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我观察到脱口秀的兴起与当下社会弥漫的失败情绪有关。成功学已不再流行，取而代之的是失败学，关注普通人如何面对失败。脱口秀舞台为各种意义上的失败者提供了表达空间，其准入门槛低，观众的反应是唯一的评判标准。
我将脱口秀舞台与南京大学陈恬教授提出的“失败者的剧场”概念联系起来。陈教授认为，马约克的戏剧《生之代价》创造了一个失败者的剧场，展现了疾病、贫困、失业等各种意义上的失败，并强调让现实中的失败者在演出层面获得可见性。这与脱口秀舞台上许多演员分享个人经历，展现自身在生活中的失败与挣扎，具有共通之处。
我注意到许多脱口秀女演员的段子中都存在着关于父权失落的共同语境，这可能与当下社会核心家庭的失败以及更广泛的社会情绪有关。我认为成功学是男性定义的叙事，而失败学是女性的叙事，因为女性或弱势群体在一个由男性定义的世界里注定是失败的。父权制的衰落必然意味着失败学叙事的崛起，因为成功不再是故事的结尾，失败是动词，是人生旅程中必然的经历。
我进一步将这种“失败学”的叙事与移民作家的作品联系起来，认为移民经历本身就是一种失败。许多移民作家，如王欧行，在其作品中展现了强烈的失败感，这与脱口秀演员在舞台上分享的失败经历异曲同工。
最后，我分享了与一位脱口秀演员的采访片段，探讨了观众对段子的理解程度。我认为观众理解的程度是观众自己的选择，而演员的创作在演出结束后就结束了。但演员私下也希望某些特定的人能够完全理解他的段子，即使这个人可能只理解部分内容就会离开。
Deep Dive
This chapter explores the concept of a "theater of failures," drawing from Chen Tian's review of Martyna Majok's play, "Cost of Living." It examines how the play portrays failures like poverty, illness, and unemployment, and how it challenges traditional theatrical representations of success.
- Chen Tian's concept of "theater of failures",
- Martyna Majok's "Cost of Living" and its portrayal of failure,
- The importance of authentic representation in theater
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