《女友的男友》的房间丨侯麦镜头中悬浮的圣殿
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Monaco28 度在黑暗中太瘋狂了太瘋狂了我們在世界中獨自在全是藍色的全是美麗的你閉上眼睛一下太陽太高了我摸著你的腿

听众朋友们大家好欢迎收听城市余说上一期我们聊了天使艾美丽里面艾美丽的房间我们也算深深领略了一把法式浪漫那部电影它有非常浓的滤镜给人一种童话感说的简单一点就是我们可能会希望这个世界的某一个时间和某一个角落正在发生天使艾美丽那样的故事

但是我们也在心里面很清楚知道这并不会发生即便正在发生它很可能也没有那个电影里面那种泛黄的色调还有出出这种红配绿的这种童话般的配色天使来美丽的时间离我们确实要远一点但是大概同一时期的法国导演洪迈

他却拍出了很多非常具有日常感让我们看了之后就会感觉确实有可能会发生的这样的电影这样的故事所以这一期呢我们就来聊一个红麦的电影对他的名字叫女友的男友也有人把它翻译成女朋友的男朋友女朋友男朋友

这部电影的情节很简单我还是建议大家在看完之后再听而且相比较而言红麦他的电影可能要比天使艾美丽要更小众一点大家很可能没有看过

我建议还是看完之后再听那我还是给大家做一下这个电影的情节的一个简述因为这部电影情节很简单而且知道了情节之后也方便我们去理解我们后面要讲的东西对我们要讲房间嘛这部电影呢主要讲的主角主要的角色有四个人在电影里面有一个矮个子金发的姑娘也是我们这部电影的主角她叫布莱莎

然后呢他在这个电影里面认识了一个好朋友这个好朋友呢是一个高个子黑皮肤的丽雅这两个人长得都很漂亮然后丽雅呢有一个男朋友在电影刚开始的男朋友这个男朋友名字叫法比安他有点书卷气然后法比安这个男生有一个好朋友名字叫亚历山大这个亚历山大呢是个万人迷

主要的故事就围绕着四个人去发生然后发生这个地方呢位于法国巴黎郊区的一个卫星城如果我们强行类比的话它应该是像上海的张江这种地方对科技城关于这个卫星城我们后面可以展开再讲故事大概呢就是讲这个布莱莎和丽亚这两个姑娘有一天在这个一个餐厅里面偶遇了

他们俩就拼桌吃饭其实是个食堂了对古迹就是那个新城里面的那种社区食堂类的地方这两个姑娘一块坐下来吃饭聊着聊着就聊成了好朋友两个人关系变得非常好其中这个布莱莎这个矮个子的主角姑娘布莱莎还教这个丽娅游泳反正就是两个女生成了好朋友对然后这个丽娅呢有一个男朋友名字叫法比安这两个人关系啊出现了危机

这个 VT 的模式是什么样子的呢就这个 Lia 她很爱玩她呢就是怎么说就是性格比较跳脱比较爱玩比较粘人我们可以说是对然后她希望她男朋友能多陪她但是她男朋友法比安是个以自我为中心的一个怎么说就是一个知识分子男的对就是那种我们很点的那种男的

他以作为中心总是忙自己的事跟自己的朋友交流经常忽略这个丽雅的感受所以这对情侣间的关系是处在一个相对不稳定的状态而这个普莱莎呢她是刚搬到这个地方来然后她是一个文化局的一个小官也就是个公务员吧不能叫小官这个公务员她性格比较内向不自信

她两年多没谈恋爱了见到喜欢的人脸就容易脸红所以丽雅跟这个布莱莎他们俩聊天的时候一方面就是了解到丽雅这个人好久没谈恋爱了想谈恋爱确实也想谈恋爱然后呢也告诉这个丽雅就自己跟自己的男朋友发别人之间关系不是很好

就在两个人相处的过程中呢他们俩呢在游泳池里面游泳馆里面遇到了一个人这个人呢是法比安的朋友就是这个利亚男朋友的朋友朋友的朋友来了这个人呢叫亚历山大这个亚历山大非常帅是个外人迷然后呢就是他性格又好然后职业又好总之就是一个

这种阳光大男孩这种感觉在这个交流中丽雅就看到这个布莱萨好像很喜欢这个亚历山大她就想要撮合这个亚历山大和丽雅但亚历山大也有一个女朋友有女朋友了但是她跟她女朋友之间关系也是不太好这个不太好的原因跟丽雅和法比安就跟那对非常像

但是呢可以说是反过来就是你可以想象亚历山大是一个很爱玩的人对他女朋友可能会很没有安全感对大概是这个样子对在撮合的过程中就是丽娅就想撮合这个布莱莎亚历山大就想办法去让他们俩有机会见面但是这个布莱莎她她这个性格搞不定亚历山大她这个性格就是见了人就脸红然后说话说不成个儿这种感觉就

就搞不定对搞得很崩溃与此同时呢丽雅和她男朋友法比安的矛盾就升级啊就越来越搞不到一块去然后在一次这个丽雅外出度假的时候当然就是吵架了也是吵架完之后这个丽雅就决定一个人外出度假散散心在她度假去的时候布莱莎和法比安

一来二去他们俩搞在一起了刚开始可能就互相聊聊天聊完天之后就一块运动一块运动完了之后荷尔蒙上来了之后就搞在一起了而且发生了关系这个时候布莱他就很纠结因为他毕竟跟丽雅关系很好是好朋友嘛你想你适应了你好朋友的男朋友他觉得很尴尬所以他就主动提出说咱们就是一个短期关系等丽雅回来咱们就结束所以等丽雅回来之后呢丽雅就重新跟法比安在一起来了

这个布莱莎就非常的纠结而且尴尬你想然后还会遮遮掩掩之前发生的事情丽娅呢似乎没有察觉自己男朋友跟自己

闺蜜之间的这个奸情他就邀请大家就是去那个亚历山大有一个聚会在聚会结束之后丽雅最终还是跟法比安分手了这个布莱莎知道丽雅和法比安分手的时候她变得非常心烦意乱而这个时候刚刚分手的丽雅遇到了亚历山大亚历山大说好巧我也跟我女朋友分手了所以亚历山大跟丽雅就在一起了

而布莱莎心烦意乱但最终还是去见到了法比安跟法比安在了一起但是他们这种就是完成了这么一个互换电影的结局其实就是互换了男女朋友的这两对偶遇了非常尴尬但是在短暂的尴尬之后他们互相祝福了对方对这听我讲完之后你大概就能发现这其实就是讲了一个

男女朋友互换的一个故事就是一对好闺蜜和一对男生也是一对好朋友在一些很尴尬的故事完了之后互相和对方的心上人在一起了对方过去的心上人在一起了就那个故事很简单

他不算狗血了就是带着一些小俏皮红麦把它拍的很可爱对这个过程中就我我只讲了一个很简单的梗概那里面其实有很多很有意思的细节和对话对啊红麦其实把它拍的还挺有意思的我还是强烈建议大家去自己看一看对嗯

而这个故事我们之前说了它发生在一个卫星城这个卫星城是法国巴黎的塞尔吉彭图瓦兹我觉得侯迈把电影选在这里拍肯定是有深意的

因为这个地方跟故事的情节联系很紧密塞尔吉彭托瓦兹它类似于上海的凤贤新城松江新城这样的卫星城我们中国人很熟悉这种城市建设模式因为我们这边在改革开放之后尤其是九十年代之后在上海比如建了浦东新区后来尤其是 2000 年之后大基建起来之后新城建设在全国各地拔地而起

你别说像北京上海这种地方就像一些地方的省会和一些不算很大的城市都在搞新城那搞新城其实是为什么呢

其实是为了纾解城市的压力像上世纪 60 年代法国就建了一口气建了五个卫星城它其实主要是为了纾解城市的压力 20 世纪城市所面临的挑战是个非常有意思的话题对这个话题感兴趣的朋友可以去听一下我们这个节目里面瓦利谈的第一期

整个 20 世纪像英国法国美国各个国家都面临这个问题还有日本他们面临这个问题比较早他们比如说二战后发展二三十年然后重新城市化城市人口到达了一个规模之后现代城市有很多弊病交通包括整个城市规模尺度过大之后主要是以交通和信息和人员的流动导致的这么一种问题所以说他需要把一些城市的功能往外面是疏解

所以当时有很多国家都采取这种方式我们中国其实采取的比较晚但我们中国采取比较晚就因为我们这边搞基建然后就是以政府主导的这种基建建设还有一个拉动经济的作用所以其实我们有些城市的县城建设是有待商榷的它必定需要建但是它硬建其实有很多问题总之塞尔基彭托瓦兹是法国巴黎的五个新城之一

电影拍摄的时候啊它处在一个相对的初期嗯还在建对建了 20 多年但是大体已经建下来了在电影里面有一个细节啊就是在电影的第二场戏两个女生就刚开始在食堂认识嘛认识完之后就往外走两个女主就开始聊天聊的时候呢就像我们中国人一样就问对方住在哪儿对

然后布莱莎就说说我住在圣克里斯托弗的贝维德勒利亚说自己住在罗泽尔然后它是塞尔吉村这里有一个细节就是利亚她家住在塞尔吉村塞尔吉村其实是塞尔吉彭托瓦兹这个地方之前的一个居民点你可以理解为它是一个城中村就当时建这个新城的时候这里只是一个小镇

对 建了新城之后塞尔吉村和彭都瓦兹这个地区就合并了然后就成了一个新城就像那个奉贤新城啊这样一个地方盖了一些新楼但老村这个地方还在就是塞尔吉村这个地方还在所以你可以用城中村这个概念去理解但是法国的这个城中村跟我们这边情况还是不太一样的因为

他不拆的对他不拆其实是因为他们规划的时候更审慎因为你知道在法国或者像在其实法国已经算是比较激进的了尤其是英国这种地方

他每一个建筑的建设在规划在规划建设的过程中要过议会要征求当地社区的同意很麻烦所以他们的建筑师其实有点像律师就是他们要开很多会要跟很多人沟通我觉得是他们好的一面所以他们搞建设的时候会非常审慎对很慢但是不会浪费而且不会因为建设去损害既有的一些人的利益对

跟我们这边快速的大规模拆迁建设也不一样这样也不容易出现烂尾楼对吧对所以说像法国他们的新城建设一般都在老村旁边要考虑一些相对有机的结合对这是一个有趣的地方而这个利亚就住在这个塞尔吉村我觉得鸿脉

选这个星辰作为这个电影的舞台其实是有他的一个考量的是精心挑选的为什么这么说呢我们可以看一下这个一些媒体对这个电影的评价啊其实这是我摘自维基百科的就纽约时报给这部电影的评价很高啊他说你有的难有的这部电影的外表就像魏星辰一样整洁实用却处处充满意想不到的惊喜

这个芝加哥的太阳时报给了很高的分就是 4 分给了 3 分相当于给了 7.5 分他这么写的红麦很清楚自己在做什么他没有宏大目标但有一个有趣的小目标他要观察法国新兴的社会阶层年轻职场人的日常行为所以说红麦想派的是年轻人这些年轻人是什么样的人

我们很难给出一个大的定义说职业年轻人是什么样一类人但跟我们这边一样我们这边不说 80 后 90 后吗我们也可以用时代框一下法国想拍的这群人其实就是鸿曼想拍的这群人是在 1987 年那个节点二十来岁的这些人所以这群人是 60 后对于法国的 60 后有点像我们这边的 90 后都是动乱刚过社会稳定区出生社会发展期成长的一类人

所以我们这边像我们中国这边 80 后 90 后其实比较能共情他们对而塞尔基彭托瓦兹这个新城它也是建于 60 年代和这一代人是一起成长起来的

所以侯麦的这部电影你去仔细看就会发现这部电影大街上一个老年人都没有全是年轻人其实这也就暗合了侯麦的目的就是他就是想拍年轻人所以说他选择这个城市一拍都是年轻人那我们对这个城市对这整个电影的舞台有了一个了解之后呢我们就可以把目光转向这部剧里面的房间了

还是刚才那个寒暄的情节就刚才那个丽娅不是说自己住在塞尔吉吗对塞尔吉村然后她说那边都是老房子就问那个布莱莎住哪就布莱莎是我们当之无愧的女主角对整个电影刚开始就盯着她拍的她是试点角色贯穿了整个这部电影了

布莱莎就说了就说我住在圣克里斯托福的贝维德勒他一听说布莱莎住这个地方之后他就很羡慕布莱莎也不客气就说自己住这个地方像宫殿一样然后你跟着红麦的镜头来到布莱莎家的时候一看果然是一个非常牛逼的

住所给人留下非常深刻的印象所以我就特地想去找这个地方圣克里斯托弗的贝维德勒到底是哪里到处还真让我可以搜到了我在地图上找看这个地方大概的取景很像我就对了一下圣克里斯托弗是塞尔吉彭托瓦兹的一个地名他是个地铁站民

这个地方就类似于我们比如说上海的静安寺许家会这样一个片区的概念而贝维德勒这个翻译其实翻译的很不好因为这个电影里面很多这种翻译其实不好翻译就这个词在法语里面其实是瞭望楼的意思而当时布莱莎说这句话的时候就说我住在圣克里斯托夫的贝维德勒圣克里斯托夫的贝维德勒这是一个名词

这个名词就是这个住宅项目的名称就跟我们这边什么乡宋雅院什么小区名人一样它就是这个楼的名字所以它才会让我们看的人觉得很奇怪它其实说了一小区名然后这个小区它其实是非常著名的它是著名的西班牙设计师李卡多波菲设计的一个公共住宅这个李卡多波菲其实是一个很著名的设计师学建筑的朋友应该

都很熟悉不学建筑的朋友我就说一个你马上就能知道就是纪念碑谷纪念碑谷的建筑风格据说就是受到理卡多伯菲的这个建筑师的启发大家可以去搜搜理卡多伯菲的建筑就是他很他的东西就很纪念碑谷他的建筑特征其实是理性主义和现代主义的结合了这是二战之后的一个建筑思潮主要流行于这个地中海北岸的意大利和西班牙

所以它的建筑很有几何美感同时也会有一些古典要素我那么一说你回想那个圣纪念碑谷嘛然后它里面有一些拱啊对然后它也很几何化但是这个项目就是这个圣克里斯托弗的贝维德勒这个项目它古典要素其实有点过头了它是很宏伟很宏大的一个建筑违和起来乍一看不像是住宅确实像一个宫殿

然后他维和出来一个半圆形的大广场这个广场正中间有一个非常高的观景塔这个观景塔就叫贝维德勒然后他其实很有经典性而这个观景塔又这个观景塔和巴黎市中心的正中央连起来然后形成了一个景观轴这个轴是一个公园对这个轴名字叫长轴对所以这个塔又叫长轴观景塔

他直接指向巴黎市中心怎么说呢这个建筑的尺度很有纪念性就很有点那种国家主义要彰显什么的那种感觉但尺度并不是很一人我个人不是很喜欢这个规划也不是很喜欢这个建筑我觉得就是他尺度太大了就没有以人为尺度还是比较彰显这种纪念性就很像我们

国内会搞的一些建筑对而且这个建筑也不是理卡多波菲最重要的作品你我觉得他可能会不会把这个建筑放在自己的作品集里面所以你在一些建筑网站上搜理卡多波菲你其实都搜不出来这个建筑你直接搜这个建筑再加理卡多波菲还能搜出来一些文章在那个 Google 上面但其实也不是一些介绍的很深的文章对就这个建筑对他来说并不是一个自己满意的作品吧我觉得

但不管怎么样我们这部电影这个红麦这部电影的女主布莱莎就住在这个理卡多·波菲什里的房子里布莱莎的房间是这部电影里面呈现的唯一一个房间所以我觉得很重要所以基于此我也会认为布莱莎在这部电影里面绝对是第一主角就这个内向的小姑娘这个见到

喜欢的人就会紧张的小姑娘我认为她在这部电影里面是第一主角她的房间其实给人的印象会非常深刻我会在 shownote 里面放一些图大家也可以自己去看这部电影它是一个非常典型的这种极简的先锋的一个典型的现代主义房间红麦在这个房间里安排了三场戏三场戏所呈现的场景并不多

布局也大致相同我就可以给大家简单讲一下我们主要讲第一场戏第一场戏在电影比较靠前的位置也最重要它是布莱莎和丽雅这两个女孩刚认识的时候布莱莎邀请丽雅到家里来吃饭丽雅一进来就被布莱莎的房间给吸引了非常漂亮的一个客厅走进客厅她在这个客厅

看到了一个巨大的落地窗他就在这个落地窗前向外眺望这个落地窗对着的就是圣克里斯托弗的贝维德勒的大广场就维和出来的广场他就站在这个落地窗前面眺望

侯麦在这里的镜头语言很有意思他这么设计的就是丽雅站在窗前这是一个客观视角就是你在镜头里面是看着丽雅站在窗前然后紧接着侯麦给了一个丽雅视角的镜头就是给了一个外面的一个场景就给了就是直接把电影打就直接把镜头打过去你就意识到这是丽雅的一个主观视角

然后又指挥回来再给这个丽雅一个客观视角那丽雅就换了一个方向看然后马上又给了丽雅一个镜头她其实这个地方这个地方镜头语言想表达的是什么呢其实表达的就是丽雅在这个落地窗前左右看她看到的是这个住宅区广场里面的场景那看到了什么呢她看到了外面这个白色的古典主义的建筑对吧有珠子啊什么的很漂亮的建筑还有这个广场这个广场还没有铺草坪啊是在电影拍的时候

这个广场还在建还没有拍还没有铺草坪电影里面也提了说将来会铺上草坪的现在你去 Google 地图上看它已经铺上草坪了丽雅在里面左看右看但是唯独没有去看那个观景塔然后布莱莎就叫丽雅说你来我卧室看看卧室的方向可以看到湖可以一直远眺到巴黎的 FL 铁塔然后丽雅就往卧室走过去了但是导演没有给卧室里面的布置镜头

他直接给了一个远眺巴力的镜头就又跑到窗户外面去了这又是个主观镜头是利亚或者是布莱莎的一个主观镜头我其实觉得这里的镜头设计非常有意思所以首先是利亚从客厅往外看看这个广场这个广场里面最抢眼最重要最具主导性的东西其实就是这个观镜塔就一个巨大的纪念型建筑但利亚偏偏不看这个塔我觉得这个地方肯定是

有设计的我觉得它其实隐含了年轻人的一个态度或者说是鸿麦爵的当时法国年轻人的一个态度就是对权力的无视就是这个纪念性的纪念碑它是一个权力的象征它是纪念性的象征就是它的意思就是你们这群老灯虽然还在建纪念碑但是我们年轻人就不去看了

这个地方完全是我的个人理解啊但是我觉得这种设计一定是他的意思在的对他认为他代表的是红麦认为的年轻人的视角或者是年轻人选择关注的一些东西然后就是红麦对卧室的回避我觉得这个地方很有意思

在这个地方的镜头调度中红麦刻意回避了布莱莎的卧室他只给了一个从客厅看过去的视角我们只能看到很小一部分就是布莱莎的卧室的很小一部分一个隐隐约约能看见有一个床然后还有床尾的一个空间就是我们卧室里面床尾的那个可以供你走路的空间然后你看过去之后可能看到卧室里面有个窗户然后窗户有一个红色的窗帘就这些整部电影

红麦在布莱莎家中安排了三场戏有两场戏都拍到了这个镜头这个场景但没有一个镜头给到卧室的内部所有的对布莱莎卧室的刻画只有这么一个场景就床尾的空间窗户和红色的床帘我们知道在电影里面尤其是红麦这样的导演的电影里面镜头语言镜头的选择必然是经过很精心的设计的也就是说

红麦刻意回避了布莱莎的卧室这里我觉得我们肯定可以去勾连到布莱莎的这样一个角色她是一个非常内向敏感不愿意表露自己内心的人所以红麦不让我们看了她的卧室这也是呈现出了一个态度就是布莱莎这个角色布莱莎这个人她的内心深处是向外锯齿的虽然说她让丽娅进去了她让

罚别人进去了但是我们是不能进去的对我们对于布莱莎这个角色来讲他对我们是拒绝的因为我们是外人这很符合布莱莎的形象而我们能看到一个红色窗帘这个红色窗帘跟布莱莎这个房间整体肃静的白色的这个形象形成鲜明的对比那这我觉得这其实代表他内心最深刻的欲望啊

就是布莱莎这个角色对爱情她是有渴望的她的内心是不是有渴望的那么我们把目光收回来那布莱莎的客厅是什么样子呢这个客厅给人印象最深刻的是白色四幕的白色白色的屋顶白色的地面白色的墙面白色的门这个白色肯定是刻意的你可能会说现在我们年纪不都这样搞吗就我现在住的这个房间也是白色的墙白色的地面白色的门

但你看这部电影就知道了就是它白的太扎眼了一点杂色都没有而且是极简风而且我跟大家说个细节你去看个电影就是这个电影里面它的大门外面那一侧其实是木色它里面那一侧是故意刷成白色的这都很刻意这都很刻意所以说我认为它这个白色其实是

有设计在里面的然后除了这个白色之外呢套着外墙的部分是个巨大的落地玻璃窗这都是我们年轻人很熟悉的风格极简风变态到极致的极简的现代主义极简风极度的现代主义其实是一种很自恋的风格对就是我们就我自己也很喜欢这种风格了对

生日城这样的房间其实住起来很难用舒适这个词来形容它缺少那些让我们感到舒适的那种柔软的东西虽然那两个电影里面那两个白色沙发看起来挺舒服的但也仅此而已了就是这与其说是一个人的住所不如说是一个圣殿对它是一个现代主义的圣殿它是一个现代人的圣殿或者一个现代人心灵的圣殿

他向外敞开迎接外面的光和新鲜空气也欢迎外人参观他是一个对外彰显的空间这一点其实也是符合布莱莎这个角色的布莱莎这个角色他极度内向极度敏感的同时他其实也是有一点自恋的电影里面很多细节但你去看就知道就比如他明明很喜欢亚历山大但是他

而且很难说这种喜欢是不是被丽雅引导出来的但她同时很自恋她认为对方对自己有意思所以她决定不放手这话她是对丽雅说的虽然很可能当时是在掩饰她与法比安的私情但往往角色说出来的就是很有可能是自己的真实想法丽雅虽然很内向她骨子里面很骄傲对她也很注重细节在打扮上在穿衣打扮就是

侯麦尔电影尤其是这部电影经常被拿出来被人分析穿搭但是你仔细看丽雅在这部电影中她的穿搭比布莱莎这个更受欢迎的角色更注重细节对这是这与她的房间也是对应的所以从布莱莎的房间里面我们可以看出来布莱莎有一个分裂的倾向一方面她极度把自己的后缩她把自己的卧室藏起来对

塑造自己的空间里面他紧张敏感他两年没有交男朋友了这对一个法国人来说可能有点不可思议对一个二十多岁的法国姑娘两年没交男朋友对不知道可能是刻板印象但另一方面布莱莎很在意别人对自己的看法她精心安排自己的生活别人眼中自己的生活说到这里我觉得很多朋友可能就会听下去的耳熟了这其实就是我们我们这代人的生存状态对

一方面我们往回缩我们非常在意自己的个人空间我们觉得谁都无法理解自己但同时我们又会非常精心的修饰自己我们在朋友圈里面发很精致的照片在多半上又很精致的文字教师自己我们有一种难以抑制的展示自己的欲望我们能从布莱莎这个角色上看到自己可见全世界的年轻人可能都有某种相似性

布莱莎这个角色是整部电影的一个试点角色她是红麦最着力刻画的一个角色所以在这个电影里面我只看到了她的房间我也会认为她是毫无疑问的主角那么我们再来看看其他三个角色他们之间和布莱莎之间是不同更多还是相同更多呢表面上看这几个角色各有不同丽雅就是布莱莎的闺蜜她在这边认识的一个

女友她出资大业很爱玩给人感觉就是那种怎么说社交很会社交的辣妹的那种感觉对法比安就是丽雅的男朋友是一个不解风情的男人是一个怎么说比较以自我为重心的男人吧

亚利山大年华惹草他不是个普性男是个不普性男对他万人迷吧但是他们都有一个非常相似的地方就是这几个人都非常以自我为中心自我意识非常强我们传统的剧作中讲究一个

人物胡光 对吧 就是人物要发生转变 发生改变我们讲的传统的故事中 一个英雄然后要收组 然后他要克服然后他有一个人物胡光 他改变但是这部电影不是这样的这部电影它是一群人偶然碰撞 然后产生了一个亲戏剧所有的角色都没有发生变化 他们只是这种始终为一作为中心所以

电影的一开始每个人其实对自己的生活都不满刚开始的时候丽雅就说我不喜欢自己住所喜欢布莱莎的住所我们刚开始就知道丽雅这个角色对发别人不满这对关系很不满所以对关系很不稳定对吧亚历山大刚开始我们看到这个角色的时候发现他对自己的女朋友也不满他对自己的关系也不满意

布莱莎对自己的状态很不满意然后她喜欢亚历山大而且亚历山大又不喜欢她她又觉得亚历山大喜欢自己就很硬吧然后像法比安和丽雅两个人互相不喜欢丽雅觉得法比安不在乎自己法比安觉得丽雅太肤浅跟自己没有共同语言这些人都很自我以自我为中心啊然后他们其实很难以改变因为以自我为中心的人看不到自己身上的问题嘛

所以面对自己当下此刻的困境他们首先想到的不是改变自己所以自然而然他们就会想到说那我换一个呗对我不需要变我挺好的对这种无根性和流动性其实是现代性的典型特征这有很多数据去形容这种大词说起来太苍白了现代性对就看安东尼吉登斯的流动的现代性对

但是虎麦用一个非常戏剧化的事件和一系列非常有趣的细节自然而然的把这些东西呈现了出来我觉得还挺好的而且这种无根性还巧用了一个谚语向我们揭示了一把就是这个电影的标题啊这电影的标题好像是法国的一个谚语因为这个系列就是一个谚语系列嘛这个谚语叫朋友的朋友好像叫朋友的朋友也是我的朋友之类的对朋友的朋友

电影中主要的四个角色在结尾的时候都和朋友的朋友在一起了而且这个梗在故事中不断的出现那丽雅去度假是去弟弟的朋友那里对这次去度假她也短暂的产生了一段浪漫关系对然后丽雅喊布莱莎参与聚会一开始以为是亚利桑那船的局嘛但仔细一问又是朋友的朋友

所以这部电影中你大量的看到朋友的朋友这个梗就是暗示你你随时都有可能遇上朋友的朋友你随时都可以抛弃现在的男朋友或者女朋友去和朋友的朋友在一起这就是这群年轻人的生活状态侯迈不是想批判他很克制

所以华盛顿邮报的评价很精准我来给大家念一下华盛顿邮报怎么评价这部电影这是一部完全表面化的电影就完全肤浅的电影对肤浅的颂扬却格外迷人我刚才说的肤浅和表面性其实是英文 superficial 你可以翻译成肤浅可以翻译成表面性但其实我们可以看出来就是侯迈其实

他就是想要很浅的恰到好处的把这个结实留在表面他并不是苦打熟成的批判他只是呈现这个过程还挺有意思我们最终还是把我们的节目落点回到建筑上落回到布莱莎的房间布莱莎的房间被截然分成两个部分密不适人的卧室和宛如圣殿般不真实的客厅这确实让我们回想起来我们这代人的生活状态

我有一个朋友接触过很多小红书的网红做 MCN 相关的做广告投流相关的然后他告诉我小红书的网红拍自己的生活拍自己家往往只拍一个精心布置的角落就是你到一个网红家里面很可能他家里面有一个角落是非常精致的对但是镜头之外也就是个角落之外就是各种外卖盒垃圾乱七八糟这是一个很有趣的隐喻就小红书所呈现出来的精致生活可能只是一个角落

我想听众朋友们对这种二分和分裂是有体感的对就是咱们自己生活什么样子的对咱们自己心里清楚朋友圈也是我们的角落豆瓣也是我们的精神角落对我觉得豆瓣说自己是精神角落也非常精准就是它是个角落它肯定不是你的全部然后你在那个角落里面去展示自己对都一样的都不是完整的对

所以小红书是这个小说豆瓣其实有某种相似性吧对我又想起来前阵子在豆瓣上看了一个广播啊对就是广播是这么说的他说看那么多全球经典建筑参与那么多一夜内高级研讨会买那么多名贵珍藏的读本绘本学习那么多精神指导文件拍那么多黑白照片

教育后背那么多体谅关系精神性崇高性发那么多媒体文章你们依旧做不出一个满足当代生活普通需求的正常建筑这是对我们建筑师喊话就是说你们整天瞎搞但我看完之后我觉得这个批判非常的没道理而且非常的怎么说我觉得

非常的轻易因为他发明这个词叫当代普通生活需求我看到这个词我就气笑了当代普通生活需求这个词其实道出了一个时代的癫狂就是这个时代没有具体的需求没有个体的记忆没有经验爱或者与空间的隐秘的个数性的互动因为你这个时代体需求的不是具体的人

所以甲方只会来一句当代普通生活需求你照这个方式去盖就好了但当时当只有一个当代普通生活需求的时候所有建筑师面对这个要求都只能跪下了因为当代普通的生活需求是什么你去看小红书你去看豆瓣你去看这些现代人内心对自己的想象每个人都觉得自己是神啊

每个现代人都是知识分子都觉得自己是神都觉得自己掌握真理所以当代普通需求其实他要求一个叫舒适的神殿对他要求的是一种舒适的神殿就这个地方又要舒服又要像一个圣殿一样把我装着他是要抹杀了人性然后要把兽性和神性缝合起来当代住宅所呈现的一个很重要的特征就是这种撕裂一方面是极端的隐私需求

和极端的展示需求之间的冲突人们对家的想象就是一个舒适的神殿然后在住宅里面极高的崇高感也就是这种对自我实现的隐喻式的幻想还有和极端的兽性就是各种欲望的满足要调和起来但是它很难调和但是介于这两者之间的一部分其实就是要求我们与他人与社会与这个世界建立起更广的联系的部分

它关乎于我们个体各属性的记忆和我们真实的自己的回忆自己的人际关系然后我们怎么理解自己在这两者之间是我们每个人作为个体最具个性的那一部分但这部分正在被挤压这部分在当代普通生活需求中是不存在的这是一个非常值得思考的一个前景对

所以说我觉得很有趣而这一集我们原来是想要去好好分享一下布莱莎的房间那其实这部电影里面对布莱莎的房间呈现并不多对就是只呈现了三个镜头但我们能看的东西很少

但从这几个镜头里面我觉得侯迈就很好的把这个空间跟他这部电影需要描绘的那种年轻人的生活状态非常好的放在了一起所以我觉得这很厉害对所以坚定了我继续去挖掘侯迈电影的一个想法对我们可能后面把他那个春天的故事冬天的故事这些电影里面的

房间拿出来那么我们不单单要看房间我们还要看人对就怎么对人进行刻画和观察对当我们变得更有个性的时候我们房间变得更有个性当我们在时代中把自己给引进去的时候那你的房间变得很乏味了对所以说把布莱莎的房间和艾米尼的房间做个对比我觉得也是很有意思的对那

这一期对红麦房间红麦的电影里的房间我们就分析到这儿话一说就多下次我们尽量就不说这么多了还是只要把时间放在房间上对放在建筑上面好那么这种朋友们再见咱们下期再见

Monaco28 度在黑暗中太瘋狂了太多了我們在世界中獨自在全是藍色全是美麗你閉上眼睛太陽太高了我摸著你的腿我的手在你皮膚上燒焦

我们很好的

你不说一句我把烟熏了它更热你的嘴巴

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