Julianne Moore values a director's distinct point of view and their ability to tell a story uniquely. She is particularly drawn to directors who also write their own scripts, as she feels the language and vision are clearer. She emphasizes the importance of understanding where her character fits within the director's narrative and often seeks clarity through storyboards, playback, and looking through the lens during filming.
Moore finds it challenging when directors lack preparation or a clear shot list because it leaves her feeling lost and unsure of how to align her performance with the director's vision. She believes that specificity in shots and direction is crucial for her to understand her role and contribute effectively to the storytelling process.
Robert Altman's naturalistic and generous approach to filmmaking inspired Moore to pursue a career in film. She admired his love for individuality and flaws, as well as his ability to create a safe environment for actors to explore their characters. Altman's films, such as 'Three Women,' awakened her to a new kind of acting and storytelling that she wanted to emulate.
Moore was struck by how intensely personal Almodóvar's films are, with every element drawn from his life and imagination. She noted that his apartment mirrored the sets of his movies, and even the crew members appeared in his films. Almodóvar's vision was so clear that Moore felt her role was to fulfill his pre-existing vision of the film.
Moore dislikes watching the final product of her films because she feels she can't change anything at that point. However, she enjoys watching playback during filming as it helps her adjust her performance based on the frame, camera movement, and lens. She finds the process of making the film exciting but prefers to leave the final product behind.
Moore's early work on the soap opera 'As the World Turns' taught her to be prepared, know her lines, and quickly adapt to the fast-paced environment. She also used it as a learning tool by watching herself on television to identify areas for improvement, such as her stiffness and voice control. This experience laid the foundation for her later work in film.
Moore is fascinated by ordinary lives and the emotional dilemmas that define them. She finds these stories compelling because they reflect universal human experiences, such as how we live, who we love, and where we belong. She believes these narratives offer a deeper understanding of what it means to be human, which is why she gravitates toward domestic and everyday stories.
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讴歌。精准打造的性能。听众支持。WNYC 工作室。这是《纽约客广播节目》。WNYC 工作室和《纽约客》联合制作。这是《纽约客广播节目》。我是大卫·雷姆尼克。在最近的纽约客节上,我们邀请了一位我们可以合法地称之为传奇的电影演员。
无论她扮演的是 20 世纪 50 年代的家庭主妇、20 世纪 70 年代的成人电影明星、失去记忆的语言学教授还是莎拉·佩林,她都为她扮演的所有角色带来了深度、幽默、悲剧和光彩。她还是畅销儿童读物《雀斑草莓》的作者。撰稿人迈克尔·舒尔曼上个月与朱丽安·摩尔坐下来进行了交谈。以下是她合作过的导演的部分名单。
她还刚刚在佩德罗·阿莫多瓦的首部英语电影《隔壁房间》中增加了自己的名字,与蒂尔达·斯文顿联袂主演。你决定我们去哪里了吗?这就是我打电话的原因。
欢迎才华横溢的朱丽安·摩尔。
天哪,我太荣幸了。非常感谢你。谢谢。我的意思是,让我们从那个名单开始吧,因为,我的天哪,那真是一个令人难以置信的人才阵容。我很好奇,当你选择角色时,想与某人合作或再次与某人合作的想法有多重要?
与特定角色或剧本相比?你真的有,你有像观鸟者一样的导演名单吗?好吧,首先,我们没有你想象的那么多选择。这有点意思。当你浏览那个名单时,我想,哇,我一生中从未想过我会与这样的人才阵容合作。
我的电影生涯甚至直到 30 岁才开始。在此之前,我一直在电视上工作。我从一部肥皂剧开始,做了很多,是的,在《世界运转》中。但我只是,你知道,我只是得到了我得到的工作,对吧?所以我来到纽约,以为我会在剧院工作。然后我还认为,不知何故,我可以在地区剧院工作一辈子,这很难做到。
最终主要从事电视工作,并试镜百老汇作品,但没有成功。
并且对没有得到任何电影工作感到沮丧。然后,当 20 世纪 90 年代初独立电影世界开始时,我的生活突然发生了变化。改变我生活的人之一是罗伯特·奥特曼。对。捷径。对。因为他在一场《万尼亚舅舅》的制作中看到了我,这部剧后来变成了《42 街上的万尼亚》,路易斯·马勒拍摄了这部剧。与此同时,我还为托德·海恩斯的《安全》试镜。
所以这三部电影在 90 年代初同时上映,彻底改变了我的生活。这有点,并非有意为之,你知道,我没有刻意寻找这些人。这只是机遇的奇怪融合。我突然有了电影生涯。
是的。然而,我的意思是,当我看到这份导演名单时,在过去的几周里,我一直给自己举办朱丽安·摩尔电影节,我真的很享受,令人震惊的是,你知道,这些都是你合作过的非常有远见、作者类型的导演。他们都非常不同。然而,你能够真正地……
找到,你知道,让自己融入他们所有人。我只能想象,奥特曼的电影与至少在乔洛登科的电影或克罗宁伯格的电影中完全不同。嗯,
你如何弄清楚这对每个导演意味着什么?你会回去观看他们之前的电影吗?你会只是坐下来和他们讨论吗?就像,你想要什么样的风格?还是更直觉一些?这是一个有趣的问题。我认为,我的意思是,关于导演最重要的事情是观点。嗯,
当人们问我时,他们会说,为什么雷德利·斯科特如此特别?或者为什么某某与其他导演不同?我说,我并没有真正看到区别。我看到的是观点的贯穿线。他们都有非常独特的讲故事方式。他们中的许多人,你知道,也写自己的剧本。这是我一直非常渴望的东西,那些也是作家的导演。我能感觉到……
在语言中,尤其是在第一次执导的导演中,他们试图传达什么。这对我来说非常重要,语言。然后你就能在画面中看到它。你知道,就像我可以……我和托德,当我们拍摄《安全》时,我们没有太多时间。我们没有时间真正交谈。我们进行了一点排练。我觉得语言非常具体,但我总是要求他在我们……之前给我看画面。你知道,他也有很多故事板。然后我就能看到……
从他看的方式以及语言的结合来看,我应该在哪里,他如何看待我。我一直都在寻找,再次,他的观点。我的角色在这个叙事中存在于何处?好的,看,但这对我来说完全令人着迷,因为我与之交谈过的许多演员绝对不会在回放中观看自己
我的意思是,像亚当·德赖弗这样的人,我为他写过一篇人物特写。他永远不会看自己出演的任何东西。如果你试图让他看,他会跑到浴室里呕吐。这怎么会让你不陷入自己的思绪,变得自觉?你在拍摄时观看自己能得到什么?好吧……
你知道,很有趣的是,我不喜欢看最终产品。我以前也不喜欢,在过去我们有每日胶卷的时候,我讨厌每日胶卷,因为每日胶卷是那天拍摄的镜头。所以你已经拍摄过了。过去人们会观看自己的每日胶卷,然后,我不知道,但这让我感觉很糟糕,因为我那时无法改变它。我已经做过了,但我喜欢回放,因为,
因为回放,我想,哦,那是画面。那是摄像机的移动。那就是我的位置。那是,哦,那个镜头比我想象的要大。哦,我离得更远了。我需要做。所以回放帮助我调整。故事板很棒。我喜欢透过镜头看,所有这些都会发挥作用。
告知我正在做什么。一旦完成,就忘记它。我不想看到它。那是一团糟。但在制作过程中,观看它非常令人兴奋。我的意思是,这可能部分解释了为什么你是一位如此出色的导演演员,因为这是一种自我导演,就像分析你在画面中的样子并弄清楚需要改变什么一样。是的,我觉得这是一个工具,对吧?我一直都像……
他们看到了什么?他们在传达什么?你知道,电影中的所有东西都是一种交流。你知道,这就是为什么我一直讨厌那种。让我们看看会发生什么类型的导演,因为我想,不,或者剧本是一个蓝图。我想,不,剧本不是蓝图。它是具体的。你知道,镜头是具体的。所有这些都增加了我们对故事的理解。
我的意思是,不点名道姓,还有其他事情是导演做过的,让你感到厌烦或让你与他们的过程疏远,让你觉得,我只是,我无法那样工作吗?当他们没有拍摄清单时。这真的很,很难,因为那时我想,好吧,等等,你知道,如果你来到片场,而导演没有做好准备,他们不知道他们想如何拍摄某些东西,我会感到迷茫,因为我想,好吧,等等,好吧,我不明白。我不明白。
你如何看待它。那么我该如何,你知道,做,做我的工作呢?这并不是,这并不是,嗯,对我来说感觉太笼统了。嗯。是什么,我的意思是,奥特曼的流程是什么样的?因为他似乎以某种方式非常自由奔放。我的意思是,也许我在想《纳什维尔》,它有点像一部庞大的作品。好吧,正是如此。所以我不是,我不认为我的意思是说你必须严格对待,
你的镜头,以便它们必须很紧或其他什么。但奥特曼,首先,他是一个让我想要成为电影演员的人,因为我只是,我从未,我大学快毕业了才看过奥特曼的电影。我错过了 70 年代的所有东西,直到 80 年代我上大学,在一家复兴影院里看到了《三个女人》,
我才,它让我醒悟过来,我以前从未见过那种表演。我以前从未见过那种观点。我从未说过它是一种自然主义。我想,那就是我想做的。我想和他一起工作。我想做那种工作。所以他,他有一种如此慷慨的态度。
对人类的观点。他如此热爱个性和缺陷,以及我们身上所有奇怪的东西。他把所有这些人放在一个房间里,每个人都认为这是混乱,但即使是即兴表演,你可能会说些什么,然后下一个他会说,好吧,现在你说那个,你说你之前说过的话。所以它就像有一个令人难以置信的形状
对,对。那么阿莫多瓦呢?我的意思是,是什么让你印象深刻,他显然谈到了一些观点是一个非常强烈的观点。
关于他执导过程的哪些方面让你印象深刻?我对佩德罗不了解的是,他电影中的所有东西都非常个人化,你知道,我认为,因为我也是美国人,当我第一次看到《在崩溃边缘的女人》时,我想,哦,西班牙一定就是这样。
我知道。我知道。然后我开始学习,我想,不,那不是巴恩。你知道,当我们在那儿,我和蒂尔达走进他的公寓时,我看到他公寓里所有电影。就像所有东西。
红色的厨房和所有的小雕像以及成堆的书籍和 DVD,他们的歌剧正在播放,灯光昏暗,我感觉过度兴奋,我想我无法集中注意力,但那是他的世界,然后在与他合作并遇到他的制片人和剧组中的其他人后,我意识到我也在电影中看到过他们,就像连人都一样,而且
所以他所做的一切都源于他的生活。你知道,他会把珠宝带到片场,你说,你知道,如果有人想戴这个别针,你今天就戴上它,然后说,好吧,你知道,但所有这些。那是他的,那是他的语言。那是他的想象力。你就在其中。我认为他也已经在脑海中看到了所有的一切。所以你总是想着,好吧,我该如何实现他对这部电影的愿景?
我的同事约翰·劳在 2015 年的《纽约客》上为你写了一篇人物特写,其中有一句来自华莱士·肖恩的话,他和你一起出演了那部《万尼亚舅舅》。他说,
她的命令是在周二下午 3 点变成一个完全疯子,所以她毫无负罪感地照做了。是这样吗?军人家庭的生活是如何以某种方式影响你的?不。不。
不,你知道,我的父亲是军队里的人,他是一名伞兵和直升机飞行员,一个非常聪明、很棒的人,非常自由,而且不,你知道,对行为或任何类似的事情都不严格。我认为我喜欢……
我喜欢学习。我喜欢阅读。我喜欢问人们发生了什么。你知道,我喜欢所有这些事情,但我确实喜欢。是的。我喜欢结构,因为我认为我可以做所有这些事情。然后当摄像机开始拍摄时,我就自由了,你知道,我自由了,而且很安全。让我总是感到不舒服的事情之一是有人称演员勇敢,我们并不勇敢。
我们玩得很开心。我们在假装。这太棒了。所以你创造了所有这些环境来获得自由,并拥有那一刻来思考,那会是什么感觉?我该如何让自己感受到那种感觉?我该如何参与其中?你一喊“咔”,你就想,哦,我做到了。这有点像回到鲍勃·奥特曼那里。他让你感到安全。他给你一个容器,这样你就可以探索这个
我认为表演或任何创造性努力的本能,我认为,我的意思是,我认为其中包含快乐。你知道,为什么我们会对此感兴趣?我们不必这样做。但就像你开始做这件事,你会想,我喜欢这个。感觉很好。这其中有乐趣。
好吧,正如你之前提到的,你知道,你第一次获得重大突破是在《世界运转》中。是的。我的意思是,我对肥皂剧的印象是,你进入其中,你必须一天内完成大约 30 页的内容,而且只是,走,走,走,走,走。这个过程就是这样吗?速度非常快。你学会了做好准备,记住台词,知道你想完成什么,然后尝试,你知道,然后,然后,这,实际上我会在电视上观看自己,看看我有多糟糕。是的。
这有帮助。这就像观看回放的早期版本。是的,它有点像。因为我会想,我很僵硬。我的声音很糟糕。我在电视上有点这样的声音。我不知道如何放松。你知道,我不知道该如何去做。所以这是一种学习的好方法。凯文,我告诉你走开。我告诉你我会留下来。我不希望你在这里。我不想再见到你了。这就是你昨天吻我的原因吗?
你为什么要这样对我?你为什么要这样对我们,弗兰妮?朱丽安·摩尔在《世界运转》早期的岁月,她一会儿就会回来。这是《纽约客广播节目》。
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80 年代洛杉矶的女性,她正在重新装修她的客厅等等,突然她开始经历一些神秘的疾病,例如咳嗽或流鼻涕,她不确定自己是怎么回事,这是一个她和她的精神科医生的场景,让我们来看看你工作吗?不,我是一个家庭主妇
不过,我在业余时间正在为我们的房子设计一些东西。你有一个孩子吗?我丈夫的小男孩。他不是我的儿子。他是我的继子,罗里。他 10 岁了。你感到不舒服多久了?大约两个月,三个月。
我最近压力很大。然后我和我的朋友琳达,她可能是我最好的朋友。她住在……无论如何,我们一起开始了这种水果饮食。我认为这有点引发了它。可怜的卡罗尔。我知道。是的。这是一部很棒的电影。你还记得关于那个特定场景的任何事情吗?关于……
关于身处那个场景以及你如何处理它?我,我认为那是我穿的托德妈妈的套装。天哪。我们拍摄了很多。我们在他的祖父母的车道上拍摄。我们在他在海滩的叔叔家拍摄。嗯,你知道,这一切都非常,这是,这是一百万美元的制作,
制作这部电影。哇。我的意思是,好吧,你可以明显看出那种呼吸声,为什么那是你,是本能还是你真的有一个理性化的理由?是本能。我认为当我第一次读到它时,但我同时也认为这是一个在她身体里感到不舒服的人。
所以她几乎无法接触到自己的喉咙,自己的声带。她不想发出任何声音。她甚至没有,就像她谈论她的儿子一样。就像她的儿子。是她的继子。她没有,她不喜欢占据太多空间。她想变得有吸引力且不冒犯人,不想展现自己。就像她一样,他就像,我们想听听你的意见。她说,什么?是的。
你知道,她完全被她生活的这个世界所定义,被消费主义、资本主义、她的婚姻所定义。她没有工作。她有点被吸收了。你知道,她把时间花在水果饮食、有氧运动和购买沙发上。然后她突然感到非常不舒服。
就像,你知道,沙发上的布料让她感到恶心。她开始,她像在干洗店癫痫发作一样,她没有,她很困惑。她就像,所以所有告诉她她是谁的东西都让她感到恶心。她不知道为什么。关于她的声音在哪里,这个选择让我想起了在《五月,十二月》中,你最近与托德·海恩斯合作的电影,你有一个有点像的名单,
它来来去去了一点吗?我注意到在某些时刻比其他时刻更多。我们对此非常具体,因为人们只在某些声音上会口齿不清。因此,有些声音的口齿不清会更明显。但我和托德谈过这个。我想要口齿不清的原因是,口齿不清通常是儿童的特征。
因为它可能是舌头还没有完全发育。现在,显然,当人们有实际的言语问题时,可能会有很多事情没有得到解决。但对于这个特定角色,我希望它能表明她如何看待自己。是的。
这是一个把自己当成孩子并把自己当成公主的人。她不是女王。她仍然是个小女孩。她仍然是公主。他是救了她的王子。为了让他救她,她必须是公主。所以这就像她感受世界的方式以及她在那里投射的东西的另一种表现。
你知道,在世界上。所以我和托德谈过这个,我们也谈过口齿不清的具体性。它确保它总是非常,非常具体。嗯,看到她结巴着说“家庭主妇”这个词的片段很有趣,因为你扮演过很多伟大的家庭主妇。嗯,我当然记得你被提名获得两项奥斯卡奖的那一年,你扮演了两个不同的不快乐的 20 世纪 50 年代家庭主妇,《时光飞逝》和《远离天堂》。嗯,
这是一种巧合吗,扮演那些被困在家庭领域的人?或者是你出于某种特定原因而刻意寻找的东西吗?我认为那是一种巧合。尤其是在那一年,我感到很沮丧,因为那些角色如此不同。哦,绝对是。是的,我的意思是,我不知道我是否会在家庭领域寻找东西,但我确实认为我非常渴望普通的生活。我喜欢人。我从未想过,我接下来要扮演宇航员。
我不那样想。我总是想,这是什么情感困境?为什么这会吸引我们?我总是想到《纽约时报》上的那篇文章,《我的星期天早晨》,我们都非常渴望阅读它。就像,哦,她 8 点 30 分起床,然后喝一杯咖啡,然后吃一根香蕉,然后去跑步。我一直都在读它,我想,为什么我会关心香蕉?是的。
我关心是因为她和我一样是一个人,我非常感兴趣她如何对待她的生活,她做什么,她想什么,所有这些事情。
希望让我更深入地了解作为一个人意味着什么。所以这些故事,很多这些故事,家庭故事,好吧,这是我们生活中最大的故事,对吧?我们如何生活?我们爱谁?嗯,我们在我们的社区中生活在哪里?你知道,这些都是我们所有人,我们都知道的事情。我们都知道。我不知道当女王是什么感觉。我从未见过女王。嗯,
也许我会尝试见一位女王。我不知道。但是,你知道,但我确实知道这一点。我们都知道这一点。好吧,我的意思是,你本身就是一个普通人。是的。你另一个兴趣是尼克斯队。
你是如何,你一直都在尼克斯队的比赛中。你是如何开始喜欢篮球的,当你观看尼克斯队的比赛时,你会看到什么?坦率地说,那不是我。是我的家人。是我的丈夫和我的儿子,他和他的未婚妻在这里。不是我丈夫的未婚妻,是我儿子的未婚妻。哦,
但他们是篮球迷。所以这是一件家庭的事情。我不知道,我是在一个看橄榄球的父亲身边长大的,我从未真正看过篮球。但我喜欢看篮球的原因是你可以看到他们的脸,有很多戏剧性,你可以看到他们的脸,你可以看到他们的身体,以及所有其他运动。我觉得在棒球和橄榄球中,他们都是,我不知道发生了什么,你知道,但他们非常暴露。对。
我真的很喜欢这一点。我喜欢它的戏剧性。我的意思是,有时它会让人心碎。真的,对吧?是的。好吧,朱丽安·摩尔,非常感谢你这样做。能够和你交谈是一种荣幸。谢谢。
上个月在纽约客节上的朱丽安·摩尔。她与蒂尔达·斯文顿联袂主演了《隔壁房间》,该片刚刚上映。我是大卫·雷姆尼克。这是我们今天的节目。希望你度过了一个愉快的假期。我们新年再见,无论那会带来什么。 《纽约客广播节目》是 WNYC 工作室和《纽约客》联合制作的。我们的主题音乐由 Tune Yards 的梅丽尔·加布斯创作并演奏,路易斯·米切尔创作了额外的音乐。
本集由 Max Balton、Adam Howard、David Krasnow、Jeffrey Masters、Louis Mitchell、Jared Paul 和 Ursula Sommer 制作。在 Emily Botin 的指导下,并得到 Michael May、David Gable、Alex Barish、Victor Guan 和 Alejandra Deckett 的协助。本周特别感谢 Catherine Sterling、Amanda Miller、Nico Brown 和 Michael Etherington。《纽约客广播节目》部分由 Cherena 捐赠基金支持。♪
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