《发展地狱》将于周四回归,带来一集全新的关于黑猩猩的节目。与此同时,这里有一集与好莱坞相关的节目,来自我们的朋友Talk Easy。主持人萨姆·弗拉戈索与《纽约时报》的评论家韦斯利·莫里斯谈论所有与奥斯卡相关的事情,他的职业生涯,以及电影行业的现状。在talkeasypod.com上找到更多Talk Easy的内容。请访问omnystudio.com/listener以获取隐私信息。</context> <raw_text>0 普希金。我是马尔科姆·格拉德威尔,我想花一点时间谈谈我主持的一档令人惊叹的新播客《荣誉勋章》。这是一个感人的播客系列,庆祝那些保护我们国家的人的未被讲述的故事。它由LifeLock提供支持,LifeLock是身份盗窃保护的领导者。您的个人信息在很多地方,可能会意外暴露您面临身份盗窃的风险。
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嘿,朋友们。马尔科姆在这里。我希望您和我们一样喜欢《发展地狱》系列。我们还有更多精彩的节目在筹备中。但在我们关注好莱坞和即将到来的奥斯卡时,我想分享一段来自我们朋友Talk Easy的精彩采访。
萨姆·弗拉戈索与杰出的《纽约时报》评论家韦斯利·莫里斯谈论今年的奥斯卡提名影片,以及那些应该入围但没有的电影,还有整个行业的现状。这是一次很棒的收听体验,别担心,我们将在周四带来《发展地狱》的下一集。这是Talk Easy。我是萨姆·弗拉戈索。欢迎收听节目。♪
今天,我的嘉宾是作家和播客同行韦斯利·莫里斯。
自2015年以来,莫里斯一直担任《纽约时报》的特约评论员,同时与杰伊·沃萨姆共同主持了受欢迎的播客《仍在处理》。虽然该节目已暂停,但韦斯利继续发表探索种族与流行文化交集的深刻而常常感人的文章。
他的作品首次获得普利策评论奖是在2012年,当时他在《波士顿环球报》工作,最近一次是在2021年疫情高峰期。
但我认为使他的作品特别的原因,您将在这次对话中听到很多,不仅是他连接点滴或看到更大图景的能力,而是能够与读者和听众实时互动。韦斯利并不是带着预先组装好的拼图来到页面或麦克风前。
故事或理论的碎片总是在那里,是的,但通往好主意的道路,发现过程,往往是脆弱和令人困惑的,他以机智、智慧和温暖邀请我们进入这个过程。
因此,本周,我想在今年的奥斯卡提名之后与莫里斯坐下来,试图理解这十部电影在2024年所说和代表的内容。像《芭比》、《奥本海默》、《花月杀手》、《留住者》这样的影片,它们是未来电影的窗口,还是仅仅是好莱坞这个不稳定时刻的反映?
我们还讨论了他在费城长大时的早期观影经历,90年代末的独立电影热潮,漫威和现在的美泰尔之后,中间电影逐渐消失的过程,以及电影行业在努力创造一个更具多样性和公平性的生态系统方面的持续挣扎,无论是在镜头前还是幕后。
当韦斯利在2021年接受他的第二个普利策奖时,他说,批评的本质是,它确实能为人们省钱,并能让他们接触到新的、令人震惊的作品。它不能拯救生命,但可以赋予生命。因此,在这次对话结束时,我希望这一集也能为您做到这一点。好了,这就是韦斯利·莫里斯。
嗨,韦斯利。你好,萨姆。你好吗?谢谢你邀请我。听起来...
有点费力。我是说,这是我们主的2024年。如果我在一月听起来这样,我想你需要在11个月或10个月后再问我一下。你想安排在11月15日再来一次吗?
2024年。那可不应该是我。你可以找到比我更好的人。我想大卫·雷姆尼克已经签约了那个时段。雷姆尼克?无论好坏。
哦,好吧。那么带上你的纸巾。我们可以做一个小组讨论。你从来没有在这个节目上做过小组讨论吗?不,我们不做小组讨论。我是说,这不是这种方式。我想从最近的奥斯卡提名中开始,可能是一些不那么末日的消息。我是说,这取决于你和谁谈。
好吧,我们在谈论你。所以我们从这里开始。我是说,这对格蕾塔·葛韦格来说是末日的。是的。我们得深入探讨一下。
过去,你曾称奥斯卡为“电影健康状况的诊断”。被提名最佳影片的五到十部电影作为一个类别,双重作为学院和整个电影行业的X光片。那么现在我们有了提名,尘埃稍微落定,你的诊断是什么?我在思考疫情期间和奥斯卡的事情。
以及学院为了不举办颁奖典礼而进行的所有规则调整。移动日期,扩大上映或资格窗口。什么构成了一部电影?学院试图做出所有这些调整,以保持颁奖典礼的进行。因为事情看起来真的很糟糕。
几年前的情况是,我们可能再也不会去电影院了。每一部最佳影片提名者可能都会在电视上被更多人观看,而不是在其初次放映期间在电影院观看。
这就是在某种程度上,你最终会看到像《CODA》这样的电影赢得最佳影片,这是一种我观看的方式,几乎所有投票的学院成员都是这样看的。你只需想...闭着眼睛?我喜欢那部电影。很有趣,因为我看了它。
我立刻知道,当他们去试镜时,她唱歌,家人在阳台上,你从他们的角度体验这一切时,我想,这部电影绝对会赢得最佳影片奖。它是你的赢家。我觉得...
这就是电影应得的。电影应得《CODA》赢得最佳影片。关键是,我对我们现在的位置感到满意,而不是2019年到2020年、2021年之间的位置。主要是因为电影更好。我认为电影的观众人数并没有看起来那么糟糕。
你知道,有趣的是,科科·高夫在澳大利亚公开赛半决赛输给伊琳娜·萨巴伦卡后的新闻发布会上谈到她的表现有多糟糕,她说,她不会太沮丧。她说,你知道,明天是新的一天。我只是去看一部电影,告诉自己我并没有那么糟糕。
我想,这是一位19岁的人说她要通过看电影来振作起来。不可思议。这让我心里感到一丝欣慰。让我觉得可能是1989年。而且我认为,首先,最佳影片提名者包括两部让人们相信电影观影将会好起来的电影。好的。
并且会生存下去并保持盈利。不仅仅是金钱,还有《芭比》和《奥本海默》所能做到的文化生命力。它在文化中创造了一种想象力,我们无法停止嘲笑、制作迷因、过度思考、重新思考、捍卫这两部电影的某些方面。
而且它们都是最佳影片提名者。好吧,让我们从这两部开始,因为当提名公布时,人们再次为《芭比》辩护,部分原因是格蕾塔·葛韦格没有获得最佳导演提名。还有玛格特·罗比没有在最佳女演员类别中被认可。甚至前国务卿希拉里·克林顿也对《芭比》发表了看法,她写道,
我将在这里为您朗读。哦,我不知道这个。来吧。她写道,格蕾塔和玛格特,尽管赢得了票房,但未能拿下金像奖可能会让人感到刺痛。哦,不。希拉里说了这个?不。
让我再试一次。哦,天哪。抱歉。继续。格蕾塔和玛格特。哦,天哪。虽然赢得票房但未能拿下金像奖可能会让人感到刺痛,但你们的数百万粉丝爱你们。你们远不止是“克纳夫”。#希拉里·芭比。哇。你知道,作为贺卡,我不知道还有哪个其他的总统候选人能做得更好,坦率地说。
但是希拉里·克林顿完全有权查看奥斯卡提名的结果并发表看法。我在想,嗯,我到底对格蕾塔·葛韦格没有获得最佳导演提名这件事有什么看法?在三天前看完电影后。你觉得呢?哦,我是说,首先,我认为《芭比》制作得非常好。
在某种程度上,它制作得如此精良,以至于你无法相信那些有趣的东西甚至在电影中存在。这部电影中有先锋派的片段。有些东西来自60年代的海滩电影和约翰·沃特斯。这里有各种各样的影响在一部非常有趣的电影中被提取出来。有一句台词,我不知道,在某个时刻她出现在董事会会议室里。
我不知道是谁在说话,但在某个时刻,那个在西装中唯一的自由思想者甚至没有穿西装。我想他穿着背心或毛衣。他说,我是一个没有权力的人。这是否意味着我就是女人?他小心翼翼地问。我觉得那句台词真的很有趣。我的意思是,艾美莉·费拉拉的演讲真的很好。我认为这部电影的最大问题在于
瑞安·高斯林饰演的肯实在太出色了。在某种程度上,很难不看到他所做的事情。
因为这实在太好、太丰富、太有层次感了。他所扮演的角色下面有某种东西,某种痛苦的感觉,与玛格特·罗比所发现的并不相似。她有两个非常好的场景,将角色的乏味与角色的人性联系起来。
但肯的角色问题在于,肯的特质在某种程度上淹没了芭比的特质,但并不影响电影本身的政治立场,对吧?电影的政治立场完全完整,非常连贯、清晰、幽默,并在许多方面是正确的。我的意思是,好吧,它们有点光秃秃,有点明显,但有很多幽默可言。我看了《九到五》和...
有趣的是,那些电影,你可以在20年,抱歉,44年间播放《芭比》和《九到五》,而它们之间几乎没有任何变化,除了电影制作的质量更好。听起来你和希拉里在历史的同一边。
不,因为我的意思是,我不认为她所经历的事情是犯罪,对吧?学院里有9000多个投票成员。他们并不提名个人。公会互相提名,对吧?工艺类别互相提名。因此,9000人并没有决定格蕾塔·葛韦格是否是最佳导演提名者。大约560或580人有这个权利。
而且他们并不真正关心她所取得的成就。我的意思是,仅仅是颜色。如果你看看五位最佳导演提名者的电影的色彩调色板,我的意思是,她的电影就像是来自糖果店的。而这可能对整个导演分支的成员来说是一个障碍。
这并不是明确地因为她是女性,而是她作为女性的兴趣有点陌生。我的意思是,她应该因《小妇人》而被提名,但没有。
但是,你知道,这是她的,像她的三部电影都曾是最佳影片提名者。作为导演的她的三部电影都曾是最佳影片提名者。它们都曾是剧本提名者。她可能会赢。她和诺亚·鲍姆巴赫可能会在搞笑的改编剧本类别中获胜。我不知道这部电影改编自什么。当我们看看这十部被提名的电影,以及它们如何,正如你所说,是行业的X光片时,我想知道我们是否可以将这个名单分成三组,因为第一组对我来说是历史剧,它们在正确的时间和地点出现,反映了我们生活的国家和当下的政治。这些是克里斯托弗·诺兰的《奥本海默》,马丁·斯科塞斯的《花月杀手》,以及乔纳森·格雷泽的《兴趣区》。
《奥本海默》是压倒性的热门,但在那个群体中,什么让你印象深刻?我的意思是,有趣的是,我认为所有这些电影都在不同的模式中运作。我应该说,按字母顺序,我们从《花月杀手》开始。我认为《花月杀手》是一部反常有效的电影。这对马丁·斯科塞斯来说是一部奇怪的电影,因为它并没有...
他的许多优先事项并不明显。他的许多典型优先事项并不明显,或者在这部电影中并没有突出。他对表演并不感兴趣。在我看来,这是他对表演和演员的兴趣在政治和他试图做的主题紧迫性之下的罕见实例。
我并不惊讶莱昂纳多·迪卡普里奥没有获得最佳男演员提名。例如,如果我们要将其保持在奥斯卡奖的范围内,这可能是他在斯科塞斯电影中表现得最不令人信服的表演。
这是一个不可能的角色。他扮演的是一个真正愚蠢的人,同时又是真正的恋爱者和真正的邪恶。轻易被欺骗,做出对他人可怕的事情。对此,我想播放一小段来自
新电影《花月杀手》中莱昂纳多·迪卡普里奥和女演员莉莉·格拉德斯通的片段。让我们来听听。你为什么来这里?为了什么?住在这里。是的,我住在这里。为什么?哦,为了我的叔叔。我和他一起工作。你的兄弟是布莱恩?拜伦,没错。拜伦。你害怕他吗?我兄弟?谁?你的叔叔。好吧,不。没有。
哦,他是奥萨奇山的国王。他是世界上最善良的人。我知道如果你惹恼他,他会做什么。我是我自己的人。我做我自己的工作。我是一个商人。在某种奇怪的方式上,这部电影传达给我的东西是,在阅读1月6日的报告时让我感到非常震惊的事情,那就是所有冲击国会大厦的人都说,我不知道。我只是跟随人群。
人群走上台阶,进入国会大厦。所以我也这样做。这部电影对我来说,真的就是“所以我这样做”。
人们在背叛自己的灵魂,出卖自己的灵魂。我的意思是,真的毫无意义,老实说,毫无意义。我的意思是,这是土地,但我的意思是,哪里都有土地用于石油。我的意思是,我不知道。去找一些有土地的石油。我的意思是,这部电影充满了如此令人难以置信的微不足道,
但我想说,天哪,我认为《奥本海默》并不真正吸引我作为一部电影。部分原因是它并没有真正感觉到它在生活。我觉得《奥本海默》对我来说是一系列的发言者。电影并没有真正提出任何问题。它只是重复。
而这种重复从未让我觉得这是电影制作。我是说,我不知道。我只是觉得共产主义的引入比电影所需的要多。我觉得如果你要这样做,你就必须让《奥本海默》更像他实际上对文化的影响。我是说,在某个时期,他是一个极其著名的美国人。很多人钦佩他从制造炸弹转向反对它的转变。因此,所有与路易斯·施特劳斯和麦卡锡听证会有关的事情,我只是觉得
从炸弹的创造到那些听证会之间缺少一座桥。不能仅仅是阿尔伯特·爱因斯坦在草坪上抽烟斗。我实际上喜欢这部电影,但我的意思是,当你这样描述它时,我甚至不知道我为什么喜欢它,因为阿尔伯特·爱因斯坦抽烟斗的场景让我感动。
好吧,让我们谈谈这个。是什么让你感动?我的意思是,我总是,电影中有什么对你有效?有很多让我感动的地方。我觉得我和你对他有相似的感觉,这部电影的效果好坏参半,因人而异,我不,
喜欢那些似乎没有灵魂的电影。我觉得这部电影确实有一种跳动的心脏,一种我在《敦刻尔克》或《星际穿越》中没有找到的情感。哦,当然,没有那些。
所以我被它感动了。但我想问你,因为我
我为我们划分的第二组是《芭比》和《指挥家》。两者都是演员转型为导演。两者都在制作大型、雄心勃勃的电影,正在颠覆他们所工作的类型。即使在《时代》杂志本周,也有一篇由斯蒂芬妮·扎卡拉克撰写的文章,标题为《格蕾塔·葛韦格、布拉德利·库珀与雄心的奇怪诅咒》。这两部电影在你看来有联系吗?
我觉得《指挥家》解决了我对传记电影制作的许多问题。我并不需要一部关于伦纳德·伯恩斯坦的电影,但我认为它之所以能如此成功,是因为这部电影实际上并不是关于伦纳德·伯恩斯坦的。
我的意思是,让我们先谈谈这部电影的形式。我的意思是,它跨越了时间。画幅比例发生了变化,如果你这样做,你就赢得了我的心。但它也确实是,我的意思是,这部电影被卖给我们的说是关于一段婚姻。我并不真的知道我的意思是,它并不是关于一段婚姻。它是关于一个人的行为对婚姻的影响。
以及它避免展示伦纳德·伯恩斯坦真正做的事情,使他成为20世纪伟大的美国人之一的所有冲动,专注于他的能量,他对各种事物和人的无尽渴望,他的无所畏惧。我想这是一种无耻,
我不知道。我只是喜欢这部电影不是对伦纳德·伯恩斯坦的情书,而是对一个混蛋的真实肖像。而这个混蛋恰好是一个音乐天才。但这部电影并不是关于他是多么的音乐天才。实际上是关于他是多么的混蛋。绝对如此。它绝对不是关于他是多么的天才。我实际上喜欢这一点。在这方面,它在某种程度上使电影能够成为制作者想要的任何东西。
我也有同样的感觉。我的意思是,有趣的是,现在你把我放在这个位置,我的意思是,我认为《芭比》也在做类似的事情,在观看它的每一刻,尽管在我实际看到电影之前的每一刻,我都没有认为格蕾塔·葛韦格是受制于美泰尔。
并且在执行其命令,她显然考虑过,不仅与娃娃有关,而且与女孩成长本身的政治以及女孩成长为女性的演变的政治有关。我认为这部电影中发生着如此激烈的斗争,关于与消费主义冲动共存的,
拥有、消费、购买那些不符合你的政治或在某些情况下本体利益的东西,这些东西旨在压迫、非人化、使人失去动力,即使你开始给它们戴上眼镜,穿上实验服,给它们夹板和其他东西。我不知道。这部电影中关于拥有消费主义女孩hood的真正冲突。
我认为发明艾美莉·费拉拉角色与她女儿疏远的情节是如此聪明。这里有许多层次的冲突,都是与《芭比》相关,但完全是人性的。
部分原因是,如果你是来自日本的某个严肃电影制片人,或者我不知道,来自世界其他地方的人,你在看这部电影时不得不说出“芭比乐园”这几个字,我可以想象你会想,我不知道这部电影到底是谁的。
但对我来说,这完全是格蕾塔·葛韦格的。我是说,这部电影与《伯德小姐》和《小妇人》是一体的。它们都在处理女孩、母亲和各种成长主题。到达女性的阶段,即使你是被发明出来的,自动看起来像一个女人。
这让我觉得《芭比》更接近《贫穷的事物》而不是《指挥家》,我能想到的很少的更好的例子,说明如何将企业利益整合并颠覆到你的作者敏感性中,像《芭比》那样。我认为格蕾塔应该让你陪她一起竞选。很有趣,因为我并不真的...
我对这些奖项思考很多。我从六岁、七岁开始就一直在思考这些奖项。它总是显得如此最终和约束,这些最佳证书。
而现在我长大了,我可以看到其中的虚假。我是说,大家总是知道的事情...就像我发现圣诞老人也是我爸爸。我的父亲非常人性化,极其容易犯错,他也只希望我不要打破关于礼物来源的幻想。但是在寄宿学校的韦斯利...
走来走去,带着一个违禁的随身听,听着提名者,这个人相信奥斯卡。啊,我相信。我是说,我仍然,我想现在在职业上,我仍然相信奥斯卡,因为它们很重要。正如你在我们开始这次对话时所说的,我仍然相信它们是一个重要的东西。
现在不仅仅是美国电影的框架机制,实际上就是全球电影站的美国站。休息一下,更多来自韦斯利·莫里斯。我是马尔科姆·格拉德威尔,我想花一点时间谈谈我主持的一档令人惊叹的新播客《荣誉勋章》。
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<context>奥斯卡季节与Talk Easy 《发展地狱》将于周四回归,带来一集全新的关于黑猩猩的节目。与此同时,这里有来自我们朋友Talk Easy的一集与好莱坞相关的节目。主持人萨姆·弗拉戈索与《纽约时报》的评论家韦斯利·莫里斯谈论所有与奥斯卡相关的事情,他的职业生涯以及电影行业的现状。在talkeasypod.com上找到更多Talk Easy的内容。请访问omnystudio.com/listener以获取隐私信息。</context> <raw_text>0 最好的部分?哈特福德提供灵活的产品和个性化的服务解决方案,以满足每位员工多样化和独特的需求。从补充健康福利到人寿和失落的保障,哈特福德都能为您提供支持。因此,通过哈特福德的团体福利,让您的员工不断向前发展。哈特福德会支持您。了解更多信息,请访问thehartford.com slash benefits。
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你知道,任何关于这些电影或当代电影的一般讨论都会变成对这一媒介本身的挽歌。因此,在这种精神下,我想确切了解我们可能在谈论我们曾经拥有的东西时失去的是什么,或者你具体失去了什么。因为在成长过程中,你和我一样上了寄宿学校。
《The Holdovers》中的角色,在北费城。好的。那是一个有巨大围墙的封闭校园,但最终你可以在周末回家,和你的母亲朱迪思呆在一起。我想正是在那所房子里...
你的电影热爱诞生了?因为你的父母买了一台录像机,然后有两个视频商店的会员,一个是Blockbuster,一个是West Coast Video。那种早期的迷恋对你来说是什么样的?你发现有一个比你生活的世界更大的世界。那与您生活的世界截然不同。我上学的地方,我们有团体电影,我们
我们会看一部叫《Digby the Something Wonder Dog》的电影,我不知道。它是关于一只巨大的狗。我想,哇,他们把这只毛茸茸的狗做得真的很大。我不知道。看到有人用自己的眼睛想象其他生活方式或其他选择的感觉就是,我不知道。这真的让我着迷。我的意思是,这与我成为读者的经历是一样的,对吧?
但这是一种不同的体验,因为在某种奇怪的方式上,它是为你预想的。然后你可以拿这些你所获得的图像,重新思考它们的意义,以及它们与你的生活的关系或不关系。
与任何事物都无关。它只是一个存在的世界,而你永远不会真正成为其中的一部分,但偶尔想想是很好的。但就像科科·高夫在她的休息日一样,你在1987年在电影院看《致命吸引力》五次,
那对11岁的韦斯利·莫里斯有什么影响?呃,我可能在第五次的时候已经12岁了,因为我的生日在12月。所以我可能是11岁和12岁。
但现在没有什么能像这样运作的,就像你所说的那部电影真的就是那部电影,它是一种直截了当的装置,对吧?就像你上了过山车,慢慢地你向上爬升。然后在某个时刻你达到顶峰,它就把你扔下去。电影是如此明显地意识到它是什么,以至于它在电影中插入了一个真正的过山车序列,对吧?电影中有一个真正的游乐设施。
而且在某种意义上这是变态的。我有点喜欢它的变态。我喜欢的是,你在观看可识别的成年行为。就像,我看那部电影并不想和迈克尔·道格拉斯发生关系。我只是知道,吸引力中有一种力量,对吧?两个人相遇并回应他们对彼此的渴望中有一种力量。
还没有。
我想在电影上映的那个时候,你写了你的第一篇评论。那是在八年级。这是你的一位名叫约翰·科泽姆佩尔的社会研究老师给你的作业。你在八年级写了那篇评论。你在高中继续写作。你在90年代末进入耶鲁大学。你毕业了。你很快在《考察者》找到了一份工作,然后是《纪事报》。
那时的电影处于一个相当迷人的地方。出现了一波年轻的独立电影制作人。我在想保罗·托马斯·安德森、韦斯·安德森、史蒂文·索德伯格、昆汀·塔伦蒂诺。这些只是白人直男,但还有很多其他人。那些
那些都是相当不错的白人直男。他们相当不错。我的意思是,就在那一年,你知道,在90年代末,你有《波西米亚狂想曲》,你有《拉什莫尔》,你有《失踪的视线》,你有《杰基·布朗》。但是当你把这个时期的电影放在一起,尤其是当你开始专业写作时,你是否认为这将永远持续下去?
扩展你是否认为这种形式会继续演变,还是感觉电影在90年代末和2000年代初可能达到了巅峰,我不知道我是否觉得我绝对知道1999年这样的年份被认可为伟大的电影年,在1999年本身就很清楚
那是多么好的电影年。我不认为可能没有其他年份能和99年一样好。可能有。我是说,2008年也是一个非常好的电影年。
我的意思是,2008年,我认为也是《钢铁侠》上映的年份。《钢铁侠》对我来说是那场海变的开始。哦,是的。我的意思是提到它的原因是它是开始。它绝对是人们所称的漫威电影宇宙的开始。2008年总体上是一个紧张的年份,我会说。哦,好吧,我的意思是,是的。在那部电影本身中描绘了阿富汗。
这有点麻烦,对吧?就像它在战争上粗暴地行事一样。但很明显,至少在2008年时,事情在各个方面都在变化,对吧?我的意思是,奥巴马的当选是这种分歧的开始,对吧?一些人看到了光辉的地平线,而另一些人看到了世界的尽头。它
确实是一个关键的年份。但我也认为,就电影而言,资本主义的力量远远强于文化的力量。并且《钢铁侠》这样的电影,你可以在任何地方播放。然后你可以开始制作这些电影的版本,以迎合你最想要的地方的资金。
因为如果你知道,在中国的情况下,它只有最多的人。所以你开始做中国政府希望你对这些电影做的事情。我不知道,像是失去了一些东西。对,像是Tyrioli失去的东西是
是一整类电影再也不会被制作了。我的意思是,我们谈论的是美国电影生态系统的整个中间部分。我的意思是,你看看2023年的最佳影片提名者,实际上我能看到的唯一一部可能是在5月上映的电影
并且,除了它是由亚历山大·佩恩制作的这一事实外,它没有真正的奥斯卡抱负,就是《The Holdovers》。
其余的电影,我的意思是,我想《芭比》在某种程度上是无辜的。而《奥本海默》,值得一提的是,它确实在夏季中间上映。并不是说这些其他电影有罪,但我的意思是,更像是这些电影在1987年会被认作是以某种方式追求学院奖的电影,无论是制片厂的意图还是学院无法抗拒的事情。但如果你看看1988年这样的年份,
以及被提名为最佳影片的电影。我会尽量凭记忆来做这件事。就像《意外的游客》。什么鬼?就像一个旅行作家正在离婚,并开始与一个遛狗或训练狗的女人建立关系。最佳影片提名。危险关系。关于两个因为不能再和对方发生性关系而互相操控的人的服装剧。
什么88密西西比,密西西比燃烧。我甚至不知道现在是否会制作那部电影,考虑到他的观点,那是FBI的雨人,获胜者。我认为,那部电影现在绝对不会被制作。就像那种风格的电影根本不存在。它不是基于真实的人。
你有达斯汀·霍夫曼扮演一个自闭症患者。我不知道现在那会如何。最后一部是《职场女郎》。我最喜欢的五部中的一部。我爱《职场女郎》。同样,这是一部现在根本不会被制作的电影。它可能会出现在某个流媒体服务上,甚至可能分成六部分或其他什么。它会变成一部剧。
但我想,88年是一个有趣的年份。我的意思是,你可以这样交叉,但那五部电影中没有一部是大声呼喊,提名我获得一堆奥斯卡的电影。也许《危险关系》。但即使那部电影也做得如此奇怪。我的意思是,约翰·马尔科维奇是那部电影的性兴趣。格伦·克劳斯仍然处于她的电影明星巅峰。
是那部电影的另一位性明星,这很合理,因为它是在《致命吸引力》之后。人们对她的真实兴趣...人们对她的性感魅力有真实的信念,因为她实际上在此之前就拥有性感魅力。
那些电影现在根本不会被制作。我并不怀旧。我实际上很生气,对吧?因为有一个完整的领域,整个领域的人类经验,美国生活,美国地区生活。有些地方我们在电影中再也看不到了,而你曾经在电影中看到过。电影根本不去的地方。
你要么在洛杉矶,要么在纽约,要么在外太空,或者在尼克·菲瑞住的地方,或者在过去,对吧?你在遥远的过去,你在过去是为了不在现在,嗯,而我喜欢《花月杀手》的其中一件事情是它如此意识到它是在2024年或2023年制作的。
它如此关注从其现在的视角看待这些与奥萨奇有关的事件,电影制作人的现在。
我认为这里的论点是我们失去了电影的中间部分。我们失去的是没有伟大抱负的戏剧或喜剧,没有为了赢得一堆奖项或被提名奖项而制作。我想尝试解开我们是如何以及为什么来到这里的。你是否看到任何平行之处
电影评论的衰退与电影制作的衰退。一个是否促成了另一个?好吧,这是一个更复杂的命题,对吧?因为电影评论的衰退与期刊的衰退有关,电影评论在其中蓬勃发展,对吧?
我认为这两件事是相关的,但不一定是因果关系。然而,我确实认为在过去的,我不知道,假设过去15年,过去16年,评论的作用和应该做的事情有所降低。
在撰写评论或非常喜欢某件事之间存在这种紧张关系,他们喜欢那样,或者真的对某件事进行抨击。例如,当我在《波士顿环球报》工作时,我们给事物打星。如果我说,“《花月杀手》”,两颗星。
那将超越我对它所写的任何东西。我认为很多人会阅读这篇评论。但我认为那种中间的地方,你知道,电影制作的中间部分已经消失。我认为像一种混合评论。人们对那种失去了耐心,你知道,像是电影不能有有效和无效的东西。
我的意思是,中间的消失...有很多中间消失了,对吧?中间地带、中间品味、中产阶级。要么是要么不是。几乎没有空间,不仅仅是辩论、分歧,而是复杂性,对吧?
你知道,我发现非常有趣的是,这十部最佳影片名单中没有一部包括《五月,十二月》。我不知道。你看过那部电影吗?我爱它。是的。我第一次看时并没有。然后我又去看了一次,想,是什么问题?我第二天又看了一次。我不知道。我只是觉得那是一部有很多东西在发生的电影,它是如此的...
与我们现在的处境相一致,它只是没有告诉你它在做什么,或者它的感觉如何,或者它甚至是什么。
就像托德·海因斯的奇怪无触感。尽管这部电影中有很多接触,音乐是感人的,蝴蝶的隐喻也在触动你。他的指纹遍布整个作品。但它仍然感觉像是引导它的手完全是隐形的。这些角色只是做着他们被赋予的使命。
坐下来谈论这部电影以及这里发生的事情,真的很深刻,也很令人满意去解开它或与人争论。我是说,有些电影你只是...而且这并不常发生。我离开一部电影时,我对它的反应不信任。在《五月,十二月》的情况下,我第二天又去看了一次。就像看到某样东西...
死而复生就在你眼前。我发现这种思维的扩展令人振奋,但我们现在没有时间去看那部电影。它要求太多。你刚才说的那句话,观看某样东西死而复生。在某种程度上,我认为这就是我们在这次对话中试图做的,谈论某样死去的东西,试图将其重新带回存在。
在过去十年里,我在好莱坞思考2014年至今,因为在14年时,你写了这篇非常美丽的《塞尔玛》评论。哦,哇。好的。由艾娃·杜威内执导的电影。我昨晚重读了这篇文章,我在想,这部电影在许多方面启动了奥斯卡太白运动,这对某些人来说...
终于要面对学院和行业如何对待有色人种艺术家的问题。奇怪的是,正好十年后,杜威内现在正在发布一部新电影。它叫《起源》。它在奥斯卡上完全被忽视。好笑的是,希拉里·克林顿没有发推文提到《起源》。她没有看《起源》。尽管如此,我几周前在节目中与艾娃坐下来,
我问她关于电影的现状以及行业似乎正在倒退到一种保守主义的状态。我只是想听听那段话。所以这是她反思在好莱坞工作十年的经历,通过这个系统,以及她如何开始思考作为电影制作人的未来。我不知道。我不确定我现在该如何定义我在做的事情。我只知道我觉得我快要放弃了。
在过去的十年里,我试图在这个系统内工作。我曾在圣丹斯的董事会任职。我是DGA的董事。我是学院的州长,正在进行我的第二个任期。我真的想学习。我想了解这些机构是如何运作的。
那里有一些很棒的人和美丽的遗产。但最终,这些变化及其累积效应,比如整体行业的运作,速度、范围和实际影响都微不足道。
我觉得,你知道,我已经尽力而为,因为这很多。这需要很多额外的时间,很多额外的努力,很多电话,很多会议,很多思考,很多尝试。是时候把接力棒交给另一个有新鲜活力并想要接手的人。我在这些组织中取得了一些我感到自豪的成就。
但对我来说,这就是不行。我觉得我在耕作一块我像个老开拓者在糟糕的土地上。起初我想,哦,这个地方可以改变。像,嘿,这里有人。这是一个小镇。像,它会改变。发生了一些美好的事情。但我的成功并不是改变。尼亚·达科斯塔的成功。吉娜·普林斯-拜斯伍德建议,当你能用两只手来命名我们所有人时,那不是改变。那不是改变。
那只是一些美好的事情发生在少数人身上。对我来说,这不值得。我宁愿尝试建立一些可持续、美丽、更小、更可爱的东西,和那些与我志同道合的人一起。在某种程度上,我在想,这是否狭隘?这是否只是闭门造车?但在某个时刻,这就变成了什么是健康的。
但对她来说,这看起来是什么?她说这对她来说是什么?好吧,在《起源》的情况下,它看起来像是从工作、福特基金会、梅琳达·盖茨那里获得资金。但她走的路线是索德伯格所做的,从私人来源获得财务投资等等。但你对此有什么看法?我并不感到惊讶。我也认为
有趣的是,我认为艾娃·杜威内是黑人美国女性电影制作人的巅峰。她是人们在想到这些事情时自动想到的人。我认为她肩负着一种责任,这与她个人的抱负无关。我认为她感到有责任
确保她不是最后一个通过门的人。我不知道。我对她有很多同情,因为她承担了很多。我很好奇,交出剪贴板和Frola卡片给其他人,这些东西看起来是什么样的?
对于她的艺术,我认为外面有像我这样的人,我们实际上相信这部电影在某种程度上是一个转折点。哪部电影?《起源》。谁知道她会做什么,结果会如何。但你提到她的原因,对吧,就是关于奥斯卡奖的这个想法
在思考它们是商业的快照时,它也有点像游戏,对吧?就像这是一个你必须知道如何运作的系统。多年来,艾娃一直是公关人员。她知道如何运作这个系统。她知道这个系统是如何运作的。
在某个时刻,如果你的名片上写着电影制作人,你就不想继续这样做。如果它写着艺术家,你想创造东西。你不想让创造东西的过程官僚化。对。
但我的意思是,她是如此关注历史。她如此关注,你知道,她对历史、档案和记录收藏的意识。
她确实感到有责任确保有尽可能多的黑人女性、非白人、非异性恋的名字被列入。而且,你知道,那项工作,问问民权人士。他们会告诉你,这会带来代价,如果它不真的让你丧命,它肯定会让你精疲力竭。
尤其是当你可以看到劳动、斗争、所有一切时,对吧?像《塞尔玛》,我的意思是,《塞尔玛》是关于什么的?它是关于通过一件事情。它是关于通过投票权法案。这是一件事情。看看为了实现这一点发生了多少事情。我的意思是,这部电影并不是关于这些事情,但想想在通过《民权法案》时发生的所有事情。
而《投票权法案》通过后,所有事情都发生了。人们只是想,哎,发生了什么?现在你们在杀人,实际上暗杀我们的领导人。为了什么?为了让我们能够在谁管理我们的县上有发言权。就这样。
那么这与董事会有什么关系?好吧,这意味着改变是困难的,人们不喜欢它。改变很难,但对改变者来说也很难。因此,改变者最终只想为自己改变事情,因为大规模的改变,风险太大。代价太高。人们对
学院的会员资格,回到奥斯卡,它在过去十年中有了显著的扩展。他们不遗余力地招募所有这些年轻的、肤色更深的、
更国际化的、少美国化的眼睛、声音、品味。艾娃在其中部分上负有责任。是的。我的意思是,正如她所说的,停留在黑人身上有点有趣。这个数学问题很棘手,但在过去几年中,获得导演奥斯卡的亚洲人和亚裔人数似乎比黑人被提名的次数还要多。
我不知道该如何处理这个数字。我的意思是,这对改变这个俱乐部的范围是好事。我的意思是,三位墨西哥人也是如此,你知道,德尔·托罗、伊纳里图和库阿伦。
我认为最佳导演的范围已经扩大得如此之广,但还不够宽,以至于说一位黑人美国人也最佳导演过某部作品。确实存在一种抵制
以新的方式思考黑人。对吧?你所说的新方式是什么意思?我的意思是,我一直在努力...哦,天哪。我甚至无法深入探讨。好吧,我们不能深入探讨什么?我们在这里就是为了深入探讨。我的意思是,我只是...我不知道。这太棘手了。我的意思是,这并不是说我害怕说坏话。但...
我必须弄清楚我到底在说什么,但好吧,想想奥斯卡奖历史上最佳女配角提名者。好的。那些女性被提名是做什么的?
这太宽容了。我的意思是,她们是女佣。她们是厨师。她们是仆人。她们在吉姆·克劳南方工作,作为那些会做那种工作的人的角色。我的意思是,丹妮尔·布鲁克斯在《紫色姐妹花》中扮演索非亚。我的意思是,那是她的工作。她的名片上会写着为白人工作。神圣的乔伊·兰道夫?
我的意思是,她是学校的厨师。我的意思是,这与这些女性表演的质量无关。戴维·温·乔伊·兰道夫非常出色。丹妮尔·布鲁克斯,我的意思是,她在做索非亚卡拉OK,像没有人以前那样做过索非亚卡拉OK。这与她们在电影中的工作有关。与她们在电影中的功能有关,对吧?还有多少...
最佳女演员。有多少黑人美国女性因主演电影而被提名?无论她们的工作是什么。我们从这里开始。
如果你让她们成为其他角色,而不是为白人工作,有多少?- 我这里没有这个事实。- 我的意思是,你不需要,因为我告诉你,我们不会得到这么多的手指来提名最佳女演员,对吧?我不会用完它们。但我的意思是,我的观点是,奥斯卡奖的伟大之处在于它们揭示了电影的真相,对吧?它们揭示了实际的优先事项是什么,谁算数,谁属于,什么被制作,谁主演,赚了多少钱?
谁写这些东西?谁做服装?就像整个行业。我的意思是,来自安嫩伯格中心的报告,南加州大学安嫩伯格中心。我们知道数字。数字就是数字,但数字讲述了一个故事。
而这就是像你知道的,我想我和你,因为你会请人来谈论这些事情。但我唯一的观点与艾娃·杜威内思考她应该如何利用她的时间和生活的方式有关。
就是这些是顽固、顽固、深刻、深刻的历史问题。我们中有很多人真心相信,如果我们只是进入其中,如果我们只是进入其中,打电话、发邮件、开会、做到这一点,它就会变得更好。它会变得更好。
但现在是艾娃·杜威内,这位距离最佳导演提名最远的女性。我在笑,因为这真是悲惨和可悲。她距离成为最佳导演提名者的距离,十年后,她再也没有机会被提名。现在她比那时更远。
这并不是关于《起源》或《起源》的质量或她是否应该被提名。这只是关于问题的范围和根深蒂固的程度。嗯,我认为在某种程度上,在她的情况下,她正在思考。她至少在思考她工作中的正义问题。
你知道,为什么我们会这样,美国?为什么我们会这样?但,奥斯卡奖的整洁事实告诉我们,我们仍然是这样。一个镜子和一个窗口。好吧,还有一个天花板。哈哈哈哈哈哈哈
《开发地狱》将于周四回归,带来一集全新的关于黑猩猩的节目。与此同时,这里有一集与好莱坞相关的节目,来自我们的朋友Talk Easy。主持人萨姆·弗拉戈索与《纽约时报》的评论家韦斯利·莫里斯谈论所有与奥斯卡相关的事情,他的职业生涯以及电影行业的现状。在talkeasypod.com上找到更多Talk Easy的内容。请查看omnystudio.com/listener以获取隐私信息。</context> <raw_text>0 我们是什么样的人?自欺欺人。我是说,你知道,我们认为自己是这样,但我有一份报告说我们不是。我们是另一种方式。但我们一直在说我们不像报告所说的那样。我们是这些其他东西。我们是这些其他人。我们没有这份报告所说的价值观。我们有不同的价值观。看看我们如何改变我们的价值观。
无论你带来多少人,他们都带着他们的价值观,对吧?而且很多时候,这些价值观只是被灌输的。我是说,这有点像芭比,这是格蕾塔·葛韦格的思考,对吧?它们从出生时就植入在你身上。放弃它们是很困难的。芭比讲述的是放弃一些有毒的东西是多么困难。
放弃。有时有毒的东西感觉是多么好,感觉就像是个混蛋。我不知道你该如何处理这个。我不知道你该如何处理压迫他人的感觉,因为这很简单,也很有趣,像是把整个国家的注意力都吸引到你那种功能失调的个性上,因为你可以。
这就是,我不知道。作为一个美国人,真的是一个非常疯狂的时代。
作为这个国家的新来者,看到人们对你和你在这里所做的事情的看法。 - 在《纽约时报》担任大型评论员? - 是的,我对评论不太了解。我是说,如果我的大脑应用于这些问题,当然可以。我是说,我喜欢我工作的一个伟大之处是我不必,我可以思考人们为我们享受而创作的东西的意义。
我可以思考人们创作的东西让我感觉如何。我不必对事情发表意见。我就是不喜欢那样。我不相信需要有看法。
我是说,我相信有看法的存在。我只是相信我不需要有一个。是的,我们做过一个有看法的播客。对。我是说,你和我刚才?是的。是的。我是说,我认为我们一直在认真思考这些问题。这些并不是真正的看法。我想了解你在这个时刻如何看待你的角色和工作,你是如何思考的。
你是如何思考去做这件事的,在2024年在这个国家做这件事意味着什么,以及你对自己所承诺的生活的看法。我不知道。我是说,我觉得每个人都告诉你,你拥有的治疗师特质是强烈的,对吧?
就像我在和一个人交谈,我是说,你知道,我们之前有过对话,但我觉得有一种奇怪的解脱感,关于被要求思考你的生活。所以回答你的问题,我觉得
我的工作没有改变。我的工作的性质没有改变。我对我想要如何做我的工作比以往任何时候都更有信心。这意味着什么?我喜欢阅读的人的工作,我喜欢与之交谈的人,我喜欢听他们与其他人交谈的人,我们都在努力弄清楚如何以某种方式生活,这意味着活着。
而艺术的创造,制作,写作,一首歌的录制,制作一本书的劳动,尤其是一本好书,电影制作,任何形式的艺术,都是困难的。
而且需要一些非常特别的东西来创造触动他人的东西。对我来说,这是一种赋予生命的行为。你把你的一部分给予我们其他人。而且,你知道,我对我的工作的看法是回应这种提供。有时我希望你给我更多,也许给我更少,但...
给我一些不同的东西,但我总是感激能收到它。我是说,我确实认为我想尝试做的事情是永远不要失去我们拥有的最大画面。
尤其是作为美国人,因为这样做是如此容易。再一次,我讨厌不断回到芭比,但芭比实际上是深刻的。芭比实际上是关于失去的联系,错位的欲望,
像个人启示的顿悟。这些也是白人在经历这些启示,对吧?这些是白人意识到自己现实的人。而芭比甚至不知道自己是白人,但她发现了这一点。我是说,不一定是在电影中,但芭比觉醒的部分图式最终必须涉及她意识到自己是一个白人女性。人们称她为刻板印象中的芭比。
我觉得这是一个很好的白人的委婉说法。但我只是觉得
试图在我们目前所处的位置和我们曾经的位置之间建立这些联系。你知道,我并不总是想说,但你知道,35年前,X,Y,Z事情。因为有时经历根本没有历史对应物。即使有,也不能用来贬低历史。
你现在所经历的事情的强度。如果你17岁,第一次听到《今夜空气中》,对你来说是新的。所以让我们坐下来。我是说,我非常想捕捉那种感觉,哦,我的天,天哪,耶稣基督。你是怎么做到的,为什么你又做了一次?试着去思考
尽可能历史地看待现在,而不使用历史来压迫我们对当前所做事情的享受。但要说我们处于一个连续体上
并找出在给定的时刻我们在这个连续体上的位置,尊重过去,并始终保持这种意识。我们不想把它带走是问题所在。我想问你这个,因为当我们第一次坐下来时是在2016年。那是在旧金山吗?是在旧金山电影节上吗?在旧金山国际电影节的总部?没错。
这是播客的第五集。顺便说一下,祝贺你。我只是,你知道,有趣的是,我只是想打断你一下,说
当我看到嘉宾的艺术时,我非常感动。在某个时候,大约四五年前,我想,嗯,看看这一切。所以每个月我都在想,哦,我错过了那个。哦,看,敏金·李看起来真的很好。你知道我的意思吗?我就是,我喜欢这个。所以祝贺你。我是说,祝贺你八年,但继续。谢谢你。在我们那次对话中,
我当时也问过你同样的问题,关于目的,为什么,以及你当时的状态。我想也许我们应该听一下那段录音。哦,我的天。什么鬼?真的?这是2016年的韦斯利·莫里斯。
我认为,任何花足够时间写导演的人都应该知道这一点。就某种程度上,你开始失去它。我是说,我可能已经失去了。我不知道,但我在35到50之间的某个地方。对吧。是那个区域吗?
我是说,如果其中一些是主观的,那么在我实际询问的问题上,它可能完全是主观的,那就是能量会耗尽吗?对吧。就像我突然对这件事感到厌倦吗?有很多天我都在想,这太傻了。真的?不。
我是说,是的。是的。不,真的。我的意思是,我相信这一点,但你知道,就像早上六点钟,你拖着自己穿过公寓。你在穿衣服去上班。你在想,今天我得做什么?哦,对,我得写一些听起来聪明的关于女孩的东西。这真的重要吗?然后我就想,是的,确实重要。我到达一个点,像是,是的,这很重要。
但有时有些日子需要花一点时间才能达到“是的,这很重要”。有些日子就像瞬间。我甚至不需要。你不需要和自己进行任何元对话,关于你是否应该做你正在做的事情。但我永远不会对我所做的事情感到满意,因为我生活在失去做这件事的意愿的恐惧中。
我仍然有这种感觉。我仍然有这种感觉。我真的有。每一天我醒来,萨姆,我都在想,今天是那一天吗?它不会再存在吗?今天不会再存在吗?不仅是做这件事的意愿。做这件事的意愿,那是八年前的我。现在我在想,井里还有墨水吗?我还能做到吗?
魔力还在吗?因为这就是我们在谈论的。老天,我发誓,萨姆,这就是魔力。就有很多工作投入其中。有很多痛苦,还有修订,以及你知道的,所有涉及创造过程的错误开始。但在一天结束时,在一天开始时,这就是魔力。我仍然有做这件事的意愿。
但现在我在想,这甚至不是关于意愿。这真的只是关于思考和写作的闪光点是否仍然会存在,即使我仍然想在键盘上挥动我的手指。我只感谢宇宙... 还有我的祖先,我家族中的某个人有这个。我真的相信。
我家族中有一个人从未有机会,某个在我的家谱中,在我的家族历史中,有人正在烹饪并真正热爱它。无论那是什么,我真的觉得我从他们那里得到了它。
我从他们那里得到了它。希望我能拥有它,以便在我去世时,它能成为我姐姐的孩子和他们的孩子以及他们的孩子的孩子之间的联系。我不知道。我在抓住一些非常古老的东西。我甚至不在抓住它。它只是通过我的感觉非常古老。我希望它能超越我,基本上。好吧,我觉得我们结束这个的唯一方式就是一段由那种魔力产生的作品。一段写作
去年发布的关于我们一直提到但没有讨论的电影。这是你对《留守者》的评论。我必须说,这最后三段可能是我最喜欢的你所做的写作之一。所以我想,哦,谢谢。也许你想在我们离开时为大家读一下。让我?好的。
顺便说一下,自从它进入《纽约时报》以来,我还没有看到这些文字。好的,这是韦斯利·莫里斯对新电影《留守者》的评论,由亚历山大·佩恩执导。一切结束后,电影让你想起《死亡诗社》或许还有半打1970年代的电影,比如《纸追逐者》...
你可能也会感受到我所感受到的。就像你看到了韦斯·安德森的《拉什莫尔》的反转,这部电影在25年前上映。佩恩和安德森大约在1990年代中期同时出现。只是佩恩的环境是疲惫的,严酷的,弯腰的,蓝领的,更灰暗。我在比马克斯·费舍尔稍微年长的时候看了《拉什莫尔》,这部电影的积极向上的青少年老灵魂主角。
安德森的宣言式的尖刻和严格的眼光震撼了我的世界。一个极客得到了他的复仇,打开了一个极客文化的洪流。但更重要的是,他的浪漫主义感觉真实。残酷的是,我的同龄人现在是保罗·哈南,一个被原则谦卑、被骄傲阻碍的人,到《留守者》结束时,更加谦卑。他就是马克斯·费舍尔,弯腰的。
观看安德森的电影让我逐渐变成了马修·麦康纳在《迷失与困惑》中扮演的窥视者。我不断变老,而他们却保持不变。浪漫主义已经钙化。他的电影不再热情。就像是对激情的雕塑,而不是激情本身。佩恩的弱点是悲观主义,一种坚硬、自由奔放的版本。他的电影是关于愤世嫉俗者、本土人、阿拉伯主义者。
但在某个时刻,他和安德森互换了,浪漫主义闯入了。佩恩的角色开始互相挑衅并建立联系,那种火花开始出现。尤其是在他的最后两部作品中。另一部是《缩小》,一部与马特·达蒙和洪超合作的充满灵魂的未来主义讽刺,没人看过。在中年,佩恩重新焕发生机。
而2021年安德森的《法国快递》和今年的《小行星城》在我看来似乎与感官隔绝。隐藏在过去并为之烦恼,而不是质疑或居住其中。《留守者》以同样类型的傲慢、特权的下层和上层阶级人物开场,这些人物主导了《拉什莫尔》。
但他把他们送走,深入到一种更浓烈、琐碎的喜剧中。一个角色告诉另一个角色他近乎谋杀的悲惨故事,在某个时刻,另一个角色冷冷地对他说,给你,杀手。这是佩恩的第一部设定在任何过去的电影。它使用了旧的MPAA评级卡,并由伊格尔·布里尔数字拍摄,以实现35毫米的舒适感。但它并没有感觉被锁住。佩恩并没有把我们锁在外面,他让我们进来。
实践我怀疑是保罗·哈南在学年期间的专业,赋予古代文明以痛苦的生命。好的。你的观点是什么?
生气?我看到这是一个生气的韦斯利吗?不!我的意思是,感谢你。我很感激。我真的很感激。这是一段感人的写作,部分原因是你把自己放在其中。你在吉阿马提角色中看到了你的一部分,在性格上,在精神上,不完全是年龄,但也许在职业上也是。我不知道,因为...
他在那部电影中的教师工作是,正如你所写,赋予古代文明以痛苦的生命。我在想,像你最好的时候,这不就是你在写作中所做的事情吗?我的意思是,公平。这观察得很好。我的意思是,当然。是的。我的意思是,这不能以牺牲新的东西为代价。我只是想强调这一点,对吧?就像...
这不能以不在当下为代价。我对《留守者》所钦佩的事情是,它就像托马斯·佩恩,亚历山大·佩恩,思考回到1970年代对他意味着什么。我不知道。这个家伙是... 这是一个只想告诉我们作为文化、作为人民、作为国家文明的人的电影制作人。所以如果这个家伙想在1970年代的某部电影中思考这些被宠坏的人,他们必须在像波士顿这样的真实城市中勉强维持生活,在民权运动和越南战争结束时,
他可以这样做,因为他赢得了这个机会。而且,再次,这并不感觉像他想要留在那里。我提到这一点是因为最后,这部新电影确实是那种已经从景观中消失的电影,它给你对这个媒介的未来带来希望吗?我的意思是,也许,但亚历山大·佩恩多大了?我想是62岁。
我的意思是,现在制作《公民露丝》的那个人在哪里?那个人在哪里?因为这才是给我希望的事情,而不是这个伟大的导演已经完成了他的工作,对吧?在哪里,有一个30岁的人想现在给我一个堕胎喜剧?谁想给我一个关于美国生育权及其虚伪的真正完美的喜剧?
完全愤世嫉俗,非常有趣,那个人在哪里?因为我在等他们,我不知道他们在哪里。 - 好吧,我认为现在有很多人正在收听这个对话,他们会试图回应这个呼唤。 - 愿上帝保佑你,愿上帝帮助你。但我在这里等你准备好。当你做到时,我想成为第一个看到它、阅读它的人,某种东西。
无论何时你写到它,我都很期待阅读。你谈到电影制作人在最佳状态下创作的作品向我们展示了如何生活,活着意味着什么,这就是你所说的。我认为在过去的八年里,你做到了这一点。
所以我想感谢你。并且我想像往常一样感谢你。我的天,八年。谢谢你的时间。我知道。别这样。谢谢你,萨姆。谢谢你邀请我。韦斯利·莫里斯。保重。保重,萨姆。
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