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Rio
任
任宁
主持《迟早更新》播客，探讨科技、商业、设计和生活之间的关系。
杨
杨一
活跃在播客和媒体分析领域，专注于美国政治和媒体趋势的评论和分析。
香
香香
任宁：播客的定义难以简洁概括，它更像是一个点播式的音频节目，类似于视频网站之于电视台。播客的本质是音频形式，互联网带来的只是渠道的多样化，而非本质改变。播客作为内容创作类型，界限模糊，难以精确定义。
杨一：播客的起源可以追溯到2004年，当时《卫报》一篇专栏文章首次使用了podcast一词。podcast一词的出现是为当时用ipod下载音频节目这一现象寻找一个合适的定义，它并非一个精确的定义。中文“播客”一词的最初含义并非指音频播客。播客形式并非其本质定义，内容才是核心。媒体节目创作是形式与内容的排列组合，核心在于选择侧重点。内容才是媒体的核心，形式只是载体之一，可根据内容调整形式。声音纪录片等节目形式与内容并重，甚至形式更突出。
Rio：播客的早期发展经历了实验和失败，这是正常现象。移动互联网的普及分散了人们对播客的关注，但播客本身并没有消亡。iphone的诞生对播客的影响并不大，因为它本身就是基于移动端的媒体。智能手机早期，播客的关注度下降，与技术磨合期和新技术的出现有关。播客在沉寂期中逐渐明确了其作为音频媒体的特性。
香香：国内在线音频用户众多，但播客仍是小众领域。2017年底国内在线音频用户已达3.48亿，但“音频/知识付费”搜索量远超“播客”。播客是小众媒介，与其他音频节目不同，值得深入探讨。本期节目邀请杨一和Rio两位播客从业者探讨播客的定义和起源。
杨一：中国传统电台的节目形式不太适合播客平台。中国传统电台节目模式成本低、回报高，缺乏动力进行改革。中国传统电台节目形式与播客平台的收听场景和时长限制不符。播客在内容层面实现了无限拓展，可以专注于小众领域。播客的独立性体现在内容创作和发行渠道的自主性。播客与微信公众号类似，既可以商业化运营，也可以保持独立性。中国音频平台的兴起是基于中国国情和技术门槛的考虑。中国对音频内容的监管政策影响了音频平台的发展模式。
Rio：在中国，保持播客的独立性相对困难。在中国，独立播客面临着合规性的挑战。为了保持独立性，独立播客需要维持小而美的状态。大型音频平台的存在会分流独立播客的潜在用户。Rio理解并认同播客平台整合的商业逻辑，但选择不依赖平台。苹果的不作为使得独立播客在美国得以长期生存。平台最终会成为播客行业的主导力量，这是行业发展的必然趋势。独立播客难以承担带宽成本等运营成本，需要依赖平台。未来平台强势进入后，独立播客需要探索新的生存之道。平台最终会主导播客行业的发展，这是不可避免的趋势。Rio选择不依赖平台，是因为不想增加额外的工作负担和成本。独立播客难以承担MCN模式的分发成本。
Deep Dive
本期节目探讨了播客的定义及其与其他音频节目的区别。嘉宾们从播客的起源、发展历程以及与其他媒体形式的关系等方面进行了深入探讨，并对播客这一概念的理解进行了多角度的阐释。
- 播客起源于2004年，最初是利用iPod和广播两个词组合而成的新词。
- 播客是独立的、按需点播的音频节目，与其他音频节目相比更注重个性化表达和内容深度。
- 播客的本质在于内容和形式的结合，其定义并非一成不变，而是随着技术的进步和内容的演变而不断发展。
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