Deep Dive
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哈喽，哈喽，《修正主义历史》的听众们。我很高兴地宣布，在本季，我将为我最忠实的听众——那些订阅了 Pushkin Plus 的听众——提供大量福利。对于那些无法获得足够内容的人，我们将提前一周向我们的订阅者提供每一集。此外，我们还制作了许多每周发布的剧集，我称之为“切线”。当然，您也不会听到任何广告。
在 Apple Podcasts 中的《修正主义历史》节目页面或 pushkin.fm 上订阅 Pushkin Plus。哦，等等。我们需要这样做吗？是的。把它放在你的左耳里。嗨，马尔科姆。你是马克斯。我是马克斯。
马克斯是马克斯·穆奇尼克。另一个声音是大卫·科汉的声音。他们是两位老朋友和编剧搭档，他们和我一起进行了 Zoom 通话，他们之间只有一副耳机。你能听到他吗？我不是开玩笑。因为我们连接在一起了。它能通过你的耳朵吗？等等，马克斯，你听不到我吗？我能听到，但我认为我通过错误的通道听到你的声音。所以请稍等一下。好的。嘿，嗯……
你永远不会离开他，对吧？我打电话给他们，想谈谈他们近 30 年前一起创作的一部电视剧。多年来，我一直怀念这部电视剧。顺便说一句，他们最终通过坐在彼此身上解决了只有一副耳机的问题。你在构思这部剧时有议程吗？
我会说没有。我们真的纯粹是从写作的角度来看待这个问题，特别是西德尼·波拉克，他是大卫的导师，他教会了我们很多关于写作和写作爱情故事的知识。是的。而且，而且他，我们有一天在他的办公室里，他知道我们当时正在写情景喜剧。他说，你知道，爱情故事在男孩和女孩接吻后就结束了。所以，如果你能找到一种方法来讲述一个他们不接吻的爱情故事，那么……
你可以有一个可以长期运行的节目。西德尼·波拉克是他那一代最伟大的电影导演之一。他的观点是，爱情故事需要摩擦。它只有在阻止他们走到一起的障碍面前才足够好。我记得他说，孩子，你知道，种族不再是障碍了。阶级不再是障碍了。你知道，你不能在 1990 年制作《猜猜谁来吃晚餐》这样的电影。障碍在哪里？
然后我和马克斯开始一起工作。我说，我有一个。是的。我的名字是马尔科姆·格拉德威尔。你正在收听我的播客《修正主义历史》，它讲述的是被忽视和误解的事情。本集是关于障碍及其价值，以及故事和讲故事者在面临必须克服的障碍时是否会在世界上做得更好。
大卫真的更愿意探索我和我的高中女朋友之间的关系，你知道的，“所谓的”。“所谓的”女朋友名叫珍妮特·艾森伯格。
一个小小的旁白故事。她的父亲是为我的糖尿病祖父截肢的医生。所以我们彼此之间有着非常奇怪的联系，但我们立刻成为了朋友。他会打破它。他会走进她家，对她的父亲说，腿在哪里？你把它们放在哪里了？你对它们做了什么？艾森伯格医生不太喜欢那样，但那是，你知道，一件不可否认的事情。嗯……
她非常非常关心我，并且对我感兴趣。我非常爱她。那时我还没有准备好面对我的真相。这是个大秘密。事实上，在那些你身为同性恋者且隐瞒身份的日子里，你实际上会想，好吧，我该如何解决这个问题，我将在哪里过双重生活？当我告诉她我是同性恋时，她说，我必须重新思考……
我一直在想什么，我认为我爱什么，以及我如何爱。每个编剧都知道，在电视上，这个故事总是以同样的方式结束。当同性恋者向女性透露他就是他，并且他爱他所爱的东西时，他就会被放逐和惩罚，而她就是受害者。但珍妮特不是受害者。他们又都成了最好的朋友。
大卫和马克斯意识到还有另一种方法来讲述同性恋男子和非常相爱的异性恋女子之间的故事。结果是……是我和你！你和我！我们是完美的团队！完美的团队！威尔和格蕾丝。听起来很奇怪。格蕾丝和威尔。现在听起来像是一件事。
《威尔与格蕾丝》。它在 NBC 播出了 11 季，从 1998 年开始，作为 NBC 周四晚上备受推崇的“必看电视”节目的一部分。在《威尔与格蕾丝》中，威尔的角色是一位律师。格蕾丝是一位室内设计师。他们在纽约市共用一套公寓，格蕾丝的助手——不可抑制的卡伦——不断地打断他们。所以，呃，我们喝什么？
还有威尔的朋Jack，他充当了威尔超我的本我。不能留下来吃午饭。我只是要去你的钱包里拿些钱，这样我以后就可以买三明治和一件新毛衣了。他们一起争吵，开始恋爱关系，结束恋爱关系，以无休止的喜剧组合亲吻彼此。这一切都是由第一集中提出的前提所启动的。
格蕾丝即将结婚，而她最好的朋友威尔劝她不要结婚。当她的新郎在祭坛上等待时，她和威尔去酒吧买醉。她仍然穿着婚纱，酒吧里的顾客开始怂恿他们。威尔和格蕾丝看着对方，当场许下誓言，心想，也许这可以行得通。亲吻！亲吻！亲吻！亲吻！亲吻！
威尔被当时的氛围所吸引，试图亲吻格蕾丝，希望火花四溅。火花并没有四溅。有了这样的障碍，爱情故事可以永远延续下去。大卫·科汉来自一个演艺世家。
他的父亲艾伦·巴兹·科汉是《卡罗尔·伯内特秀》的编剧和制片人。他的职业生涯贯穿了 70 年代、80 年代和 90 年代的各种特别节目。那是任何一个正在播出的综艺节目，很有可能他就是编剧。但你应该知道，在我和戴维获得艾美奖最佳节目奖的那天晚上，我们从豪华轿车的后座给巴兹打了电话，巴兹对我们说，
你知道，你只需要再赢 24 次，然后你就可以打破我的纪录了。电视界最终出现了多位共同创作者，包括大卫的妹妹詹吉，她在创作了 Showtime 剧集《杂草》和 Netflix 剧集《女子监狱》之前，曾为《欲望都市》和《吉尔莫女孩》等剧集撰写剧本。看看你，金发女郎，你做了什么？你不应该问这个问题吗？我读到你不应该问这个问题。你读到那个了吗？好吧，你为监狱学习了
当人们将当前的电视时代称为黄金时代时，他们指的是《女子监狱》之类的节目。它只能由 Netflix、HBO 或 Apple TV 等流媒体公司制作。
它前卫而坚定。它拥有电视上第一个主要变性人角色，由拉维恩·考克斯饰演。多个现实的女性同性恋关系。告诉我们，与 Netflix 的宣传有什么不同，或者有什么不同。Netflix 的好处在于，他们不仅会说“是”，还会说“是”，然后拍摄一整季。詹吉·科汉被邀请在名利场会议上发表演讲。他们取消了试播集流程，这是非常浪费的。
通常在电视行业中，那些有节目创意的人会先制作一个测试剧集，也就是试播集，然后对其进行评论、润色并向焦点小组展示，同时电视台会确定是否要同意制作一整季。Netflix 只听取了詹吉·科汉对《女子监狱》的宣传，然后说，放手去做吧。让故事有足够的时间。你不会在一小时内把厨房里所有的东西都用上，对吧？
当你走进一个房间说，“是的，去制作 13 个小时的内容吧”，那真是一个梦想成真。詹吉·科汉的节目代表了高端电视的新范式：给创作者他们想要的东西。现在，将詹吉的经历与她哥哥大卫在 1990 年代的经历进行比较，当时即将成为《威尔与格蕾丝》的节目仍在开发中。在 1990 年代后期，Netflix 只是一个小型初创公司，通过邮寄 DVD。
电视行业由老牌广播网络 NBC、ABC、CBS 和 Fox 主导。马克斯和大卫首先必须向 NBC 娱乐部门主管沃伦·利特菲尔德推销他们的节目创意。他们对冲了赌注。
马克斯和大卫带着一个宣传方案而来，他们的宣传方案是一个大型合奏喜剧。然后在最后，威尔和格蕾丝的角色就在角落里。我说，停一下。等等。这就是节目。就像，这就是节目的核心。把这种关系放在首位。这就是我想看到的。当然，马克斯和大卫说，好吧……
听着，我们很想做这个节目，但你会把它放到电视上吗？这是一个好问题，因为这是 NBC，一个非常古板的、老式的电视网络。沃伦·利特菲尔德的上司唐·奥尔迈尔比他更古板。然后我们看到唐·奥尔迈尔说，你做了什么？
我说，是的，这是一个剧本。大多数剧本都不管用。你知道，这只是，这是开发。我只是把他打发了。我不会参与对与错的讨论。他是否认为这不是一个好主意，因为它不具有商业性？或者他认为我，唐·奥尔迈尔，对那种……
我认为他最主要担心的是，我们永远无法让广告商参与其中。我们是一个广播网络。我们的收入基于广告。而广告商历来都不是开拓者。广告商会拒绝这个。这是一个坏主意，一个坏主意。不要这样做。一部以同性恋男子为中心的全国电视节目。
利特菲尔德和他的编剧们面临着一个巨大的障碍。现在，他们必须找到一种方法来克服它。在你的工作中，你是否曾经不得不处理一个鼻轮？鼻轮滑轮呢？
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在其存在的前几十年里，美国电视一直受到通常被称为“主流化”的影响。这是匈牙利学者乔治·格伯纳创造的一个术语，他曾在宾夕法尼亚大学安嫩伯格传播学院担任院长 25 年。格伯纳对 1960 年代和 1970 年代的美国电视着迷，当时电视上的选择有限，这意味着热门节目可以吸引大量的观众。
以西部电视剧《警长》为例，它在 1960 年代是电视上最受欢迎的节目。它通常会被美国 40% 有电视的家庭观看。你可以在《警长》播出后的第二天早上坐在公共汽车上一个陌生人旁边，然后不加任何介绍地说，你能相信马特·迪伦射杀那个人的那部分吗？坐在你旁边的人会确切地知道你在说什么。
乔治·格伯纳说，这种共享的体验使电视就像一座巨大的教堂，每天晚上都在宣讲同样的信息。它类似于一种新的宗教，而不是另一种媒介。这是一个完整的象征性环境，包括艺术、科学、政府，所有知识的各个部分。它是稳定的，是一致的，是重复的，并且被用作一种仪式。
主流化是那些在电视巨型教堂里崇拜的人所经历的。因此，让我们从 70 年代末或 80 年代初的一个热点问题入手，例如校车接送，即公立学校的强制性融合。保守派讨厌校车接送。自由派更有可能赞成它。温和派处于中间位置，这正是你所期望的。
但是格伯纳在宾夕法尼亚大学的一位同事拉里·格罗斯利用关于校车接送的民意调查数据，并根据人们观看电视的多少进行了细分。格罗斯发现，在大量观看电视的人群中，差异开始消失。保守派变得有点更赞成校车接送，自由派变得有点不太赞成。随着时间的推移，观看电视使美国人更加团结。这就是主流化。
民主党人或共和党人，或者那些自称是自由主义者的人，他们观看的电视越多，就越有可能说自己是温和派。
拉里·格罗斯说，你观看多少电视和你投票给谁一样能说明你的情况。它具有令人难以置信的预测能力。如果你看很多电视，无论你的其他观点如何，你都更有可能说自己是温和派。电视观看的调节作用反过来又对制作电视的人产生了调节作用。因为如果你正在竞争成为全国大多数人都在观看的节目，你就必须制作一个为全国大多数人所接受的节目。
所以在 90 年代末，NBC 正在发生这种情况。当电视台主管唐·奥尔迈尔听到《威尔与格蕾丝》的宣传时，他听到的是一个离中间、主流太远的想法。按照像他这样的人当时的理解，它不是一部电视剧。大卫·科汉和马克斯·穆奇尼克将不得不对其进行调节。
他们从试播集的选角开始。他们选择了埃里克·麦考马克。麦考马克在现实生活中是异性恋，长得英俊潇洒。他的角色威尔是一位律师，一位公司律师，根据 90 年代后期的刻板印象，这并不是一个被编码为同性恋的职业。这也是我们非常刻意做的一件事，就是通过选角埃里克·麦考马克向世界展示
我们必须这样做。我们必须确保那种类型的男人在扮演这个角色。换句话说，他可以被认为是一个异性恋男人。这太荒谬了。也许我没有像杰克那样把我的性取向像绶带和皇冠一样佩戴着，但我愿意把我对同性恋的看法与任何人的看法相提并论。是的，他通过了，用今天的一个词来说。你知道，他能够做到这一点。这只是让它变得安全。
威尔的选角是一个适中的选择，对节目的性话题的处理方式也是如此。我可以使用脏话吗？是的。是的，一位非常著名的导演乔尔·舒马赫对此总结得最好。当然，我们当时正在乔尔床边吃饭，他当时正在梳理头发，他当时正在制作《蝙蝠侠》。马克斯的晚宴同伴提到了马克斯向 NBC 推销的节目《威尔与格蕾丝》。
快速旁注，你可能已经注意到本集上有一个明确的标签。好吧，我们要感谢乔尔·舒马赫。孩子们，捂住你们的耳朵。
他抬起头说，无论你做什么，都要确保不要让这个节目太“屁股性交”。这不是人们想考虑的事情。他真的触及到了非常真实的东西，而且这是真的。我们多少也知道。我会让他们在观看这个节目和这个幻想时暂时搁置他们的信念，但我需要他们在那个角色死去时知道，
你知道，在晚上 8 点 30 分下线时，演员不会回家进行肛交。选角，主流化。内容，主流化。
然后是导演的选择。他们选择了吉米·伯罗斯，著名的吉米·伯罗斯，他共同创作了《欢乐一家亲》并执导了从 20 世纪 70 年代开始几乎所有情景喜剧的剧集。菲利斯、罗达、《第三类接触》、《老友记》、《福尔摩斯》。吉米·伯罗斯就像你所能想到的最中间的人。对沃伦·利特菲尔德来说，他是好莱坞大道上的中央隔离带。
我对唐·奥尔迈尔说，嘿，你知道那个你，你知道，有问题，无论如何，你知道，它真的很好。我们喜欢它。它在你的桌子上。它在你的收件箱里。我们将制作它。吉米·伯罗斯将执导它。这有点像唐不知道该如何处理的墙。所以利特菲尔德带来了吉米·伯罗斯，适度先生，而适度先生自然会进一步适度地处理这个节目。
他在接受电视学院采访时说道。我知道同性恋对美国中产阶级来说有多么困难。所以我告诉马克斯和大卫，我认为我们应该在第一年努力让美国人相信威尔会反悔并与格蕾丝结婚。因为这就是这个节目的内容。这个节目是一段关系，一段没有任何性行为的性关系。他们拍摄了试播集。最后一个障碍仍然存在。
鲍勃·赖特，整个 NBC 网络的负责人。鲍勃·赖特是一位坚定的共和党人，在长岛长大，信奉天主教，是公立学校的孩子，最初在通用电气担任律师，后来在他们的塑料部门工作。他在棕榈滩有一所房子。他是棕榈滩公民协会的主席。鲍勃·赖特认为激进的行为是在棕榈滩乡村俱乐部的停车场用他的高尔夫球车做甜甜圈。
最终，NBC 的其他人对《威尔与格蕾丝》的看法并不重要。这个节目唯一能播出的方法是鲍勃·赖特说“是”。鲍勃·赖特是你的主流化测试。鲍勃·赖特登上公司飞机，从纽约飞往洛杉矶，观看《威尔与格蕾丝》试播集的特别放映。房间里有 35-40 个人。节目的未来悬而未决。放映结束后，灯光亮起。房间里很安静。
唐·奥尔迈尔在那里，鲍勃·赖特说，这是我们曾经在上面贴过标志的最好的东西。等等，你在开玩笑吗？鲍勃·赖特这么说？鲍勃·赖特这么说。所以，当然，我当时就像，游戏结束。就像，唐不会做任何事情。没有人会竖起一道墙。我们拥有它。我们喜欢它。而第一号人物刚刚盖章批准。我说，就是这样。我们将把它放到电视上。
当《威尔与格蕾丝》第一次播出时，它受到了同性恋和女同性恋团体以及电视评论家的强烈批评，他们都指出该剧对同性恋生活的描绘为了取悦唐·奥尔迈尔和鲍勃·赖特这样的人而做出了妥协。例如，这是一个关于 1990 年代后期纽约市同性恋男子的节目，但没有提到艾滋病毒。
没有。我们永远无法破解一个故事，在这个故事中，这将真正地从这些角色身上产生幽默感。幽默是他们保持在中间的方式。我一直认为，我们需要以同样的方式来处理所有同性恋的事情，就像我向我的家人出柜一样，带着爱，带着敏感，并且关心我正在向那些人提供这些新信息的方式，他们将如何接受它。
这困扰了很多人的。我理解这一点。但很多人指的是，你知道，像 GLAAD 这样的组织，以及，你知道，活动家和 ACT UP，他们只是认为这是胡说八道，我们正在淡化它。我认为另一件事是，你知道，我们从来没有试图，你知道，获得想法或宣传某种意识形态。对。
永远。它总是，我们认识的这个人会怎么做，马克斯在这种情况下会怎么做？珍妮特在这种情况下会怎么做？我们从来没有，我们从来没有从外部向内思考。我们基本上来自一个……
演艺背景。我们的家人来自这里。这是一个行业。这是我们成长的城镇的行业。我们了解它的工作方面，如何生存。正因为如此，我们知道我们的工作，我们的首要工作是每周娱乐尽可能多的人。这就是工作。这就是工作。
但是大卫的妹妹詹吉·科汉呢？她从来不需要问 Netflix 这个问题，“你会把《女子监狱》放到电视上吗？”她从来不需要请来适度先生。她从来不需要回避禁忌话题。Netflix 喜欢她探索禁忌话题。
现在，这里显而易见的回应是说，为什么我们要从詹吉的世界回到她哥哥的世界？回到妥协和牺牲？Netflix 和所有其他流媒体公司为我们带来了质量和选择的爆炸式增长。电视从未如此出色。但这就是我们进行思想实验的原因。考虑一下我们认为显而易见的事情可能是错误的可能性。
电视，就像任何媒介一样，都有一套隐含的讲故事规则。通常情况下，电视会选择通过喜剧来介绍有争议的问题。这是邦妮·道说的，她在范德比尔特大学任教，多年前，在广播电视主导的辉煌时期，她写了一篇关于电视规范的精彩论文。
对同性恋角色的描绘也是如此，它们出现在情景喜剧中，对吧？这些是 30 分钟的载体，其中会引入一个问题，然后在剧集结束时解决这个问题。这是一种非常令人欣慰的形式。它非常有趣。它允许轻描淡写地处理某些事情。道确定了四条规则。让我们称之为道的规则。规则一，同性恋角色不能成为任何故事中的主角。
他们只能是次要角色，他们的同性恋是一个创造解决方案的问题。叙事往往是关于他们对性取向的揭示如何影响他们与异性恋角色、朋友和家人、同事的关系，以及他们如何成为必须解决的一种问题。规则二，这一切都是关于异性恋者的。规则三，
同性恋角色不会与其他同性恋者交往。所以他们往往没有同性恋朋友。他们往往不去参加同性恋活动。他们的同性恋成为一件完全私人的事情，对吧？最后，这与我刚才说的事情有关，你很少看到或在过去看到对同性恋欲望或同性恋性行为的描绘，对吧？
对。所以这些人真正关注的重点是，你知道，他们身份的全部意义，它被描绘的方式是，他们对同性感兴趣。但你实际上并没有看到它被付诸实施。在她的文章中，道谈论了很多关于情景喜剧《艾伦》的事情。由喜剧演员艾伦·德杰尼勒斯主演。在该剧的第四季中，艾伦出柜，这被认为是社会进步的史诗时刻。
当你把这些禁忌话题之一放到黄金时段时，人们会认为整个困难都解决了。就像我们过去曾经恐同一样。我们过去没有代表 GLBTQ 角色。现在我们有了艾伦，一切都很好，对吧？这是一种叙事。那是不对的，对吧？那根本不对。还有很多工作要做。电影历史学家维托·鲁索曾经调查了 60 年代和 70 年代的 32 部好莱坞电影，这些电影都有主要的反派角色。
其中 18 个角色被谋杀了。13 个自杀身亡，一个被阉割了。艾伦绝对比那要好。但艾伦保留了所有其他规则。她的身份，一个需要解决的问题。我的意思是，只要听听艾伦在她向她的朋友苏珊出柜时是如何挣扎的。我的意思是，为什么我不能说出真相？我的意思是，做我自己。我 35 岁了。我非常害怕告诉别人。我的意思是，我只是……苏珊，我是同性恋。我是同性恋。
艾伦只是迈出了小小的步伐。但你知道哪个节目不是迈出小小的步伐吗？《威尔与格蕾丝》。
这就是许多评论家都错过的真相。是的，在 NBC 上让《威尔与格蕾丝》获得批准意味着威尔这个角色必须基本上是一个声称自己是同性恋的异性恋者。编剧们不得不花一整季的时间假装威尔和格蕾丝最终可能会走到一起。同性恋角色可以接吻，但除此之外不多。艾滋病毒永远不会出现，即使艾滋病毒是 1990 年代同性恋生活中最主要的问题。
《威尔与格蕾丝》让活动家们抓狂，但他们错过了重点。在那个适度的外表之下，《威尔与格蕾丝》具有深刻的颠覆性，因为它打破了道的每一项规则。同性恋角色是叙事的中心。检查。“顺便说一句，朋友们，大多数认识我的人都不知道我是同性恋。”“杰克，盲人和聋人都知道你是同性恋。”同性恋，不是一个需要解决的问题。检查。
我是不是个坏同性恋？是的。你怎么能这么轻易地回答？因为昨天当我看到你没有给我留任何咖啡牛奶时，我记得说过，坏同性恋。同性恋者和其他的同性恋者一起出去玩。你有没有请任何人跳舞？你有没有和任何人交谈？你做了什么吗？我做不到。我觉得每个人都在评判我。当然，他们会的。这是一个同性恋酒吧。
承认同性恋的欲望？确定。尤其是当杰克开始行动的时候。他和格蕾丝在一起。哦，你想帮忙吗？帮帮站在你身后拿着大包裹的那个人。格蕾丝，别取笑我。你好。格蕾丝·阿德勒设计？我会签收的。只需要你的名字，先生。我不需要你的电话号码。
在周四晚上的节目单上，就在《威尔与格蕾丝》之前，是《老友记》。《老友记》没有打破任何规则。NBC著名的周四晚间节目《宋飞正传》也没有打破任何规则。《老友记》和《宋飞正传》只是古怪的年轻白人在纽约市巨大的公寓里不可想象地生活的主题的变体。《威尔与格蕾丝》中的人物在一个纽约市的公寓里，公寓的表面之下发生着一些激进的事情。
我们知道，我们的节目中心有一个公开的同性恋男子，这是一个胜利。随着时间的推移，我们最终会展现一个非常非常完整的生活。是的，人们选择认同。为了回答你的问题，我的意思是，这就是我们慢慢地向美国公众灌输这种同性恋阴谋的方式。
当然，马克斯是在开玩笑说同性恋阴谋，但只是稍微有点。因为在《威尔与格蕾丝》打破所有四条规则的同时，发生了什么？文化发生了变化。同性恋者是正常的，我们不应该害怕他们的想法开始传播。
在90年代中期，《威尔与格蕾丝》之前，只有四分之一的美国人赞成同性婚姻。到该剧结束时，赞成同性婚姻的人数增加了一倍。现在这一比例超过了70%。每个人都朝着这个方向前进。年轻人和老年人，黑人和白人。在美國历史上几乎没有类似的民意转变。同性婚姻的概念已经成为主流。
我认为《威尔与格蕾丝》对教育美国公众所做的贡献，几乎超过了迄今为止任何人的任何努力。你还记得拜登2012年在《会见新闻界》节目中作为副总统时发表的著名评论吗？我认为人们害怕与众不同的事物。现在他们开始理解了。他是对的。即使是那些反对同性婚姻的人也同意。听听前共和党参议员里克·桑托鲁姆的讲话，他长期以来一直反对同性恋权利。
政治不会影响这些问题。流行文化会影响这些问题。特别是婚姻问题，看看吧。性革命导致了这个国家性道德的巨大变化。但是，当涉及到婚姻问题和改变婚姻的定义时，没有任何变化。没有。零。持续了30年。然后，一部名为《威尔与格蕾丝》的电视剧开播了。
今天的电视剧能否像《威尔与格蕾丝》那样改变人们的想法？不，不可能。《威尔与格蕾丝》始于20世纪90年代末，正值广播电视大型教会时代的尾声。它拥有观众。《威尔与格蕾丝》在巅峰时期约有1750万观众，收视率约为12。我一直都在看《威尔与格蕾丝》。我认识的每个人也都看。
如果你在2000年代初期20多岁或30多岁，你可以在周五早上坐在公共汽车上另一个年轻陌生人的旁边，说，你能相信杰克昨晚对卡伦说的那些话吗？这是你在旧电视模式中达成的协议。你允许唐·奥梅耶缩减你的雄心壮志，把你推到中间。但作为回报，你改变了世界，接触到人们。
我打电话给布莱恩·弗勒，想了解一下情景喜剧的收视率现在能让电视网高管满意。弗勒是尼尔森公司的资深副总裁，几十年来一直为电视行业提供收视率数据。我认为，如果你能获得高于5或3或4的任何收视率，那将是非常成功的。
哦，哇。所以，就像今天一位电视网高管与1975年的一位电视网高管谈论什么会让他们高兴一样，他们甚至不会说同一种语言。不，完全不同。有一件有趣的事情。《威尔与格蕾丝》的创作者，他的姐姐是《女子监狱》的创作者。
这是一个很好的比较点。所以我很想知道，我们能否估计一下《女子监狱》之类的节目的收视率？在Netflix上，所有剧集的收视率可能都在1左右，也许在新剧季发布后的第一周内也是如此。充其量，《女子监狱》的收视率可能为1。
这使得它成为当时的一部热门剧集。《威尔与格蕾丝》的最高收视率为12。大卫获得了12。他的姐姐获得了1。如果你是Netflix，你每个节目的风险都这么小，为什么还要费心去玩主流游戏呢？现在，公司办公室里没有主管会把你推到中间。没有大老板需要从纽约飞来批准。相反，你会被告知，去创作艺术。
当你带着你那一点不受约束的创造性天才回来时，Netflix会把它放在他们的平台上，以及其他数千个作品中，它会被推荐给那些Netflix用户，根据他们之前的观看选择，他们一定会同意你的节目中所说的每一件尖锐的事情。我们以牺牲其影响力为代价拯救了电视的灵魂。帮我个忙。回去再看几集《威尔与格蕾丝》。我们永远不会……
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