，带着一种失落感。这可能始于失去海德薇。
那是他能理解的第一次失去，因为那是他深爱的祖母，故事中对他宠爱有加的人。我认为他觉得她是他最爱的人。他比起自己的母亲更亲近海德薇。因此，克劳德·乌林坐下来，翻阅他祖母的文件，试图重建她和她的家人在战争前拥有的艺术品以及它们的去向。
一些作品消失了。其他作品则显而易见。如果你花几个小时在互联网上搜索，你可以找到一些。海德薇的嫂子在 1938 年出售的一幅保罗·高更的画作，因为她也逃离了法兰克福。那幅画最终落入了俄亥俄州的托莱多艺术博物馆。
这个家庭将高更与一幅名为《挖掘者》的美丽梵高一起出售。《挖掘者》最终落入了一位百货商店继承人的手中，后来在 1960 年代末将其赠予底特律艺术学院。
还有一幅由卢卡斯·克罗纳赫（Lucas Cranach the Elder）创作的 16 世纪的《圣母与圣子》，现在在亚利桑那大学艺术博物馆。然后是海德薇餐厅里四幅美丽的墙面画，由著名的德国风景画家汉斯·托马创作。春、夏、秋、冬。克劳德·乌林无法找到这些画作的去向。
最后，还有一幅小而朴素的静物画，是海德薇和她的丈夫在他们收藏的鼎盛时期获得的。《康乃馨花瓶》。文森特·梵高，1886 年。我在海德薇的生前并未出生。我甚至还没有出生。再过四分之一世纪或更久。我并不在她的生活中，但她确实是我们生活的一部分。她的名字不断被提起，充满了温情。她的生活在某种程度上围绕着我们。
当克劳德·阿兰开始调查海德薇失落的艺术收藏时，其他大屠杀幸存者及其家人也开始做同样的事情。召开了会议，制定了法律。尤其是在欧洲，越来越多的人开始重新考虑在战争期间被出售、丢失或没收的艺术品的地位。
似乎世界正在改变，赔偿可能成为现实。我的父亲对此非常兴奋和充满希望，深感希望。尽管我当时的反应截然不同，我当时是个年轻人。我几乎有点像，不要抱太大希望。不要去那里。我认为这只会引发我内心深处的所有情感，但我不知道它们是什么。对于第三代的人来说，这实际上是非常令人震惊的。这实际上让我感到惊讶，并且仍然让我感到惊讶。我从未见过海德薇，那么我为什么会有这样的感觉？但我确实，这确实是我生活的一部分。几乎无法解释。
我正在努力更深入地探讨这个问题，因为我必须面对一些事情，一些与画作有关的情况，以及如何处理遗产。我认为这是一个非常有趣和重要的观点，因为换句话说，当你的父亲追求这些索赔时，这不仅仅是关于艺术。这是关于……
治愈。哦，是的，绝对如此。这并不一定是关于物质财产。物质财产就像是标记。一切都围绕着它，但这实际上并不是这件事的真正意义。艺术是一种象征。是的，是的。我认为理解克劳德·乌林在寻找他祖母失落的艺术收藏时所面临的挑战是很重要的。
所以请允许我插入一个关于查尔斯·维纳布尔的插曲。几年前，维纳布尔被任命为肯塔基州路易斯维尔的斯皮德艺术博物馆馆长。这是他的第一份馆长工作。
他决定首先仔细审视博物馆的收藏。这始于我们的纸上作品收藏，我们将获得一些专业知识，并将查看每一件纸上作品。为了帮助他，维纳布尔请来了一位来自克利夫兰艺术博物馆的前策展人，该博物馆拥有全国最好的纸上作品收藏之一。当我们检查完所有作品时，她说，你们大约有 50 件杰出的作品。
总共有多少件？这不是一个庞大的收藏，但我们可能有几千件。
哦，哇。然后她说，还有一组不错的作品。但最后，她说，你应该把所有这些都处理掉。保留 50 件好的，A级的。其余的，维纳布尔在拍卖会上出售。如果我在路易斯维尔的这个过程开始之前问你，什么百分比是 A，你会怎么说？书籍和纸张，不是我的策展领域。但尽管如此，我会说，你知道，你必须有一半的作品，我想是杰出的艺术作品，否则你为什么要收集它们？
维纳布尔接下来成为印第安纳波利斯艺术博物馆的馆长，或现在所称的新田。当他到达时，博物馆有 55,000 件物品。每年增加近 1,000 件新物品，并且即将建造一个数百万美元的存储设施，以容纳不断扩展的收藏。
维纳布尔的主要想法是，如果印第安纳波利斯像路易斯维尔一样呢？而他们以如此高昂的费用存储的大部分东西并不值得保留。因此，他和新田的策展人开始仔细检查博物馆收藏中的每一件物品。他们给每件艺术品打分。A 是任何博物馆都想要的作品。
B 是印第安纳波利斯的收藏中合适的东西。C 是一般般。D 是完全不属于的。好的东西和坏的东西很容易识别。但弄清楚 B 和 C 需要几年时间。策展人进行了大量研究，进行了辩论，并逐件进行。我们的收藏现在大约有
44,000 件艺术品。比 55,000 件减少了。但维纳布尔仍未完成。现在，我们的收藏，基于六年的排名，大约有 33% 是 A。
所以就在这里，这些作品没有去处。因此，有数千件艺术品。显然，我们希望有相当数量的 B 作品，这些作品是我们无法替代的，或者因某种原因被认为完全值得在画廊中展出。但如果你只考虑 C 和其余的 D，你知道，可能，我猜我们会有 25,000 到 30,000 件艺术品。
他们还有数千件待拍卖或赠送。我们在当代玻璃方面有大量的持有，但我们不需要 400 件存放。因此，我们将 100 件当代玻璃赠送给印第安纳州芒西的巴尔州立大学的格里克玻璃中心，以便学生可以从中学习技术。现在，如果你听了上一集，你知道没有人会在博物馆界这样做。
没有人会试图缩小规模。没有人会像维纳布尔在印第安纳州那样大规模地赠送东西。因为大多数艺术博物馆就像斯莫格龙一样。他们是囤积者，深藏在他们的巢穴中，严密守护着他们的珍宝。这是来自艺术新闻的一个实际标题，这是艺术界的主要出版物之一。引用，查尔斯·维纳布尔是在印第安纳波利斯民主化一家伟大的艺术博物馆，还是在摧毁它？
你是某种玛丽吗？你是玛丽·康多吗？你的公寓是极简主义的吗？当你不再穿旧衣服时，你会把它们扔掉吗？我的意思是，这是否延续到你的私人生活中？哦，不特别。我是说，我的丈夫更像是一个整洁的人，他会说，我要整理我的衣橱，扔掉所有这些东西。而我则说，哦，我就是喜欢那件衬衫。它可能在我的衣橱里挂了多年，可能有 10 年了，鞋子更糟。
但这并不适用于我们的博物馆。查尔斯·维纳布尔之所以不同，并不是因为他是某种奇怪的整洁者。他之所以不同，是因为他看到了自己职业面临的问题，并找到了应对的方法。
我问兰迪·弗罗斯特，关于说服囤积者缩减他们的收藏需要什么。他是我们在上一集中遇到的心理学家，研究囤积行为。他告诉我，对于囤积者来说，第一步是谈论物品。所以你是在说，在这种情况下，迫使某人
构思并表达他们对物品的依恋有助于他们摆脱它。以某种方式打破了这种联系？我认为这将他们的依恋置于他们生活价值的背景中，因为我们非常关注价值。你在生活中重视什么？你希望你的生活是什么样的？一旦你开始谈论这些，并对价值和你希望在生活中走向的方向有一套想法，
这就改变了物品的价值。这就是查尔斯·维纳布尔和他的策展人在印第安纳波利斯所做的，他们在整理收藏时改变了物品的价值。他们在问：“作为一个博物馆，我们重视什么？这个物品是否与这些价值观一致？”获取艺术品需要花费金钱。博物馆是一个非营利组织，旨在服务印第安纳州人民。
维纳布尔看不到收集越来越多的公众永远不会看到的东西，更不用说花费数百万美元将其存放在某个地方，这与这种责任是一致的。你知道，你需要更多的保护者，你需要更多的艺术处理人员，你需要更多的注册员，你需要更大的计算机系统。如果你要求查尔斯·维纳布尔为了某种更广泛、更大的原因放弃一件艺术品，他可以做到，因为他已经建立了放弃物品的系统。
所以我问他，理论上，如果《康乃馨花瓶》在他们的收藏中，他们和他的策展人可能会如何评估它。它是你能找到的最著名的艺术家之一，但它确实是该艺术家的小作品。这是 A 还是不是 A？我的意思是，不知道那幅特定的画作。所以我只是把它当作一个抽象问题来思考。著名艺术家，小作品。我们不会称之为 A。</raw_text>
逃离战火纷飞的德国。与好莱坞皇室的奢华晚宴。一位瑞典男爵和一位廉价商店的继承人：我们探索一幅梵高静物画的漫长旅程——以及它对我们珍视事物的真实价值所传达的信息。通过在 pushkin.fm 注册我们的新闻通讯，首先获取修正主义历史的更新。了解更多关于您的广告选择的信息，请访问 https://www.iheartpodcastnetwork.com。请参阅 omnystudio.com/listener 以获取隐私信息。</context> <raw_text>0 我们会稍微提高它的价值，因为这是梵高的作品，这位非常著名的艺术家，但仅仅因为它有他的名字，并不会让它成为 A 级作品。这将是该艺术家的一个小作品。然后我们会问的问题是，我们是否在为梵高这位在许多方面改变了西方艺术史的伟大艺术家做一件好事，通过展示一幅
相当小的平庸作品在一个伟大的机构中，尤其是一个拥有更好梵高作品的机构，你知道在底特律这样的地方可以展示 A+ 的作品，为什么要去麻烦一件小作品呢？如果我们被提供这样一幅画，我们会
如果有人想要，我们肯定不会买它。如果有人想把它送给我们，我们会说，好吧，这不是适合挂在我们墙上的东西。如果你想把它送给我们，你愿意让我们出售它，然后把钱带回收藏，买一些可以挂上你名字的东西吗？查尔斯·维纳布尔擅长改变他所拥有物品的价值。他可以放弃东西，但他是个例外。其余的艺术界仍然被他们的强迫症所控制。
所以，回到克劳德·乌伦，他小时候和家人一起逃离欧洲。大约 15 年前，乌伦开始要求持有赫德薇艺术的博物馆做一些查尔斯·维纳布尔在印第安纳波利斯所做的事情，或者兰迪·弗罗斯特试图教导囤积者的事情。
通过询问一个更广泛的问题来打破他们对特定物体的依恋，关于它与他们自身价值观的关系。实际上，艾伦告诉博物馆，“我祖母和她的家人在绝望和恐慌的时刻出售了一些他们珍贵的财物，以帮助资助他们逃离必死的命运。”你确定你对拥有这样历史的物体感到正确吗？
乌伦从高更的《塔希提街》和梵高的《挖掘者》开始，这些作品曾经属于赫德薇的兄弟和嫂子。乌伦和他的亲属们向托莱多博物馆和底特律艺术学院提出了请求。这个家庭在 1938 年被迫在胁迫下放弃了这些画作。他们能拿回来吗？结果是什么？这两家博物馆反过来起诉了乌伦。
这是为了，且这是一个美妙的法律委婉语，平静画作的所有权。当案件进入法庭时，博物馆在时效已过的狭窄理由上获胜。根据底特律的联邦法院，乌伦的案件只有在他们在画作首次出售后的三年内提出索赔时才有效。
它是在 1938 年出售的，因此他们需要在 1941 年之前要求归还，当时那些未能逃命的乌伦家族成员正坐在集中营里。乌伦曾要求博物馆考虑他们的依恋的道德性。他们的回应是指出他们依恋的合法性。他们不想让这变成关于价值的问题。没有囤积者会这样做。
考虑另一幅梵高的故事，一幅名为《夜咖啡馆》的壮观画作。它曾经属于一位俄罗斯收藏家。布尔什维克在 1918 年掌权时没收了它。今天它的价值达数亿。后来，它被苏联人出售给了缝纫机富翁的继承人。苏联人获得了巨额利润。该继承人后来将其遗赠给耶鲁大学艺术博物馆。
然后，原主人的后代来到耶鲁，说：“那幅画是从我曾曾祖父那里偷来的。”耶鲁会把它还回来吗？当然不会。他们起诉了曾曾孙并胜诉。纽约大都会博物馆有一幅名为《演员》的毕加索，价值超过 1 亿美元。它曾属于保罗和爱丽丝·莱夫曼，这对犹太夫妇在 1937 年逃往意大利。听起来很熟悉吗？
法庭裁定支持大都会博物馆。
案件中的法官表示，莱夫曼夫妇并不在技术上处于胁迫之下，因为法律上的胁迫要求，引用，“由其作者故意提出的具体和明确的伤害威胁引发的恐惧，以强迫受害者同意。”
换句话说，为了让莱夫曼夫妇拿回他们的毕加索，纳粹党的一名官员必须在 1937 年来找他们，直接把枪指着他们的头，说，卖给我你的毕加索。由于法西斯选择在他们的敲诈方法上稍微含蓄一些，这幅画至今仍挂在大都会博物馆的墙上。而《康乃馨花瓶》呢？
在这个案件中也有一个法律漏洞。赫德薇在 1938 年将其交给了一位艺术经销商，但那是为了寄售，而艺术经销商将其带到纽约，直到战争结束后才开始出售。赫德薇可能是在纳粹威胁的胁迫下放弃了它，但它并不是在纳粹威胁的胁迫下出售的。克劳德·乌伦对《康乃馨花瓶》没有法律索赔，只有道德索赔。
而道德索赔与囤积者的强迫症相比并不算什么。最终，归还赫德薇原始艺术收藏的并不是博物馆，而是一家销售面粉、饼干和啤酒的包装食品公司，乌特克集团，位于法兰克福以北三小时的地方，德国的卡夫特食品。该公司的前首席执行官鲁道夫·奥古斯特·乌特克拥有丰富的艺术收藏。
该公司对他的画作进行了来源检查，发现鲁道夫在 1954 年购买了曾悬挂在赫德薇客厅的四幅汉斯·托马壁画之一，一幅描绘孩子们围绕盛开的树跳舞的大画布。某天，突然间，你的父亲听说他心爱的祖母的画作要回来了。是的，这真的触动了他的内心。继承人不知道这幅画的下落。
我现在正在阅读乌特克集团在联系乌伦后发布的简短声明。该公司告知他们，这幅画在其手中，并希望出于道德原因将其归还给他们。继承人欣然接受。你还记得吗？你能描述一下他第一次... 爸爸会哭。是的。他非常感动，对此非常感动...
我们对此进行了几次交谈，他几乎每次都会哭。是的，是的。这是一幅美丽的画吗？是的。是的，它是一幅美丽的画，但它也开始在我们家庭中完成这个循环，我们会讲述的故事，因为我们
赫德薇有一个房间，里面有汉斯·托马的作品。那是一个餐厅，画作环绕着整个房间。汉斯·托马，我认为是她最喜欢的艺术家之一。因此，归还一件作品，几乎就像是完成了这个循环。是的，这对我父亲来说意义深远。克劳德·阿伦在他祖母的画作归还后不久去世。
至于《康乃馨花瓶》，它仍在底特律。乌伦家族并没有追求对那幅画的索赔。他们知道自己永远不会赢。那么这幅画现在在哪里？现在是展出还是仍在储藏中？它现在在博物馆的哪个地方？它在展出。它一直在展出。最近在...
位于柏林附近的波茨坦巴贝里尼画廊举办的关于梵高静物画的展览中展出。底特律艺术学院位于底特律市中心，跨越伍德沃德大道与公共图书馆主分馆相对。是一座拥有非凡收藏的美丽建筑。如果你有机会，去看看《康乃馨花瓶》。
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我见过《康乃馨花瓶》。它不属于这里。
《修正主义历史》由米娅·洛贝尔和李·明古斯图制作，雅各布·史密斯、埃洛伊丝·林顿和安娜·奈姆参与。我们的编辑是朱莉亚·巴顿。原始配乐由路易斯·格拉拉创作。混音由弗兰·威廉姆斯完成。事实核查由贝丝·约翰逊进行。特别感谢普希金团队，海瑟·范、卡莉·米利奥雷、玛雅·科尼希、玛吉·泰勒、杰森·甘布雷尔，当然还有我们的老板，雅各布·韦斯伯格。我是马尔科姆·格拉德威尔。
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