Vol.250 安静·肥满：凡是要负责任的事，我都不想做
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哈喽大家好欢迎来到新一期的文化有限我是大一我是超哥我是星光大家好又是一个美好的周二

现在是不是都在外边玩呢国庆假期如果是你正在外地旅游旅行或者是休假欢迎跟我们留言说说十一假期是怎么安排的让我们也羡慕羡慕是的我们今天要聊一本书是很久没读的台湾算是当代文学小说集叫做安静肥满是新出的一本书吴慧心女士写的

说是新出是因为他在大陆新出并不是他在台湾新出他在台湾已经出了有些年头了而且这本书我看了一多半我才意识到他并不是写的是 20 二几年的时代他最早的这一篇文章甚至是在 2000 年就写好了整本书跨越了 15 年所以他最新的这部书里面的小说应该是 15 年左右写完

到现在也是将近十年了有趣的是我看这本书的时候并没有觉得它有多么的有时代感甚至我就觉得它应该是最近这两年写的写的还挺当代的完全会有这样的阅读起来的感受那就跟他的写作方式还有卢慧心她的一直持续的创作分不开了一会我们再聊我们先往回说一下

咱们读台湾当代文学当代小说可能不太多我想起上一本让我印象比较深刻的就是黄立群的海边的房间那是一个短篇小说集当然这本书我们做节目的时候也提过它也不是

特别当时写作的它也是 06 年左右的一些零几年的一些小说集成的文字从某些方面来讲我觉得台湾小说在这几年在我们大陆阅读的语境里面好像比较少见

可能主要是在我这边吧我看到的比较少更多的还是一些知名的这个大作家台湾大作家他们的作品还在反复的被阅读但是台湾当代青年人当代中青年人他们在写什么他们在关注什么这个在我的文学阅读版图里面是空缺的一块这也是我很好奇的所以当超哥说咱们读读这个安静肥满吧我一下就说好啊正好来看一看

一方面有一个自己客观拉长的这个时代的感觉差不多有 15 年 20 年那同时它又有一个很接近我们当下的感觉很奇妙所以我们先从这个 10 年前开始聊起如果我们回看 10 年前让你印象深刻的文化作品如果想试图从当时的这种社会热潮中总结出一些时代情绪的话你们会想起哪些作品

我们可以先聊聊这个星光先说说对为了回答这个问题我还特意的去翻了 2014 年也就是 10 年前的当时畅销的以及被大家打分打得很高的书的榜单就是当年豆瓣每年总结的那个榜单对我发现了一些特别有意思的事就是我总结了一下总结一下就是我觉得那个时候大家阅读的情绪是很多元

氛围也是比较积极向上的主题和题材是很丰富的也就意味着在 2014 年的时间节点我们可能会认为我们的前途是很光明的我们的理想是大有作为的未来也是很乐观的为什么这么说呢我们接下来看一看这个榜单就知道了

首先就是 14 年的这个豆瓣高分评分他被评为就是当年所谓的就是大家觉得特别能够代表那一年的一些书比如说有咱们节目之前读过的阿希莫夫永恒的终结是在 14 年的时候出版的对有这本书你想它是一本科幻小说对吧它是一个多么具有丰富想象力的这么一个书紧接着

就是傅珍写的那本《泛若不细之舟》傅珍就是当年写藏地白皮书的他写的是旅行文学你看大家喜欢出去看世界大家对这个世界还充满好奇还能出去呢还能出去看世界是这样的书接下来还有什么书呢还有青春文学就是八月长安当年写过一个叫《暗恋菊生淮南》的这么一本书

是他的这个镇华三部曲的收官之作你想三部曲一直写到 2014 年出了三部曲里面的最后一本然后也是一个青春小说那个小说里面的介绍特别有意思他说如果就是他

他是三部曲嘛他说如果你好旧时光是第一本说曾带给你无尽的共鸣那么最好的我们是第二本让你回到了高中时的一个午后那么这本暗恋菊生淮南或许就是你喜欢一个人时所有的心情你看那个时候我们还非常关注这个对青春的那种感觉那种感受对吧非常怀念所以 14 年也有青春文学接下来一本书是什么呢是冬夜归伍的解忧杂货铺也是 2014 年哦

那这个榜单里还有什么书呢还有严格林的路泛烟石哎那是跟电影同期的吧是不是也是因为张艺谋电影上了是张艺谋老师的电影上了之后所以才成为再版了再版了之后进入了 2014 年的这个高分评价的榜单嗯

那也是获得了读者的认可嘛还有什么呢还有北岛老师选编的给孩子的诗后来这是第一本第一本后来又不断的编什么给孩子的故事给孩子的古诗词给孩子的散文什么的就出了一系列的书一共出了 25 本还有什么呢还有小顾刘绘画的第一本这个是什么就是小顾刘绘画就是他用一个非常通俗易读的方式然后给大家去讲这个

世界的顶级艺术家的生平故事你想 2014 年的时候大家很关注这些很关心这些愿意通过这种方式去接近艺术还有一本什么呢村上春树咱们也读过大萝卜和南挑的厄离那本散文集也是 2014 年的高分对说明那个时候读者也很关心那样的散文作品我觉得也能代表那个年代

最后这本书里面的榜单还有一本特别典型的就是大冰老师的乖摸摸头也在这个榜单里所以我就说这个主题和题材是非常多元和丰富的大家看这个榜单这榜单里面没有什么严肃文学有陆凡言时陆凡言时

对这个是整个的一个就是最全的那个最高分的榜单它包含了各个锤类的书我们说然后接下来我又看了什么呢就是你说的文学类的就是它有一个锤类文学类的书分别是什么呢大家的我觉得阅读那个时候读者的阅读的范围非常广阔啊世界很广阔

文学类的书里面有爱丽丝门罗的亲爱的生活有约索夫布罗茨基的小鱼一还有加西亚马尔克斯的迷宫中的将军博尔赫斯团画录佩索厄的不安之书还有聂鲁达的二十首情诗和绝望的歌你看这题材也很丰富就大家不只读小说读散文还有诗歌这个我们回顾重新回顾这个榜单就能够一窥

十年前读者们的一些喜好偏好以及那个时候大家可能关心的问题是什么为了解答关心的那个问题就是有这个时间性我还特意去查了哪个垂类的就是金管金融垂类的那个书因为它跟时代贴的很近嘛那这个垂类里面的十本分别是参与感就是小米出的那本还有周鸿一字数还有一本特有意思就是叫未来二十年经济大趋势啊

你那个时候大家还很关心这个未来是怎么样的还有包括什么 21 世纪资本论稀缺反脆弱这些都是在 2014 年的金融书籍的榜单里面榜上有名鸿星回看 10 年前读者们热衷于或者觉得哪些书能够代表当年的阅读生活我觉得是一个特别好的镜子它能够窥视出我们那个时候的氛围甚至于能反映出一些社会的反映出一些时代的一些面向

刚才星光提到青春文学我突然意识到我好久没看青春文学了我已经不知道这个品类现在发展到什么程度了让我心里中对标的有可能是这种玄幻的网络小说我会觉得是不是青春文学已经成为了这种替代

就被玄幻小说替代了那不清楚啊如果了解的朋友可以给我们推荐推荐如果你现在正值是一个青春文学的爱好者你可以跟我们说说有哪些是最近这几年比较厉害比较火的可以给我们推荐推荐让我们也看一看找找青春的感觉因为我们已经不青春了所以我们不太清楚现在的青春文学是什么样子了

刚才清光说到几个作者一个是大冰老师还有一个傅珍写《泛若不戏之舟》我觉得那个时候大家尤其是我们作为一个可能刚参加工作没几年的年轻人

对想去外面的世界看看是有很大的向往和憧憬的我记得大兵老师刚开始出叫他们最幸福吧就是讲他在丽江开那个大兵的小屋酒馆的故事遇到形形色色的人对吧还是一个文艺青年的圣地但是文艺青年这个词大家也说的很少了对

傅珍他就是另外一个就走出了国门去了全世界一边写当地的历史然后一边写他的旅行感悟我还记得好像有哪个片段说他非常狼狈的收拾箱子什么整理行李记不起具体的是什么了傅珍前两年出的斑马好像是在讲他生孩子的事情养育小朋友的故事

我发现这些作者们也都在变化经济大趋势的书单就更有意思了我不知道这几年如果大家再去看经济类的书单会是什么样是不是都是黑天鹅灰犀牛什么的超哥你要是回顾 10 年前的阅读你会想起什么我跟星光完美的互补我都没有写阅读我都写的是影视剧这是我 10 年前着重关注的领域因为 10 年前我不读书

我一看就是十年前我回到 2014 年我还觉得就是 2014 年对咱们这个节目有非常决定性的作用因为就是 2014 年我去了前一任公司嘛然后前哪个公司前 N 个公司去互联网公司嘛

然后我认识了霹雳才有了这然后就冥冥之中有了这档节目而且在那个公司一方面自己因为就是投身于激烈的互联网工作当中过于忙碌根本无暇看书同时咱们干的工作又是卖书的工作就是我对冥冥之中让我对读书这件事种下了一颗种子然后才有了咱们这个播客对然后刚才

星光说大兵的时候我就脑海中有一阵唏嘘为什么呢就是我前两天在小红书上刷到一个帖子我不知道是真和假就是他当时拍了大兵老师书的一个封面说大兵老师终于还是学乖了说什么就是大兵老师那个书翻开封面作者介绍的这页是空白没有简介但以前大兵

老师不是大家老笑话他就是一长串都是他的胎就是自我的胎头介绍剧场主持人什么流量歌手家什么民宿老板都写上对现在就是没有连作者这个都没有了就是

作者简介这夜空的一个句号我觉得也挺有意思的然后我那天翻出来这个我看的都是电影榜单电视剧我还没列然后就是电影榜单我会发现有一个特别有意思的事我就提炼成了关键词第一个关键词叫什么我提炼的跟大老刚才说的有点像就是青春

为什么是青春呢我都给大家念几部电影这里边是 2013 年的中国合伙人就是 14 左右的创业这太代表性了为什么我把

我把中国合伙人放在青春里边就我昨天去了趟清华去了我们学校然后在图书馆前边拍点东西然后就突然想到说当年我们这个图书馆那个教室里边桌上摆的全是红宝书就一个大桌上大概能坐十几个人那个桌子上对全是 JRE 的书而且全是新东方出的 JRE

而且那个时候我们暑假大家有一个例行的公事就是去新东方报托福或者 JRE 班然后颜飞老师他跟我说说现在这个桌上变了已经很少有红宝书了都是什么考研的还有考工的对

就出国已经不行你想清华当年被称为留美预备班啊这个学校里边就是大家以出国是大趋势现在连清华桌上摆的都是考工的书了就可见这个变化我觉得反正就是中国合伙人那个非常代表我们这代就八五后的这个青春一部分就是新东方嘛然后第二个然后这个片子还有什么致我们中江市区的青春

这是赵薇导演赵薇第一部导演这是 2014 年上的吗 2013 年这是 2013 年 2013 到 2014 那个坑节这里边还有谁还有 2014 年还有一部电影后会无期这是韩寒作为导演拍的第一部电影对吧这跟我们上一期聊张艳然又呼应上了是这是咱们的青春而且小时代其实也是在这个阶段上的

因为我小的时候读国际名不是很多所以我对小时代当时没有很关注但是后会无期对我们几个人来说应该都非常重要就当时那个朴树的歌这都代表了咱们这些人的一部分青春你连世界都没观过哪来的世界观

年轻人我给你一个忠告汽油车不能加煤油是是是然后这里边还有我这片段里边有一部还跟星光呼应上了就是 2014 的还有出了一部电影叫归来是为什么这部电影很重要这是

龚丽和张艺谋七年历时七年以来第一次合作又再次合作了对老局长这龚丽和张艺谋到底能不能过到一块去是因为其实咱们这代人对于电影的认识绝对离不开张艺谋这个名字所以那个时候张艺谋的每部电影

对我们来说都是一个特重要的事然后包括这里边还有对全中国都是还有张艺谋和巩俐所以这对我来说也是一个特别重的青春符号还有什么还有 2013 年的《华尔街之狼》和《了不起的盖茨比》啊

对是迪卡普利奥因为就是对我来这跟中国合伙人一起看太有意思了是是是就迪卡普利奥是这样的就我其实对于外国电影的最印象深刻的认识就是从泰坦尼克号开始泰坦尼克号对 97 年 98 年是的是的泰坦尼克号然后认识迪卡普利奥那么好看加上

我们的刻板印象就认为说一个好看的男的也就是演一些好看的人而已结果从后来你会发现小李子要为了就开始了自己这个夺奥斯卡之路然后奥斯卡之路就是各种折腾自个儿折腾这折腾那对那个华尔街之狼和了不起的盖茨比这里边就了不起的盖茨比对我来说就是小李子又回到那个很帅的这个人设当中就开始演这种角色了对对对是

然后这里边还有一部电影也是 2013 和 2014 的交界就是无人区就是宁浩的这部电影因为对我们来说宁浩的《疯狂的石头》很重要然后呢然后从此之后宁浩就进入了咱们这些人的视野后来就一直说这无人区要上一直说无人区要上然后就死活不上终于呢

对对对

闭手在皮衣上蹭蹭然后拿着羊肉就吃我就哇这太香了是是是对然后这是这个是我的跟青春相关的特别重要的一个片单然后还有一个一个片单我给他的名词就是我给他的概述就是双引号的叫电影小年是什么呢就是那个时候其实一二一二

12 年到 14 年这个看节是高晓松的小说上了这可能是我们第一次在互联网上看到这种评论类型的节目一个人 solo 高晓松老师那些年每年都会在年底做一期关于奥斯卡影片的这个评述的片子然后他每次我都在看他这个评述奥斯卡的节目里边频繁提到一个词叫电影小年说今年这是好莱坞的电影小年啊

说就那意思就是没有什么特别厉害的名垂青史的电影然后我去翻了翻这个当年那两年的电影小年有什么电影啊就是美国的有达拉斯买家俱乐部有布达佩斯大饭店就这

当然还有很多著名但这对我们来说应该也很重要然后我就想说我出产这种电影的还叫电影小年对然后你再看看我们中国的电影所谓叫电影小年在有什么电影啊有 10 年的是让子弹飞 12 年的是少年派太久然后 13 年的是狗十三就 14 年是我刚才说那些其实这些电影无论是从票房成绩还是好看程度上我觉得还是

很值得回味的就至少我们提到这些很精彩的对提到这些片子说再回十年还是有观看的欲望让我们眼前一亮是对然后我就嘘嘘嘘我说不知道高松老师看到这些年的这个奥斯卡对吧就是这个里边很多很多超人什么都变成

变了人种的颜色这些他对此怎么评价还觉得这个电影小年还小不小最后一个我想聊的就是说唏嘘和感慨其实就是穿过这十年来看变化第一个变化我会发现 2013 年有部电影叫《Her》

你们认为对斯嘉丽约翰逊对我们当时看 HER 的时候就是我们那个时候可能还没有 AI 这个没有 AI 这个概念故事讲的就是一个男的然后和一个电脑我们俗称为电脑反正在和电子设备里边有个虚拟的人物在谈恋爱两个人谈出了感情然后那个只有语音他没有形象

是的但是才只过了十年你看现在就是已经从 her 发展到 he 了就是这个事情已经实现了对吧我们每天都在跟 chatGPT 然后包括我前段时间我们都在社媒上看到很多人在跟手机里边的这些 AI 的软件在谈恋爱甚至专门有公司出了这种 AI 交友类的 app

就是这种应用就是已经成为了一个现实才只过了十年的时间我就幻想我当年看这个的时候就觉得好像很远谁知只过了十年时间对吧这个事情已经成了现实第二个戏剧就我前面说的这个中国合伙人对吧合伙人散伙了别说散伙了这个行业都没了对这个整个行业都没了然后再加之

这个合伙人要面对的这些

事情却没有变对吧就只是现在虽然行业变了但是还在合伙人的拆伙和散伙之间引起了特别大的大家的关注对吧就还是只是搭子变了搭子变了但是这些故事还在重演对就是很唏嘘还有一个唏嘘呢是可能跟我后边要聊的咱们介绍今天这个这部小说的作家就卢慧心有特别大的关系是我翻到翻她

参与编剧的电视剧的时候看到了一条评论特别唏嘘这个评论是当时 2012 年的时候卢慧欣参与编剧了一部林心如工作室出品的一个偶像剧对然后这个底下这个偶像剧的评论区里边置顶了一条评论就是

热赞一条评论是这么说的说在赵薇范冰冰早已成为国内大屏幕一线女星的如今看着林心如还在演狗血玛丽苏的偶像剧真的挺替她心酸就我不知道这位朋友十年之后现在还记不记得这条评论

我不知道他现在看这条评论的时候再看这三个人的近况会发生什么样的心路历程会不会发生变化是的真的你太难想象了当年赵薇在国内是多火然后后来至青春这个电影也非常受欢迎对吧当年票房号召力很强的然后赵又廷也是在那个阶段在大陆又红了一把杨子珊什么这些郑凯这些演员好像都是通过这个电影还有鲍贝尔是吧

都是通过这个电影好像让更多人看到然后范冰冰就是一个很意外的就在我看来是很意外的走红就是她在《还珠格格》那个三个几个人角色里面完全不是主要角色但后来她好像不管是在时尚圈在商业还是在什么电影产业都变成了一个舆论的焦点我说怎么就到这了对那段时间做了

接了诺基亚的广告嘛范也别人都叫我范也我不知道大家还印象对诺基亚又是一个特别值得唏嘘的事是的然后范冰冰后来跟葛优一起演的手机让我觉得这个已经可以跟葛优做男女主角的搭戏了我觉得这也挺厉害对很棒然后同时那几年好像比较少看到李心如的消息就说当年这么漂亮的紫薇是吧这个国民心中的紫薇这个形象怎么去干嘛了不见了

好像在台湾的所谓偶像剧的圈子里面偶尔能听到他的消息但是你再看这几年什么华灯初上这些电视剧尤其是和奈飞跟整个大世界接轨之后我才知道原来那个时候就有林心如工作室了她现在再发展成了一个

好像已经可以代表华语内容的一个制片人这么一个角色了真的很不一样是就是当年就是我们如果你用搜索引擎搜索之前的就 2014 年的时候林心如出来的时候无论是口碑也好还是在大家心目中的印象也好她应该

要么没有存在感要么其实是被有些有很多负面印象在身上的然后现在我打我昨天一搜林心如一入眼帘的这几个特别靠前的搜索结果是林心如冒号愿意出钱请林心如一年监制 100 部作品

对说林心如就是优质剧的保证我不知道就是这位朋友当时还说唏嘘的朋友挺替他心酸的朋友现在怎么样我觉得这个其实也能说明人的一个变化就想起来就想起来

对咱们那我们上期聊的秋日推荐的时候我说持桂花我觉得就是每个人都有自己的时代每个人都有自己的时机就是一切当当你拉长尺度看问题的时候就觉得这个问题本身还这个结果本身还挺有意思很值得咱们扎摸

这就是我看这十年的变化我突然意识到这十年我们甚至可以做一个专题节目来盘点好像可以说的东西还真挺多的不是有句话说吗就是人们总是低估十年的变化但是高估百年的变化

对其实我们看这十年的变化通过前面咱们说阅读然后超哥说的这个电影我们其实已经能看出来十年里发生了特别特别多的不管是潮流还是人物还是人们的喜好其实都有很多浮沉和变化而且很多这种变化都是你在十年前根本想象不到的但有想象力你也没有办法去想十年之后它会变成这个样子十年之前我不认识你你不认识我的

说合上了吗这个话题大家真是挺有的聊的然后也欢迎朋友在评论区说一说如果回忆起十年前十年左右吧在这些文艺作品书也好电影也好哪部让你印象深刻的刚才我们提到的这些你有什么想说的也可以留言跟我们聊一聊那么接下来又进入这本书《安静肥满》

听起来是一个有点奇怪的名字先让星光介绍一下这是一本怎样的小说集好安静肥满是台北文学奖格主卢慧心女士的首部小说集但是就像大老师最前面说的她这个小说集里面收录的这 11 篇短篇小说的作品并不是她新写的最早的一篇能够追溯到 2000 年但是我们今天读她这本小说我读起来却能够读出一种特别奇妙的整体性就是我读她每一篇小说我没有读出个

那他在这十篇小说里面写了十一种不负责任胡负责任是打引号的或者叫不用力的生活用他自己的话讲叫说我知道要用力才能成为 top 但我就是不想懒得开口跟别人硬答

所以叫安静那懒得去塑造越人的体态所以肥满那这个安静肥满也是他这个书的标题所要表达的意思在这本书的后继卢伟新老师他写的写作放我自由的这篇后继里面他写到说也许小说永远是写给未来的过去的小说我今天已经写不出了 15 年前的小说变成了写给自己的信你看他是这样去看待他在这本小说集里面

所写的以前写的这些小说的第二点要提到的是这本书里面所写到的这 11 篇短篇小说的故事啊其实没有特别跌宕起伏的情节不像是我们所期待的那种小说说我没有反转啊有很多你意想不到的情节的转换啊其实没有而且他的这个写法呀他的

是非常克制的非常清淡他的小说里面所描述的我们说前面不用力的去生活的那些人或者我们干脆就说可能对生活有些逃避的这种人物角色都是

有一段密不识人的隐藏自身的过去才导致了他们现在变成这个样子的那他在小说里面其实是用特别的温柔的清淡的克制的笔法去写出了为什么他们现在是这样的态度面对生活这样的态度和过去所经历的又有什么样的关联

以及他们怎么回忆过去确实很多过去和回忆给人物角色身上留下了很多挥之不去的痛苦但是这种痛苦好像延续到今天又不是那样的痛不是那样的尖刻好像我又跟生活达成了某种和解所以在这样的描述下让我们看到他笔下的人物角色那种突出的人物性格和心理的描写还有环境描写其实是他这本小说里面特别突出的部分

我们说他笔下的这些人物都在逃避我们眼中的很多日常的生活一些感情上的纠葛面对生活当中的问题都是采取的一种逃避的态度但实际上我们去细细的挖掘他们的过去我们会发现这些人物角色身上其实他们对生活有更深的体悟他们对什么是真正的生活有更深的了解这也是他们选择当下用这样的态度去面对生活的一个原因所在

对就是有仨字就是不想弄对有这种淡淡的忧愁在你心头萦绕对这个书我看第一遍的时候我就会觉得在写什么然后刚才星光说一点我觉得他就是关于结局的就每一篇短片小说的结局的处理是很有意思的刚开始看你会觉得可能不是那种剧情像特别强特别刺激的小说但是

我觉得卢慧心把每一篇的结局写的都非常漂亮就这个结局写完之后你会想翻回这本小说的

开头看看开头是怎么回事我是怎么到这的这一步到底发生了什么因为这本书里面用了很多回忆用了很多时间上面的错位对读者可能会有更高一点的要求然后同时我会觉得他完全让我看不出这是一个编剧写的小说他和文学的距离非常近是偶像剧编剧写的小说对吧他和我们以为的那种纯靠对白纯靠

这种无脑剧情去推进的完全就不是一个物种他在描写这里面的每个人的状态的时候有上班的状态有下班的状态有谈恋爱的状态有在家窝着的状态有回老家的状态其实这些状态在我看来他都是当代青年人非常

棘手要去面对的处境这种处境他已经不是上一代人刚才比如说我们说到路凡烟时他经历的巨大的时代之后动荡他回一次家他要经历的他的家人要经历的不是一个东西

比如第一篇里面就是讲这个女生她回到老家和她这个外甥女一块过几天嘛那她进入了最后她进入了有点神性的一个东西就是有点宿命的这个雨林当中那这个雨林它又因为架设在泰国所以它似乎又是成立的最后她找到了说找到这个蛙找到引居的部分

金贝青蛙对它是一个很有意思的隐喻这个隐喻每个人都会有不同的解读我觉得它这种开放它到结局的时候给人一个开放是很棒的然后包括像其中有一篇写到一个祖母的去世奶奶的去世看到最后你才会发现就阿焕那一篇你看到最后才会发现这是一个凶案

一开始写的几百字二百字左右的被盘问的过程其实就是最后这个人在警察局接受盘问的过程所有人的疑问就来了奶奶到底是怎么死到底是被谁杀死的她显然不是自然死亡对吧那奶奶的存款说那十几万块钱很早就被提走了被谁提走了卢慧心并没有给出一个明确的答案但是

我们在读的过程当中能得到隐约的指向这种迷迷茫茫在整本安静肥满里面体现的非常的淋漓尽致这种迷茫它也造成了一种所谓的距离感刚才我说非常通俗三个字就是不想弄它没有特别强的说我不能去做某件事情它不是某种限制它更不存在什么感召那个和感召是完全相悖的和我们前面说中国合伙人的那种激情式的感召是

最最不同的黑白两面他不是说这件事情我做不了而是说我就没有任何兴趣去做它这本书里面不管它的文字还是它的节奏好像都给了我一种慢速的无关痛痒的感觉那种感觉再往前推我们说这竟然是一个 20 年前或者十几年前写出来的小说集的时候

我们似乎能感受到台湾当时那个青年人他的某种情绪变化就像这本书的后节写了就是崩时代这个崩时代是台湾那种说法就是崩溃的崩崩时代主要讲的是台湾的 80 后其实就是我们这一批人最近电视上不还演那个凡人哥吗很多人在看说当恐怖片看对吧那可能也是 80 初可能俩孩子对吧 80 后左右这个同龄人他们在过的生活那那个崩时代太烦了是不是

就像我们也读过的夜行货车一样陈颖珍她曾经写过的资本主义对人的惊讶上班是一个大大的骗局那个时候台湾的某种精神某种处境是不是我们到了大陆青年大陆当代人他也在再次经历所以

我们回过来看卢慧心的安静肥满的时候你不会觉得它是一个有时代隔阂的东西你不会觉得现在我看了一个中国合伙人也不会觉得我看了一个大兵的小乌你看了一个 20 年前写的很当代的东西这种感觉就很奇妙所以这也给了我一个很有趣的阅读的线索我现在就非常想看当代台湾的青年作家他们怎么描写当下

对就比如说台湾这两三年出品的很受欢迎的拿过各种大奖的青年作家的小说集他们在写什么那是不是能给我们作为未来的生活做某种指引当未来看就像我们在一个更小范围内去看东北文学一样就你当一个未来看你看那些人他会怎么生活他们面对的困境是什么那也许台湾在这个层面上面甚至能给我们一些启发和线索嗯

好吧那接下来就让超哥给我们介绍介绍卢慧心女士和她的一些作品虽然这只是她的第一本小说集但是我们看起来已经很成熟了对是的是的我去搜卢慧心的信息的时候真的是对她的介绍只有一个身份就是编剧丝毫没有提及她在文学上面的任何的

任何的信息就介绍的时候说他是 1979 年生人生于台湾的彰化他是台湾彰化园林人他学的专业大学时候学的专业是推广部戏剧系毕业所以你看他学的其实就是和编剧相关的专业然后主要的职业一直是在做电视剧编剧

我看了他编的几部剧还挺有意思的就一部就我前面讲的我就看 A 是林心如工作室当时 2012 年出品的叫姐姐历证向前走这里边演的人也特别逗里边有林心如汪东城林更新等等啊

汪东城另一个剧就很有名了我估计应该不少朋友看过叫十六个夏天这是有林心如那个徐伟宁还有杨一展这些演员演的也是一个爱情剧我还看了一下讲的是什么呢

讲的是就是两个大学期间就认识的人用了 16 年的时间他们用了 16 年的时间彼此错过重逢最后再分开就是这种 16 年里边的情感纠葛其实也是用如果我们现在看也是或许有一些玛丽苏的情节在反正就是林心如演女主角就所有人都爱林心如大概就是这个样子

这个电视剧为什么我拿出来讲这个电视剧我那天看一下成绩还挺厉害是 2015 年第 50 届台湾金融奖的时候这部电视剧拿了非常多的入围的提名和奖项大概这是他的编剧的情况当我看这部

这部剧的时候完全无法把它和这部小说的作者联系在一起对因为看无论是看这个姐姐立正向前走还是看十六个夏天真的就是符合了我们每一个人对于偶像爱情剧的刻板印象

就是那种这里边我这讲十六个夏天里边一些主要的桥段就是什么你爱我我爱你你爱他然后中间最最 drama 的一段就是里边这个徐伟宁和林心如演的是多年的闺蜜然后有一天突然发现林心如的老公酒后和这个他的闺蜜徐伟宁两个人发生关系了酒后发生关系

然后被林心如发现了林心如就去质问她的闺女说为什么你为什么这么做然后这个徐伟宁有了非常惊艳的一幕说因为我爱你啊说对说为什么所有人都爱你我也爱你然后就去强吻林心如当时我就看弹幕的时候大家都说

说哇就是都是就是密集就是高能来袭大家然后后来还有这个男主就是这个一直虽然没有和林心如结婚但是兜兜转转了好多年认识了这个男然后就峰回路展又遇见但是还爱着他爱着他之后俩人终于结婚这个男的身患绝症就是

大家就想想这些剧情吧常规情节对然后但是你当然当想说这种剧情的人写了这部安静肥满我觉得确实这个观感的差异还很大的不过他的小说确实是拿了很多小说的奖就是打开你看他介绍拿了很多台北的小说奖非常著名就是台湾岛内的重要的文学奖项

他都获得过对所以可见我觉得他的文学功底还是备受肯定的刚才你们俩说到这个小说的阅读感受的时候我突然想到我觉得这个这部小说在我看来就他

他还是有很大的编剧的功底在因为每个人物他其实是 11 个故事但是 11 个人物就这个 11 个角色显得非常漂亮他的漂亮是在于我觉得他们其实是一类人这一类人相似到我甚至都觉得他们特别像是住在一条街上的一些街坊就这条街我大概能想象到就是属于这个台北

闹市区的边缘因为这带应该房租比较低应该年头比较长环境也不是很优雅很现代很古老都是老房子对也没那么结实能被一个棒球随便就拆碎了可是生活在这里的人都有自己隐秘的过往像星光所说的这些人非常像可是我们如果大老师说很喜欢他的结尾我特别喜欢他的开头

我觉得还读这部小说的时候大家可以还有一个阅读的方式就是看每个人物是如何出场的以及卢慧欣是如何把现在和这些人的过往是结合起来交代就是也就是说如何通过用现在的视角引出他过去是一个什么人我觉得每一篇文章的这个衔接处也很妙这是 11 个故事 11 个角色但每个人都有不同的亮相方式他想

衔接过往的那个处理也非常妙就没有没有两篇文章是完全雷同的因为这种过往和我们经常会看到的方式就是比如他在做梦睡觉做了一个梦在梦中迷迷糊糊的回到了过去或者在路上看见了一片叶子让他想到了过去的这种时光但是卢慧心的小说里边很少有这种反转

就非常轻巧很轻盈同时你想这 11 篇文章又都不同我就觉得这也能看出他的一个编剧的功底在这本书开头还有一个黄立群老师给他写的推荐序我们也聊过黄立群的海边的房间其实这两本书放在一起看也会有一个很有意思的观感因为黄立群的小说集他也不是特别当代虽然我们做节目的时候他已经是

挺长时间之后了但是他这个小说好像也有零几年写的我们可以理解成黄立群的海边的房间和安宁肥满作为一个对照组来看的话两个人的首先文风不一样黄立群写的更具体更凶狠一些包括第一篇海边的房间他写他的叔父他那个阿叔对女主角的侵害对女主角的控制

如果是我们把它抽象一步来看看成一个不管是父权还是整个系统还是社会对一个人的那种压迫来看你都能理解说这是一种非常具体的伤害那到了安静肥满的时候这些人他似乎走到了第二步就是我经历过这些事情之后这些人的状态是怎么样的他会如何生存下去就我们看到这些人的状态他都

是一个经过事之后的状态了那他在回忆里面或者他在讲述和在别人谈恋爱的过程当中不断的回想起或者回望过去的那些经历那

他们要怎么面对之后的生活这可能是两个完全不一样的状态没错尤其是这本书里面我们看到他不是那么强的推进剧情而是在写环境的时候就会更有一种你进不去的感觉这种进不去从小说来散发的话会给读者一些挑战如果从一个更个体的个人经验来看比如说如果我认识阿焕的话我是不是也进不去我跟他一起生活我跟他一起

逛街我跟他交朋友那是不是我也进不去他的内心这种进不去拒绝被剖析可能也是当代青年人他们的一种普遍的状态就是他也不想跟你讲需要花巨大的耐心去赢得他的好感那我们可能在生活当中也可能像第一篇里面这个

青蛙的这一篇里面蛙的这一篇里面小外甥女一样我一直问你要你到底爱不爱我你到底喜不喜欢我这是可能一个年轻人更小的时候会对社会对一个人的所求我需要你对我的承诺但是

这个社会回不回应你呢或者说这个社会想不想回应你呢如果我们作为一个常规意义上接受教育的或者说在这种传统家庭长大的人都会说你哄孩子吗孩子能记得什么你就跟他说你喜欢他你就跟他说我舍不得他你舍不得他你舍不得走对吧这都是我们一个作为长辈去处理感情的方式但是在小说里面这个女主角就明确的就是我不想说这句话

这也是我们当代青年很多时候回到家乡的时候面对下一代或者面对更复杂的亲情关系的时候那种无能为力这种无能为力它更多的不是意愿上说我讨厌这个人而是说我已经没有力气在做这些事情了也想问问你俩当读到这样的小说的时候你们会有怎么样的感觉它和陈映珍还是黄立群还是我们说的东北文学还是当代我们读了很多大陆写的小说吗

你们会产生怎么样不同的感受吗星光前面说我读他这本短篇小说集的最大的感受就是他的笔法是克制的是温柔的是清淡的是体贴的就是因为我们会发现他在塑造人物角色的时候像超哥说的他把这个人物过去所经历的故事和这个人物当下所面临的生活用一种非常不突兀的方式连接在一起他特别润物

无声的把他的过去交代出来同时又能够把这个过去和现在的关联能够点的非常的明显就是因为我们从这样的关联当中看出来他们现在的生活态度和他们曾经经历过的事情和过去是有关的要明白为什么这些人物现在选择了安静肥满你就要清楚他们过去曾经经历过什么

而这种过去对于这些人物角色来说既是沉重的挥之不去的难以忘记的也是他们其实不愿意在当下的生活当中去时刻记起的其实是想要模糊处理的因为如果他们不模糊处理过去的故事和记忆的话他们其实很难去

面对和度过当下的某些生活和场景但是往往这种回忆在处于一种自保对但往往这种回忆它就会不经意的出现在很多生活当中的细节比如说你吃饭你睡觉你很多看到谁之后你不由自主的你会想起来曾经的那个人曾经遇到过的那个事曾经我在这个事里面的

我是怎么面对这些事情的这些事情到底对我造成了什么样的影响我才能够到现在的那接下来我要用什么样的态度面对当下有可能会变成像以前经历过的事一样的那我怎么去面对我到底是要让自己再次陷入同样的境地还是我觉得我可以用另外的方法去取得不一样的结果其实这个是摆在所有这些人物角色身上他们面对当下的时候的一个抉择问题

那因此在写到这两部分的时候对当下和过去这两段经历的并行的这种交代和怎么去把这两者之间的那种底层的呼应展现出来就需要用一种非常克制的笔法而不是特别激烈的冲突因为他这本书的标题叫安静肥满他其实要表达的恰恰是我经历过我知道生活的真相但是我还依然

生活着我还依然愿意面对当下的生活我怎么去面对当下生活的时候我选择了用安静肥满的这种生活态度去面对它的时候就不能是那种激烈的冲突不能是那种充满了情绪化的不能是那种歇斯底里的东西而一定是那种我跟你干对一定是那种克制的温柔的就像是说过去已经是过去式了但虽然

过去和现在仍旧有千丝万缕的关系以及甚至能继续影响现在但是这种力量已经变成了咱们说比喻叫它不是百炼钢而是变成了绕指柔就是这种温柔的力量它穿越时间影响当下的时候是这种绕指柔而不是说一种特别硬的特别

强的特别一定要歇斯底里的东西影响现在所以我觉得这种写法配合他所要讲述的这个人物和塑造人围绕人物身上的这些故事是非常契合的第二个是我觉得卢慧欣她的小说有一种特别饱满的咱们说生活感但这种生活感不是

粗糙曾经受过伤曾经被磨砺过对曾经被磨砺过但是在卢贵心笔下这些人物当下的生活和过去的生活他身上好像都覆盖着一层非常细腻的那种感受有一层滤镜就是他们的回忆也让我感受到有一种滤镜就算是对于人物角色来说是不堪回首的那种

回忆他也是自带一层滤镜这种滤镜可能是粉色的就是有一些美好的东西也可能是那种怀旧风的也可能是老胶片质感的也可能是完全黑白的但是不管是什么他都会有一层这样的滤镜也有可能是因为比如说过去回忆太浓烈了那种色彩过于浓烈而有那种过曝的感受就这种滤镜叠加在人物角色

这种回忆上这种对过往时光的回忆上其实他通过更多的环境描写他想要去表现的是人物

的心理和情绪的状态它展现出的这种滤镜的效果比起我们说用跌宕起伏的情节那种反转啊那种你意想不到的情节去完成整个的小说的叙事的任务其实更符合咱们对回忆的那种想象就总结一句话吧就让我想到泰戈尔有一首诗我觉得翻译的特别好叫世界已痛吻我我却抱之以歌超哥呢我

我读这本小说的时候想到了咱们之前读的另一部台湾短篇小说集就是袁哲生老师的寂寞的游戏这两本小说可以变成一个对照组来看即使我觉得是文脉上的传承就是我觉得它很好的体现了台湾文学的一个特色就是他们相较于讲一个人物的生平他们可能就更会写向内我不知道这个是不是因为

可能某种程度上就是台湾可能它这个地域局地域导致了它不太可能发生这种特别大开大合的历史性事件就是它这些年就是它的它肯定不会发生那么巨大的变化但是有了更多的空

让大家来书写人的内心就人的内心发生了什么样的变化我就在这个书里边我们也看到之所以没有那么激烈的情节就我觉得就是没有那么强的情节而且甚至你会发现这些的身平某些层层面上很像我觉得这个其实也和寂寞的游戏里边这些人状态也很像你感觉这些人好像被困在了一个什么地方动不了呃

然后同时这些人好像也在一直寻找我有没有离开这个地方的可能性我觉得他都是在描述这种人都在向内求不同的是我觉得他们描述的人的阶段是不一样的就在我看来安静肥满里边大家从这个名字也能听出来说

安静和寂寞我觉得它是程度上有差别的我觉得安静肥满某种程度上它是个过渡的位置就他在生活当中遇到了卡顿但他其实对于如何解决这个卡顿或者是生活到底是什么样的他对这个命题

我觉得他的停留他没有想到很深他是一个处于中间状态就他只知道我受了伤我好像要退回来想一想但是我对这个事情还没有做出更决绝的行动但是我觉得在寂寞的游戏里边那个世界可能是更决绝的就是人们认为这个世界好像跟我不关了生活本身就是没有意义的

一切就是寂寞的游戏所以我在这个设定之下我觉得人生我们就看到了在寂寞的游戏里边那些人他的我们可以看到那个故事的颜色更暗沉这些命运更晦暗或者更加无路可退那在安静肥满里边我觉得这些人虽然被困住了但是他还是有藤摩的空间在

至少他还有自己有自己保有一余自己的这种自留地他可以还在这里边和自己和解或者至少得到一系列的心理的安慰但是在寂寞的游戏里边我觉得连这个余地都没有了

基本上把所有的路都堵死了就更绝绝了是的是的所以我觉得就是前面星光说说安静肥满我们后边的题也会讨论安静肥满到底是一个什么样的状态我们在后继里边很多人后继里边有一位文

老师说他觉得这是一种不负责任的状态或者逃避的状态这个不负责任当然打了双引号我其实在想可能在我看来这更像是一种反抗就我们以前上历史学到一个词叫非暴力不合作对对我觉得现在这些在这个书里边的角色给我的感知也是这样的

就是他们还对生活有一丝期望在对未来有一些主动的构想在但是他似乎觉得哪里不对他也不知道该怎么办那我选择的方式就是我不参与你们的游戏我先躲在这想一想我虽然不知道怎么扭转局面对但我拒绝被局面扭转我觉得这是我在看我看到的状态所以

他虽然很安静可是我看到了还是看读到了生机还是读到了有一些斗争性在但是寂寞的游戏基本上已经没了我觉得他还不是绝望就是他已经看破了这个世界这就是一个无聊的游戏算了我不玩了对所以我觉得这个还挺有意思的而且袁哲生老师是更年长一些的作家我觉得这可能把这两本书对照起来看还是挺有意思的嗯好

行我们接下来就进入片段分享环节我们一起来看看这本书里面哪些段落让我们印象深刻的好吧星光先来吧好我们前面说到这本书里面的环境描写是特别好的嘛

而且他很多在塑造人物的时候用到了环境描写也就是他更多的去涉及到描写人物的心理状态以及用周遭的环境来隐喻人物的心理状态还有和发生在他们身上的故事而不是用情节的推进来表现人

那我就来分享他这个短篇小说集里面的第一篇就是《蛙》这个短篇小说里面关于环境的描写因为前面大老师也介绍了他这短篇小说其实写的是一个回到乡下回到泰国的乡下度过度假然后陪自己的小侄女儿

度过了几天在跟小真正相处的过程中他回忆起了曾经发生在自己身上的一些故事这个小说里面的主人公叫何备为开始写到他的回忆的时候是这么写的他说他怀念那些不记得的日子在学校大家都直呼姓名他是何备为他是林立伟

木头的乌梁像龙类有些弯曲顶上钉着红棕色的铁皮楼下的人都在看电视看高挑艳妆的男女互割巴掌诉说爱恨他不看却不是看不懂其实大半都能懂莎莎就是他的小侄女莎莎对此大感不解因为被围翻来覆去只能讲几句泰语

事事总是相像天亮前屋里的人就在潮水般的机体声里醒来敞开门窗平原尽头的微光依稀矿蓝色的薄明中绿树如梦环绕远处人家棕红色的屋顶掩映在树梢的团团绿云之间天一下就亮了然后接下来下一段又继续写高中毕业之后他们隔了 15 年才见面你看就是他在

回忆开启和继续回忆之间插入了一段刚才我分享的环境描写这个环境描写很明显隐喻的就是像人的记忆一样如潮水般涌来像人的记忆一样在

清晨的机体声中醒来像人们敞开门窗看到平原尽头的微光依稀在矿栏寺的薄明中绿树如梦环绕就这个环境描写特别好的结合了这个人物角色身上他开始回忆起曾经那些

不记得的日子曾经的那些高中时期和自己喜欢的男生在一起相处的日子我觉得这个就是特别好的能够体现出他是怎么在他的小说中用更多的环境描写去衬托和特别不突兀的把过去的回忆和当下的生活联系在一起的这种写法的超哥来一段我

我来一段我特别喜欢的一篇是最后这一篇叫城市中的跑步者我给大家分享一下这篇的开头很多人叫他张胖因为他长得胖奇怪的是胖子一般给人的印象是快乐的但是他胖得很忧郁

虽然才 33 岁却已经有点秃了并不是发线在前额上撤退的那种干脆的秃发而是鬼鬼祟祟的出现在发顶上一块阴森而且逐渐扩大的空白翩翩卷曲的黑发无论怎么梳也无法遮盖他在办公室里办公的时候同事们都叫他张先生张主任

当他偶尔不再跟墙的时候大家则叫他张胖张秃他胖胖的忧郁堆在脸颊上堆在他 XXL 号的宽大腰身里头他确实是一个好人工作也做得好肥厚的忧郁却拒绝了他和人群接近的机会他的肥胖和忧郁可以说是一为二二为一的从小他就长得特别胖

同学嘲笑他的时候他虽然很在意不过也没别的话可以拿来抵抗圆滚滚的身躯在这时候变得庞大又多余是个无法躲藏的存在久而久之他和同学们的来往全部抹杀掉了

因为没办法叫人不提起他的胖大学的时候所有的人都在忙着谈恋爱张胖把没人缘又肥胖的自己用沉默包裹得非常完美完美的连毕业之后都还没人真正认识他倒是很多人记得班上有个不说话的胖子

其实胖子并不少而且张胖并非不说话他只是不和人交谈却时常喃喃自语喃喃自语是为了让自己显得没那么害羞时用的顺便用来躲开其他人主动和他说话的机会

对我就分享这一篇我为什么特别喜欢这一篇我觉得非常有代表性《安静肥满》里边其实探讨了一个现象就是我读出来的现象社会学上有一个概念叫自我客体化就我们经常提到说我们经常被别人物化或者物化一个什么样的人就是物化

当我们看一个物件

一个物体的时候我们其实用的思维呢是叫加工分析思维就是我们会观察一个东西的碎片化特征然后得出结论比如说你想到桌子时候肯定是一个大宽面四个腿我们当把这些特征拎出来的时候大概就能构齐一个东西

但是其实人是不仅要记住这些特征而且我们构建人的时候他应该用的叫所谓叫构型加工就是特征虽然重要但是他也和位置很有很大的关系比如说我们经常看这种犯罪剧里边你描写就是我们在描述一个人的时候你说我记得他是短头发

眼镜穿帽衫光记住这些特征往往很难定位一个人对吧就是你会发现当把你所有戴眼镜戴帽衫的人都放在一起其实你很难找出来这个人是谁因为人是很复杂的而且包括人的这个状态是变化的今天的你和明天的你肯定也是不一样的

所以当我们只试图用标签或者用很多的特征来概括一个人的时候其实就存在某些人被物化而且我们人就是这样的当我们就是我们被别人物化过多的时候你会发现别人的标准就会慢慢内化成你自己的标准来审视自己你说就我们所谓现在的身材焦虑啊

身份焦虑啊其实很多某种意义上就是这种自我客体化的结果我们现在老说哎呀不要在意别人的看法啦你要活出自己好像觉得这个一个人经常被自我客体化可能是因为他不够强大不够笃定不够勇敢但我觉得其实不是这样的就是他

自我课题化有一个很重要的东西是说谁在凝视你就我们会发现就是福克有句话说其实凝视是来自上位者的软暴力而且你会发现当我们被有更高社会地位掌握了恨的

就是资源更多

更多资源的优势拥有者所以你其实会把父母对你要求的标准内化成自己的标准父母老师领导对吧或者年轻人进入社会进入职场之后那些一切比你更年长比你职位更高的人更有权势的人他们对你所有的凝视慢慢都会让你变成了自我客体化那这部小说里边我们看到比如说这个人他其实是有名有姓他有很

非常丰富的过去但大家都不在乎大家就管他张胖子因为胖和忧郁是他两个最显著的标签同时你看小说后半部分在描述他慢慢的也把这种胖和忧郁变成了自我代入的标签后来他去跑步对他希望拥有一双运动鞋他每天去跟这些阿姨去在公园里边他慢慢的

慢慢也认为胖这件事是不合时宜的是有问题的对所以我觉得这部小说里边他不仅仅给我们展示了这样一批人他们不愿意进入社会不愿意接受规训我觉得其实也慢慢让我们看到这些人他是为什么是这样的因为他们从小你看你就是我们当被别人客气话的时候当我们有非常爱你的人

当你有一个非常牢固的亲密关系的时候你会发现我是可以自我肯定的说好我不在乎他们的评价我认定我是谁是有一个人不断的向你让你确认你是你你不是别人评价的那样但是这些人往往有非常

悲惨的过往他们有非常糟糕的童年没有人跟他们反复提及而且他们确实也是这个社会里边的权力下位者是基层的人所以他们没有办法不接受社会的凝视我觉得这方面我们今天也

我们为什么不想合作我们为什么不想进入也就是说我们不想进入一种被别人规训被别人要求的体制可是我们不进入那个我们又没得选择就是你只有在成果

成功但不成功这两个维度里边去选择往往就是我们很多年轻人和下跃者不得不面临的处境对我觉得就是这部安静肥满就给我们非常好的展现了这些人这些状态对成功自由独立是不可能三角是的大老师来一段大老师来一段我来一段

我就分享安静肥满里面的一段描写吧我觉得写的很好很符合很多朋友当下的状态他这么写通常我会持续睡到午后才爬起来值得庆幸的是等到那个时候我做的梦就已经像是在壁橱底下塞了很久的小说被赌虫吃的什么也不剩只留下不连贯的无聊情节而已

但有天上午,当我还直挺挺地躺在那张捡来的单人弹簧床上,安静地像某个无生命体的时候,有个人在我的楼下大声地喊叫,那是邮差在喊我的名字。我一边无意识地数算他叫唤的次数,一边觉得身体里的血液正在慢慢地融化,然后流进僵硬的四肢。

邮差先生终于走了,我走到客厅,拉开窗往下面看,一团绿色的影子正好随着扑扑作响的摩托车离开过暑假的小孩挤在巷子里玩棒球,在我看,他们只是不厌其烦地轮流把滚出巷口的球捡回来夏天的气味浮在北台湾的屋顶上,蒸出阵阵酱油滚猪肉的咸味就在这时候,玻璃爆破的声音突然震得我耳内嗡嗡作响

辐射状散开的玻璃碎块仿佛意味着伸长的威胁他们把我的窗子打破了我对楼下的小鬼探出头五六个制服上衣没扎好穿着凉鞋和短裤的小鬼都翘起头来紧张地盯着我眼珠子转来转去我跟他们一样哑口无言肇事的棒球出其端正地静止在我的电锅盖上

看起来简直就像是买电锅附赠的赠品一样我动手把那些大片的碎片捡起来放进一个纸箱里电铃响了我去开门的时候顺手把那个棒球捡起来握在我的口袋里那个是我打上来的站在门外的高中生说我向旁边瞄了一下还有几个人挤在一边紧盯着我们因为我穿着又长又宽的 T 恤又刚睡醒所以我很干脆地拿出口袋里的棒球递给他

陪我换玻璃的钱高中生没接球却突然很内疚起来眼睛低下去我看见自己握球的掌缘已经割开一道浅浅的血口多少钱高中生低头看着我换了才知道我把球塞进他的手里我找房东帮我换

不行不行那我爸爸就知道了一个躲在门旁边的男生一边说一边在胸前小幅度的摆着手他是我们房东的小儿子我会跟他说是我自己打破的其实应该便训训他们不过很麻烦反正你要赔我钱就是了我没头没脑的说然后铁门关上高中生隔着铁门上的空隙凑过来说你的手呢手的事不用赔然后后面还有一段就描写他上班的个人状态的我再念一下

最近又开始变胖,以前可以穿的衣服都变紧了,眼睛下面的细纹则是早在 20 岁前就开始出现的我检视浴室里那张布满蒸汽的缺角镜子,仿佛镜子里面的人会突然说些什么似的我张开嘴,镜子里的人也张开嘴,像是有什么难以启齿的话,无声地蠕动着嘴唇冒险套上可能会随时崩开的牛仔裤,我走路到了打工的地方去上班

我在便利店打工以 26 岁又读过大学的我来说长时间在便利店打工似乎是一件很浪费的事所谓浪费指的完全是金钱上的浪费现在还领时薪一起同样做工作的女孩子和男孩子多半都才十几岁可我也一直没想要改变公司用 PDA 在网络上下单订货我不碰 PDA 弄得店里的同事都怀疑我低能之类的其实我只是凡是要负责的事我都不想做

分享这一段吧对点题了就是这个人他从躺着的时候就已经显示出来了这种一切都无所谓慢吞吞慢悠悠的状态就一般我们听到比如说邮差喊你你就赶紧去吧对吧看什么东西东西完不完好是不是破损了赶紧签收对吧但人家喊了好几声他明明听见了就是在数他喊多少声之后再慢吞吞的走过去走过去之后邮差这就是

没派送成功吧这应该算是得签收嘛尤柴走了他就看着那个绿色的影子正好扑扑扑的随着离开他完全不着急很符合他整本书里面所有人的这种角色他是一个不想负责任的人但是当他遇到了一个想负责任的少年就坚持要给他赔玻璃对吧然后坚持要来他家这么一个想负责任的人的时候他们俩的状态又产生了一个对撞那那个想负责任的人他出于的

感情可能只是他年轻或者他害怕或者他怎么样这又不一样分享这一段吧好那我们再来一轮吧这次超哥先来对我来分享一段叫 Time to next life 也是讲一个女生的人生我觉得就是我给大家分享一下开篇这个开篇也很棒也很妙

这是一位上班族他是这么写的早晨的通勤时间家瑜总是把自己收藏的很好左手捉住吊环皮包夹在鞋下

鼻息细细免得喷到别人的后颈满车的男女衣着俨然面目却极少是有精神的多数人闭目养神耳里塞着耳机他不介意自己跟谁紧挨着抵着谁的雨伞和大腿只是低下头将手机握在小腹上方那紧容一拳的凹处一头栽入糖果的世界

与其在电车上屏息挨过 37 分钟倒不如把握时间把糖果方块里的五条命好好用完系统每 30 分钟补一条命五条命用完他就进手机里修改时间补命于是时光一直向前推演他偷取的时间那么漫长

到时人类的文明演化都要终结了前面这段就讲一个上班族在电车上刚才说那个糖果的世界应该就是一个手机小游戏有点像肖肖乐那样的游戏然后后边是这样的它切入到现实是这样的只有糖果方块永远保鲜的糕点没有时间感吃不得坏不了

他是在婚纱公司试礼服的时候决定退婚的有人传了赤身男女交缠的照片到他的手机里要不是被婚纱里的钢圈和层层衣料箍着他肯定会当场软倒只玩了几场糖果方块就到站了

时间的通过仿佛没有虚空从车站出来家喻没注意到有人骑机车跟在后边他从没搬过家地方上的变动只是初中时火车站改闸大学毕业后高铁通车这也许这是他第一万次走在回家的路上穿过喜饼街接着是婚纱街他就是在其中某家店突然脸色发青跌半着困在廉价的出租

婚纱里像只失明的苍蝇四处扑撞空气化成粘液困住她的身躯她滑动四肢多么多么奋力林小姐林小姐店员惊慌的在旁大喊只跟她谈过几次话的店员搞错人了她不姓林听在耳里更有恐怖感

旁人以为他癫痫发作找了一把汤匙硬要放在他嘴里免得咬伤舌头没有成功事实上他只是暂时失明了几分钟事发后他仍是持续的经过这个街区也免不了跟婚纱店的店员打过照面吧但一切都过去了都变成那些带他四周凝结不去的东西现在家余对街上聆听的路人已能视而不见脑海里只有方块的组合慢慢浮出

挤掉婚纱垫里的回忆在一个刚刚浮起又另一个又消泡而去的念头里糖果方块从最底下开始淹没所有过往兴罗其部的缤纷糖果葵乎而来糖果方块是他的好帮手

在糖果的世界里一切都好简单她不再编什么故事给自己发梦只是允许糖果一个个从视野里浮出可是绿色糖块一副穷酸样一不小心就觉得好可怜哦是博取同情的东西紫色糖块华丽危险说谎的女人鹅黄色的糖块出生小鸡一样可爱天真无辜却又叫人怒火抖声蓝色糖块虚假

虚伪睁眼说啥话厉鬼的舌头热狗状的红色糖块哎呦有一点点色色的是不是要尝尝吗把这一切都组合电机消除掉就好了就安心了好棒

我就分享这一段对我觉得这一段那个游戏我跟皮皮老玩在飞机上老玩是你看他把一个游戏和人生和一个人的过往特别好的衔接在一起而且到后来这段他看绿色糖块一副穷酸样紫色糖块华丽危险就把这些糖块都拟人化了我觉得这也像极了就我前面说的我们自我科技化你看我们观察一个个人的时候

这像是我们观察一个人也是好这个人他是他是那个可怜穷酸这个人华丽危险就是这个人是可爱又叫人怒火陡生就是把所有东西都在标签画和符号画而且他也是像那个糖块一样挤在地铁里正挤着呢对所以我就觉得这个意义

这个异象又用得很好很妙充满巧思我就分享这块吧好经过来一点我接着超哥的分享也分享这一篇超哥分享了开头我来分享结尾这一篇里面所描述的女主人公其实生活和命运还真的是挺悲惨的尤其是她有一些不堪回首的过去这个过去是怎么被

卢慧心用特别不突兀的手法把他带出来的就是在超哥分享完的这一段过后他就遭遇了一场突如其来的车祸倒在了路上就有人抢他包应该是对吧他的包被抢了被非车党抢了包

然后他自己也受伤了那他在躺在路上神志恍惚的时候受伤被人送到医院的过程中开始了他回忆自己之前所经历的故事的历程然后在最后他回忆完以后最后他的结局是什么呢卢慧心是这么写的她说以后她不要再这样了

累极了他合上眼在不断升高的疼痛里甜甜的想着以后不要再这样了原来人生随时都能重来只要转过一个念头他就能再试一次他要好起来他喜欢拍片他可以继续学着写脚本等到有一天那一天财哥跟他重逢的时候他会勇敢的解释一切在甜美的思绪里他渐渐融化自由了

也不疼了最后一次恢复意识的时候四周堪称明亮团团的黄光白光有个被靠着的男人戴着安全帽跪在林围前伏地磕头数名警察不大积极的制止一旁推打辱骂的众人父母兄嫂连侄子都在新闻摄影镜头前哭着家宇看见自己那张在林前放大的照片微微的笑容活过一遭真好真的很好

今生的最后一个念头带她去了远方整篇短篇小说结束所以他给了读者一个野蛮悲惨的结局就是这个女孩最终生命结束了离开了这个世界他最后的视角聚焦到了这个女孩变成了灵魂他的灵魂看到了他自己的灵前的那些景物

那些人在他的临前哭泣他的家人他还有包括造成他死亡的那个犯罪嫌疑人等等等等这些是相当于他最后是以自己的一个灵魂的形态重新回看了自己的一生我觉得这个写法也是非常的克制我们说温柔或者说他没有把人生命离开的那个血腥的部分暴露在你面前而是用这样的一种方式告诉你这样一个故事就是最后这个有着过去很多被

悲惨的故事的女孩当下她的结局当下她的生命的离开的这个现状星光说这的时候我还想补充一个就是我当时看这部看这个故事之后一下就想到了这个被嫌弃的松子的一生我不知道你没有联想到就是他刚才说了刚才星光分享这段里边有一句话说

原来人生随时都能重来只要转过一个念头她就能再试一次我读这篇的时候我就一直觉得就是这个念头对人生来说真的很重要就这个女孩之前她一直认为她一直就是家人都认为她过得很混乱很不堪所以她一直在这种被这种念头的重压之下她不断的向

想跳出自我证明但是当自我证明了累了之后他发现他无力进行反击无力对生活进行反抗之后他就算了我感觉他就是顺从了但最后的时候你看他回看自己的一生他说活过一遭真好我觉得这是不是我感觉他的念头终于转过来了就是他突然觉得活着这件事虽然经历了种种不堪但是这可能也是

这样的一生也是值得过的我在想说这个是不是给我们了一个留白当他意识到活过一生真好之后他如果早意识到怎么活着都行是不是他的人生也不会那么困扼就是不要较劲我当时我就联想到这一块嗯

我分享后继吧是纪大伟他写的对安静肥满这本书的一个解读就刚才我们聊了很多可能我觉得还是偏抽象了一些因为这本书本身它不是那种强故事情节的但这篇后继给了我们一些阅读的线索他这样讲他说安静肥满这篇小说中的人物他懒得开口跟别人硬答所以安静这就刚才说的那个邮差他懒得塑造让别人觉得赏心悦目的体态所以身材肥满

但我要说安静肥满这四个字当然可以用来形容这个涉嫌邋遢的女子但也形容了她所处的境界这个看似讲究速度追求责任的社会它跟社会形成反比从容自在持影保态疾风知静草安静肥满教给我的道德教训就是人生要负责我并不是说安静肥满督促读者对人生负责

而是说安静肥满提醒读者幸存人时的代价就是要时时刻刻提起精神善尽做人的责任看到人要打招呼收到简讯不能已读不回要在职场情场打卡假装认真投入要摆出笑脸要收起小腹要严禁自己翻白眼做人很难但是做人很难这句话通常只留给深陷人际瓜葛的甘苦人专用

例如那些在办公室政治遗产纠纷官员贪污婆媳争执纠缠在一起的人生斗士这些斗士处理的挑战是华丽版本的做人责任并不是人人都会遇到的越来越多的人没有上班没有继承没有生意可做没有进入婚姻也就是说越来越多的人不会碰到华丽的人生枷锁那种朝九晚五正常上班族在当今台湾现实生活中越来越罕见

事儿少钱多离家近早就是天保一世

在安静肥满的世界中庶民角色归属在不被正视的劳动市场中要不是被劳动市场排除就是被卷入事多钱少离家远的轮回在这种天地不仁的景况中与其讲究负责的人生不如退一步不要负责也不要太在乎人生在安静肥满这篇小说中胖大女子就是不想负责的人她甚至在职场装笨以撇开职责老实说这是一种基本的断尾求生术

但是世人往往忘记不巧他的生活被一批高中男生闯入而他们偏偏很吵闹很精致很负责他们还年轻觉得负责的人生比较对所以要跟这个安静肥满的女子赔罪双方的张力几乎散发出暧昧浪漫的感觉但我要说这种感觉来自小说作者擅长的境界呈现而不是来自于重视叙事的口号

在《蛙》这篇小说中女主角同时也不负责任为了一种看似简单其实沉重的责任感她飞去泰国乡下探望亲生姐姐的小孩括弧亲姐姐在别的地方打工正是全球化的时代钱少事多离家远的劳动条件括弧完

当孩子的短期保姆现在小孩频频要求承诺的时候拒绝孩子他不要孩子误以为他爱孩子也就是说他连口头上的负责都拒绝他不要那么投入做人或许这样正可以防止孩子太在乎悲欢离合所以看到这的时候你会想

下一代的孩子他们面临怎样的生长环境如果这一代已经这么安静肥满了这么已经不想负责任的话下一代这些小侄女们他们要怎么生活他们面对的社会又是怎么样的就会想这些所以我在看这本书的时候最后就涉及到一个问题我们怎么理解所谓的安静肥满和负责不负责这件事情他说的

这样人生进入不负责的状态和我们经常聊的这种松弛感是不是也是一回事这里面似乎每一个人都是现在说的淡人活得非常淡什么都不太在乎浅浅的活他是不是一个可取的生命状态呢就我们一直说要努力绽放积极的活着那不负责任行吗以及刚才我们说的整本小说的阅读感受就是小说

故事对于小说来说意味着什么就是这种跌宕起伏的情节对于小说来说有多重要当一个小说一篇短篇小说它看似抽离了精彩绝伦的故事抽离了阿妈的死抽离了她见到金贝青蛙的慌张惶恐的时候抽离了她和男友前男友不断的纠缠死亡的瞬间的时候它还成立小说还成立小说它是一个

围绕的状态吗这可能说的有点抽象但我相信咱们也能聊一聊星光你觉得呢首先说怎么理解安静肥满的这种生活状态吧这个书里面写到说其实我只是凡是要负责任的事情都不想做我们前面也说到了为什么会有这样的想法是因为曾经过往

受过伤害或者说因为觉得累曾经不是不想负责任而是不想再受伤我觉得更多的原因是在这儿所以他们才在当下选择了一种安静肥满的生活姿态去面对生活第二个我认为安静不是怂了

肥满也不是说放弃而是一种认清生活真相之后的通透就这个人活明白了我们说他拎的清了他知道什么是生活的真相知道我们该用多大的力量去面对生活就像我们每一个人都曾经可能是那个奋不顾身投入一切恨不得去燃烧自我投入生活的人但是经历过苦痛和有过历练之后就

看清楚了有了生活的智慧拎得清了活明白了虽然我们还依然有一颗赤子之心但是就不会再像以前一样轻易的去玩什么同归于尽啊为爱殉情啊去做这一套的事情了知道掌握生活的力道了我觉得他更多像是这样的生活状态

而不是说只求曾经拥有不是这种状态而恰恰是一种经济适用生活恰恰是一种通透不是那种人生只如初见的鬼哭狼嚎大呼小叫也不是情绪特别饱满不是歇斯底里的有一句话叫心安之处是故乡就是我们在故乡我们会觉得能够特别安静的特别肥满的那种状态去去

去过日子那也就是因为你心安嘛还有我觉得超哥前面说到的一个客体化的那个特别有意思这个书给了我一个启发是所谓的负责任这件事情这里面包含着一个主体性的概念这个跟超哥前面所讲的那个客体化就形成了一个特别好的呼应就是

首先我们说要让一个人负责任那我们要探讨说责任这件事情其实是有主体性的对这个主体到底是谁我们要分辨清楚他作为一个法律概念责任主体是怎么规定的他说就是

实施违法或者是违约的必须有一个行为人这个行为人就是所谓的责任主体但是他也说到了不是任何人都可以成为这个违法行为的主体的什么样的人不能成为没有行为能力的人就不能成为实施违法行为或违约行为的责任主体

那我们再回看这本小说是不是说这个小说里面卢慧心所写到的很多人物他们因为过去的种种痛苦和遭遇让他们变成了面对当下的生活咱们说打引号的叫无行为能力的人

所以他们才会说我没有办法为当下的生活负责任因为我已经是一个没有行为能力的人你怎么让我对当下的生活负责呢对吧比如说他对以前过去的生活对他来说受伤太重了他现在还是 PTSD 的状态呢他就不敢去有些时候比如在感情当中他就不敢去付出感情

不敢去爱也不会爱甚至于不想爱所以实际上他也就成为了一个面对当下的生活面对当下的感情选择成为了一个没有这种行为能力的人那他当然也就不是应该负起这个责任的责任主体那我们当然也就不应该去要求他说你要成为一个负责任的人

这其次如果我们仔细看小说里面的很多所谓的不想负责任其实指向的不是说这些人物因为自己的行为产生了对他人的责任他不想额外的去担负对他人的这份责任而是说

他们特别清楚的认识到了别人的人生的责任主体不是我别人的人生的责任主体应该是他我本来对他就没有额外的义务去要负这个责任这个是第二点最后我觉得给我的一个启发就是我们需要在生活当中特别警惕的一件事情就是不要因为说

要在生活当中做一个负责任的人然后就很容易被他人用这样的话语去 POA 你就因为我们会发现现在的很多社会关系里面存在的特别多的不对等的咱们说责任义务就这种不对等的责任义务往往会变成对其中某一方的道德要求比如说

说咱俩现在是什么关系了不行你也对我负责要不然你就是什么人对吧或者说反过来说你既然都已经怎么样了我就要对你负这个责任你必须要听我的如何我们特别要警惕在生活当中这种

试图控制他人的欲望以负责任的借口和面貌出现我记得之前的节目我们聊过一个事就是曾经聊到电影的时候我们经常说现在我们批评某一个电影的时候经常讲说连故事都讲不好还说什么其他的我觉得

这不是因为我们认为啊电影就等同于讲故事或者说我们认为讲好一个故事它就是一个好电影不是这个意思啊我觉得放在咱们今天探讨的小说和故事之间的关系也是一样的就是一个小说不等于讲故事本身而讲好一个故事也

不等于它就是一个好小说我觉得我们强调讲好故事的原因只是因为故事它很古老我们自从有人类以来人就喜欢听故事对吧它离我们更近也更普遍更易于被我们接受我们从感官上总是希望能够听到一个好故事但是这不等于说

我们去评判小说或者电影是否优秀的唯一标准就是我们看他能不能讲一个好故事因为有些小说他不是以讲故事为他的主要核心的他可能讲的就不是一个完整的故事但你不能说他不是一个好小说他还有很多其他的表现方法和形态去让作者在小说当中做他的主体性的表达

我觉得如果一个作者他能够通过他写的小说他的手法来表达他想表达的思想他不单单是为了讲一个故事给你听因为

我们知道就算是写同一个故事不同的作者他也能讲出不同的版本来他作者更多的是想借助某一个故事借助塑造某一个人物或者借助描述某一个环境去表达作者想表达的所思所想这个作者的表达的主体性我觉得是小说更重要的而不是讲是否讲了一个完整的故事

对我先说对于安静肥满这个状态的理解我就是关于负责任这件事我前面讲了那么多客体自我客体化里边提到说很多自我客体化我们为什么会这样我觉得是来自于很多集体对我们个人的凝视比如说你应该负起什么责任是不是也是这种凝视的一个来源我觉得这它其实也是一个让我们失去主角感

失去掌控管有的时候也是一个路径对他就老认为你说你什么样的人到什么年龄应该负起什么样的责任对所以我前面讲说有的时候我不负责任他其实是一个暂时的对这种世界的反

我虽然不知道怎么办不知道接下来该怎么办但是我先不照你们那样活对我先把自己抽离出来所以我觉得他也是一个积极的他是一个主动的状态没有那么的负面和消极所以我对于现在大家说的什么松弛感啊或者

比如说现代人可能没有那么入世活着很淡的这件事我有一个积极的认识我觉得大家可能就是暂时歇下来喘口气因为我们过去被这些责任也好被这种大张旗鼓快速猛进的生活压得喘不过气来所以大家想透口气可能透完气之后就又好了又能回过来了最开始星光不是说嘛就是一百年的变化可能没有大家想象的那么大

这个没有想象的那么大的来源是什么他不是说不变化我是觉得他可能是像一个像一条轴一样就中间经过了剧烈的摆幅很有可能又回到了原点因为他不断的在轮回有周期的对所以我觉得可能这个

不负责任这件事也是这样的经历了太负责任或者要莫名扛起不属于自己的责任因为能力越大责任越大经过了这个周期之后我们在经过一个不负责任的周期之后可能又会有想参与到这个世界上来的这种欲望所以我相信会回去的这是我第一个想说的

第二个关于叙事这件事我其实特别同意星光就是我觉得一个小说没有故事是不行的对但是小说也不能只有故事对我前两天看过一本书就特别著名现在就是韩敏哲老师他讲了他有一本书叫叙事的危机我觉得

就是叙事的危机我觉得还挺有意思的你看看起来他好像说的跟刚才这个纪大为在后纪里边说的那个事有点矛盾纪大为老师说说我们正在经历的就是他说我们长期过于偏袒叙事好的文学就是要说出动人的故事小说就是要长着难忘的故事他纪大为老师觉得我们是过于沉眠于故事了但是

但是韩敏哲却说我们讲述的精神正在失落我们好像不太在乎叙事了就看似很矛盾但我觉得他们两个都指向的是同一种危机就是他们所谓的无论是讲的叙事不在意或者是故事的问题也好我觉得他们都指向一种东西就是

就是那些紧凑的随时都在抓住我们好奇心的没有任何留白也没有任何不确定性的这一类型的内容我觉得他们的相反面故事的或者讲述性的相反面都是这样的内容那这样的内容我觉得

就是怎么反驳这些东西呢或者说这些内容对我们有什么大的危害呢我都会发现说这类型的内容它指向人的一个能力叫做吸引人的好奇心我们为什么要不断的翻番不断要弄那么严丝合缝的故事就是因为我觉得我们是很多创作者是对于人好奇心的这种妥协我不停的我老怕你走我老想抓住你所以我要不

不断的不断的吸引你但是我觉得好的就是故事之外的那些东西是什么我的就是说除了好奇心之外我相信你我相信你有了解了解我们了解人类了解很多

很多东西的能力我相信你会主动想要了解这些不会那么随意就被跑掉我觉得在有了这个前提之下再加上一些所谓叫显比的就是非信息类的这些东西它才能是就是我们现在这些东西正在慢慢的消失我那天看想起来我们当时读米兰昆德拉的时候他说过一句话我觉得特别好

他说小说的作用是什么他说科学的飞速发展很快将人类推入专业领域的调教隧道之中人们掌握的知识越深就变得越盲目变得既无法看清世界的整体又无法看清自身这样就掉进了海德格尔说的所谓叫对存在的遗忘这样一种状态之中那么小说的意义是什么小说就是

去探索人的具体生活保护这一具体生活逃过对存在的遗忘让小说永恒的照亮生活世界小说家也既非历史学家又非预言家他是存在的探究者所以我觉得这就是应称的那句话小说是不是只有故事我觉得这不是一个答案

更重要的是我们看到小说或者小说的作者有没有在探索人的存在人为什么存在他的这种状态是什么导致的那我觉得安静肥满是很好的回应了这个问题可能责任这个词被我们高估了或者说很多人是被责任这个词所代表的过去以往的经验绑架了如果我们换一种

说法的话如果把责任看成参与的意愿的话这件事情就中性了很多就是我们可以从更多的角度去理解一个人他参与一件事情与否的前后左右上下的原因和诱惑和他的主动性到底有什么区别而不是某种强制性的推动就是你

有这个责任你得往前走我们好像背后有一只手总在推着这个人小时候可能是你作为一个班干部你有责任长大了之后你参与工作你作为一个员工你有责任你成为一个领导你有责任你成为一个某个团体的一份子你有责任但是如果我们把这种责任后撤一步换成

参与的意愿的话我们就会想说一个人参与一件事情对他的吸引力对他的成长对他的意义到底都有哪些这些东西他往往不是

经得起一个人的内心自我建设而成立的往往更多的是需要外界的环境帮助他家住他甚至吸引他而成立的为什么那个女生她不愿意承认她对外甥女儿有爱有感情或许就是这个家庭没有给她带来这样的丰富的过往的这种

情感的连接对吧有的时候我们会自然而然的从自己身上找原因说完了我是一个冷漠的人我可能就是不适合这种家庭但如果我们换一种方式换一个角度去看的话你就会想说那曾经这个家对他做过什么或者这个家为他付出过什么吗

当问出这样的问题的时候我们就会把很多关系撇清也许这也是一种关键进步的过程所以从安静肥满去讨论责任感负责任这件事情我们表面上看他好像是一个不愿意行动的一个赖唧唧的一个人但实际上能让我们看到更多的是一个对是一个结果是他为什么造就成了一个安静肥满的人是什么不让阻碍了他去做一个负责任的人

也许这种状态我们在未来不管是前十年还是后十年的每个人的个人生活中都会遇到这样的挑战希望我们都能心安理得的做一个安静肥慢的人对 是的好了 今天就跟大家聊到这里也欢迎朋友们留言说一说前面的话题说今儿如果是你在十一假期你在哪玩呢或者是对于十年前的这些文艺作品有哪些是印象深刻的也欢迎讲一讲

我们可以在评论区交流起来我们会从评论区选出五位朋友送上安静肥满的纸纸书一本希望你有一个愉快的国庆假期我们下期再见拜拜从从那年我们曾经说了几遍再见之后再拖延可惜谁又没有爱我不是一张寂静上面的胸边从从那年我们一生匆忙聊下能与成熟的诺言

Zither Harp

如果再见不能红着眼是否还能红着脸就像那年匆匆刻下永远一起那样美丽的耀眼如果过去还值得眷恋别太快平视前嫌谁甘心就这样彼此无把也无欠我们要互相亏欠要不然平衡

从从那年