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76.《苦尽柑来》与东亚之爱:总是牺牲,常觉亏欠

2025/4/13
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展开讲讲

AI Deep Dive Transcript
People
康堤
洞姐
王老师
Topics
@洞姐 : 我认为这部剧最成功之处在于它以女性视角展开叙事,打破了传统家庭剧中以男性为中心的模式。它没有简单地展现女性的苦难,而是展现了三代女性在不同时代背景下,如何互相扶持,共同成长,并最终实现自我价值。剧中跳跃的时间线,也巧妙地展现了人生不同阶段的交织与关联,让观众在情感上产生共鸣。 @康堤 : 我认为该剧的叙事结构非常巧妙,它打破了传统的线性叙事,以非时间顺序的跳跃式叙事,营造出一种“时间同时存在”的错觉,并以此引领观众的情绪。这种结构如同心理咨询般,引导观众不断反刍创伤,与过去的自己对话,从而获得新的心理体验。此外,剧中母女关系的刻画也十分细腻,体现了女性间的理念传承,母亲们都在为女儿拓宽生存空间,女儿的坐标原点都在于“女儿”这个身份。 @王老师 : 我认为这部剧成功之处在于它精准地捕捉到了东亚家庭中父母与子女之间互相愧疚和补偿的复杂情感。剧中展现了父母为子女牺牲、子女对父母愧疚的循环模式,以及这种模式下产生的矛盾和冲突,引发了观众强烈的共鸣。同时,剧中对时代变迁的刻画也比较细致,但并没有以时代为主要推动力量,而是将时代背景作为人物故事的衬托,这与以往的年代剧有所不同。

Deep Dive

《苦尽甘来遇见你》:东亚家庭的温情与创伤

这部韩剧以其独特的视角和精巧的叙事结构,引发了广泛的关注和热议。它并非简单的家庭伦理剧,而是对东亚家庭关系、女性成长以及时代变迁的深刻探讨,其引人入胜之处在于对情感的精准把握和对叙事技巧的娴熟运用。

女性视角下的时代叙事

我发现,该剧最显著的特色是以女性视角展开叙事,打破了传统家庭剧中以男性为中心的模式。它并非简单地展现女性的苦难,而是通过三代女性——光礼、爱纯和金明——的视角,展现了她们在不同时代背景下如何互相扶持,共同成长,最终实现自我价值的历程。这种视角的转变,赋予了故事全新的意义和深度。剧中跳跃的时间线,巧妙地展现了人生不同阶段的交织与关联,让观众在情感上产生强烈的共鸣,仿佛在观看人生的万花筒。

跳跃的叙事结构与情感共鸣

剧集采用非线性的跳跃式叙事,打破了传统的线性时间顺序,营造出一种“时间同时存在”的错觉。这种独特的叙事结构,如同一次次的心理咨询,引导观众不断反刍过往的创伤,与过去的自己对话,最终获得新的心理体验和力量。这种手法并非简单地为了炫技,而是服务于主题,更有效地传达了剧集想要表达的情感。 母女关系的刻画细腻动人,体现了女性间的理念传承,母亲们都在为女儿拓宽生存空间,而女儿们的人生坐标也始终围绕着“女儿”这一身份展开,这种代际传承的细腻描写,令人动容。

东亚家庭的愧疚与补偿

该剧精准地捕捉到了东亚家庭中父母与子女之间互相愧疚和补偿的复杂情感。父母为子女的牺牲,子女对父母的愧疚,以及由此产生的矛盾和冲突,构成了剧集的核心情感内核。这种循环往复的模式,引发了观众强烈的共鸣,因为这正是许多东亚家庭的真实写照。 剧中对时代变迁的刻画也比较细致,但它并没有将时代作为主要推动力量,而是巧妙地将其作为人物故事的背景衬托,这与以往的年代剧有所不同,更突显了人物内心的情感变化。

不足与反思

尽管该剧在许多方面都取得了成功,但也存在一些不足之处。例如,男性角色的塑造略显单薄,尤其是梁宽植的形象过于完美,缺乏现实感;对一些反派角色的刻画也略显脸谱化,缺乏深度。此外,剧中对某些情节的处理也略显仓促,未能充分展现人物内心的挣扎与矛盾。

结语

《苦尽甘来遇见你》并非完美无缺,但它以其独特的视角、精巧的叙事结构和对情感的精准把握,成功地触动了观众内心深处的情感共鸣。它不仅展现了东亚家庭的温情与创伤,也引发了人们对家庭关系、女性成长以及时代变迁的深刻思考。 这部剧的成功,在于它不仅讲述了一个故事,更是在探讨人生的意义和价值,以及如何在愧疚、补偿、爱与牺牲中继续前行。 它或许并非对所有观众都适用,但它无疑为我们提供了一种新的视角,去审视我们自身以及我们所处的时代。

Shownotes Transcript

苦尽柑来遇见你/辛苦了

导演: 金元锡

编剧: 林尚春

主演: 李知恩 / 朴宝剑 / 文素利 / 朴解浚 / 廉惠兰等

这部剧的结构非常有趣。爱纯的少年、青年、中年和老年,就像是同时在发生。时间不是流动的,而是已经存在的。就像一本书的每一页都已经写好了,它们只是等待被观测。

所以大大小小的事件不完全按照时间顺序展开,而是以观测者的方式拼在一起。杂货店夫妇的神奇米缸,年轻时刚到釜山差点被骗、现在是佣人的前酒吧老板娘,这些身边人的小小温情,正是通过这样的方式提升了情感浓度——我们也习惯于在一个足够长的时间线里去寻找细枝末节的关于爱的证据。同样,老年爱纯在重症病房外向老年宽植告别时,少年宽植刚刚在油菜花地里给少年爱纯摘了一朵花。逝去的亲人并未消失,他们依然活在过去的时间点,只是我们无法再见到他们。编剧用这种结构传递:一个时间节点的人也许身处冬天的严寒(困难),而另一个时间段的这个人却正在迎来春天。“人生的春天,每时每刻都在发生”,它是一种苦难中的温情。

另一个让人流泪的原因在于,它打开了东亚家庭里生生不息的内疚感开关。“妈,为什么你老是没有钱?我气我妈那么穷,我气都是因为我,她才会那么穷”和“我什么都想做,想要越飞越高,但总觉得有什么让我放不开,是内疚”——这些关于父母牺牲和子女内疚的场景引发了两种情感:一种是生理层面的涕泪横流,但心理层面上获得了巨大的面对人生的力量。我们知道了自己忍不住恼羞成怒、对父母说伤人的话的背后是什么东西在驱使。原来不止我有,每个人都要面对。那种看不见的背负着的沉重感减轻了。

另一种情感是想起过去家庭里的压抑,正是我们不想面对一直逃避的:恨父母给的控制,又爱他们给的牺牲。没有得到爱的,反复索求拉扯;得到太多的,又欠得太多。每个人的自我都基于其他人的牺牲之上,好像这类剧的核心都不是在讲故事,讲的是命,讲的是不自由,讲的是人要如何在愧疚、补偿、爱和牺牲中继续活下去。

这也正是作为东亚观众,我们既默契地说“你们西方人懂什么创伤?”,又总要无奈地“反刍创伤,从而获得与其对抗的新的心理经验”的那种体验。

Shownotes:

0:36 关于《苦尽柑来遇见你》剧集和播出信息介绍

一、与传统家庭剧集相比,这部剧的优点是什么?

1.女性主体

4:17 突出的“新”:以女性为主体重新叙述历史

5:41 “愤怒母亲”光礼:反认知的母亲形象,甚至拒绝融入“女性互助群体”;为自己做主的爱纯:接受帮助,但不接受拯救

8:43 母女关系:母亲都在为女儿拓宽更多的生存空间:母女间的理念具有传承性;女性主角的坐标原点都在于“女儿”这个身份

16:21 荣兰的“跳舞”与鞋子掉了:灰姑娘故事的改写

2.跳跃的叙事结构

21:03 类似“心理咨询”的感受:反刍创伤,和过去的自己对话;暗合回望人生时的心理结构:新的观看会带来新的意义

26:00 对照回环结构:逝去人物的“重生”;两个衣柜的妙用;母亲的直觉;失去孩子的母亲等等

31:47 打乱叙事可以帮助故事藏拙:减弱因果关系,用情感牵引观众;制造悬念,或减少观众因角色受苦产生的焦虑

3.时代位置

35:02 时代在个人叙事中只是露了个脸;对比《父母爱情》:是时代摆动着人物,还是人物在台前?

37:20 编剧史观:当然了,秋刀鱼比缔造历史更重要!

41:37 中韩年代叙事为何形成不同史观

4.我们印象深刻的细节

44:28 让人不再孤单的不是海上灯塔,而是同行的小船

45:46 光礼的口红不再是美丽的装饰品,而是坚强生活的象征

46:43 爱纯宽植看病,被时代甩出去的老人

二、为什么这部剧****这么“好哭”?

51:35 用攻击的方式表达爱:明明想表达担心,说出的却是带刺的话

56:45 互相愧疚和补偿贯穿了父母与子女间的一生

1:06:20 不同观众哭的原因:感动、愤怒、缺失、代偿

1:15:56 真善美价值的回归:善有善报,做好人是有价值的

1:17:13 “生”的力量:“使出吃奶的力气活下去!”

1:19:55 如果划分“愿景-批判、精英-平民”四象限,这部剧属于平民的愿景

三、我们对这部剧不满意的地方?

1:22:24 男性角色的塑造:完美男性梁宽植,刻意减弱了旧社会给他的压力;对夫商吉的“喜剧”化塑造和和解式结尾

1:34:46 陈旧的“父爱”描写:排斥另一个男性进入女儿的生活

1:38:10 对“恶婆婆”的爽剧式塑造

1:40:40 第三代女性金明刻画的难度

**四、**延展讨论

1:45:02 这部剧展示了我们对理想旧世界的创伤性依恋

1:48:44 东亚语境中,我们是关系中的人,自私就活不成

1:49:59 “我不要梁宽植,我要去首尔”

1:52:43 女本位童话《她劈开那山》中的母女关系

1:53:58 在家庭关系中可以自私吗?好的关系是承认我们之间算不清楚,保持中间态;承认自私,是自私使我离开父母的庇护;设置心理底线,接受关系的断裂

1:58:00 关于IU

本期制作:

主播:洞姐、康堤、王老师

剪辑:天真

设计:洞姐

音乐:

金正美 - 봄

Light Sting - Kevin MacLeod

So!YoON! - 활활

Judah Earl - 그렇게 눕고 또 일어났다

안은경,심은용 - 너영나영

IU,李孝利 - 孝利&知恩Song

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